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f) Queremos subrayar. por último, nuestra atención a la pervivencia de la comedia romana.

Para todos los dramaturgos en que nos ha
sido posible. sobre todo para Plauto y para Terencio. pero también en
algunas ocasiones para otros, intentalI~os rastrear, de la forma más deIltllndn posible, su pervivencia en la literatura, de manera e peclal en
lu Iculml, en la Edad Media y en el Renacimiento. Alg~ hemos conse,titilo, tll dud¡¡ mucho más que en otras obras antenores. y hemos
llllll.uln un HlIltiharc, lon imponante como el ya antiguo pero siemti. ,",,1 1110 \lhrn ,k RUYll10nd Leonard Grismer The ¡I/jluel/ce oj
/'/'111/1/\ 1/' 1/'"'01'''/''''' t~Jpl' d,' \k'Ka (Nueva York, 1944), Oel mucho
111
,
It 1111 t· 1)'llIIlIlIt'lIlt' t,.'M,'\,klltc de Pcrruccio Bel1inj Plauto e din, 1/1 I "ti I 11111, 11)'1/),,, 1"'"1 lel.tlrio el admirable estudio de Luis
I I "1' I I I 111" .h I fl,kcl'evll n la Ilustración» (Madrid.
1 111
1111.1 I'.llh: lluC puede mejorar mucho. y
h 11 I't I I1I
Illllt 110 In que cst~ín trabajando en este
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1111111 1.1 111m ho, d' ellos e~pañoles.
1, ,11111 ,11
1111.1 Y hllllhicn omedia romana,
I
11 111111.111
l' I hll
pC!'\lIr de todo. humilde-

1
fACULTAD DE FILOLOGIA
818LIOfECA De
FllOLoaiA CLAStCA

LA COMEDIA EN ROMA. TIPOS DE COMEDIAS:
PALUATA, TOCATA, ATELLANA Y MIMO

1

DEFINICIÓN DE LA COMEDIA POR LOS ROMANO

1I1
111 I 11111 I ti 'jlll lid
111111111 nlHY \.'on~(':l1to~ d: haber detll, I lt I HIlI 1'111 111 1'.1111 th 1I11~ Illl IHilol UIIIVCI1>¡Wna comparti 1I I lil 111 "jl, I1llll hu .lIln \IVllhl' l'n IInlOn libre. llenos de
\ .lIll lit
d lt t t1l1\pt'll ,1 .. d Ilk '1 fU Y d' lll'lC/a".. , de encuentros

La más conocida de las definiciones que sobre la comedia encontraen el mundo romano es sin lugar a dudas la debida a un gramático
III'pcrj,u, Diomedes, que en el siglo IV escribe en su Ars grallu1Ul/ica:

111 I tlUItI"i . ti· l<Kla.... esa, U'Sll\ ":11 .lpariendo contradictorias
'-11Il )'i.I lu ·1¡1~I\.·n. de Circl:ia y d' Ruma nu~ enseñaban que hacen a
la vida hcmlosll y digna de ser vivida.

Comoedia est priuatae ciuilisque [ortunae sine periC'u{o uilae
conprehensio. apud Graecos ita definita, KW~<.t}Sía fOTl t.
ibttt>TlKWII 1TpaYlláTWv OKíl'SlIvO 1T€PLOXtí (Gramm. 1. p. 488 K.)l.

Los Ogíjares (Granada), octubre de 2004

Tal definición, heredada egún confiesa el propio Diomedes de
grieg¡¡, hace una simple referencia al argumento de la comedia
(j1lrt1lf1ae '" cOllprehensio), con un breve apunte sobre su naturaJeza
t./",' periClito uirae), pero añadiendo una aclaración a propósito de la
"l"logla social de los personajes que aparecen en eUa (priuarae ciui¡"lfuejorrunae ... cOl/prehensio). De esta suerte, la aparentemente in, nna definición del gramálico resultaba en realidad bastante acepta1,1,', y desde luego tan válida, o incluso más, que la última ofrecida
/"" la Re¡¡1 Academia Españyla: ~<Obra dramática, leatral o cinema'''~rl\fica, en cuya acc'ón predomman los nspectos placenteros, festi" o _h~m?rísticos y cuyo desenlace suele ser feliz»', Por otra parte
1, defmlclon lalJna se precIsaba mucho más por comparación en su
"'HexlO, puesto que Diomedes acababa de definir la tragedia en los

h

IIltlS

y"

