Destruccin del espacio plstico Francastel

Renacimiento
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S.XIX los pintores queran destruir el Renacimiento

El espacio plstico dejo de satisfacer las intenciones de los
pintores
Inventores del Renacimiento: creadores de ilusiones, no imitadores
de lo real.
Ellos mismos no estn de acuerdo entre s por sus:
o Conocimientos tcnicos y cientficos
o Hbitos imaginarios
El Renacimiento es una construccin intelectual y social
Es una expresin feliz de la figura del mundo de una poca y para
un grupo de hombres
Las sociedades entran y salen de sus espacios plsticos y se
establecen en distinto espacios geogrficos o cientficos
Hay una tentativa de una sociedad que tiende a salir de un
espacio donde los hombres se haban movido con comodidad
Surge una destruccin del espacio plstico de las sociedades: en
cuanto a la luz, la posicin de los objetos en la naturaleza
Los artistas se contentarn con un espacio limitado: el espacio
cubico
3 hiptesis sobre el espacio cubico:
o El nuevo espacio geomtrico tiene figura de cubo
o Todas las lneas se renen en un punto al fondo del cuadro
o Las formas por los valores y por la luz debe coincidir con la
representacin lineal
En el interior del cubo debe haber lneas imaginarias de una fuente
nica de luz. En los puntos de encuentro de esa doble lnea se
ubica cada objeto y detalle representado
En el tiempo nada quedar fijo, habrn nuevas rutas en cada
generacin
Es falso creer que el Renacimiento es una revelacin milagrosa
dada a los hombres
Renacimiento: obra lenta de generaciones que aceptaron en
comn un numero de hiptesis sobre el hombre y la naturaleza
Literaturas extrajeras proveen a los artistas nuevos temas para
sostener su imaginacin

Romanticismo
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Se acerca a los barrocos venecianos y flamencos

Novedad: sustitucin del desarrollo clsico (coordina todas las
partes en funcin a un conjunto) por el desarrollo por episodios o
la variacin

Se caracteriza por una vestimenta pintoresca

El Romanticismo procedi mas por imaginacin que por
organizacin del espacio
El espacio es escenogrfico y el pintor calcula sus efectos para un
punto de vista nico, simtrico a la unin de paralelas
Puede ser considerado: proveedor de un aporte de imgenes
Para que una novedad llegue a conciencia es necesario que estos
conserven aspecto de la tradicin es regla absoluta de toda
iniciacin
Son deseosos de novedad
Los romnticos permanecieron al molde imaginario de las
generaciones porque el deseo de no verdad no basta con descubrir
tierras desconocidas
Para que haya una creacin verdadera, hace falta un progreso del
pensamiento y de la tcnica
Este periodo ofrece el prototipo de los que puede una generacin,
pero cuya imaginacin se adelanta a los medios de ejecucin
El problema del espacio plstico es problema de adaptacin de un
contenido a un continente
El romanticismo se dedic a renovar temas, modos de exposicin
Unos buscan rejuvenecer el arte por medio de la renovacin de un
tema, otros descubren que en el mbito plstico no se puede
progresar sino se plantea el contenido y continente del arte
Supieron reflejar la vida de su tiempo
Lo que cambia son los objetos no el sistema

Impresionismo
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Se plantea la cuestin del descubrimiento de un nuevo espacio

plstico
Avanzaron poco a poco, no fueron de golpe innovadores
Fueron ms precursores que realizadores
Sus especulaciones sobre el espacio se alinearon en 3 categoras:
o Relaciones entre forma y luz
o Triangulacin del espacio
o Valores tctiles
Hay un nuevo sentido de la forma: se basa en la apreciacin de los
pesos y densidades
Es un especio extendido y tomado desde arriba, pero sigue siendo
un espacio unitario: en la que todas las partes son consideradas en
la misma idea preconcebida
Novedad: se renuncia a colocar el ojo nico a un metro del suelo
(segn la regla de Alberti para colocarlo en cualquier posicin y
altura)

