Robert Venturi Complejidad y contradicci6n en la arquitectura Con una introduecién de Vincent Scully GG“Rem. an Cerracoten m Arcee Sori cota da ren Agron Aceves et age aoe Rann Sat ovis begin por. onauim omaguare | Reis Bieaho de acoder de us Cons 2 edi, 12° trad, 2014 ‘cuss oom roan, danas, compact pe Tetra ers po ne con A ‘Saecite ovo eepran agian ogre 0s Che a Ean co se promunoa, eesa planers rose {iuomSd Se iGomas corona one rapa nis abu esi gi spo de raped ov £850 2 8 ‘ena Gytave G8, SA Baclne 1074, 878 Gane orese ese te2e Fon: item 82, 9A, Rab (Scena) Alla memoria de mi madre y de mi padre Agradecimientos La mayor parte de este libro estéescrita en 1982, bajo el trocinio de Ta Fundacion Graham. Mi agra: Aecimionto 2 Ia Academia Americana de Roma, por Sts amabilidades de hace dlez aos, que permitieron Ini agradable estencla en Italia como sArgultecto Residente>. ie han prestado su ayuda las siguientes perso- ast Vincent. Seully, por su fundamental vison cntide erfico, cuando més lo necesitaba; Marion Scully, por su habllidad, paclencla e intligencia al hacer ef texto mis claro; Philip Finkelpear, par si portacién de las fechas a mis datos: Denise Scott Brown, por haber compartido. conmigo sus conocl tnlentes sobre arguitectura y curbanismo; Robert Stern, por haber contribuido al enriquecimiento de los srpumentos con sus datos coneretos; Mrs. Henry Ottmann y Miss Ellen Marsh, del equipo del Museo fle Arte Moderno, por su colaboracign al cloccionar tas fustraciones RV.INDICE Adverteaca Protege do600 1. Un suave manifesto en favor de una argu tecture squlvoceda . 2a complejdad y te contradicclén versus Ia ESinplifeeciin-o 6 platoresquso . A. La ambigiedsd 4G 4 Niveles contraditorios: el fenémeno Jo uno Plo otter en anqultctara = = '. Cntinuaelén de los niles contradtoriog: EL emento de doble funeign ss {La adaptacén yas fimitacones dl orden: EL ‘Semen convenclonal 5 1 La coutradiceion adaptada La contadieion yurtapuesta 9. BI interior y el exterior : 10, B compromise con el dif conjunto . 11 Obras i Notas Procedencia de las Hustraciones 5 n s # a 10 a 18 By Advertencia Este notable estudio es f primero de una sevie de eseritos sobre los fundamentos tedrcos de Ie a ‘qutectura moderns. A dfereacia de otras publics Sones sobre disete y arguitecturs de) Museo, esta oleccidn serd independiente del programa de expo ficlones del Museo. Tratara sobre conceptos demars: {do compejos para poder ser presentados en forma de ‘expoueldn, y los autores pertenccerin a dversos gr os profesionates, Publica! lbro de Mr. Ventul el Museo en colabo racién con Ia. Graham Foundation for Advanced St fies in the Fine Arts, Ee un lro.particularmente propindo, para iniciar Ip coeccion” pues el autor pedo hacer el libro geaclas ala ayuda de una bess fe la Grsham Foandation Coma sus ediflcios, ebro de Ventari se opone 1. 1b. que muchos considerarian como las opiniones fel Establishment o, por lo mends, Is docttina ests Blecida. Habla con una sencilez poco comin, refiies dose a Iss condiciones actuals, es dein, a los she those ambiguos, ya veces poco atractivos, en os faales Tos arguilectos Se encuentran comprometidos Constantemente. En su naturalezs confusa, Venturh trata de fundamentar el diseho argultectonic. ES Uin punto de vista diferente, vigorosamente defendige per Vincent Sealy de la Universidad de Vale en cay Introduccion contrasts Ine frustraiones de la compo- Hein angultectonlea"abstractamente. precencebida on ef doleite de Venturi por la realidad, especial: Ihunte en aquellos aspectos recalitrantes que le a soria de los arquitectosintentariansuprimi 0 escon der, Las recomendaciones de. Venturl pueden com Drobarse inmediatamente: ne necestan de It leiel ‘lan ode lx tecnologia, Los problemas de la atau tectura que trata de desplazar estan tan lejos de ser Fesueltos que, estemos 0 no de acuerdo cn sus tesultados, nos vemos obligados 0 ercucharie tents mene Anrstun Dass Director det Departamento de Arquitectore » Diseno. Introduccion Este no es un libro faci. Requiere responsbili dd profesional y una gran stencln visual, y no a irigido a aquellos arqatectos que, para no disgus {arse preieren cerrar los ojos. Nos ind mostrande {i argumento como un telen levantado lentsiente, Progresivamente, punto por punto, va surgiendo #| conjunto de la tess. Y esta teis es nueva fel de faptar y de expresar, sose y desariculada come Solo_pueden ser las ideas nuevas Es un libro tipicamente americano,rigurosamen- te pluralista y fenomenoldgico en su metodo; nos pede recordar a Dreiser ttazando penosamente st amino. Con todo, probablemente es el texto mas importante sobre arguitecturs desde Vers woe Art ‘Ghivecture, esrito por Le Corbusier en 1823-8 pri tera vista, la posicién de Venturi parece exacts. mente Ia opuesta a la de Le Corbuser, aungue es ‘Sr primer complemento a fo largo del tiempo Esto to bignlica que Vonturt tenga ia miss capaci ide persuasion y acierto que Le Corbusier o.que no ik fendra‘ecetariamente jamés. Pocoe_slcanearin ‘ste nivel de nuevo. Segufamente el eonocimento de lot edificis de Le Corbusier ha tenido no poca {nftueneia en la formacion de Ine idese de. Venturi Con todo, sus puntos. de Vista se contramrestan con Jos de Le Corbusier, tal como fueron expresados en ss primeros eseritos y han afectado os genera: ones de arquitectos desde entonces. tbs e Bele ae Ss Pon eeastiemnmaeeseBL primer libro pidié un noble purismo para Ia arguitectura tanto en los simples. efifeios como is add como un todo: el nuevo Hbro se entren Con ins contradicciones y complejdades de la ex periencia urbana en todos fos niveles. Marca, de esta fanera, un cambio completo de fos puntos de in Teves 9 molestart s lor que profesan fdetidad a Le CCornutier, de In misma manera que Le Corbusier en furecio eitonces 2 muchos de los que pertenecfan a las BesurcArts. Los libres, pues, se complementan tmutuamente yea su parte Tundamental som muy pecidos. Ambos estin esritos por arguitctos que fan aprendido. realmente algo de In arquiectura Gel pasado. Pocos arguectos cootempordneos han Sido capaces, de hacer esto sino, por el contrario, Sr hen refugindo en dlvsraos sistemas en Tos que [a Fistoria se ha utilise como mera propaganda. Le Corbusier y Ventuts hen vivido ua Experienela pet Sonal y directs, Cada une fae capae de Hiberarse del Dencamiento y de Ise modas de sus conterporanees, poniendo sat'en prictica el Prevepio de Camis. de Bhvidar por unos! momentos muestra epoca sus furores Sdotescenter. “Cada uno de ellos aprendid de cosas muy dite: rentes, El gran protesor de Le Corbusier fue el {Templo griego, con su masa aisoda, blanca y libre firel paaje,y con st luminosa austeridad resplan Geciente bajo el sol. En sus primerss. obras, pole. thieae quso leventar sus eiilos y sus cudades de sa manere, y en su arguitectura madura Incorporb ‘Sada ver mas el carieter escultrien y heroleo del femplo. greg, Venturi se inspira inicllmente et too modelo epuesto. arquetiplea histéricamente {Templo griegor is fachadag e Tas cladades de Ita Tia con sus ajustes interminables a Tos requerimien- tos contraditorios del interior y del exterior y con St adaptacion # todos las aspectos. de la vida cot Slane: no son exencalmente esculturas en ampli prlsajey) sina “contenedares espaciales complejos fue defnen la ver calles y plazas. Tel adapracion> EXibien es un prinipio general urbano para. Vene fri En esto olta ver se asemela # Le Corbusier Ambot artistas plisticos soa profundamente visu even la mecida en que la observacloa minuciosa de not edifelos provoea una aetitud nueva y simbo- Nica hacia el urbanismo en general, la no wsion ‘esquemitica 0 esbozada bldimensionalmente, ttt ‘gor tienden muchos arguitectos, sino. un conjunto de solidas imagenes, la misma arguitectura ent. tas sus dimensiones ‘Con todo, de nuevo, las imagenes de Le Corbusier ¥y Ventutt son dlametralmente opuestas en este a. pesto, Le Corbusier, conducide por el igor carte. inno que consttua une de lor aspectos de su pol Ieetiea personalidad, geueralizo en Vers une” ar. hitecture mucho mas Getlmente de lo que Vent feneraliea aqui, n0s presento un esquoma claro, feneral del conjunta, Venturi es mis tragmentaio, Brogress_paso a paso con relaciones mis compra fetidas. Sus conclusiones sdlo son generals impli: ‘ltamente. Con todo me pareee que sus propuestes, on su reconocimienta de ls compleidad yon st espeto por lo que existe, crean el mas Beceserio Eitidoto ese purismo catacliamico dela renovecion Urbana. coptempordnea, que hoy dla ha levado a tantascludader al borde de la caléstofe y en el gue Jas ideas de Le Corbusier han encontrado una vulgo: ‘aacion terrorfica. Son los suenos de un héroe api fados en masa —como siun Aquiles tuvira que ser flvrey. Supongo que ésa es la explicacion de que ‘Venturi sea ta regularmente antiheroico, moderan- do iresistfbiemente en cada momento sus recomen- 4ciones. con ‘una (ronfa implicta, Le Corbusier tambien uss la Ironia, pero la suya fue muy aguda- Veatur!encoge los borabros trstemente y contin Es la respuesta de esta generacion a las grandiosas pretensiones que se han emostrado en is practics Sestructvas o.pasadas, ‘Igual que todos lor arquitector originales, Vents ‘is hace ver de nuevo el pasado. A'mi por elem plo, que hace tiempo prestéatenelén a las continu: aes espaciales protovrightianas "del estilo Shin ilo, me he hecho Fevalorar una caraceristea opuesta Yo menos evidente: las complicadas adaptaciones {el terior y del exterior con las. que aquellos a {gultectos seguramente se apasionaban. Ya llama do ln stencion una ver mis sobre el prnelpio de la Adaptacion en las primeras plantas de Le Corbusier Todos tos srqultectos ceadores dan vida & omer to como a alg loge y natural. No es sorprendente, n1s, que Le Corbusier y Venturi coincidan en be Bar a Atgue! Angel, en cuya obra ia acon hero fay in complejtdad van expecalmente unides. Ven fled ce dja mets que Le Corbusier en la afirmacion tnitaia de Miguel Angel en San Pedro, pero, como Te Corbusier. ve que se puede constnir, como Io Dprocban las ventaias ge ta Friends’ Housing para ‘holanos, de acuerdo con otras cosas; las trees randiocis disonaacies de 10s sides, esta grandezs fhelancoiea y maseal de las civilzaclones que mie fer y del destino de ia bumanided en un plancia “Mp ese aontido Ventures, a pesar de sus recs sadores Inigo, uno de Toy pocos arguitectos ame eames cuya obra parece tener una dimension tr: fia siuiendo ta adicion de Fares, Louls Sulit fan, Weighty Kahn. Al se asi os sugiere ef poder oe tener les suesivas generaciones que viven en nso lugar, de intense los sigalicados; ello fis auoatecido, en so mayor pare, en Fadel: des- fe Frank Furnes al joven Sulivan, a Louis Kahn, pasando por Wikon Eyre y George Howe, Kahn EMmentor mas cereano de Venturi y tambien 10 ht Sido de ia mayoria de los melores arqitectos ¥ ea: ‘ives americenos jovenes de le pasada décads 1 tes como Gurgola, Moore, Vresiand y Millard. El {isogo que en consccucncia se ha establecido, en el {que Alda Van Eyck de Holanda ha jusado tambien {in papel sobresliente, seguramente a contribeido tmoche at desarrollo de Venturt La teria de Kahn fobre sits insttaclones» fue fundamental para to- fos estos arguitectos, pero Venturi evita las preoew- Daciones estructorates de Kahn en favor de un 16 foge funcional mas Heni6le que sc_accrea mis al Ae'ANar Ano, Al cevés de au literatura, et diseto {de Ventrt desenvueve sn esfuereo Tien Ia fx ‘idad de um arguitesto de! Barroco 3, en et mismo Sendo, de un eacendgrafo, (Su proyecto para el Memorial de Roosevel, eieviamente el mejor de Ios prcsentados, muestra la serenidady_gandeza. que Pocde tener at talento escenogratice) No se refeia Enval is batalla encarniaada de Kah la profunda Sgonia de la funcon y [a estructura opuestas entre SEPouscando Ia expreidn. Esta asus anchss en tos ‘erallesy, en consesuencia, ofrece Ia oposicion ne cestria a 10s homogenizadores teenologicos. que inandan ‘nuestro horzonte, En este aspecto nse ‘pone a Le Corbusier, ni tampoco a Mies, pesit Se ls regularidad universal de las formas de este ‘humo. Muchas especies de gran calidad pueden convivir en un mismo’ mundo, Tal diversidad es, fn verdad, lo mejor que la epoca moderns puede ofrecer a ia humsnidad, pues es mucho mie iatri Soca 8 su