HUBERT NO CINCIA E ARTE NO CANTO

CURSO NOS DIAS 23 e 24 de SETEMBRO DE 2006

UNIFESP-EPM Departamento de Cultura Cientfica - DCC
Resumido por Dra Mara Behlau
ATENO as informaes desse resumo foram obtidas no curso ministrado pelo
mdico e professor de canto austraco Hubert No, em So Paulo, sem que tenha sido
feita nenhuma edio no material. Este material encaminhado aos colegas como
cortesia, mas no tenho condies por falta de tempo de responder perguntas ou
discutir os conceitos apresentados, por e-mail, sobre o contedo aqui registrado.
Abriu o curso com VOICES OF FIRESTONE BIDU SAYO
Os principais problemas dos cantores no eram de sade mas sim com os papis que
eles cantavam, extenso e loudness, pois para os tons agudos e os mais fortes exigida maior
presso, o que as pregas vocais no gostam. Para conseguirem as notas agudas, mulheres
usam vogais posteriores, transformando um a em o. Os homens no precisam dessa
estratgia.
As estratgias de modificao das vogais so vogal posterior para as mulheres e
anterior para os homens. As mulheres sintonizam o primeiro formante com o primeiro
harmnico, que a fundamental. No tom agudo, o primeiro harmnico est forte e no mdio
o segundo mais forte tom agudo, estratgia de sintonia no primeiro formante e no tom
grave estratgia de sintonia com o segundo harmnico. Nos homens, o terceiro harmnico
sintonizado com o segundo formante. Mulheres e homens usam a mesma estratgia do
segundo formante.
Os homens cantam os sons agudos com uma estratgia de vogais anteriores e
mulheres cantam os tons agudos com a estratgia de vogal posterior.
INFORMAES CONFUSAS DIVERSAS SETH RIGGS (Speech Level Singing)
- Ponha a voz na frente quer dizer, use mais presso o que rege o trato vocal uma
lei acstica e no aerodinmica, portanto, essa informao de por a voz na frente incorreta
a sensao de ressonncia depende dos formantes, ou seja, da posio dos rgos
fonoarticulatrios.
- Abra a garganta melhor dizer, estreite-a pgina 152 do livro do Titze ao
contrrio da presso aerodinmica (Lei de Bernoulli), a presso acstica mais forte em
regies de constrio, ou seja, quando se boceja, a presso fica menor, com uma nica
exceo so os tons agudos das mulheres. Em uma rea de constrio, a presso acstica
transmitida maior e em uma rea de expanso a presso acstica menor por isso que
uma epilaringe estreita um presente para um cantor.
- Mantenha a lngua baixa desta forma, no h como fazer os formantes das vogais,
que so to necessrios
- Use mais suporte quer dizer ponha mais presso a relao entre a faringe e a
laringe de 6 para 1. Os msculos abdominais geram presso de 200 watt, mas a laringe
agenta apenas 2 watts, portanto, os msculos abdominais tm que gerar apenas num fluxo
contnuo, o que exige fechamento gltico completo, e no mais fora de presso. A laringe
ajuda a presso com a epilaringe.
O registro mdio da voz feminina sempre foi o grande problema de qualquer
professor de canto.
Os cantores precisam de uma anlise de seu problema, um diagnstico atualizado,
exerccios com efeitos previsveis e isso demais para se querer, mas estamos chegando
paulatinamente l.
1

Recomendou o livro de James Stark, 1999, The Bel Canto.

As idias de Manual Garcia foram publicadas, de modo provocativo, em 1840, de
modo provocativo estreitamento da laringe, ataque vocal cujo termo provocou uma
reao negativa dos colegas que disseram que o golpe no era das pregas vocais e sim golpe
de um louco . Garcia sugere a mudana de uma glote de 5:5 para uma glote de 3:5, com os
CAL acionados.
