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i iVIC Xi C C

PROLOGO

cooias de fotografas o planos, y por ello reproducen aproximadamenle las proporclones oe


los o rig inales.
Con respecto al objetivo hay que menclonar que
cualquier inventaro de la arquitectura cont em pornea presenta grandes dificuliades y tene
una vgencia temporalmente timtada' La clasficacin efectuadaen este libro se refiere al estado'
de las cosas en el ao 1992 y relleja la evaluaprocn subietiva del autor (2)' Se ha seguido
fundamente el pasado de cada una de las
tendencias para poder explicar meior sus origenes. Casi sempre enconlramos sus races en
XlX, cuando la progresiva Revolucin
t
"igto introdujo nuevos elementos marcados
lndustrial
por la produccn ndustralhasla entonces desconocidos, en la histora de la construcclon
(construccones de ingeniera, naves para fbricas y para exposiciones, eslaciones de trenes'
ou"n1.., etc.). En este tiempo se sta tambin la
controversia entre las tendencas arquitectnicas
orientadas hacia el pasado (retrgradas) y hacia
el fuluro (modernas). Esta polmica contna
(3)'
como u11hilo roio hasta nuestro tiempo
De esta forma se origntambin un desarrollo
prloaralelo de tendencias muy diferentes en la
mera miad de nueslro siglo: por un lado' la
Modernidad clsica (4), por otro' las tendencias
decorativas como el Expresonsrnolardo o 'Ari
Dco. {5). Adems sobrevivi un Clasicismo simpor la
plficado que ms tarde sera utlizado
arqutectura fascista para sus fines (6)'
En nueslro tempo lanrbin lratamos con toda
una serie de diferenles lendencias Estas coexislen
no slo iemporal y localmente, sino evenlualy c oncisa.
menle tambn en la obra de un slo arquitecto'
presentaUn volumen menor y la sencilla
Y es precisamenle en esta pluralidad donde recomprocin llevaron inevitablemenle a ciertos
side lo atractivo de nueslro tiempo' En cambio'
risos: simplilicacin del texto y una representaclon
es ms dificil representar de lorma clara este
El
ui" r"l qr" renuncia a la fotorreProduccin'
pluratsmoy paralelismo Dado que el espaclo es
fotogralas
autor ha susttuido las habiluales
proreducido,las simplificacionesy coordnacones
por propios esbozos a pulso Esle procedimiensimvisionales son inevilables Pero sin estas
los
io tiene la venlaja de destacar directamenle
plificaciones sera casi imposble mantener una
pero liene
aspectos importantes de los ejemplos'
orientacin. Por ello el autor pde al lector cierimturnin la desventaja de una representacin
ta tole rancia.
precisa y algo personal' Los esbozos no son

poNuestro tiempo se dislingue de las grandes


cas esiilisticas de la hisloria prmordialmenle
por la exstenci a concurrenle de muchas tenn pgra
dencias parcialmenteopuestas No es fcil'
este
en
orentarse
el experto bien nformado,
difcil
ms
laos aparente. La situacn es tanto
para el estudianteo para el aficonadoinleresado
en estos temas
una
El oresente li bro se ha concebido como
orientapara
dicha
ayuda, fcil de comprender
como
cin. El incio fue un pequeo scrptum
Inde
lexto que acompaaba a mis ponencas'
eslos
troduccn para los primeros cursos de
hzo
se
introduccn
La
.ludos de arqutectura.
estaban
no
necesaria porque ,los esludiantes
una
preparados y se enfrenlabande repente con
poque
no
pltora de eiemptos,nombrese ismos
que
dian clasificar. Posteriormenlese hizo evdente
para el
estos textos serian una buena orientacn
finalmenie
llev
alicionado interesado, lo cual
libro
a la creacin y publicacin del presente
biNaturalmente existen olras referencias
en
blogrficas ms cualificadas y ms ampli'as
libros.de
este campo; slo hay que recordar los
JencKs'
Charles
los crticos de arquteclura
o-tros
entre
Henrch Klotz, Andreas Papadakis
- (1). Sin embargo, sus obras suelen ser casi slempie oemasiaO copiosas y con material fotogrprecio ms
f ico en color, io que conlleva un
voluelevado. Adems, suelen ser demasiado
rpda
orientacin
m nosas para tener una
-y'
conrudada la canlidad de material, bastante
presente
sas para un leclor sn una preparacn'El
libro quiere ser una alternatvams simplifcada

II

Londres'1982(versn
1. P. e. CharlesJencks.CutrentArchlecture'
Bume
Hermann
arquitectu'
en
mooe.l,os
Movmientos
caslellana:
Gesenwarl'
der
rchtet<t
A
Klou,
Henrich
ii"i,jlrl, "rJ r 983);
sluttgart'
Dekonstrukljvbm'/s'
: ilii-ri:-.
isa; A"dI;s Papadakis,
derGegenwa'l'
iiln"'"i pp""kisv J;es steele'' rchtektur
Paris,1992(ladcadade 1980a 1990)
losanoslYY-rYvu
durante
fuecreada
versin
2. Laprimera

'
de Alfa lecnologiaversusPosn+dirr i-:,: s:qrcIa
3. Arourteclura

por la BaL:-s
En ilemanra.rerepresenlad
)es Arls corarits et
li tiposition tnierr2t:'-'
Peris. r 92:
Modenes
lnd;shels
'.-J;nl,
1nd! o Mt-sohi{ve ffinE
6.
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se el captulo

5. ;;.;;;;;

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lumna, oria.-,:-'.?."
i-' - -:- -:-elc.) hacia la arquiteciuracsica--:3
i''J:'-?
:-'':
bin las lendenciarnarcadamente
" hisi3ri:s
-que trabajan con referencas
'zr? :- :'
ejen'plo seria el 'acionalismo t".le
curri a un repertoro clsco, aunq'13 ': --:
forma ms variada La Posmodernidaci ou::2-bi todo el concepto de la arquiteciuraen ios ':s
perc
setenla. parece actualmente agotada
'=
tendenclas'
otras
alguna manera acta sobre
3. La continuacin de la Modernidad
Bajo este conceplo s pueden incluir fen
la
dencias que tambin se dirigen co nt ra
que
pero
buscan
Nodernidad comercializada'
sus impulsos de innovacin el la misma
Modernidad. Lo hacen a travs del retorno a los
clsicos cie la l,4odernidad,(2) o por rnedio de la
ler e n te s.
arquitectura de la alta tecnologia que se origin
p re te n d e
L a ta b la pr es ent ac ia e n e s te l i b ro n o
segn unos procedimientos rnodernos de fabrimencin de las
ser co mplela y r enun c i a a 1 a
cacin y su est1ica.En este grupo se lncluyen
p a ra o b l e n e r
obra s y s us f ec has d e c re a c i n
tambin las forrnas algo ms moderadas de la
e j e d e ti e mp o'
una o ri e n iac in lc il E n l u g a r d e l
M ode rnid ad contemPornea (3)'
a c l u a l de'
aqu i s-o ha v alor ado l a i rn p o rta n c i a
4. La l.lueva Modernidad
l l e c h a s'
cada u n a de las t end e n c i a s me d i a n te
Esta denomnacn(4) se introduJocomo conta b l a d e l a sl Segl i n e sio, hali que e n l e n d t-' r l a
cepto colectivo para Ias tendencias ms aciuac o n su
gui e n te f or m a: la Nu e v a N l o d e rn i d a d
les; incluye el Deconsi ruclvismo y las lendencias
(l a s fl e c h a s m s
eco rrstru c liv is m o y P l u ra l i s mo
pluralistas(5) del presente. I a Nueva Modernidad
mi e n lar g a s) re pr es ent a la te n c l e n c i a m s a c tl v a '
rompe iarnbin con la Modernidad errtendida
cada vez
t r a s q u e 1a P os r nodern i d a d d e l e rmi n a
como limiladora, sin embargo, no se dirige hacia
r nen o s l os a c o n I e c i r ni e n t o s
la histora, sino que inlenta enco'1lrarun camino
to d o
De l o r m a s r r n! lar s e p re s e n ta ta n l b i n
propo. El hecho de que en algunos casos pueda
s e g rl s u s
el ti l l ro . S e r ec opila :l s te n d e n c i a s '
tratarse tambin de un carnino erraoo, es comg ra n d e s g r Ll c a ra cte rs lic as c om un e s , e n c u a trc
prensible debido a que es una lenoencla "exp o ,.:
perirnental.', La helerogeneidad vital hace que
1 , L o s B om ant ic is m o s
la Nueva Modernidad sea por un Iado muy viva'
i n tro d u ce
Esi a d enom inac in p ro v i s i o n a l s e
pero por otro, poco comprensible para el pa l rn a r'
aqu i p a ra las t endenci a s q u e s e m u e v e n
blico en general.
en
ge n d e l des ar r ollo ge n e ra l y q u e s e i n s p i ra n
En resumen se puede decir que tenemos que
s o c l al
la n a tu ralez a or gnic a o e n e l c o mp ro mrs o
despedirnos de un prejuiclo, a saber: que la are n su
y o l ra s r eas ajenas a l a a rq u i te c l u ra
quitectura es una creacin monoltica con res o n tra nsse n ti d o m s es t r ic t o E s to s i m p u l s o s
glas y leyes I irmes que no se somete a modas
m a rcaf ci rma d o s c om o r egla g e n e ra l d e l o rm a
lgual que en una sociedad democriica, tanr
d e fo rm a
dame n te em oc ional y e n me n o r m e d i d a
bin en la arquitecturahay opiniollesy tendencrs
ra cl o n a l .
contradiciorias que, no obslante, coexister \'
2 . L a P os m od er ni d a d
se desarrcllan paralelamente.Deben.lossentirr''s
Ba j o es t e c onc epto s e re n e n Ia s te n d e n c ias
felcespor el hecho de que nngiindogrna si.l:':'
qu e h a n r eac c ionado ra d i c a l m e n te a l a d e c adetermine nuestra arquteciura
c le la M oder ni d a d c o m e rc i a l i z a d a y q u e se

p o s b i l i d a d e s d e
La ta b l a r epr es enla un a d e l a s
te n d e n c i a s E l
abarca r vi s ualm ent e las d i fe re n te s
s e s i rv
crit ico d e ar quit ec t ur a C h a rl e s J e n c k s
l a s te n t am b i n de es la ay ud a p a ra e x p o n e r
s e ' l e n ta F n
d enci a s d e la ar quit ec lu ra d e l o s a o s
\n c | ' J y e
A
rc
h
te
c
tu
re
s u o b ra c ls ic a Cut r e n t
d e Ia
l
l
o
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e
l
d os ta b l as : una s ob re
l
a
Po
s
m
o
d
e
rn
i d a d'
M ode rn i d a d t ar d a, la otra s o b re
i
n
d c a
s

l
o
No
c onsi d e ra blem ent e pr ef e ri d a p o r l
ta
mb
in
cuales
en e l l a s l a s t endenc ias (p a ra l a s
ta m b i n l o s
ha ma rca do las denom i n a c i o n e s )' s i n o
o b ra s p ri n '
s
u
s
c
o
n
nom b re s de los ar quit e c to s
un eie de
d
e
l
a
rg
o
l
o
c ipa l e s, y t odo or dena d o a
h
a
c
e que las
t iem p o . L a c ant idad de !n d i c a c i o n e s
y l a c o m p a rados ta b l as queden po c o c l a ra s
e s c o rn p l i c a d a '
c in d e l os des ar r ollos p a ra l e l o s
e rl l u g a re s d l esp e ci a l ment e por que a p a re c e n

den ci a

l
a lg L r n a d u d a
sin ie n e r
c l a s l l i ca r
I , lo -<e p u e d e
ia i co r n o la r e pre
t jos m o e r n C a l n d i v l du a l e L r r o p e a
muS l r f l r n g y Ha n s Ho lle in ' p o r q u e r n clu ye
-".
. . J r"
d e r M , r ' r d a d : r a ' u li- n a s o b r a t d e esl o'
i.
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D u r a lls- o lt/' d F rao
'rtoo.
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u s V F s ! n d a ' tr ) ia c^rrc
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Jencks denomi na
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3. A p11e de l l \oderni dd moderde hay 1mcr:_ ':_
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en oue el detal l e arl esanal es i rpori erl "e
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i erpor1.',
| 2 .Jncmi naci n D rovi ene del l nni no IngLss

C uadro

snP ti co

Las fl echas i ndi ca


l a i mportancl a acl
(1992) de cada ur
de l as tendencl as

oenutoocrnslcn
7t

Los primeroscomenos
e la arEl concedo *Deconstruclivsmo"
quileclu;a existedesde la exposicndel
f l o m b r ee n Nu e vaYo r k e n 1 9 8 8
Moclemo,denominadosegla
r dt mismonombreen 1992.

MODERNO
PLURALISMO
Wilson,Moss
Mralles-Pins,

Zonas punteadas:Tendencasque en su mayorla


ttenen reacciones negativas
contra la Moderndad'
Zonas rayadas:

Tendencasque en su mayorla
tienen reacciones Poslvas
hacia la Moderndad'

o -n ev,/mod . An dr eas Papadak isy J am es Sleele l a u l i l i T a n


ol Atchleclutaluestgn
en esle senlldo en su libro A Deca<Je
5. El "Plura lismo M oder no" f ue nolado por A P a p a d aqkuies
pr e s e n l e
co mo de no mina c npar a la ar quilec t ur a del
n e s l cilme nte c las ilic able En el libr o del m s m ognroum
po
lr" "n""n " p foy ec t os de Koolhaas , Ts c hum i' d e l
M orp ho sls Y mu c hos oir os

PSMffiKffiruIM

/'

INTRODUCCION
La Posmodernidadno es un estilo homogneo en
el senlido de las pocas estlsticasdel pasado.
Se lrata ms bien de un colectvoque englobadistntas tendencias que, en los aos setenta, rompieron radicalmenle
con la Moderndad
comercializada. El especlro abarca desde un
historicismo drecto que mta sin escrpulos los
modelos, medante el empleo algo dstante e
rnico de elementos hislricos, hasta creacrones muy individuales con un propio lenguaje de
formas y un racionalismo ms ben descololjdo.
La Modernidad clsca contra la cual todas
estas lendencias se estn rebelando, puede ser
de scr ita como ten d enciosa y no histrica.
Consecuentemente, la Posmodern da d invoca
conscientemente modelos y ra c es hstricas.
En los aos setenla los arquiieclos vuelven a
estudiar actvamente a Pallado y Vitruvo. La
denominadaarquiteclurafrancesade la revolucin
de Boulle y Ledoux es redescuberta y especialmente Les Saline en Chaux, de Ledoux de
ap rox . 1780 (1), se convierte en obieto de cullo
frecuenlemenle citado. La smetria vuelve a ser
admitida, la columnade la antigedad,la ventana
semicircular y el ornamento arquteclnco adquerenuna nueva aclualidad. En el urbansmose
vve el renacimientodgl viejo bloque cerrado de
viviendas y la ali gerada Vlle Fladieuse de Le
Corbuser es clasilicada como antiurbana (2).
La Posmodernidad abre el paso a Boberl
Venturi con sus leoras, a las que se hace relerenciaen el captulo"Teorade la Posmoderndad-"
La tendenciaes popusta,la arqutecturadebe hacerse comprensible para el aficonado que poco
sabia que hacer con la Modernidadclsica. La arquitectura,dice Venturi,debe volverse denotativa,
o sea descrptiva, lo que simpllicado quiere
decir oue una ventanadebe pareceruna 'venlana"
y no una cinta abstracla.
Existe un ambentede partda general. Charles
Jencks escribe el libr El Lenguaie de la
Arqutectura Posmoderna y los representantes
de la Posmodernidad recben sus prmeros encargos sgnficati vos, as por eiemplo, Mi chael
Graves para el Porlland Buidng en Oregn o
RicardoBolill para la urbanizacinmonumental"les
Arcades du Lac" cerca de Pars. En 1984 se
inaugura el museo alemn de Ia arquitectura en
Frankfurl con una retrospectva, bajo el titulo

.Revsin de la Modernidad, Arqutectura posla


Por
enlonces
1960- l980."
moderna
Posmodernidad tambn se ha establecido firmemente en Alemania y la primera lase de la
Exposicin Internacionalde la Construccin (lBA)
en Berln se celebra bajo este lerna. Sin embargo, la tendencia ms representada en Alemania
es su vertiente racionalista, pues nadie se atreve a hurgar en la caja mgica de la hsloria,
como lo hacen por ejemplo los norleamercanos Smilh y Stern o el ingls Quinlain Terry. La
tradicn moderna est demasiado arraigada en
Alemania. Mientras tanto, Charles Jencks ha declarado que la Moderndadha muerto, y denomina
a sus aparentemente lamentables restos como
poco antes de la
"Modernidad tarda" o sea,
(3).
d
ef
in
it
iva
muerte
Quizstodo ello tuvo lugar de forma demasiado
eufrica y precptada. lgual que muc has tendencas eclcticas, tambin la Posmodernidad
agot pronto sus luentes histricas y empez
a ser repetitiva.Hoy da domna una tendenciams
individual,aunque con el tiempo se est inclnando
ms en la dreccin de la nueva Moderndad.
En este conlexto se puede mencionar, por ejemplo, la Casa Haas, en Vena, de Hans Hollein. La
Posmodernidad hisloricsla se sigue encontrando sobre todo en Estados Undos, debido quizs
a la falta de una real arquiiectura histrca. Pero
incluso alli se est degenerando progresvamenle en una espece de arq u it ect u ra de
Disneylandia.En Europa, el historicismo se mantene con ms fuerza en Inglaterra, donde encuenlra el apoyo de !a campaa de conservacn
de la arqutectura del prncipe Charles. En el
continente, la Posmodernidad sobreviv e en una
f orma nspida en las provincas.
A pesar de ello, algunos impulsos que han
partdo de la Posmoderndad, han nlluido eficazmenle a la arquitectura. Ahora hay una preocupacn ms ntensa por el espacio urbano, lo
cual no haba sdo argumento alguno para la
vieja Moderndad.Se acepta la coexstenciade elementos heterogneos, tal como mostraba la
Posmodernidad, y se acepta el elemenlo irona,
la cita y lo jgueln en la arqutectura. Todo
ello desemboca en la nueva Modernidad. No
obstante, la Posmodernidad como movimiento
puede ser considerada hoy c omo un captulo
cas cerrado.

fancs, ClaudeNicolasLedoux'vivi
Elarquilectode la revolucin
de 1736 a 1806.Ver su Saline en ChaLrx{Arc et Senans)en la
torno H., Keller,"ElArte del sigloXVI!1."
Prapylenkungstgeschichle.
lusiracines
54 y 139.
(1922)setrataen padede bloquesal_
2. En la "VilleContemporaineLa dsgregagerados,lambin
en la "VilleRadieuse"(1930-1936).
aisladostienelugaren el
cintolal e obielosindepend;entemenle

tempode la posguerra,p. ej. en la propuestaparaSaintDi en el


ao 1945{PeterBlake'.Le Corbuser,Hatmondsworih,1963,p. 1'16).
p.261, dondese cF
3. AtchlecturclDesig4 no4, 1977(Posmodernidad),
ta a Jencks.La meiornformacjnde su opininsobrela denominada
Modernidadtardiase encuentraen su librolale Modem Archtecture
Rizzol,NuevaYork, 1980 (versincaslellana:A.quectur Tardomoderna
y otros ensayos,EdtorialGuslavoGili,S.A.,Barcelona,1982).

tOS COMIENZOSDE LA POSMODERNIDAD


Para comprender la Posmodernidad es necesario examinar sus orgen es. Para ello, tenemos que situarnos primero en el tiempo tras la
Segunda Guerra Mundial. En aquella poca, linalmente. fueron aceptados en todo el mundo
{libre) los ideales de la Modernidad clsica, tal
como la dif undan Le Corbusier y los arquitectos de la Bauhaus, Gropus y / ies van der
Rohe. Hasta esta poca se construyeron los
grandes edificos con muros cortina acristaladcs, ya propuestas por Mies van der Rohe en
los aos veinte (1). Y el incansable propagandista de la Moderndad en los Estados
Unidos, P h ilip J ohnson, se cuid ampliamen1e de su dif usin.
Sin embargo, el xito comercial de estas
edif icaciones era decisivo para su aceptacin.
Los simples contenedores prsmticos de of icinas eran fciles de adaplar a cualquier tamao
cjeseadodurante la fase del proyecto, y rpidos
y racionales de tealizar durante la ejecucin.
Fue, sobre todo, el rpido y seco montaje de los
ornamenlos lo que los hizo popular en E stados
Unidos. A los co ntrat istas, para los que el
principio de tme s money era decisvo, no
sempre les haba enlusiasmado la calidad de
esta arquitecturai pero si crlicos conocidos
como Philip Johnson opnaban que esta arquitectura representabael deal de la belleza del
liem po moderno. ellos tambin estaba n de
acuerdo.
Mientras se trataba de excepcionalesedficios
aislados. que deslacaban de la masa de arquilectura eclctica, todo pareca correcto. [-a casa
Lever House, de Gordon Bunshaft (del grupo
SOM, Skidmore,Owings, Merill) 1952, o el edificio
Seagfam Build ng, de Mies van der Rohe,
1954-1958 (2), eran los primeros frutos refrescantesque. ms larde, tuvieronmuchos seguidores
tanto en Estados Undos como en Europa. Pero
cuando las ciudades se vieron invadidas masivamente por cajas similars de fachadas con su
muro conlrina, se levantaron las primeras voces
de prolesta.
Muchas veces se ha sostenido que el error estaba en la d ef ic i enl e calidad arquitectnica de
aquella produccin y que slo unos pocos arquiteclos de primera categoria tuvieron su opor-

lies van der Roheelaborcuairoproyeclosparaedificiosde olici'


(1921)
El prirerode losproyectos
nasideales
en losaos1921-1924.
era praun rascacielostolalmnteacrislaladofue elprimerrascacielos
de Miesvan der Rohe,
2. El SeagramBulding
cuya piel exlerior consisie en un mrro corlina (curlain wall) y que
en esle casolLjemonladocon pedilesde bronce(sobreperlilesde
I

24

It

EASEANCHA
coN FUNCrOr.rS
ESPECIALES
ZOtsiA
DE ENTqAC

a nal

(S0[4).LEVEF
HOUSE,NUEVA
GOFDOl']
BUNSHAFI
YOBK.1952

tuni dad. P ero no fue esto. La monol oni a de esla


arqui l ectura era programtca. Las mej or es pr onori nnec

Inq

.l Fi cl pq

.l e

IOS

el en''e ntoS

fl O

pod an cambiar el hecho de qLJepor la repeticin


sin fin se originarala monotona.La calidad visual
de los primeros ejemplos radicaba en buena me
dida en la singularidad y en el contraste con la
masa de la exstentearquitecturahistorizante.Pero
cuando ya llenaba las ciudades, eslo se acab.
Para esla arquitecturaque en toda: pa les se p
reca, se enconlr la denominacin lnternaiional
Style: Esi ilo Inlernacional (3).
N^
rEl>rvd

^r r .l a
'Egd-q

<^fr andr

^^

.h^

-^?doc

^'i

tr

^ ^ , a + r-^

U ni do s

dor 't de

este estilo se encontraba ms f uerleme n1e extendido. A esto hay que aadir que el pblico
norteamericano solia ser algo conservador;
nunca acept plenamente la l\4odernidad clsica y aoraba el ideal de la casa colonial con
su clsico prtico de columnas. Al principo de
los ao s sel ent a las protesl as adquirieron
forma. El lema de l\4ies van der Fohe ./ess is
rTore,,(rnenoses ms) lue parodiado como -/ess
is a bore. (mnos es aburrdo) (4). Aparicieron

aceroeslruclurales).
La denominacin/emalionalSty/eviene de la publice.indel mis
mo nombre,qLleaparecien '1932en NuevaYork.
4 -Less is a bore" es un dicho de Robel Venluri.
Van NoslrendReinbold
5. BrenlC. Brolin.FllLrc
ol MademArchiteclure.
Coapany,
NuevYork,1976.

1962'
HAVEN,
YALi,NEW
KLINE
CENTER,
.OHILIP
JOHNSON.
:: m tln lbros en este sentdo, como p. el.
Failure of Modern Archtecfure, de Brolin, sobre
l lracaso de l a arquileclura moderna {5) o
'.,ernngfrom Las Vegas,de Venluri 16),sobre las
\enta.ias de una arquteclura lrivial y popular'
Cuando en St. Louis hceron volar las casas
ie estilo nroderno de alqurler de Minoru
Yamasaki, el critico Charles Jencks escribi
lriunfanterncnle: "La afquifectuta moderna ha
!"nuertoel da 15 de julio de 1972 a las 15.3?'
noras en St. Louis,, (7). Fueron sobre lodo ra:ones sociales lo que decidio volar esle incubator io de problemas socia les, y en menor
extensirr, consideraciones arquiteclncas
Sera in.iustoafirmar que los arqutectosno se
naban dado cuenta de la poca d inm ca del
Estlo Internaconal. Uno de los primeros que
fue Philip Johnson, y o hzocon una
reaccionaron
En el ao '1962 consirucle
clascismo.
especie
y para la Universidad de Yale el nsliuto cte
investigaciones Kline Center (8) con al9unos
elementos neoclsicos: simetria estrcta' monu menlalidad mediante una "estrctura de columnas " (eslas columnas albergan en realidad

Roberi VenlLlri.DeniseScoil Brown. Steven lzeart' Leatntngltom


Las yegsMIT Press,Cambridge(EE.UU), 1972,la versinestandar revadaiue publicadaen 1978 (versincaslellanaiAprendlendo
de las Vegas.E simbolisma otvdadode la loma anutectnca,
1978).
EdilorialGuslavoGili,S.A.,Barcelona,
p.261 {reedicinde la revisla
7. A.D. Profiles4. "Post-1or5-,
n'4, 1977,sobrela explosindel Pruitt-lgoe
Desgn,
Archlecturat
Yamasakidelos aos1952-1955'
Housinoen St. Lo;is. de N,4inoru

nstalacionestcnicas como canales de salida de


aire, etc.) y una divisn en tres partes de la
fachada: la zona de zcalo o base, el 'fuste" y
la zona del tico, tal como L. Sullivan (el representanle lamoso de la Escuela de Chicago) ya
habia recomendado en el siglo XIX. El siguente
intento de Johnson, aunque con menos xilo,
de emplear principios neoclasicistas,fue el Tealro
Nac onal del Lincoln Center, en Nueva York, en
1964. Aqu el clasicismo reducido tiene un efecto bastanle abu rrdo.
Una reaccin diferente encontramos en los
irabajos de Louis Kahn, Especialmenteen sus edificios en la lndia donde toma la simple tecnologia como pretexto para ntroducr abertufas
redondas y semicirculares. En la arquilectura
nruy individual de Eero Saarnen encontrarros
otra reaccin.quc se explesa ms con f orrnas inspiradasen el organismo.Pero todos estos inlentos
son parte de la Modernidad.
Robert Venluri se rnuestramucho ms radical
Cre sus primeras edilicaciones an en los aos
sesenla y las podemos clasificar como comtenzos de la Posmodernidad. Pero ms mpDrtante
fue seguramenteel respaldotefico a sus reservas
contra la Modernidad, explicado en su lllro
"Complexity and Contraditon n Archtecture" del
ao 1966 (9)- En dicha obra muestra, con muchos
ejernplos de la hisioria de la arqutectLlra Frosrbilidades olvidadas o suplanladas por los lercos de a Modrnidad. Para 1, por ejemplo, es
ms signlicativaia denominada "construccinhonesta" predicada por la Modernidad, y demueslra que este c rilerio no ha tenido un papel
especial en la arquilectura hstricay que las ha
bitacionesmuchas veoes fueron formadas mediante
iechos colgadosy paredesfalsas. En otros escrilos
critica la presunta.honestidad" de la Modernidad'
por ejemplo,en el ya menconadoedfcioSeagram
Bulding, de Mies van der Rohe, donde los perfiles de las fachadas, aparenlemente sustenladores, slo tienen una funcin decorativa,mientras
que los elementossimples que realmenlesostienen
algo, quedan esconddos. El libro Camplexty
and Contradction in Archtecture ha sido traducido a muchos idiomas y ha ienido una gran nflu encia so bre el desarrollo posteror de la
arqutectura.

B. P. ej.en RoberiStern,New AreciiansnA'nerbanArchii.cire Nreva

York 1979.p. 49 (versincastellana:Iluevascainos de la arq'


EdilorialRlume,S A., Barcelona1969)oen
tecturcNoamercana.
MIT Press
HeinrichKfoiz, Ihe Hrstory al Poslmadern Arch;ecur,
46 Y 47
1988,p.45, iluslraciones
9. RobertVenluri:Coplextyand Conlradiclanin Architecture,Nue'la
Ygrk. 1966fversincaslellara:Camplejidady contradccnen la ar1978)
oriiectura.EditorialGuslavoGili,S.A. Barcelon.

