P R E S E N T A C I O N

LA MUSICA es uno de los ms importantes

instrumentos que tiene el ser humano para alabar
a Dios y es por ello que es de vital importancia
saberla manejar. La Biblia est llena de mandatos
hacia la alabanza y adoracin a nuestro Dios. Y
que mejor hacerla con excelencia. Este pequeo
cuadernillo me ensea que prepararnos para ser
excelentes en nuestro ministerio no es fcil, que
requiere de esfuerzo y dedicacin. Salmo es una
inspiracin para ser un levita de excelencia y me
reta a seguirme preparando para que cuando suba
la alabanza y la adoracin al cielo sea de olor
grato al Seor
150 Alabad a Dios en su santuario;
Alabadle en la magnificencia de su firmamento.
2

Alabadle por sus proezas;

Alabadle conforme a la muchedumbre de su
grandeza.
3

Alabadle a son de bocina;

Alabadle con salterio y arpa.
1

Alabadle con pandero y danza;

Alabadle con cuerdas y flautas.

Alabadle con cmbalos resonantes;

Alabadle con cmbalos de jbilo.
6

Todo lo que respira alabe a JAH.

Aleluya.
INDICE

Captulo: Meloda

Escalas
Escalas
Escalas
Escalas
Escalas
Escalas

cromticas
mayores
menores
menores meldicas
menores armnicas
pentatnicas

Captulo 2: Armona

Intervalos
Tabla de intervalos
Acordes
Grados armnicos

Captulo 3: Ritmo

Compases
Valores
Ejemplo en clases
Formas de escritura
2

 Alteraciones
Matices
Captulo 4: Partitura
Posicin de la escala cromtica en el pentagrama
Tablatura

Captulo 1
MELODA
Podemos decir que es la que se forma a travs de combinar varios
sonidos de manera armnica y sucesiva. La manera ms adecuada
de hacer melodas es a travs de las escalas las cuales estn
compuestas por notas y nos ayudar a tener melodas ordenadas y
agradables al odo.
Las notas bsicas o naturales son siete:
DO

RE MI

FA

SOL LA SI

(escritura italiana)

(escritura americana)

Existen diferentes tipos de escalas, comencemos con la escala

cromtica, que es la base para sacar las dems escalas.
Escala Cromtica
La escala cromtica est compuesta por las 7 notas bsicas o
naturales y 5 semitonos; iniciando de las notas ms graves y nos
llevan a las ms agudas. Con esta escala podemos apoyarnos para
sacar las escalas mayores: sostenidos y bemoles.

DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO

DO REb RE MIb MI FAb FA SOLb SOL LAb LA SIb SI DOb
Escalas Mayores
Las escalas mayores son consideradas de mayor importancia al igual
que las menores y la manera en como las vamos a armar es
importante ya que dentro de la misma escala no pueden existir dos
mismos tonos. La regla para armarlas es la siguiente:
Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono
En las escalas de los mayores encontramos dos escalas:
Sostenidos
Bemoles.
La regla para los sostenidos es la siguiente.
Do =0
Sol =#
Re = ##
La =###
Mi =####
Si =#####
Fa# =######
Do# =#######
NOT
A
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
FA#
DO#

RE
MI
MI
FA#
FA# SOL#
SOL
LA
LA
SI
SI
DO#
DO#
RE#
SOL# LA#
RE#
MI#

ST
FA
SOL
LA
SIb
DO
RE
MI
SI
FA#

SOL
LA
SI
LA
SI
DO#
SI
DO#
RE#
DO
RE
MI
RE
MI
FA#
MI
FA# SOL#
FA# SOL# LA#
DO#
RE#
MI#
SOL# LA#
SI#
4

ST
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
FA#
DO#

Nota: la escala de Fa Natural Mayor es la nica que tiene un Bemol

La regla para los bemoles es la siguiente:
Fa =b
Sib =bb
Mib = bbb
Lab = bbbb
Reb =bbbbb
Solb =bbbbbb
Dob =bbbbbbb
NOT
A
FA
SIb
MIb
LAb
REb
SOLb
DOb