Os professores de canto que trabalhavam com relaxamento e abertura de trato ficaram
chocados com as palavras laringe estreitada, tom espremido e ataque da glote. Assim, escolas
de esforo nenhum foram criadas para se opor s escolas de canto com esforo.
Posteriormente, Garcia desenvolveu a noo de que a percepo do ataque vocal no de um
p forte e sim de um b.
Mais de 100 anos aps, William Vennard mostrou imagens radiogrficas de Landaeu,
mostrando a epilaringe aberta em falsete e fechada e nos tons graves, para mandar energia
retroflexa para a glote e aumentar a energia acstica, que maior em tubos estreitos. O
mesmo acontece com os tons piano e forte, nos fortes h maior estreitamento.
Quanto maior a inertncia do tubo, maior a energia refletida para fonte e maior a
energia acstica na regio mdia das mulheres e aguda dos homens. Pavarotti e Marilyn
Horne tambm afirmam que a regio media e na passagem a produo de voz muito
espremida apertada (texto J. Hines - Great Singers on Great Singers)
Luciano Pavarotti j tem um tubo epilarngeo estreito e abre apenas a boca,
estreitando ainda mais o tubo epilarngeo estreito. No precisamos de tubo estreito na fala ou
nos sons baixos, mas nas notas agudas da regio mdia.
O limiar de presso fonatria pode ser reduzido com o ajuste pr fonatrio do Garcia
que o estreitamento da laringe. Como no conseguimos ver nosso instrumento, temos que
conhecer como ele funciona. Como a respirao muito evidente, faz-se uma
superestimativa do valor da respirao, tanto para a fala como para o canto. A respirao no
lidera a hierarquia da voz cantada. A intensidade no canto aumentada pelos ajustes do trato
vocal e a freqncia pela laringe. A intensidade aumentada pelo ajuste no trato vocal, entre
formantes e harmnicos e o estreitamento do tubo epilarngeo. Os grandes msculos
abdominais so parceiros desiguais para ajustar a presso subgltica e a aduo gltica, pois
so poderosos demais, seria como ajustar seu relgio com uma enorme chave de fenda.
Portanto, quem lidera a glote e o peito e o abdome devem aprender como trabalhar juntos.
A maior parte dos problemas de voz colocar presso demais , focar na presso e na
respirao e no no controle gltico. A grande presso na voz cantada pode levar a
hiperemia, edema, ndulos e varizes.
Os formantes so a ressonncia mxima do trato vocal. A sintonia da freqncia
fundamental deve acontecer na regio dos formantes. Portanto, se voc desloca os formantes,
voc desloca a identidade das vogais. Por meio da sintonia dos formantes h ganho na
transferncia do som pelo trato vocal, sem mudar o nvel de presso sonora. O cantor pode
ganhar at 30dB somente com a sintonia dos formantes. Quando se aumenta a presso area
dos pulmes, ganha-se apenas 6 db e corre-se o risco de produzir um edema de pregas
vocais.
A sintonia dos formantes deve ser feita sem esforo, de modo fcil, com um ajuste
gltico e de trato vocal. O D maior de um tenor aproximadamente igual ao um peso de
100Kg, portanto, deve-se tirar a presso area e ensinar os cantores que fora e presso no
so necessria. Assim, grande fora muscular e empuxo no so necessrios para um bom
cantor. No canto, todo o valor acima de 40 cm de gua equivale ao peso de uma ma e os
pulmes variam a fora de modo lento e constante e, desta forma, os msculos intrnsecos da
laringe so os que mais rapidamente fazem as mudanas necessrias para o canto. Assim,
sopranos coloratura fazem as mudanas necessrias com a traquia e no com o suporte
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abdominal ou respiratrio, ou pelo fechamento rpido e repetido das pregas vocais. Toda a
coloratura feita com a vogal aberta a, quer seja aberta ou mais fechada, na regio mdia.
