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Tericos del

Teatro
Corrientes estticas
Sistemas de actuacin
Cmo y con quin trabajaban
Carrera: Lic. En diseo de Iluminacin de Espectculos
Materia: Historia de la Iluminacin
Ctedra: Gonzalo Cordova

IUNA 2013
Ayelen Pedemonte

Duque Jorge II de Saxe-Meiningen


(1826 - 1914)
Es especialmente conocido por el desarrollo de la Compaa Meiningen con su teatro de la corte de la
ciudad de Meiningen.
Si bien hay dudas de si fueron ellos quienes instalaron la figura del director de escena, lo que si se puede
confirmar es que trabajaban de esa forma y fueron de las primeras compaas en las que se puede detectar,
de una forma indiscutible, una completa y definida presencia de una direccin escnica, en donde se
distinguen las figuras del intendant1 y rgisseur2 de la compaa.
Como as tambin se sabe que ellos no inventaron la puesta en escena, ya que la escenificacin (entendida
en su sentido ms amplio como ordenacin de los elementos de la representacin en vistas a contar una
historia) es intrnseca al hecho teatral y que, aunque no hubiera un profesional especfico que se dedicara a
esta labor, muchos han sido los que se han encargado de esta tarea a lo largo de la historia del teatro
compatibilizndola con otras actividades
Las producciones desde el punto de vista creativo deben de entenderse como el resultado de la confluencia
de tres personalidades: el Duque Jorge II, su tercera esposa la Baronesa Helene von Heldburg y Ludwig
Chronegk3, rgisseur e intendant de la compaa durante esos aos. Pero era el Duque quien tena la
ltima palabra en cuanto a todos los aspectos de puesta en escena de las producciones se refera. l
concretaba y estableca sus certidumbres escnicas mediante numerosos bocetos, por medio de estos
dibujos no slo diseaba tanto las escenografas como los vestuarios sino que tambin determinaba las
posiciones de los actores en escena y los efectos compositivos.
La escenografa, los elementos de mobiliario, el vestuario y la utilera se diseaban intentando respectar
las sugerencias del texto y reflejar fielmente el marco geogrfico y temporal en el que se desarrollaba la
accin del mismo. En este sentido, en la elaboracin de las escenografas se fue abandonando el sistema
de telones y bastidores, en especial en las escenas de interiores, se empieza a introducir escenarios
corpreos cerrados. Debido a esto y las dificultades que conllevaban con respecto a los cambios de
escenario, el Duque reduca los cambios y resolva muchas de las escenas de una obra en un mismo
entorno escenogrfico.
Este realismo ilusorio, se consegua adems convirtiendo al arco del proscenio en una suerte de ventana a
travs de la cual el espectador miraba la realidad. Para conseguir este fin se intentaba crear la sensacin
de que los elementos escenogrficos y las grandes muchedumbres presentes en escena en determinados
momentos se extendan mucho ms all de los lmites de la escena (haciendo que estas parecieran
cortadas por el arco del proscenio). Adems estaba acompaado de una estricta separacin entre la
escena y el patio de butacas, desde la oscuridad del cual se instaba a los espectadores a contemplar la
ficcin escnica desde un lugar ajeno.
Si bien no se tienen muchos datos al respecto, parece que la iluminacin en los montajes de los Meininger
cumpla un papel importante, siendo utilizada tanto para generar atmsferas como para dirigir la atencin
del espectador sobre determinados elementos escnicos. En este sentido cabe destacar que los Meininger
utilizaron tanto iluminacin por gas como elctrica e incluso Max Grube 4nos describe una escena de
Mara Estuardo de Schiller que estuvo iluminada nicamente por la luz proveniente de un candelabro
situado sobre una mesa.
1

hoy equivalente a director general, ttulo utilizado en muchos teatros de pera.


Persona encargada del aspecto material de un espectculo, responsable de unir las partes del espectculo.
3
(1837-1891) fue actor y director alemn. Encabez la Compaa Meiningen.
4
Actor y director, gracias al cual junto con Charles Waldstein, se registraron testimonios directos El libro fundamental para
entender el teatro de los Meininger lo constituye Max Grube. Geschichte der Meininger. Stuttgart: Deutsche Verlags-Anstalt,
1926.
2

En lo que respecta a la iluminacin elctrica, los Meininger se valieron de sta fundamentalmente para
conseguir espectaculares efectos escnicos tales como la aparicin del fantasma de Julio Csar en la obra
de Shakespeare o una lluvia torrencial conseguida por medio de proyecciones, asimismo en los montajes
de los Meininger tena una importancia capital el segmento sonoro.