naturaleza que la concordancia superticial ia aparienciaigualmente arbitraria que sugcren Siertas realizciones poco desurollades, que acogen on tanto fdor los diseRadores supericises TEI punto esencial es que la Slosofia y diseso de \Venturt ton humanities, caraterstice que seeme- ja ss libro a In obra besica ce Geottey Scot The ‘echtrecture of Humanssy, publicada en 1914, Por fb tanto, valora sobre todo las aciones de los hom bres ye efecto de las formas fsieas sobre su esp Fits, En esto, Venturi ev un argoitecto italiano” en fa gran’ tadiclon ‘cuye eonexién con esa radicion le vino por el estudio de la historia del arte co Prine sonton y por su besa de la Academia Americana de Roma. Pero como su Friends Housing nor muestra, (uno de los pocos erqultectos cao. pensamiento { paralelo al de los pintores Pop —y probablemen- fe €1 primer arqultecto que capta Ia lla ye fignifead de sur formas, Sin duda alguna ha apres: figo mucho de elloe durante los ills anos; sus {oe Is tess principal de este ibro se taeda final de los atos 80 y antecede a su conocimiento. de los Pintores Pop. Ineluso st oMain Stret cas este ry Biene coincide con sus puntos de vista, as como st preferenca por lot cambios de excla’ en los ei tos pequehos, ¥ por Ta vida insospechada que Se fralla'en los productos de consume Corrientes cus: do se los asia para. dbservarlos. EI «Pope en cl “Purlsmor de Le Corbusier, como en el del joven Léger, no. deberia elvidarse aqui, pues toma un fe- novado" significado Mstérco por’ fo que si eccion fobre la" destruceén de eseala y sobre la observa Gln aguda se aprende une vet mis. Se iene de fuevo la sensacion de que Le Corbusier como pit- {or ¥ teérco habria comprendide perfectamente la Ssoclacion que hace Venturi del metodo visual con ine intenciones inelectusles, 8Es signicatno, desde este punto de vista, aie tas ideas’ de Ventuit hayan susctado el resentiien: 1S mas amargo, entre fs acadericistas de im gee ‘lon det Bauhaus, con 3 total carencla de irony Eon su desprecio con ales de slterona por 1a cul: fore popular, pero agarrandose temblorosamente 4 unlguier otra cultura su incapacidad para manejat fa esas monumental, con su respeto insinceto POF te ‘tecnologia y con su preocupacion por una esté fica purists bastante afectada. La mayoria de los {Seeros dal Bauhaus de los afi 20, tanto de edi os como de musbles, se diferencian claramente de fae formas generoeas_y-variadas de este periodo Crtadas por Le Corbusier. Dos corvienes de la ar {uitectre moderna parecen distingutse: en una de las ahora se stuan Le Corbusier y ventas, ambos on uns carateristicas mas humana, més de at ‘ultectos que de dschadoresr TH proyecto de) ayumtamienio de North Canton (onto) ae Venturi, muestra como su, srqultsture {iene tambign una’ conerion con ls ltimas obras e"Sutivan y con las corrientes més profundas & Snexploradas’ Gc ia experienc. vericula americaia en su conjanto. Seguramente eel mayor logro de Venturi, desde un punto. de vate american, pute tos abre los olor de nuevo a ia naturaleea de las Cosas tel come son en Estados Unidos —tanto en {te pequehar ‘cugades como. en New York— ya parti de in construccion corrente, confuse y its Fenda hace una arquitectara solide: hace de ell un frte, Hace revivir Ine tradiclones populares y Ia me todelogia particuarsta, del perlodo pre BeaawArts Yee estilo Internacional. Asi acaba’ de renovar 1a Zonexign con todo nuestro pesado qu fa dbra madt- fade Kahn ya habla emperado. No es de Cxtratar gue aren pocos 1s promotores de Ia setual generacion que puedan soportari. Tamm bie alos teen a carder american, como el de los chicos de pueblo gue pegan sus naries al escapee {te de une Confteris con au dinero ene bolslo pare gsstar, Generalmente, compren porgueriae y Fautasas sin yalor hechas por un eféreto de promo- toresargitestinicos que, oecen.portentosamente tise simplicided adulterada yun orden de tumbe: ta apariencla moderns, par cicellence. Venturi pare «2 demasiado complicado y cotidiano para este tipo Ge gente, que tanto en sus formas arutectonieas omo en sus programas sociales prefen palsr slo Slgunos de los aspectos mas sollctados de la reall Gad. Precsamente porque acepta y stiles los fend. menos sociales tal ¥ como soa, Ventures el menos Tesllitar de los abgultectos pues va siempre direc: famente al grano y trabaja répidamente sin perder Ge en pretonsiones fantasiosas y en nebulosos pro blomae sscundarios. Aunque ha aprendido de la 3 ‘gutectara smaniersian, sus propios edifices no son ‘Gh ningun sentido smaniristan, sino sorprendente fpentedirectos. Despues de todo, una antena de ‘TW. de un tamaso apropiad, corona. su «Friend's Housings, exactamente gual como llena sea bue fo 0 see malo, ef un hecho las vidas de moestos Enelanos. Tada Jo que de ignited pueda haber en tlio, Venus lo ineorpora, pero no nos mente res pocto a como son los hechos. En el sentido mis Girecto,e6 Ia func To que le interes, y las formas potentes que se derivan de la expresion funcional. Al Poves de Ja mayoria de los arquitectos de esta ge eraci, nunca es ge No es de extrafor, que los edificios de Venturi ‘0 hayan fenido uns pronta acogida; han sido a la ‘er demasiado auevos y, por la sintegracione ela Complefided, demasiado sineeramente simples y sin protensiones para esta’ década afluente. Han Feb Edo hacer mocho de nada, consentic gestor conte: llnes o servir's In moda. Han sido el producto den profundo anaes sistemtico del programa § fe os Repectos visuales,y han exigid, por lo tanto, orienta? seriamente toda nests maners de pes sr. De aqui que Ia imagen simbolia que dispone STnuestros ojos todavia no a sido ereade, Este Ie bro puede ser una ayutda en este aspecto. Creo que ff futuro 1o conslderars como uno de los pocos tex: fos basteos de nuestro tempo —a pesar dela caren- a antsheroiea de pretension que tiene ye) cambio Ge perspectiva que comport de los Champs Elystes | Main Street, recoge, no obstante, el dslogo fure ‘damental erpezando en lov afos 20'y nos conects, tna ver ms, con la generaclin heroic ‘de Ie argue tecture moderna, Vincenr Souney 15Nota a la segunda edicién No hay manera de separar forma de significado, ‘una no puede exisir sin el otto. Slo pueden Baber lferentes.esthnaciones crfleas de os principales ‘hedion a waves de los cuales ia forma teansmite si ‘ifeado al visuallzador: & través de la identiicacién, ‘ese el siglo xix, tna abarea al otro; a través del Feconocimienta de signes, dicen los lingistas, ella onde ese significado, Cade bando se mostraria de Seuerdo en gue el agente activo relevante en este pro {Eero del proceso human es la memoria, ya que 1a proyeecién en el-sujeto y la identiicacién de los Elgnos son ambas respuestas aprendidas, resultado {de experencias culturates especies. Las dos moda. Tidades de conocer y derivar sigaicado de ta real: dad exterior se complementan entre si, 9 ambas oo ‘Kian en diverso grado en la formacion ¥ percepeién de todas las obras de arte En este sentido, la Tabor y Ia experiencia de la arqutectura, como en toda afte, son slempre 2600s histrlcoertticos, que implican 1o que el arguitecto yet contemplador han aprendido distinguir y 2 Zomvertt en imagen a teaver de su propia elacion om ls vide y las cosas, De ello se sigue, por tanto, fue Ia fuerza y el valor de muestro contacto con el ‘Be dependcrin de la calidad de nuestro conocimien- fo hstarco, ¥ resulta evidento que conocimlento, en ez de aprendizaje, es la palabra que aqul ha de ser cempleada. Tos dos libros principales de Venturi han. sido construidos precisamente a lo largo de estas lincas SKmbos son la ver crticos © histricos. Este —el primero a pesar de nu importante introduccidn de Navies modaldades vallosas de criti Iteraria en Jes exits arquitectOaicos, explora primordialmente Ie reacelon fisiea ante In forma y, por consigulente, Gx ehinctodo pecconiza bssicamenta la proyeccion e2 sujet. El segundo, Learning from Las Vegus (cs ‘fo en colaboracion con Denite Scott Brown y Ste sen lenour, rata prinlpalmente de fe funlgn del Sano en cl arte humana y, por Io tant, es funda mentalmente Unglist cn su enfogue. Entre los dos estos voitmencs, siempre impecablemcnte vst ies en su angumentacion, moda un npresionante tstétea activa para os argultectos contempordneos. ‘Sena distancia, me siento honrado por partido do ble por fiaberseme invitado escribir la introduc. ‘Son orignal que ahora no me parece tan bien ta como ei propio libro (ditado por Marian Sos Ii), pero x etnbarazosamente correcta en aus eon ‘Gusiones, Mo complace en especial baber tendo el Selerto de incuir en ela que Complexity and Cor iradiction era sel escrito mia importante acerca de cer angltectura, desde Vers sone Avtectere, do Te Corbusier, en 1925n El tempo ha demestrado ave stn aftmacin chocente no era si In verdad mon. {n'y ronda, lon eritcos que en aquel momento la Sedan dverisina © Sidignante, pascen inter. Uirahors una considerable dosis de energia citando & Ventar sn reconocerlo, o sucldndote Por no haber Io mas lejos, o bien demostrando que, en realidad, todo esto lo habian dicho ys ellos miicho antes, Esto do tiene gran importanci Lo que euenta es que este Tivo brillant y lberador fuse paicado cuando 1a foe Falla arguitects y eiteos por igual nas armas ms realists y efecvas, de tal modo que In Smplitad y relevania gue ol dilogo argutectnico invleaildo deeds entones, fueron iicaday en fran parte por l Primordial interes often ls nue. Nowy elocuentesedifiios que han sido tnspirados por {Ste método de los cuales los debidos # Venta ¥ Rasch no han permanecigo,y ello no es sorprender ter como los ms itatectusimente enfocadon, argue tiplcos'ydistinguidos. Una ver mis, como en la ora Son en que parocind la exposiion de la que se. de- Fe Phe Inornationa Style de Hitchcock Johnson EN 1923, et Museo de Arte Moderno Inia ago ime portante cuando Fespaldo este iro. ‘Vinersr ScotLy ‘Abril de 1977 aProloge Este libro es Is ver un ensayo de critica argu teotgnica y una justifcacion —viene a ser indiecta Iente,uina explicacién de mi obra. Debido 4 que Toy un arquitecto que practico mi profesion, mis ideas sobre Ia argoltectora son ineitablemenie in producto de la crtca que scompala 2 mis obras, Saue es, como ha dicho T. §, Eliot se capital inv Portanela. en la propia obra de creaclon. Probable fente, es ia parte mis amplis de le labor de eriba, Combinacin,”construcconyeresién, correccién prucbs, es decir, un trabajo horrible tanto cele fome creative. Incluso sestengo que la critica ex pleada por un habil y distro eseritor en su pro. pis obra es ef Upo de critica mis vital y de mayor fivel,o.!” Escribo, entonees, como un” srgultecto fee cmplea la critica y no come un etic que es Sige In arguitectura, puss sate libro represents uh Sonjunto de observeclones personales, una manera fe ver la arguitectura, que 6s valiea para ti En el mismo ensayo Eliot trata del andiss y la comparacion como instrumentor ee la critea Ie farla, Estor metedos de critica son velldor para Is Srguitectra Tambien- la arqultecrara esta ablerta aVanilss como 2 cualguier otro aspecto de la ex Derencia, ye hace mds vivide por medio. de com: Pataclones, FI analisis incuve la descomposieion de Tauitectura en elementos, una téeniea que uso FHecuentemente aunque sea la opuesta a la Integr ‘én, que es el abjetvo final del arte. No obstante, per paradijico que, pueda parecer, y a pesar de Tas cspochas que puedan tener muchos arqultectos mo- derpos, fal desintogracion es um proceso que esti presonie en toda ereacign, y eo evencial pare st. Eomprensign. La concienela propia forma parte ne ceseriamente de ls erealon y de le critia. Los argu teetor hoy estin demasiado edueado para ser prt 18‘mitivos 0 totalmente espontineos, y ls arguitectura br demasiado comple para que se aborde con una Sgnorancia mantenida culdadosamente ‘Como arquitectotrato de guiarme no por [s cos tumpre sin por una toma de conciencia del pasado Faclonalmente considerado como. precedente. Las Comparaciones hustrieas que he escogido.forman parte de una ttadicion continua pertinente a Io que Ents. Cuando Eliot eserive sobre Ia tradicion, sus ‘SDinenterios son igualmente pertinentes pars la at Guitectura, a pesat de fos cambios obvios més pro. Rindos que se han producigo en los méiodos arqui Icclonics debidos & lag jnnovaciones de la t&cniea, Eo ta inerstura inglesa Eliot dle, «nosotros raras ‘czes hablamos de tradi. Raras voces aparece Geer palabra st'no.es en un sentido de censura. Y si Sigua ver la hallamos en un sentido vagamente fa ‘Torable, da g entender que se trata de una agradable Teconstruccion,arqueoloyiea. Sin embergo, at 1a {inca forma de tradicldn, de transmision del pasa- {do consise cn seguir los caminos de la generacion precedente con una adhesion timida o clega a sus [Xitos,la stradicléne no se deberia clertamente apo- Jar, la radieiin tene un significado mucho mis Ennio: La tradiclon no puede Reredarse, slo puede Sblenerse mediante un an esfuerzo. Duplica, en primer lugar, el sentido istérico, que podemos de- Bires ladiopensable para cualguiera que quiera con- fina siendo posta despues de los 25 afos; y el sen. {ido histori mplice pereepecn, no solamente del pesado commo pasado, sino del pasado como presen: Feel sentido historco obliga a un hombre a eset Tir no solamente. com su generacion en Is sangre, So ‘con el sentiiento de toda 1a Hteratura euro: pea. Hone una existncla simulténes y compooe un Baden simltanes: Este sentido historic, es un sen ‘do tanto de lo np temporal como de fo temporal, {so que hace @ un escritor tradicional, yal mismo fiempo, de su propia contemporaneidad... Ningin poets mingtn artista de cualguier case, tiene als. Redamente un completo significados.” Yo estoy de jeuerdo con Eliot’ reshazo ls obsesién de Tos Srquitectos modernos que, seyin palabras de Aldo Nan Eyck, «han estado: machacando continsamente Tove’ es diferente en nuestra época fasta tal punt que han legado & olvidar Io que no es dierent, to he et esencialmente lavas.” ‘Los ejemplos legidos Teflejan mi inctinacion tae cia" certs. epoces!