Somente as cantoras belting conseguem cantar nas notas mdias com vogais abertas, mas
chegam apenas no d mdio. Sabe-se, ento, que homens e mulheres usam estratgias
diferentes para cantar e, assim, Matilde Marchesi apenas aceitava alunas mulheres para
ensinar.
Desta forma, o que apia a nossa voz e faz uma voz ser acusticamente forte, no a
presso pulmonar devemos contrair o tubo para no deixar o falsete quebrar. A presso
acima das pregas vocais deve ser o forte o suficiente para controlar a presso pulmonar.
O cantor com uma epifaringe estreita vai ter uma srie mais rica de harmnicos e um
som ainda mais potente, o ar comprimido vai para cima, retorna e refora o som. uma fora
poderosa de puxa e empurra, criando-se um tubo de som dentro do tubo da laringe e, quem
tem uma epilaringe estreitada, como Pavarotti, tem a possibilidade natural de gerar um som
poderoso. O atraso ou assimetria de movimentos do ar na epilaringe vai reforar o
movimento de abertura e fechamento da glote. O Efeito Bernoulli no sensvel direo
desse movimento. O Fenmeno de Bernoulli no explica a oscilao sustentada.
O estreitamento da epilaringe vai fornecer uma energia retroflexa para a glote atravs
de uma inertncia elevada. Se no tivssemos a epilaringe, o som seria muito mais fraco;
com ela estreitada, o som mais forte e o terceiro formante o mais intenso.
Ces latem registro de peito e quando a lua brilha, eles uivam em falsete, mas porcos
tm registro mdio pois tem epilaringe estreita e ds mdios poderosos. Ces tero sempre
quebras de registro mesmo com os melhores professores de canto.
Com o trato vocal semi-ocluido, os formantes reduzem e conseguem a sintonia do
segundo formante com inrcia positiva de 300 Hz (D4) at 1000 Hz (C6) e ajudam a
reduzir a quebra da passagem das vozes.
As vantagens da vibrao de lbios so:
1. Tubo fechado nas duas pontas, reduo de todos os formantes
2. Primeiro formante cai abaixo do segundo harmnico, na voz de peito
3. Nos deixa confortvel no registro mdio
4. A presso de ar alimenta os osciladores e as pregas vocais e os lbios e reduz a
alta demanda da presso area
5. Os exerccios de vibrao de lbios regularizam o fluxo de ar.
Velocidade mxima de declnio do fluxo na glote tal medida um timo modo de
avaliar a intensidade vocal. Pode-se deixa a voz mais forte com o declnio do fluxo areo na
subglote, na glote ou na supraglote.
TITZE, 2004 - discute o que faz uma voz soar acusticamente forte. Acima da glote
ocorre a inclinao do fluxo do ar (skewing) atravs da impedncia da epilaringe estreitada.
Epilaringe alargada, voz mais fraca pois se perde mais ar, ao contrrio, epilaringe estreitada
produz uma voz mais forte e no se perde ar. Todos podemos aprender esse ajuste com a
sintonia do segundo formante. A espessura das pregas vocais na subglote, na voz de peito,
faz com que a abertura das pregas vocais seja menor e o som mais robusto e intenso. Abaixo
da glote, aumentar a presso pulmonar pode ser feito, mas perde-se mais ar e pode danificar
as pregas vocais.
Os msculos da inspirao ficam sempre ativados, mesmo na expirao. Quando mos
cantores so ensinados apenas a cantar de modo apoiado, com fora respiratria e abdominal,
consegue apenas cantar forte e no piano e nem mezzoforte. H dois msculos inspiratrios
principais - os msculos intercostais externos e o diafragma e duas foras expiratrias, a
fora de recolhimento pulmonar e os msculos abdominais. O diafragma s pode estar em
posio aberta com a abertura da caixa torcica. Assim, observa-se a movimentao da caixa
torcica, com elevao na inspirao.