Henrik Johan Ibsen


(1828 - 1906)
Dramaturgo y poeta noruego, es considerado el ms importante dramaturgo noruego y uno de los autores
que ms han influido en la dramaturgia moderna, padre del drama realista moderno y antecedente del
teatro simblico.
La obra dramtica de Ibsen puede dividirse en tres etapas:
-Una primera etapa romntica que recoge la tradicin y el folclore noruego. Como Brand (1866).Peer
Gynt (1868). En estas obras retrata lo que l consideraba defectos del carcter noruego.
-Una segunda etapa sera la que se ha llamado realismo socio-crtico. En la cual se interesa por los
problemas sociales de su tiempo y los convierte en tema de debate5.
-La tercera etapa es la simbolista, en esta etapa predomina un sentido metafrico. Por ejemplo La dama
del mar (1888), Hedda Gabler (1890) y El maestro constructor (1892)
1851 se representa por primera vez una de sus obras, La tumba del guerrero, en el Cristiana Theater, en
donde luego trabaja como director artstico a partir de 1857 hasta 1862 cuando el teatro cierra por quiebre.
1852 consigue trabajo en el recientemente establecido Det norske Theater de Bergen, con el compromiso
de estrenar una de sus obras al ao. Estrena cuatro obras: La noche de San Juan (1853), una nueva versin
de La tumba del guerrero (1854), La seora Inga de Ostraad (1855) y La fiesta en Solhaug (1856).
La obra de Ibsen se ajusta el concepto de la obra bien hecha, aquella en la que la estructura interna y
externa encajan perfectamente, con una gradacin ascendente de la tensin dramtica y una distribucin
siempre equilibrada de fuerzas psicolgicas.
Johan August Strindberg
(1849 1912)
Escritor y dramaturgo sueco.
De personalidad esquizofrnica, esta peculiaridad dot a su obra de una especial fuerza y dramatismo.
Sintindose atacado y perseguido por el movimiento feminista, su feminismo de juventud pronto se
transform en misoginia.
Suele dividirse su produccin en dos grandes etapas, la naturalista y la expresionista, que estn separadas
cronolgicamente por un periodo baldo entre 1894 y 1896 que ocupa la estancia de Strindberg en Pars y
su enfermedad mental.
En su etapa naturalista, escribio obras como El padre (1887), La Seorita Julia (1888)
y Acreedores (1889), y fue precursor en el drama en un acto.

Los estrenos de sus obras se convirtieron en grandes polmicas cuando no en grandes escndalos. Ibsen en estas obras cuestiona los
fundamentos de la sociedad burguesa. De esta etapa son sus obras de tesis: como casa de muecas.

La seorita Julia fue un escndalo para sus contemporneos, que en el prefacio estableci los criterios de
un drama naturalista: deba ser desnudo y cercano a la realidad; no deba tener ninguna trama fabricada,
ni divisin entre los actos, ni paisaje dibujado, y los personajes deban ser multidimensionales.
En su segunda etapa, expresionista y simbolista, nos encontramos con obras como El sueo (escrito en
1901 representado en 1907) y Espectros (1908).
Su obra contribuy a liberar la dramaturgia europea de principios de siglo de las convenciones realistas
que se haban implantado desde el manifiesto naturalista de Zola, y prepar los escenarios para las
vanguardias irrealistas de los aos veinte y treinta, as como para el teatro de la crueldad6 y el teatro del
absurdo7.

Otto Brahm
(1856-1912)
Crtico, director y gerente de teatro.
Brahm se comprometi con la representacin de dramas de crtica social de los naturalistas. La primera
obra puesta en escena fue Espectros de Ibsen.
1889 ayud a establecer y luego dirigi la compaa de teatro Freie Bhne ("Stage Free"), y en 1890
fund una revista del mismo nombre (posteriormente Neue Deutsche Rundschau ).
Present las obras iconoclastas8 de Henrik Ibsen y Tolstoi9 a Alemania y organiz las primeras
representaciones de obras de teatro por el dramaturgo alemn importante Gerhart Hauptmann10, quien
luego sera su poeto predilecto.
1894, fue nombrado director del Deutsches Theater de Berln11. En sus producciones, que fueron
obsesivamente preocupadas con la reproduccin exacta de realidad, dirigido a un dilogo natural y la
cuidadosa integracin de carcter, incidente, y el medio ambiente.
Como director de teatro, antes de la puesta en escena analizaba el texto de cada obra para adecuar la
representacin de la misma a todas sus particularidades especficas.
Los actores eran incitados a actuar de modo realista y psicolgico y no simplemente a declamar, como era
hasta entonces lo habitual. Con estas innovaciones, realiz una importante aportacin a la representacin
de escenas de alcoba.
Cuando renunci a su cargo en 1904 y se dio el liderazgo a Max Reinhardt12, Brahm fue nombrado
director del Teatro Lessing en Berln13, donde permaneci hasta su muerte.
6