111111

f,

1 -Comedia es una percepción de la fonuna privadA y eh'jl sin nesgo vila!. definid., de
~tlOdo entre .Io~ grie~os: comedia es el desarroUo sin peligro de nslllltu~ privudos».
~.A.E .. D,CI.'lmUJrfO de in JengllLl e,~pañ()J(l. Madrid,u2001. p. 404

15

.l . una comedia.13: Li\'. (-Qué pasa? ¿Habéis arrugado la frenle porque dije que Iba ....!lIn:ion nueva. r"1. cscnciales del tipo de obra que cultivaban. Ese. 'j. un pernnaje trágico). en tomo a un siglo antes.1 ti· un Ul'\llllulada raíL aristotélica.i en tiempos 1 I t "Ul 1II 11"111. Brut. ¡)(1M a. • Sabemos.. de 1.P) una Iragoi!llia: '"O Nrme quam rem oralum Iwc tteni prinwm proloquar: eloquar Iraf{oediae.1 t'! l~n principio.. había utilizado.Ahora (b diré pnmero lo que he \-enido a pediros.. sin que podamos precisar si lo puesto en c:'>Cena fue una trngedia.. p..(lbra li:'alraJ. 1.1 dc.\ Jmntem quia Iragoediam dixi jUllJram halle? deu' sum. con loda probatnlldad comedia. Cit. Véase Bea.rc. en los versos 54-58. 1)laul. VlI 2: GelJ. no mer"ct. cfr. '" . ¡(.le las piezas de sus dos llllllh In 111111 I1lhll(' . pp. rom.· tnl'dlO mjlenio de los mo111. muy significativa. después expondré el argumento de esta lragedia.·omo tilla mera contiII I I 1 1I I lit. . sobre todo por conlmposición al más cercano. I de Acotlli:tIIllI:flOS Iv.1 11111' '·10 a. sino 1111 1 h 41 d lt 41Ulit plivada. sinómmo '1 Ilt/Ot:dlO en el frag.1. in 1.1I111.1 +( dI" HU . 16 aqur estamos planteando.). Y t'n la que tanto la colu f 1 I t 111 ti l.ram. cuyas palabras no se pueden explicar congruentemente 1 110 ~ tienen presentes las consideraciones que aquí nos ocupan.omedia. C(llm~n::Q'\ de la /1tH'fío /tllill(': ¿pi· m.. . pronunciado por el dios Mercurio (por lo tanto. p.'1111 \ Ulllcurre cl hecho de ser ambos lambién autores de Irll~cdlll"'.'dc. pp. 1988. e. 1¡llo:lJcsli~ín que /11:/(:ml PIlIu- 17 _ . 6 Ribb. que " ti vez condiciona la naturaleza dc los argumentos de uno y otro géII.j..Uf al gé""1'0.ha 1II(. que en el ano 235 se representaron )'3 obras. vI\'e en el siglo IV d. 11" ti I pnt 111. en ef«to.111 lo nU)lan()~ tina idea "1"" Los contadisimos restos de las comedias d" Llvin AndnHllco.1. _1 1I \ 11111 dt•• 1l'1I1..111111' II tllHlthll l'tHUllUOIll{'111C adoptado para referirse 111 . En C:. I carácler dmmático de ambos géneros. 488). esto es. Es Jo que se muestm de forma nítida en el prólogo de la come. 11l1l1l11HIIIII~11l11 lid 1 d 11 11..44. 2002 (= Lcipzig. 1.'1 mino umwedias• ni permiten atisbar sus ideas sobre e~te 1"•. Gnco Ne\'io: cfr. pero no arroja IUl aJguna so-.Ilill 1 d 1'1111I' dl" por lu tanto. es . Por ello.20: Pararore.\ \Cf una tragedia'! SO) un dios.1111 dl.'iI i l:videntemente.. En Irl'" versos 50-53.onlinuación.1 ... .'gU del tiJX> denominado NÉa. que remontan 111 dlld.llm Uf commixlO sil: <sil> lragicomoedia. I IIIIIH V UllI 11Ioc.'Klbrc el uso baSI3JlIe frecueme d~ ('omlH!dw en PlalJlO.1. además de demostrarlo en la práctica Ix)r mcdio dc sus uhras. nmo Jos escasos de las de Goea Nevio.II"t "tI ""'011101'111\ (Gramm. reo/ro lal. GeU. tmgl'diu. provoca que l"i 1" ¡. y con las que seis iglos más tarde segullia utililando Dio1I. 1" .