-Manicrsmo, Barroco y Rococd Speietmente: Como sice Henry Rusell Hitchcock, ‘sore cst uy nih, pec e ree Ininar las obras. del pasado. Hay casi sempre un itteres generico por In historia de is arqulectura Entre es arquitetios; pero los aspectos © perfodos dela historia que en principio merecen Ta maeina Stencidn_ pueden clertamentevariar con Ios cat thos de stnebiads.* Como artista eserbo france mente acerca de lo que ¢ al te gusla en arqutec fora: Ta compleided y la contradicion. Al desc brit to que nos gusta, To que tos atra fiiimente, podemoe aprender macho sobre 10\que realmente Sine, Lous Kahn sha veferido oslo que una oun gure sere pero en esta sfrmacién esta impli Sito. concariot io que el argutecto gure que {nose sea. En la tension y equllbrio entre estas dos cotas so encuenttan muchas de as dcisiones de tem arquitectos. Has comparaciones ineuyen algunos eifcos que no tienen tt bellesa al grandiosdad 9 que se han Sblado abstractamente de su content historico por fue me apoyo menos en la idea de silo queen las SShactertcas implictas de estos ediflon, Es fiendo. como argltecto mas que como erudito, mi Mision Distovica es la desert por Hitchcock: «llace Ui empo, natraene casi toda ta tvestznion Sobre I aiguitctura del pasado estaba destinada 2 SPTeconstracsion exact” era. on instrament. de revvalismo"” Bso ya no s0 da, hay tacones pra Stpover sue 0036 volers dar Los aequltactos J ertios'historcistas de. prineipios del siglo Zusndo po buscaban solamente ene pasado argo fmentos frescos para sos atallss polémicas de cade ‘in nos enseharon aver, atrecamente false toda faarqutectra, aunque, probablemente, ta vise imitans ia que hizo produeir a fs sensiblidaes amples, Ia inayor parte de Ta gran argutectura ‘Et pasndo, Cann hoy reeraminamos 0 descr thos ete otro aspect en los eifieos amiguos, no {5 con fa idea de copiar sus formas, sino ma bien csperanca de enriguecer ampiamente nuevas asensiilidades que son totalmente el producto de sence Far ‘el Bistoredor puro esto puede ree repuable, pace gies [a needed de Fare emer en wo gue él cree ue debe Smet ton bjctivs. Con todo el bistoriador Pu, NaC Menado elo qe eve. se encontrar movie TAL ur Ghrecalones que han sido ya determinadas por yeless mas sensibless.” "Yes tengo especial intencin en relacionar ts arquiecture fon otras cosas. No. he Intentado ent egy las relaciones entre la lena Ie tecnolo meierar tm lado, las humanidades 9 Ins elencias Seles por el eto. y hacer de i argutectara an Se scaly noon tnt bls sobre situfenture yao de lo. que rodes Ia argultectur. SS "idie Suskmerson se ha ceterkio e ln obsesion eae arguitestos por sia imporiancia no de Ta ar Seneca en coat tal sine, de la relacion de la Seictars con ots cosas Ha seelado que e2 SEE So os arultecton bam susie con ls isa Reon Titan elects del sigh diet Sites bm exo revinbcande a rgecirs wee iad de produc arguitectoa.” El resultado be So" ufbetsio esquematice, Et poder siempre treienle de lov argitectos ¥ su impotcncia re eet nodelat todo el medio ambiente pueden, SEM Shsertaeonioennte al estrechar sus pre Suieitiones yal coneentrarse en su propo taba. Gat luege fs selniones y el poder vende por Sesion Acepto 10 que a ml te. paecen ls Limit Tones latrincecas de la arqitectura e Intento com Cittacme en fos dil aspects particulars oe fay coral, y'no en las abstraciones ws fécles Ue Se facta de lia s--porque el are ertenece (iene docian nuestros antepasedos) a la inteligen- (Srreaetien'y wo a In especiatva, nada pusde Sus Situl et hacer as oss" inc fore rota del presente y del pasado en = Ian ‘cn eset No, ra ete tari ‘cp en ia tea em. qu el futuro esta Implick woce la Seuldad del presente: Esso ndiectamente Paltmies Todo st dice en el contexto de 1a arqul Fetura come» conseurpemente se atc Cer toe Blancos en genera, las Timltaciones de la a (Rlvetture, el urtensee moderna. orfodoxo ¥, €0 particular, os arqultectos perogallos que_invocan imtearidad, la tecnologia © programactn elec {tonics como fines de in arqulteeturs, los popular {adores que colorenn econ eventos Ge hadot nesta i edad Supine ee complain 3 ontradiciones que on inherent en el arte yen Ia experiencia, Sin embargo, este libro cs un ands Selo que me parece ahora certo para ls argues fra, of lugar Ge un atague contra a que me parece iso. mene Nota a ta segunda edicién scrbs este tro a principos de la década de 4 1960 como argultecto en crcclo que daba res pera a clertos supose Ia tooria 9 los dogmas {tgultectnlcos do quel tempo. Los patos sm hoy aitermtes,y yo creo que ol libro deberia ser leo Sora por 218 tei generales sobre la forma. a= tuifecales, pro tmblen como documento partici. Bride epoca, mis hstnco que tpl, for esia ‘asin, a senda parte del bros que eure lator 4 mntra fa Hasta 1966, a sido ampliada ea ‘Sea segunda edicion. Descarn shore que el titulo hublese do Com. plfdad y conradiscén en ta forma argultectoncn, GMeomo sagito Donald Drew Eghert. Sin embargo slit lo to set aoa oe al pensemfeato arqulcctolo,y en st iayor Derie {a feoniaanqltctonieaenfocs sn root apecios te forma. Rara ver pensan enioness Ton argutee {es cm el sinbolmo en argutectue,y ls cacstiones Sociales no aleanzron un predomini basta, e- funda mitad de eats désada, Pero ene fondo exc {bro sobre la forma en argutecturs complements esto enfogue sobre et sinbolmo en angulecera {aris non snd tarde, en Learning from Las Vogen Para ecelfcar una’ omisgn en oo ogrdecimien tos dela primera ediion, quero expres ml rath tha Richard Reauhelmet, quien compartis In we 23By sion de ta arquitectura del barroco romano con no- Sowtos, los talembros de la American Academy ‘en Roma’ Agradezco también a mi amigo Vincent Scully su persistente y amable apoyo a este Ubro y a nues- tra labor. Me setisface que el Museo de Arte Moder. to amplte et formato de esis edie, con el fn de ‘Que las Hustraclones resulten mis legibes, “Tal ver sea destinn de todos los toricos el de contemplar los fallos desde Sus obras, con una met fla de sentimientos. A veces me he sentido mas a fis anchas con mis erficos que con aquellos que se hhan mostrado de acuerdo conmigo, Estos limos a ‘menudo ban exagerado o han aplicado Indebidsmente Ins ideas y metados de este libro hasta el punto de llegar ata parodia, Algunos han dicho que las ideas estén bien pero no van To suficlentemente lelos. Pero ‘gu, la mayor parte del pensamiento ha pretendido Ser sugestivo mis bien que dogmtio, y el método 4e analogla hstérea solo puede ser Mevado hasta ‘se punto en Ie critica arquitecténica. zDebe el o la ‘stata recorer todo el camino con sis flosotias? Roses Vern: ‘bail de 1977 |. Un suave manifigsto en favor de una arquitectura equlvoca Me gusta la complejidad y ta contradiecion en arguitectura. Pero me desagrada la incoherencia ig srbitrariedad de la arquitecura Incompetent Y las complicasones rebuseadas del pintoresqaitmns G ct expresionisme. En su lugar hablo do una’ arqul festura compleja y contradctoria basada en tat queasy ambigiedad ce In experieeia moderna, im ‘ijendo Ta experiencia que es Ineiaseca al arte En fodas partes, excepto en la arqitector, la comple} liad y la contradiecion te han reconoeldo: desde la femestracion de Gade! se In incompatibilidad final fe las matemétieas spas de la poesia wfills fe TS" Eliot y's la deficion de las caracteristcns Daraddjieas de ia pinturs de Joseph Albers. Pero la argsitectura es necesariamente compleja y contreditoria pot el hecho de Inlui los adic files slementos vitruvianos de comodidad,soiges Bellen. Y hoy las necesidades de programa, estructa 1 equipo mecdnico y expreson, incluso en edicios flslados en contextos simples, son diferentes ¥ com ‘itivas de una manera antes imaginable. La dimen Sin eseala erciente dela arquitectura en to pls fneumleatos irbance y reionlessumenta las feat Ides. Doy Ja bieuvenida a los probleme y exploto las inceriduimbres. AI acelar fa contradiceon a ‘omplejidad, dehendo tanto la Vitaidad como la va: lider Tos arqutectos no pueden permit que sean int midados por el lenguaje puritan moral de Ia arqu feetura moderna. Prelero los elementos hibridos a los spuras, los comprometidos a los slimpioss, los Aistorsionados alos ectoss, os ambiguos a los sar ticulades, os tergersados que a la ver son imper- Sonales, alos aburridos que a la vex son sinteresan- teen los convencionales a lo «disetadoss, los integrs ores a Toe cexcluyentese, los redundantes lossep os seminicete gu we 3 nod fen lor imeglaes y eqivocs alos airectos y lt {oe, Denende fa maida cofusa frente i una Transparent, Aodpto la flta de logs procamo la suai. ‘eleido Is rigucsa de signicedos en ver la clara de sgn la fanion tmpica a la vee {fr ls expla Prefero setoy lo ottor a =o sto Sib ator el Banco y el negro, algunas voces et Ges, al negro oval blanco, Una argulterture vida ‘roca muchos niveles de signiicadony se cena en ‘Tchr puntos! sa espacio. sus elementos 4 len J" tuncionan de arise tagetas a i ve Puro ung argultectura dela compejdh y ta con- trodicidn tiene ue seror especialmente al conju tor verdad ddbe estar en au toliza’0 en Sus Inplcacones. Debe incorporet Ia und dife de ia phusion ea vr de una fall de ta excusn tae no es menor La complejidad y Ia contradiccién versus {a simpificacion 0 el pintoresquismo Los arquitectos modernos ortodoxos han admitide 1a complejdad Insulclentementeo inconsistentemen te. En st infento de romper con Ia tradicion y empe- {ir todo de nuevo idealizaron lo primitive y elemen- {al s expensas de lo varindo y sofisticndo, Al pst en un movimiento yevolucionari, ackamaron Is Fovedae de las funelones modernas,ignorando ri ‘ompllesciones. En su papel de reorinadores, about on putitanamente la teparacion y exclusion de Tos temgentos, en lugar de [a Inclusion de Foqlstos aie: fentes sus yuxtaposciones. Como precursor del Jmovimlento mederne, Frank Lloyd Wright, que hizo famoro si lema La verdad contra el Mundo, eset bi. sTuve nas visiones de simplicdad tan amplias Y'grandes y se me aparecleron tnos edifiios de tal Srmotia que... me convene! que cambiaian y protur- ‘izarian el pensamiento y la cultura dei mundo mo- fermo. Aa I eels." ¥ Le Corbusier, uno de los fur adores del Purismo, hablaba de las sgrandes for tas primarlass de las que decia que cran sdiferen fea. y no tenian ambigiedad>." Los argitectos mo fernos con pocas excepelones evitan Ia ambiguedad ero ahora nuestra posicion es diferente: *Al mis smo tempo que los problemas aumentan en centdad, Complejidad y difeutad tambidn evolucionan mas ‘ipidamente que antes» y requieren