-7
ENELCI\fqC
COLLIMNA

FIIA'DELFIA'
HOUSE.
GUILD
VENTURI,
ROBERI

psAtATERCERA
1s60-1s63
EDAD
npnilntrot
para los
En los aos 1960-1963,Ventuli conslruye
House
Guild
cuqueros en Philadelphia la casa
tercera
con aparlamentos para personas de la
con
erlad (1). Se trala de un edif icio simtrrco
sobre la
abertLrrasdecorati\iamentedistribuidas
venlana
la
vez
primera
por
fachada. Aqu aparece
motivo
un
sera
semicircular que, ms tarde,
Enconlramos
muy popular de la Posrnodernidad
venlanas semicircLllaresparecidas con separaArldrea
ciones vertcales en Ia arquitectura de
Vlla
su
de
central
eje
el
Palladio, por ejentplo,
alreVenecia'
de
cerca
Malcontenta, en Mira,
venladedor de 1560 (2). Posteriormente ' las
Venlur
de
nas semicirculares en los edilicios
qLreIes presreciben una dislribucn radal, lo
ta un efecto historicisla an mayor'
tripariiLa Guild House mueslra Ia clsica
de zclara
zona
cin vertical de la fachada: una
Ios
y
arriba
calo o base. un fuste de ladrillos
venelementos de remates como la mencionada
Incorcebida
fue
enlrada
La
tana semicircu lar.
est
lradicional:
rma
tencionadamenie de lo
la fasituada en el eje de simetra, entallada en

Edilion
Esldetalladaen la mo nogtaliaVenturiand Bauch'Academy
, . ar as t e c
A, d' ee Pat t edio v t lt en
!"1" 1"'.;t;t,i?,f.1 a
p 2; Ver 1 n s
I
98r
'
Zu'
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c
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Ve
t
lag,
Atlarrtrs
'
l
,, -te o.
gio
.i-ilui". iurn o" e n igles ia de Palladio' San G i opr e
ro
p 48 ''
rloi.i", .t Ven ecia ( en l nav e c ent r al) 'ibid '
r
r
l
u
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de
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c
c
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par
r
adiano
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olr
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o
l"' e l
' i,iZ iririi'l

(FO-SCAQI
VILLAMAICONTENTA
PALLADIO,
ANDREA
. --HACIA1550
SEN4ICIRCUI-AF.
VEMANA
VENECIA).
DE
I',,IRA
{CERt

CONLACOLUNIlA
OESIE
PORIAL
NO'TBE-DAN/E.
PARIS,
E[BiJDO
DE
FOR\A
i1163]
EN
ENTRADA
ENTL'CENTRO.
chada como un embudo tJn elemento nuevo es
la colurnna redonda sobredimenslonal qu acen
ia el eje central. Pero lambin para esto nay
ejemplos hislricos. por eiemplo, las columnas
(:enlralesen los portales,larnbinen forma de embuclo, cle las catedrales gticas Estas columnas
se fran hecho tuy populares en la arquitectura
posmoderna {3). Lo desiacable es que esta obra
'lemprana contenga ya tantos elemenlos de la
evolucin Posterior'
An ms radicalmenteposn.lodernoes la Casa
para mi madre, que Venturi construy en 1962
en Chestnut Hill (4) En la planta deia atrs la separacintpicamentemodernaque, por regla general,
llevaba a soluciones asimtricas con las alas correspondientes(salade estar-dormitorio-servicios)
Persigueuna solucinconlpactay sin]lricacon Lrn
(casa')
techo de dos vert!enles. Pensaba en una
como srnbolo,tal como lo pinlaraun nio Con ello'
Venturi proporcion pequeas sorpresas e irritaciones, como por ejemplo el lecho codado por la
milad sobre la entrada. Para la entrada en ngulo'
que se entronca alrededorde la escalerav la chi-

l o e n m i n i a t u r a , q u e c o r l o c e r n o s p o r l e P a l a zzo d e l l a
Reoione. la Basilica. en Vicenza
3 El ;otivo de la colornnaredondaen el eie principalde una aberlura
de Rcb Krier'en la
se encuentalambinen elbloquede viviendas
o en Michael
e Berlin(enel ejedl pasaiesemicircula4
inerstraRe
lLa Foionoal
Gravesy MarioBoltlen la VillaAlmericoValmaran
en Slabo represenluna escleade caracol]

"u'E=
ENLUCIDO
IABIOUE

CAPILLA
LECORBUSIER:
1950-1953
ENBONCHAMP,

..MYI',IOTHER'S
I'iOUSE"'
VENTUBI.
ROBER
]962
HiLLPENNSYLVANJA'
CHESTNUT
menea, se inspir en el arquiteclo ngles Edwin
InLulyens (5), que construaricas, historicstase
velnlos
aos
en
campo
de
cluso grolescascasas
a
le. En su caso, la pieza principal tiene sempre
igual
llevado'
chimeneaen medio y el visilanle es
que en el caso de Venlur' lateralmenlepara disfrutar
prim ero de la vista del jardn, luego perceblr el
de la pezay sloal final puede ver
eje longitudinal
-principat
con la chmenea Esta similitud
ei e1e
tien sus motvos,ya que Venluri public en 1969'
from
unto con Scott-Brown, el arliculo "Learnlng
Lutyens" {6).
En la fachada de la pequea' pero nfluyente'
una
casa para la madre de Venturi encontramos
slena
cornsas'
especie de impostas, parecidas
el redo olro elemento que se ha incorporadoen
pertorioestndarde la PosmodernidadLa mposta
sobre la entrada evoca olra vez el arco semlclrpesar de su
cular. Las habitacionessorprenden,a
y
modesto lamao' por su multiplcidadespacial
comodidad Placentera (7).
un
La reaccin en contra de la moderndadiom
rumbo diferente en Europa Sorprendentemenle'

Jah/lrunderls
c ! 20
P . t.en P. Gosse lG Leulhus er ' A' c hr lniuI
gtat; 'The Histaryai
i"ir,". v"'lug. colonia 199o p 2i3 o H
Postmoden Architecture" P l45
Eoiiions
5. rr.l"rjJiu fa.i, rrlyer',s, Ed A Fapadakis AcademY
1979.
Londres
e't' Jautrialc{:he
6. vl"irii siort-g,.-", "Learningfro Luiyes"
B/8A, agosto 1969,P. 353-

DEVIVIENDAS
COMPLEJO
VANEYCK:
ALDO
1977
HOLAI.]|'4.
ENZWOLLE.
es precisamenle Le Corbusier quien c on su es(8)'
cultural Capilla en Flonchamp, 1950-1953
pone en duda sus hasta enlonces radcalmente
modernas leorias. La pared que parece ser maque
ciza, pero en reatidad es hueca, y el tejado
que
elemenlos
son
se obstina contra la esitica'
clla
Modernidad
estn en crasa oposicin con
sica. Sn embargo. esi construccin, a pesar de
su singularidad,no h podido provocar un amplo
m ov im ie nto.
El Estilo Internacionallue critcado en Europa
ta m bin por su insensbildad ante el entorno
hstrco. El holands Aldo van Eyck construy
(9)
en 1977, en Zwolle, un complejo de vviendas
oara el cual adopta el sislema tradicional de las
casa burguesas con ieiados de dos vertienies'
Muros de ladrillo, ventanas arqueadas y ag ul'
lones simplificados proporcionan la adaptacin a
la vieja imagen de la cudad. Paradjcamentees
Aldo van Eyck quien, ms tarde, lucha contra
la Posmodernidad historicistas
La arquitectura radicalmente posmoderna llega'
y
fomentada por los trabajos tericos de Venturl

Viewbg
7 . Uaseriede lrnqenesefi el Jahtbuchlut fuctuekur1980-8
tnleriolambrnlashabrlaciones
"rl grr""*i;h, p. SO Similares
30
ver
Hous,
P
res e; elTucker
'p*"i.
n.ft vagl, -Arqurcctu 1'040-1980 Ptopvlaen lg80
L
{U l l s t-e r np) ., 2 1 8 ( s o m c t r idae l c o r t ) er l l l 0
han Iniluidoiuee
9. ij. xlorj. bp. cit., p l06 1as casa en lwolie
menle en la regin.

Jencks (1), de los Fstados Unidos a Europa con


retraso.La generacinmedia de arquitectosy eslablecdosque se senla a gusto en la Moderndad
guada de los aos sesenta, no se senta mot_
vada pata dejar lcs caminos acostLrmbrados.
Por ello, la Posmodernidad radcal se impuso
dificlmente (lo que visto desde nuestra pers_
pectiva puede valorarsems bien como un golpe
de suerte). Esto tambin ten que ver con el
hecho de que la lradicin moderna esiaba rnucho
ms arraigada en Europa que en los Eslados
Unidos.
Por esla razn, los primeros intentos resultan
ms bien tmidos_El arquitecto francs Christian
de Portzampare construye en pars. junto a
Georgia Benamo, el complejo de viviendas Bue
des Hautes Formes, 'l975-l9Zg (2). Estas casas
resullaron acertadas, pero quedaron ms bien
balo los signos de la Modernidad, aacliendo
elementos irnicos de la hjstoria de la arqu_
lectura. Hay por ejemplo arcos srnplificados
que cuelgan a gran aliura sobre la calle nte
las
L?sas(hautesformes - formas altas) y marcan los
accesos. Pero tam b n en el diseo de las fa_
chadas aparecen elementos que rontpen con
la \4odern iCad: e mei-gen s iiretr.as, las r_.ntanas tiene formatos altos y estrechos y la su,
perficie de pared dornina. Aunque Ia distribucin
de lal-: aberturas sea funcicnalrnenle fundade
(viviendas en plantas v vi\.iiendastipo
"malso_
nele,, alternativamenie). la tendenca a una
dsposicin clsica de iachada tiene rasgos
PosmodernOS.
En llalia. donde la arquitectura entendida
coma decorativa liene faces, ia reaccin contra
el Estilo Internacionalempieza aun ms pronto y
de forma ndependentede los ejemplos norlea,
mercanos.Sin embargo. hay que mencionar que
en Lrste pais la Modernidad se covjrti en los
trempos ciel fascismo en un estilo cas neocla_
sicista que se denomin jt razionalsmo. ste
destac por su fcrma geomtrica srnplificaday
su acentuada simetra. De esta tradcin de simetras esirictas y qeometrias simples pate
Aldo Rossi (3). Su posirior proyecto realizado
para el concurso dei Cementero de San Cataldo,
en lrldena.1971 {junto a G. Braghier.i)
puede ser.
v rrnos ce eiemplc (4).

.rz'le de las obras ya mencior'tads


de Ventu
r ' ^i,o;.ctnen rc At quiecrut . v AprendterdaCompletidad,
de L_a;V;;s'.
'1-:en
Uhales Jencl.s. fl bnguai de te Atquitec-tt
' : ' .a Ft.). to da s etla . pubi, c adsoo a Edr t or , at
c us . av oc i r r .
? ai.a. Ara\ilecture and urbansm,cuaderno .t982.
9.
-:. -.'a:i:.aa:ifa italianano ha experimentedouna rolura decia con

',-.

Mn

9= !,- :- a..:- i

nfl

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Ci:ElSTiAit
DEPCr3rZii.,,lFAEC.
cECFGIA
BEt,lAi,.iO:
Ff i DIS
HAUiES
Ffiri..:spARis.1975_1
g;!,

;'.Y:tl:,*i.'5:':.f
: ffi"J:::::",:T:,
:,J;'::1.",;::?",.
J;siasse dirig e un esilto monumentalis

r;:;T
:,lxm::;r* {"i:l,",Hl;l"Hx'.u-;::#:
.-

' x.,;:ff
B"l*:xlTji:$li::i,"j;fr;;
8",,:
T:;i",:- "

TEORIADE LA POSMODERNIDAD

del Renacmento
demuestra que las fachadas
pero aqui
prelencioso'
algo
sea
poco en comun
tlulo
el
Tal vez
de los palacios florenlinos tene
de todos los
un
hacer
d los espaquiere
planta
de la
no se
'""utun
posmoOernidad'.sino con ta organizacn
la
Oe
iericos
fundamentos
tabla comparasimp|ementedarUnaexplicacndelosprinci pioscosquequedanpordetfSocon|aconstfucc|on.
En este contexto elabora una
(que slo ms
.
concepto
su
ms imiortante" ot v"n"':";;"';J
que enfrenta
';t;te
tas
de
n'prenaienao
liu-1un
muy cfaramente en su lbro
la denominacinde Posmodernidad)
t"'ou '"
;it;l; polmico 'La
el
con
capitulo
'""iio
el
Esta tabla es muy
en
Vegas,
con el de la Modernidadclsca'
o el Tinglado
y
ordinaro
o
puntos por
lo
leo
de
arquiteclura
no convence en lodos sus
nc,gar o anl
(1).
ms imEn
los
decorado"
:].1:nt"
' ello reflejamos aqui slo
igLral.Por
.moderno',
"ttp"i"'lunog",
con
cianos, Guird House,
porrantes:
"t
t"l"];

o"r"-i" ,L,""t" edad,Crawfordconclusiones:


ll^l^'i'
"O"ipn, y llega a las sguientes

prele n d e
M i enr r s l a a r qutecturamoderna

constru.ccin

,"rlX""r''lj ui';;;";;-i;;;in'

-v
ial como demuestrr" tl" que en la realidad,
venturi confie.sa
ii", .u""ou), la arqutectura de

:";

:i:i1*'i:*;::"::l;,::J:x':11;

t" rt" o"barala con una planta


""""";;;;;-;;"
esttcas
corado para satisfacer tas necsidades

Modernidad:

\,^+,,i.
V e n t u rt :

descrptivo'
simbolismo
denotalvo
i4)

(no
aplicado(decora- ornamentoniegrado
^I"amento
resu'rado
sino

prin- buscado'
superricie'
""'"
de de la formacincon ele:::
clpalmenreconfiguracin
fachadas)

derpbrico..decorar'' r,
+,rise
.a refere'
f{;re :i:::':"i::T*t"
medios'
Ventri
diferentes
iurndo dice
o"r"""ro'", a la triparticin9" l" ]::1:.1",0-:
(zcalo-luste-tico), aunque.de1,'o'""i,""
esconden
u \r' rr plantas casi .denlle esu
ella sse
de ella
trs
tr s de
a,s
c o"

ello

a c e n t a

las

c a r a c t e .r s I l c

:'1:"-::I:^'::'*o''
(5)
connotativo

heterosneo

mentosinteqrados)

il,liil,"il"iiiJ3;"ll?loe

pal

porsmisma
comu;1iceloaf----\arquitectura
J*"rrru
parael
comprensible
rasnecl
vaa ll{octedad
,."-oectva
\
,/

""a
o l ".. . " . '"=( d e scr iptiV as)desuarqUitectura : . f f in o h S 1 o -

li:"^1:"
un" u"nr"nu es una ventana'tal .como
P aul
ce e l pr of ano, y n o , c o m o

en el caso de

ideales
roearer
srgurenoo
slguiendo
evolutila'
hi stri os

. ovr
|."1 opu' \(d d r,,a tr"O,rrca'

"",;Sr"

;;;;;; ;;; J'"11


*;-*;;;*.""n*,
",:.1'":^1i'-10".".'.:,."'^tit"""iiaulctonahasta
singular,
singular'
La entrada, acenconJiguracn
ionaly conJiguracn
conv$ncional
ir. Ji "r".""s esculturales.

inmedatamenre ,".'.L
'heroica'
tuada por la columna central, es
del
nombre
Et
tal.
como
tos rrenresson trat"a*
,"""""",0'"
:?1"-t-.",:"tl:
;,k;;;*=
letras grandiosas
con
inequivocamenle
escrito
tadosde
l"::t:::
sobre la e ntraoa.
tecnolograProgr
de la hstorlaoe
constrccinProbadaY
A travs de muchos ejemplos
del
que el prncipio
ta arquitectura comprueba
intenla
aceptado y no ve
lue
aceptala escala valeres
ilnot"oo decorado siempre
en
prohibida
ser
t"tO" por la que deberia
contratista
"'n""
lo han exigido los tericos
fr"."nl", tal como
(2) {refirindose a
"i
ad
la
e'la Modernidad clsca
Otra caracler ca que dislingue
Toma
Rohe)
der
van
Mies
cod,fiicacn,
Lpr. v
.com-o-elem- de la Moder idad es su doble
catedrales gocio posolo'oara-el tinglado decorado las
es Jencks (6).
como la llama
que.dan
representalivas
fachadas
sJs
co
I".i o.ror"
mode rno es I aR{o modern o
con las baslicas
intelectual, que
al Oeste tienen poco en cornn
Tiene un nivel de
desluadas
que
estn
exPer to, Y otro
de tres o cnco naves
slo es com PI ens ib le Par el
Era la bibla essimblica'
era
luncin
por
(3).
Su
cualquier Patrs
t r ivial, que es comPrendido
parecldo
comunicado
un
sea,
o
piedra,
cutpida en
seante.
lgualmenle
a las paredes modernas con carteles
p
{unvenlna
a:e dscribea:i mrsma
la arquitctu
.1. Denolallvo:
'
( ::'oce icdo l rnundo)
i
comc
tal
ili-"-*'"i.nu
iaiessloson reconocilllespor
s' Coil,ioriri.,o,io" !iemniosccrl:o_cL
ocrqueE!ca ccmcvenlana
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'1:i""?;;'#;";
##i#,:"#?:3{?':':ttn6';1"ff
,gti::fi"'i..'i}i'::.:?J:"Ik.:.Jilft,,:!l1T:j11;

FC i ci ooes,N 'l adri d,1983)

.i:l,h"u::ll:'*1n'mx[T?Tl3:]:lfJli!?3i-'*

,o

POSMODERNIDAD
HISTORICISTA
El espetro abarca desde el hstorcismodirecto
hasta la interpretacinindividualde la historia de
la arquitectura.Volveremosa empezarcon Robert
Venturi. ya que nc slc rnustrael camino haca la
Posmodernidad,
sino tambnel cie la tendenciahis_
toricista en su Guild House. podemos representar
la evolucin con el ejemplo de la ventana semicircular.MientrasLouisKahnempleatodaviaun arco
constructivo con iiranle, en el sentido de la
Modernidad. en el Instituto Aclrinistrativo en
Ahmedabad.1963 {l), en el caso del Guld House_
ste representa slo un ca nto decorativo que
acaba la veniana.1al como se puede ver en las fran_
jas horizontales.Sin embargo.la partjcnvertical
tiene todava un efectc de Mcclernidad.
En la Casa en Ne\,rCas e County i 97g-1981
!2), avanzaan ms. No slo realizala panicin de

forma radialcomo si luese una casa de! tieriga


a._
lonial.sjno que ta venlanaes colocada pot
C=tzr.-+
de la fachadareal como si iuese un bastidorC-
!:s_
tones. Lo mismo es vljdo para las anchas
lumnas" simblicas. Los norteamericanos -3a
!la:.::
este bastidor colocado por delante de la venia|:a
layerng(eslratificacin)y lc encontramos
va en ias
obras tempranas de Charles Moore (3).
La Casa Tucker, en Katonah, 1974_j97S
1-)es
un buen ejemplo para la dobie codifcacin
Ce
Venturi: se reconocen elemenlos conocidos
como
el aguitn.la vjsera del .tejado que sobresale
o la
casa en \,Valmdachcomo conjunto. pero
todos
estos molvosson de alguna fotma dilerenles.
con
un carcte' e\lro por slr lamatio o su sjtuacin,
empleados ms bien como una referencia
ir_
nica. En el intefior iambin encontramoslo y
66_

LCUIS
KAHl.l:
ABEBTUPA
SEtr4f \rEI'ITUR|GUjLDiiCUSF.FtL.i!-tELFiA.
/.JII]CULAP,
AH\IEDA8D.
1963 vEi\.trANA
sEfvliCiFiLiLAF
i98.r.ig!

L1a- r :!r :::r :

qALrCH.
VEilTLli?1,
SCOTi-BROVft,l:
CASiinrr,CASrL:COUj\i\,.
.1978_19Ei

E_C,urgcJa,
l ours/ Kah4.Anenis Vpr,ac.
ZL rci 19;9.p 6.:\,s itusr'acl.,nes
espoi/.ngts.!
Fp. 70 v 7 t h,ers,on
aur t.iatr Eit,el
GuslvoGili,S.A.,Earcelonatp8g!
C-A,qousFs
l?. 1ok|oj 985.p.26. 5aa"a" rp-ece co no roycclcb,lo
el 4obrede Firl Housee1 et.tahtlirchitiArchrektut.i9B1
82{Bn-rsrrah
1981,p. 187)con la observacin acabada,.En el cuadenrol7 e
c
-no
fguraeslaCOsirUCCin
Como"Housein NewCasijeCoun, Detar,,are,,

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Aquir'cs,ejrimcs
, CresgeCollege,Unlversiiy
ol Calilorna.
Sania
('tte f bi;.^TheHtsio4.
a: pcst-Adetr Archrieci.je,
lvltfpreSS,
.4 1986,
o. 1851fn Esteobr.se cclocaronprecJeq
'-ab.rdge.
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grandesaber!uraspor detalitede ia achade.
Archleciura!Desigr, cuaderno 5/6. i9g0
fcuadernoespecial
Posl-ModelCiass/clsm).p. 30. Un !nformeexlerstuo
con L.".
loiogrlias?preceen icuaderc39 de cl Toktcigr:B-;
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nocido, comb por ejemplo el acogedor nicho de


la venana para sentarse. Y asmsmo esta comodidad st programaday pensada como oposicn a la frialdad de la Modernidad.
El er.i:pleoirnico de motivos histricos encuen1t:: su culminacin en la Piazza d'ltalia en
NuevaOrleans,1978-1979(5), de Charles Moore.
El objlivo del proyeclo era un cenlro urbano
para los emigrantesitalanosque viven en esta cudad. N4oorese decidi por una versin fncade
la romana Fontana di Trevi, con un modelo por
capas, que tiene el contorno de ltalia dentro de
la taza de la fuente,y toda una serede otras alusiones histricas. Pero estas alusiones nunca
son ccpias y contenen cas siempre elementos
anecciicos. Emple por ejemplo chorros de
agua como acanaladurasde columnas fictc ias o

pequeas corrientes de agua en vez de hojas


de acanlo en conslrucciones cornoueslas de caoiteles de chaoa de acero fino. frata la lectnica de lorma subversiva: por debajo de los
capteles coloca rayas de luz, interrumpiendo
piicamente el fujo de luerza, y la piedra linal en
el portal la sustituye por un cuerpo iluminado.
Esta irona en el tratamentode la organizacin
clscano sera comprensiblesin el captel jnco
de madera de Venturi en el O berln College,
1976 (6). Aquello fue la ancdota por excelencia
que desencaden toda una ola de mitacones.
Pero este capitel sera impensablesn el clascsmo
americano en madera, tal como lo conocemos de
las residencs del siglo XVlll en los estados
del sur (y de las seres de televisin filmadas
en ellas) (7)-

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CAPITEI
ES..JCh]1CO"
MOORE:
CHARLES
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i\LlA,NIIEVA
CRLEANS,
l978- r9;'9

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ciSii.iacs

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I.]iJEVORLE,INS,
I.IOCRE:
PIAZZA
CI-]ARLES
D'ITALIA,
1976-1979

Atchiiecicti Design. cuaderno5/6, 1980 (c.radernoespecial


P ast-.r4a de rn
C/assi c ; s m ) ,p. 20. Se lr ala de na inle r v e cin urb an islica e n un bloq r e m s o m enos c er r a d o Moore nc' gen el concurso, obtuvo el segnoo prernto con
l a. g,rrre.rlc de q ue s u lr abajo ao er a - s er io. Jahrbu ch Atch itek t ut 1981- 82, p. 185. La c olu m n a
con el men cio na do c apiiel es i s it uada bajc el r e s a l l o

VENf',:Rl.
RAUCH:
CMIELDEl..DERA.
1976
OBERLII'.]
COLLEGE,

CMFLESh4CORE.
AC,\\AGDLI
RSDECI-ORFGDEAGUA,
1979

d e u n c a n l n e n l m u s e o d e a r t e d e i C b =r i i a j o l i e g
en Ohio.
7 . P . e j . P a r l a n g e . P o i n t e C o u p P r i s h , L L r , s a n z.'i 7 5 D i i ct a l m e n l e d r n a d e r a ) o D r a y t o n H a l l C 6 r c ! r r - .d l Su r ,
1 7 3 8 - 1 1 4 2 ( p r t i c o d e m a d e r a d e l n i e d e u n a c c nsl r u cci n
d e l a C r l l o s ) , e n : B . F l e l c h e r , H i s t o t y . ! r a h l e c u r e .
Glasgow. Edici de 1969, p. 1133.

Hay arquitectos que son an ms drectos en


sus historcsrnos.
Adopian elemenlosclsicossin
la distancia irncaque hemos vislo en los casos
de Moore y Ventur Un representantetipico de esta tendencia es
Thomas Gordon Smth con su Casa toscana y
l aurenciana, 1979 (1). Fn ellas emplea una disposicin clsica de columnas en un contexto,
hisloricista.Esta vuelta al ecleclismodel siglo XIX
escandalzentonces a muchos.

Otros arquilectos emplean asimismo mclir.cs


clscos que, sin embargo, se basan en los a.qutectos franceses de la revolucin del sc1..
XVlll. Esto ncluye, por ejemplo, las pesadas
tiras repujadas, los ladrillos de cua o las -columnas de pinchitos" con capas cbcas v clnd ric as alternativamente.
Fn este contexto podemos mencionar el norteamericanoRobert Stern. Para el anexo de la piscina Cohn Poolhouse, en Llewelyn park, 1980
(2) utilizaladrillosde cua fuertes que simulan una
pesada construccin portante. La similtud con
Les Saline en Chaux, de Ledoux, de aprox. 1790
{3), es evidenle.Para el espaciointeriorse tomaron
prestadaslas palmerasde chapa del Foyal pavillon
de John Nash (4). Gracias a (o a pesar de?)
este eclectismo consigue una combinacin acertada de lo viejo y lo nuevo. especialmente cuando la edficacinanligua tambin era eclctica.

THOIVAS
GORDON
SMITH:
CASATOSCANAY
LAUIIENCIANA
ENLIVFR|VOFE.
CALIFORNIA.
1979

ROBERT
STEBN:
AN0DELCOHN
P00LH0USE.
PAPK.
LLEWELYN
NUEVA
JERSEY.
1930

|L.UDEIiiCCLASt!DClrX:SALiilECiiAL,X,HC]A1ieo

32

1 . Archileclural Design 5/'6. 1980 (Post-Moder?C/ass/cism),p. 4e.


Tambinen elJahrbuchfr Atchtektur1981,82p. 1BBV siguienies
2 GA Houses12.Tokio.1982.p. 17
3 Fpj,le.,Kunstgeschciiicmo i C,H. Kejter."=i rieCeisigioX\,/||"..
ilustracioes54 .,,1-.9
Scsiinenei1--.hoCela cccinadet qcl/al paviliion 9r;Shtcn.cons1,t:|dce^',e15-1t2.,e '_,grciescoesiiic:nCic.

La relacincon la substanciaarquitectnicaantigua
ha cambiado f undamentalmente durante la
La ModernidadsemprenlentsePosmodernidad.
pararse claramentede la arquitecturahstrcay
apostabapor un efecto de contraste.La Posmodernidad
persguesobre todo la fusin.A veces puede resultar
dlicil reconocer la intervencincomo algo nuevo.
C omo eiemplo podemos citar aqu las obras de
transformacinde la antgua glesiaen un centfo
social, el Grays Ferry Center en Filadelfa,por el
grupo Friday Architects, 1976-1979 (5). Slo es
posible reconocer las parles nuevas por su repellado, mentras que las parles viejas fueron
construdasde modo que la mamposleriagueda vsble. El repelladoimla la polcromiadel muro viejo.
D e ah al plagio histrico slo hay un paso. Un
maestro en este campo es el ingls Quinlain
Terry. Se le puede encargarcualqercasa (georgiana" o "eduardiana" (6).

La Posmodernidad tambn lransforma radicalmente los espacos inlerores. Aparte de la


nueva comodidad, como en el caso de Ventur,los
muebles son axial-simtticos y parecen pequeas
arquilecturas que determnan los espacos posmodernos.Robert Slern y Mchael Graveshan contribuido con algunos proyeclos inlluyentes.En ellos
iambin se da lo anecdtico como lo demueslran
los cajones en la columna drca de T. y BHaussmann, 1981 (7), por ejernplo.

1981
DECAJONES,
T.Y R.HAUSSMANN,
COLUMNA

FEBRY
CENIEBPARA
ARCIIITECTS:
GRAYS
FRIDAY
197G1979
IRLANDESES,
FILADELFIA,
CIUDADANOS
MICHAEL
GFAVES:
.PLAZA,
TOCADOR

HOUSE,
WAVEBT0N
TEBRY:
OUINLAIN
19801
5. Architectuftl Design,5/6, 1980,p.45.
6. ChartesJencks,Cwrcnt Architecture,Londres 1982,lluslracin222
(versncasiellana:Movmientos modemos en arqutectura, Hetmanrl
Blume Edciones.[4adrid 1983)
7. Eldormitor;ocfeR. Sle en ArchteeturalDesrgn5/6, 1980 p 40.La
columna de Trix y Robert Haussmannas como eltocador "Plaza"
de Gravesen eJatbuch lr Archtektt1983,pp.2O2 y 2O5.En el
Jahrbuch1987-BBlambinjuegosde cal posmodernosde Graves'
venturi. entre otros, Darala lrma Aless'.

] 979
I\CGARRY/APPIGNANI,
BOBEBT
STEBN:
DORMITORIO

Mi ch a el G r av es s e re fi e re a mo d e to s h i s tri cos
d e f or m a m s dife re n c j a d a . E n l a e x p o s i ci n
"Fi ve A r c hit ' ec t s " to d a v a p a rtrc i p a c o mo repre_
se n t a nt e de la M o d e rn ;d a d (1 ). S i n
e m b a roo.
p o co des pus s e c o n v i e rl e e n p | ' e c u rs o r
d e-l a
Po smoder nidad. E n c o n l ra m o s l o s ra s g o s
b sj cos
d e su ar quit ec t ur a e n e l p ro y e c i o n o re a l i Tado
Ce n tro Cult ur at F a rg o -M o o rh e a d . 1 9 7 8 (2 ).
que
p re te nd a r epr es en ta r e l p u e n te
e n tre l a s dos
cu d a d es . A par t e d e l a d i s p o s i c i n e s tj l i z a d a
de
ra s co lum nas de s u p ro p j a n v e n c i n ,
s e dej a
j n sp i rar por los
ar q u te c to s fra n c e s e s Oe l a re_
vo l u c n: los t oneles p ro c e d e n d e Bo L rl l e
v i a cas_
ca d a pet r f ic ada d e L e s S a i j n e e n
Chau>,, Ce
L e d o u x ( 3) . E l edif i c i o e s t tra m a d o
d e forma
cu a d fa da y liene u n e l e c l o c u ri o s a me n l e
mo_
d e rn o -p os m oder no.

*o
S u p rime ra c o n s t ru c c i ng ra n d e . : , p o r
ano='ft
p o rri n c . C . = = . - ' . - S
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)
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j, ^ o t l-n
' l:
=,{ { * ! -
1979-1982
(4), es obviamente

ms hisic..:-_e:=l
Graves proporciona, mediante .
urqr,r...r,={...,*
l+i
singular.un punto deslacable Oe.eterenc,
"
=-.,;,rr:J
centro de la ciudad que. aparle de
esto. n. i:e: ,= "-*:J"- t
una imagen caracterstica. Conecta
1". _,_ q"
t r.i_t
mas de los edificios existentes mediante:
"on ra
ois- _."k._,_
posicin alta de Jas pilastras. tas
guirnatOasOs ,"-."*.:
piedra, etc. Toda la energase
concentra en la fao= .' 1
chada que es tratada como si fuera
io
un
i- - ':
-"o{.n
La ptanta es rotatmenre
"r"OrO.
"onuun.ion"i
conformrdad entre el espacjo
^;;;;;""*
inlerior.
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1, erteriorl
La acentuacjnde la superficie
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YORK1979
NUEVA
SHOWROOM'
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GRAVES:
MICHAEL

1985
KENTUCKY
LOUISVILLE'
BUIIDING'
HUMANA
GRAVES:
MICHAEI

7.

