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La msica posterior a 1945

INTRODUCCIN
El pluralismo musical y los continuos cambios en la msica occidental se aceler en
los veinticinco aos posteriores al final de la Segunda Guerra Mundial, propulsado
por el boom econmico de los Estados Unidos y de la mayor parte de la Europa
Occidental, por unas comunicaciones cada vez ms rpidas y por un deseo de
explorar nuevas posibilidades entras las generaciones jvenes.
Los msicos desarrollaron nuevos estilos, tendencias y tradiciones, incluidas las
formas de msica popular dirigidas principalmente a los jvenes, como el rock
and roll, y sus derivados, los estilos del jazz, desde el bebop hasta el free jazz, que
exigieron una escucha ms concentrada; las formulaciones cada vez ms complejas
de la composicin serial; la msica construida con el sonido propiamente dicho y
que ha empleado nuevos instrumentos, la msica electrnica o nuevos sonidos
con los instrumentos de la orquesta; las aplicaciones de la indeterminacin y del
azar en la composicin; y las piezas basadas en la cita y el collage de la msica del
pasado.
En Europa, la nueva msica fue apoyada a menudo por los gobiernos, las emisoras
de radio y los institutos culturales, mientras que en Norteamrica las escuelas
superiores y las universidades se convirtieron en los principales mecenas de la
msica, formaron a jvenes intrpretes y a educadores musicales y apoyaron a los
compositores, los nuevos conjuntos musicales, los conjuntos de viento y los
programas de jazz.

LA MSICA POPULAR Y SU PERCEPCIN SOCIAL


El crecimiento econmico de los aos de posguerra proporcion a los
jvenes un mayor tiempo libre y unos mayores ingresos. Por primera vez, los

adolescentes se convirtieron en algo importante para la industria de la


mercadotecnia, de manera que la ropa, los cosmticos, las revistas, las pelculas y el
entretenimiento se disearon y fueron lanzados al mercado para ellos. Cada vez
ms jvenes posean sus propias radios y tocadiscos, mientras escuchaban y
compraban grabaciones de msica que reflejaban sus propios gustos. Las
compaas discogrficas respondieron lanzando al mercado tipos de msica
especficos para un mercado adolescente y joven que pas a conocerse como
msica pop. Algunos tipos de msica como el rock and roll, uni a la mayora de
los adolescentes a finales de los aos cincuenta y sesenta, lo que origin una
brecha generacional entre ellos y las generaciones precedentes. Sin embargo,
puesto que la msica popular continu diversificndose en distintos nichos del
mercado, gentes de todas las edades sintieron que la msica que escuchaban
defina su identidad de igual manera que el atuendo que vestan y el modo cmo se
comportaban. Cada tipo de msica tena sus propias estrellas, fans y programas de
radio y la popularidad de las canciones de cada categora se reflejaba en las listas
de xitos, clasificadas semanalmente segn las ventas de singles de 45 rpm.
Pop es un trmino que se aplica a un grupo de estilos de msica popular.
Estos estilos se originaron en Estados Unidos y Gran Bretaa, a partir de los
aos 50, y se han convertido en la msica predominante en muchos otros pases
en la segunda mitad del siglo XX. Esta msica est muy relacionada con el
desarrollo de la tecnologa y el crecimiento de las industrias de grabacin y
radiodifusin; se asocia generalmente a la gente joven, pero la audiencia se ha
ampliado en los ltimos aos, a la vez que han surgido nuevos centros de
produccin.
El trmino msica pop surgi en los aos 50 en Reino Unido, para describir el
rock and roll y los nuevos estilos musicales juveniles a los que influenci. El
trmino est relacionado con el arte pop y la cultura pop. En los aos 60 surge
el trmino msica rock, que designa habitualmente un estilo ms duro,
agresivo e improvisado, pero las barreras entre rock y pop no estn muy
definidas.

Lo que ms peso tiene es una divisin ideolgica: el rock es ms autntico, el


pop ms comercial. Los cambios sociales y tecnolgicos con los que est
relacionada la msica pop habran garantizado que en muchos lugares del mundo
surgiera algo como el pop, pero la hegemona econmica y cultural de occidente en
ese periodo hizo que se extendieran los estilos de origen anglosajn.

EL POP Y EL ROCK INTERNACIONAL, AOS 50 Y 60.