ung setitud se iejante a fa que descrbié. August Heckscher! «El paso de una vision de la vida esenclalmente simple Yordenada a una vsion ce Ta viea compleja int nica es lo que cada individuo experiments ai Hoga & la madures Pero cleria epocas animan este desarro Mo! ea ells la perspectiva paradoica o teatral, cole fe el escenario intelectual El racionaliemo nacid Entre la simpliidad y el orden, pero a raclonalismo Fesultainadecuado en cuslquie pertodo de agtacion Epronces el eqilbrio debe crease en fo puesto. Lapaz interior que tos hombres ganan debe suponer una fension entre las contradcciones © incertigumbres, Una sensilidad paradiea permite que spetezcan ls ona aparece crete gas ‘Sin emborgo, ler razonamintos en favor de te simmplicacign todavia Son normale, oungus son rude Sues que los primeros argumenton. Sum entensio tes de In magica paradoja de Mies van der Rohe ‘menos es mass. Paul Rudolph ha expussto claramses ic'as implicaciones del punto de vista de Mies: To tos los problemas munea pueden ter resuelios Verdaderamente es unt eatacteristica de sige, ‘ue los arquitecios sean muy eelestivos al determines ‘due problemas. quieren ressiver. Por ejemplo, Mies onstruye edieos belios sélo porque ignore muchos faspecioa de un eavicio. Si resolvese mas problemac, Sus ediiclos serian rich menos potentsss ‘La doctrina «menos es inde deplora a ‘comple sidady stiea ln exclusion por azones expres vas. For puesto, permite qMe el argues ea muy selectivo determinando qué problemas quiere Fesolvers,® Pero sel arquitcto debe. sconfiar en manera de concebir el universoe, ta) contanea Siguifies seguramente que el arguiteeto determina imo se resuelven lor problems, pero ho ue ple 4e"determinar qué. problemas va‘ tesoher. Solo ede excluir consideraciones importantes con el Fiesgo de separar la arquitecurn de a experiencia de ts vida las necesidades de Ia sociedad Si low tos problemas no ae: pueden resolver, lo puede x Presar‘con une argutectra incsva, en lugar de tuna exclusiva, en la que cabe el fragmento ta con radicion,la'improvisacin y las tensiones. que, las producen, Los maraullosoe pabelones de Mis han tendo valiosas mplicnclones pars In arglter ura, pero su selectiviged de. coatenido y de ten ‘gue Son tanto su limitaciin como su fuera Me ptegunto si son pertinentes las analogies en tre pabellones ‘casas, especialmente las atalogion entre los pabellones japoneses y la reciente aru {ectura domestica. Ignoran lt complejided 9 la con tuadicciin real inherentes al prostsina: domesico, tanto las posibiidades espacalesy tecnoldgiens comms Ja necesiied de variedad en le» percepeion, Visual La Simpicacién foreada se transforma on supers plifeacton. Por ejemplo, en ls Wiley House (I, en Eontraste con su casa de cristal (2) Philip Johnson intent superar ls simplcidad del clegantepabelion Explicitamente separa y acticulé vias funclones pr vadas» del vives en up’ pedestal « nivel del tetreno, Léparindolas de Tas funciones sociales, sbleras ‘ituadas en el pabelion modular de attiba, Peto aug aut el eiiio es un erquema demasiado simplif ado para vivir una teori abstrncta del vo eo to otro». Donde la simplicidad no functions, ol sim plismo funciona. La simplieacign flagrante indice farquitectura blanda. Menos, es el abuttimiente, El reconocimiento dela complejdad chs ar quiteetura no mega lo que’ Louts Katn be Tamade ‘ol deseo de’ simpliidads, Pero le simplicdad eee fica, que €8 una satisfccion para fa mente, deriv, cuando es vélida y profunds, dela complejxiad Inte ior La simplicidad para a visa del templo déricose consigué mediante las suitsas y ls precision de Si Gutcstonada geometra'y dat contreaccones'y tenslonesinherentes eau orden. El temple or Dee conseguir una aparene simpliciad 9 través etna autentica compelidad Cuando la comple daa desapareclo, cong curr con hos stios Teh Plos, a Wandara suataayd so simpiion, a complelidad no niggas simone valida au parte del proces de anise incluso un Tiétodo ‘de conseguir la alamn argltectara coun Hsia eNosoros supersiplifamos an hecho de {Erminsdo tuwndo Ip careers desde‘ punto evista de ‘un interes determinadoc™ Pero ext ca Se de simplifcacion es un método enol proceso Snalitio Ge consepuit un arte complejo: No debe ontundrse con ut objetva, ‘Sin embargo, una srguitectars dela complejdad Y te contradic, no guiere decir tn expresionstno Pintoresco 0 aubjetvo: Una falta complejdad ta Feplcado recentomente fa faea simplcdad de tia primitiva arqutectuts moderna, Fomente na Sequtetra pintareea smerca que Minoru Ya Tata! denomina soreaas™, pero representa un for Sag mievo ian descent de expres fermo el antguo euita a i simpli Sas comp ‘dh formas no feean autenticamente 1s prope tons compejs, su complieads ormamentacio, au {tue depended tas Ines indies ene Sten framente rmsente de formas ongncr tment crendas por tacoicasavtesnnalee. Los adorns Sitios y In ral Fooocs no soamente eran eure Sivamente vidos on reason conf cajun, Sine ue surgieron de una ostentecién dela hbilidad ma ‘lily expresaon una vitaliged derivada del contacto recto y de ie individualidad del metodo. Esta cane 4d complejidad > través dela. exuberanca qulzis hoy imposible, es la sintesis de la arquitecura ssere ths, Beane dl superficial precio entre elas Pero fate os tension, en lugar de la sserenidad, la que {parece como tal. Tos mejores arguitectos del siglo xx gene te han rethazado la simplifeacion ~esto es la sm plicldad a traves de la reducclon— para promover FEcomplejdad en el conjunto. Son ejemplcs las obras de ANar Aalto Le Corbusler (quien #-menido ip fas de complejisad y contradicidn en sus obras se ran o ae enienden mal. Por ejemplo, lw eri Cos de Aalto To han alabado princpalenite por su Sensibilléad a los maleriales naturales por fas be ils deals y han ‘considerado el conjunto de Ia ‘composiein premeditadsmente.pintoresct, Yo. no ensideo pintoresea In iglesia de tata de Aalto, ‘Al eraducir sus volimenes a auténtien complelidad de una planta sividida en tes partes la forma del tec acdstico (3), eta Iglesia supone Un expreions mo justifiado altrente del pitoresguisme delle ‘do de la estructurs y de lor eepacior dejedos al Shar de ta reciente iglesia de" Giovanni Michele! fla Autostrada del Sole (4) La complejdad de Alto forma parte del programa ) estructura del conjunto en lugar de ser un arid jusicado solo pore deseo Ae expresion. Aunque yz no diseutiremos mas abre I primgeia de Ia forma o la funcion (geust Sigue a cuil?}, no podemos ignorar su interdepen once dese de ona argutecute compe, con as feacelin contra Ia banalidad 0 belleza dein argu Tectura actual Es una actitud comin en los perlon os menleristas: ef siglo xUl en Telia o el periods Inlenstico ene arte casio, y es también una tem Gencla continus que te contempla en arquisstoe tan liferentes como Miguel Angel, Palladio, Borroriei, Vanbrogh, Hawismoor, Soave, Ledoux, Buttertel slguros arquitectos de! Shingle Style, Furness, Sul ‘an, Lutjens y Teeentemente on Le Corbusier, Aalto, Kalin y otros. Hoy csta aetitud es otra vex pertnente, tanto al ‘medio ‘como al programa arquiteeconico. Primero, el tnedio de la arqutectura debe ser reexaminado si debe expresarse tanto el campo de sccion mayor de nuestra arguitectura como la com: Plejidad de sus objetivos. Las formas simpliicadas © superficalmente-complejas no funcionardn. En st lugar, debe ser una ver sas reconaciéa y tlizada, lavvariedad inherente ala ambigledad de’ la percep. sn visual. ‘Segundo, deben reconocerse las complejidades recientes de nuestros problemas funcionales, Me te ‘ero, deste tuego, 2 esos programas caracteristcos dde nuestra época que soa complejos por ni campo de tein, tales como los Iaboratorioe de iavestigncion, los hospitals y, especialmente, los enormes projec: {0s a escala Urbana. Pero aun la cass simple, coma Campo, es compleja en propésitos si se expresan lay fmbigtcdades dela experiencia contemporanes, Este contraste entre medios y objetivos de un programa significa, Por ejemplo, zunque los medioe ime plicados en el programa de’ cohete para ft a la fana son casi fnfnitamente complejo, st objetivo cs simple y contlene pocas contradiccioes; aunque los'medios’mplicados en el programs y estructura Ae los edficion son ms simples y menos soisticados ‘ecnoldgicamente que casi cualauier ot proyecto de Ingenieria, el proposito es més complelo 9 a menudo ‘herenteruente ambiguor 3 Le ambigdedad Mientras In segunda clasiicacién de complejdad xycontradiceién en argultectra se refiere le forma ¥¥ contenido en cuanto son expresiones del progr: ina y extractor, Ia primera trata del medio. y sc ‘efiere @-una patadoja intiasece a la pereepeiga y 1 proceso de signfcacién en ef arte: la comple)idad ¥.la contradiccion como resultado de Ta yuxtapest, ian de lo que una imagen es y lo que parece Jor Seph Albers In tama sla discrepancia entre ef hecho fisieo y el efeco peiqucos, una contradicsion que 6 sel Origen del artes Y, realmente ln complefided fe ‘significado, con la ambigedad tension res ‘ante; sido reconocida generalmedte por In erica del arte como una de les caraceriticas de la pin tura. El exprestonismo abstrato lene en cuenta ambigledad de tn percepeidn, y 1s base del Optic AN es combiar las yuntaposiciones Tas dslldades fambiguas relativas a la forma y expresi, Tambien los pintores Pop han usado la smnbigiedad, tanto Para ctear un contenido paradgjco como para wt 2 las posibilidades de In percepedn, ‘También en literatura los eritcos han estado dis- peestos a aceptar Ia complefidad y ta contradiccin, {Como en la erica arquitecinica, hacen asion 2 ‘una époce manierist, pero se diferenian de los ct Hos de arqaitectora en que resonocen ua tenden- cia wmacierstas continas ea determinados ‘poetss ¥ algunos, desde hace mucho dempo, han recalcado las Caracieristicas de in contradiceny de pars. doja y de la arabigiedad como basias'en la poesia, igual que Albers lo hizo en Ie pinta, Eliot considerd el arte elizbethiang como sun ste impure," en el que te emplea la complefidad la ambigledsd: «En na obra de Shakespeare, dijo, se obtieuen varios niveles de. signifiador,™y ex lla, segin palabras de Samuel Tohnson,wlas earis heterogéneas se unen por la violencia." Y en ‘rm parte escribi6; «El aso de John Webster, 908 ‘treet el ejemplo interesante de un gran genio dra tatica y htererio que sirige hacia el eaoe> Por flemplo, otros crtieos como Kenneth Burke, que ha bilan de’la siterpretacion plural» y de I’ «incor ftusnela planeadse, han andlizado elementos de pe Fidoja y ambigiedad en Ia estructura y significado fe ottss poesia, adeinde de las de los poctas meta Fiscoe del glo 2vil y de los postas modernos que ban sido nfluenciados por ellos, ‘Ceanth Brooks considera como necessro el uso de la complejidad y contradiceon por ser la vera fdera esencia del arte wlnclso bay ravones mejores fue la de la vanagloriafetdriea que han inducido a poeta tas poeta a clegir fa ambigledad y la parado) En lugar de In simplicdad diseursiva. No’ es. su ‘lente para el posts analizar su experiencia como lo brace un clontfcn, dividiéndola en partes, diferea: Sando une parte de otra y claiicando Ins aiferentes partes, Sa labor al inal es uficar la experiencia, Debe devolvernor Ia nidad. de la experiencia {ai ome el hoabvs la conace en su propia experience aque el poeta. aun pagando tribato a su divers dad) debe rammatizr forzoremente la unidad de la ‘experiencia, puede contemplarse como necssario Uso de fa paradoja y de In ambigedad. No tata sh Plemente de sazonar sin manjar pasado, con saa re torica supericil o exctante 0 desconcertante. Esta mds blen dandonos un conocimiento que conserva ia tinidad’de la experiencia y que, en sus niveles mis altos y mas serios, triunfa sobre los elementos apa Fentemente contradictory confltivos dela expe Fenela, al unifcarios en tn nueva dispoiciéns” Yen Seven Types of ambigulty (Siete Tipos de Ambighedad), Willa Exipson ase atrevid a tatar To'que se habia conelderade como una dehciencia de 1k poesia, la imprecision de signieado, como la prin cial virtud de la poesia, Empson documenta su Teoria con lectures de Shakespeare, sel mbiguo et rome, no tanto por la confusion de sus ideas y 1o Enrevesado de sus tentor, como algunos eruditos treen, sino por el poder y complejdad de su penss Ta ambigiedad