Architectwe andUrbanism'

nle_
cuaoe$o 12' 1985 (los espacios

.li'ff S".i'#'^'#'l'"?i.:X:1,"*T';l".i,3
';!S'il:::""::;'J::il;."""!l.i:i{i#T:ti;""":""'ti1"j
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;:s':ru
i*:i'*l:;:*;'
;
,

f f,,;1iq*t:3:i;;,i'J,ffi

i ya menconadoChryserBuildngen Nueva York,


ie William'vanAlen, 1928-1930(5), tene una gran
;mportanciapara la Posmoderndady se ha convertdoen una especie de objeto de culto. Por ello
vale la pena examinarlo ms de cerca. Van Alen,
como cualquier arquitecto de Nueva York, tuvo
que someterse a las eslrctas ordenanzas de la
ona, lo cual implcabauna dismnucindel volumen
aonstruidoen las ltimas plantas.La solucn,gl
y orginal,se realizacon unos arcos superpuestos,
ievestidosde un fno acero. La fachada se decor
de acuerdo con los cnones del estlo Art-Dco (6\
ipor e.iemploventanastriangularesen los arcos). Se
eadi una larga aguja para poder declararel ediiico como el rascacielosms alto del mundo (7).

La visla sobre el Chrysler Buildng hace suponer


fcilmenle, de dnde procede la arquitectura
Art-Dco, smplficada- del arqu'tecto alemn,
Helmut Jahn. que vve en Estados Unidos. Este
parenlesco se nota claramente en el South-Wesl
Tower, en Houston, 1981 (proyecto) (8). Por lo
dems, Jahn con sus obra generosa y naves de
varas planlas, como por ejemplo el State ol
lllnosCenler en Chicago, perlenece ms bien a
la Modernidad lardia. Pero en sus obras siempre
vuelven a aparecer motivos de la tradicn americana de los aos veinte y treinla, como por
ejemplo en la fachada del Board of Trade en
Chcago o en el remate del rascacelos de la
Feria de Frankf urt/Main (9).

ACEBOFINO

LCOllACOrl EN
LOS CAFA9 DE
COCHESCHI'YS'.EF

ryf

YOBK,
1930
NUEVA
W.VANALEN.CHRYSLEB
BUILDING,

HOUSTON,
1981
HELMUT
JAHN,S_WTOWER,

G.C- Argan, "Xu,s des 20. Jahhundes., lomo 10 de Propylen


Kunstgeschichte,p.384. En esle edilicose emplepor primeravez
chaoa de acero tino Darel revestimentode una lachada6. Denominadosegn la exposicnExposlliorlnteationaledes Arls
Dcoratfset Induslrels Modernes, Parls, 1925.
1 La alluraoriginalmenleplaneadaera de 246,30m- Cuandose colo'
c el asta de la banderasobre el ManhattanBuilding,se lleg a una

alluta de 282 50 m. con lo cual rubierasido el edilicio rns alto del


mundo.Porello,se colocen el ltimomomentoLrnapuntade acero sobreel edilicioChryslery asi llega una alurade 318 m. Pero
poco despus,el EmpeSlale Bildingcon 38'l m lo super.
8 . Archtectute and Urbatis,caderno 11, 1983.
L Eledificio Board ol Trade tiene Ia forma de un cap de coche al es'
lilo At1-Dco .

De la casa elevada del Humana Building al rascacielos lpicamenteamericanoslo hay un paso.


Phlp Johnson sorprend a los tcnicos experlos con su proyecto para el AT & T Bulding
en Nueva York, 1978-1984 (1). Ya desde los primeros esbozos dot al edificio de elementos
historcstas,lo que le vali el nombre "Chppenale" (2). El edficioprsentala tpica triparticin:
una zona monumentalde zcalo o base, un tuste
alto y un tico de estilo Chippendale.Se cre, en
el sentdo de la Posmodernidad, una entrada
claramenle visi ble con un arco axial (que ocupa
la altura de siete plantas), que diferencia claramente la zona de los accesos, indilerentes en el
Estilo Inter nac ional.

Simlara las construcciones


de Graves. la orgz :at,:ninleriorapenasqueda afectadapor la cosmelcc,= .e_
chada.Se ha colocadola maqunariade clima:azacr:el aguilnpartidoy se pretendeque de la abriurreccf,da
salganiebla(3).El objetvode Johnson era !a r--vila,i:acin del rascacielosdecorndolo,tal como s h:c. c._,
ejemplo,en el ChryslerBuildingEn otros proyeclos, Johnson va an ms teos.
En el cmplejo PPG Place en Pittsburgh. .l9e 4i
proyecta una variante acrislalada del edif ico
del parlamenlo de Londres. Tambin en este
caso Ia planla es sosamentemoderna, slo la piel
est tratada con un lenguaje plstico y fraccio_
nado en p smas rectangularesy cuadrado, en Ios
cuales se reflejael entorno en formas refractadas.

:1

CI
,t/l
I
EE]r

w
PHILIP
JOHNSON,
AT&T.NUEVA
YORK.
1978-1984

1. AT & T Buildingen /A/chitecture


and Urbanis,r,n. 1. 1985.Un bo-

celo lempraoode la perspectivaen Ch. Jencks,CuffenlArchteclure,


p- 126 (versncaslellana:Movimientosmadernosen arqutectura,
Hermann8lume,Madrid,1983).
Segn los mueblesdel mismo nombre de siglo Xvltl ffhomas
Chipcrdale,A LaryeColleclonof theMost ElegantDesbnsof Househald
Fumturein the Gathc,Chnesead Modem fasie, Londres,1754).

36

JOHNSON_BURGFE,
PPGPLACE.
PITTSBUBGH,
1-Q84

3.

Eslo tambin se encuenira en la arquiteclura francesa cte la revolu,


cin, en los proyeclos iantslicos de Boulle se eleva muchas veces
hunro de los edilicios lp. ej. en Cnotaph troncnique).
4 . P P G P l ace en A c h/l Fcturc and l Jbani sm, 1,.985 E 4 c s l e c ua
^a
dero hay otfos rascaci el os hi stori ci si as de Johns on. o ei el
R epubri c B a.l k C pnl et e1 rl ousl on co1 agurtonc. e s c l onaC os :t
esti l o oti co.

Con la posmodernidad historicista se reintroduce la ventana de medio arco tambjn en Europa.


Ha dado un rodeo bastante curioso: primero,
con la arquitectura colonial, lue exporiado a
Amrica; en este pais fue redescuberta por la
Posmoderndady posteriormente.con la amable
recomendacin de Venluri, es reimportada a
Europa.
Los arquitectos del Tesino Bruno Reehlin y
Fabio Benhart la emplean en la Villa Sartori en
Rive o, 1975- 1977 (1). Al dictado de la arquteclura posmoderna,la venlana est situadaen el eje
de la fachada smtrica (la organizacin de la
panta es tambin axial-simtrica aqu). Ms conocida es su anlerior Casa Tonini, 1972-1974
(2) que se basa en una simetra central, similar a
la Vil la Rotonda, cerca de Vicenza. que cre
Andrea Palladio (3) en 1567
El posmodernista europeo ms radrcal parece ser el cataln Ricardo Bofill. Su Taller de
Arquiteclura se hzo famoso por la simplica
transformacn de unos slos de cemento para
convertirseen su propio taller. Ms larde, cuando Bofill recibi encargos para la construccin
de vviendas sociales en Franc ia, se inclin
hacja un hislorjcsmontonurnental.tanto para los
proyectos de edificacin como para el urbanismo.
En la colonia Les Arcades du Lac en St.
Quenlin-en-Yvellines,cerca de Pars. 1975-i98i
(4), proporciona nueva vda a un bloque de
construccin cerrado del siglo XIX medianie
trazados axiales de calles. Fl eje pnncpal urbansti(;o se alarg en forma de un puenle superestructurado ai lago artif icial (reserva de
aqa para apagar i ncendios).Los arcos altos han
dado el nombre a la instalacin (5). En los verdes palios interioresse han instaladojardines infant les y zo nas de d escanso que slo son
accesibles por las esquinas. Toda la colonia
lue conslruida t.eniendo en cuenta la racionali,
dad y la economa, siempre con elemenlos prefabricados.
Compafada con sus instalaciones posieriores, a colonia Les Arcades du Lac parece moderada. En el complejo de viviendas Arena en
Marne-la-Valle, 1980- 1 984 (6), Bof tt emptea
una di sposicin ntonumental de columnas que
ocupan ms de diez plantas de allura. tl lado ex-

BRUNO
REICHL1N,
FABIO
REINHABT:
VILI-A
SABTOBI
ENRIVEO,
1975.1977

RICAFDO
BOFILL.
LESARCADES
DULACEN
SI. OUENTIN_EN_WELL.INES,
CTRCA
DEPAFIS,]9i5 ] 98.1

1. H. Klo1z,The Hstaryol Pastadern Archtecture,O.284.


2. lbid-,p- 279 y siguientes.
Tambinaqula vistanteriordet espaco

cuadradocenlfal_
VillaCapr,denominadaLa Rolonda. G- Kauflman,-DeKunst des
16.Jahrhundens"en PropylenKurstgeschlchte.tomo B, p. 347 (ptenos)e ilustracin
339.
Classicisr-tArchitecrat
tlF'sign,5/6.t 98O)p. 53y siguientes
"Posu.\.4odem

38

R]CARDO
BOFILL,
CONIPLEJO
VIVENDAS
DE
,1980
ARENA,
NIARNE-LA
VALLEE,
19'-

RICAqDO
DULAC.
BOFILL,
LESARCADES
1975-1S78.
sl QUENTTN
DESWELLTNES,

lfI t

terior de las columnas. orovistas de acanaladuras, bases y capteles,contenen las cajas de escaleras. Por su lado inleror estn acrislaladas y
albergan habitacones muy normales.
La idea de Bofill de construir un.Versalles para
el pue blo" fue apoyada por el gobierno. La vivenda ndvdual se pierde en la arqutectura
monumentalsuperior de elementos prelabricados.
El observador puede pensar en una comparacin
con Ia arquitectura del poder stalinista. A pesar
de la criica, hay que admtr q ue Bofill ha creado un oasis en estas ciudades periJricas, que
funconan y urbansticamente estn bien resuertas.
En el ejemplo de las colonias de Bof ll se
puede explcar el urbanismo hstorcista posmoderno- B of ill se nclna conscieniemente
hacia el clasicismo francs. Quiere volver a
erigir una cudad . normal", como la que conocemos todos. Desaprueba que los urbanistas
de la moderrridad no haya creado nnguna
ciudad con calles y plazas. Le Corbusier c rtcaba los bloq ues del siglo XIX por su escasez
hignica, pero sus bloques aislados y dstrbudos por el pasaje lampoco han conlrlbuido
a ia formacn de espacios urbanos que fuesen
adecuados Dara la interaccn social. De ah
el retorno al bloque tradicional con el espacio nteror semprivado, donde los nios pueden jugar sin peligro y donde el control social
funciona (7). Las desventajas hginicas fueron compensadas con jardnes y una ventilacn
transversal en diagonal. Adems, se reestableci la jerarqua tradcional de los espacios de
la ciudad (plaza, calle mayor, calles alluentes).
Sn embargo, Bofll nos muestra tambin los
lmites: mentras que en Les Arcades du Lac parecan adecuados los edlicos de cualro plantas. en la Arena oue tiene una altura de 17
planlas, se originaron, en algunos lugares, deprimentes patos por su profundidad.
En el rea Antigone en Montpeller, 1983 (B),
ei historicismourbanisticode Bofill queda an ms
patente..Todo el bloque mita la planla barroca
de la baslica de San Pedro en Roma. El formalismo an va ms lejos: dos plantas de vvendas forman la cornsa monument al, a pesar
de que tienen la msma forma en planla que las
oemas.

ESOUE|\q

I I\

f--

I
BOFILL,
ANT1GONE,
FICARDO
DISTBIO
IONTPEtLIEB,']984

5 . Les Arcades du Lac se puede lraducir como Arcadasde, Lagop. ej.en Klotz,op. cit.,p.430.
6 . Arenaen Marne-'a-Valle,
7 . En las cudadesperilricassuelehabermuchacriminalidad.Pero por
la agregacnclara de patjos semiprivadosy pensandoen las Jamlias que viven alli, esle peligrolue elimnadoen posterioresproyectos- como Les Arcades.
Dislrilo Antigoneen Archtectureand Urbanlsm,n' 1, 1985.

La Exposcin Internacional de la Arquitectura


IBA en Berln fue una manifeslacin (aunoue
tarda) de la Posmoderndad.Se haba invitado a
la lite mundial, desde Moore hasta Fossi. Dara
celebrar la presuntavictorade la posmodernidad
(1). Entre los primeros objetos acabados se encontraban viviendas en la zona sur de Friedrichstadt. La casa de las arcadas de Rob Krer en la
RillerstraBe,.l 977-1980 (2), que fue construda
un poco antes del lBA, tiene algunos rasgos de
catcler individual. Aunque el arco de la arcada
tenga la forma de un segmento de la posmodernidad, es a la vez una referenciaal Karl-Marx-Hol
en Viena,de Karl Ehn, 1927 lg), del Expresionismo
tardo. Es de sgnificarque tambin esla colonia
vienesa est formada por bloques cerrados. por
lo dems, se encuenlra en la obra de Krier cafactersticas similares a las de Botill: ax ialidad.

I(ABLEHN,PATIO
KARL_I\4AF]X
ENVIENA.
1927

eSpacloScerradoS enlre calles : i----za -_- : =_


sicista de los espaciosLas plantas son ms bien con._,s.aa-z e= . -a
siempre convincenles, ya qu s ' 2-z- =_=
adaptar al cuerpo simtricode la constr rcc;a- :ginando numerosas esquinas inlerioes- !.:. a.
emptea en algunas parles la pared perfor:ca_
colocada por delante de la fachada (por ejenrci:
en las galerasdel lado norte),tal como ocurre si
la obras de Venturi y Moore (la denominada es_
t rat if icacn o Layering) (4).
El proyecto,representado
hbilmentecon lpices
de coJor,fue publicadomuchasveces y ha contribuido
esencialmenlea la difusindel lenguajede las formas
de' posmodernoen Europa.A este vocabularioper_
tenecen.por ejemplo,el apoyo axial,el ya menconad
arco semicircular,
Ias pequeasventaascuadradas
o el zcaloque se dislnguepor su color diferente(5).

\,/STADESDE
ROBKBIER,
RMEBSIBAB[,
BERLIN,
ELPAT|O.
197i_
1SB

EL EDIFCIO DE KP]EF

FOBKFiERBITTEPSIFABE.
BERLIN.
PLANO
DESITUACION.
1977-1980

l.

K1alog
lBA, de la ExposicinIniernacionat
de Arquilectora
Bertin,
1984-1987(lisladode.losproyectos,septiembre1984).Un tugarposrnodernode la exposicinera el grupode viviendasde la RauchslraRe
con objetosde AidoRossi,Rob Krier.HansHotJein,
GiorgioGrssiyotros.
Jahrbuchfr Architektur1981-tgB2lviewegVertg),p. 1t 2 y signentes.lluslracones
en el catlogo"D Revson
der Moderne,
DeulschesArchilkiurmuseum",
Frankiurti984. p. 155.
\l. Pehnl.DeArchitektLirdes Expressnsmus.
Siuitgrt1973.

40

ROBKBIER,
BIT]EFSTRABE.
BERLiNPLANTA.
1977.1980

p. 196 (versioncaslellanal \teLrectuexpesonrsla.


Fdiori.
Cusl!oGiri,S.A..Barcelona.
1975)El palroKa4_Varrcon sus vi
vrendasSocialeS
eraConocido
comola forlalezarojay iuvoun papei
imporlanleen la luchaconlrael lascisro.
Cl-.JenckS,Crner/Archtectrc,
p. 2 \j y s:gJ,.rtes.e K,esqeColtFop
oe Moorey Turlbull{ve'sincasterlna
Movi,r,onto:moernosn
arquileclura,
HerannBlumeEdjciones.
Madrid.l9g3).
E zcalorojoera rs atloy destacabamsen etdibuio.

En los aos ochenla, la Posmoderndad ya se


habia establecido lImemente en Alemania. Los
ejemplos ms nleresantesson las conslrucclones en los centros hslricosde las cudades. El
lenguajehstoricistade las formas y la consecuente
mnoracnde la escala facilitan la nsercnarmnica en las estructuras exstentes.
Como ejemplo nos sirven las casas 12-14 en
el ncleo hist'ico de Franklurt, el Fmer de
los arquileclos Bangert, Jansen, Scholz y
Schultess, 1984 (1).
Sn embargo, esta clase de cometido corre el
pel igro de tomar los modelos hstricosde forma
demasiado literal y de sobrepasar los lmtes
que llevan al plago {2). No obstante, en el caso
de las casas mencionadasse ve claramente que
se trata de obietos coniemporneos. Las partes
acristaladasde l os leiados de dos vertieniesy las

formas posmodernas de las aberturas son sgnos


inequvocos.
De lorma smilara los Eslados Undos,tambin
en Europa cambia el lratamento de la arquitectura exslente.En conlrasle con la clara separacn
de lo viejo con lo nuevo corno predicaba la
Modernidad clsica (3), la Posmodernidad jnlenta una conexin orgnca.
Un buen ejemplo de ello lo constituye la translormacin de la finca Hohenhaus, cerca de
de Jourdan y Mller, 1980 (4). En este
Herleshausen,
caso se interrumpiun arco de ladrllosexistentey,
en la obra nueva,se reconslruycon materialesdferentes.Lo viejo y lo nuevo encaja perfectamente;
seguiresta linea limite,es un iuego apasionanle.En
otro lugar de esta fnca se ha inserlado una construccn nueva con elemenlos posmodernos entre
los preexistenlesaguilones barrocos.

WI

f,'ffi
CASAS
SCHULTESS,
SCHOLZ,
BANGEBT.
JANSEN,
1S84
ENFRANKFUBT*CENTRO
{RON,4ER),

Jahhuch l Archtekttr 7984(ViewegVerlag).p. 34 y siguientes.En


elrnismo campolamboestabanactvosolros representantesde !a
p- ej. AdolfoNatalini,Jourdany Mller'Mckler'
Posmodernidad.
Hermsy otros.
2. Como ejemplonos puede servrtambin Franklurt:la reconstruida
hleraeste de casas en el Rmerbergprece veja,pero es nev'
a$mismo en el olano de la cludades diferentea la histrica

HOTEL
HOHENHAUS
MULLEB,
JOURDAN,
19BO
TMNSFORIVACION,
IAUSEN,
ENHERLESI

P . e i . G u n n a r A s p l u n d c o n s u a l a n u t a d e. Tb u r a : c
Gteborg,1934-1937,o un caso ms exlremo y !ecrenie.l Fi
rmidede l.M. Peen el Louvre.198-1989(Baume,slet" 1'
1989).
Jahrbuchl Architektut 1981-t982 Nieweg VerlagBraunschwerg)
p. 67 y siguientes-La linca Hohenhauslue translorrnadaen un holel
exclusvode estilo Posmoderno.

POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
La Posmodernidad individual se determina' tal
percomo indica su nombre, ms bien por las
pecuIenguajes
y
sus
sonaldades influyentes
liares de formas que por el historicsmo Esta
tendencia es menos retrospectiva, aunque tarnbin se remte a precedenteshistricos De otra
manera no ta podramos clasilicar, en el senlido
gede Veniuri,como pos moderna'Pero su actilud
y
muestra
se
presente
neral est orentadaen el
abierta a nuevos impulsos, Cuando hay molivos
histricos, son lransformados o empleados de
y
forma anecdtica,pero a diferencia de Venturi
Moore, en un entorno moderno (1) como cont raste.
La Posmodernidad individual emplea con
ms lrecuencia los logros de Ia lvlodernidad
geClsica, como por ejemplo acristalamenlos
la
en
As,
planos
o
nerosos, tejados "shed"
una
G alera Estatal de Stuttgart encontrarnos
pared acristalada de f orma ondulada que recuerda las experienciasde la ModernidadClsica
(2). Podemos entenderla como perteneclenl e a
la obra temprana cle Slirling (3) En la G a lera
Estatal tambin enc onlramos elementos de alta
tecnologa, como el ascensor acrislalado con su
nrecni ca a la vista
De vez en cuando aparecennclusonlolivos rornnticos como el canto "mordido" en el museo
de Hollein' Esta multiplicidad
cle Monchengladbach
heterognea establece una relacn entre la
Posmodernidad individual y los postulados de
Venturi (4)- Con lodo ello podemos ver que ei lrnite de la Posmodernidad historicista o de las
otras tendenciasde la arqutecturaconternpornea
.
es fluyente y que a veces transcurre a lravs
de la obra de un arquitecto
La referencia al enlorno existente se conv erte muchas veces en punto de parlida
para el proyeclo de los trabajos de los posmodernos individuales. Por e llo se Ies llama
tarnbin conlextualslas (5). Pero hay arqutlectos de olras tenderlcias que trabaian en el
contexto de un entorno histrico (6) asi que
el conlextualismo no representa una particulardad excluva de la Posmodernidad individual. Al mismo t iem po, que no se orienta
de lo rma historicista lampoco hay que entenderla como una conlinuacin directa de la
Modernidad.
mu'
1 . Compararp. ej. la Piazzad'ltaliahisloricislade Ch Moorecon el

de H Hollein Holleincolocael pequeo


ieo n Mcincnengtadoach
mo_
temploclasicislade la eniradaen Lrneniornocomplelamenle
derno.
ios proyectosde Miesvan der Bohe paralos ediliciosde oJicinas
con cuerposplsiicosde los aos 1919\'
tnlatmete
acristalaOos
I921 {conrormassuvesde planorgualqde Slirlirg)

44

e . p i r sa l a Oc'e cl u a ro 'alm e' lle ac|Ialada de la cLlIao de lii <t'i e

P!rr::^: FCB O:BAJO.


EL HALLDE 5I.]JF'A
.rLrJi.r\4cc!soE

tl

]972 1982
ENMONCHENGLADBACI'],
N4USEO
HANS
HOLL.EIN,

Ya hemos hablado del austriaco Hans Hollen


en ot ra oca s io n, precisamenle en Ielacin
con la grieta de la joyer a Schullin Su mayor
en
conslruccin fue el Museo Abteiberg
(7).
En 1, el
Mnchengfadbach, 1912-1582
fac'lor posmoderno es sob re todo la helero
ge neidad de los elementos empleados: las
salas de exposicin construidas sobre un mdulo c u ad rado, con luminacin ' shed " insla lorre de
talada de lorma diagonal,
el
administracin con el canto 'nlordido',
pabelln c I a s i c s t i c a m e n t e simtrico de la
entrad a, las t errazas del jardin lormadas orgnicamente y el cuerpo de la sala ' girado
hacia fuera del mdulc, que se introduce en las
terrazas co mo si luese la proa de un buque. De
los elemenlos empleados, el pabelln de entrad a, que parece un templo, es el que se
acerca ms a la Posmodernidad tristoricista
Sin e mba rg o, Ias reas generosas para exposicio nes por cJebaio de la " Piazza' pueden ser consideradas como un espacio fluyenie
en el sentido de Mies van der Rohe El canto
, l a c u b i e r t ad e c r i s t a ld e l Le i ce ste r
e n C a m b r i d g e1, 9 6 4 - 1 9 6 7 o
Buildinq
Enoineerino
nidaden el
Posmode'nidad-Moder
v.se la rla e cmDaracrn
y el empleo
(helerogeneidad
captulo:Teoriade la Posrnodernidd
l mismoliempcde diierenlesmedios).
nt Archleclure,p 110 {la tabla)(versincasCharlesJencks. CJrre
|ellafla-.Movimienlos rnadernos en arquitectura.Hermann Blurne
Mdrid.1983).
Ediciones.

PAEELLON
DE ENTRADA
"PIAZA'. POB DEE,qJO
INFOFMAC1ON.
F'POS|CIONES,

IEFRAZASOELJAFOIN

I982{BEALIZACION).
1972(PROYECIO)ENNNCHENGLADBACH
ABTE|BEBG
MUSEO
HANSHOLLEIN,
la pared cerra"mordido" que conlrasta con
da y tramada es puramente Hollein y slo es
comprensible por su anleror grieta en la loyer a Schullin.
Esta variedad posmoderna tambn caracleri za otros lrabaios de Hollein En la Ofcina
de tursmo auslraca en el Opernring en
Vena, 1978 (8), que desgraciad amente ya
no exsle. emple relerencas rncas en relacin con viajes a paises lejanos: las palmeras
de chapa y el pabelln indio (ambos ya presenles en el Floyal Pavillion en Brighton de J'
Nash, 1815-1821), la anligua columna rota
y la tabla esllizada de ajedrez, las gaviolas colgantes y Ia bandera de Auslria de
plstico que siempre aleteaba. Estos motivos
anecdticos recuerdan la Piazza d'ltalia de
Moore y son, en el sentdo de Ventur, smblicamenle descrptivos (9). El moderno
'techo de crislal, abovedado de lorma plana,
a
conforma un fondo tranquilo y se r em
'le
la C aia Postal en Viena de Ott o Wagner'
1912.
As los arquiiectosC. Scarpa,G Bhmo K -J. Schatlner,ms de'
intemporal.
ialladoen elcaptulo:El Detale
7. Architectureand Llrbanlsn,n'1, 1984(laslases lempranasde prodet Modene'. p 104)'
vectos en el catlogo..Die Retnsrcn
8. aD,e Revis,onaletModerte-, Ftankiurl I984, p 101
9. R. Venluriy otros,Leatng ho I as yegas p l02lversincasle
llana: ADtendienoo de Las Vegas tl snbolismo olvclaclocle ta tor
1982)
fditorialGuslavoGilr,S.A..Barcelona.
ma aroiitectn,ca.

AUSTBIACA,
OPEBNRING,
DETURISMO
OFICINA
HANSHOLLEIN,
1.O78
VIENA,

K.F SCH]NXEL:
ALTESMUSEUN4
BEFLIN.182-]823,
PLAMA CCN FCTONDA

8w."33

POF OE$1JO D
L CUBIEFTiTG:AAJq

Fi i.ji:

s{:

WILFOBD
STMTSGALEBIF
197;'|CCNOURSO)-1984
8 ASOC]ADOSi:
SIUTGAFJ,
JAIVFS
STIRLII.JG
ISIIBLING,

El arquitecto ingls James Stirling, fallecido en


1992,se dio a conoceren los aos sesentapor sus
edifi cios ejemplares, el Engineering Building.
en Leicester y el Hislory Faculfy Bulding, en
Cambridge,en los cuales prob las posibildades
creativs del sstema econmico de ac rist alamienlo industria oor comoresin. Eran construcciones diseadas d entro de la tradicin
moderna que mostraban claramente sus componenl es funcional es y que presentaban un contraste enlre las rnasas roias del ladrillo ecocido
y las estructurasde crislal en filigrana(1). Fsta tcnica tuvo muchos seguidores y desencadenuna
ola de acristalamienlos oblcuos de todo tipo,
que inund nueslro paisaje arquitectnico.
An ms sorprendente fue su proyeclo posmoderno para la Staatsgalerie en Siuttgart de
1977 que obtuvo diversos galardones.Esta galera
fue conslruida en los aos 1979-1984 (2). La
nueva Galera Estatal es una construccin anexa
oue. a diferenciade sus anterioresedliciosexen-

tos, se incorpora al enrorno. Su plania puede


ser inte rpretada como un rec uerdo al Altes
Museurn en Berln de K.F. Schinkel. '1824-1BZB
{otro.objeto de culto" de la posmodernidad) (3).
Al gual que en el caso de Schinkel, tam b in
aqu hav una rotonda siluada en el centro de un
cuerpo de construccin rectangular que, en el
caso de Stirlingse abre hacia el cielo. A travs de
toda la inslalacin transcurre una ramoa oblica
que conecta la parte baja de la ciudad (con dferentes insltuconesculturales)con la parte superior (sobre todo viviendas). La diferencia de
alturase salva con una construccinnueva con lerrazas que se abren hacia el centro de la ciudad.
Como coment el msmo Stirling. esta obra
rene lo monumental y lo informal, la tradicn y
la alta tecnologa {4), lo cual queda muy patente.
El revestimientode piedra natural (que remite al
ala preexislente) contrasta con la ligera pared
de cristal ondulado del foyer: la cornisa pesada en
forma de mediacaa egipcia.las columnasinleriores

1. P. ej. su EngineeringBuildngen Leicesler,1963 lBaumesler,

Kunslgeschichle. lomo 11. p.305 (planta).Tambin hay referencias en


elcailogo /VeueStaalsgaleie und K-ammertheater/n Stuffgt, p. 16.
4. Catlogo Neue Slaatsgaleeund Kamelheater n Stutlgai,p.17, et1
el arti cul o de Jarnes S ti rl i ng -D as monurnel al l nformel l e" "Lo i nformal monurnental": -Adicionalmenle a lo represenlali\/o v 1oabslraclo,
'a Fl revS Iaa(sgal cl e muesl ra I.. I 1.di ci ory al j a recno ogi a I . l -

Fluralismo
Moderno]a ilustambinen elcaptulo:
n" 12,1968)\,ase
tracinde la p. 124.
Baumester,
" 8,1984:Archectrcand Urt)anlsm,no4. 1984;el cat'
logo Neue Safsga/er'eund KammenheaternSiutiglt, Stutlgari 1984
Fudolf Zeitler, De Kunsi des 19. Jarhunderis, en Propvlen

A6

PABELLON
BOTOfTOA
CON A-rcENSON

CUBIEF'4
LA GALEitIA CO
TEJADOCCL.3N'E
ACFISALADC

EL GAF.{IE

1977(CONCURS0)-1984
STUTTGATII,
STAATSGALERIE
&ASOCIADOS),
WLFORD
STtRLING
JAMFS
{STiRLING.

de la roionda, asimsmo proporcionadas' a la


egipcia, o el limpano de las aberturas de las
puertas en las salas de exposicin,representanla
tradicin, mientras que las cubiertas colganles y
el ascensor transparenle Iepresentan Ia alia tecnologa {5). Los conlrastes fueron aumentados
medianle el uso del color: los elementos tradcionalescon coloresms bien reservadosy los elemenlos modernos en tonalidades ms vivas. (6)'
En algunos sitios esta simblica descrptiva
tene un efecto algo faligante: la fosa egipca
es en realdad l a entrada en el espaco para las
exposconesitenerantes.Tambn hay elemenlos
anecdticos: las aberluras para la ventlacin
del garaje fueron realizadas como huecos pasamuros cuyas piedras desportilladas estn coloc adas sobre el cs Ped.
La Iuerza de este proyecto radrca en su con'
vincenle incorporacnen el enlorno y en la mulliplicidadde elemeniospalpitantes'pero contendos
y llenos de contrasles.

en Baumrslel'
5. lbd.,p. 95 {esbozodelascensorablerto),ilustraciones
" 8, 1984,y Archilecloreand lJrbanis' na4' 1984'
6. Las estruclrasmellicasde tascubiertascolgantespntadasde co
el pabellnde enlrada
al deconstructjvismo),
oes(antcpndose
tambinpiniadode colores,o el pasamano,dc color rosade las ramoas v de la lerraza.