movimiento teatral inspirado en las ideas del escritor francs Antonin Artaud, expuestas en su libro El teatro y su doble
(1938).
7
Se caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, dilogos repetitivos y falta de secuencia dramtica que a menudo
crean una atmsfera onrica. El teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona la sociedad y al hombre.
8
se refiere a quien practica la Iconoclasia, expresin que en griego significa ruptura de imgenes, es la deliberada
destruccin dentro de una cultura de los iconos religiosos de la propia cultura y otros smbolos o monumentos, normalmente
por motivos religiosos o polticos.
9
Liev Nikolievich Tolsti, tambin conocido como Len Tolsti (1828-1910) fue un novelista ruso ampliamente considerado
como uno de los ms grandes escritores de occidente y de la literatura mundial.
10
(1862-1946) Dramaturgo, novelista, poeta alemn del Naturalismo y premio Nobel de literatura.
11
Construido en 1850, hasta el da de hoy sigue siendo una de las empresas ms destacadas en Berln
12
(1873-1943) productor cinematogrfico y director de teatro y cine que tuvo una importancia vital en la renovacin del teatro
moderno. Opuesto al naturalismo, produjo y dirigi obras teatrales y pelculas con decorados espectaculares, escenas de masas
y msica. Impuls el expresionismo tanto en el cine como el teatro germano.

Andr Antoine
(1858-1943).
Director de escena, autodidacta, fundador y animador del Thtre Libre en Pars.
Considerado como el primer director de escena moderno, innov el mundo de la escena francesa e
internacional influenciado por las teoras sobre teatro naturalista de Taine14 y de Zola15.
1887 abre la sala Ttre-Libre en Pars representando cuatro obras breves, en principio ocup una modesta
sala del Eliseo de Montmatre con capacidad para unos trescientos espectadores, ms tarde se traslad a
otra sala con una capacidad de 800 espectadores en el Barrio Latino y, finalmente, en 1897, con el nombre
de Ttre Antoine, se instal en el Ttre Menus-Plaisirs, en el centro de Pars. Se financiaba por
subscriciones privadas; a finales de la temporada 1889-90 tuvo que cerrar por problemas econmicos
Tambin represent obras de autores reconocidos ya en su tiempo (Tolstoi, Hauptmann, Ibsen, Strindberg,
Becque, Zola,) y obras que no pudieron representarse con anterioridad al haber sido censuradas (La
seorita Julia de Strindberg, entre otras).
El Ttre Libre sirvi de modelo para que
pronto surgiesen numerosas pequeas salas de
teatro independiente en diferentes pases de
Europa y Amrica.
Sus representaciones se caracterizaron por la
sencillez y la naturalidad. En sus montajes
consider la importancia de todos los actores,
que cada miembro del reparto actuara en
funcin de los requerimientos de su personaje y
de la obra.
Representacin de La Terre, de mile Zola (1900)

Los actores deberan comportarse con naturalidad, no decir su discurso de cara al pblico sino actuar
como si ste no existiese, creando as el concepto de "cuarta pared".
Igualmente, modific los hbitos en escenografa, sustituyendo los bastidores de tela pintada por
mobiliario; puertas y ventanas dejaron de ser elementos simulados y se convirtieron en autnticas puertas
y ventanas practicables. l cuidaba personalmente de la fidelidad histrica del vestuario, acordndolo con
la categora social del personaje. Termin con el vicio de los parlamentos dichos ante las candilejas en
busca del aplauso fcil, y reparti el movimiento de los actores por todo el escenario, aunque quedasen de
espaldas al pblico si ello era adecuado a una mayor naturalidad con respecto a la posicin de los otros
personajes. Suprimi las candilejas, lo que le motiv no pocas crticas, y busc la intensidad emocional
mediante luces indirectas.
La esttica realista de Antoine haba partido del trabajo de la compaa del Duque de Meiningen, pero
fue ms lejos que l mostrando al pblico los tipos y los personajes tal cuales eran, con su vulgaridad y su
sordidez. Lleg al extremo de, en una obra (Los carniceros), utilizar autnticas piezas de carne o que en
otro de sus montajes (La tierra) se pasearan por el escenario un grupo de gallinas.