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Assim, o ajuste inspiratrio abrir a caixa torcica - o melhor conselho a se dar para
um cantor sobre o suporte areo. Inspirar semelhante a se encher um balo, se no se
fechar a boca do balo com os dedos firmemente, (fechamento gltico completo) no adianta
fazer nenhum movimento para tentar manter o balo com qualquer estratgia (para controlar
os 200 watts da fora do pulmo). Quem controla o ar a glote e no algum msculo do
trax e nem de outro lugar. O suporte areo no a estratgia para controlar o tom da voz e
sim a glote.
A laringe do cantor deve estar abaixada e ter uma flexibilidade de 1 a 2 mm. Nenhum
cantor lrico tem uma laringe totalmente fixada, do contrario no conseguiria alcanar todas
as notas da tessitura. A laringe deve estar baixa, mas no fixada.
Uma epilaringe estreita faz com que os formantes (2, 3, 4 e 5.) sejam amplificados
originando o formante do cantor. Isso faz com que o formante do cantor fique mais evidente.
Para demonstrar ele fez um estreitamento do palato mole e da lngua, a sonoridade
semelhante ao estreitamento da epilaringe. Estreitamento gera mais fora, e laringe ampla,
menos fora.
O registro mdio deve ser cantado com vogais fechadas e no abertas.
A coisa mais difcil afinar com o segundo formante no estilo do cantor clssico. Para
seus alunos, ele ensina que no o a de fada mas o de mother.
Quando duas ondas (harmnico e formante) atuam no mesmo meio, uma interferncia
acontece. Quando essas duas ondas tm a mesma freqncia, dois picos de presso
coincidem e um aumenta ao outro. A gente chama isso de interferncia construtiva . Duas
ondas criam a imagem de uma onda sustentada.
Se a gente conseguir dar a cor perfeita na vogal, criamos o efeito de onda sustentada e
o som ganha forca, brilho e maior amplitude.
A afinao tem que acontecer na vogal pois
esse parmetro ns conseguimos mudar. De acordo com a cor da vogal, mudamos os
formantes.
Ele ensinava o bocejo, mas agora, sabendo sobre os formantes, no podemos mais
fazer isso. O que precisamos fazer o ajuste das vogais. Dobra-se a intensidade sem
aumentar a presso subgltica.
Analisando-se o trato vocal, com a vogal a, a boca est aberta, mas as pregas vocais
pouco visveis, quando se usa a vogal i, o trato vocal est fechado, mas a laringe aberta e
as pregas vocais bem visveis (por isso se usa essa vogal no exame de laringe). Mudando-se a
cor das vogais pode-se expressar toda a gama de emoes existente no mundo e no por
meio do controle do diafragma. As possibilidades de mudar o trato vocal so infinitas, as
modificaes podem ser milimtricas, como por exemplo o que se observa na movimentao
de lbios dos cantores profissionais.
Os formantes so as ressonncias mximas do trato vocal. Esses formantes so
sempre um quarto de onda o mximo da onda vem da glote, o primeiro formante um
quarto da onda, o segundo trs quartos da onda, o terceiro cinco quartos da onda e o
quinto, por exemplo, sete quartos da onda.
Efeito de transferncia do trato vocal sintonia dos formantes qualquer harmnico
na vizinhana de um formante aumentado e os distantes so diminudos, sendo que esse
ajuste pode produzir um ganho de 30dB em volume. Os formantes mais graves definem qual
a vogal e a lngua quem controla o deslocamento dos formantes. Cada vogal pode ser
emitida em uma variao enorme de cores, da mais escura para a mais clara possvel.
O exerccio usado para trabalhar com edema recente usar um com glissando, de voz
de peito ao falsete, de u a o, por diversas vezes.
O trato vocal diferente no registro mdio (regio media) e no falsete megafone
para peito e agudo das mulheres e megafone invertido para registro mdio de homens
(homens cantam registro mdio na regio aguda da voz) e mulheres. Luciano Pavarotti um
4

tenor robusto e o estreitamento na epilaringe, j os tenores ligeiros fazem estreitamento na

boca. O professor usa como diagnstico, escalas com vogal a, pois ela mostra a tcnica do
cantor.