ST

ST

SOL
DO
FA
SIb
MIb
LAb
REb

LA
RE
SOL
DO
FA
SIb
MIb

SIb
MIb
LAb
REb
SOLb
DOb
FAb

DO
FA
SIb
MIb
LAb
REb
SOLb

RE
SOL
DO
FA
SIb
MIb
LAb

MI
LA
RE
SOL
DO
FA
SIb

FA
SIb
MIb
LAb
REb
SOLb
DOb

Escalas menores
Estas se obtienen de las escalas mayores, tomando su 6M y desde
ah se desglosa la escala tomando como patrn el siguiente:
TONO SEMITONO TONO

TONO SEMITONO TONO TONO

Escala de Remayor:

RE MI FA
1

SO
LA SI
L
4
5 6

DO
#

RE

Tomamos la 6M que es SI
Entonces sacamos la escala de SI menor Natural que quedara de la
siguiente manera:
SIm DO RE MI FA SO
#
L
NOT T ST T
T ST
A
RE MI FA SO LA SIb
m
L
MIm FA# SO LA SI DO
L
FAm SO LA SIb DO RE
b
b
L
SOL LA SIb DO RE MIb
m
LA
SI DO RE MI FA
m
DO RE MIb FA SO LA
b
m
L

LA

SI

DO RE
RE

MI

MIb FA
FA SO
L
SO LA
L
SIb DO

Escalas menores meldicas

Se obtienen tomando como base las escalas menores naturales, de
las cuales se alterarn la 6ta y 7ma. De sus notas. Ejemplo.
DOm RE MI FA
b

1
DO

2
3
RE MIb

SO LA SIb DO
b
L
4
5
6
7
8
FA SOL LA SI DO As quedara la
escala menor
meldica de DO

Cumpliendo con su patrn:

TONO SEMITONO TONO TONO TONO

NOT
A
RE
MI
FA
SOL
LA
SI

TONO SEMITONO

ST

ST

MI
FA#
SOL
LA
SI
DO#

FA
SOL
LAb
SIb
DO
RE

SOL
LA
SIb
DO
RE
MI

LA
SI
DO
RE
MI
FA

SI
DO#
RE
MI
FA#
SOL

DO#
RE#
MI
FAb
SOL#
LA

RE
MI
FA
SOL
LA
SI

Escalas menores armnicas

Se obtienen tomando como base las escalas menores naturales, de
las cuales se alterarn la 7ma. De sus notas. Ejemplo.
DO
m
1
DO

RE MI

F SO L SI D
b
A
L Ab b
O
2
3 4
5
6 7
8
RE MI FA SO LA SI DO As quedara la
b
b
L
escala menor
armnica de DO

Cumpliendo con su patrn:

TONO-SEMITONO-TONO-TONO-SEMITONO-TONO Y MEDIO-SEMITONO

NOT
A
RE
MI
FA
SOL
LA
SI

TON
O
MI
FA#
SOL
LA
SI
DO#

ST

ST

FA
SOL
LAb
SIb
DO
RE

SOL
LA
SIb
DO
RE
MI

LA
SI
DO
RE
MI
FA

SIb
DO
REb
MIb
FA
SOL

Ty1/
2
DO#
RE#
MI
FAb
SOL#
LA#

ST
RE
MI
FA
SOL
LA
SI

Escala pentatnica
Como su nombre lo dice est compuesta por cinco tonos y est se
saca con la ayuda de los intervalos.
Siguiendo el siguiente patrn.
ESCALAS PENTATONICAS MAYORES
NOT
A
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI

3M

5J

MI SOL
FA#
LA
#
SOL
SI
LA
DO
SI
RE
DO#
MI
#
RE
FA#

6M

7M

LA
SI
SI
DO#
DO#
RE#
RE
MI
MI
FA#
FA# SOL#
SOL# LA#

ESCALAS PENTATONICAS MENORES

NOT
A
LA
SI
DO
RE
MI
FA
SOL

3m

4J

5J

7M

DO
RE
MIb
FA
SOL
LAb
SIb

RE
MI
FA
SOL
LA
SIb
DO

MI
FA#
SOL
LA
SI
DO
RE

SOL
LA
SI
DO
RE
MIb
FA

10

Captulo 2
ARMONA
Esta se da a travs de la combinacin sonidos que se conjugan
simultneamente formando acordes que como resultado se obtiene
un sonido agradable al odo. La base para formar armonas son los
intervalos.
Intervalos
Es la distancia entre dos sonidos. Cuando dos sonidos suenan a la
vez, la distancia entre ellos es un intervalo armnico.
A continuacin tenemos la clasificacin de los intervalos.