STfiGART.
STMTSGALEBIE
STIRLING:
JAMES
]977 ]984
DELABOTONDA,
VISTA
ALINTEBIOR

:- r

Er<:
:-F=

=H

PAELIC\ E
!i asou::ir.

JAIVES
l\I,WILFORD.
STlRLING,
CLORE
GAILERY.
LONDON,
198i
DELAIATEGALLERY
PARALOSOLEOS
Y AOUARELAS
{ANEXO
DETURNER)
Con la conslruccin de la Clore Gallery en
Londres, 1987 (1), Slirling tuvo que respetar
an ms un entorno extstente.Esla galeraes una
ampliacin de la conocda l ate Gallery y alberga los leos y acuarelasde Turner. La nueva entrada esl siluada en el eje con un pabelln
que hace esquina, del cual Slirling adopla el
rnotivo del tmpano lriangulaf, conviertindoloen
una abertura de entrada triangular y acristalada.
El observador encuentra uua similitud con el
conocido proyecto del portal de un cementeriodel
arquiteclo lrancs Etienne. Louis Boulle.
1 7 80-1790 t2\.

I-IlENNE
LOUIS
BOULLE,
PORTAL
DELCEMENTEFIO,
PBOYECTO
1780-1790

1. Archteclurcand Urbanism,n'9, 1987 (los inic'os del proyecto re-

miten ao 1980.vaseChales Jencks,CrrcntArchitecture,


p. 322)(versincaslellana.Movjienlos modernosen arauitEctura.
He,annBlumeEdic'ones,
Madrid,1983
2. EtienneLousBoulle,junto con CIaLldeNicolasLedoux.esi cons!
deradocorno la ligura principalde los -arquitectoslrancesesrevolucionanos"
de finalesdelsigloXVlll.Sus proyectosvisionarios
estaban

4B

STIRL]NG,
STMTSGALEEIE
SIUI'IGAFT,PORTALES.
1984

SlIRLING,
CLORE
GALLERY.
'1987

Sl irling lrata la fachada con un lramado


cuadradoque le laclita
una escala y una densidad ornamental simlaral de los edficios
vecnos. Este tralamienlo de la superfjcie
es tipicamente pos moderno ya que no
liene nada que ver con
la construccnque se
esconde det rs.
La comparacinde
las salas de las dos
gare as es muy Inleresante. Mientras que
el arquitecto em ple
en Stuttgartllamalvos
aguiloneshistoricistas
sobre las aberturasde
las puedas, en Londres
utiliza aberturaspalladianas lripartdas con

pensadosparauna humanidadutpicamenle
mejor,consecuencia
de la RevolucinFrancesa.
Ambsfigurasson irnporlantes
oarale
insplaL,onde t posrrode.niddLa cha px..t" i"l p'"u..io oii"
el ( Fmenelo10 es coroordaN. pevsnerenAnAu ineoiEuropean
Archilecure
lo sitahacia'1780-1790(versicastellaniEsqoe;a de
fa Aeulectura Eurapea,EdicionesInliniio.BuenosAires. 1977).
3. Conor da< por lsabflU'asde l d-or,nad? Baslicaen Vicen2a

OESPACHO
BIBLOTEC-A
f-'I.

I
..

EDTFtCtO
EXISTEIE

STIFLING:
WISSEN.
JAMES
SCHAFTSZENTRUM
BERLIN,
(CONCURSO)-1988
1981

JAlt/ES
SllSLlNG:
MUSEO
SACKLER,
IIABVARD
UNIVERSITY,
BOSTON,
1979-1984
.rn electo menos pesado y que proporconanuna
rneiorconexin enlre las diierentes salas.
En el campus de la Universdad de Harvard
en Boston,Stirlngconslruyel Museo Sackler en
1979-1984 (4). En esle caso, Slirlng se concenira en la entraday en la alargadacaja de escalera
gosterior.La tachada de la enlraCaest decorada
con una sere de nrolvos que abarcan desde
rortes de pedra monumenlales posmodernos,
rasta las columnas Dara la ventilacin de alta
iecnologa {que en el luluro van a soportar un
puente de conexjn al vecino Museo Fogg).
Una acumulacin de elementos hetergenos
i6mbinestn presentesen el Wissenschaflszentrum
$e Berln,1981-1988(5),inclusodesdela dislrbucin
n plantade los djlerentescuerposde construccn
qiJeestn situadosen ngulosoblcuosy crean espacios lbres irregulares. Los diferenles objetos
i,enenformas pregnanlesy radicales,en parte deiermnadaspor su luncin. Stirlingrepile este conieplo en el proyecto del Brtish Telecom, 1983
i1,y utliza la rolonda de Stuttgart incuso dos
''eces en el proyeclo para la bbliotecaen Latna,
:ialia,1983 (7).

de AndreaPalladio,1549.Pero ya exisliananies en las obras de


San Marcoen Venecia.proyecto15361.
JacopoSansov:no(BiDljoleca
: Atchitectureand LJrbanism.i" 11.1986- Es interesanletambin la
seccilongiludinal:ua escaleralargay estrechallevaal visitanle
la plantasuperorcon lassalasde exposiciniluminadasdsde
arriba.A ambcs lados de la escalerase encuenirancuato panlas
prael visitanle).
de olicinas{novrsibles

JAMES
SIIRLfNG,
BR|TISH
TELECOM,
MILTON
KEYNES,
PROYECTO
1983

F.EL: ..JAVS
ST.qLING,
B,BLIOTICA
,.,__..
pRcyic'0
r9Ej
trAttA.
tArtNA.

l bd., l ambi n Wol gang A msonei l . C a.:a'.:'='j


= -' .e' = '
Archteclure, Colonia 1991. p. 93 y s!gi-;::i.s
6 . Archteclure and Urbanism. n' 11 :96.
7 . Ibid.. la ciudad Lalina fue fundada pr Ll,ssa.:. .- .= a?i-11 = a:Erza-?
secados asur de Boma. La ciuo6c s a-Eac a? aaazaz:
bada y r,ara compl el arl a fuercn i ni 'i cas . "-= z--,-L --:: - a- >
rolondas esln las salas de leciirr:

ALCALDIA,
SALOE SESIONES

SALA GFANEE
(AYUI\IIAMIEMO)

SOZAKI,
MENNE
TOUIS
BO1.]IIE,
LACASA
DE ARATA
CASA
LASAME,HACIA
1790 MUIMA,JAPON,
1S7G1977
I-AADUANA,

Tam bin Japn se estaba rebelando en los aos


selenta contra el agolado Estilo Internacional.La
obra de Arata lsozaki representauna reaccinindvidual.Al prncipio con una sere de proyectos
cuya caraclerstica eran las cubierlas abovedadas en lorma de toneles. lsozaki remite al ya
mencionadoarquitecto de la revolucin, Boulle,
y en particular a su casa de la aduana La Sante
(1). Como ejemplo nos puede servir la Casa
Kajma, 1976-1977 (2), porque remite ms direclamenle a este modelo que el ms conocido
Club Fujim i (3).
Ms larde, lsozak pasa a una pluralidad de
elementosms marcaday, con ello, lambin a un
posmodernismo
ms decisivo.La construccinms
mporlante de esta fase es el Ayuntamiento en
Kamoka, 1975-1978 (4), en el cual ya emplea el
desplazamientode la trama y el tratamiento
heterogneo de los cuerpos de conslruccn. Al
mismo tempo recuerdaaqu tanto a la modernidad
(por las cnlas de venlanas de los cuerpos cilndr icos)como a los elementos del racionalismo
(por la malla de cuadrados que lo cubre iodo).
Para las Ilamativas olas se debi inspirar en
FlichardMeier.
Los e lementos posmodernos destacan an
ms en su Centro de la nueva ciudad universilaria
Tsukuba, 1978-1983 (5). En esie caso ya emplea
lsozaki elemenlos historicistas, como por eiem'
plo el ornamenlo adoquinado de Miguel Angel en
la plaza del Capilolio en Roma (6) o las columnas
rslicas de Les Saline de Ledoux. La utilizacin
de el ementos heterogneos, en parte historicis'tas, en parle modernos, y la torsin de los ejes
de los cuerpos (vase el cubo de la entrada)
son caracterislicas posmodernas que le relacionan con Stirling y Hollein.
1. Baratucciv Di Busso,Arla /sozkArchlecture7959-82,Roma
1983, p. 138, en particularla relacincon la casa de aduanade
Boulfe.
2. lbid.,p. 139y siguientes.
El Club Fujimifuecreadoen 1972-1974.
3. lbd.,p. 84 y siguientes.
p. 80
A . lbid., p. 132 y sigientes,Ch. Jencks,Post-Moder C/assicrsm,
{versincaslellana:E/ /enE)aje de la aryutechJraposmodemq Edilot\al
GuslavoGli.S.A..Barcelona19853)5. lb d, p . 1 7 1 y s i g u i e n te s.

50

HALLCON MOSTFAOOF.
SAIA DE OiiCINAS

PREFECIURA
ARATA
ISOZAKI,
DEKA|VIOKA.
19751978

n%
i0l

ii,:
ARATA
ISOZAKI,
CENTFO
DELANUEVA
CIUDAD
UNIVERSIIARIA
TSUKUBA,
JAPON.
1978-1983

FOTONOA

CUB|EqTA

E(POSTCTON
TIENDAS

1985'1987,
PBOYECfO
CASAHMS,VIENA,
HANSHOLLEIN.
1990
CONSTRUCCION

L
s
F
v
io'
\
o

pAIrC
DEENTFAOA

1992
KUNSTHALLE
ENBONN,
PEICHL,
GUSTAV

Dos construccones, casualmellte de dos arqulteclos auslracos, documentan el estado presente del desarrollo de la posmodernidad
ndivdual.
Hans Hollen cre con su Casa Haas en
Viena, 1985-.1990 (7), un editco que se encuenlra en el umbral del pluralisnro moderno
Stuado en una ubicacin complcada por traI arse de una esquna cerc a de la catedral
Stefansdom, la arquitectura de Hollen refleja la
variedad de formas de un enlorno eclectcsta.
Desde el cueroo base con una forma arqueada,
se elevan elementos cilndricos que, a dferentes
alluras, reciben tambn un tratamiento dferentambin deia sus
le. El presentedeconstructvismo
huellas aqu (el tejado "volador" arriba o el cubo
inclnado en la primera planta, a la zquerda
del saliente c ilndrico).
Mientras que en Mnchengladbach la multplicidad se refer a a aslados cuerpos de cons'
truccn, aqu son los motivos pluralslicamente
heterogneos en una sola construccn compaGta.

Conocemos a Gustav Peichl como el arquileclo


de los estudios de la ORF (alta tecnologa) (B) de
los aos sesenta, En su obra ms recenle, la
Kunsthalle en Bonn, 1989-1992 (9), la nfluencia
de la posmodernidadqueda ms patenle. El cuerpo de construccin cuadrada que parece cerrado
por fuera, est dividdo en cuadrados pequeos,
cada uno de ellos recibe un tralamienlo diterente: en uno se ubca el paiio de entrada con una lachada de cristal ondulado; en olro, la sala de
conferencias; en el lercero, la gran sala de exposiciones;y en el ltmo, una sala de exposicones
con atrio. El concepto parece raconalsta.Incluso
est presente el concepto de.la casa dentro de
la casa" (10) en forma de tres rolondas transparentes que, con sus linternas cnicas perloran la
cuberta. Tambin en este ejemplo enconlramos
una variedad pluralistaque va hasta los focos cnicos y que parecen punlas de cohetes. Sn embargo, predomnanlos elemenlos posmodernos con
una lrama racionalisla,a la que pertenecetambn
la severa columnata (que representasmblcamente
los 16 /nder de Alemania).

6. El Capitoliode Mchelanglosegn un grabado de DLrpracdel ao


'1569,PropylenKnslgscttrte, sglo XVl, ilustracn346
7. Baumester,cuaderno 12, 199OiArchiteclLrrcand Urbanism' cuaderno1, 1992fuy extenso).
'l
8. CharfesJencks. Currenl Archilecturc, p- 25, ilustracin 2-1 4 (ver'
sin castellana:Movimenlos odernos en arquiteclurc, Hermann
Blume Ediciones,Madrid, 1983).Su obra ms conocida,es los
esludiospara la ORF en Salzburgo,1972 E| punto de partdadel
objelo es la alta lecnologia,pero contieneen los espaciosinle-

rorestambinmotivosposmodenos(el hallcon las luberiasrevestdasde acerolino en una coordinacnmonumental-simtrr'


ca)9. Baumesler,n" 9, 1992. Se detecta la influnciade t posmodernidad en la subdasimtricahastala cubierta A parlede eslo, l cons_
truccin perteneceal Pluralismomoderno.
1O-Vaseel Museo de Arquilecturaen Frankfun de O.M. Ungers en el
Hay lambnuna gran simlludcon la ro_
capllulo:Racionalismotonda en elleatro Carlo Feliceen Gnovade A Ross;.1-oS

RACIONALISMO
Esta tendencia de la posmod ernidad destaca
por.formas simplesy geomtricas(sobrelodo cuadrados) y por una cierta severidad. Los elementos puramente decorativos son rechazados. En
este sentido, parece que el Iac ionallsmo esl
en contradiccn con las tesis de Venturi (1).
Sin embargo, en muchos otros puntos coincide
con Venturi: es denolativo (quieredecir que liene
una lectura generalmente comprensible -un cementerio es reconocido como tal-), se bas a en la
evolucin (se remite a precedentes histricos)
y liene, en el seniido de Venturi, una expresin
convencional.
El Flacionalismo posmoderno reanuda drectamenle el racionalismoitaliano (il razionalismo)
de los aos veinte y treinta que se convirti en el
estilo ofical de la arquitecturaen los tiempos de
lVussolini.Los fundadoresde este movimientofueron los alumnos diplomados de la Universdad
Politcnica de Miln, que fundaron el Grupo 7
(GruppoSette: Terragni,Figin,Polliniy otros; ms
larde tambin Adalberto Libera). Entendi eron el
concepto Facionalismo en el senldo de la traduccin alemanade Sachlichket(realisrno).Como
com prueba su manifiesto, el f aScismo no les
quedaba lejos: "ltalia es [...] gracias al presenie
perodo vctoroso [...] el portador de una misin renovadora. El objetivo de ltalia es [...] desarr ollarun nuevo esprilu [...] y dictar este estilo
a otras nacones, tal como en los perioclos g!orioso s del pasado" (2).

La prmera exposicin de la arquilectu.a racionalista tiene lugar en 1928 en Roma, pero la


primera construccin racionalisla no se ccnstruye hasta 1929: la casa de apartamenlos
Novocomum, de Terragni, en C omo (3). En ella
ya aparece la solucin geomtrca estrctamente
racionalsla de la esquina con cilindro y prisma, que ms tarde tendra muchos seguidoresPero un ao antes ya encontramos una solucn
similar para una esquina en una ob ra del cons'lructivista ruso Golosov, (el Club de los funcionarios municipalesen Mosc, 1928). Aparte de los
elemenlos racionalistas, Novocomum perlenece
tolalmentea la tradcinde la Modernidad clsica.
Posteriofmente.se imDone enlre los racionalistas
una tendencia a la monumenlalidad, como por
ejemplo en el Palacio del Correo de Npoles,
1931, o en los edif icios de la universidad de
Foma a mediados de los aos trenla 14).
En liempos de Mussolni tambin se fundaron
nuevas ciudades enteras. Adalberto Libera proyecta en 1936 el Centro Municipal para la nueva
ciudad de Aprila (5). En este proyecto se descubren varios elemenlos que los racionalistas
posmodernoshicieron suyos: una composicin lapidaria, eslrictamenle simtrica de las conslrucciones, pequeas aberluras de venlanas
disiribuidas de lorma regular que lorman un dibuio en la superficie, una abertura cuadrada
profundamenle entallada n la lachada o la repeticin interminable de element os iguales (6).

tffl tttt

I rrt rt llt
| , aFfat,

COl,lO.1929
TERRATiNT.
N0V0C0/U[,1,

CtUB,
GOLOSOV.
i 928
lilOSCU.

Ventutl,Leating lrom Las yegas,-decoraledshed" elc.(versincas_


Ietlana:Aprendienda de Las Vegas. El sibolso olvdado de la far'
ma atgutectnca.EdilorialGustavoGili. S.A., Barcelona,1978)
Publicedoen la revisieFassegnailaliat en diciembrede 1925
Exlraclosen "From Fulurismlo Ralionalism",en ArahilecturalDesgn
n' 5 1.1 98 1.
Documenlacinen Danese-Patteta.// razionlisae l'architetturen
llaliadurenteil lascismo,Edizionila Biennaledie Venezia-1971. p. 98.

52

DELACIUDAD
APBIIIA.
ADALBEBTO
LIBERA,
CENIRO
PROYECTO
1936
Vaccaroy
lbid.,p. 142,PalazzodellePoste,Npoles,arqu'leclcs:
Fj'anzi,
de Rorra.sobrelodo el Ediliciodl
1931.En la Universidad
rcioracode Piaceniini,
1935{p. 177)o el lnslituioQ!rnico-larmaCaproni.1935(p. 176).
ceiico.arouitecto,
1989,p. 67 y 155.
5 . /\ialbea Libera,operacoplela, tu1iln
a E eslo se ve una anticipacidel lsnguajede formas de 1osracio_
nelislsposmodernos{p. ej. Ungers,eClliciode oiicinasen el recinlode le FeiaCeFrankfurl).

rrr!tt!l
r a ll l l
t r r r lt r
l r l. l. l
ll tlt

I t t t lt t l

Por ello, apenas puede sorprender que un talano


reanudase esta tradcin algo problemtica.
Aldo Ross gana en 1971, u nto con Gianni
Braghieri, el concurso para la amplacin del
Cementerio de San Gataldo en Mdena (1) con
un proyeclo que se basa en la composicin eslrictamente simtrica: un muro rectangular que
delimta el viejo cementerio; en el ere, el monumento a los cados, vacio, cbico, inlerrumpdo por saeleras cuadradas; tumbas ordenadas
como la espna de un pez que, con el lroncocnico de la fosa comn, acentan el eie y la
pared columbaria interior que va paralela a la exterior.
El tramado en serie de las aberturas cuadradas haba sdo ya un elemento del vejo raconalismo:Adalberto Libera lo emple en el Pabelln
ilaliano de la Exposcn Unversal de Bruselas,
1935 (2), con efeclos de luz simlares, Una concepcin lormal parecida al Monumento a los cados de Boss. posee tambin el Palaco de la
Cvilizacn ltaliana, Padula y Romano {3) en
Homa. creado en 1942 por Guerini.
Es curioso, pero Rossi, que reanuda la herencia
de la arquitectura fascisla, estaba prxmo al
comunismo italiano. Eslo puede verse en su
Monumento a la Flesstenca, en Segr ate, 1965
(a). En l reaparecen algunos molivos populares
del racionalsmo posmoderno: la cubierla a dos
aguas como smbolo de Ia casa y la gruesa coIumna c ilnd ric a.

DELCENENTERIO
AMPLICACION
AIDOBOSSI.
1971{CONCUBSO)
ENMODENA,
SANCATATDO

A LARESISTENCIA
MONUI'/ENTO
AIDOROSS|,
1965,
DENILAN.
CEBCA
ENSEGRATE,

Y BOMANO:
I-APADUTA
GUERINI,
ITALIANA,
CIVITTA
PALMZODELLA
1942
BOMA.

1. CallogoDie Revisionder Moderne,Frankfuri1984,p 234.


2 . AdatbertoLbera,Operacompleta, Miln 1989.p 152-En esta obra
las paredesestnlramadas con pequeasaberlurascuadrades.
3 . En la plblicacin"From Futurismlo Ralionalism
-, ArchiiectualDesgn
n " 5 '1 ,1 9 8 1 ,p . 4 2 .
4 . Callogo Die Revsionder Moderne,p- 229, La cubierla como sm_
bolo oara la casa tambnaparece,frecuenlemenl.n la obra de
O.M.LJnoers.

:EEEE trtrUtrElEEtrEtr

:EE!trEI trEtrEEEEEEtr

ALDOBOSSI.
ELBABB]O
GALI}FATESE
DEIV1II,AN
ICOIIPLEJO
DEVIVIENDAS
1969-1973
SOCIALES)

Aldo Rossi emplea su sstemacuadrado en Miln


en la conslruccinde viviendassociales.En el barrio Gallaratese construye en el ao I 973 (1)
un ala en un complejo que se extiende de lorma
digilforme (loFi dems ded os son de Carlo
Aytronino). Su ala es un cuerpo larg o, como si
fuese hecho de puntales,que est dividido en dos
Dartesmedianteuna fisura estrecha.La habilitacin
de las arcadas le pernrite aportar los populares
cuadrados riomo lilas de aberiuras no acrislalacJasque slo se interrumpenpor las escalerascerradas con reias. Las plantas de las viviendas se
basan en el lramado regular de las paredes
transversales.
Todo el edilico est colocado sobre pantallas
de mu ros que por arriba se incorporan en las
mencionadasparedestransversalesportantes.Este
ritmo rpido est interrumpido en un momento
dado por cuatro gruesos pilares cilndricos.El tamao de stos no esl condicionado por las
necesidades conslructivas sino oor su lorma.
La larga secuencia de altas pantallas de muros.
en la planta baja crea un espacio abierto, con un
efecto casi sacrado, sn una luncn d eterm nada clara. Para eslos espacios, Foss se habia
imag!nado mercadi llos semanales o reuniones
de ciudadanos, pero nada de esto ha ocurrido y
el espacio presenta un aspecto absolutamente
vaco e inhspito. Un observador imparcial no
1 . CalloqoDie Revsonder Moderne,Frar,kl1984.p. 231; H. Klotz,
TheHstoryol PastmodernArchtecture,p.32AH. K lolz, o p- cil., p . 2 51, Die Rev s iondet M odet ne, p- 2 4 5 Enconiramoslos tejadosacristladosde esle proyeclotambin
en el Cen tro Artig an al e,en Bler na,de M ar io Bot ia ( Nic o l i n .
Chaslin,Mario Botta. Mil 1983, p. 56) o en la obra de Klehlres
en Gerleve.

puede Iibrarsede la impresinde que el coste de


este lujo formal enlra en crasa contradiccin
con las sencillas viviendas mnimas. Una vez
ms ha surgdo lo annimo, que es precsamente conlra lo que haba lucl-rado la
Posrnodernidad. Esta eslricta geometria abstracia de Rossi que, sin duda, tambin tiene
sus atractivosformals,huberaparecido ms adecuada para la configuracin del c eme ntero.
En el proyecto para la Administracin de la
regin Trieste, 1574 12). Rcssi vuelve a emplear el rotvo..casa'que ya exista de forma rudimentaria en Segrate. Sin embargo, en esle
caso la escala es rnonumental. Esta instalacin
no ha sdo realizada, pero los proyectos y, an
ms, los sugeslivosesbozos de Fossi. han tenido
una gran influ e nc ia en la evolucin de la
P crnn.l rni .l 2.l

ALDOFOSS]ADNINISTRAC1ON
DELAFEGION
IRIESTE.
PPOYECIC
1!.74{JUNTO
CONG.BRAGHIERTY
[t BCSSHAFDT

,$N

$triffiffiHt
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--..--r6

r TEEEFFFFWill

OSWALDMAIH|ASUNGEBS.EDIF|CIODEOF|CINASPABALAAD|\IN|STRACIONDFLAFER|ADEFRAN
de
El Racionatismo maduro como caracleristica
Alemania'
en
Racionalismo
del
marco
el
En
el Edfco
la obra de Ungers queda muy claro en
Oswald
n"y quu mencionar al arqutecto
Frankfurl'
de
Feria
la
de
de la Admnstracin
diferente a
lvtattrias Ungers su evolucin fue
sim1985 (3). Este edlicio f ue concebido como
la de Hossi y sin adopciones conscientes -del
Ungers
ello'
Por
bolo distintivo para la Fera
los anos
vieio rationalism o. A mediados de
relener
tuvo que enconlrar una forma fcil de
repetcosesenta aparecen en su obra las
transparente
en la memoria:introdujoen un cuerpo
filas (po r
y acrlsnes de f o rmas simples en largas
pequeo
ms
poco
un
otro
v Drsmtico
aleejem plo, en el proyecto para la Embajada
en una
aparecer
a
vuelve
ialaoo. Este cuerpo
reel Valicano, 1965) (1) De ah a l as
rnunu
sencillo
un
(ya
hubo
seccin en la zona inferior
paso'
"n
peticiones de cuadrados slo hay un
precedenle en el centro de Aprlia' de Libera)'
bu Hotel Berln, 1980 (2) puede considerarse
en un
Este cijerpo slido presenta una incisin
no reatotalmente racionalsta.En esle proyecto
del
lado. para hacer bien vis ible la inlroduccin
lapdaria
composicin
la
emplea
no
slo
lizado,
ot ro cuerPo.
la interde cuadrado y crculo, sino tambin
a los
Las plantas luvieron que subordenarse
innumeraminable lila de u nid ad es iguales e
vista
la
a
que
saltan
cueroos de la construccin
en el
bles cuadrados de ventanas, encajados
que llevan en
Toda la serie de planlas de psos
se parece
tramado. En eslo es en lo que ms
fransu centro el ncleo acrislalado, resultan
i.
oss
a B
que en
camente poco econmicas- La lorre'
de
efecto
un
tiene
planta es pequea, en realidad
deespacio
un
amplitud, porque en su cenlro hay
plantas
sahogado que se extinde sobre diez
en
de pisos. El hecho de que todo esl basado
la
Ungers:
en
normal
una trama cuadrada es
placa
de
la
de
unidad lundamental es el cuadrado
una
reveslmento, sus cuatro unidades forman
ventanas'
ventanacuadraday la dstanciaentre las
la
anchura
es
verlicalmente'
tanlo horizontalcomo

ffiTd

w^

de una ventana, etc.


A t c h t e c l u r e ' p 2 1 7'
1. H . K f o l z , I h e H s t o r y o l P o s l m o d e t n
P l a n l a v A x o n o m e lr l a .
p"iii.

1980
BEBLIN'
HOTEL
UNGERS:
IATHIAS
OSWALD

f x i sl e u n cr e r l o
106
i" biblrotec; de Asplund en Estocolmo de

2. i i . , - o '. z g o , P l a n l a s y A x o n o m e t r i a

3::;;:'$:
1986.

"-

"'

7, 1s85' o Archilectuteandurbansm'n" 2.

LA C"SADENTFO

fflll:ffi" ffi*
ESPACIODEVA

CI]EIRTAACFISIAL.DADELHALL
CUBIERfA
ACR/SALADAOEL PECNISIPC
CUAIEFTAOF
I-A ORFE
FXISTENfE
CIJB]F'IADEL

PERSPECTNTA
SECCIOI'ADA

I\IATHIAS
ALEIIAN
DEAROUITECTURA
1979-1984
OSWALD
UNGERS.
lrUSEO
ENFRANKFURT,
La idea de.la casa dentro de la casa" que ya exslia como proyecto para el patio del .Hotel Berln,
slo llega a realizarseplenamenteen el Museo de
Arquilectura, en Franklurl, que se inaugur en
19B4 con la exposicn la Revsin de !a
Moderndad (1). Se desmont parte de la estructura de los aos de la especulacin. abrendo la cubierta y colocanclouna claraboyacuadrada,
bajo la cual se construy una simblica casa
b lanca (2). Esta casa cruza todas las plantas y
queda baada por la luz que enlra por las aberturas l ateralesde los distintosniveles.Todo el proyecto se apoya en una retcula cuadrada. Incluso
las sillas tuvieron que sukrordenarsebajo esle

si stema. U na prgol a hace de conexi n entre la


casa y el l i mi te ncl i nado de l a construcci n.
Las casas si mbl i cas t am bi r aparecen en
el C ompl ei o de vvi endas en el Li i tzow pl atz,
en B erl n, IB A 1 983 (3). E n el l renl e que da a la
cal l e. stas sl o quedan i nsi nuadas med i a ni e
agui l ones; en l a l achada posl eri or son casas
cfecl i vamente i ndependi entes. E l cami no ' ti ene un
trazado orgni co en el sol ar mol deado y con trasta agradabl emente con l a severi dad de la
arqutectura. E sl e compl ej o ti ene un carcter
i ntrove,rti do, l as terrazas de l as vi vi endas se
abren haci a el verde de l a parte l rasera. mi entra s
que el frenl e que da a l a catl e queda ms cerrado.

AC C ESC Y
CASAS
INCEPENDIi\TES
TERFAZAS
CAMINO
fERMZAS
Y JAFDINES
coris-tEUccLcr.l
FACBADAA T CALL! COI!
ACCESCSA LAS
COI! LCS
LCS ACCESCS
LAS CASAS
CASAS

ESCUSrvlADf LA PLqNiA 5AJ.

+_ CLLE

I\IA'HIAS
Nt \lV f']DSI\ IL L7OWPLAV.
OSWALD
UIIGLRS
COMOLLJO
BTCII}'I.]983
Catlogo Dle Revsion der Moderne poslmadetne Archteklur.
Frenklurt1984,pp.
1960-198O,DeutschesArchteklurmuseum,
en BLrmersler,
n'8, 1984
318-321,lambin
mu2 . La idea de la casa dentrode la casa ya la realizCharlesf\,4oore
(1960-1962).
Pero
cho antesen su propiacasaen Ornda,Calilornia
en esle caso se lralaba de unas conslruccionesincorporadasen lorque marcaban
mde baldaquines
sobrecuatrocolumnscdaLno,
1

dllerenleszonas(con sus luncionescorrespondientes)


dentrode Lln
simpleespacioreclangular.
Tambinen estaolra los baldaquines
lueron iluminadosdesdeafiiba-Documenlacin
en H- Klot.Ihe
Hslaryol PaslmodernArchiiecfure.NllT 1988,p. I76.
3 A,rchleclure
andUrbansm,na2,1986.
Tambinen el katalogder
lnlernacionalen
lBA, ind;cede los proyectos,sepBauausstellorg
l i e m b r e1 9 8 4 .o 4

EDIFICIOEXISTENTE

HEHE

EHgFd"

trffib
'.,

't!nu
'NJ,
SITUACION

DEL
DELCONPLEJO
AIVPLIAC1ON
PAULKLEINHUES,
JOSEF
19821986.
ENWESTFALIA,
ENGEBLEVE,
MONASTERIO
El arqutecto Josel Paul Klehues se consdera
a s mismo un racionalista polco. La poesa
se muestra en las divergenciasde la severidadraconalsta que conocemos de Flossi o U ngers.
En la construccin anexa del Monasierio
Gerleve. 1982-1986 (1), la cubierta ondulada
sobre las dos salas multusocontrasla con ei esl
tficlo tramado cuadradode las ventanas.Tambn
aqu existe el motivo de la casa, que est situada
en los dos agui lones del anexo para el sem inario y las salas comunes.En el conjuntode los edf cios an exo s, como una c inta racionalsla
extendida. su anchura viene delermnada por
el edlic io exstenle.