13

Construido en 1887-1888 por Julius Hennicke y Hermann Philipp, y fue destruido durante los bombardeos de abril de 1945.
Hippolyte Adolphe Taine (1828.1893) filsofo, crtico e historiador francs; considerado uno de los principales tericos del
naturalismo.
15
mile Zola (1840-1902) escritor francs, considerado como el padre y el mayor representante del Naturalismo.
14

Entre 1906 y 1914 es director del Odon en Pars. Tambin se interesa por el cine, escribe varios guiones
y dirige varias pelculas. En la ltima etapa de su vida ejerci de crtico teatral y cinematogrfico.

Adolphe Appia
(1862 - 1928)
Escengrafo y decorador suizo, pionero en las teoras del teatro moderno.
Rechazando los decorados histricos realistas, influenci por sus obras y sus escritos a la reforma de la
esttica de la puesta en escena teatral de inicios del siglo XX. Directores y diseadores fueron inspirados
por su trabajo, como Jacques Copeau, este hizo realidad muchas de las teoras de Appia, slo que a un
nivel ms modesto, como corresponde a las posibilidades de un teatro que repudia la industria y est
econmicamente limitado
Una de las principales razones de la influencia de Adolphe Appia y de sus teoras fue que trabaj durante
un perodo en el cual acaba de aparecer la electricidad.
Precursor en cuanto a visualizar el potencial de la luz y la escenografa tridimensional, creando una nueva
perspectiva de concepcin escnica, en donde los matices de la sombra eran tan necesarios como la luz, lo
que formaba cierta conexin entre el actor y su espacio de representacin, entre el tiempo y el espacio;
tambin defenda que el escenario deba tener mltiples niveles. La luz tena que ser la encargada de dotar
de sentido a esos espacios, de pintarlos. Para llevar a cabo estas ideas era necesario que la iluminacin
fuera mvil, y se prestara a la posibilidad
de ser cambiada o desplazada de acuerdo
con la ambientacin y la accin; la base
del concepto de Appia es el ritmo
dinmico.
Appia vea la luz, el espacio y el cuerpo
humano como elementos maleables que
podan ser unificados, lo que permita
crear una puesta en escena unificada. Su
preocupacin por el espacio se
manifiesta en la necesidad que el actor
tiene de crearlo a travs de su
temporalidad rtmica, es decir: musical.

1909. Adolphe Appia. Espaces Rythmics.

Appia nos dice que "para medir el espacio, nuestro cuerpo tiene necesidad del tiempo. La duracin de
nuestros movimientos mide pues su extensin. Nuestra vida crea el espacio y el tiempo, el uno para el
otro.
Esta temporalidad abstracta se concret para Appia en la msica de Wagner16, estudi y analiz
detalladamente sus dramas musicales, llegando a crear hasta siete diseos distintos del empleo de la luz y
de la posicin de los actores para un solo acto de La Valquirias.
16

Wilhelm Richard Wagner (1813-1883) compositor, director de orquesta, poeta, ensayista, dramaturgo y terico musical
alemn del Romanticismo.

Sus ideas aparecieron formuladas en dos libros: La mise en scne du drame Wagnrien (La escenificacin
del drama wagneriano, 1895) y Die Musik und die Inscenierung (La msica y la puesta en escena, 1897).

En 1906 descubri la gimnasia rtmica de Jaques-Dalcroze17, con el que comenz una fecunda
colaboracin, como por ejemplo el diseo de una serie de Espaces rythmiques en 1909 y 1910. En 19121913 dise la escenografa de Orfeo y Eurdice, de Glck18, para el Institut Jaques-Dalcroze de Hellerau.
En 1914 colabor con Dalcroze en la puesta en escena de la Fte de juin, en Ginebra, y particip junto con
Edward Gordon Craig en una exposicin internacional de teatro en Zurich. En 1919 dise los
decorados para Eco y Narciso, un ballet-pantomima representado en el Institut Jaques-Dalcroze de
Ginebra.
Realiz, en 1923, el decorado y la puesta en escena de Tristn e Isolda para la Scala de Miln19, El Oro
del Rhin (1924) y La Valquirias (1925) para el Thtre de Ble. La decepcin que le provocaron estas
puestas en escena le hizo abandonar la prctica teatral, pero dej obra grfica sobre Rey Lear, Macbeth, y
Fausto, adems de numerosos inditos que an hoy estn en curso de publicacin.