Los aos 50
El nacimiento del "Rock and Roll" est ntimamente ligado a los cambios
sociales y tecnolgicos que se dieron a comienzos de los aos cincuenta.
Estados Unidos alcanz un esplendor econmico que propici que los adolescentes
dispusieran de un trabajo (y por tanto de poder adquisitivo), a la vez que tenan
ms tiempo para el ocio y mayor libertad para disponer de l. El mercado ofreci
productos para estos consumidores, incluyendo nuevas formas de expresin
musicales. El nacimiento del rock and roll se benefici de estos cambios sociales, al
conseguir que los oyentes pudieran identificarse con los intrpretes, que eran de la
misma edad que ellos y compartan intereses; as, las canciones hablaban de las
cuestiones que preocupaban a los jvenes: primeros amores, problemas
generacionales, etc.
Se origin una subcultura juvenil con smbolos propios: el automvil como
smbolo de poder econmico, una nueva forma de vestirse y nuevas
posibilidades de ocio.
PRINCIPALES TENDENCIAS DEL ROCK EN LOS AOS CINCUENTA
El rock and roll de Bill Haley
Bill Haley (1925-1981) defini su estilo como "una combinacin de country,
western, dixieland y rythm and blues al viejo estilo". La verdadera aportacin de
Haley fue su voz y sus melodas blancas con un ritmo procedente de la msica
negra. Haley fue el primero en colocar un rock and roll en las listas de xitos:
Crazy Man Crazy, en 1953. Shake, Rattle and Roll" y "Rock around the clock"
estuvieron varias semanas en los primeros puestos en los dos aos siguientes.

El "country rock" o "rockabilly"


El "country rock" o "rockabilly" era un estilo basado en la combinacin del boogie
blues y el country. El estilo se desarroll en torno a Memphis y al estudio de
grabacin Sun Records. En este estudio grabaron entre otros Elvis, Jerry Lee
Lewis, Carl Perkins o Jonny Cash, cada uno con diferentes influencias. Los
primeros intrpretes de rock and roll blancos eran msicos conocedores del
country que adaptaban algunas de las caractersticas del rythm and blues a su
estilo. El rockabilly era un estilo con ritmos ms libres que el rock and roll de
Bill Haley.
Elvis Presley (1935-1977) proceda de una familia humilde. El xito de Elvis
residi principalmente en su voz: no era el autor de sus canciones, sino que
nicamente participaba en los arreglos de algunos temas.
Su trayectoria musical suele dividirse en dos etapas. La primera abarca sus
trabajos de los aos 50 que lo convirtieron en la encarnacin del Rock,
alcanzando entre 1956 y 1958 los primeros puestos en las listas de ventas con
xitos como "Heartbreak Hotel". Su incorporacin al servicio militar supuso un
parntesis en su trayectoria. Al regresar a la vida civil en 1960 grab algunas
baladas y centr su atencin en el cine.
Su segunda etapa es la de las sesiones de Memphis, a partir de 1968, volviendo
a despertar el inters del pblico. A lo largo de la ltima dcada de su vida tuvo
serios problemas de salud, que acabaron con su vida en 1977 en la ciudad de
Memphis.
Jerry Lee Lewis (1935) represent el lado ms salvaje del rock primitivo. Era
capaz de prender fuego a su piano o de tocar las teclas con los tacones. Entre 1957
y 1958 factur una gran lista de xitos. Su primer xito fue "Whole lotta shakin
goin on", a la que seguira "Great balls of fire". Era pianista, cantante, compositor,
y su msica estaba a medio camino entre el rock y el country.
El rocking blues de Chicago
El equivalente ms cercano del rockabilly entre los estilos negros fue el "Rocking
Chicago Blues" de Chuck Berry y Bo Diddley. Muchos de los cantantes de color