MIBKO
BAU/)'MUSEO
PAULKLEIHUES
JOSEF
COLABOMDOB:
MAIN.
1980*1988
ENFRANKFURT
DEPREHISTORIA
1. Architecturcand libansm, n" 10, 1986 La conslruccinde la saia
con la cubierla onduladalue l primeraelapa de la consluccin;el
la segunda;la capilla,la ltimaedliciodelseminario,
2. Jahrbuch ft Archtektur1984,p. 12O.La onda del ala para la
direccin tiene Llnpareniescoco B'chard Neier,p ei en el
Aieneo (vaseel caplulo Coniinuacnde la Modernidadcl'
srca).

En et anexo para el Museo de Pr ehstora,


en Frankfurt, 1988 (2), se revtaliz poiicamenle el cuerpo raconalistade la construccin recta,
estrecha y lineal, medante diferenles prominencias e incisiones (la onda y el basc u iad o
haca fuera de la parte del edilco donde se
ubican las olicinas de la dreccn).El nuevo y lrabajado caballete del tejado de acero (reemplazando
el vejoque fue deslrudodurante Ia guerra)se nspira en las construccionestempranas de herro y
armoniza agradablemente con las bvedas conservadas de nervaduras del Gtco t ard o. El
proyecto es del ao 1980 y recibi el prmer
premro oe un concurso-

TESINO,
[,lAFIOBOTTA.
]979-198C
CASAENPBEGASSONA,
rp nrnve.tn
ve sc nbserva
la Simeiria
esEl arquilecto Maro Bolta, del Tesno, es otro
de los rac o n alislas, aunque en su c aso es - lricla que ser la caracteristica de sus posteriorps I r2 hF i.|s Fn lS anos Setenl a. eSta
menos evidente que en el de Ungers o Rossi.
axialidad co nstitua una verdadera provocaS us cons'trucciones tienen tambin formas lapidaramente geomtricas, pero no se allene a
cin.
El primer edificio de este tipo fue la Casa
un eslricto sslema de medidas, como lo hace
en Pregassona, cerca de Lugano, 1979-1980
U ngers.
(3). Lo caracterslco en el procedimienlo de
En sus primeros l ra bajos se inspira ms
Botta son las plantas:la planta baja est casi vac a
bien en Fossi, por ejemplo, en el largo cuerpo
y sirve como almacnde maderay trastero. la pr iInferiore, 1972-'1977
r ecto del Colegio en ,,4orbio
( 1) o en la translormaci n de una Granja en
mera planta es ei p/ano noble con una gran
sala, dividida en comedor con cocina, y sala de
Chiasso, 1978-1979 (2), donde emplea algunos
estar con chimenea. Por el centro de la casa
motivos del Monumento a la Besistencia de
pasa una protunda grieta acristalada. En la seRossi (c u bie rta a dos ag uas sob re gruesas
.cobe
pa
rtiz
pegunda
planta esln los dormitorios. La abertura
ra
o
En
e
ste
el
columnas)
".
vertical en la lachada est enmarcada por cuerpos slidos cuya masa aumenla hacia arriba.
La com posici n con la grieta vertical axial se
ha convertido en el distintivo de Botta ms lrecuentemente c itado.

VINICOLA
MARIO
DEUNAGRANJA
BOTA,COBERTIZO
1978-1979
ENCH|ASSO,

1. PierluigiNicolin,Mrio8olia, Baulenund Projekte.DVAStuilgart.


1984.p. 60 (versincaslellana:Maflo Boita. Corcttuccanesy proyectos1961-1982.
EdilorialGuslavoGili,S.A..19853)
2. lbid..p. 74, construidoparereemplazarelviejo coberlizopara la rnaqu nariaen la ealradade la granja.
-1. lbid..p 32.
4. lbid.,p.44, quizsla casams conocidade Bo11a.
5 lbd.,p.40, tambinIa casaen Massagnoliene!n pareddesplezablede cristal-

l9BC'-1982
TESINO,
CASAR0T0NDA,
LADENOIlNADA
N/ARIO
BOTIA,CASAENSTABIC.

Tras de este prototpo se suceclerl toda una


sobre e
scfle de proyectos que son variacie.nes
mismo iema. Un eiemplo al{ro especial es la
Casa en Stabio cuya planta es un circulo, por
to que tarnbin lleva ei nombre de Casa rolonda, 1980- 1982 (4). Aparle de esto tene una
caractestica muy parecida: en el eje principal est siluada otra vez la escalera y la fsura
profunda cort una cubertade crslal. Tambin el
piano noble tiene la u5ul particin -a la izquierda, comedor y cocina; a la derecha, sala de
eslar con chimenea-. Sin embargo, en este proyecto la separacin s lo se nsinapor una eslrecha abertura de dos pisos que iambin lleva
la luz desde la cubierla de cristal hacia abaio. En
el segundo piso, los dormitorios se agrupan al-

rededor de esta breoha acristalada En la planta baja slo se encuerllran el aseo para los n'
vilados y el lrastero abierto" Sobre esta zona de
la plarlla baia est la letraza que se une a la sala
de est ar.
En la Cas en Vganello, Botta desarrolla
una letaza similar con un nuevo elemento. Una
pared desplazablede cristal (5) la convierle en una
galera en la temporada fra, que en verano se
oueda abierta.La bveda de can acristaladaque
est colocada encma no se desplaza y prolege
la lerrazade la lluvia. La lachada es, una vez ms,
de bloques de hormign sin enlucir. Algunas superfcies de la fachada lueron tapiadas con piedra, colocadas en diagonal, lo cual produce una
textura ms oscura.

.]
PAFED OE CFISTAI MO"]L

PAREODE CBISTAL MOVLL

1980'198']
Y SECCICN,
PTANTAS
TESINO,
CASAENVIGANELLO,
NABIO
BOTTA,

LTTCERNAFTOOUE
ArFrAvESr,
rctc

t! E:. aa

OFICINADE BOTTA

OEfALLE
DELFEMAIT,
srMPLtFrcab

tI
SIA DE ES'IIP
rM!
-cor.rETlEr

MARIO
BOTTA,
EDIFICIO
DEOFICINA.
cON\./IVIENDAS
Y OF]CII,IA
PROPI/\LUGANO.
198G1990
El clesarrolloposterior de.Mario Botta
DUedere_
sumrsecomo sigue: se repilen los mismos prin.
cipios, empleados en obras ms importantes.
El
Edifco de Ofcinas en Lugano, 19g6_1990(1).
.Jonde est tambin su propio despacho
en la
planta superior, es una casa rotonda
a mavor
escala,con las ya conocidas aberturas la
v
manr_
postera a rayas.
La brecha estrechatambin predominaen la
fa_
chada det edfcioWatar_um,en Tokio, .19g5_1990
(2)-Peto en esle caso la Nueva
Moderndadtambin dea sus huellas cuepodemos reconocer
en
una esquna de la escalera basculante.Aparte
de
esto, lambin en este edif cio encontramos
el
juego ntelgentecon el rayado en
diferentes cororesl_os diseos de muebles de Bo a en el
londo
son mucho ms innovadores.Transforma ta
oeo_
melra de crculos y cuadrados en elegantes
fornras esbeltas. La silla Seconda. 19g2 (3)
se ha
hecho m.uy popular.

*i'

^l:*;L

[@

tffi
F

I\,4,ARiO
BON,A.Sl LA,,SECO\DA",
1982(ALAIZOUiERDA]
,985
Y ,.OUINIA.,
{ALADEFLCHA)

P! rri co!,.r ,r:Aqr:t,j:'i

it ?s

l.tql080Tra FDtF|CTO
wAtAqr.utv.
y
oFict\AS
r'p:tr' l\ll 'Jr0q
lokr. 1gg5-rgo4

SALAS DE FEUNION

ILPAWZO,FUKUOKA,
]987-]989
ALDOROSSI,

198S
FRIEDBICHSTADT,
DEVIVIENDAS
BERLIN
ROSSI.
BLOOUE
ALDO

BOSSI.
DE
ALDO
CENTRO
I986
ENPEBUGJA.
ADN4IN]STRACION

FACir9A CEL :4-e

19S1
TEATFO
CABLO
FELICE,
GENOVA,
ALDOFOSSI.
CONIGNMIO
GARDELLA)
{JUNTO

Se puede estudar el Racionalsmo en su expresin actual en las obras recientes de Aldo Bossi.
Para el Centro de Admnstracin en Perugia,
1986, emplea un prtco clascista en una composcn estrictamente simtrica, cuy o eie no
tene una clara justfcacin urbanstca. No se
puede evitar el recuerdo a los tiempos de
Mussolini l4).
Sus edilicios de vvendas son algo ms relajados y conlortables. Esto es vlido tanto para
la casa dentro del complejo RauchstraBe, conslruido en el marco del IBA en Berln, como para
el Bloque de viviendas Fredrichstadt, 1989
(5). Aqu, la simelra ya no es lorzada, pero la columna gruesa y la partcin cuadrada de las ventanas estn tambin p resent es En la reconstruccindel Teatro Carlo Felice en
.1983-1991 (6), parcialmente
destruido
Gnova.
durante la guerra, se sirve co nsecu enlemente de
un lenguajeclasicislade formas (exceploen el ves1bulo, para el cual construye una casa cnica
dentro de la casa con una claraboya puntiaguda)El Hotef ll Palazzo; en Fukuoka, Japn,
1987-1989 (7), se presenta como una nueva versin del Monumento a los caidos en el cementero
de Mdena, pero con columnas redondas, brillantemenle puldas, y de fino acero. Tambn
en esle casc lrabaja con una smelra estricta.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Archtecturc
and Utbanism.n'8, 1991.
Mor,ogralia Mara Eiatla, l'/alar-urn ProjeKl n Tokyc. 1935 1990.
lbd.,p. 122.La iluslra.lnde la silla"Ouinia"en la p. 126.
A. Papdaks,J. Sleele,Archilekl der Gegenwan,p. 35
ConlemporaryEirropeanArchlecls,Colonia 1991 p. 38.
lbid., p. 1i4, Archteclureand Urbans,noa,1992.
Canleporary EuropeanArchlects,p.11O.

GNTINUACIO
DE LA
MODERNIDAD

INTRODUCCION
En contra de muchas afrmacones,la Moderndad
no ha muerlo. Al nicio de la Posmodernidad,
Estados Unidos recay especialmenle en una
euforaanlimoderna,como lo prueban algunos ttulos de libros y tesis. Un ejemplo tpico de esie
momenlo era et libro The Failure of Modern
Archteclure(El tracaso de la arquitecturamoderna)'
de Brolin, o la famosa afirmacin de Venluri /ess
s a bore (menos es aburrdo),como oposcin a
la conocida tess /ess is more (menos es ms) de
Mes van der Rohe. El crtlco de arquitectura,
Charles Jencks, al que hemos mencionado frecuenlemente, tambin declar la Modernidad
como muerta, para alirmar posteriormenteque esto
no era c leno.
La Posmoder nidadeclctica gast pronto sus
emprstiios de la historia de la arquitectura' parecdo a lo que pas con el hstorcis mo del
sglo XlX. Sobre todo se mantuvo en los Eslados
Undos, donde el Modernidad nunca fue muy
bien aceplads por un amplio pblco.Sin embargo,
es alli donde, al no encontrar nuevos caminos, se
acerc demasadoal ktsch, tal como lo testilican
las recenlesconslruccionesde hotelesde Michael
Graves (1).
La continuacinde la Modernidad puede tener
lugar, en el senldo de la Modernidad clsica
de los aos lreinla, por ejemplo, en las conslrucciones blancas de Richard Meier. Pero tambn puede realzarsecon medos nuevos, como
por ejemplo !as irregularidades deconslructvistas de la pereccin o la variedad lormal del
nuevo pturalismo- Ya que estas llimas tendencias se distinguen claramente de la Modernidad
Clsica,as menconamosaqu baio la des crpcin
Nueva Moderndad.
La tendencia a la Alta Tecnologa, que con duce esta arquitecturaa una conslruccin de tecnologa sofislicada,en el fondo, nunca ha deiado
de existir. En este sentido se puede reconocer una continuidad desde los edificios tempranos de ingeniera del siglo XIX hasta las
recientes creaciones de N. Foster y R. Rogers'
Mentras que la Modernidad clsca se dedica
ms a los aspectos formales del maquinsmo
(barcos, coches, avones), escondiendo los
muros de ladrillo tradicional detrs de la capa
blanca y lsa del enlucdo, ya ex ist an en esta
poca pioneros de la alta tecnologia, que in-

1. Los holeles Dophin y Swan, Disney World, Florida,vanseA

Papadaks,A. Steefe,Archlekl det Gegenwart,P. l2B.

2. La monograliaJean Prouv,Constructeu,como catogode la ex-

posicin-enel CentrePompidou,1990.En partcularsu pabelln


besmontablecon piezas punzonadasPrefabrcadasde metal (al fi_
nal de os aos lreinta)o su casa tropical con lmnasmoviblespara orienlar la sombra,delao 1949 (relzadoen Brazzavilley olros

troducian en su arquitectura elemenlos tecnolgicamente exgenles que mostraban lo que


oodemos observal por ejemplo en la obra de
Jean Prouv (2).

DELOBSERVA]ORIO
N/ERIDIANO
EDIFICIO
PBOUVE,
JEAN
1948
DEPARIS,

Toda la tendencia de Ia Alta Tecnologa esl


marcada oor un cierto exhibicionismo constructvo. Muchas veces se hacen cons lruccones
complicadaspor razones de forma, cuando se podran solucionar los programas con medios ms
sencillos. Esta tendenca lleva finalmente a un
juego formal con elemenlos lcnicos, como en la
obra del japons Shin Takamatsu. Esta tendende
ca la presentamos aqu bajo el titulo
Tecnicsmos.
Fuera de las tendencias mencionadas hay algunos arqui+ectos que no se dejan llevar por
los dictados de la moda y desarrollan su arqutectura aparte con detalles limpamente diseados denlro de un contexto segun sea un caso u
otro (situacnurbanstica,confronlacin de lo vejo
y lo nuevo, eic.). Sus medios son ms ben ntemporales y modernos. A ellos pertenece, por
ejemplo, el italian Carlo Scarpa, fallecido en
1978, y en Alemania, su admrador Karljosel
Schatlner. Como para este grupo no se ha nventado ninguna denominacin, los he agrupado
bajo el itulo genera de El Delalle intemporal.

de Pa''s
luoaesde Alrica).El edilicoMeridianodel Observatoro
ta;bin en A.M. Vogl, "Archlektur"1940-1gao,Propylen1980.
p.144.

CONTINUACION
DE I.A MODERNIDAD
CLASICA:

LECORBUSIER,
PAEELLON
L'ESPBIT
NOUVEAU.
1925

tE COBBUSIER,
VILI,A
STEIN,
GARCHES,
1927

Los comienzos de esta tendencia pueden vincularse con la conferencia CASE y la ex pos icin de cinco arquiteclos en el Museum ol
Modern Art, ,4OMAen Nlteva York, en el ao
1969 (1). Alg n tempo despus apareci una
publicacincon el tlulo Five Architects(2). Estos
cinco arquitectos eran Peler Eisenman, M ichael
Graves,CharlesGwathmey,John Hejduky Flichard
l\eier. En esle contexlo se habla a veces de la
Escuela de Nueva York.
Estos arquitectos reanudan Ia M odern idad
clsica de los aos veinte y t ransf orma n sus
lormas en la hablualconstruccinnorleamericana
-estructuras de acero con encofrados de madera vistos, tal como lo hiceron los arquitectos
emigrados de la Bauhaus (sobre todo M. Breuer
y W. Gropius).
Pero, sobre lodo. se inspiran en Le Corbusier:
espacios que confluyen tanto horizontal conro

vertcalmenle, paredes exteriores con Iumbreras escuJlurales.grandes superficesacrslaladas,


escalnatas, soportes autoestables, c ombina_
ciones de cubos con cilndros, etc.
Esta tendencia esl represenlada de forma
ms clara por Charles Gwathmey con su Casa en
Long lsland. 1966: un espacio de vvendade dos
plantas, un cuerpo cilndrico como I erraza y
huecos profLindosen la fachada resueltascon horm gn.
En la Casa Smilh de Rchard Meier, 1967
(3) encontramos elementos parecidos: un espacio cje vivienda de tres plantas, una esca linat a
exenta de forma cilndrica y, al gual que Le
Corbusier. el conlrasle de superficies brillantemente blancas con generosos actstalamientos.
Graciasal avance en la construccin,el arquitecio
se rnuestraahora ms libre y la inlpresn global
de sus obras es ms re lajada.

CHARLTS
GWATH/EY,
SUPBOPIA
CASAENLONGISLAND,
I966
1_ Conferenceof archlects for the sludy ol the envronmentCASE.

organizadapor el Museumol ModernArt, NOMA de Nuevayork, en


el ao 1969.
FveAtchtects, NuevaYork, Oxlord UniversityPress 1975 (2edj
cin)(versincasillana:FveArchilecfs,Ediiorialcustavo Giti.S A..
Barcelona,
19803).
p. 111(aquitambinsu CsaSaltzman
FveArchitects,
detao 1967
con caacierislcas
similres).

66

RICHARD
NE]ER.
CASADELAFANILIA
SI4ITH
LOIIG
ISLAND
SOUND,
]965_1967

En la poca de la exposcinFive Architects an


se poda hablar de un esllo unificado, pero
esta unidad se deshzo poco despus, adoptando los protagonislas diferentes direccones: Gravs se dirige cada vez ms hacia la
Posmoderndad hislorcsta, mientras Eisenman
experimenta con mdulos opuestos desplazados y prepara as su versin del deconstruclvism o (1). Sin embargo, Richard Meer es fiel a
en el cala dea fundamentaly sigue traLta.iando
mino de la Modernidad de los aos veinte; por
esto, Ch. Jencks le descrbe como 20th years
revivalist.
Esle retornoa las luentes de la Moderndadfue
lam bin una reaccin al Est ilo Internacional sin
alma. Pero mientras que para Le Corbusier la
Modernidad siempre estaba relacionadacon objetv ossocales(saneamentode las cudades.viviendas para los socialmentems dbiles),Meier
slo recoge tos impulsos lormales. A Drexler, el
entonces director de arquileclura del Museum
of Modern Arl, MOMA de Nueva York, lo resume
y no de la sal"Slo se trata de arquileclura
Para aquey
mundo.
del
vacin de la humanidad
no es una
arqui'teclura,
llos que disfrutan con la
pequeez" (2).
Rchard Meier resume las experiencas de
este periodo t e mpra no en el proyecto de la
Casa Douglas, en Harbour Springs, 1971-1973
;3). T ambn en este caso se lrata de una composicin rca y tr idimensional que est cuberta
por un envoltorio f no de crstal, superlces
olancas y una liligrana de lerrazas y vados Las
ires plantas prncipales tenen en comn una
imbrera vertical que se abre sucesivamenle
iacia arriba. Una escalinata con el oblgado pasam ano de barco; un puente de parecido cacler que comunica la casa con la fuerte
pendiente, y columnas delgadas y redondas
exenlas, pueden nterprelalsecomo un homenaje
Le C orb us ier.
Pero ta m bin aparecen nuevos ele menlos:
:t algunos lugares crecen volmenes culvatcs de las lormas cbicas, que ms tarde se
:cvertrn en una caracterstica de Meier. Se
':ima un incipiente contrapunto de rectngulos
! C UrVa S.

en la casa ll, publicadaen


fiay huellasdellturo deconstructivsmo
e!.iitoFive Architecls,que consistenen lna mezclaoe sopones' vlias y sperficies,aunqueiodavia se presentanen lorma reclangur {p. 37).
p. 1 (prlogo).
ai1,,Achlects,
gocumentacnp. ei. en Richard Mee, Atchlecf' Riz?oli,Nueva Yo,
i-84, p. 71 (versin caslellana:-Rchatd Meer Arquileclo, Edilotial
usiavo Gli.S.A., Barcelona,1986).

ENI-]AFBOUR
I\EIER.
CASADOUGLAS
RICHARD
19711973
MICHIGAN,
SPRINGS,

-"

S-r.. rlts

lElt

ll I f:i
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ritF ESCALC,:!DA
9E:ir.r

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PLANODE '. PFTMEA


FLAr\liAi;t

;a.r'4.,

IND}ANA.
R]CHABD
I\EIER,
ATHENEUM,
NE\/HARI',4ONY.
USA,1975-19;"0,
(CENTBO
HAqIIONY
DELAUIOPICO-SOCIALISTA
SOCIETY),

68

Al fnal de los aos setenla crea conslrucciones que, para Richard Meier, sgnifican el reconcmento absoluto: el Atheneum en New
Harmony, Indiana, 1975-1979 (1), y el Centro
Teolgico Hartford Seminary en Hartford,
Conneclcul, 1978-1982 (21.
El Atheneum es un centro multifuncional, social y cullural, de la utpico-socialista Harmony
Society, que fue fundada en 1815 por G. Rapp y
renovada en 1825 por el ngls Owen, lerico
social. El edificio no intenta adaptarse a la estructura hstrca de la urbanizacn, para no
alterarsu autenticidad.Est erigido como una escultura blanca sobre una colina arlificialAunque Meier utiliza tambn aqu algunos
elemeniosde Le Corbusier (rampas,escalerasexterores,espacios vacios de varias plantas etc.),
el resultado es ms au1nomo que en construcciones anieriores. El mdulo cuadrado de paneles de chapa, esmaltado en blanco, da a todo
el edificio una proporcin simlar a la de Ios ya
menconados racionalistas.'
P prr \ a l ir

.la l oq aips

v is t ble

Sobr e t odo

V|STA
Y DELAENTRADA
DELACAPILLA

etl

la planta del edificio (3), y los cuerpos curvos que


crecen desde los cuerpos cbicos, consttuyenun
lenguaje de tormas ms propio. El conlrasie de
superfices cerradas con las aberturas plsticamente dispueslas, tambn es una contribucn
oroota.
El vsilanle es conducido desde el cam po de
alefiizajea la enti'adaque esl situa'Japor debajo
de un agudo aico aqullado, avanza por una
rampa al interior y sale del edificio por una escalinata larga, simlar a una rampa. para poder
conlemplar desde all todo el enlorno. La cuberla dspone tambin de terrazas panormicas,
El SeminarioHartJordes, erlSu concepcinfundamental, algo ms smple y, deando aparte
unos ensanc hamie ntos curvos, sgue est ric ta menle una trama rectangl.llar. Estos ensanchamientos no slo se presentan de forma horzontal,
sino tambin vertc al,y marcan ls partes del edilicio jerrquicamenteimportantes (sala"biblioteca
y capilla). El patio medio abierlo quiere recordar
los viejos monasterios. Tambin enconlramos
en esta obra los paneles cuadrados y los pasamanos,que recuerdan la cubierta de un barco, de
Le Corbuser.
RchatdMeerArchltecl, p. 191 (versincastellana:Fichard Meer
Aquifecto,EdilorialGustavoGli,S.A.,Barcelona,1986).Tabn po'
demosencotraruna buenadescripcinde la funciny composicin.
2. Op. cil., p. 239. La somlricaen la p.241 es especialmenleinslruclva. Ia luncin es ecumnica -el encLrenlrode dilerenles creenciasen seminariosy conlerencias3. Se reconoceuna cierla smiludcon los experimeniosde Peier
Eisenman(el mdulo conlrapuesto).

LATNTMDACONLACAPII.I-A

INTERIOR
DELACAP1LLA

PiANO DE LL PLAr.fA B,JA

RICHABD
lrlE|ER.
HABTFOBD
SEMINAFY,
HARTFORD.
CONNECTICUT,
USA.197&]911

HALLOE

CE
PAALION

- PAAELION
CUAOBADC

RICHARD
ME|EB:
MUSEO
DEABIESANIA.
FFANKFUBT,
19/9-1984
Con el proyecto para el Museo de Artesana en
Frankfurl, 1979-1984 (1), Richard Meer tena ta
larea,enlre otras, de acoger en la nueva conslruccin la torre Metzler exstente.U liza las medidas en
planlade esta torre (17,6x 17,6m) como mdulopara
su proyeclo,que envuelvela torre como una
y
"L."
como los sistemasaxialesde la torre y del terrenodi_
fierenen 3.5 grados entre si, Meier aprovechaeste
ngulopara la superposicinde dos sistemasde tra_
mas o relculas. Las posicjones de la esquina la
ocupantres pabellonescuadradosque corresponden
en su medida al tamao de la torre (lo cual no es cla_
ramentevisibleen la ilusL
tracin de la primera
planta de arrba)_En el
nteriordomina,como enIace vertical,una rampa,
similar a las de Le
Corbusier(2). N4
eier empeatambinen este caso
panelesblancoscuadrados
de chapa y paredesacrstaladas dspuestas de
forma similar,con una me.
dda de mdulo derivada
de la torre. De esta manera constgueque, a dilerencia de sus anteriores
conslruccones,
el museo
se inlregre perfeclamente
en el enlorno.

BICHABD
MFIER:
l\lUSFO
ENATLANTA.
cEOFGjA.
1980-t
983
Su Museo en A anta, j980-1 9g3 (3), demueslra que sigue empleando medios proba_
o os, aunque de forma ms amanerada. D
nuevo, enconl ra m os un hall de varas plan1as, i l umi nado

70

desde

arri b a,

parece d/l guna forma a Ia de Frankfur t


len
l a rorma d " L. con l os pabel l ones de l as esqu ir as) .

slo que fqui entral. La

muy

:el

visilantees llevado
a ra esqutnapara
ver, desde el hall
de entrada,la rampa por la que acaba de subir. La
rampainterorrecuerda el [,4useo
Guggenheim
de F.
L. Wright{4).
Los recientes
proyectosde leier
(Ulm,Pars)
contienencaracterislicas
similares.

' 1 . RjchardMeer, Archtect, p.


269. En este senlido, su museo
es conlellua lne nle sirnt la a at gunas c ons lr uc c t ones d e
{p. ej. l Clor e G a er y en el c ont e} t o de t a T a t e
2 . p. ej. en la VillaSavoveen porssy,1929-1930.oLrees muchasveces crraoa po r tos reo res enlant esde la c ont inuac r nde l a
Moderndad.
Op.cii. p. 269-Et nombrecompteloes HighMuseumof Art. Et edi

en el cenl ro,

cuya pared exterior curvada se enros"a/rnu


rampa. El c u erpo est s u b d iv id id o,,lm p lia _
menle y cada seccin recibe su,prd!ia f orma
geomtrica. Sol
et mdu lo cuadrado
comn crea
fluninormidad. La composcin se

fcioeslsiluadoen la padedensade la ciudadde Ailanla


con una
consluccinheierogneaMeier.al igualqueWrighten
su tr.4uieo
uuggennerm,
ms benbuscae, cont,asletrenle esleenlo,ro.por
elloreanudade nuevosus nleriores
consirucciones
inepeneriO

es -s.bren simb|Lo.y quera rampaen A a-t, a

ll,f,"-,-"g9g
or
penc ta de | a der M us o G uooehei f.

\to s i ^,p t pbt,c o y o

1984
Et RIOMMO.KYOTO,
JAPON,
TIIMES
SOBRE
ANDO:
ED|FlCl0
TADAO
El arqutectoTadao Ando {1) parte de la tradicn
japonesa de la modestia y de la pureza. Con su
Modernidad mnmalistaprolesta tanto contra el
consumismo extendido como contra el lradiconalsmo romntico (2).
U n ejemplo tpco para esle concepto nlluido
por el budismo Zen es su Casa Ueda en
Okayarna,1979 (3), que consistesolatnenleen dos
celdas austeras con una galera y las habitaciores estn situadasdebaiode sta. Ando esl muy
lnteresado en cornprobar en qu medida sus
sClicios,con las condiciones de vida ascttcas
i i a d as . oueden inl l u i r e n e l e s tl o d e v i d a d e s

clientes. Crge que tal discplna en lo lorm1,


es capaz de aclivar cualdadesespeciales en el
hombre (4i.

La pared de hormign es, para 1, un muro de


defensasimblcoconira el ruido de la gran ciudad.
En su Edfico Tmes en Kyo1o,1984, la conslruye
alrededordel cuerpo del edfciocomo proteccn
contra el caos urbano.El edificose abre, en el lado
Arriba, una bveda de
l i bre, haci a el ro K a
edficio, de forma pasegment
erra
el
can
de Le Corbuser(5).
recidaa
construcciones
En-+aconslruccin del Cal Mon Pett Chou,
enlyoto, lrabaja con formas base geomtrcas:
crculoy el rectngulo(6).Tambin en esle caso
el espacio alargado tiene una cubierta en forma
de bveda y una pared de hormgn curvada
protege a la calelera. Los malerales son tradcionales y simples: suelo de tablones, hornrign, crstal y muebes lacados en color negro.

I
.D

1979
ENOMYANA,
JAPON,
TADAO
ANDO:
CASA
UEDA
- -idaoAndo habia sido originalmenleboxeadorprofesiona;como
rquilecloes autodidaclo.
paredesde marcosde maderacon pa- Los intenlosde revtalizarlas
cl de arrozy los sueostalami conlradicenlas nuevasexigenclas
del estilode vida inlludopor Occidente.
", l.lanograllaTadaoAndo, Flzzoli,NuevYork 1984,p. 64.
J i9id.,p.8: -t am nlerestedin discoverng
whal new life paiierns
c be exiractedand developedffom livingundersevereconditons-

TADAO
ANDO:
CAF
ENKYOTO,
1986
no esln
{Lascasasde Ando, al igualque las casaslradicionales,
aisladasdel calornitenencale{accin).
5 P. ej. La casa para fnesde semanen Vaucresson{1935),entre
otras,
6. El edrcioTimes y el CatMon PetitChou p. ej. en et JahrbDch
l t A . c h l e k l u r 1 9 8 7 - 1 9 8 8 , p . 1 7 6 y 1 7 8 . S o r p r e n d e q e su
p a b e l l n e n S e v i l l a v u e l v a a t e n e r u n a s p e c l o m s i r a d i ci o nal.