Konstantn Stanislavski
(1863 -1938)
Actor, director escnico y pedagogo teatral, fue el creador del mtodo interpretativo Stanislavski.
Autor de Un actor se prepara, Construccin del personaje, y Mi vida en el Arte.
Junto a Danenko20 funda en el 1898 el Teatro de Arte
de Mosc; pretenda elevar el nivel del mayormente
superficial y chabacano teatro ruso, eliminar malos
hbitos fuertemente arraigados en los actores y elevar
su dignidad profesional.
Aumenta el nmero de ensayos y reduce el de estrenos,
que en algunas compaas llegaban a treinta y cinco en
una sola temporada.
Entre octubre de 1898 y diciembre de 1899, el Teatro
de Arte estren dieciocho montajes. Su octavo
espectculo La gaviota de Antn Chjov21, estrenado
el 17 de diciembre de 1898, le permiti adquirir el
sentido de su identidad y lo condujo al descubrimiento
del concepto de subtexto.

17

(1865-1950) compositor suizo, msico y educador musical que desarroll eurhythmics, un mtodo de aprendizaje y de
experimentar la msica a travs del movimiento.
18
(1714-1787) compositor alemn.
19
Ubicado en Miln, Italia, fue inaugurado el 3 de agosto 1778. fue iluminada originalmente con 84 lmparas de aceite
montado en el palcoscenico y otros mil en el resto del teatro. Para evitar los riesgos de incendio, varias salas se llenaron de
cientos de cubos de agua. Con el tiempo, las lmparas de aceite fueron reemplazadas por lmparas de gas, estos a su vez fueron
reemplazados por luces elctricas en 1883.
20

Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko (diciembre 1858 - abril 1943, Mosc) director de teatro ruso, escritor, pedagogo,
dramaturgo, productor y el organizador del Teatro de Arte de Mosc.
21
(1860-1904) Mdico, escritor y dramaturgo ruso. De la corriente naturalista, maestro del relato corto, siendo considerado
como uno de los ms importantes escritores de cuentos de la historia de la literatura. Su originalidad consiste en el uso de la
tcnica del monlogo.

Paralelamente a su trabajo como director y actor, Stanislavski llev a cabo una importantsima labor como
pedagogo, creando el llamado "mtodo de las acciones fsicas", conocido tambin como "sistema
Stanislavski", que consiste bsicamente en hacer que el actor experimente durante la ejecucin del papel
emociones semejantes, parecidas a las que experimenta el personaje interpretado; para lograrlo se hacan
diversos ejercicios detallados en el mtodo.
Estaba en contra de todo lo convencional: la teatralidad, el falso pathos22, la rutina, el histrionismo, el
sistema del primer actor en perjuicio del conjunto, y sobre todo, iba a prescindirse del repertorio
entonces de moda, para representar solamente obras de autntica calidad.
Se modernizo todo el sistema de escenografa e iluminacin, suprimiendo por completo al apuntador y la
costumbre de salir a saludar al hacer un mutis. El teln que ascenda fue sustituido por la cortina que se
abre de derecha a izquierda.
Tambin puso en escena obras de Ibsen cuyo estilo dramtico se identificaba a fondo con la lnea de
interpretacin, de intuicin y sentimiento, es decir, que los actores vivieran sus papeles.
Como no poda ser de otro modo, al pertenecer a la corriente realista, muy pronto el cine fij su atencin.
El primer realizador que aplicara las teoras de Stanislavski al cine sera Vsivolod Pudovkin23.
En 1947, siguiendo las enseanzas de Stanislavski, se fund en Nueva York el Actor's Studio, la famosa
escuela de interpretacin dirigida por Lee Strasberg, semillero de grandes actores cinematogrficos como
Marlon Brando, Paul Newman, James Dean o Marilyn Monroe.

Paul Fort
(1872 - 1960)
Poeta francs asociado con el movimiento simbolista.
Dio sus primeros pasos como director en Francia alrededor de 1890, despus de trabajar brevemente con
el Tea atre Mixte (fundado en 1890 con Louis Germain) Paul Fort fundada en 1891, el Tea atre d'Art,.
Esta experiencia si bien fue exitosa ser de corta duracin, alrededor de un ao. Las razones del fracaso se
encuentran sobre todo en el mbito de la organizacin, problemas econmicos y en la realizacin tcnica,
adems su la inexperiencia lo llevo utilizar actores no profesionales de baja calidad.
Estaba en contra del teatro libre de Antoine, se opona a esa expresin artstica que alienta la tarea
imposible y despiadada de hacer un duplicado exacto de la vida y transformar el teatro en un
caleidoscopio de ampliaciones y fotografas instantneas.
El pblico era tumultuoso, en las distintas salas donde se representaban los espectculos concurran fieles
y gente que no era de esa corriente, generndose verdaderos tumultos, discusiones violentas y
apasionadas. Lo cual los tenia contentos por un xito ruidoso y mordiente.
Desde el punto de vista estilstico la escena se someti a un proceso de desmaterializacin a travs de
diferentes recursos, como ejemplo, el uso de una cortina de gasa colocado entre el escenario y el pblico;