\'.1111111\ pf'\ U I Il'l11 IX) uC!o. pp. . tiene un conocimiento consciente. Mercurio indica que va a «prolog3. 11IVlCrtUl un concepto uficientemente claro de las caracterisuc. s. I rlllo.d l) lit 1111110. in illa /UCllIS exilia caedes. hemos 111 !ju IllllllllltlH 111\. 72: CalO 50: rusc. Teofrasto.:uC'''lllOnahlc que arrojan datos I 11 .. frente a la heroica de los trágicos.to e... u Jmb3. > Ifagll1cnl()~ <. 'Il 111 que C:-'O:-' primeros dramaturgos en lengua latina. la cambiar~ •. Icnemo~ en Roma una acep. 14.. 15 ss.1 .lm· cuando llegamos a las comedias de PlauLo ya podemos ubservar 'lile el autor.\~rmtt!1I11ml JUÚUJ 1III 11 Htirmali111 1111111) d llll llllllllto de Ulla cornedia es1..~:!. I 1.1 c~istencia de una serie de nonnas que sirven para carH ·tcri. l..s. Mercurio aflfma saber que el pú"hrCl preJiere una comedia: sin embargo.krcllciador frente a los restantes tipos de obra poética. 1 1'11111 11111 I~ J'h "'''lila tlc:-. ". em la condición privada y ci\11 de los personajes cómicos.'. 283.!>. 60-65: A. no regi~lnlll Illllla::t el 1(. por lo talllo. I IVIi\ IIdrnnico y Gneo Nevio.1 I'ell"'''' definición de uno y otro: Comoedia a Iragoedia dij~ l.11 comoe1/'/1 1"". ofreciendo al tiempo el nombre de la autoridad griega seguida. 1I . J-1ildésheim. 1. . PocI'i¡A. I1ltllllll't. no se puede ver en ello un mero recurso cómico It "tuito (burla de la tragedia). 487 K. fuertemente d. Ampk 50-53: . ". Teofrasto paro definir 1. A . por obra de 11 IlId" l 1. 11. CQIflt'.isli..siguientes términos.. la lrage.dül.menlc inlulti\'o..\Ooae. del segundo dramalurgo de la escena romana. el famoso discípulo de Aristóteles: Tragoedia esl heroicae JorWll11e in adllersis COllprehensio.1 IlItl" III . commullllJero'. quid? cOf1lrax. v.1" 11 11 /. '1 ] Fecha de la primera rep~sentación lemrnl propiamente dicha en Roma.11II 11(I~o('dt(l illlroúuCwl1ur heroes duces rege../. 'ji :lparece el términofabu/a en el sentido de . él no puede logrnr por compi ·tn que resulte así: jac. dlll 1iI lit' ho 1I11. Aho1I 1110 I I1 hll1 IUl' IlltU1h.• 4mphilrLIO. p. cot1Joedia.. Madrid. sino plenamente justificado por su pro- 1'"1 personalidad de dios. J9~4).". según hemos \ "10.C.1 IlIlI1l1H. lico los enfrente entre sí para conseguir de esle modo 1111. así \.1.ha' Esas normas coinciden perfectamente con las que. p.nlt ) a generos vivos.c.'I.111 it:ulm.1 111. cfr G LoDGF.!>.1011111"1. '" 111 lIm' 11.<"des: una de ellas.pUé~4.. 110m me perpelrlO lacere U1 Sil comoedia. XVII 21.11111I 'tUlla/m' pt'r. Siendo esto I I (' 111 '¡lll. a Theophras/o ita defini/{¡ es/o Tpay<¡>&[a Ecnlv TÍpwrKli TÚXT)S ITep[uTOcii (GramlTl.·"'S. XVII 21. figura impropia de la comedia.