Exerccios com trato vocal semi-ocludo servem para aquecimento vocal e para treinar
o registro misto. Podem ser usados vrios recursos como fonao em canudo, fricativas
bilabiais, vibrao de lbios (que considerado o melhor), vibrao de lngua e som nasal. O
professor prefere usar a vibrao de lbios que de lngua, pois consegue mudar a forma do
trato com a vibrao de lbios, de forma mais livre que na vibrao da lngua, onde esta fica
ancorada para vibrar. Usa a vogal para os agudos dos homens e regio mdia das
mulheres, mas quando a voz j esta aquecida. Comea com vogais mais escuras e depois vai
para o .
O professor acha que o formante do cantor tem importncia sobreestimada, pois
quando mediu o valor deste pico, em cantores famosos, foi menor que a sintonia da
fundamental com o formante.
Plcido Domingo (tenor dramtico) usa menor quantidade de modificaes de vogais
que o Pavarotti (tenor lrico spinto) Plcido mais fiel s vogais e, portanto, precisa usar
mais o formante do cantor. Para aumentar o formante do cantor, existe uma reduo de todos
os outros formantes. J o Pavarotti modifica mais as vogais e, portanto, no fica na
dependncia do formante do cantor. O Pavarotti consegue abrir muito a boca, por ter uma
epilaringe naturalmente fechada, ento ele consegue faz-lo. Para Domingo cantar o mesmo
trecho de Pavarotti (Un trono vicino al sole), precisa de 30 cm a mais de coluna de gua
de presso e o si bemol mais curto e quase sofrvel.
Se h muito uso de apoio respiratrio h a possibilidade de se perder o vibrato na voz
e produzir edema por esforo excessivo.
Disfonia pode ser causada pela coluna cervical, mas claramente s do ponto de vista
funcional. Bloqueio da cervical por mau posicionamento da cabea, exemplo, assistir TV
deitado, pode causar bloqueio do trato vocal. Quando h bloqueio cervical, o lado saudvel
age mais rapidamente que o lado bloqueado e a abertura de mandbula ocorre em z.
Ocorrem problemas cervicais associados dores de ouvido, vertigem, dores de cabea e nas
costas. Quando as queixas envolvem problemas de globo e sensao de muco constante o
problema de C2 e quando o atlas bloqueado, h tambm queixa de vertigem.
CANTAR MOZART MUITO SAUDVEL
Vozes dramticas na pera e personalidades extrovertidas so muito chiques e na
moda, porm, Mozart requer vozes mais leves, bartonos lricos agudos e sopranos ligeiras.
H 5 pontos importantes:
1. Acesso diferente para freqncia e intensidade os cantores no treinados aumentam
paralelamente freqncia e a intensidade Mozart ajuda a liberar essa associao,
pois trata freqncia e intensidade de modo diverso, pois seus protagonistas no
aumentam a intensidade nas notas agudas e s vezes as notas mais agudas acontecem
em slabas no importantes.
2. Registro mdio cantado com pequena abertura de boca, ento as vogais fechadas
podem estar sintonizadas facilmente.
3. Uso importante de legato.
4. Caracterizao tpica que Mozart faz de um papel por meio da msica expresso da
personalidade feita pela msica para Mozart tudo se transformava em musica. Tanto
Mozart como Strauss pensavam no mundo como msica.
5. Largos intervalos entre tons bastante especficos e de Mozart e muito saudvel.

O assunto mais importante para Mozart, em suas cartas o cantabile que quase
sinnimo de bel canto e legato. O legato considerado a constncia e a nobreza do tom e,
ao mesmo tempo um compromisso do cantor de expressar a alma atravs da msica.