22

Uno de los tres modos de persuasin en la retrica (junto con el ethos y el logos), segn la filosofa de Aristteles. Se puede
definir como: todo lo que se siente o experimenta: estado del alma, tristeza, pasin, padecimiento, enfermedad.
23
(1893-1953) Director de cine ruso, innov el lenguaje cinematogrfico con sus pelculas La madre, Tempestad sobre el Asia,
etc. Fue un notable ensayista sobre la tcnica cinematogrfica. Se preocup de la expresin de las emociones humanas en la
pantalla mediante imgenes indirectas.

en una de sus representaciones se encontraba un paisaje pintado por Paul Srusier Nabis, que cre un
fondo de oro, decorado con ngeles estilizados y enmarcado por cortinas rojas.
Los espectculos no estaban muy organizados, los interpretes era escogidos al azar. A la distancia estos
intentos se aprecian ms por su intencin, que por su demostracin esttica de sus teoras.
Si bien su paso por el mundo teatral fue veloz, ya que se dedico mas a la poesa (se lo conoca como el
prncipe de los poetas), fue un disparador para incitar a otros artistas a seguir experimentando.

Edward Henry Gordon Craig


(1872 1966)
Conocido tambin como Gordon Craig, fue un actor, productor, director de escena y escengrafo
britnico.
Trabaj como actor, aunque al aprender a trabajar la madera se fue inclinando hacia otro sector hasta que
finalizo su carrera como actor y comenz a trabajar como escengrafo, en 1897.
Una de sus primeras producciones fueron la pera de Acis y Galatea George F. Handel 24y Los vikingos
de Henrik Ibsen, ambas estrenadas en Londres.
En estos primeros montajes el diseo destacaba por su minimalismo, focalizando la atencin sobre los
actores y la iluminacin. Adems, introdujo la idea de unidad conceptual que acompa toda su
produccin.
en Alemania conoci a Konstantin Stanislavski y trabaj en su famosa produccin de Hamlet con el
Teatro de arte de Mosc de 1912. Ms tarde, Craig se traslada a Italia donde crea una escuela de
escenografa con el apoyo de Lord Howard de Walden.
Para l, el arte del teatro es la sntesis de todos los elementos que componen el conjunto: la accin, las
palabras, el ritmo, las lneas y el color. La nocin fundamental de control est directamente relacionada
con el concepto de equilibrio, el cual es la condicin de existencia de la belleza.
Piensa el espacio escnico en movimiento mediante, plantea el uso de grandes planchas (screens) que
cambian y combinan sus posiciones y reflejan de diferentes modos la luz que se proyecta. Craig busca
crear ambientes, idea, smbolos. Se deshace de las candilejas e ilumina la escena desde arriba, como la
utilizacin del color.
Maqueta de Gordon Craig

En este espacio en movimiento, el actor es un elemento


plstico ms, con capacidad de movimiento propio, pero
limitado al movimiento total del conjunto de elementos del
espectculo. De ah la idea que Craig mantuvo sobre la funcin
del actor, concibindolo como una supermarioneta. Tambin
podemos mencionar la importancia que le da Craig a la figura
del director como el responsable de centralizar la totalidad del
espectculo.
Jacques Rouche, seguidor incondicional de Craig, es informado
por uno de sus colaboradores sobre la experiencia que acaba de
presenciar en los talleres de la "Arena Goldoni":
"El decorado se simplifica de tal modo, que son, sobre todo,
las variaciones de luz, quebrndose sobre volmenes
diferentes, las que constituyen la elocuencia del decorado.
24

(1685-1759) compositor alemn, En la historia de la msica, es el primer compositor moderno en haber adaptado y enfocado
su msica para satisfacer los gustos y necesidades del pblico, en vez de los de la nobleza y de los mecenas, como era habitual.

En suma, parece que quiere llegar con sus simplificaciones planas a una fluctuacin musical del
decorado, a meterlo en el tiempo para unirlo al drama. Hasta el presente los decorados hechos por
pintores o sus sucedneos, eran andrajos inmviles que colgaban en torno a una accin en movimiento.
Desea que su decorado, movindose como una nota, proyecte los momentos del drama como la msica
sigue y exalta todos los movimientos, que progrese como el drama. Es lo que he credo comprender en lo
que me ha enseado.