que haban grabado en Memphis antes que Elvis se trasladaron a Chicago durante
los primeros aos de la dcada de los cincuenta, donde desarrollaron el estilo del
rocking blues de Chicago. Este estilo se distingua por tener un sonido fuerte, muy
amplificado y una voz gritada sobre un ritmo machacn.
Chuck Berry (1926) naci en Saint Louis en 1926. Era un gran aficionado al blues.
Su primer disco fue "Maybellene" (1955) que lo situ de inmediato entre las
primeras figuras del rock and roll. Su msica se caracterizaba por un ritmo ms
acelerado, adaptando elementos del blues y el country, adems de su estilo,
sencillo y efectivo. Sus letras son provocadoras, a los que hay que unir tres
estancias en la crcel. Chuck Berry se convirti en un msico de referencia para
dcadas posteriores.
OTROS ESTILOS
Los bailes alternativos: el twist
Algunos productores creyeron que el xito del Rock se deba a su forma de bailarlo,
y por ello creyeron que haba que seguir inventando otros bailes. Surgieron
numerosos bailes, algunos de los cuales llevaban en el disco instrucciones por
escrito para la coreografa, como suceda con el Twist" (giro).
Lo cierto es que el twist no aportaba grandes novedades con respecto al rock and
roll. Uno de los antantes ms populares de este estilo fue Chubby Checker, quien
logr grandes xitos con "The Twist" o con "Lets twist again".
LOS AOS 60
Primera invasin britnica
Los aos sesenta marcaron el comienzo de la invasin britnica. Las dos primeras
bandas que obtuvieron el beneplcito de Norteamrica fueron los Beatles y los
Rolling Stones, que representaban dos estilos diferentes de msica y de imagen.
Aunque ambos admiraron y versionaron el rock de los cincuenta, los Beatles
interpretaron canciones con temas amables y reminiscencias del rock vocal,
vestan con trajes iguales, respondan a la prensa de modo educado; mientras que
los Rolling rechazaban vestir con trajes iguales y eligieron dar una imagen de
"chicos malos". Su msica se inspiraba en el blues y el rythm and blues.

El Beat Britnico y The Beatles


Sus componentes eran John Lennon (1940-1980), Paul McCartney (1942), Ringo
Starr (1940) y George Harrison (1943-2001).
La tensin creadora entre Lennon y McCartney empez a resentir las producciones
del grupo y los msicos ya no disimulaban sus diferencias en pblico. La llegada de
Yoko Ono a la vida de Lennon le fue alejando todava ms de sus compaeros. En
1969 aparece "Abbey road" en el que ya es patente el desmembramiento del grupo,
que se hizo pblico en abril de 1970. Un mes despus apareca "Let it be" que sera
el ltimo disco oficial de los Beatles.
The Rolling Stones
Sus componentes eran Mick Jagger (voz), Keith Richards (guitarra), Brian Jones
(guitarra), Bill Wyman (bajo) y Charlie Watts (batera). Representaban el lado
oscuro del rock y rpidamente se les situ como la oposicin de The Beatles.
El grupo se form en Londres y su lbum The Rolling Stones de 1964 fue nmero
uno en las listas.
La respuesta americana
A raz del xito de los grupos britnicos, los ejecutivos americanos se haban
convertido en meros distribuidores de la msica ajena, por lo que intentaron
inventar estilos que les permitieran seguir en el mercado musical.
El Pop Bubblegum cataloga a un tipo de msica comercial destinada a
adolescentes, ms relacionada con el trabajo de un productor que con un inters
creativo. La trayectoria de este tipo de grupos fue efmera y su msica se
caracterizaba por la sencillez y la banalidad. Un ejemplo es el grupo "Archies" con
su tema "Sugar, sugar".
El "surf" era una msica enrgica, casi siempre instrumental, practicada sobre
todo en Hawai y California y asociada al aire libre, trajes de bao y coches
descapotables. Los reyes de este gnero fueron los "Beach Boys" que entre 1962 y
1965 grabaron once lbumes cosechando grandes xitos que iban desde "Surfin
Safari" hasta "Beach Boys party".