Tritono

Tabla de

2m 2M 3m 3M

Intervalos

4J

Triton
o

5J

6m 6M 7m 7M
11

8J

DO

Do
#

Re Re#

RE Re# Mi

MI

Fa

FA

Fa# Sol

Fa

Fa# Sol
Sol

LA La#

Si

Do

Do
#

Si

La#

Do

Sol
La

La

Fa

Fa# Sol

SO Sol
#
L

SI

Mi

Do
#

La
La
#

Fa# Sol
Sol
#

Sol
#

La La#

La#

Si

Si

Do

Do
Do
#

La
Si
Do
#

Re

La
#

Do

Re
#

Mi

Re Re#

Fa# Sol

Re Re# Mi

Fa

Fa

Fa# Sol

Sol
#

Do
#

Do
Re

Re Re# Mi

Do Do# Re Re#
Mi

Si

Fa

La

Mi

Fa

Fa# Sol
Sol
#

La

la#

Si

Acordes
Estos se forman a partir de dos intervalos, es decir es un conjunto de
tres o ms notas juntas. Los acordes mayores se forman tomando de
la 1, 3 M y 5 J de cada nota mayor, y los acordes menores se
toman la 1, 3 M de la primera nota Y 3 m pero de la 2 nota.
Mayores
DO Do Mi Sol
RE Re Fa# - La
MI Mi Sol# - Si
FA Fa La Sol
SOL Sol Si Re
LA La Do# - Mi
SI Si Re# Fa#

12

Menores
Do Mib Sol
Re Fa La
Mi Sol Si
Fa Lab Do
Sol Sib Re
La Do Mi
Si Re Fa

Grados Armnicos
Es la posicin de cada nota dentro de una escala musical en el
sistema tonal.

MAYOR ACORDE

Los grados se designan mediante nmeros romanos correlativos I, II,

III, IV, V, VI y VII. Con la ayuda de los acordes podemos armar los
grados armnicos, tomando como base la nota del acorde y as
desenvolver las escalas. No sin dejar a un lado la regla de los
sostenidos ya que son de vital importancia para saber armar bien
nuestras escalas.

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

I
Tni
ca
M
Do
Mi
Sol
Re
Fa#
La
Mi
Sol#
Si
Fa
La
Do
Sol
Si
Re
La
Do#
Mi
Si
Re#
Fa#

II
Spe
r
Tni
ca
m
Re
Fa
La
Mi
Sol
Si
Fa#
La
Do#
Sol
Sib
Re
La
Do
Mi
Si
Re
Fa#
Do#
Mi
Sol#