y la tensign estén en cualguler parte en una arquitectura de Ia compejidad y ta Eontraiccin, Le argultectura cs forma y substancla Sitbstraca y concreta- ¥ 8 significada procede de texto. Un elemento argultectnice se percibe coro forma y estructura, tetars y material. Esa recto Mente de la ambiguedad y tension carateratcas de ‘rgultectura. Generalmente, la conjuncion «o> on tuna interrogacign puede escribir relaciones amb igus, La Villa Savoye (5), ges una planta cuadvede no? Fl tamano de los pabelionesdelauteros de Van brugh en Grimsthorpe (6) en reacion los pabele nes taseros es amblguo desde lejot estan cence 0 Iejos? Son grandes 0. pequenos? Las pilestas. de Bernini en el Palaz20 de la Propagundn Fide (1) jon piles positivas 0 ditsiones negativas? La franja ornamental det Casino Pio. V en el Vaticano 2. iaes confas (6: co mis ben una pred o une béveds? CaN Sut aes ele de Legens on Nishdon (0) facies fe dumiacion nator este Telus dude yesutante enh Low age Tentoe de Lig) Moret ene vin Pari de Ro tna {10 cson en efile Go sn hese © doe i anbigdad inecionada de a exesién se vasa en et Carkter conan de In experienc Tels Jado on et programs arqutcetince favoece mat iefiguen de sigifeado qe In cirided eet tado' Como Eeion admit bay angiedad eens Pina ttn abiuedad ponds canes para cud Tarra un pote de fener opiniones oscuro gar ar altar a comeing de su mentor Sin ta tram, seein Staley Este Hisman, Epson cree Suc la aubigiodnd se foacenrn presente eh IST puntos mayor sltidad ott y crea ‘Sratirnica gus Geuomina stensonry gue pode Stor dein cotn el misma Impacto pochcon = Ex tas idea's aplcan de igual mete 2 Ue orgurtctors 4, Niveles contradictorios: fo otro» en la arquitectu | fendmeno slo uno y os nlveles contradictorios de significado y uso en la arqitestora implican el contraste paradiico fave da a entender Ia conjuncidn saunguer- Pueden Ser més ov menos ambiguos. La casa Shodan de Le Gontusier (1) es cervada,aungue es abies, un eubo ferrado por sus eequinas, aunque abierto por sus Soperfcies; su Villa Savoye (12) es sanctla por fuera Berrington Cours (13) es simetria, aunque es ssime trea: I iglesia dela Tamaculada Concepein de Gua HHbien Turin (18) es una dualidad en plant, aunque 5 una unidad; la entrada de la galeria de Sir BéwinLutyens en Midleton Park (15, 16) e5 un espaclo divecclonal, aunque acaba en una pared lisa! la fa thada de Vignola para el pabelldn de Bomaryo (17) ‘lene una puerta, sungue hay un portico hueco; los fdifelos de Kahn contienen hotmigan visto, sungue tienen granito puldo: una calle urbana es direcci hal come carretera, aunque es estitea como gar Besta sere de conjunciones csunques deseriven tina sequltectura de conuadiccion a nveles dlstntes de programa y de estructurs. Ninguns de extas ordena fas contradicciones supone una investigacion este tea, ero tampaco como paradojas son eaprichosss ‘leanth Brooks alude al arte de Donne come =de taper de las dos manciats, pero dice le mayoria fle nosotros en estos ltimos tiempos no es capa de hacer lo mismo. Estamos disiplinades en la trad clon de esto o lo otro y earecemos de la agiidad men tal —por no decir nada de ta madurer de actitud— fue nos permititia los refinamentos y tos detalles {hs sutiles consentides por In tradicion de to uno y Io otrow”" La tradicion de sla uno y lo otror ha earac Teseado la arquitecars moderns ortogona: un pare fo! probablemente no es nada mis) raras veces un Seporte determins un espacio; no se viola uaa pored fon ventanas que Ia penetran, pero se inlerrunpe {otalmente por cristal, tae fusclones del programa Be articlan exageradamente en alas 0 em pabllones Tnelsso el wespacio fuidos ha dado ha entender que te esté dentro cuando se estd fuera, y 4e est {ere cuando se esta dentro, en lugar de estar en smibas parter a la vez, Tales maniestaciones de ar tlviacion claridad son extraae une argutectara fe complejdad y comtradiceion que tends s inclu “fo no'y lo otra» en lugar de exelaie +0 fo uno © lo Si be fuente del fenémeno 10 uno y lo otro es contradiceion, su base es la Jerarqula, que adie va Fos niveles de significado entre elementos de valores Aiferentes: Puede ineuir lementos que son a la ver fhuenos. 9 malos, grandes y pequeos, cerrados 9 fblertos, comtinuos y ariculados, redondos y cundra dos, estructuraes y espacales, Una arqultectura que Icluye diversor niveles de significado eres ambigic La mayorin de los ejecmplos serin difciles de sleare, pero la arquitctura oocura es vilda evendo Fefeja Ie compleyidades y contradiceones del con fenido ¥signifieado. La pereepeién simltinea. de un gran nimero de niveles provoce conflictos y di ‘ae al obsorvador, y hace la percepcion mas via, ‘Los ejemplos que son buenos y maloe al mismo tiempo, gulzss expiguen en parte Ia obeervacién cnigmatica de Kahn’' sa arguitecura debe tener ionalidad de una parte se justteara por la racions una parte podrin comprometerse en favor del con junta. EI decid en tales compromises alidos tino de los principales cometidos del arqulteto En St. Georgeiinihe Bast de Hawksmoor (18) [as ‘vageradas claves sobre Ins ventanas de la nave leteral estén mal en detalle: cuando se ven muy de orea son demasiado grandes en relacion con la aber furs que cabren. Sia embargo, cuando se ven mis Ae Ieos, en el contento de toda Ja composiion, son orrectas en tamane y escala. Las enormes abertur fas rectangulares de Ia buhardlla dele fachsda tr sera de San Pedro de Miguel Ange! (19) son mis fnchas que alts, con lo que deben cubrirse segen 1s dimension mas larga, Esto estd mal en relacion son Ins limitaciones de cubricion de la albafiteria fue dictan que en In arguitectura eldsica Ine gral des aberturas, come ésius, deben proporcionarse ver. Ucalmente. Pore. precismente porgue uno. general mente espera proporciones verticales, Ie cubricion longitudinal expresa valida y vvidameate su felatine pequeten [Ls escalera principal de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, en Fusdeltia, de Frank Fur ness (20) es demasiado geande en relaeisn con los e Pacios que estan a su firededor. Aran en tn es patio ms estrecho que ancho tiene enfrente na sbertara mas estrecha que ancha, Ademés, la aber: tura esta lvidida en dos por un pila Pero esta e= Calera es ceremoniosa y simbolica, adem de funcie: fal, y comunica el hall, que est iamediatamente de tras dela aberturs, con todo. edifeo y con la gran ala de Brood Street on el extetior, Los laterals escalera de Miguel Angel ene vestibulo de 1a Bibliotecs Laurenciana (21) estan abruptamente cor tados y no conducen, de hecho, 4 ninguna parte: es tn iguslmente equivocados on relacion con el tama fe del espacio que los contene, aunque estan bien en {elacisn con todo l contexto de lor eapacioe Que Stan a so alee. los intercolamnios finales que hay en el pabell6n central de In fachada de entrada del Blenbeim Po de Vanbrugh (22) son incorresos porque estan dlviidos en dos partes iguales por una pllsstra! ext fragmentacion produce una dualvdad que disminaye su unidad. Sin embargo, su impereccion por om traste etverza el Intercohumnlo central y hace ae tmentar a unidad total de esta complejs composicién,2 Los pabellones que estén s ambos lados del castillo de Marly (28) Geen una paracofa similar. Lada Tica compositiva de sus fachadas de dos vamos ch rece de unidad pero reluetza Ta nldad de todo Conjunto. La propia imperfecciin daa entender el dominio del mismo castillo y la perfecion del com ia Baslca, que tlene un espacio mono-direcco nal, y la Iglesia de Upecental, que tiene un expa ‘lo’ omni-direscions, representan lag tradicionce a. ternativas en las plantas de las iglesias occidentles, Pero otra trade ha integrade iglesias que son 10 lino y Io otro en respaestaa ng necesidades espace les, extractoraes, programaticas y simbicat La planta manicristsclipiea del siglo sel es a la ver entra y direclonal. Su culminacion es Sant Andrea 1 Ouirinale de Bernini (24) cuvo ele direscional prin ‘lpal cruza contradictoriamente cl eje menor. Niko. faus Pevsner nos hia mostrado como Jas pilstras en ugar Ge las capillas abiertas, dviden los extremos Gel je transversal de las paredes laterals y, de este ‘odo, refuerzan el ele menor hacia el alta. La ea: pilla de Borromint de la Propaganda Fide (25) es un bull dieccional en planta, pero sus vanos alierantes sontrarrestan este efecto: un grom vano domina el extreme menor, un vano pequeto divide en dos parr tes iguales ef centro del largo muro. También, las ontinuldad de espacio cerrado yuna plata de tipo ental, (Estas caracteristeas tambien se dan en el patio de S Carlo ale Quattro Fontane) ¥ el rarado 4c ncrvaduras.dlagonales del techo indica una es ‘pula como. una béveda. Santa Sofia en Estat Bul es equivoce de una manera sill. Su ctpula ental de planta cundrada con pechinas da a eet fer'una iglesia de tipo central, pero sus aboldes Son medias cupulas empiesan a establecer un efe long tdinal nla tradieon de fa basilce diwesional, Ea planta de herradura de la dpers del barroco'y nea Eatvoco enfocs al escenario yal centro del aedtoie, Generaimente el foco central de Ts pants elipiia se Felejaba en el techo omamental con la enorme sale entra el enfoque hacia e esenario se refejaba en ia distraion areelonal e la cipe, en ls partic nes ene fos paleosy,ademds, en la interrapeion de mismo escenario y, desde Iuego,en lor sslntor del {oso de la orguesta. Exo releje los dos focos de programa de fu tearos de gai la funcion tear ek publico. ‘San Carlo alle Quattro Fontane de Borromin! (26) és prolfero en manifestacones smbigsas de fo uno¥ lo otro, Et tratamiento cast igual de Ins cuateo al, dado m entender en ia plants, sugiere una erve gre fn pars Ins ales estan distrsionsdss.segin ef ee Eliebeste sugriendo una crus lating, mientras que a oninuldad ‘Bulda de Toe matos ladies une, plants eirular distorsionada, Rudo Witthower ha ‘ana {ado simllares contradiceiones en secclon, El dibujo fel techo, con fa artiealacion de is complejas mot Aluras, suglee una cupula de pechines sobre ecru ero de uno cruz griega (2), Le fora del techo, con Una continuldad total, eistorsiona estos elementos en Parodlas de ellos mismos, y nos sugiere mas bien Una eipula-generada por wn muro ondatado, Estos Slementos.distorsionados son’ Ia vee continues artculados. A ova eseala, Ia forma y el dibujo da Sempeian papeles contradietorios. Por ejemplo, e) perf del captel bizantino 28) lo hace parecer con finuo, pero ta textura los dibujos reminiseentes de volvas y hojas de acanto articulan las partes El pértico con frontén de St. George en Blooms: bury (29) de Nicholas Hawkemoor, Ie fovea de planta (30) dan entender un eje dominante norte fur La entrada y ta torre occidental, la configurteia interior de Tas galeviasy el abside oriental (que con. lene el altar) sugieren do igualmente dominante. Por traditorios y_posiciones i fexpresh a la ten el contraste a delanteray a lateral e ta planta en forma de cruz luna y entre los dos eles de las plantas en forms fe crur greg. Estas contradiceiones, que se prod Condiciones de orientacién especites,consiguen una Fqueza yuna eensidn que fallen en uchas compost ‘ones uns pues. ‘ta basilica cupulada de Vierzheneligen (31) tie te un altar central belo la eapula principal dela ior un contra orsionadas esta ilesarr. nave, Nikolaus Pevsner ha contrastado vividamente festa serie de cupulas, que estan datorsionadas so Srepuestas en la planta en cruz lstina, con le stan: ‘idm convencional’de una sola cipula en el crucero, Esta es una iglesia de crar latina, que ambien es ambiguas pechinas 0 trompas—~ en {a nave de Santa Marta ai Piazea en Turin (32) sostienen fo que es. Clones del Palazzo Propagands Tae esqulnes permite que el espacio sea recta ddebajo y continuo arsiba,Esto.es parecido Ia figuralén del techo de St, Stephen Walbrook de Ween (38), Als cechos de sus salas de audiencia (25) Sie Joho Soane se Jacta de fs espacis y estructaras que la ver son rectangulares y curvilineos,y que © Ia fez son cubierios por una cUpula y por une boveda Sos métodes incliyen combinaciones complejas: de tin elemento. reminiscente en otta dimension: una pucleiin en forma de arcos suspendidos, sin sign Feado estructoral pevo con significado espacial, def ne las habitaciones abiertas y cerradas. al mist Tn fachada de