Jimi Hendrix (1942-1970) fue uno de los mejores guitarristas de la historia del
rock e invent casi todos los recursos espectaculares de los guitarristas. Sus aos
de xito fueron entre 1967 y 1970 formando el tro "The Jimi Hendrix Experience".
Su primer gran xito lleg con el lbum "Are you experienced" (1967), pero su
reconocimiento le lleg con su participacin en el Festival de Monterey (1967). En
su interpretacin Hendrix "sacrific" su guitarra quemndola.
A Janis Joplin (1943-1970) le lleg el xito a raiz de su participacin en el Festival
de Monterrey en 1967. La cantante era una gran apasionada del blues. Su
desgarrada voz destac e impresion desde el principio. Su complicada vida le
llev a una muerte temprana.
LOS AOS 50: EL SERIALISMO INTEGRAL
La difusin amplia del serialismo empez tras la muerte de Webern,
principalmente con las primeras obras de Stockhausen y Pierre Boulez, que
siguieron el modelo de Webern y las pistas dejadas por Messiaen. El concepto de
serie es central en una buena parte de la produccin contempornea. Schoenberg
cre la idea de serie, identificada con la escala dodecafnica. La serie se entiende
como un elemento temtico que se repite a lo largo de la obra, manteniendo su
identidad intervlica y siendo variada en los parmetros del ritmo y del timbre.
El serialismo integral de inicios de los 50, representado en las obras de Boulez
y Stockhausen, ampli la predeterminacin serial a todos los elementos
caracterizadores del sonido. As, de la primera serializacin de las alturas, se
pas a la serializacin del timbre, de la intensidad y de la duracin de los
sonidos.
Stockhausen lleg a una especie de serialismo total en Punkte (1952), cuyo ttulo
alude a una msica puntillista, compuesta de puntos de sonido aislados,
caractersticos del serialismo.
LOS AOS 50: LA MSICA ALEATORIA
Tambin en 1951, el azar entr con fuerza en la msica contempornea con las
obras Music of Changes e Imaginary Landscape ns. 4 del americano John Cage
(1912-1992). Surgi entonces la msica aleatoria, aquellas composiciones que

responden a un tipo de concepcin estructural determinado por el azar, que


pas a ser un factor decisivo en la interpretacin y en la composicin.
Las obras aleatorias otorgan una gran libertad a cada instrumentista. En cuanto
al acto creativo, la msica aleatoria se caracteriza por la indicacin, en la
partitura, de las diversas alternativas que podrn seguirse en el momento de
la ejecucin, de los 'diversos itinerarios musicales'.
Una obra como 4'33" (1952) deja todo abierto a las operaciones del azar.

MSICAS CONCRETA, ELECTRNICA Y ELECTROACSTICA.


La msica electroacstica es aquella en la que se utiliza la tecnologa electrnica
(en la actualidad fundamentalmente informatizada) para acceder, generar,
explorar y configurar materiales sonoros; y en la cual, los altavoces constituyen el
principal

medio

de

transmisin.

Se

mezclaran

sonidos

generados

electrnicamente con otros grabados acsticamente. Destacara Stockhausen


con su obra El canto de los adolescentes.
El trmino musique concrte (msica concreta) fue creado por Pierre Schaeffer
(al que se uni rpidamente Pierre Henry) en Pars, en 1948. La palabra
concrte implicaba originalmente la idea de que el compositor trabaja
directamente (concretamente) con el material sonoro, a diferencia del
compositor de msica instrumental o vocal que trabaja indirectamente (de manera
abstracta) empleando un sistema de notacin simblico que representa los sonidos
que deben ser realizados por los instrumentos o las voces. Una obra destacada
sera los Seis estudios de Ruido de 1948 de Schaeffer (se ha escuchado en clase el de
los ferrocarriles).

Informtica musical, entr a formar parte del vocabulario desde el momento en


que el ordenador se convirti en la herramienta compositiva ms importante; los
primeros intentos de sntesis sonora se realizaron en 1957 en los laboratorios Bell
Telephone en Murray Hill, New Jersey. Los estudios de msica por ordenador
pioneros eran diferentes de los estudios analgicos de msica electrnica. Primera
obra habra que destacar la Suite Illiac de Hiller e Isaacson.

MSICA ACUSMTICA
En la msica tradicional el oyente puede observar los gestos del intrprete, una
experiencia que constituye un aspecto esencial de la afinidad del espectador con la
articulacin de la msica como hecho humano. En la msica acusmtica,
presentada en formato grabado y concebida para ser escuchada mediante
altavoces, el oyente percibe la msica sin ver la fuente o procedencia del sonido. La
msica acusmtica, por tanto, rompe con la nocin tradicional de recepcin
musical.
El trmino acusmtica remite a akusmatikoi, es decir, a aquellos discpulos de
Pitgoras que, con el fin de concentrarse mejor en las enseanzas de su maestro,
eran forzados a sentarse en silencio absoluto mientras ste les hablaba escondido
tras una cortina.