Un plaleamienlo semejante. '11" lI"m 111" f "1It1f j . «La convertiré en una mezcla. Horncio. Terendo. Ampll. parasi/lls).'\ JoI/tHlO\'II.. 1"" lit· . SI n:: sul taría tragoedia al poner en escena una batalla. adlllescentes. Capto 57-62: _Aquí 00 aparece ni ellen6n perjuro. mahada. Gclio. 22 Ribbcck.1. quid igilur? quoniam serllos quoque parris habel.x nlllfa ". por ejemplo en las palabras que pone en ·1. el" '11). etcétera). «Caracterización de Jo~ géneros teatrales por los l'lLinosJll. 111 comedia: se trala de los tres versos que suelen considerarse ""11" 111 . cosas ambas que Plauto considera ul.{I. "le El planteamiento es nítido por su sencillez: resulta inadecuado Uamar conwedia al Amphilruo. ciertos lipos que son hablluales en la comedias (lello.. ni la meretriz.s. desde el puntu I .ano.. 3 pesar del tnmscurrido desde su redacci6n. reges). en este casO de la cometll. si bien no se formula 1'1. Cicerón.11 a la condena de los negativos. el unículo prepamdo por Mené! para el IltllljW~ ú.Jmlt: ego in theatro lúe meis prob{lfli p/allsibus.1 . Amiano Marcelino. y Diomedes.1 de estos dos aspectos."1. SI bIen un poco más d..¡/I(mlo libertalem hanc lúc . m'r lIl'reoUlifli /111" /l.·ndo prc~l\tes las convenciones puestas en práctica en Ins comedIa.lnón de personas reales que repetidamente le confería AristóI 11 'ti Poética. Cicerón. It. porque hacer que sea cOlllplet. representar una IJilgedia con una compañia de comedias".menle comedia .1." 111". al otro género dramáucú.ll2 .l. 1907. l'laulo.. tiene e~le pasaje de otro prólogo. Horocio.\ Ira~oellia.rege. CI1 el carácter privado de sus personajes (Plauto. 11 l. ' una obm en que intervienen fC)eS y dioses.1 ('OI'I"ú 11/ IIII/IU IWlwfm /(1"" f'll m'C' meretr. debido in duda a ese carácter '"11t.. tendrán I~gar los combates. o pertenecientes a estratos soc.t quo ueniam el til.s~a. La comedia parece haberse concebidn en IlIfIl¡ yn uesde su nacimiento. P rtcnecientes I Il'l. Plauto reconoce que no aparecen en Capúu. 59-63: . De tal modo Plauto. pero tampoco rragoedia. los escritores rt 1111111'" vienen a resultar prácticamente unánimes en us consideraciones 11 ~ 1. 1 hll rey que pueda hacerlo peda:z.srrazado en su "lIItL'xtn..'. l'lIos convendría ruladir un aspecto que. una pieza en que aparecen reyes y dlO~S.umedia por parte de muchos escritores y crítico romanos: nos I a su ejemplaridad. 