Vsvolod Emlievich Meyerhold


(1874 - 1940)
Director teatral, actor y terico ruso.
1895 viaja a Mosc y estudia en el Teatro Maly25 (lugar de aprendizaje para todos los actores y
directores de escena) pese a que se opone a este tipo de teatro.
1896 ingresa en la Academia Rusa de Artes Dramticas de Mosc, donde tiene como profesor a
Nemirvich-Dnchenko; asiste a las representaciones de la Sociedad de Arte y Literatura, debido a la
admiracin que siente por Stanislavski. Y en 1902 abandon el Teatro de Arte de Mosc y se
comprometi con una serie de proyectos teatrales en los que tena el papel tanto de director y productor
como el de actor.
Defensor ardiente del simbolismo en teatro, especialmente cuando trabaj como productor principal del
drama con Vera Kommisarzhvskaya26 en los aos 1906 y 1907, fue despedido porque Vera consideraba
la concepcin del escenario como una construccin, una estructura de escaleras, plataformas y planos en
los que se inserta el actor como un engranaje
ms como un desprecio a la labor del actor.
Adapt las tradiciones de la Comedia del
Arte a la nueva realidad del teatro
contemporneo. En su libro Sobre teatro
(1913) elabor el concepto de teatro
condicional.
En sus obras utiliz escenarios desnudos,
objetos en lugar de decorados y la
disposicin intencional de movimientos.
Trabaj con los artistas constructivistas y
llen sus espacios escnicos de plataformas
mviles, escaleras y tarimas, sobre las que
los actores ejecutaban movimientos precisos
y mecnicos.

Representacin de El Bao, de Maiakowski

Teniendo en cuenta que a su parecer el trabajo del actor es la creacin de formas plsticas en el espacio,
por lo que el cuerpo del actor debe estar adiestrado mediante una serie de ejercicios, encaminados a la
traduccin inmediata en movimientos, actitudes y gestos de los estados de nimo y reacciones ntimas del
personaje. De esta manera introduce el concepto de Biomecnica respecto al entrenamiento del actor,

25

Ubicado en Rusia y fundado en 1806. En el siglo XIX, fue "universalmente reconocido en Rusia como el teatro dramtico
lder del siglo" y posicionado como un teatro tradicional.
26
(1864-1910) Famosa actriz y directora teatral del Imperio Ruso. Ella es probablemente hoy ms conocido por el papel
originario de Nina en el estreno de La Gaviota de Chjov.

10

como tambin su idea de un teatro de convencin consciente, caracterizado por que el espectador no
olvida ni un instante que tiene delante a un actor que representa un personaje.
Claramente estaba en contra de la cuarta pared, dejaba encendidas las luces de la sala, suprima el teln y
permita que los espectadores viesen las paredes de ladrillo del fondo del teatro para que no olvidasen que
estaban asistiendo a una representacin.
Se opuso al realismo socialista y en 1930, cuando Isif Stalin atac todo arte de vanguardia y
experimentacin, sus trabajos fueron considerados alienantes y 1938 se cerr su teatro y un ao despus
Meyerhold fue encarcelado.
El 2 de febrero de 1940 fue fusilado. En 1955, a la muerte de Stalin, su nombre fue reivindicado y
exonerado de todos los cargos.

Jacques Copeau
(1879-1949)
Actor, productor, terico, crtico y director de teatro francs.
Fue un gran innovador del teatro contemporneo, se centralizaba en la importancia del teatro de texto y
sobre la funcin del actor como elemento fundamental de la puesta en escena, asumiendo al mismo tiempo
las tcnicas desarrolladas por Stanislavski, difundi sus teoras y fue un defensor tenaz del teatro popular.
Criticaba la industrializacin desenfrenada de la escena
francesa (deca que haba poca seriedad y el los llamaba
divertidores a sueldo) e intent que el teatro regresara
a sus orgenes.
Trabajo en el Teatro de Arte de Mosc de Stanislavski
y abri el Vieux-Colombier (antes Ateneo SaintGermain) en octubre de 1913.
Durante la Guerra Copeau viaj a Italia y a Suiza para
conocer a Edward Gordon Craig y Adolphe Appia, y
a Nueva York dirigiendo una misin cultural. En 1919
regres a Pars y abri de nuevo el Vieux-Colombier,
trabajando con su compaa hasta 1924.
En esta nueva etapa Copeau propuso montajes poticos
y estilizados, en los cuales pretenda que la puesta en
escena deba estar al servicio del texto, y no eclipsarlo,
tal y como era la tendencia dominante en el teatro
realista y de vanguardia de aquel momento.
Partiendo del escenario desnudo, desterrando la ilusin
de la perspectiva ptica, de las telas pintadas y de la
convencin rutinaria. Le interesaba que el actor y la
palabra fuesen los vehculos dramticos por excelencia. Para conseguirlo mont en su teatro un dispositivo
arquitectnico fijo, enmarcado, inspirndose en la estructura de los escenarios isabelinos, en cuya
concepcin colabor activamente Louis Jouvet27. Slo usaba cortinas oscuras, algunos elementos
corpreos de decoracin y la luz para dar una atmsfera a cada drama.
27
(n. 24 de diciembre de 1887, Crozon Bretaa - f. 16 de agosto de 1951, Paris) fue un famoso actor, escengrafo y director de
teatro francs. Su actividad se centr en la Comedia Francesa, el Teatro de los Champs-lyses y el Thtre de l'Athne
parisinos. Su mtodo de actuacin esta balanceando las enseanzas de Stanislavski con Bertolt Brecht.