III
Med
ia

V
Domina
nte

IV
Sub
Domina
nte
M

Mi
Sol
Si
Fa#
La
Do#
Sol#
Si
Re#
La
Do
Mi
Si
Re
Fa#
Do#
Mi
Sol#
Re#
Fa#
La#

Fa
La
Do
Sol
Si
Re
La
Do#
Mi
Sib
Re
Fa
Do
Mi
Sol
Re
Fa#
La
Mi
Sol#
Si

VII
Sensible

VI
Sper
Domina
nte
m

Disminui
da

Sol
Si
Re
La
Do#
Mi
Si
Re#
Fa#
Do
Mi
Sol
Re
Fa#
La
Mi
Sol#
Si
Fa#
La#
Do#

La
Do
Mi
Si
Re
Fa#
Do#
Mi
Sol#
Re
Fa
La
Mi
Sol
Si
Fa#
La
Do#
Sol#
Si
Re#

Si
Re
Fa
Do#
Mi
Sol
Re#
Fa#
la
Mi
Sol
Sib
Fa#
La
Do
Sol#
Si
Re
La#
Do#
Mi

Captulo 3
RITMO
13

Sosteni
dos

0
Fa#
Do#
Fa# Do#
Sol#
Re#
Sib

Fa#
Fa#
Do#
Sol#
#
La Do#
Fa# Re#
Sol#

Podemos llamar ritmo al tiempo que lleva los sonidos a travs de

notas constantes y se puede decir que tiene un orden siendo grato al
odo.
Existen diferentes ritmos, como el pop, la balada, el rock and roll, etc.
Suelen ser rpidos y lentos.
Los ritmos se estructuran con secuencias en forma de figuras que
representan las notas y silencios. Estas estn dentro de los compases
que pueden ser simples y compuestos, de los cuales se marcan los
tiempos dentro de un pentagrama.
Compases
Los compases son los que ordenan la msica y existen dos tipos:
simples y compuestos. Ellos dividen los pentagramas a travs de una
lnea divisoria y hacen que sea fcil la lectura de la msica.
El comps simple tiene valores de 2/4, , 4/4; esto quiere decir que
el numerador representa la cantidad de tiempos del comps y el
denominador la figura que ser la unidad de tiempo.
Los compases de 2/4 son utilizados en cantos o muy rpidos o muy
lentos
Los compases de son utilizados para los vals
Los compases de 4/4 son para ritmos estables como la balada, el pop,
latn jazz, bachatas.

14

Comps simple

Comps compuesto
Los compases compuestos no se rigen por la regla de la frmula de
los compases, por lo tanto el numerador no indica la cantidad de
tiempos del comps ni el denominador la unidad de tiempo.
Lnea
divisor

Ejemplo de un comps simple de 4/4

15

Valores
Dentro del comps encontramos una serie de valores de tiempos que
podemos darle a la nota de acuerdo a la posicin del pentagrama
(tema que se expondr ampliamente en el siguiente captulo), estos
son: la redonda, la blanca, la negra, la corchea, semicorchea, fusa y
semifusa.
Cada una de ella tiene un valor diferente en tiempo, y ellas mismas
cuentan tambin con su silencio.

Estas colocadas dentro del pentagrama obtienen el nombre de la

nota de acuerdo a la lnea de posicin que se coloque, sin perder el
valor del tiempo que esta tiene.

16

En la figura tenemos el valor de una redonda, que equivale a 4

tiempos pero obtiene el nombre de la nota dependiendo a su posicin
en el pentagrama.
Ejemplo en clase:
Elaboramos en el saln de clase un comps de 4/4 y colocamos los
valores de acuerdo al comps.

17

Formas de escritura
Dentro del pentagrama encontramos los smbolos que a continuacin
se presentan:
Caldern: agrega el valor que uno quiera a la nota.
Ejemplo la negra vale 1 tiempo si le agregamos el caldern
esta tendr el tiempo que uno desee.
Puntillo: agrega la mitad del valor de la nota, este se
coloca del lado derecho. Ejemplo una blanca equivale a 2
tiempos, agregando el puntillo esta valdr tres tiempos.
Stacatto: quita la mitad del valor de la nota y se coloca en la
parte inferior de la nota. Ejemplo si la negra vale 1 tiempo con el
stacatto valdr slo tiempo.
Barra de repitiacin: se repite el comps hasta
donde te lo indiquen.
Barra final: nos sirve para indicarnos que es el fin
de una cancin

Alteraciones
Son los signos que se colocan a la izquierda de las notas y modifican
su altura. Estas son cinco:
Sostenidos: le sube a la nota un semitono
18

Doble sostenido: le sube a la nota dos semitonos o un tono

El bemol: le baja a la nota un semitono
El doble bemol: le baja a la nota dos semitonos o un tono
El becuadro: mantiene a la nota en su estado natural o elimina
las alteraciones que estas pueden tener.

Matices
Es lo que nos da el color en la msica, su intensidad, y sus
expresiones las encontraremos en italiano.
Nombre
Superpianissi
mo
Pianissimo
Piano
Mezzo forte
Forte
Fortissimo
Superfortissim
o

Abreviacin
PPP

significado
Sper suave

PP
P
MF
F
FF
FFF

Muy Suave
Suave
Muy fuerte
Fuerte
Muy fuerte
Sper fuerte

Captulo 4
PARTITURA
Posicin de la escala cromtica en el pentagrama.
19

TABLATURA

DO
C

RE
D

MI
E

20

FA
F

SOL
G

LA
A

SI
B