Megafone invertido de Titze, som misto do registro mdio pode ser produzido sem
dificuldades. A boca semi-ocluda indica que o primeiro formante cai abaixo do segundo
harmnico. Boca aberta significa F1 agudo e boca fechado F1 grave. Cobertura significa que
deixamos cair o F1 abaixo de H2 para que esse (junto com o H3) possa se reunir com o
segundo formante. Assim, o trato vocal semi-ocludo muito til para cantar no estilo
clssico. Assim, o estreitamento pode ser feito na epilaringe ou nos lbios ou em qualquer
outra regio do trato vocal. H vantagens e desvantagens, mas sem a cobertura a extenso da
mulher acaba em C4 e do homem em C3, alm do que a voz falha.
Cuidados da voz de Mozart - no Verdi e nem Wagner, muito mais suave e
saudvel. Mozart a ltima fortaleza contra o estilo peso-pesado da pera.
Reforou a informao de que os cantores que possuem bloqueio da cervical superior
no conseguem manter o tom como uma pessoa sem bloqueio. O que vemos na
estroboscopia uma diferena de fase de vibrao das pregas vocais nesses casos. Se
acharmos uma diferena de fase na estroboscopia sem que haja uma alterao orgnica,
certamente existe algum bloqueio na cervical.
REGISTRO
Belting (feminino) laringe alta, usam a vogal a mais aberta. Voz de peito corpo
e no cabea. A qualidade vocal de grito, com laringe alta, alta presso, com perigo de
edema e ndulos. O som de caracterstica mais masculina, de macho (F1 sintoniza com
H2)
Mostrou um vdeo de uma menina cantora, BIANCA RYAN, com 11 anos, belter
natural, trato vocal pequeno, pregas curtas e os formantes so muito mais ag, cs. No ter
essa fora vocal aos 17 anos de idade. Os harmnicos mais importantes esto abaixo de F1
no belting, com boca bem aberta. Bianca faz o belt at 600Hz (Mi4) ela tem um F1 alto e o
H2 est em 1200Hz assim ela sintoniza o primeiro formante com o H2. um fato natural o
belting para Bianca, mas em um ou dois anos, com o crescimento de seu trato vocal, ela vai
perder os tons mais agudos no modo belting, mas ela pode ter essas notas de outra forma,
desde que seja orientada por um professor que no insista que ela use suporte respiratrio.
Nesse momento, ela intuitivamente imita a cantora original, sem todo esse conhecimento que
est sendo discutido.
O ajuste das vogais muito importante para se obter mais intensidade sem esforo
a chamada modificao das vogais, o que muitas vezes facilitado por exerccios com
ditongos, at a vogal correta se encaixar e conseguir-se mais intensidade sem maior presso
subgltica. O fluxo de ar o mesmo, assim como a presso de ar, o que muda o ajuste do
trato superior. Usar sons nasais seguidos por ditongos ou vibrao de lbios com ditongos
auxilia a sintonizar o trato vocal. Com os ditongos voc pode deslocar-se por meio de todas
as vogais e explorar as 10.000 possibilidades.
Boris Christoff cantor baixo blgaro, foi estudar na Itlia, com um bartono
Strazzari, que desenvolveu a voz poderosa do baixo blgaro o cantor segue a estratgia de
usar a vogal central o scwha {^} e abri-la para facilitar.
O OTORRINOLARINGOLOGISTA COMO O MELHOR ADVOGADO
CANTOR

DO

A hierarquia mudou muito nas ltimas dcadas, o cantor estava em primeiro lugar e
era tratado com todo o destaque, agora a seqncia os polticos, administradores,

diretores, regentes, representantes dos sindicados, dois quilmetros de nada e depois os

cantores, bailarinos, msicos, maquiadores, etc... A hierarquia outra.
Hoje o que se quer fonao fluida, bel canto e legato. O ORL deve estar presente na
apresentao e ver os cantores no palco. O mnimo de conhecimento que se exige para a
anlise pe perceber se o som tenso e se o for, est sendo produzido com tenso excessiva.