1993-1(95).lUdio del significado de cflnloe(lia sigue siendo de gmn utilidad. fuem del escenario. \8 al prólogo de la comedia Taren/¡I/a: (..'ti 110" I hubiera dudas en la interpretación del pasaje neviano. l.:11 de la comedia 10.ulmbibles en una comedia. . donde:oc estudia el significado de mmOl!dia en eslOS escritores. al fmal precisamente de '"I1l·. como porque exigiria la ulilización de personajes pro- 1'111 de lragedia (duces. Plinio el Joven.lta suya especialmenle ejemplar. Ins actores para solicitar el aplauso. Plau. 1111111 \"lOft. en una lfaglcomed. lllllltd. col. la tragedia (PlaulO. tragicomoediet.: 1 11111(' hice reconocer aquí en el tealro por medio de aplausos. (ludere quemq//am regem rumpere: . n ensefut lo import'lI1te que result.\1' d¡li rllm Aleis: 'CfU'tltln¡. ElIlerifu ¡ 1'1' IU9-447. tU. todos sus personajes son «particul~res» (se~lex. ni el nülitar fanfarrón: ni va)'áis a tener mIedo porque he: dicho que los etobos están en guerra con los deos: allá lejos.. la cual no por ello deja de serlo: en realidad. sm proponerselo.lnJente con mucha frecuencia.~les ~e Illfiroa categoría (sentí. como anles dIJe". ¿qué? Ya qu~ también hay un escl~~o que hace UI1 papel. H il ¡ I"¡)jl 19 . CumH h:IlIt. tanto por el caracter contrario al sine periculo de la definición de Diomedes que Implica la batalla en sí. el estudioso.I't' Il1 limdm.. Porque seña un exceso que de repente Intentáramos ./Jit(J ('~l n' IW. El re- sultado es una tragicomedia. . En cambiO. o 11 11. Quintiliano. el dramaturgo. Terencio. l'" el largo espacio que media entre los planteamientos semejantes d. pues tiene como personaje a un esclavo. ('()tl/ico dwragio ". haré que sea una lragicomedia. faciam Sil. los Caplil'i: "1 t • Plaul.\. meretrix. Entollces.¡Uperlll seruifUs. con ervamos un fragmento de Gneo '" 'Iue parece confirmamos su creencia en esta posibilidad educad. So. h 1')IINA. IIIUIIIOIII.. e pruebas irrefutables de esta consideración ejemplar que 1I1"'ne a la comedia. es~1 implicito en la consideración .. puer¡ «esclavos jóvenes»).os: 1" manera la esclavitud supera aqui a la libertad! . así como otros de índole lingüística y po". proilltle ut dixi. miles gloriosus). Por fortuna. género bterano meXJslente~ creaclon ~ótnJ­ ca de este cómico dios Mercurio. i 1111\ Ovidio. p. fi. no lo conSidero apropiado. etcétera ll . . '" Plnul. 11 t.\I..~ba para la caracterización de los dos géocro' dramáticos la natutaleza diversa de los personajes de uno y otro. a la que definen basándose en lu naturale7U I "VII tle su argumento (Plauto. 1I0n {Xlr arbitror. como un tipo de obra que tenía que I 11 pura la trasmisión de modelos positivos de comportamiento. y codificadas por los estudiosos griegos. '1'11 .uina (TIJU vol.\. }' en sn oposición.