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La sala no presentaba divisiones entre auditorio y escenario. Ante el espectador se abra una escena que
arrancaba del proscenio y conduca por tres escaleras, una central y dos laterales, a una plataforma
principal sobre la que se levantaban arcos y planos que permitan un juego escnico variado. Expuls casi
totalmente los decorados pintados y us la iluminacin sobre las decoraciones arquitectnicas de bases
fijas que le proporcionaba el dispositivo escnico.

Erwin Piscator
(1893 - 1966)
Director y productor teatral alemn, comenz como actor, junto a Bertolt Brecht28, fue uno de los
exponentes ms importantes del Teatro pico29, un drama de contenido socio-poltico.
Fue director de grandes e impactantes producciones, desde el punto de vista escnico utilizaba
disparatados artificios: maquinarias complicadas, escenarios rodantes, proyecciones cinematogrficas,
altavoces, carteles didasclicos y fragmentacin en varios planos del escenario teatral tradicional.
Es uno de los primeros en introducir el cine
en sus espectculos: proyecciones de
noticiarios, de documentos, y ms
frecuentemente secuencias filmadas con sus
actores por sus propias cmaras, buscaba
crear un dialogo, una comunicacin con el
actor.
Realiz Vosstani rybakov/Aufstand der
fischer von St. Barbara (1934), su nico
filme en la URSS.

Grosz set design Piscator

Revolucionario desde dos puntos de vista: el de la


afirmacin y la prctica del teatro poltico y el de la
imposicin de la escenografa como momento artstico
independiente del texto
Se exili a Estados Unidos (1938-1951) y en Nueva
York fund el Dramatic Workshop de la New School
for Social Research, que cont con profesores como
Lee Strasberg (Actor's Studio) y Carl Zuckmayer, y
alumnos como Arthur Miller, Tennessee Williams,
Marlon Brando, Judith Malina y Julian Beck
(Living Theatre), estos dos ltimos muy significativos
para el posterior desarrollo del teatro comprometido
poltica y socialmente.
Rasputin.1928
28

(1889-1956) dramaturgo y poeta alemn, creo junto a Piscator el Teatro pico o tambin llamado teatro dialctico, tambin
introdujo la tcnica de distanciamiento.
29
En general, fue una reaccin contra otras formas populares de teatro, en particular contra el drama realista. Se Al centraba en
lo poltico y social, se produce un alejamiento de las teoras radicales de Antonin Artaud quien buscaba afectar al pblico en un
nivel absolutamente irracional.

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Bibliografa/recursos Web





http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=copeau-jacques
http://arteescenicas.wordpress.com/2008/12/16/constantin-stanislawsky/
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/s/stanislavski.htm
http://arteescenicas.wordpress.com/2010/01/16/ideas-sobre-interpretacion-la-biomecanica-demyerhold/
 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/meyerhold.htm

 http://www.infobiografias.com/biografia/12028/Andr%E9-Antoine.html
 IGLESIAS SIMN, Pablo. Direccin escnica y principios estticos en la compaa de los Meininger,
ADE-Teatro. N 100. Abril-Junio 2004. Pgs. 177-184.
 La nacin, 27de mayo de 1972. El teatro y sus hombres. Carlos Catania
 http://lacasastregata.blogspot.com.ar/2009/06/il-teatro-simbolista-di-paul-fort.html
 http://www.nexoteatro.com/Gordon%20Graig.htm

 http://www.nexoteatro.com/Adolphe%20Appia.htm
 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/piscator.htm
 http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/5894/Erwin%20Piscator

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