Observe sempre a relao entre presso e som. Se houver excesso de voz comprimida, ela cai
em peito e torna-se soprosa. Mudar-se a vogal pode ajudar a reduzir a soprosidade. As razes
para o estresse so - agenda excessiva, muitos ensaios, apresentaes, audies, papeis
inapropriados (dramticos demais) ou fora de sua extenso, cantar doente, sobrecarga por ter
que fazer compensaes ao aceitar papis que no so para suas vozes e uma tcnica boa
torna-se ruim como conseqncia. No se deve cantar quando doente e com resfriados, at se
pode e se consegue - mas no se deve. O cantor resfriado at canta melhor do que fala, mas
para vencer o edema deve colocar mais esforo e compresso no canto.
O professor evita usar a palavra ndulos pois alguns sopranos de coloratura tm
pequenos ndulos. A palavra ndulos para um cantor muito forte, ele prefere usar
espessamento pelo trabalho . H uma sobrecarga muito grande nessa profisso extenso
vocal, personagem, tipos de papeis, tamanho do teatro, orquestra, clima, poeira, fumaa
cnica, etc... H razes mdicas de sobrecarga como infeces, das vias areas superiores,
refluxo, impacto ambiental, abuso de medicamentos, etc... Em uma emergncia o que o
mdico faz ouvir o paciente, ver o que acontece, julgar (opinio ou diagnose),
medicamentos (simpatomimticos, corticides por inalao ou antibiticos), ou cancelar a
apresentao. Evitar aspirina, para no correr o risco de hematoma de prega vocal. Incluir
medicamentos anti-refluxo, como inibidores de bomba de prton. Realizar tambm
exerccios de reduo da sobrecarga das pregas vocais. O que mais vale na deciso de
cancelar ou no uma apresentao a opinio do cantor. Uma exceo quando o cantor
tem medo do palco, nessa situao pode-se insistir e ajud-lo a entrar no palco. Ao contrrio
deve-se respeitar o que o cantor quer fazer, telefonar ou reunir-se com os diretores do teatro,
cancelar uma determinada ria, eliminar a cabaletta ou at mesmo encenar outra pera. Tudo
isso melhor que abaixar a cortina no meio de uma pera, o que traz traumas e pesadelos
para o cantor.
O diagnstico diferencial importante. O paciente deve ser avaliado pelo menos para
se diferenciar entre quatro condies que apresentam sinais bastante comuns entre si. Os
quadros so: resfriado comum, sobrecarga vocal, refluxo laringofarngeo e sndrome da
coluna cervical. Esses 4 quadros tm os mesmos sintomas de corpo estranho, ressecamento,
dor de garganta e disfonia.
Trabalha com cantores lricos e populares na busca de qual a vogal que facilita a
emisso e evita sobrecarga e pede ao cantor que sempre recorra a essa vogal.
Para os cantores lricos, o professor evita ao mximo as consoantes, trabalha com
vogais e deixa as consoantes o mais subarticulado possvel. Trabalha com ataque baseado na
aproximao das pregas vocais, em firme aduo e na laringe e no com apoio abdominal,
pois nessa situao h muito fluxo de ar e afastam-se as pregas vocais; ento, o ar acaba
rapidamente e o trecho fica muito difcil para o cantor
Na mesa final de discusso, o professor ressaltou que o primeiro lugar na hierarquia
de trabalho vocal com os cantores a obteno de um bom fechamento gltico produzindo o
melhor ataque vocal possvel; em segundo lugar, seguem-se as diversas estratgias de
sintonia da freqncia fundamental com os harmnicos e, finalmente, a questo respiratria.
Compilado por: Dra Mara Behlau
CEV Rua Machado Bittencourt 361. So Paulo, SP. 04044-001
Tel (11) 5575-1710 mbehlau@uol.com.br
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