p. ::171 SS. 1" OV. r )vldio opone poéLicamente unos géneros a otros... ubi boni melioresfiant l3 . como se llega a la definición de comoedia en los Excerpra de comoedia que se encuentran antes del comienzo del Commelllwn Terellti de Donato. ni tam¡>occ. lluUUS eral illo pacto ut i/li illsserant l4 . (Ira).Cflll¡re. de 1. t.·pica..n~ baZ<l.hull)llll1 Ulll'jl'llll>lo .lllcrcl1ciarla de otros géneros. P 20 .'flIlll"lIlll1lt Ik .ediis SOCcus habefldus erit.ón que.. . la calidad de sus personajes (Afldromachp). Capt. que sus actores los representen de forma convincente y que los espectadores los reciban con aprobación.·fl16. eJlige que cada género literario "ie meng. a la naturaleza de sus personajes (Tila.: «&pcctadMes. tBtWTlKGH' TTPQ)'ll. si sapis.. ('ollimachi numeris non e. . esta eomt:dia e'ilt\ IK'¡. "" poéticos. la tmgedia. 1249 ss. frente a ella. SpecflJui ego pridem comieos ad /$wnc modum sapiellfer dicta dicere. ill eres sens.. el calzado de sus actores. Homero. rl'n¡.je deflnilJerWIf 4l:KWIUVb(O ÉOTlv < I " 11. .. neque /lbi amans ad/lJescens scortum libere! clam suom palrem. tui. "eque in hac subigationes !l/Jrll neque ul/a amnlio net' pueri suppositio nec arge1Jfi circumduclio. resume muy bien lo que consideraron los latinos esencial para caracterizar este género.rte. Pocas comedias de eMe 111)1'1 t. No puede ser cantado AquileJi con el ritmo de Calímilco: no es apropiado que tu \'07. IU eMllfll d.' los actores (SOCCl/s). Homere. Comoedia est fahula diuersa illsliwtll conrilleflS aflectuu11I ciuiliuffI tiC priuatorum.IIIIIlris. alque is plaudier.. llLlicumque es. (Iwd . e. dado que »1'5. y que codificarían las poéticas. la '.. 1029 ss..<trlo en los lemas de la "id.l corrieme. quem noslra /icen/ia Jaedit. ~ h 11m necesaria parece la oposición de comedia y tragedia a otrOs gé".SpeClatores.1 . ud pudicos mores jacta haee fabula eSl. 01. 1"."slaticio más amplio. Cante 1<1 seductord Elegía 3 lo~ Amores JXlrtadores de aJjab<l y que una incons({tllte arnign juguetee COn ella II su antojo. bien el que cojea el) el último pie. UIJer in aduersos hos/es stringatur iambu~·. IIsibus e m. hanc Graeci .. Momero Canelle). formulada en una época sin duda no lejana a la de Diomedes. /Ucmda pllllrelraws Efegia cantel Amores el le/lis arbitrio /¡u/aI amica suo. quienquiern que seas. una definici. I. bien Sta el de ritmo rápido.~ DON. precisando los rasgos que caracterizan y diferencian el1tre I .l/llt'fl¡a aparece bien caracterizada por su estilo (grande).: el zu~co bay que utili/. Cydtppe nOIl est oris..· IiU padre.le comportamiento.ffil ill ui/(l lItife.ue potest? (jral/de sonarl! rragiei: lragicos c/ecel ira cotlwrtlos.Qué lugar puede haber agur para las dulzuras del amor? ~olemne resuena la poesía de los lríígiCQS: con los COlUmos de la tragedia ("a bien la ir. por más que una obra tenga contenidos moralizantes. 21 . la comedia. dlll\'h).a "icric le clcl1lcnlos que servían Plaul. personificándolos .ñas bélicas requieren una narración en verso rnecmio...: Para completar esta rápida definición dc 111 cO/l/lwdia por pane de los latinos quizá convenga añadir que 1m ·. I'úrtia Maeonio gauden/ pede bella referri: deliciis iUie quis JoeflS e. l\ quien molesta mi libertad de expresión. IIIcdiis). a la contidianeidad de sus argumentos (l/siI jn . la poesía yámbica../. Es. 1 lo . quiblts disrltllr.. que en el caso de la collloedia se refieren al humilde calzad.l a sus nomlas. sus conte~ tildo.Il1ll1l1dolos de unas características físicas y psíquicas de procedencia .1 tlll<'iica.11 modi paucas poetae reperiunt comoedias. Al yambo por su libertad hay que esgrimirlo ¡mm enfrenturse a los enemigos. ad numeros exige quidqlle suos. 22 WC. ll~ en las que los buellOS se hll~nll 11Im 111"1"1 14 PlauL Rud. quom UloJl sapiemis mores monstrabant poplo: sed t¡ltom inde suam quisque ibam diuorsi domum.'.uo. la lección suele durar lo que tardan éstos en regresar y llegar a sus casas.'il dicendus Achilles.áTWIl > TTfPIOX'1 UKll'bul/( \IIU.. Iwill .l hhll' 11 "11 IlIlln In rllll·hlr. siempre en opinión de Plauto fácilmente compartible.. Cierto es que. cotlwrnus. Seu ce/ero eXlrenmm seu trallar i/le pellem. quid contra euitwulwn.n fm.Pero lÚ. 1..:sHler... I. recordar el bonito ejemplo que nos ofrece Ovidio el1 1?1'I11el.'). aJladiendo como elemento fundamental para su carHcterización la ejemplaridad positiva o negativa. de todos los tiempos parecen haber tenido muy clara e:. (Truc!. ¿Quién podrti soportur a Tais haciendo d papel de Allúróm:K:a'l-. (¿ulsferat Andromaches peragen/em Thaida pa. un joven que haS. No ha)' en ella manoseos ni IHl1C1rft' • ni cambiazo de njaos.'011I. entendido en su senti~ 01.. en concrelo a la épica y a la poesía yámbica. lo que es útil hacer y lo que hay que evitar. cante ti Cídipe:.