Se descubre segn la distancia y el ngulo de visin, el mundo

adquiere una visin diferente. El ojo es un proyector
Degas: descubre los primeros planos, es una visin fragmentaria y
cerca del mundo
Se descubre que cuando el ojo se desplaza, el mundo cambia de
estructura
No se representa al espacio sino a varias cosas reunidas dentro de
un marco
El espectador ya no era un espectculo ordenado, sino un detalle
que se transformara en el centro de irradiacin
Renoir coloca sus figuras sobre un fondo indiferente
acepta la falta de nitidez, lo borroso
Degas tiene nuevos detalles del primer plano, en los fondos usa
leyes de alejamiento
Las generaciones clsicas concibieron al hombre como un actor en
el teatro del mundo
En el Impresionismo fijaron su atencin en el detalle
Impresionismo: arte de una poca que se plante el problema de
anlisis de datos primitivos de los sentidos. Arte que renuncia a la
concepcin mecanicista de un universo cuya figura se cree
conocer.
S.XV y XVI los hombres creyeron que el mundo tenia forma
geomtrica y que la naturaleza era una realidad permanente que
se ofreca al hombre como espectculo
Problema del espacio era doble: exige que se tenga en cuenta lo
que se representa y la manera en que se lo representa
S.XIX cada generacin tuvo su marco, real o ilusorio
Se renunci a los marcos religiosos, mundanos y clsicos
S:XVIII se impuso la variedad de paisajes
S.XIX hay una necesidad por representar lugares ms numerosos
y caractersticos
*Hay que comprender que no hay una representacin plstica del
espacio
Distancia psquica: en la Edad Medio se crey que todo estaba en
Dios. No hay distancia entre las cosas, hombres y cosas son
atribuidos de Dios

El Renacimiento concibi la oposicin: el conflicto de Dios con la

naturaleza. Admite el universo, pero en lucha contra Dios
S.XIX los artistas se esfuerzan por multiplicar lugares imaginarios
o reales. Despus desconfiaron de la imaginacin romntica y
creyeron adaptarse a su poca: transfieren sus representaciones

de un lugar imaginario a uno real. Sustituyeron la formula

romntica por la tcnica del desarrollo o la variacin
Tentativa: se quiere salir de un espacio tradicional por el tema y no
por el lenguaje plstico
Los artistas cambian los smbolos, pero siguen hablando la misma
lengua

Cezanne
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Cezanne contemporneo, mayores de los impresionistas

Francastel Cezanne no es una figura que de seguridad
Se esfuerza por captar los datos de los sentidos
Culto a la pintura de pura sensacin, quiere reducir las formas
geomtricas
Sus obras aparecen como un nuevo objeto
Actitud:
No se puede concebir la destruccin real de un espacio plstico
sino por sustitucin del antiguo sistema espacial por uno nuevo.
La destruccin completa de un espacio es inconcebible
Una sociedad no abandona un espacio imaginario y
representativo, sino se instala en otro
Hombre y poca sugieren una transformacin del sistema de
vigencia y un nuevo sistema
Cezanne elabora otro estilo que promete grandes futuros
Fue el primero que transfiri la nocin de la estructura plstica del
mbito conjunto al del detalle
Cezanne la voluntad de dominar la sensacin para construir ya
no es un universo de imitacin y herencia, sino un mundo limitado,
orgnico, significativo por su verdad particular
Sus especulaciones no anulan los problemas si los mtodos, pero
cambian el sentido
Se crean nuevos objetos, cambian las distancias psquicas ms
que las geomtricas. Ej: ve a la manzana como algo inasible y a
una montaa como un objeto maleable
Cezanne es participe de una poca de revolucin la cual descubre
la imposibilidad de proyectar sus ideas en un espacio creado para
un mundo que tena su fundamento en creencias y costumbres
Su espacio es imaginario

Van Gogh
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Se trata de una representacin inmediata y sensible del espacio

Descubre la profundidad, no mediante el degradado de color, sino
de un estado puro

Es uno de los ms grandes revolucionarios, igual que Cezanne

Gauguin
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Incorporo el tema del color a un sistema ms o menos legible

El color no pretende representar
El dibujo da forma y composicin. Da relieve, distancia y
significacin
Sugiere los matices
Su dibujo es moderno
La lnea no busca destacar las formas del fondo

El problema del espacio cambia de sentido, ya no se trata de

proyectar la visin de un mundo

En cuando a los personajes ya no se trata de objeto o familiares,

sino de encuentros

El hombre se adapta por etapas, un modo de vida completamente

nuevo es inconcebible, como un espacio plstico indito

El Fauvismo es el nico movimiento al que se puede considerar

paralelamente, pero no representa una bsqueda del mismo
alcance

Cubismo
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Es un punto en el cual se explica la multitud de tentativas.

Es el nico que ha pasado por una fase terico-literaria
Es algo que sobrepasa las especulaciones
El primer paso fue una especulacin sobre las dimensiones del
espacio
Crean en dimensiones y en el claroscuro

Conclusiones, demostrar como el espacio plstico del Renacimiento ha

dejado las necesidades de la sociedad moderna. Se crea una destruccin
de un espacio que se realiz mediante la obra de muchas generaciones.