te catedral de Marcia (37) plea lo que se ha lamado infexion para promover la gam dosn y Ia pequefiez al misono Gempo. Los frontones rotos Sobre las columngs estan orientados uno hacia lotta para sigerinnas tn portal enorme, que especiaimente spropiado para ta para siuada entre JSSimbotteamence por extension, para ls region. Sin Einbargo, log Srdedes supsrpuestos en los pllones ce Sapien ‘ala escale. do\lae exigencias divectas” del this edifelo y de su sitaeion. La grandezs y Ia ppoquefiez ae expresan a mismo fiempa en une eice feyn earacterstica del Shingle Style ondesdo por Ia Gistorsion de ss anchurn y.direccion, Desde luego, las wells y contrahuellas permanecen constantet, pero la anchura de la base se adapta al expacioss Ball de abajo, mientras que el trazacio mis estrecho fn to alto se velaciona con el hall mas pequato La construccion en hormign puede ser continua sungue es fragmencaria, puede tener un perBl seg fo aunque tenga juntas en In superficie. Los contor hes’ de sus perfil entre columnas ¥ vigas pueden Indiear [a connuidad del sistema estructural pero ¢l dibujo de sus juntas de mortero puede indicar el Inétodo Tragmentario de su construccin, 1G torre de la Christ Church en Spitaitelds (38) cs una manifestaign de lo uno y fo otro s escala de ia ciudad. La torre de Hawksmoor esa muro y una Br porte baa a poapetva se acaba con trafuertes (59) perpendiculares a Te ealle cereana, Se fom desde sina Solzdirccion. La parte alta se tans Torr en una agua. que seve de fodse partes, dom fando espacial 9 simbulicamentee cleo dela parvo ful Enel Aytntamiento de Brujas (0) In eacala Gel edifclo 2 relacions con la plana inmedits Sentra. que, desproporcionada vescala de It {orre se relaciona con toda la cludad. or razones Srulares ef gran roto ests situado al final de ea fcto de Philadelphia Saving Fund Society, y sin ex targoo se pucte ver desde abajo (41) El Aro dsl Friant’ tambign one foncioes, que se contastan rire si. Vist diagonalmente desde los accesos ra fale que no sean los Champs Eiysées, es ona te. fv el ele de tos Champs Elysees cs espacial y simbo feament una termingciOn y una puerta, Més tarde foliar algunas contadiciones entre la pare do: inners trasern. Pero eqot menconaré le Rerskin °che de Viena (42), cuyo exterior contiene a la vez tlementos de tases en su fachads y de iglesia de tipo central eh at cuerpo. El progiazaa interior re (queria una escale mayor y una fachads recta en la purte delanere, La falta de unidad que existe desde 1 punto de vista det edfcio mjsmo se contradice ‘Suto th eilo se ve en Felacign con Ia escala y lespacto de la vecindad. El dobie signicado intrinseco al enémeno de 1o Tanto, mecamorfosis Iidireseional de la torre de la Christ Church, Spinel, 2e transforma en un pabelin dreccio- mul en sw base, pero es mae posible un camblo de tipo pereeptive qe de tipo formal en et significado. CGeneraimente eo las relaiones equivocas complelas la telaclon no ee siempre constante Esto es verdad especialmente cuando el observa dor se raueve a traves 0 alrededor de un edifcio, y por extension através de una ciudad: en wn momen {o dado un signifcado puede ser perebido como ominante; en otro momento un significado distinto parece ids importante. En ‘St. George, Blooms: Bury (20), por efemplo ios ejes contradicorios del Interior legan & ser altervaivamente dominantes © fecesivos segun el observader fe mueva en ellos, de Tmanera que el mismo espacio cambia su significado. Aqui hay otra dimension del are {Sprtalde por ef empo,destrozado por Ia vile Sy rio at a gd or in acme tina inundacién Bebtro de ene edie dune il Ste Sore eat cc oa 5s Parcs, tos estos dein prandera yi eg aga Soa t's Repost ee SCG aaa Rees deters Si sla contradicion sdaptad» corresponde al tr tamiente de auante blanca, sis contracicién yu puesta» implica ua tratamiento de shocks. La Vile Pgnateli (62) adapta vartaciones, pero in Villa Pa Toma (68), suxtapone contraste: sts relaciones con tnaditorias se ponen de manifesto en los tio: Aiscordanes, en las diecciones, condghidades ee pecialmente en lo que llamare’ spercontiguigades, ths superposiclones de varion elementos. Le Corbusier nos oftece un elemplo moderne y varo de conbadiceiones yuxtapuestae ene Millow net's Building de Abmedabad (90). Desde 1 accesoee as princlpal del sur, el diseno repetitive del brisesoli Grea umes que se interrumpen violentamente pot fl hueco de la entrada, la rampa y las escaleras, Bx tos Ultimos elementos consistent en diferentes da ionales, erean contiatidades volentas desde el cos. {ido supercoanguidades,violentas: desde: delant tn eleclon ‘con las divisiones rectangulares y est: ficas de les pisos enmarcades en na forma seme. Jante a una caja, Las yustaposilones de diagonales Y¥ de perpendicularee tambien crean direcclones cow Tradictorias: el encuentro de la rampa y de Ine coca: leras solo se suavizaligeramente por el gran bueeo Unleo y por el etme modificado de los elementos en fsa parte. de in fachada, Peto estas contradiceloves fn a experiencia visual son an mis rieas cuando ‘os acereamos y entramot en sl edifici. Las conte lldade y supercontiguldades de esalas, divecciones $tunciones contrastadas pueden parecer como un jemplo en miniatura de la argultectara del viaduct 4 Kan. En el palacio de Le Corbusier de las Dos ‘Acambleas en Candigats (65) el ball de In ssamblea ‘énica,apretujado en la malla rectangular, representa | a supercontghad tiimensonl de un ipo muy TG Tachada que da a In cale en la cluded propor clon un lipo de contradicelon yustapuesta "que cs fsencialmente bldimensional La Cleafing House de Frank Furness (91, ahora dersibada como manchss fe sus mejores obras de Filadelfia, fenia un orden de fensiones violentas dentro de uy marvo rgido. El medio arco, Bloqueado por la torre embebids en el fmuro que, 8 su vez, divide la fachada en easi una flualidad,y la coatigaidad violenta de los rectingt fos, cuatrados, lunetas y dlagonales de tama com {rastanles, comaponen un edifice sparentemente sos tenido por el edificlo de al lad ex casi una lace feston Ge un eastlo en una calle de la cudad. Te das estas conexiones de estructura y disposicin, com fradicen las severaslimstaciones aibuldas & una to hud, 4 ung alineacion de fachadas oa una hlera fi casas entre medlaneras, Ls fachuda rectangular del Palazzo de) Popolo en Ascolt Piceno (82) lustra la contradicelga,yoxte puesia que procede de repetidas renovaciones cn I »ee ” tar de ser el resultado de la mano de un solo arqu fecto, Esta fachada esta lena de contigildades ipercontigitdades volentas, de arcadas abiries ermdas, de molduras contimine ¥ diecontinuss, de Yentanes pequeaas y grandes, de «porter y «porto ber ye relojes, placas, balcones y tiendas, Todo testo produce Htmos rotos y tefleja is contradictorie ‘uaa entre lo. publice y lo privado y entre &] foden y tas eireunstancias. Los decidiceslaterales'y tn decoracién rayade dela All Sais Church de But tecfield, en la Margaret Street de Londres (93) cho- Ta forma de las partes, a pesar de su aproximacion, puesta, diferente de la contradiccon adeplads. Es ia texture del manieriamo resto. que choca de la misma manera cuando remata los preesos de alles de los Sedenes clasicos de uns fachada rene entista, Pero la ldgica de Miguel Angel en el ceno {El piso superior de la fachada trasera del Palazo Farnese en relacln con las paredes adyacentes, re Neja un tipo mas ambigue de contradiceon (94, Los tsorpelonsles elementos centrales del pio inferior fe Giacomo della Porta —pilastras, atcos y argu ftebes varlan s6lo ligeramente en ritmo, } a0\en als, pucs Ia transicion entre las ventas laterals itercotumnios. del centro es constante, tanto {hy delle cam en eseaa. Las aberturas dela logue Superior de Migiel Angel contrastan wiolentamente fhrescala y ritmo con los elementos tipicos de lot idtos, ast Somo com la, mayor altura ue smplican {al piso superior. Tambien las pilastras: a causa. de $v alzado y altara,interrumpen violentamente ef de debajo de ta eornisas y Ia orien misma frocode en lugar de avanzar para conjugar con los Slientes la osadia de los elementos stundos debajo fsyo. La escala de esta cornisa eo mae pequeta & Gaus. dl mayor ritmo de los modillones, Incuso los tisimos mechillones (caberas_de leones) son iguales tos de le otra comisa y Ins molduras son coatinuas pur todas partes. Se dan en los intereolumni in. Fermedios dentro del nicho. combinaciones de. con tradiciones tan ambiguss que a la ver son yuna. puestas 9 adaptadas, En ls Caplla de los Médcis de Miguel Ange. en san Lorenza (85), la escala de los orpamnentes, de 1fos elementos de marmol dentro de los sntercolum hiss cast parecida a la de los musbles, rematan fa tan scala del orden gigante de las pllastas. Lot frdenes elésicos catsan otra clase de contigtided ontrastante cuand el orden mayor se yustapone so- bre el orden menor y la proporcion es constant pres: Cidiendo de su tamafo. Ls combinaciones de diver Sos tomafios de columnas en ta Universidad de Vit {inka "de Jefferson (96) contradicen la regla de que ‘nda magnitad requiere su propia estructura. Pero la Jyustaposiclon de elementos que contrastan en tama to pero son proporcinales en forma, como Tas pins Inides de Glueh, carncterizan una Lenten primatia tle monumentaidad. Bn las fachadas de Is eatedral 2 Granade (97) y de Foligno (98) la contigiidad de atios tamafos de cfteulos, semicrcules 9 trlangu tos en las aberturesy frontones, y en Eastbury (99) as anes sbertaris arqucads” de Vanburgh bre las que estan superpuestas, cream una extra Tension que no es diferente a la que se utiliza en Ine pintures de banderes superpucstas de Jesper Johm (100), El pabellon de los invitadas que estaoa Uettds de la Low House de McKim, Mead y White ro na mitacion on miniatura de era casa ep cuanto Shu forma global, ‘Adem de estas contigidades violentas hay com trsstes de diveecién dentro del conjunto. La iglesia {el Sento Sepulero en Jerusalen (101) muy renova sy el Centto Cultural de Aslto tn Wollsburg (78), prerrenovado por asi decilo, contienen pares,» ferles de columnes con direccioner contradictoriae fe intensdad asi igual. Las sles y salentes de la fase de estlo Shingle denominad Krapsyde en Ma thesterbytheSea (102) estin contenidas en un pert fnetro dominante,y sin embargo inelayen une gran Cantidad de direcciones, especialmente en alzado Tes direcciones yuxiaptestas ctean complsida Paetcoveeassdes y contradicciones sftmicas. La figura (108) mues ta Uns sila ea Caserta que tene rtmos conteastan tes curvilineos y rectangulares. A otra cacao Ine: Hor del Auditoriam de Adler y Sullivan (168) te sintaposiciones de curiasy dhvesps repetitones, Ea Gicria arquttectura tllana anonima (108) lab area 1a Supercontigiided es Inclusha en lugar de ex clusiva, Puede relacioner elementos contrastantes y por otra parte freconciliables, puede incuir antego Rismos dentro de un todo; puede Integra Ta Hldpica Walida; puede permitir una gran cantidad de niveles de significado, ya que englobs contentos cambiontes ver cosas fatiliares de ua manera poco fam 4 desde puntos de wats inesperades La supercon ligaicsa se puede considersr come una varias de la'idea de simultaneidad expresada por el eubismo y por certs arquitectra moviernsortedons, que ur la fransparencia, Pero x diferente de la tnterpenetra ‘dn perpendicular de espacio y dela Torma caracte ie Wright) La supercontiguidad puede producir ung verdndera rguera, opuesta sa aus pata ga te la ems, son tan diversas como los murcs sperjados fe Bramante en el Patio Belvegere del Palacis Ve {iano (106) yslas ruins. envolvendo foe eiioss ft Salk nsutue for Biological Studies de Kat fon. Us supercontghidad puede existir entre clemnen og dstanes como el prope. dlante de templo trlego, que enmarea la composicion y ena pe iano con el fondo. Take superpostiones an than Cuando uno ae mucre en el sjacio, La super Contigtidad puede ocurrr tambien cuando los ee fonados solo visualmente. Este es cl metodo de ia Srautecura gua y renacemsta, Las paredss de in'mave en tas catdrals goles tenen areadas de vatios rdenes y escalas, Los fustesy nervon, las le bees de descarga y los arcos que consttuyen esas Bondas,esin superpuestos anos sobre los otros EaGovcester (108) a supercontitidad fan eeeala y-direccion el enorme