:-k.v
:14
,F,al ' "

ACCESO

n /"
accEso

R0KK0.KOBE1985r986.
TADAO
ANDO:
CAPILLA
ENELl\4ONTt
f)o " s enc ill3s co n s trl r(.c i o n e s re l i g i o s a s de
Ta d a o A ndo s e han h e c h o m u y fa mo s a s :
te Capilia en e l mo n te R o k k o , e n Kobe,
1 9 8 5 1986 ( l) , apr o v e c h a l a s v e n l a j a s d e l a anl rg J ||b; c ac i r . Po r l a e s c a l e ra s e l l e g a a un
l a rg o p as illo c ub er io p o r u n b v e d a d e c a i i n segme n l a d a, en c uy o l n a l s e o l re c e u n a v i s ta mara vi l l o s a s obr e ei pu e rto d e l a c u d a d d e K o b e y
e l ma r. P oc o ant es e s t s i tu a d a l a e n tra d a a l a
,sa l a sa c r al. La par e d d e l a l ta r e s rn u y e s t re c rra.
L .a l u e r z a c lel pr oy e c to e s t e n l a s i mp l e y equi l i b ra d c or npos c in , p re s i d i d a p o r u n c a mpani l
c u a d ra d o. Las par e d e s s e n c i l l a s re fl e j a n l a cal i d a d d e l h or m ign v i s to , q u e c o n te n e u n o s enc on m s j u n ta s c u i d a d o s a m e n te
c o fra d o
di sl ri b u idas .
L a lgles a al lado d e l a g u a , e n T o m a m u , e n l a
rsl a d e Hok k aido, 19 8 5 -1 9 8 8 1 2 ), ti e n e , e n v e z de
u n a p a r ed de alt ar , u n a g ra n s u p e rl i c i e d e c ri sia r q u e deja libr e la v i s ta s o b re u n a c ru z c o l o cada
en e l a gua. La idea n o e s n u e v a , e l m a l ri m o n o l i nl a n d -s de ar q uit ec to s , K. y H . Si re n , a b re ron
l a vi sl a s obr e una cru z a l s l a d a d e l o rma s i mi l ar
{3 ) p e r o en el pr oy e c to d e T a d a o An d o , e l e fec tc e sl aum enlado g ra c i a s a l a s u p e rfi c e del

PLAIA

Dice Tadao Ando sobre su arquiteolura que sta


se basa en lres elementos: mater,ales a ut nt icos
como hormign o madera, geometra pur a y naturaeza,refirindosea una natural-zaor denada
pcr lcs hornbres (4).

.FJZ EN

crrio cFttcES oEl\fFo


D: UNACAJDECFIS-IAL

aoua.

i
2
l

c! ArchilectB. TadaoAndo, D.214.


lbid , p 236 (proyecto), GA Document22 {laconstruccinacabada).
Propyien1980,p 131 (K.,vH.
AM. Vae1.Archrcnut1940-1-Q80,
en Olaniemi,1956-1957).
Sren.l Capillade la UniversidadPolitcnica
,Nola ca1ica.
naturalezaen la que el hombre
sinola domesticada
hDUesloun orden" Papadakis.Steele:Archtel<lurder Gegenwarl
o 65).

72

IADAOANDO:
IGLESIA
ALBOBDE
DELAGUATONIA[4U.
HOKKATDO,
19851988

EXFOSCTON
ESPECiAL

1989(ACABADO)
ENFMNKFURT,
ELPOSTMUSEUI\4
BEHNISCH
&ASOCIADOS:
GNTEB
De entre las muchas obras del arqutecto
Gnter Behnisch, el Postmuseum (Museo del
.]orr eo) en Frankfurt, 1984-1989 (1), es el ms
adecuado para i ncluirlo en la continuacin de
:a Modernidad clasica (2). En esta obra, los
lemenlos de esta Modernidad son la pared
bianca con las grandes aberluras, el espacio n:erior de varias plantas con soportes autoes!bles y el cuerpo se mirredondo en la planta
sperior- El e lemenlo que ms salta a la v ista
-el oblicuo acristalamiento cilndrico con un
;atio redondo por debajo- no pertenece in;ondiconalmente a este eslilo. Eslos son ele*ntos de nuestro tiempo que Jencks descrbe
tsn o /ate modern Gran Darte de esta construccn se sia bajo
srra: como ocurre con las salas de la exposicin
Frmanenle, a las que se accede a travs del paiio
t*nconado. Toda la superficie de la cubierta

iny slo un perniosemirredondo


{*r ajardinada
&?:alas salas que estn situadas abaio. Gracias
* ls simple ordenacin, e espaco nterior pare{ iigero, claro y suelto. A eslo conlribuyen tamsi las aberluras que unen todas las plantas, la
bveda inclinadade crislal y la escalnata
discurre en linea recl a.

f*.ienlacn en Eaumeiste,no5, 1990.Tambinen Archtecturc


!R: t alrts|, no5, 1990. Vense,tambin aqu otras obras de Gnter
&alr*sah,
*t an sd e su s o br as per ienec en a olr as t enoenc r a s ' p , e J ,
bt tdificios olimpicosen Muncha la arquitecturade alla tecs!!ia. y el edlicio Hysolar Labor en Stullgart al DeconsE!!;ci\';smo.

FPANKFURT,
POSIMUSEU|"I
&ASOCIADOS:
GNTER
BEHNISCH
1989.

ALTATECNOLOGIA
NSAMBLAJE
ENCRUZ

REDPOFTAN'IEPCF oEA|. UEMEE$

NEFVAOOEN

DE HIEFROfUI{DIM
(24 P|ESI
CABEZAOE MONIA]E
BRTCADO
a prEsi
ENSAMBLAJE
ENCRUZ

PAXfON:
PALACE,
JOSEPH
CRYSTAL
LONDRES,
1851.

FRFIOTTO,
ROLF
PABELLON
GUTBFOD
ALEI/AN,MONTREAL,
196.'

Las races de la arquitectura de Alta-[ecnologa.


l1gh-Tech,relroc eden hasta el tiempo de la revolucin industrial. Por entonces, Inglaterra estaba a la caheza y por ello encontramos all los
pfirneros ejemplos, (-'omo el lamoso Cryslal
Palace de Joseph Paxlon para la Exposicin
iJniversal en Londres en 1851 (1). Esta construccin tena que estar acabada en dieciss
semanas,a pesar de que cubra una superliclede
7,2 hectreas. Slo fue posible gracias a la prefabrcacin y estandarizacon consecuente de
tcdas las partas (unidad de medda: 24 pies).
Paxion no era arqurteato,snojardineroy tena experienca en invernaderos de grandes superficies cor.rac r i s t a Ia rni e nI o autoestable 12)

Otra lendencia de la Alta Tecnologaque se basa


en conslrucciones de membranas extremadamente finas procede ya de nuestro tiempo. El
pronero er est cam,Jo es Fre O o (3). En el
Pabelln alemn para la Exposicin Universal
de Montreal en 1967. separ la membrana lextil, colgada en punta. de la construccin tensada
con cables de acero. Lazos de cables gruesos
recogan esta red de c ab'es y Ia co lgabao en
un os msliles. Gnter Behnisch aprovecha
eSte rnvento en SUS conslrucciones para la
Of impacia 1972 en l\unich, empieando membI an as dr p lac as cle plexigls, pa ra que no
se produjeran sombras molestas en ei campo de
juego (4).

PAKTON:
PALACE,
JOSEPH
CRYSTAL
LONDRES.
M0NTAJE.
1851

CUNTHER
BEHNISCHT
ESADIOOLI[4PlCO.
N/UNtCH
1972

74

Eslas construcciones pioneras muestran ya muchos de los elem entoscon los que trabajanlos 3rquilects contemporneosde la Alta Tecnologa:
.1
. Armazn
Se prefieren grandes crujias y construcciones especiaculares. Muy popular es la dreccn v s ible de las fuerzas delante de la
fachada con cables de iraccin y varillas de
presin.
2. Piel exterior
Se expermentacon el acrstalamento(como
ya en tiempos de Paxton) y con mecanismos
conlra la entradade radiacinsolardirecta.El otro
gran tema son las ya menconadasmembranas
3. Tcnica domstca
Tuberas, clulas sanitarias, escaleras auiom1icas, ascensores y elementos similares
estn a la visl a y marcan la configuracin arquitectncaEsta lisia nos demuestraque no semprese lrala
de decisiones racionales.Frecuentementevemos
un exhbiconsmoconslructivo que, aunque bastante costoso, representa un electo publctario
Pd

c'

P'

vPrsLo,

OFICIN

ESCALEFA

ru.

La arquilectura de la Alta Tecnologia solamenle es adecuada para algunos: edfcios para


exposiclones, grandes naves, edfcospara ofcnas o instalacionesdeportvas.Escasamenlela
encontraremosen la construccnde vivendassociales o similarescon un presupueslo limtado.A
pesar de ello, la arquitectura de Alla Tecnologia
emana fuertes impulsos que enriquecen la creacin a rq u itecl n i c a.
P ro bablemente la larga tradicin ndustrial
de lnglaterra sea la causa de que la m ayoria
de los arquitectos de la Alta Tecnologia se encuentranen este pas. EI ms conocdoentre ellos
es seguramente Norman Foster. Ha concebido
en lpswich el edifico de oficinas Wllis Faber &
Dumas (proyecto 1972) en forma de un contenedor de cristal oue llena todo el terreno de
permelro irregular (5). El acristalamenlo queda
suspendidode los forjadosde hormign,mediante
finos paneles verticales de crstal. Estas fjacones dan, al msmo liempo, ms consislencia al acrstalamiento (el denomnado structural
glazing\. Por esla razn se ha poddo renuncar
a los usuales marcos metlicos. Las juntas entre
los cristales fueron sellados con slcona.
t . G.F. Chadwck.The Wotksof SitJosephPaton,Londres,1961.

Iatbin en Prcpylen Kuslgesch/bhte,-Kunst des 19. Jahrhunderts"


(R.Zejtler),p. 364. Ver tambin los primerosesbozosparael Crystal
Palace.En elconcursoparael edilciode la exposicinparlcipa_
ron 233 arquitectos.Sin embargo,ninguno de los proyectos podia
tealzarseen lan ooco lrem9o.
2. Esla tcnica la ha probado en la casa de cristalen Chatsworlh.
3, FreiOtto fund en la EscuelaTcnicaSuperiord Stuttgariel lsiitulo

ESCALEP'A
OE EMEFGENCIA

ttrw*'"'

c#Hm
JXp,f
FOR-iADODE LA

Iil

)-4u*^
STLICONAEl'l
LAS JUMAS

WILLIS
FOSTER:
DEOFICINAS
DELAEMPRESA
NORIIAN
EDlFlClO
IPSWICH,
INGTATEBM,
1972_1975
FABEB
& DUMAS,
paraarmazonesligeros,donde durantemuchosaos se experiment
con conslruccionesde membranas.
4. CharlesJencks,Cu ent Archteclure,p- 35 (versincaslellana:
Mavimientostodenosen arqutectura,HermannBlume Ediciones.
Madrid.1983).
5. Atchifectuteand Urbansm,n" 10, 1983.Al prncipio,su s.uc'
tu@l glazing lena algunosfallos, pero poco a poco fue meorado.

APIJNTALAMETO
DEI
SOPORIE
ELEMEMoS D rcc'cr

E5

;H

SECCIONESOUEI4ATICA

ANCTA'E

IVENTA
ALMACEN
DERECA,4810S.
EXPOSICION)
1983
CENTER
ENSWINDON
NOBMAN
FOSTEB:
BENAULT
Mientras que en lpswch el tema era la fachada
de cristal, en el Centro para la Compaa de
Aulomviles B e na ult, en Swindon, 1983 (1)
Norman Foster se concenlra en el a rmaz n.
Esle centro sirve de exposicin, venta, almacn
de recambios etc. y se basa en un mdulo cuadrado oue se lorma por unidadesaditivas.Una de
las exigencias fue una gran llexibilidad con posibilidades ilimitadas de ampliacin. Por ello,
Fosler cre un sistema que puede continuarseen
cualouier ou nl o.
Otra exigencia de la empresa Flenaultfue una
identidad inconlundible para el edif cio, que hiciera relerenciaa la caldadde los productos.Pero
esta exi gencia no se podia cumplir con una nave

FOSTER:
BEINOUNIDO,1983
NOBMAN
SWINDON,
CEMRORENAULT.

simple. Por ello, Fosler propuso una construccn


vanguardista.en la que los elementos de traccin
y con presin quedaran limpiamente separados.
Las finas barras de traccin forman una cadena:
estn colgadas en los mstiles, sostienen las
vigas que estn formadas como si fuesen brazos
levadizos de gra, perforan el tejado y funiionan
como tensin inferior en el campo cenlral. Estas
barras de traccin estn situadas tanlo en el
borde como en las diagonales de los cuadrados. Las cabezas de los soportes esin colocadas de una forma que o u eden asumir ocho
direcciones.Para que los soportes sean delgados,
se han lensados tambn con barras de traccn. Las vigas 1enenagujeros redondos para la
dism inucin del peso, lo que les confier e una
similitud con los elemenlos de construccin para
coches de cartera.
La cubiertaconsisteen chapa plegada que, por
su geometria, recibe desde un principio la pendiente necesaria para evacuar el agua de la Iluvla. La iluminacinse efecta mediante aberturas
en el centro y en el cuadrado siluado en el norte
de los campos. El perimelroest formado por unos
brazos en voladizo que sostienen las marquesinas y recogen las barras de traccin, que son llevados a travs de sus exlremos hacia los anclajes
situados en el suelo. estabilizandode esta manera
toda la con st ru cc i n.
A oesar de que Ia construccin est eslruclurada de forma totalmentelgica, al principio no
todo fueron consderaciones racionales, sino
que tambn se h izo un el es{uerzo en d estacar
el seniido publicitario de la empresa Renault as
como la tecnologa punla de sus produclos.
1- A m plia docum enlacn sobre el cenlro Bena uli en
A r c h l e c l u r e n d U r b a n i s , n ' 1 0 , 1 9 8 3 . U n a c i e r ta so breconslruccinque podernosobsefvr aqui es propia de
la mayota de los arquiteclos de la Alla Tecnologia.En esto
se distinguende los grandes construcloresdel sjglo XIX que
s i e m p r e i n t e 1 e b a ns o l c i o n a r l e n c a r g o c o n m e d io s a C e -

La obra ms relevante hasta el momento presente de Norman Fosler es el Hong Kong &
Shangha Bank en el centro.de Hong Kong,
1982-1986 {1),
Este proyecto tenia que cumplir condiciones muy dfcils: el trfico no debia quedar
interrumpido a causa de las obras, las posiblidades de escalonamenlode la altura del edilicio deban agotarse totalmente (el precio del
lerreno es astronmico), el edficio deba construirse en muy poco tempo, el stano deba
quedar libre y la construccindeba poder resstr
los fuertes tifones que aleclan a Hong Kong
cada a o.
Despus de muchos estudios previos, Foster
se decdi por una serie de puenles, dislribuidos
de forma paralela y superpuesla, sostenendo
paquetes de pisos de oficnas. De esta forma
era posble que se pudiera lratJajat ya en las
primeras plantas acabadas, mientras segua la
constl uccin con las otras
La divisin del cuerpo en tres partes paralelas
lacilitaba una adaptacnal escalonamientode la
allura, sobrepasandola allura en la parle central.
Todas las nstalacionestcnicas fueron colocadas en la periferadel edificio,lograndoas un rea
inrnterrumodade ofic nas Los grupos de cualro soportes cada uno, que
lueron recogidosen un tubo cuadrado,pueden soporlar la fuerza extrema del viento que produce
un 1fn.La conslruccnde acero se prolegi con
lana mineral y recuberta en una envollura de
a lumin o.
En los psos n{erioresde ofcnas hay un hall
de v arias plantaspara los clienles. Est iluminado
por un techo refleclor que recibe la luz rellejada
por uri giganlesco espejo exterior. Este espejo,
dirigido eleclrnicamenle,sigue automticamente
al sol. El pblico llega al hall medianle una escaleras automticas que atraviesan un techo de
cristal sobre el stano libre.
Todos los elementos constructivos y 1cnicos estn visiblesen la fachada,en un senldo exhbcionstade l a Alta Tecnologa. A pesar de
ello, en este proyecto no se ha creado una mquina, sino arquiteclura de primera calidad. Esta
conslruccin. suouestamente la ms cara del
mundo. documenta las posibilidades tcncas
de nuestro tiempo (2) o el Slafe of the Art, como
diran los inoleses.
sobreelHong Kong& ShanghaiBanken Architecture
1. Documentacn
and Urbanism,n' 6, 1986,y en Barmeister,n" 11, 1986.
2. Tambinen logstica:las panes de la construccinde acero fueron
llevdasa Hong Kongen aviny sumnislabricadas
en Shelfield,
tradas en la ubcacinde la obra exactamenleen el minuto prec
so, para no causarningnimpedimenloalirlico en el ceniro de la
ciudad.

SI]SPENDIDOS

sLrsPENorDos

DE CIJA'IFO TUBOS ]ACEBO, PAOTECCION


INCENOIO
Y PFIOTECCION
DE ALUMINIO

ES'IRIBOOE CUATBOUBOS

te-t

r-61
:oo

"r'!

SUPERFICIEDE OICINAS

o o
LAVAEOS

Il
I lm**m"^ire
SOPOFTES
SUSPENDIDOS

PARESDESOFOTs
SUSPENDIDOS

soPoBfEs

SUSPEI.JDiDOS

(F|SO 16)
PLAMA T PO O OFTCTNAS

HONG
KONG
I SHANGHAI
BANK
NOBMAN
FOSTEBT
DELAOBRA:
WIMPE}.),
OVEARUPASS.,REALIZACION
ISTATIK
HONG
KONG,
1982-1986

j
1

:
:
:
:

CAELES
DE IqACCrOl.r
SOFCFTEDE LOS .CAELSDE iACC]O
LOS MCDTiOS -

sF'croNlsorl\'r(a

ll

aer1

NORMAN
FOSIEB:STANSTED,
ELTERCER
AEROPUEFTO
TERM|NAL.
DELONDRES.
1S91
En otra obra ms reciente,el tercer aeropuertode
Londres, Stansted, 1991 (1), Norman Foster
recoge un viejo tema de la Alta Tecnologia:la coberturade una nave gigantesca.El edficiode expedicinconsisteen una retculade once por once
grandesparasolescuadradosapoyadosen una estructuramuy ligera.Unos soportes cuadradossostienen los brazos diagonalesen voladizo que a su
vez esln tensionados por cables. De esta forma
se originan cuatro punlos en los que se apoya la

DE LOSVUELCS

n
BANOEJA

tA l
ll ll

UL(

NORMAN
FOSTER:
STANSTED,
ARMADURA
PARA
LAS
INSIALAC'ONES
IECNICAS

78

estruclura autoportante de cubierta. La partcularidadconsisteen que los dispositivosde soporte


slo estn co locad os cada dos mdulos, lo que
da la impresin de que ms de la mitad de la cubiertaesi flotandosin apoyo. As pues, es.to's
dispostivos de soporte se sitan segn un mdulo
de 36 x 36 m- El vrtice de estos gfandes parasoles de cuberta lorrnan una ligura romboidal
opaca que deja unas aberturas triangulares convertidasen claraboyaspor las que entra la luz natural.
Foster h izo tod o o posible para que nada
pudiera estorbar la nitidez de la cubierta. No
se ven cables ni tuberias. Toda las insialaciones
tcnicas fueron colocadas enlre Ias patas de
los mdulos: las salidas del a ire acondicionado, las pantallas de informacin, los relojes, las
seales de orientacin, la instalacin ant iince ncio, etc. Originalmente,Fosler quera crear un sistema en el cual el viajero pudiese llegar a su
avin sobre el mismo nivel, co mo en los aos
treinta. Pero por razones de seguridad se ha
realizado el rea para la usual expedicin en
dos n veles.
1. Archilectureand Uhanlsr, n.10. 1991.rnuvamoliamente.Los mdulos cuadradosslo represenlanla primeraetap de la construccin.se ha previstootrasampliaciones.
Lascubierlasestnlormadas
como si fuesenbvedasde un claustro,con un enallecimiento
de
2 m. Consistenen una rejalriangularreveslidade chap,que en
lasdiaoonaleselpticases reemplzda
por tubos de acero.Los mdulos (3 )( 3 m) son de tubos de acero (perfitde 458 v 355 mm).

PROECC]ONSCTAF
CON CELULASSOLAFES
OESPLAZAGLE
ESPEJOMOVB LE PAFAEL LADONOFTE

4'-?,

ASCENSCA'S
ESCLEFASOE
EMEBGEiCIA,
|NST TEC\ICAS

1991
JAPON.
TOWER
ENTOKiO,
FOSTER:
CENIURY
NORMAN
Esla construccn corresponde a la idea original
de Alla Tecnologa:resolver el objetivo con os medios adecuados de lorma tcnicamente superior. Pero incluso un arquiteclo tan crealivo cae
en repeticiones: Su Century Tower, en Iokio,
1991 (2) representa una versin simplficada del
editco del Hong Kong & Shanghai Bank.
El grupo Future Systems tormado alrededordel
arqutecto Jan Kaplcky goza de una creatvdad ms lresca. Su Doughnut House, 1986 (3),
es un ntento hacia la casa ecolgica: una formacin anular, soterrada, con un patio nterioren
cuyo lado sur, medante un disposilivo mvl de
clulas solares proporciona sombra a las habtaconessituadasdetrs, y un espejo relleja el sol
haca las habtacionesorientadas haca el norte.
Con su propuestade la High Rse Tower, 1988
(4), proyectan una torr gigantescacon olicnas y
viviendasque se abren hacia grandesinvernaderos
protegdos.La eslablidad de las 150 planlas que
liene la lorre, est garantizada por lraccn de
cables. Las plantas inleriores albergan un garaje
sobre una rampa en forma de espiral.La ubicacin
previstapara esta torre es, naturalmenle,Manhattan.
2. Ceniury Tower en .,MB" (Mbel lnlero, Des?n),n" 7,'1992.
3. Atchtectureand Urbanism, n" 12,1988- Trabajosanteroreslar'
bin en el n'3, 1984.Atgrupo FutureSystemstambinpertenece
DavidNion que, en los trabajosms recienles,lguracomo coaulor.
4. Archtectreand Utbanlsm,n'12, 1988.Elgrupo tambinha trabaiado en objetvosconcrelos para la NASA.

1986
DOUGHNUT
HOUSE,
SYSTEMS):
.,ANMPLICKY
{FUTURE

NUCTEO
ASCENSOfrES

TE|.SADO
FOFCAALES
NUCLEO

ANCLAJE DE LA

coNsrFluccloN
DE CABLES

(FUTURE
(PROYECTO),
HIGHRISETOWEB
JANKAPLICKY
SYSTEMS):
1988
Y VIVIENDAS,
PROYECO
TOHBE
CONOFICINAS

ESCALEFA
SIIJECIoNEN FOFMAOE CHUZ
BARTIASDE FACCION

SCPOAES

PARIS,
137l-1977
POlVPlDOU'
BOGEBS:
CENIFEGEORGES
RICHARD
RENZO
PIANO,
Rchard Rogers, otro arquitecto ingls, que colabor con el ilaliano Benzo Piano, ha dado un
imDulso imporlante a la arqutectura de la Alta
-Tecnologia con su Centre Georges Pompidou,
1971-1977 (1), en el histrico barrio Beaubourg
de Par s.
Et objelivo era crear un centro culturalmente
vivo en el que pudieran tener lugar exposicones,
conferencias y actividades artstcas. Por ello,
t odas las instalacones tcnicas y la construcc in fueron traspasados al exteriol, a fin de
dejar el interior libre para un rea til multiuso.
Consecuenlemente, el ed if ic io tiene aspecto de
mquina por fuera. El lado que da a la calle
est lleno de tuberias pintadas de colores, y
en el lado oue da a la olaza domina una esca'
lera automtica acri stalada. Gracas a sus multiples detalles, el edificio tene un efeclo menos
moleslo en su enlorno de lo que era de esperar.
La fascinacn por la mquina tiene una cierla
af inidad con el grupo Archigram de Londres,
que ya ante riormente haba persegudo estos
ideales (2).
En otro edificio de Pars, el Instituto del
Mundo rabe, 198.1-1987, el arquitecto Jean
Nouvel emplea una denominadafachada inteligente
de blendas irisadas que, segn la incdencia de
la luz, se abren o se cierran. A pesar de ser

unos elementos de Alta Tecnologa, las blendas


irisadas,que estn perfeclamenledistribuidas,proporcionanal interiorun carcteroriental (3)- El edilicio consta de dos partes: una zona lectangular
para las ofcinas y una zona curvilnea y aguda
para las exposiciones. El proyecto fue fnanciado por los pases ricos en petrleo.

FACHADASUP CON BI-ENDAS PISAOAS

s vlPLEr\ENTE
DECOMfIVO

p. 46 {versincaslellaa Mo!4mbttos
1. ChariesJencks,CLl?'ertAlEhlectrre,
madernosen arqutectua,HermannBlumeEdiciones,Madrd,1983)
TheBildingol Beauboutg(Piano,Rogers,1978).
Tambinla monografia
visionesal'
dkigidopor PeterCook,propagaba
2. ElgrupoArchigram,
lanentetecnificadas,como p. ej. la ciudadandanleo la ciudadp/ugF,h
con clulas de viviendasintercambiables.
3. Atchtecturcand Urbanism,n" 7, 1988.La fachada recuerdalas ven_
de los paisesslmicos.
tnascon rejasMaschrabi

an

UN I,IOOULO DE LA FACHAOA COI.] 72 BLEI'JDAS

PARIS,'1981_1987.
INSTITUfO
DELMUNDORABE.
JEANNOUVEL:

SALAS OE
MAOULNAS

GUAOE

sBvrcro

PUENTECILIOS
DE SEFVICIO

EXTEFIOFI
ASCENSOF

ASCENSOF

1986
ROGERS:
EDIFl0lo
LLOYD'S,
LONDRES,
BICHARD
En el edlciode la compaa de segr.rrosLloyd's
en la Cily de Londres, 1986 i1), Richard Rogers
emplea el ya probado sstemade Alla Tecnologa:
por denlfo. una simple caja con un hall de varias
plantas por luera, toda las inslalacoueslcncas,
las escalerasde ernergencia,los ascensoresy las
clulas santarias,lo cual marca toda una magen
del edificio Al igual ilue en el Centro Pompdou,
lambin en este edif icio la tiqueza de perfiles y
detalles oroDorciona una medida a escala de la
Clty. A los eiementos vsbles en el exteror,
tambn pertenecen los ascensores acrstaados
que suben y baran lbremenlea lo largo de la lachada. El armaz6 est hecho de elementos prelabrcados de hormign. En el hall domna un
baldaqun con una campana de buque, una reliquia del antguo edilco de la empresa Lloyd's.
El antiguo soco de Rogers, Flenzo Piano,
translorm, en el su permercado Bercy ll,
1987-1990(2), es te mlodo de Alla Tecnologaen
lo conlrario: no hay nada vsible, ni icnica n
cons'lruccin,sl o hay una envollura lisa recostada en el paisaje, tan sbita como una ballena
encallada. Por denlro existe la particin usual:
abajo, garajes y encma, las salas de venta con
un alro ajardinado por encma de todas las
plantas. La piel de chapa ondulada de este edificio hay que e nt e nd erla como envoltorio.
1. B acme iste t. n" l1 1986r Ar c hit ec lut e and Ut b a n i s ,
n' 3, 1 98 7. En e l ed f ic io Lloy d s , el hll de v a r i a s
plan las !le ga (a d iler enc a de Fos ler ) has la la c u b e r t a
v esl co ron ad a o or una bv eda br illanle.
a nd lJ banis m , ' r ' 7, 1992, o en e l l i b r o
2
Archteklur
det Gegenwart de Papadaksy Sleele, p. 91. La
^rchite ctu re
piel de la cu bie rta es t lor r nada por c h llas de ?ce r o n o '
x id a b le .

ESC,aA OE
.MEFGNCIA

1g8b
RICHABD
BOGRS:
EDIFl0l0LLOYD'S,
LOi!DRES.

APARCAMIEMiO
sEccroNEsouEf4arrca

RENZO
PIANO:
BEBCY
ll, PAHIS,
1987''1990
SUPEBMERCADO

CABLESOEACEFOOFIACCIO)

MANTENEF
].A DISTANC
ESTFUCIUFAACAIS]ALADA

INGLATEBRA
1985
IV]CHAEL
HOPKINS:
RESEARCH
SCHLUIVBERGEB
CAIVBRIDGE
CENTEF.
Au nque la cuna de la construccin con membranas ha sido Alemana, de nuevo son los britnicos los oue ms han exDerimentadocon ella.
Mchael Hopkns cribre con una membrana el
hall del Cenlro de Investigacn Schlumberger,
en Cambridge, 1985 (1). Como siempre, la dif icullad prncipal es el iensado previo de ia rflembrana, ya que tiene que resstir la ola de resaca
del viento. En el esfadio olimpico en Munich, la
gruesa cijerda del borde estabilizaba la membrana de la cubiertil- Pero Hookns emDlea una
construccin secundaria relativamente complicada de pares de barras de presin{que esln co-

l ocadas de l orma vertcal menl e paral el a ent r e


s) y de cabl es de l racci n ancl ados en el s uelo.
P rec i sa menl e esi as consl fucci ones -recundar ias
son l as responsabl es de,qLre l os l ej ados de
membrana sean ms caros que l os l radi ci onales.
La arqui l ect? E va Ji ri cna, que tabaja en
Ingl aterra y que S e hi zo l amosa por sus rest a u rantes y ti endas, empl e una membran pa r a la
cubi erta de l a entrada a l a Ibri ca V i tra W er k, en
W el am R hei n, 1989 { 2). E l l a l ens l a membr ana
sobre nervaduras de acero, como l as de un paraguas. La forma se manti ene con l a ayuda d e barras de presi n V cuerdas de l racci n.