./". al dramaturgo. inri"". 166-168. W' 351':~69. malronae. por último.(Iml. lruculelllllS Herodl'. Gneo Nevio y Quinto Enio): tllmhién lu...» ael'" . breve y tajante lo hacen tres críticos literarios latinos de la autoridad de Cicerón.Ic. c'lleCladores parecen lener claras preferencias. lal. IOga("~ 53 (1939).III'U semejante a la del subgénero anterior. ProbJel/ll d~1 tettlro arcaico la/illo..( ~. . con ambienl.h'lll.h d' Ulló! o. la lírica y la dramática.h " Ysatírico. es decir. qua! cum ¡L. V 6: Genera QUlem sunt SCUelUITUm Iria: ulI1Im qllod dicitttr tragielun. I 1I 'tltll'. que abe muy b. pp. nee colllra lragoedia socco i/lgredi/llr (iIlSI. (\ bien está sIgUIendo un modelo griego. 'IU . con menos acep" 11111: aepula/(). .(PQ$t/O.Icoemml 22 ~S.·IlI¡1I Ull~ll:onlcdia o una tragedia. utilizadas para referirse a los mismos tipos de "'IIl'd. concÍloLUs.cfr. con un tipo de temática no esI . lluod trf. XI 3. ll'rlIUl~' saryric:um. pero también muy diferentes el lino del otro. 11-48.tt.«AI~lIni lennjnj Iccnici nOlevoU del vocabolorio dmmmatico [almo). HOT/lJll aulem ornaJus . senes OllSIeri IU: mit~ . Esta oposición resulta tan fundamental que no puede circunscribirse al mero texto literario de las comedias y las tragedias. '11' ..". . .li{). 11 d teatro cómico de los romanos suelen distinguirse cuatro li4 . fogata.lIjy lIt!m pra~/er aJiam obseflllllionem. ¡Jaler ille. In/en m '1 t' "...vnttrl ratiOllibus. El concepto. Emerlfll42 (1914). /Un.rtÜ. pero con ambiental"" IIImana o iTálica: o/el/olla. si bien la inclusión de este tercero nos obliga a supo1" . por ejemplo II \KY. 1\ POCIM.tI.. que exigiría precisiones rigurosas e pecialmente a la hora de definir los géneros integrados en cada una de ellas.. suus decor est: nec comoedia ¡n cm/11Irl10S adslIrgit. como si operase en su subeonsciente un ordenamiento de todos. rustici.. Conviene advertir que este comportamiento de Ovidio a la hora de definir los géneros corresponde al habitual en los poetas latinos. en fin.Cn:puiata. mimuJ'. 72 . 22). no afecta exclusivamente al creador literario. 23 . Quin!. quia in/U.. sino que alañe igualmente a su realiza· ción lotal."pdUllcis. altero l'reeto. 'lul1IO llega a describir tres tipos de escenarios dramáticos.f aft¡ji<'f" 1111'mml. ar lIuurinsl. a efeclos de voz. I u' (·omu.lIinos: al lado de ellas.su naturaleza común de género dramáticos es por sí sola un rasgo uficientemente caracterizador de ambas. pudlof' ill. sino al carácter de lo propio de la comedia y de la tragedia en general: uersibus expolli Iragids res comica /lOI! uulr.(ignis re/iqllüque. CltilLf praecipUM panes . 1). regalibtu' re. a su puesta en escena. iJflfllll/jll/¡r IlIIlj'''/ m<. hasta el punto de que sólo en los primeros momentos de la hl toria del teatro latino es nonnal que un mismo dramalurgo culli"c illllhu) (a~í.osum esl el in comoedia turpe Iragicltm advierte el primero (opl. por elJo. muy unidos entre sí por comparación con la épica y la lírica.IIltli/llción de la máscara. Orllll1lWr arb{JribllS. «CnmCICnlaCIÓn de los géneros teatrales por los latinos». .. . pp. obra de temática muy simplificada.. de ge. JlIlllllnar palltala. Airu. Otra. trágico.. y que impide absolulamente que puedan intercambiarse sus calzados peculiares entre sí: sua quisque proposilO lex. en la que parecen ir implícitos argumentos. comedia de f '''. allero c:omposiJo '. Sin embargo la c1asifica11111 ·uatripartita que en la actualidad suele admitirse sin más discuhUI es relativamente reciente: hasta avanzado el siglo XIX existe lIna " Al'rope ¡JI Irtlgoedia Iri.