iogona crura cl plano del delcado ot Gen de eadae en la pated del crucero. Togas las Uiguidades ¢ Inerpenetacones en el mismo plano UES crdenes mayores en relacion coo lo Srdents ne tho alte y fe sene de piastras superpuesias ro: ova una plofundidad eapacial en une pared plana 2 Superpociclon escultvica del portal y del por tico en et pabellon de Vignola en Bomarzo (17) yas Pilstvas ampputadas de Is fachada principal ce la Elena de Belen ou Cosco, qind scan erores snide: ‘es“itrigamtes, pero. las supercontigtidades com Peles de las fachadas del Claustro de Tomar (108) atom. Las mutiples sapae de columnas ~." La contadicelén, o por lo menos et contrast, cenure el interior y el enterion es una caractristies ‘sencial de a argultectura urbana, pero no eh so lin fendmeno urbana. Adems dea Villa Savoye 9 1 ejemplos evidentes coma lor tempos griegos do méstios del Revival griego que se rellenaron comve- Dientemente con una serie de celdas, lt villas tens ‘entistas tes como. Easton Neston de Hawksmoor fla Westover en Virginia (198) yuxtaponian fachadss Simetrias sobre plantas asimeiricas, Tas infuenclas mutuas coutradctorias entre tas secesidades eapaciaes interiores y exteriores pc fen verse eo os siguientes ejemplos es Los que la parte delantera y Ia parte trasera tienen vn verte entraste. El esquema (198) ilustra seis casos gene fales. La fachada concave de la iglesia barrocn se filapia a las necesidades espacites que son espect fenmente diterentas en el interior y tn el exterior El'exterior concave, en contrapercisn con ls fun lon eencial espacial céneava del Interior, adraite asexterior, pero In parte uasera tambidn es diferente (ie ia delantera, Ea arquitectura americana y ene pecial In arquitetura inodemna con su antpata por Fe tachada flea, bs Iavorecido al edifiio indepen dicate y islado incluso en la ciudad ~e eificio que Gs un. pabelionaisledo en lugar de un edifiio ‘he refeerza In alineacin de la calle ha Hlegado a Sor norma Johnson ha llamado a esto fn tra EGp ameseana de la carguitectura plats. El dorm torto.de Aalto on MILT. (208) es excepeional. El fren- fe earvo a lo largo del rio con sus aberturas y ma feriatee contrast con ls Tectangularidad y con otras Ccracterisican de la parte tracer: Las fuerza, nto fexteriores como ineviores del uso. del espicio (Gea estructura, varian en la parte trasera y en 1a Selanters, Yet eaificio PSPS, que es una Corre tiene cuaiza lados diferentes porque reconoce su sb tuacion urbana especiica, paredes cchadas a lacalle, fa trasera, ls del ‘equina, Ago! el ediicto alslado Tega 3 set un trap. mento de un todo espacial exterior mayor, pero sib ‘embargo el tipieo ediicio aislado de la arquitectars fmoderna, eterpio en algune de los acabados del ture y fas persianas, que actian para quitar énfe Sis al cerrenlento eepacial 0 para scusar Tas dife enclas de orientaci, rarae veces cambla la parte (Gllantera y la parte tasora. por Fazones exteiores spaciales. También esto fue ta idea convencional hel siglo ximh, El ingenloso Rotel de doble ee de Paris (208), incluso ‘en x0 situacion. orignal mas abierta, se adapto a los espactos exteriores. de ma her diferente en la parte delantera y ef la parle tasers. Con parecda,Justiieacion, Easton Neston ide Hawksmoor (154) offece una tense. desunion en fe al frente y el costado. El aldo discontinuo en cl costado del jaa. privado,Tejos del eje mayor fe sapta a La variedad de espacio y niveles en ef Inerior y & las necesidades de escala en el exterior El alzado lateral del Palaclo Strozai (207) antcipa 15 posicion escondida en una callejuea lateral Er dieedar tanto desde Tuera facie adentro como esde dentro hala sfucrs,cfea tensiones necesarias ‘Que nos ayudan a hacer arquitectura, Ya que el in fecior eo diferente del exterior, et muro —el panto ide tansicidn pass 2 ser un hecho arquitestonico. La arguitectura se da en el encuentro de las fuer Is Interiores y exteriores de uso y de espacio. Es tas luerzas inteviores y ambientales son generales ¥ Davculare, generics y hrcnstancaen. Le aro [fetura como muro entie el interior y l exterior es fl regisito espacial y el escenario de este ncuerde, Reconociendo la diferencia entre el Interior y el ex terior, In arquitectura abre una vex mas sus puertas ‘punto de vista urbanistio, 1910, Et eompromiso con el dificil conjunto ‘Toledo (Ohio) era may hermoso * Una argultcrurs de compleidad y adaptaciéa no abandona el conjunto. Me relero al compromiso special que tenemos con el conjunto porge el mie: tao es difct de conseguir. Y acentud el objetivo de nunidad més que el de la simpliieaciin poraue en tun arte scuya.. verdad (esté) en su totalidads." Me fefero a la dif! unidad eonseguida con la inclusion fn lugar de la facil unidad conceguida con la exch Sion. La pslclogia de la Gestalt considera el con junto pereeptivo como el resultado, e incluso mis, fe la Suma de sus partes. El conjunto depende de la posicidn, del mimero y de las caractersticss in trinsecas de las partes. Un sistema. complejo segtin lu definicién de Herbert A. Simon tocluye sun gran tiimero de partes que se interrelacionan de una me fora no simples. El dificil conjonto en un argu fectura de. complejidad y de cantradiccion inclaye tua gran cantidad y vatiedad de elementos cuyas felsclones son Inegilares ose perciben tnuy abil Por ejemplo, especto a la posicion de ls partes, tal arguitectra favorece [oe ritmos complejo con. Trapuntusles sobre los ritmos sencillos y unieoe. ‘ifel conjuntor tambien puede inchir varias Gnentaciones. Respecto al mero de partes de un Conjunto, los dos extremos —ana Unica parte ¥ un fran cantidad de partes se Inlerpretan muy fae mnente como un conjunto: Is parte nica es por st oN BE tes ig ten 4 rn, Mttruir le composicion para distvaza la duaidad viene fefutoda por uns tradiién de dinlidades aceptadas fnss o menos Tesuellas, a todas ls escelas de Ta el feacion y planificacén, desce los porales poticos 5 Ins ventana renacentisas a las Tachadss manieris tas del siglo xvry la complejidad de lor pabellones E21 Hospital de Greenwich de Wren, En pinta, i dhusldad ha tenido uns tadietén continua, por ejer plo, en las comporiciones de la Madonse el Nifo Jise la Anunclacion; en composiciones enigméticas Ipanierstar tales como la Fagelacién, de Piro della Francesca. (208); en las. obras recientes de Ble worth Kelly (209) Morris Lonie (20) 9 otro, EI Faranery’ and Merchaats'Union Bank de Sul van, en Colsimbss, Wisconsin (211, es excepeional {n'nsestra arquitectura recente. La’ diel dala notable. La-plantarelleja el espacio interior div ‘ido cb dos partes que alojan al publico a los em. pleador @ los lados del mostrndor perpendicular 8 [i fachada. En la parte euteror, ls puerta y a ven tana reflejan esta daslidad: tambien est divididas 1 13 zen dos por as columas de arriba. Pero las colum, mus. a ver, dividen st-diatel de una unidad de Tet con un panel central dominance. ED arco que 5th cncima dal dintel tende 8 reforzar la dualidad Sala se abre desde el contro.de un panel inferior, Denas de gue por sv anidad y su tamano dominan te resuelve i dealidad formada por a ventana Ta puerta, La fachads eile compuesta por el Juego de Biersos mimeros de partes —tanto Tos elementos fiicow come ios dvididor en dos 0 Wes son cash igustmente notables pero la fachade como un todo forma una Unidad Tre psicologia de la Gestalt demuestra qué tanto ta naturalens de Tas partes, como su nero y posh ‘on inlayen en le percepeidn del todo y afrma ade. mis’ que hay distintos grados de todo. Las partes, pueden ser inde menos el todo en si misma, 0 Dara decrlo de otro modo, pueden ser ea mayer & ficwor prado feagmentos ‘de un todo mis grande iis propledades de las partes pueden ser mas 0 me hos articuladae Las propledades del todo pueden es. {ar ms 0 menos recslendas. Eales composiciones SSmmplejes, un compromiso expecial con el todo re ferea tas partes, hecho que Trystan Edward. deno Inia snfeniinn Te inflecion se da en argultectura cuando e) com junto se manifesta por la naturaleza de las partes Inaividuates, y n0_por su posicion o nimero. Me. Giante a inlexion Daca algo foera de clas mismas, fas partes consiguen sus propos lazos de union: is pres Inflexionadas estan mas integeadas al conjur {que las partes no infleslonadas, La inflexién es ut fnedio de Gistinguir las partes diferentes connetan Goa to ver continsidad. Desarrolla el arte del frag mento, El fragmento. vélido es sconémico porque Connota riquesn de significados por encima’ de él fnismo. La inlesi6n tambien puode usarse para Ib. [far el suspense, un elemento. qe-et posible en los Erandes vompiejos en secvencia. EL elemento inf Slonad puede lamarse elemento de funcion-parcal Grrcontrsste con el elemento de doblefuncion, a tErminos de percepeign depende de algo que est fucra de cl mlsino en cuya dreccion se inlexiona. Es une forma oriatada que corresponde al espacio T I interior de In iglesia de fa Madonna del Cale: aio en Cortona (IS7) esta compuesto de un aume { tnitado de clementos que no ests inexionados Sus ventanas y nlchos (212), plastras y Hrontones, {ios elementos stieniados de ss alla, forman cow Juntos independiente, simples en_st misios y st hretrecs en. forms y posicén, "Se suman un fonjunto mayor. Sin embargo, el interior dela ele ide peregrinaciones de Birnau, Baviera (213) fontiene una gran variedad de inflexiones dirgidas cia el alter. Las complejss curvas de las bovedss {ios ateos y las distorsiones de los eapiteles de las Fisstees se ffleconan hacia el centro. Las estataas la mulitud de elementos fragmentados de los at usares laterales (214) son partes inlexonadas, a {Egan forma pero simstricas en posiclon, que fr {Stam conjunco simetricn, Esta subordinacton de fs partes covrespade a 10. que Wolffin Tams ix uniged unifcadse del barreco, que conirasis con S"TuniGad miltiples del renacimiento ‘Una comparacion entre las fochadas delanteras ddl Palacio de Blenhet (215) y del Hotkbam Hall Gio) ilustra el'uso de la Infexion en el exterior. Holknam Hail conslgae un gran coujunto por Ia ad fon de conjuntos similares que siempre son lode. | fpendientes, ln mayoria de sus dlisiones son pabe. fones cou frontén que podrian estar como edicios Scparados, Holhhuim Hall casi podria ser tres edit Gis en fla. Blenheim cansigne om conjanto comple Jp por las pastes fragmentadas, separadas pero in [for central cuando se toman por separado, son dus Tades incompletas en elas mismes Pero en rela fidn coo el conjunto son terminaciones inflexiona- fins del pabellon central yuna confirmacisn gel cuer po con fronton como centro de toda la composicin, Eos pilares de Ise esquinas del porche y los tronto- bes fotos que estin sobre ells tamblgn son inlexio- fies terminales que fefuerzan de una manera seme- Jnee el centro, Los intereolumnios eb las extrem fides de esta enorme fachada forman pabellones gue no estan fafevionados. Qui son expresivos de Bindepondencia reativa de las alas de Ta cocina Y de lar caballerzns. Vanbragh al crear un potente onjunto con una facheda tan grande y varada, sh bien simétrics, sigue el tredilonal metodo jacobino urGel siglo anterior: en Aston Hall (217) las alas de la ftuads del antepatio y Jas torres, Jos frontones et perapeto 9 Jat ventanas se fnflexionan en. posiitn Sro to tofiaa hacia su cent. ‘ss configuraclones variedas de las alas y vente as tejados’y ornamentos el ovfanato. del Buon Pasiore cerca de Roma (21, 219, 220) son une orga Se inflecones a una escala parecida a lo de Bien heim, Este complejo neobarreco de Armando Bra Ent fexcentsico en 1940 y dudoso para un aslo de fines) se compone sorprendentemente de una gran amided’ de partes diferentes que forman un dif CTconjunto, A todos lot niveles, es un ejemplo de fnnextones denice de inflexiones'rigdas sucesva Inente nia conttos diferentes: hacia la cortafacha {ls delantcra 0 hacia el pequeso domo cerca de cen tho Gal complejo, con su copula extrardinaria. Cua do se esta fo suitentemente cerea para ver un mento pequedo de ia inlexién, algunas veces s€ 06 Ecsta ger casi 10" para ver su contraparte @ una Gran distancia Se intioduce el suspense cuando uno se moeve alrededor del enorme edificio. Uno se en {fea de los elementos relacionados por Ia Infexon {Gp elementos ya vise 0 todavia fo visios, como Taesenlace