ELEM!r!'iCS
O PFESION
OUETA.18|E
SUJEiAN L,lS
ALEIAS CE LI
f,rEMacA,la
C46LES CE
TEAiSACO
AN'LAIC

A LA FABRICA
VITRAVVEIL
A[4RHEN. 19Bg
EVAJIBICNAT
ENTRADA

l*''G'"'*'*'
BAZO EN VOLAOTZO

TEL

ES]FIBODE fUBO
COLGAOO \

OIJESOSTIENE
LOS BFAZOS EN
volADrzo coN
LOS PARES
OE CUEqOAS
D TFACCIO\

cUEFO
LTEAALES

MISTIL CON
DESVIACIONLAfERAL

CUEFDASDETMCCION
ANCLADASEN
EL AGUA

1992
ITALIA'
EXPOSICION
PIANO:
EENZO
'C0L0N8092' ENGENOVA'
uace poco, Renzo Pano us en su pals una
construccin de membrana para la exposcion
Colombo 92 i3), en Gnova.Para que st tuvera
un aspecto espectacular, la colg de altos mstiles, que parecen brazos articulados de una
y estn colocadossobre una base
gra ggantesca,
en la drsena del puerto. Desde estos mstles
cuelgan eslrbos segmentadosen los cuales est
tijada la membrana. La necesaria estabildad se
consgue de nuevo gracias a un cable en el
borde que esl lensado sobre barrss situadas laleral me nle y viradas haca los anclaes en el
fondo del puerto.
Las Exposiciones Universales sempre son
una ocasin para experimentaren el campo de la
Alta Tecnologa. El Pabelln britnico en la
Exoo de Sevilla de Nicolas Grimshaw, 1992 (4)
presenla una solucin con perspeclvasde fuluro.
Aqu el tema es la proteccin contra el sol. Toda
la cubierta se ha resuelto con unos elementos
shed, protejidos con lonas de lbra textil y equpados con clulas solares.
Grmshaw es tambin conocdo como uno de
los arquiteclos de la Alta Tecnologia,sobre todo
por su edifcio del Financial Tmes, en Londres,
1987-1988 (5), donde el tema era una fachada
acristalada, estribada y sostenida desde fuera.
Architeclureand Utbanism,n" 9, 1986.
Selratade la mismalbricade mueblesVitraparala cualFrankGehry
construyel Museode Sllas,vase l capluloDeconstructvmo
3. Barester,n" 8, 1992. La documentacines muy escasay sln ol_
bujos constructjvos.
4. fhe Archnecural Revew,n' de irnio,1992
n" 7, 1989,tambin algunosdetallesconstrucllvos
5. BaumesteL

1987-1988.
TIMES,
LONDRES,
FINANCIAL
NICOLAS
GRll\4SHAW:

PFOIECCIONCOIFA L SOt
gfi rL, CELULs SOLARES)

sccroNEsouEMAflca

1992
SEVILLA.
BRITANICO,
PABELTON
NICOLAS
GBIMSHAW,

!
I
i
i
-TEJAOO
OEL NIVEL
(acERo)

a.

I]OFMIGON

.:'

't:
carllNo tE co\9ircN
4! HC4EpPCr,ENA:-

:
(CERCA
TTALATRAVA:
SANTIAGO
ESTACION
DEFERROCARRIL
DESTADELH0FEN
ENZURICH
DFLCFNTFO).
l9B5-1990
Una posicin muy especial ocupa el arquitecto e
ingen eroSantago Calatrava, nacido en Espaa,
pero que trabaja en Suiza. Esludi arquilecluraen
Valencia e Ingenierade obras y construccones
en Zurich (donde tambin se ha doctorado). Esta
doble f ormac in le f ac ilit el estudio de nuevas
f ormas y construccones.
No es fcil catalogarle:en sus cons'trucciones
se sirve de la tecnologa ms progresista de
nuestfDtempo, sin embargo,muestra a veces caraclerstcas
zoomrlicasparecidasa los de ia lendencia orgnica (vaseel captulo Flomanticismo).
Algunos elementos recuerdan huesos o picos
de animales. Tambin procede de Iorma poco
orlodoxa en el empi eo de dilerentesmaterialesde
construccin.En una sola construccnse puede
encontrar piedra, hor mign, acero. chapa perforada, crislal y madera. Tambin le gusta aadir, sobre Lina parte en voladizo, otra pieza ms.

var muy bien en la


_--,,
^hc
ar ,
marquesina de la Bahnpost de Lucerna,
1982-1983 {1). Adems, en este caso conligura
el primer brazo en voladizo con una cierta flgrana, mien'tras que el segundo, como ala totalmente revestida (en el dibujo sin evestir),
tiene un aspecto baslante ms pesado. De esla
aparente neslabilidad resulta un efecio es pecialmente at r acl ivo.
Para el almacn de expedicin de la empresa
Ernsting in Lette, 1983-1986 {2), dise ijnas
puertas de lminas de alumino,que a lo largo de
una curva se doblan y, cuand la puerta est subida, crean ulta marquesinas.
Con el proyecio oe la est ac i n Bahnhof
Stadelhofen en Zurch, l9A5-1990 (3) demostr
sus capacidades como arquitecto. En una ub icacin de tuerte pendiente-y urbansticamente
muy
dilicil, disea la estacin como una escullura
T .1^

o<t^

<

l .l a

Er.tEclo.acPrsrr;t\r Et\rc

SANTIAGO
CATqAVA:
BAHNPOS
LUCERNA.
NIAROUEStNA,
1982_1983

PUFRTA
PARA
SANTIAGO
CALATMVA:
LA
E[4PRESA
1S83-1
EFNSTING.
COESFELD_LETIE
986

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Brmetsler,
n" 1,1988.
lbd.,lodo el ediiicjo,jurflocon Reichlin
y Feinhart.
Ef, Archileclureand Utbanism,n" 8. 1991(muydetatlado).
En priicular,
en el viaduclocon lossoporlesoblicuos.
Ba!me,-<ler,
n' 1, 1988.
AtchitecluralRever'!,,
'junio. 1992(no hay detallesconstructivos).
SanlagaCaalrava,edicina cargo de WemerBlasercon textos de
KennethFramplony PierligiNicolin.EditorialGustavoGili.S.A..
Barcelon.
1989

1.:

carzaDA ENVOLAOIZO

1992
ESPAA.
IJELALA,4ILLO,
SEVILLA.
IMVA:PLJEN]I
CALA
SAN]IAGO
que se puede r ecotrer, y la une a su enlorno
de forrna orgnica. Como siempre, su construccn es poco ortodoxa: soportes oblicuos de
acero sostienen una construccn voltil. Los
elementosson parecidos a huesos y evocan el recuerdo del Parque Gell en Barcelona, de Anlon
Ga udi (4)Calatravatambn conslruye puentes. Despus
(je muchos proyectos no realizados,construye el
Puente de Bach de Roda en Barcelona,
.l
985-1987 (5), que le dio renombre en lodo el
nrundo. El puente pende de dos arcos ahorqulados, de lo que resultar] plataformas semicrculares con la luncin de ser un mirador para los
peatones.
Otro puenle que ha conslruido dentro del
marco de la Exposcn Universal en Sevlla'
Expo 92, 1992 (6), es algo ms convencional:
desde un piln inclinado parten los pares de

cables que sosienen el soporte central del


puenre.
De otros proyectos realizados, cabe mencionar las cubierlas de la Estacin del aeropuerlo
de Lyon (7), que destacan por su soprendente lgereza, ya que bajo el amplio encolrado hay un
lensado de cables. La vga central, donde uno se
!magina la masa de mayor volumen, est disuella en una estructura llena de filgranas. Aqui
se puede reconocer un cierto parecdo con la lerminal de la TWA a modo de piaro, de Saanen
en el aeropuerto J.F. Kenedy de Nueva York
(vase pgina l4)Lo dvertidode la construccinlleva a Calatrava
casi al lmitedel tecnicismoque tambnjuega con
formas tcncas. Sn embargo, en el caso de
Calatrava, esias tormas nunca son una f nalidad absoluta, sno que tenen una funcin y una
lgic.ac o n stru ct vas.

VIGASOU EN SIIS EXTFEMOS


SEJUMAN

BARCELONA,
PUENTE
DEEACHDEBODA,
CAIATRAVA,
ENELAEROPUERTO SANTIAGO
FERFOCARRIL
ESTACION
SANTIAGO
CALAIPAVA:
1987
1985,BEALIZACION
PBOYECTO
1989.1994
CUBIERTA
DELYON-SATOLAS,

TECNICISMO

SfllNTAKAI\,4ATSU:
ELARCA,
CLINICA
DENTAL
ENKYOI0,
1981-1983.

SHINTAMMATSU:
SYNTAX.
EDlFiCl0
DE0FICtNAS
ENKYOTO,
1988-t
990

El japons Sh n Takamatsu se dedica al trata


!-nientodecorativo de sus edificios con un barniz tcnico y fa misma devocin que los
arquitectos de la Posmodernidad hstoricista
con sus columnas y cornsas clsicas. Su arquitectura, que 9 veces parece una locomotora
de vapor y a veces un buque de batalla, podra
considerrrsecomo un juego con formas si no
fuese realizada con. una enorme exactitud y
presicin. A pesar de ello, produce una ci erta
ssnsacin desagradable;a continuacinveremos
ei porque.
Su clinica dental, dnominadaArca, en Kyoto,

1981-1983 (1), d esde fuera pa rece ef ectivamente una mquina. No obstante la linea de
cilindros se revela co.no una fuente de tuz,
qe la conduce a lravs de venia nas normales
hacia el sencllo espacio interior. l.a tepa atornillada tomada preslada de una locornotora no es
para abrr. Tarnbin la ventana redonda en el
cenlro, aoarenlementeatcrniilada de lorma compiicada, est acristalada hermticamente.
TakanratsJtampoco disimirla el hecho de que su
'tecnicismon r.)tiene nada que ver con el enlorno
ni con e! contenido_ Deciara que 1, como ing eniero, tiene todo el clerechode ulilizar lorm as
tcnicas.
En el edificio de olicinas Syntax en Kyoto,
1988-1990 (2), que parece el puente de mando de
un buque acorazado. la superficie 1les minima
en proporcin con el volumen tolal. Todo el edilicio fue hnchadopara convertirloen una escultura
tcnica, aunque con una riqueza enorme de ideas
y delalles de precisin.Uno de los elementosms
usados son las nserciones rnel lic as en el ho rmgn que parecen taraceas afiladas y proporconan un raquillaje de AIta Tecnologa.
Por ejemplo, en su edificio Orgin lll, en Kyoto,
1985-1986 (3), las barras que aparentemenle
sirven para abrir las ven'ianas, de nuevo son
slo decorativas,v las ventanasestn acristaladas
hermticamente.

SHINlAMlrlAfSU: ORIGIN
lll,KYOTO,
VENIANA,1S85-1986

86

1. En la serie cA Architect se publico la monoglalia ShinTakamals.


n' 9, Tokio 1990.p. 38. Tambinen el Jhbucl)1)rArchtet<tut
1gB71988(Deulsches
p 164.en un articu,
A'chitekiurmoseum
Franklurl)
lo de fl. Klotz.
2. GA9,p.142. rcalizacin,
GA Documert25 (Japng0),p. 166.
3 GA 9, p. 66. tambintrabajosrns ecientesde ShinTakarnatsu
(con aspectomeos rnecanizado),
p ej Wakoen Tokio.1989,y

INTEMPORAL
EL DETALLE
EL VIEJOCSLLO
DE LOS SCAUGEFI

c,C6ALLFIE
INTEFRUMPIDO

BESfOS D LA

DE CANGMNDE
DESCANS1LLOS

Exsteun grupo de arquitectosque apenasse oeja


inllur por las tendenciasde la moda. No es una
tendencia de Alta Tecnologiani historicsta;ellos
parten del detalle Jimpamenteconfgurado y de
acuerdo con el material Su actlud moderna
queda patenle sobro todo en el trato con la
substancia hist rica:sepalan claramentelos elementos nuevos de Ios viejos, pero Ios incorporan
con gran ntuicn.
El padre espritualde esta tendencaes el arouitecto italiano Carlo Scarpa, lallecido en
1978. Nadie, que se haya ocupado de una temtica parecda, puede deiar de tomar en consideracin sus detalles En la transf ormacin
del castllo de Casleveccho, en Verona, en un
museo. 1958-1964 (1), se puede esludiar su
forma de trabai ar. Desde fuera, Ias ntervenciones parecen muy dscrelas:la parlcjnde las
venlanas que esln situadas detrs de la vieja
fachada: las puertas y los pasamanos El punto
ms mportante es la junta entre el viejo castllo de los Scaligeri y el palacio veneclano,
donde ha llevado a cabo una ruptura que queda dominada por la escultura del jinele Cangrande. Los nuevos elementos (el puentecillo
de conexin, el descansillo mirador) perforan
la pared y se hacen visibles. La cubierta fue nterrumpida, lo que parece una anlelacin al
Deconstruclivismo. Sin embargo, aqu la nte1. G A 5 t, n meromo nogr f ic os obr e Cas lelv ec c hio T a m b i n
Jahrbuch ft Atchtektt 1985-1988(DAM Frankturl),p' 122
El palacio veneciano)en realidades un edficioneoglco de
los aos venie(l), conslruidosobre los reslos de un viejo edilcio.
2. Jah u ch 1g 85 '19 86, p. 118 Una m onogr al aam p l i a d e F '
daf Co y G. Mazzariol, Carlo Scarpa' Opera coplta, Miln'
198 4.

1958-1964
VERONA,
MUSEO
CASTELVECCHI0,
SCABPA:
CARTO
rrupcin tiene una funcin clara: la lumnacin
de la preciosa escultura y su proteccin clmtica. Tambin en el interior ha separado claramente lo viejo de lo nuevo. como por ejemplo.
la cavidad en el suelo alrededor de las paredes
viejas, para que lo nuevo no enlre en contaclc
con lo vejo.
Un puente cuidadosamentedetallado nos lleva
a la Coleccin Querini Stampala en Venecia,
1961-1964 (2). El pasariano de madera noble
con un perfl oval, con la incorPoracion enrasada de piezas de unin, est ljado en una construccin de acero y eslimula agradablemenle el
senlido del lacto.

BRONCE,BULONAFJAOO

1961-1364
VENECIA,
STAMPALIA,
OUER|Nl
CARLO
SCARPA:
DELPASAMANO
DFIALLE
DEENTRADA,
PUENE

CRISAL.POF DEBAJOEL SLIEIO ORIGINAL

MUSEO
VERONA,
CARLO
SCARPA,
CASTELVECCHIO,
195&1964
Un pasamano en el Museo de Caslelvecchio
ya mostraba el empleo madurado de materiales
diferentes:lo que toca la mano, es de rnadera.Los
exlremos sobresalienles(donde estn fijadas las
cadenas cortas) son de bronce, los soportes
son de acero. La barandilla protege un recorte
acristal ado en el suelo que muestra restos de la
estructura o rig inalEn sus lt imas obras, Ca rlo Scarpa v uelve a
acenluar lo deco.raiivo.Una obra (conocida corno
Tomba Brion) para el cementerio,encargada por
la familia de irrdustrialesBrion-Vega, en Sarr Vilo
en Altvole, 197O.-1972(1), se resolvi con eley esculpidosesmenlos de hormignornanlentales
calones en miniatura que acompaan todos lcs

objetos. En la capilla, stos continuan incluso


dentro de la taza de agua, formando esculturas
submarnas.Pero tambin estn los detalles clsicos de Scarpa, como por ejemplo en el portal corredizo de hormign no revestido. El nr aterial
barato es revalorizado por el cercado con perfles de acero, y el pesado portal se desplaza con
ruedas de bronce sobre ralescuidadosamentedetaliados. En e! sentido de ia Modernidad. las
luncior]es son olaramenle visibies y estn iransformadas en sus materiales coresoondienles.
Toda la instalacin est llena de alusiones simblcas, como por ejemplo la abertura para la
er)lrada en lorma del signo omega o el arro\uelo
qLie significa el cuiso de la vida.
/ fACC lEL PPFlrOEaiFa

CARLO
SCARPA,ION4BA
BRION,
SANVITO,ENALTIVOLE,
1g7O_1972
t. GA 50 1l/onografiaCernenteryBdon-Vegas).Tokio, 1979.
2. GA 63 (MonograiiaBanca Popolaredi VeranaHead Offce),fok:,o

]S7O-1972
CAFLOSCARPA,
TOhiBABRION,SANVITO,ENALTIVOLE,
88

1983.
El molivo de los dos crculoso elcercado nletlicodellormionoue
dna l.onslrLrcc,n,
igualqueen elcasode Scarpa,
carlosp-recis;s.
En el caso de Rogersson de acerofino,pero descompueslos,
de
lora paecida.en ele.nenlos.
P. ei. e el edilciode Karsladlen Mnster,de HaratdDeitmann.

PICA OE CQNEXION

1973.1981
DIVERONA,
POPOLARE
BANCA
SCARPA,
CARLO
El edilicio de la Banca Popolare di Verona,
.1973-l981 (2), acabado despus de la muerte de
Scar pa,es uno de los pocos objetos que conceb
como un edlciode nueva planta, aunque tambin
en este caso el entorno luvo un papel mporIante.
El edificio se asla de las construcciones vecinas medante una ranura que se parece en
cert o se nt ido a la ya menconada griet a de
Castelvecchio. La fachada muestra la triparticin clsca -la zona de zcalo, el rea
med a (donde domina la pared) y el tco
acrislalado-. Aparte de eslo, el edilicio vive de
los mltiples detalles y de los ornamentos
escalonados ya probados en la Tomba Brion'

En el tco, Scarpa emple vigas de acero


con soportes dobles distlibudas de manera
muy formal. Lo mismo vale para los elementos
de unin. teniendo cada pvote su poscin lija
denlro de la composicin. Adems aqu aparecen ncorporacones ornamentales de la1n.
Todo esto recuerda a Shin Takamatsu (3),
quien emplea muchas veces elementos parecidos. adoptados de Scarpa. La nfluencia de
Scarpa ncluso se nola en la arquleclura de
la Alta Tecnologa, por elemplo en los pasamanos del edif icio Lloyd's de Rogers (4), y
tambin en algunas creaclones posmodernas
encontramos Ios detalles escalonados de
Sca rp a (5).

MEOr[,a5,5r!s cM
MODULo,
EscaLONEsoEL

OFNAMENfODE SCALONES

1970_1972
TOMBA
BFION,SANVTOENALTIVOLE,
SCARPA,
CARLO

1973'1981
DIVERONA,
POPOLABE
BANCA
SCARPA,
CARLO

CLAMBOYAEN EL AOFDE

PINfAOOSCE

LFAf O vriJo.
crBEiTc
LtEposANao f.rJn/o

o"ccs,
ft- CCLUMNS
f
I

O! DESaAFC

sl.EF\4StOr.:

oa3rN|E
s

I
j

ELPATIO
DFULM),1976]980
DELAUNIVERSIDAD
EICHSTATT
KABLJOSEF
SCHATNEB:
BIBLIOTECA
iANlERIOFI4ENTF,
El arquitecto alemn Karliosef Schaltner es un
gran admirador de Scarpa. Pero a diferencia de
ste, que desarrollaun conjuntoa partir de un mosaco de detalles geniales,Schaltner parle de un
conceplo claro. Tambn l mueslra lodo sus
conocjm jento en el tralo de la arquiteclura existente.
La Biblioteca de la Universidad en Fichsitt,
1978-1980 {1), es una transformacin.El anterior
esDacio libre del oatio en forma de tJ de Ulm fue
translormadoen sala de lecturay ahora la fachada
barroca rodea el nuevo espacio interior. El lado
frontal est ocuoado Dor la biblioteca de varias
plantas. En Ios dos extremos se hallan dos escaleras de caracol semilransparentes, envueltas en chapa perforada, limpiamente separadas
de la arquiiectura existente.
Como ejemplo para su trabajo delallista pueden servirnos los apoyos de la escalera de acero
en la Facultad de Periodsmo, 1985-l987 12),
tambin en Eichstelt. Los cercos de acero flotan
sobre el suelo y reposan sobre un cuerpo cilindrico. como si fuese una articulacin.
1. A r c h t e c t u t e a n d U r b n i s r n . n ' 2 . 1 9 8 5 . L a i n J lu e n ci a d e

Jlllf4

F'CHSTA.
KAarJOSLISChATNFq.FACULIAD
DFDFR0D|SN40
1985-1987

90

S c a r p a s e v e c l a r a m e n l e e n e l l v u s e o d e l a D i ce si s e n
E i c h s i t 1 . E s l e c o m e t i d o s e p a r e c e n s a l Mu se o e n
Castelvecchio.
E l d e l a l l e p r o c e d e d e l c a t l o g o N e u e A r c h te kl u t i
DeIat1, de la e\posic:n en B,elefeld. r989. Aqui
b i n v e m o s d e l a l l e s t r a n s l o r m a d o s d e l a me n s6'm
en
Ei c h s t 1 1 ,1 S 8 7 - 1 9 8 9 .

=.

J'

ff.:'2,-E

1964-1967
DEBENSBEFG,
AYI,]NTAIIENTO
BHNI.
GOTIFRIED
Respecto al arquitecto Gottfred Bhm' el lector
se preguntar por qu escojo una obra que data
de tantos ao9 atr s. Pero todava hoy, consdero
su Ayuntamento de Bensberg, 1964-1967 (3)'
como ei ejemplc ms conseguido al combinar
lo vejo y io nuevo en Alemana. La torre escalonada que parece expresionista completa maravllosamenle las otras torres ant'9uas, y el
edificio moderno de oficnas, plsticamente muy
articulado, llena el espacio disponible. En el capitel de ta torre se puede ver una anlicpacinal
Deconstructivism o y las filas de venlanas enrasadas son acluales otra vez (4)
Veinte os ms larde llev a cabo la lransformacin del Palacio en Saarbrcken, 1987
(5), donde mueslra una actitud diferente (el efecto de la Posmodernidad). El pabelln cenlral es
estrctamente siml rico, casi clasicista (en el
delalle y en el trato del malerial, pero claramente moderno). Este cuerpo es la sustituc inde
la parle barroca ya inexistente. Los detalles son
rnenos suliles y q uizs algo ms convencionales
que en el caso de Scarp a.
A.chtektun DeulsctlandStutlgart1979,
3. H. y M. Bofinger,H. Vlo17-,
p.49.
4. Las cintas acrislaladasde lasvenlanasen afachada,p. el en Zaha
t{adid, el edificio del cuerpo de tlomberosde la fbricade muebles
Vitra,enlre otros.
5. Architecturcand llrbanisrl, n" 9, 1990.El pabellncenlral sgueel
contornodel an{erioredificiobarroco En eltecho del inlerior'una
pinlura trompe d'oerldel arquteclo.

DESMRBRUCKEN.
PALACIO
BHM:
GOTTFRIED
1S87
TBANSFORMACION,

1:

,
JF

CASA
I
HrNzE i

C-,,SA
rEhJ<E J

!
I

3
:
V Sf' DL t,ADO DE LA CAIIE

-;t

FFFIIS DEACEFO
ENSAL4ALAOOS

ELTOFNILo
DFILE OE

rr\sl.;ctcr{A Li \sl;

HEINZ
BIENEFELD:
LACASAHETNZE-i\4EtNKE.
COLCNTA_RCDENK|RCHEN.
t986 1987

VFNIAI.JADE LA ES';iEA DE CARCCI. ViSI/i


D'SII EL INI]CS

FEPISA DE LA VMANA DE iIIAF\TOL


OETALIEDE LA \,INIANA

El arqutecto Heinz Bienefeld es


an ms deta_
lfisla que Got ried Bhm. En su obra
com bina de_
talles tradicionales(por ejemplo,en la
mampostera
de lejas) con otros tolalmente
modernos (de
metal y simlares),de lo cLatresulla
una tensiJn
muy especal.
En Ia Casa doble Heinze_Meinke,
en
Colonia-Fodenkirchen,1986_.19g7(j). ya
f"no
es poco comn: casa Heinze,que es
"l
un poco
ms
alta, tene forma de U y un atrjo; la
casa Meinke
es estrecha y profunda.
De los numerosos d el a lles destacan
las
ventanas de acero que constan
de dos mitades
(exteror e inlerior) alornilladas
entre si, I
que sostienen el acistalamiento
en medio-
las pequeas ventanas de madera
con un rco
perfilaje en a cara inlerior y
una ranura cle
somora entre la ventana y la pared
en el lado
exterior. De esta f orma. la venlana
parece un
marco para un cuadro. Enlre dos
maleriales
(por ejemplo madera y mamposterla)
siempre
hay una ranura de sombras. Tambi
f,"V qr"
menctonar los lava_manos poco
convencio_
nafes, cuya instalacin se nnuestra
en e dibuio
de arriba {2).

VISTAOESOE
EL D:EPIOF

RAI.IUFA
DE SOMEFAS
aAsTrcoP cE Ma!e

sici^
Neue
Ar.hiteku,
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normetsobre rn bastidor noble con tas
iubers
^

i"","110"r,

En cierto seniido,tambin se puede consideraren


esle grupo al arqutecto espaol Jos Batael
Moneo: sobre todo por su dscurso con la arquitectura existente y el trato cuidadoso de la
mamPosterat radic iona l.
Esto ocurre en particular en su Museo de
Arte Flomano, en Mrida, Espaa, 1980-1985
(1). El edificio del museo se levant sobre
las excavac io nes romanas que fueron nlegradas en la composcin en el siano En
esfe edilicio se c ruzan dos tipos de retcula:
el de la ciudad a nt igua y la te nd encla oe
las oarte lundamental de la nueva conslruccton.
En el stano empieza la exposcin Atlle la
enlrada a la nave baslical se cruzan las excavacones sobre un puente Ia nave consisque
te de una serie de muros de ladrillo
nave
la
soportan grandes arcos. El eje dvide
en dos partes desguales: en un lado hay esoacios estrechos y prolundos. en el olro lado
hay nichos de diferente profundidad' que resultan del lmite oblicuo del terreno De esla
forma se pueden cumplir las dvelsas exlgenprofuncias de la expos icin Sob re la par te
da pasan dos galeras' una sobre olra Cada eje
lransversal posee urla claraboya grande en
el 1cho. Lo genal de tod o eslo es naDer
conseguido un ambente romano mediante formalos g ra ndes de mamposlera y al msmo
tiempo, un lond o neutral moderno para los
obietos ex pueslos Desde tuera se ven f ormas modernas ejecutadas con una mampostera

P{)ENTEDE ACCESO
TALLEFES
Y ECAVACIONES
(sorANo)
MIJSEO.FOR OBA]O
EXCAVACIONESOU
SE PUEDNVISITAR

MONEO,
RA'AEL
JOSE
19801985
ESPANA,
MERIDA,
DEABTEROMANO,
N4USEO

lradiconal
Carlo Scarpa ha tenido algunos disci pulos
por
tambin en su pas. Podemos mencionar
ejem plo el arqutecto Guido Canali, que trabala
en Parma y lambin se ocupa de la confroniacin
de lo viejo y lo nuevo. Para la translormacin de
la Galeria Nacional en Parma (denlro del Gomplejo Pilolta), 1987 (2\, ha diseadoun puenlecillo
superlgerode acero y cables, que celga como
'f
una araa entre los muros an1guos' am bin
en la translormacinde la prisin en Sassuolo ha
reali zado, con igual cuidado una intervencin
exislenle (la coniiguracndel
en una arqLtitectura
oatio interior con nuevas aberturas y acristalamientos) (3).
J

Il
CABLESCON
TENSORTS
BF.SULALES

DOBLE
PAAMANO
=

Baueste, " 2, 1987: lambn en Conlemporcry European


la enlrada
;;;;i;"1;. "r".," 1991,p 1so Desdeel puenleentre
y la grannave.se ve una va romanaque mueslrael tpo clelramaoe
la ciudadromana,
Bienal
2. fn JitZtogo Ouinra ostrantemazbnaledi archileur 1991'
Miln,1991.
de Veneca,
3. lbid..p.203.

1987
PARMA'
NACIONAL,
GALERIA
CANALI,
GUIDO

MODERADA
LA MODERNIDAD

HERIAN
HERTZBERGEB:
CENTRML
HOLANDA,
1972
APELDOORN,
BEHEER,
Iambin se podra denominar esta tendencia
como l a "corriente p rinc ip al de la /odernidad"
Manstream,porque gran parle de Ia produccin
arquilectnica per tenece a ella. Los mejores
ejemplos destacan por la adecuacin de los medios y la limpia ejecucin, respetando los deseos del o ro p eta ro.
El arquiteclo holands Herman Hertzberger
sorprenden los aos setenta con nuevcs conceptos: parti el cuerpo de la construccinen pequeas unidades repettivas para humanizar la
escala {estructuralismo). Nos puede servir de
ejemplo el edificio de oficinas Centraal Beheer,
en Apeldoorn, 1972 11\.An diez aos ms tarde,
sigue siendo fiel a s mismo, cuando construye

DEVlvlENDl,
0TTOSTEIDLE:
COMPLFJO
MUNICH,
1972_1974
GENTEB
STPABE.
para la Documenta Urbana, en Kassel, un complejo de viviendas, con maleriaes simples.
Los trabajos de Otto Stedle tienen un cierto
parecido. En el complejo de viviendas Genler
SlraBe en Munich. 1572-1974 (2) crea una eslruclura primara que puede cornpIemeniarse
segn los deseos del futuro usuario. Esla esllica
dspersa que surge de esta manera, la vuelve a
emplear en sus construccionesdrl viviendas posteriores, aunque stas no pueden translormarse
individualmenle,pero s adapiarsea cada uno de
cle vivienda. El complejo
los pairones
VolpinistraReen Munch,1985-1987(3) con ia variacin de dos tipos de casas diferenles. son
un buen ejemplo.

PL-ANODE LA PLANTA AAJA

PLANOCE Sliu:arO\

r.i]

r-
O

HERTTBERGER,
HEBNAN
URBANA,
DOCUMFNTA
r\4UNlCH
VOLPINISTRABE.
DEVIVIENDAS
CONPLEJ0
DEVIVIENDAS 0TTOSTFIDLE.
COI\PLEJO
r98h 98/
ENMSSEL,
1979_1982

OE BLANCO

EIS'ENTE

BURRELL
COLLECTION
BARRYGASSON:
1983
GLASGOW,
GALLERY,

En la casa de prensaGruner & Jahr en Hamburgo,


1984- 1990 (4), ya introduce elementos de la Alta
Tecnologa y de la Posmoderndad,1al como lo
mueslran la construcciny las paredes de haslial
El dscrelo edfico de la Burrell Collecton
Gallery, en Glasgow. de Barry Gasson, 1983
(5), convence por dsciplinado monlaje del acrslalamienlo oblcuo con una conslruccinlimpia de
madera y unos espacios inleriores s o segados
Tambin Ralph Erskine se resstea la'tenlacin
de la Posmodernidadcuando conslruye la esltica
y funcional Bibloteca de la Universidad, en
Estocolmo,1983 (6). La nave difana con la construccn de acero, madera y chapa metlica vsta
liene una calidad espacial a lener en cuenta.