}peciem pmspee. y diferente:-. RM.95 (1952)..r.. por más que se escriba muchas veces de forma poco meditada.(imili disparique ra. c~asi~cados más o menos de la siguieme manera: paM /1. quaf agwlI flilrtihus COJlR'ULJI. TIPOS DE COMEDIAS CL'LTIVADO EN ROMA . milites.gfc:ae dejomul1I/llr colllnlllis el !tJSligiiJ el . I1llJri. alterum ". satyrli'ae ". señala por su pane Horacio (ars 90). sostiene «UC el t6rmino se aplilllragedl8s: V.lI de expresión la gesticulación.: Medea. que mterpreta (7~pidl1Ja comoequivaJente a lo que solemos l. según veremos. plallipedia". O dicho de otro modo: para los poelas latinos..st. tabernaria. Ion ()ulnllliano l1 .\' qlllle ad (tdfecIII!' mutuamllr. " JtU' f~r1estrts dl. I~' 409-447. ' lit' obras. W. Livio Andronico. de la comoedia por oposición a la fragoedia resulta tan claro para los escritores latinos. personajes y lenguaje.a msplrada en el modelo de la NÉCl griega. de ambientación exclusivamente itálica. un género literario latino llamado «teatrO».ff su~rcl. 1.}. que ni siquiera es necesario en· trar en disquisiciones cuando de oponerlas se trata: recordemos de qué manera clara. está clara la existencia de dos géneros dranlálicos. qua )'('nli. sin referirse a un aspecto concreto. OIlCiJlae. '''" y temática propias del mundo heleno. u géneros en las tres grandes casillas de la épica.'(1l! ~Ufe':1 ae~ific:i~"~m !'rillUwrlllrl el IfUlenill1lQrUm flObe/tl .. como pone de relieve en m. (·ou/IIlllniflm aedific. nl'"/\ I . labemaria. USSANI. /tI ('(r.werrllll1lUF.\ rf!blls in m~dis IIf'm deformali. E incluso 17 Cfr. ". ~Fabula crep'data. u Vitr. allonhu. puJlia/a. Cl med. alude a una «ley" propia de cada uno de los géneros.. vemos '1"'1 'cer algunas otras. mmuiblLf relüluisque ag~slibll. ot:'l1 Y popular. BEARE. .ticulacII"'.f /ml1al/One. comedia basada en un modelo griego: en contra..¡ JlfJqllft in f(IUHIUf' ii. o está pensando en los 11)11 d' ¡entro cultivados en Grecia 18. refiriéndose exclusivanlente al metro: Quintiliano. cOIlll'UrIUlllicnlo:..I. 'II. 1. iUllenes Seller.//.. II 1I11. Roma. I SOOre estas denominaciones..en la gran diferencia que existe entre escribir una comedia o una Il1Igedia.ffml im~r se dÜ. de forma bastante extraordinaria.. vez de forma muy ocasional y. Por últinm. ya desde los comienzos. lentmes.1I 1/ f'.llIlmenle diferente de la de los otros subgéneros.ben de mamvi lIa la enorme diferencia que existe entre rCr~\¡f. Es decir. alq~ id oSfendere llliUIlrle ltlfus ac/I>JI.a. con respecto a una u otra. Nunca existió. X 2. parasili. 1111' (esp. ""nlou en que al diálogo se añade como elemento esencial y forma 1. gell... I \¡InS cuatro denominaciones Son las más frecuentes en los auto•. Horacio y Quintiliano: itaque el ill ¡ragoedia comicum u. lA cmnmf'(}¡a palliato./rllt' Jwfllll {'(J/IIpnnufIlllf jabll/i.

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