de tna siafonta. Como un fragmento en nie y en sleado, la composicion aslmetica de {nt eslé claborada con las tensiones irplicn ones tclatvas al conjunto simetrco Th escala de la ciudad, Is inflesion puede proceder dc la posicion de elementos que ne estan infeson fos ea af anlanos, En in Piz del Popolo (221) las ‘Gipulas de lar iglesias gemelas confieman cada eat Gee Como un conjunto aislado, pera sus torres Un ffs, simetrias on st mismas, estan inflexionadas por tareonjunto’ mayor y una pare de la pusria de ex trade al Corso. estala menor. cn Villa Zeno de Palacio (2 metrleas de ain aber furas arqueadas y simetreas hacen que los al to finales ae infesionen hacia el centro formance {reste modo, las simerias de la composicién slabs.ata clase de infleén de ornaméntos asimétriog ent de un conjanto smeteico es un modvo dom. Sante en la arguitectara Rococo. Par ejemplo, 3 Tos altares laterses de Blenau (214) y en los caras feviscos, pares de candelabros (223), 0. morills, puertas u otros clementos, la intesion de la roel | Forma parte de una ssimeria deatro de una sims. trio que exagers Ia undad pero cres una tension ey et conjunt. Ter orientaciin es un medio de inflexién en la Vila Aldobrandint (228), Sa fachada se artcula por Ia adicon de divisiones o intercolumnios, pero las fliagonetes excepeionstes de los frontones rotos de | fos imercolummos finales tenden a dinigir las ex ‘Hemidades hacia elcentro y uniican Ja fachada do, | {inane Ea la planta de Monticello (228) Ios muros ‘Tagonales inflesionan las extremidades cia el foeo Goriral En Siena a dstorsin de su fachada inf ‘Sione el Palazzo, Publioo (226) hacia su plara' dom ante. Agi la distosion es un método de | Smensiones, Is inlerin es adem tl conjunto en lugar de romperle, como en ef caso {iis contradiccion adapiada, Los detalles barracos, {dies coma las pllasras pareadas on fos intercolun’ ‘Jos finales de una serie de intercolumnlos, son re Ghveot de inlexlon porque crean variaciones de site Go para terminar Is secuencia, Tales metodos de ‘ihexion se usan mucho para reforzar cl conjunto ‘aOuesto que la monumeftalidad plica tant na Lopresion potente del conjunto, como unas certas reutso pars Srsepuir tonumencliad Ts inflexon se adapta tanto a difellconjunto de unt aided como al eonjunto complelo mus Tcl yuna manera de resolver una dualldad, Las torres fetexionadas dela iglesias gemelss de In Passa de Popoto resucWen Ia duatidad al impicat que el ceo a som ets lela Gpavio del Corso que los biseciona. En et Royal fBopital de Wren en Greenwich (227) la inion las copclas por su positon asimetice resuelve HH tin TT Heater || Ayesha? | | ius tad heed SHI oede una manera semejante Ja dualidad de las enormey Shsas que lindan con la Quoen's House. Su iexion emis lacentca la eenraligad e Smoportanca de ese flimiauto edifice. Por otra parte, las dualidades ng ‘touctas de los pabellone finales situados frente a Fo, refucrman la Cuaignd unlicadora de eje cence) por ne contrastante falta de anidad propia, El chevet francés contrast con 18 to%ea term, racign del coro gota ingles, porque se infleona para tecminar y acentear el conjumo, En la iglesia Fe Tos Tacobinos de Touloase (228) la inex et thevet tiende a resolver 12 dual hit aividida en dos por tna file de columns EL ‘side de la biblioteca de la Universidad de Pens Vania ée Furness resucive de sa manera semejante Dinglfing (229), una iglesia tipo salen, pero la yur aposicon del taercolumaio central y de Ia vents fede detris, que es consecuencla de la complea veda, resuelve In dada original. La inflesion flexion hacia et centro aumenta el cerramfento felver2a el conjunto. Un Intercolumalo tntermedio fnenor tambien sie los ilereolurnios principals. Laobya de Luytens tiene muchas dualdades. Por sjemmplo, la duslidad de la fachads de entrada del {Gstllo de Larabay (231) se resuelve por la forme {oexionada de la abertars de fa pared del jardin lesion # no tenemos en event fal de la entrada. La arguitectora moderna tende a rechazar Ia i1st fexién en todos los niveles. En ta Casa Tupendhat inguin capiel inlexionsdo” compromete Ia. purer fe ia forma de Is columnas, aunque deban ignoran | SE las cargas del techo plano soportado. Los roy fo estén inflexionados fl por basamentos, a por Conisas ni por refverzos estructurales, tales’ coma Simodilados en fas esqulnas. Los pabellones de Mex Sou tan independientes como los Tomplos eriews, Tas alas de Wright son Interdependientes pero se en trelazan en gat’ de ser independientes © infers hades, Sin embargo, Wright ha aceptado 1s inlexicn a escala de todo el edifcio, para adaptar sus edi figs turales a les particulares emplazamientos. Pog jemplo, la Fallingwater ests Incompleta sin sa con {esto, es un fragmento de su higar natural que for fa con ella un conjunto mayor Fuera de su liger ‘Bo hublera tenido sentido. Sita infiexion ‘puede darse a escalas. diversas desde un detale # todo un edifice tambien pue Ge tener distintos grados de Intensidad. Los grades Imoderados. de tnexion ticnen ia clerta continu | flag imple que refuerza el conjunto. Literalmen te fa extrema inflexion es continuidad. Hoy acent fos nusstras oportunidades de expresar Ta contiou EGG fot de estructurs y materiales, tales como ts juntas de soldadre ls estructura de poly el hor Xcepto conta junta enrasada de la primera ar era modern la contingldad Implita es Yara "jana de sombra del voeabulario de Mies onde 4) Scparacion exagerada,Y, especialmente, Wright Sicla una jonta eon un cambio de pert cuando iy un camblo de material una manitestacign ex via de la natrsian do fs materiales niet Ghutdadexpresiva ya disconinuiged reel do la ura} de los Tatras es una caractristica {ein fachals de) dormitoria de Saarinen de la Unt uae desston ios cambios de materiale, estructi fy uso. En los muros singulares de Mock Pic he G25} continua el mismo. peril entre mam secterin consraida y le rors tn situ La forma ar ‘eda de ln entrada de Ledous en Bournevile (58) fig dos cases de estructura (en woladin y en feo) ics clases dev materiales (en Ia parte superior, [Lotoposters elucony en la parte inferior, mampos {Gin lisa. Contradicchones pareidas se dan en fos fmuclas rococs. Las patas exbriolé (234) ocultan a 15mento, Las ranuras continuas corventes e0 18 paty Jem el osiento de la sila, impliean wna continuldag Jor encima dela inexion que es em parte contra Tori 'al material y 2 las Telaciones de estos clemep tos separados, La ubicu rocalla es olf FeCuTS0 omental pera in confinuidad exprosiva que eS eh ma fa orguitetura ya los muebles de rocos Es algunos de tos primerot interiores de Weigh, (238) ct moto de Ine bandas de madera, es pares Go igs Intertores de rocalla det rococd (236). Ene Unity Temple y en In Evans House (235) estas ba fas se lah en fos muebles,paredes,techos, instal, ‘Sones de'iuminacion,columas de las ventanas 5 ePalbujo se rept en las alfombras. Como en el ro Sood, ut motivo continuo se ss para conseguir Up Conjanto ‘expreslvo potente al que Wright cag plovieidad Uso un metodo de continuldad implica or raones ides expresivas, yen contadiceléa Teica con su dogma den naiuteleza de los mate Flas y od por el eco ee ie € i! ont gies Por otra parte, una arquitectura de 1a comple ded y la contradicelon puede aceptar una decont. aided expresien, que contradign una certs contin {hd estructural. En el caro de la catedral de Mode- fm G37), donde un elemento no inflexionada soporta precarlamente a otto en su expresin visual, 0 en los Femates abruptos de las alas no iflexonsdas de la AllSaints Chureh, en la Margate: Steeet (98), se mat {2 una discontinsidad formal donde hay ube cont fuidad estructural. Le puerta del Langley atk de Era (238) esta echa con tres slementor arquite: fonicoslotalmente no infleionades e independientes Mdembs del predomitio del clemunto. central, sor les elementor escultdricos los que estén infixiona (hs Tos que dan uidad las tres partes, El arden dorico (29) elabora un elibrio com pleje entre Tos dos extremos de las continoldades SEiscontinuidades.expresivas yestractraes. El Jrgultrabe, el cate yet fuste Som discontinses es tracturalmente pero silo en parte discontinuos ex 1stpresivamente. Se expresa que el arguitrabe se asap, {esobre el capitel por el abaco no Inevlonade. Pery equine en Felaclan con el fuste expresa una con, Unuidad cstrictiral compatible con une contin Gad expresiva, Lor elementos horizontates y wericg Ige de In Terminal TWA de Saarinen y la Enles House de Frederick Kiesler no tenen contradies nes eticturales: son continuos por todas partes, Sin embargo, el hormigon pretensado oftece combi, taciones ambigwas de continuldad y discoatiouldad, (structurales y-expresivas. Las supericies del ef fo de Is Police Administration de Flladelfia incly, Yen tlpos de entregas en sombra que separan ele mentor pretensados ‘cues nfleiones ‘curs, Sin Embargo. producen perfles continuos (un juego pee Fadojico de continuldad y discontinuidad intrinse, ‘expres y estructura de la arqultectura) ‘Un certo tipo de continuided inlexion coin: tuinaeca en la sforma en. grupor de MaLi. Esl, {ercera categoria en la deseripcion de Ia arquitecs: ‘a completa que él llama sforma colectivas,iscleye pistes sgencralvass con sus propios slazos de unions {Ysonjuntos en lor gue el sistema y la Unidad sein fegran. Se ha referido a otras caractersticas de Ia forma en grupo. que indican algunas de las Implia ‘Sones de fe laxion en la arguitecturs. La reg Fidad de tos elementos basicos ¥ sus relsclones con ‘Sigulentes.permiten el crecimiento. lo largo det tiempo, Ia compatibiidad de la escala humana la Sensibidad con fa topografia particular del con jun. Ta sforma en grupos contrasta con otra catego: ria bésica de Meki, Ta =megstormas” El conjunta {nel que dominan ids bien las relacones jerdvaut ‘as ce Tae partes que Ia neturateza talectiva Inet Seca de las partes, tambien puede ser caracteristcn de fa argatectura compleja La Jerarqu esta mole tlia en une arguitectara de muchos aveles de signs Fieado. Types coaliguraciones de confguraciones “te interrolaciones de varios Stdenes de focrzae variables para conseguir un conjunto complejo. Ea In planta de Ia Christ Church, Spitallds (20), es sccuencia de ls drdanes de Tos soportes —alto, bajo Yimedioy grande, pequetio y medio~ lo que’ hace Jerargaico et conjunte. O en una fachada de palacio 42 Palladio (48), son las yuntaposiciones y contig Gades de las partes (plasteas, wentanas y molduras) {fos contrastes entre lo grande, lo pequeso 9 ore bbtvamente importante to que da In vison la ims: fp del conjunto, El aglomerante dominante es otra manifestaciin i las elacionesjerarquicas de lng partes. Sema tliesta tanto en ch dibujo regular (el tipo de orden {Emutico) como par ser un clemento dominante, Este fo es un conjunto aie de conseguir En ei com fev de una arquectura de contraicsion pusde ser tna panacea dudosa, como la nieve que unifics un fiaje cadtico. A escala de Ta clodad en el period Ipedieval, el elemento dominante es Ia murala 0 #1 ‘Geullo. En ef barroco es el cje de la calle contra Tue juegan las variacones Secundarias(E Paris ele Figdo se confirma por la altara de las corn. ‘Gs, mlentess que en Roma el eje ende al zigzag y ‘& lnerrumpido. por plazzas que se conactan con ‘heliseos) El nexo basado en fos ejes del urbanismo terroco refeja'a veces un programa provectado pot 159wos utr, gu poll lion xcs Slomentos que oy deben de ser tenldos rama, de hecho, ef nono regular es Tepresentado 9 menudo por la cireulacién ¥ en la construccion e exo regular & generalmenie el orden Prinlpal de ‘El none dominants, camo wn tereer elemento ne Jacionando a dustidad, e= una manera menos 4 fell de resolver esta dualdad que no mediante a inexion. Por elemplo, el arco grande resuelve cis ‘Gmente la duaiidad de la doble ventana del Palacio pa ern de Cie (HD, pare foi Func de Ia cule de ‘a‘entrade del Stations all, ‘Virginia (245), No. hay inflexon en tn de fe Vile Lante (230), pero un cle fnize os dos pabellones iguales, que se dirige hacia won ereultra situada en el eje de la cruz, dominass pbalons gel y eth utter cement to, eaten Past das | Se ics mas igi de are enemas eas Cad Tampa He el cn Ta ln Me ue Te et it un recone nt comm as elompin Tce

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