,il
S LC DE
EXJEI\ES
POB DEBAJO:
SALASO
LECTFA

r-T-rffic_lr

El--

TNIVESTrOqCON.
ADMINLSTaACIOT.T

POF DE6A.IO.
CATATOGAC]ON

Lo Frc.

ESPACIOENALiUM HALLDE ENTRADA

1983
ESTOCOLMO,
DELAUNIVEBSIDAD,
RALPH
ERSKINE:
BIBLIOTECA
ESOUEh4AESiFLICTUAAL,

2.
3.

OTTO
STEIDLE,
UWEKIESSLER:
1984-1990
GBUNER
&JAHR,HAI\BURGO,
LqCASADELAPRENSA

4.
5.
6.

H.Klolz. PoslrnodetnArchitecture,p. 109. Un antecedentea esla


lue la Casade Niosen Amslerdam,de Aldo van Eyck,
constrJccin
1961.
Bofinger,.Paul,Klotz:Architekturn Deutschland,p. 157.
Jahrbuchft Atchilektut 1989, Brunswch'1989.
Jahrbuchlir Archbdu, 1989Brunswch1991.
Architectureand Urbatism,n'2, 1984.
A. Papadakis,J. Sleefe,Architekur det Gegenwarl,p.71-

tA NUEVA
MODERNIAffi

INTRODUCCION

y sus
El desarrollo ms actual de la arqulectura
mani festaciones son difcilmente clasficables'
en el
Sobre todo lalla la dsiancia necesaria
perva
a
que
lo
puede
saber
tiempo: an no se
moda
una
sido
Aurary lo que simplementehabr
de un
efimera. Nos encontramos en la siluacin
que
conduclor de coche en un lrlco denso'
inmediato'
slo puede controlar su entorno
un hedesde
visin
de
la
Ouisieramosdisponer
coniunto'
de
posicin
licptero, para lener una
el moPero tenemos que conlentarnoscon divisar
Por
paso'
menlo actual que se est abriendo
pueden lener un
ello, los siguientescapitulosslo
carcler Provisio na l.
y que
En el scrptumque mencional princpo
predel
se pu blic en 1 990 como precursor
sosenie trabajo, indiqu que en esle contexlo
Pero en
lamenle caba el Deconstruclvsmo
los eiemplos
eslos ltimos aos han aumentado
incluir
puede
se
que
no
de una arqutectura,
menya
las
ni en el Deconstructivismo ni en
oehe
me
cionadas tendenciaS. Por esta razn
La Nueva
cidido por el ttulo co leclv o de
o' en ierga
modern
new
(del
ingls
Modernidad
de
prolesional, new mod\' Ya en la exposcn
MOMA
el
en
1988,organizadapor Philip Johnson
de Nueva York (1), que dio el nombre -de
lue
Deconstruclvs mo a aquella arqulectura'
nvilados
dilicil unir a iodos los arquitectos
de
lrabajos
los
Mientras
oaio esle concepto.
se
que
uno
lo
Coop Himmelblau representaban
prolos
imajina normalmentepor deconstruccn'
de Rem Koolhaaseran ms bien
f""io.
""pr"t,os
una acumulacin de dlerentes componentes'
que no necesariamenle eran deconstructlvos'
provsional
Me he decidido por la denominacin
neolendenclas
Pluralismo para lodas aquellas
Deconsel
en
modernas que no encajan n
(2) Pienso
tructivismo ni en otras calegorias
de arpor ejemplo en los trabajos de la pareia
y Carme
quitecios espaoles, Enric Miralles
Moss'
Owen
n0., o del arquiiecto americano
por citar algunos.
no hay
Pero hay que lener clara una cuestin:
por comningn arqutecto que pueda escapar
nocomo
Asi
pteio a las inf luencias externas'
en
tamos la inlluencia de la Posmoderni dad
ms
las obras de arguitectos de la generacin

t_

novieja (pienso por ejemplo en Gottfried Bhm)'


en
Deconstructivsmo
tamos la influencia del
generacn
la
de
la mayora de los arquiteclos
difcil
ms ven. Por ello es extremadamente
pon", l.it"" claros. Enconiramos tambin made la
ices tluctuantes hacia la arquitectura
exaAlta Tecnologa o hacia sus tecncismos
g e rad os.
pueden caTambin hay.excntrcosque no se
que
Woods'
como por ejemplo Lebbeus
talogar,
-presenta
de
una
sus visiones de la decadencia
nos
el efecto
furuia civilizacin (al menos ste es
que l
lo
de
aparte
m,
que me producen a
estos
en
Como
ismo dice sobre sus obras)'
elG"
deslruir
casos se lrata de descomponer'
en
el
lo he clasifcado como un caso especal
Deconstructvismo.
raPodemos preguntarnos de qu fuentes o
En
Modernidad'
zones ha surgido esla Nueva
desconlento
primer lugar est seguramente el
contanto por la Postmodernidad, que se esta
sumiendo lenlamente, como por la contnuarelrescado
cn de la Modernidad, que slo ha
con el
discurso
El
un poco sus vieias recetasla
Revolucin
de
lonsrru"tuis-o ruso despus
de Octubre (3) o con la flosofadeconstructivsta
ms imha desempeadoun papel esencial Pero
portanle an lue la sencilla rebelin' el int.ento
vlslon
de fastidiar a los arquiteclos con una
cosviejas
las
eslrecha y limtada y derrotar
y
lortumbres del pensamienlo construct vo
la
lograr
mal y con ello, /asl but not teas'
pro pia P romocin.
(ms ben
Con todo esto, los precursoles
nadverpliamenle
am
accidentales) quedan
Nueva
que
la
tidos, tanto que parecera
reModernidadse haya creado sin ellos' Quisera
cordar aqu olra vez el Museo Cast elveccho'
lo ande Carlo Scarpa' donde, en el lmite entre
se
conslructiva
eslructura
tiguo y lo nuevo, la
parecida
de
forma
dJscomponaen partes sueltas,
(vase
a la fbrica Funder, de Coop Himmelblau
peregrlnaDeconstruclivsmo) o a la iglesia de
que
converle
Bhm'
cin en Neviges,de Gottfried
y
plstca
plegada'
la pared en una estructura
Libeskind'
obiicungula, at igual que Daniel
en
rn poco di{erente, en su Museo Judo
"unqu"
ue tn.

det sowietschen
obra de Sefim O. Chan-Magomedov Poniere
la revisla
irit"nti, Dresde 1983 o diversos articulos en

h"":ffi3"J"i::r"'""J"'j-":';r'r'.qlq:ii'?:"?#%"f
,.J$]11{ii*:","",,,*P:":'gf;lifi,
:"i:
"'lilXiJ,,'1"^t""1
:;
l,frT'%1\i;'fit"J'.i;
;::hr#;;ij*ii:::';:"'l;1"::m'::"^B':""1J",':l.
tffi g"*iTff
t;fl??:f,
mismonombrefr.epublicadoen 1988e

2.
3.

raampria
recomenda
b"#TlL?u'|:%1iTi,i"1ll,)",,u'"'.no
""o ""

Haven,1983.

DECONSTRUCTIVISMO

,1920
APROX.
2 C.SLUCION]
KI.PROUN
ELLISSIIT

1979
FLO\A/EFS,
SECCION.
5 ARCTIC
I IBESKIND,
DANIEI

Fl concepto Deconstruclivismo fJroviene, igual


que el cle Posrnodernidad,de la literaturay la filosofia, signfcando,dicho de forma simplflcada, la descomposi cin de los conceptos en sus
componentes. En esle contexto se cita muchas
vces al filsofo Jacques Derrida (1)' Lo caracterslco en la arquitectura es la perfeccin volada. violatedperfecton.Sirl embargo, si pensamos
en tos comienzosde esla tendencia,encontramos

icgra un etecto similar con sus experimenlos


con sislemas de reliculas opueslamenie des
plazadas (4). Pero todos tienen en comn algu
nos rasgos formales: ei abandono de la vertical
y la horizontal;la rotacinde cuerpos geomelrrcos
alrededor de ngulos pequeos; las construcciones con un efecto provsional; la descomposicin de eslructuras hasta el caos aparente -v la
actitud de lorm follows lanlasy (5).
Si contemplmos los trabajos lempranos de
Danel Libeskind (6), podemos conlprobar un parentesco directo enlre sus composiciones abstractas y proyectos similares del arquitecto
ruso El Lssitzk de alrededor de 1920 (7)
Mientras la fanlasa de los conslructivistas presenlaba su vsin de un nuevo mundo libre,
los deconstructivislas presenlan ejercicios formales. Ambos tienen problemas con a lraduccin a la realidad, pero gracias a los avances
tcnicos les resulta basiante ms lcil a la 9eneracin aclual.

algunas razones Pragmlicas


Fue una reacci n conlra la Posmodernidad,
Disneylandia,y, al msmo tempo,ontra la f atigante Modernidad racional. Los protagonrslas
del Deconslructivismo proceden de diferentes
tenclencas:menlras que el grupo alrededor de
la Architectural Associalion de Londres {2) tena
conro ideales los conslructivistas y suprematistas rusos, el arqulecto californiano, Gehry (3)'
parte de una coincidencia en el lrato con maleriales baratos y f ciles de manejar (lislones'
chapa ondulada, mallazo, eic.), y Peter Eisenman

1. Referenlea la teoria de Derrida,ver p ei n A Papadakis'


Deconstructivsotslutlgari, 19Bg),p. 67, "Jacques Derrida:
y
Doscienloscincuenlaalorismospara un discursopreliminar"'
Norrs-"
p.73 -JacquesDeridaen conve6acincon Christopher
2. El iniciadorparecehabersido Alvi Boyrskique, en los aos setenta, lorm grupo con Koolhaas,Hadid,Tschumiy otros'
ol Ftnl Cehry' eizzoli Nuej/aYorL
s.
-' vonooiata, ie rchteclue
rpgs ersin castellana:La Arquilectua de tsnh Geh" Ed'1a'tal

1988).
GustavoGili.S-A..Barcelona,
1982-87.o
P. ei. en su edificiode viviendasen Berlin',(ochstraRe'
el Wexer Centerfor Pelorming Ans, Universityol Ohio. 199O
Un dicho de BernardTschumi,como variacindel famoso fotm fo_
/iows funcliorlde los lucionalistas.
EndSpaceen LondresArchileclural
En ercatlogode la exposicin
Association1980 {dibuiosde Libeskind)
P. ej. en el callogoE/ L,ssizky,MuseoSprenger.Hannove' 1984'

ES?UEnl,aCE !A SEaC|CN
E\FCSTCTON

xlsEriiE

su,rin"stFIos.
ESCAi,alAS.
ACENSCFS
ESPAC10S
sclNoABo.<

DANIEL
[,,lUSEO
LIBESKIND,
PBOYECTO
JUDIO.
BEBLIN,
PARAEt CONCURSO.
1989
Daniel Lbeskind,por ejemplo, no pertenecea los
que han traducido sus deas en proyectos realizados. Primero empez a lrabajar sus magnacones formales y translormarlas en plslcas
arquitectnicasabstractas, como por ejemplo el
agresvamente puntiagudo Ala Alel (1), conslruido en chapa de aluminio alornillada. Ms
larde, sus obras se referen a lemas concretos: en 1987 gana un concurso de la Exposicn
Internacional de Arquiteclura en Berln con su
proyecto El borde de la ciudad (2). An ms
sgnfcatvofue su xito en el concurso internacional para el Museo Judo, en Berln (3), que
gan en 1989 con un proyecto deconslructivrsta.
Se traiaba de una ampliacn del Museo
Berlin.En su forma, la conslruccnnueva se inspir en una eslrel la de David deformada y slo
conecla con el museo exstente subterrnea.
menle. El cuerpo de la conslruccin que se parece a un relmpago, esl quebrado por un eje
recto. En el cuerpo en forma de zigzag se alberga

1. A mpla do cu men tacin del Alef W no en "Dec ons t r u c t i o n


ll" {ed ici n e sp ecial de At c hilec lu; at Des f gn, c ua d e r n o
1/ 2, 1S8 9i.
2. A . P apa da kis, De ko ns lr uk t v s m usSlut
,
t gar t 1989, p . 1 9 7 .
Aqui aparece tambin el trmno prestado a El Lsstzkvde
E st rib o d e n ub es.
3. BaDwelt, no 32, 1989 {concurso), Achtektur m Autbtuch,
Mnich 1 99 1.

la coleccin. El eje que lo perfora recibe el


nombre de todos los judios que lueron deporlados
de Berln durante la Segunda Guerra Mundial. De
esta forma, se dota de un contendo concreto a
la composicin deconstructivisla de Lbeskind.La
seccin vatical del museo, un poco nclnada.va
acompaada a lo largo de Ia pared exleror por
escaleras, ascensores y dems espacios secundarios. En este proyecto se ha re a lzado
convncentementetanto el concepto claro y funconal como la interpretacindeolgcade la histora rec ient e. Slo queda es perat que la
realzacn de esta obra no se vea obslaculizada oor los cambios actuales.

VISTADESDEAFBIBA.
AEDIJCIDO

DANIEL
LIBESKIND,
ALAALEF,MAQUFTA
DEMEIAT

'-.'.

1983
PARA
ELCONCIJRSO,
PROYECTO
HONGKONG.
THEPEAK.
ZAHAHADID,
La novedad consistia en el abandono de la geoLa arquitecta iraqui, Zaha Hadd' que lrabala
melria ortogonal y el vaciado de la zona interen Inglaterra, lue la primera del grupo AA que
media, donde las vigas se sostienen sobre f inos
se impuso con un proyecto radicalmente desoportes oblicuos. Tambin traia radicalmente
const ructivo. Fue ella quien gan el prmer
el terreno: primero lo aplana todo y Iuego crea un
premio del conc urso irlternacional para el renuevo cerro de terrazas geomtricas y aristas
presentatvo club The Peak, en Hong Kong'
vivas.
en 1 983 (1).
Es muy interesanle lo que Zaha Hadid pienmontaa'
una
sobre
El objetivo era un edi{'cio
sa sobre el estado actual de Ia arquitectura:
que vsto a lo lejos fuera como una seal dislintiva
segn su opinin,la Modernidadno ha llegadoan
que dominara la ciudad de Hong Kong Su pro(2)
por
a su lin, sino que slo es1empezando. El "Peak"
yecto recuerdaa los conslructivislasrusos
realizado. Llevarlo a cabo probablemenle
las vigas desviadas que parcen como floiando - no fue
hubiera significado dernasiadas diiicultades
sin gravedad. Tambin se encuentran elemen tos de ta Modernidadlemprana (rampas' terrazas
en el lejado, pilotis a Ia manera de Le Corbusier),
y algunos elemenlos de los aos cincuenta (elementos muy finos, seccionesen forma de rones)'
Todo lo referenle a la {uncin, como los apartamentos(maisonette)y los garajes.est colocado
en el parte ms baja; en Ia parte intermedia est
el club, con piscinas, bar y biblioteca, mrentras
que la terraza de la cubierla sirve como eslrado

en elcallogolhe Peak,Berlin1984,con ocaslon


1.' Documentacin
des FemmesArchilecls
Je ia exposicinde la Unionlnlernationale
n Berlin.
Z . n este con lexto r ec uer da las abr az ader asde nu b e s d e E l
Lissitzky,y otros trabaiosde Tatlin Bodtschenko'fschernikov
y o tros ie'p tesen tant eadel c ons lr uc liv is m o r us o de l o s a o s

1983
ZAHAHADID.THEPEAK.HONGKONG,PLANODEUBICACION,

/ ;l^
's/F

uJ
/ffi
\r
-\ f ll
BARRAOFLEF FUEGC
Fi,ANO PAFICIALDE LA PI-ANTA

HADID,
BESTAI,]RAN]E
ZAHA
MONSOON.
I9891990
SAPPORC,
La prin)era real!zacin de Zaha Hadid son tos
espacios nterores del Restaurante Monsoon,
en Sapporo, Japn, 1989-1990 13).Err este caso
se lr ataba de dos reas en contraste: el reslaurarlte Hielo en el stano y el bar Fuego en la
Flanto superior. Tal como sugieren tas denomnaciones, el restauranle pfesenla coores fros y
el bar tiene el aspeclo de un paisaje de Juego. El
lenguajede formas de la arquitectaarrrbinse traduce en los muebles y en el techo colgante.
Sus punliagudasconslrucconesse convertenen
esle caso en sobres de mesa puntaoudos de
crslal-

HADID,
ZAHA
EDIF|CIO
DELCUEFPO
DEBOI\4BEBOS
DELAFABRICA
DEMUEBLES
VITBA,
WFIL
AMBHEIN,
1992

AHA
HADID,
EDIFICIO
MUTTII]SO,
DUSSELDORF.
1989
En Dsseldori,en 1989, Zaha Hadd .eatizun oro,
yeclo, para un Edificio multiuso (4) sobre utl
terreno en el puerto. Sugiri varos cuerpos largos
de construccnque se yuxtaponen, con paredes
lgeramente curvadas gue sobresalen del agua.
Eslas Inletpenelractones crearr una superficie
continua en el rea central que srve de zona
comn. Los cuerpos que acaban en lorma de
dedo, contienen zonas aisladas que no quedan
afectadaspor el trfco. En el rea comn hay escalinatas y ascensores. En ltima posicn esin
las salas de conferencas.En esle proyeclo se ve
claramente el intenlo de adaptar la composicin
deconstructivsta para lnes ms prcticos.
La lbrca de muebles, Vtra, con una clara voluntad de mecenazgo,encarg el proyecto para su
Edfco para el cuerpo de bomberos de la empresa a Zaha Hadid, el cual qued acabado en j993.
Tambnen esle caso reconocemosun lenguajeya
conocido: una placa puntiaguda, muy saliente,
sobre aparenlementenestablespes y una conslruccin inclnadaparecidaa tmpanosde hielo (5).

En un hotel que proyecl Aldo Rossi.Documentacin(escasa)p, ejen Archlektutm Aulbruch, Munch, 1991,p_3; lologralia en coor
en Papadakis,Steele,Archtekturdet Gegenwrt,Londres,1991 (edi,
cin alemana,1992),p. 167.
4_ Eaumeisler,
n' 1, 1991.
5 . Una folo algo conlusa de la maqueta en Archtekturim AutbrLtch,
Munich,1991,p.65, apartede eslo,no hay nadapublcado.

&

.,,"t

o"

&
o

BEBNARD
TSCHUMI:
PARCDELAVILLETIE,
PABIS,
PROYECTO
PAF]A
ELCONCUBSO
1982.REALIZADO
EN1990

TATLIN:lrlONUl\/ENTO
A LA 3dINTERNACIONAL.
191I

104

Bernard Tschumi estudi arquteclut e. Zurcr


y, ms tarde, dio clses en la Architeclu'z
Association,en Londres, donde tena conlaclos cc.:
la vanguardade los aos setenta. Tambin t recibi alguna nfluencia de los conslructivislas
rusos (sobre todo por las co nslrucc ones d
acero de aqullos. -Dentro de este contexto s
puede recordarla torre de la Tercera Inlernconal.
de Tatlin-) (1). Comparado con Zaha Hadid, que
es ms bien emoconal,su procedmiento es una
mezclade racionalidady juego de fantasacon ele,
mentos c on st ruct ivstas.
Tschumi gan en 1982 el concurso para la
ordenacndel lerreno gigantesco del parc de la
Villette, en la periferia de Pars (2). Este lugar es
Ia meta de las excursionesdominicalesde muchos
parsinos.Tschumilo organizacon la ayuda de lres
srslemas:
Lneas: que son caminos, muchas veces llevados de forma elevada sobre el lerreno:
Superficies:que son reas verdes o firmes. ms
o menos lmtadas por iormas orgnicas y superfcies de ag ua;
Puntos: que son pabellonesconsl ructivstasde
acero, que denomina Folles (3) y que cubren
todo el terreno segn una relcula mLjy estricla.
Estos pabellones ro,os y las cubiertas de los
caminos contenen algunos rasgos del deconstructivismo-son elementoslorcidos, interrumpidos
o que parecen inacabados-. A pesar de que
estas Folles pueden contener alguna funcin (relrescos, primeros auxilios o instalacones sani,
tarias), su {uncin principal es la estructuracin
del lugar
[-a supeposicndeconstructiva de diferenles
sistemascon nterlerencias
artificialesdeslaca an
nrs en su proyeclo para el Edif icio de Ia
Administracin del departamenlo de Est rasburgo
).
En el concurso internacional para la pera
de Tokio (que gan Haraid Deilmann con un proyecto relalivamente convenconal) se muestra
ms bien reservadoy su deconstructivismose manifiestaslo en los ensamblajesde elemenlos heterogneos (5).
Su alorismo de form follows fiction (6) es Io que
meJorcaracterzasu actitud. aunque tambin se
nola fuertemenle en sus obras la loica de la
h,4odernidad.

1 . E^ P.opylenKunstgeschichte,n. 12, ilustracin360 a.


2 . Callogo, Deconstructivist Archtecture, Nueve york, 198g: A
ppedakis,Dekonslruiylsmus,
Stuilgart, 1989,p. 17S
3 . Folie = locura,ionteria\DctonnaireLarcusse\.
4 . A. Papadakis.
op. cil. p. 189 (pfoyecto).
5 . Op. cil.,p. 185.
6 . De sus ManhatlanTranssc/./bls,
enAD. Lcndres.1gal

7
Healmentees sorprendenteque el prmer edifcio
deco nstrucl vsta en Alemania proceda del taller de Gnter Behnsch. Prmero, porque l
proviene de una generacinmayor de arquitectos
y, segundo, porque le conocemoscomo arquiteclo
de la Alta fecnologa de la Olimpiadade MunchPero mirando hacia airs vemos que ya entonces
sola traiar la construccnde forma muy libre, por
ejemplo las conexiones de los muros con la
membrana de la cubierta o la perforacincon mstiles, etc.
No obstante, Behnsch admite que los impulsos de la arquitectura d e c o n s t r u c t i v i s t a
viene de sus colaboradores ms jvenes, p.
ej. en el caso del Inslituto Hysolar para energa solar en la Unversdad de Stuttgart, 1987
(1), en el que partcparon sus socos Stepper
y Ehrhardt. El insttuto lue financiado por ricos
estados rabes y esto permiti al equipo algunas
extravagancas. En el plano, los bloques de
l os despachos fueron girados opuestamente
alrededor de un ngulo pequeo con lo que
se f orm en el cenlro una sala com n irregul armenle trangular .Estas torsiones en la primera
planta son diferentes que las del stano. Eslo
hace que en conjunto el edifco presente una
sensacnde movimiento. La sala comn de dos
panlas fue cubierla por una delgada cuberta
con una franja de iluminacn, que se deforma
en un arco amplo desde su punto ms alto
hacia abajo. Se deslac esta lnea con un tubo
pintado en rojo, que sirve de lnea conductora
para loda la composcin. Las divsiones de
las paredes acristaladasy algunas ventanas son
de soslayo, con ello se crea un aspeclo ines lable. de acuerdo con el dicho de Tschum
f otm f ollows fcton.
El edifco da la impresn de provisional y
con ello simbolzael constante cambio de rumbo
de los expermenlos. Los aparatos autoeslables
como paneles fotovoltaicos entre otros, aumentan el carcter expermental de esta arquilecrura,
Los proyectos de Behnisch para el Centro de
Exposcionesy Conferencias,en Hannover, 1986
(2J, y para el Staatsbank, en Stuttgart, 1989 (3),
tambn tienen una influencia deconstructva.
Asmsmo, el Parvularo, en Stuttgart, acabado
en 1990, tene rasgos similares (4).

GUNTER
BEHNISCH:
INSTITUTO
HYSOTAR
PARALAFACUTTAD
DE
ENERGIA
SOLAB
DELAUI\]IVERSIDAD
DESIUTTGABT,
1987

Baumeistet, n" 5, 1988',Archlecture and Ubansm,no 5, 1990;


A. Papadakis,Dekonslruktivisus,Slultgart, 1989, p. 245. El
Instlulo es parle de Campus ds la Universidad en
Stultgad-Vahngen.
Archilectureand Urban:srD.n" 5. 1990.L conslruccnesl entremezclada con vigas armadas y perforada por las escalerasautomtcasa la maneradeconstruclvisla.
Se encuentraen el limiteeire

el Deconslfuctvismoy la arqulecturade alta tecnologia.


lbd.,en este proyeclose han giradolas plantasde formaopuesla, y cfeando una mpresinnestblea la maneradeconstructvista.
4 . lbd., lodo el parvuarioest nclinadoy conteneacrslalamentos
oblcuosal igualque el Inslilulo Hysolrde Stuttgart.La cubertatene una construccncon una ola.

,,4****r,*"
BALCONES,PASLLOS
PTIENIECILLOS
DESPAaTiCS
ESPACIOOE
OOS PLAN]AS

DESPACITCS

DESPACHOS

F f -ACFSTALAOA
ESOUI\AOEL PLANO

PANELES

CUBIEBTA
D(ISTENIE

cotlNrsa
E}ISTENTE

ViSIEL.
OESDEI CALLE
FXTFEIOSALIENTE.

1983-]989'
FALKFSTRABE'
VIENA.
DEtA CUBIERTA.
TRANSFORh/ACION
SCHUPPICH.
BUFFIEDEABOGADOS
COOPHIIIIIELBLAU:
El g rupo Coop H mmelblau (los arquitectos
Wotf Prix y Helmut Swiczinsky,de Viena)llegaron
por su propio camino al Deconslructivismo A
finales de los aos sesenta estaban experimenlando con construcciones neumticas que
fornlaran un ambente luturista. En los aos
setenla desarrollaron plsticas constructivislas,
como por ejemplo las largas piernas amarillas
de la arq uitectura en Rotterdam (1). que ya
llevaba algunos rasgos del Deconstructivismo.
Pero lodo aquello no era arqulleclura lodava
hasta que corTtenzaroncon la translormacinde

DEABOGADOS
BUFFIE
HIMMELBLAU,
COOP
\4ENA,1SB3_1989
DECONFEFENCIAS.
SAL-A
SCHUPP]CH,

.106

algunas liendas en Viena (Calzado Humanic,


'1980-1981 , o el bar Angel Fojo en las mismas lec h as) donde aplican ya sus invenciones. (2)
A rnedianos de Ios aos ocherlla logran
abrirse camino, sobre todo con la tra nsform acn de la cubierta para el Bufete Schuppch en
Viena, 1983-1989 (3). Fste proyeclo fue seleccionado en la exposicin Arquiiectura deen Nueva Yor k. La nueva
conslructivisla
construccn rompe la cubierta anterior y coloca
su lrompa fuera de la cornsa como si de un insecirJ se tratase. Desde abajo slo es visible
esta punla saliente como alusin de que all arriba ocLrrre algo esDet ial. Pot denlro. Io que
ocurre es normal: la mesa de conferencias, el
mobilarlo de la oficina; pero por encima de
las cabezas hay un movimienio dinmico: los
elemenlos de conslruccin se cruzan bajo un
acristalamienlo que re c uerd a la c a bina de
mando de un avn.
Lo atractvoradica en el contrasteentre lo inusual y lo trivial:donde el clientenecesitafunciones
normales,las tiene; donde no molesla a la funcin,
se le da una excilante plslica arquitectnica
segn el lema'. farm follows fiction.

1- Archteclurcand Urbanisrr,o7, 1989.


2 . l b d . , p . e i . e l v o l a d i z o d o b l a d o ( H u m a n j c )o l a s t u b r i sq u e
perlofan la lachada del bar (AngelRoio)con el lecho fagmen_
lado.
p.187.
der Gegenwa1.
Sleele,Architektur
3- lbid.,Papadakis,
p. 224.
Dekonslruktvsmus,
4. lbd.,tambine A. Papadakis.
5. lbid.. lambin en Deconstrctianll (ArchitecluralDesqn112,lgag)
Dekorstrun^1smus
6. lbid.,lambinerrA. Papadakis,
P- 229

-NAVE
DI PBODUCCION

ESOUINA

----9

VOLDIZO SOBBE LA ZONA


OE EIFOA
,,\1"Y!.{-

CENTFAIDE EEFGIA
CHIMENIS&cII-ANTES

] 988 ]989
AUSTRIA,
FUNDEB,
ST.VEIT/GLAN,
DEVIRUTA
DETABLEROS
FABRICA
HIMMELBLAU,
COOP
rc,
S.

oan
r aen
eeva
ca
n) le
riUC
el
Ce

Este contraste entle extravagancia y normaltdad destaca an ms en la Fbrca de tableros


de vrutas Funder, en St. Veit/Glan (Austra).
1988-1989 (4). En esle caso, lo normal es la
nave luncional de produccin, y lo extravagante es su esouna acrstalada,en el lado de la enI rada, a travs de la c ual son visibles sus
enlraas deconstructivstas. Tambin la central
de energ a que flanquea la entrada desde el
otro lado, fue lratada de forma sjmilar (nclusolas
c h imeneas balanles). Los elementos deconstruclivos tienen aqui un sealado electo publictario.

El grupo intenta emplear el Deconstructivsmo


tambin en el urbanismo. Organizan la regn
Melun-Snart, vclma de una parcelacnexcesva.
con largas construccioneslineales,giradas alrededor
de ngulos pequeos, como si tuesen los palitos
del juego Mikado (urbanismo Mikado) casualmente tirados. Est previsto destinar algunas superficies enlre estos "palitos" a otras funcones (5).
EI grupo Coop Hmmelblau tambn ha ela'
borado una serie de trabaios que no esln pen'
sados para su realizacin, pero son muy
inleresantes, como por ejemplo la Skyline para
Hamburgo, 1 985 (6).

os
JN

le

)s
n,
:a

't-

NUEVA
COOPHIIVMELBLAU,
1987
MELUN-SENMT,
CIUDAD

PARA
SKYLINE
HII\,4IMELBLAU,
COOP
1965
DELPBOYECTO,
DIBUJO
HAN/BUBGO,

-g
S
CAMEFINOS

ENIFADA COMUN PAq4 LA SALA DE CONCEFOS Y EI. TETFC

(BALLEI_TEATBO)
RE[/KOOLHMS,
DANSTHEATER
ENLAHAYA,
HOLANDA,
1984_1987
El arquitectoholandsRem Koolhaas tambin es
c onsderado un d e c o n s t r u c t i v is t a , a pesar de
que su arquitectura es mucho ms moderada
que la de Zaha Hadid o la de Coop Hmmelblau.
Es imoorlanle saber que l lambn estudi en la
AA de Londres. Cuando se traslad a los Estados
Unidos, lund, junto con El y Zoe Zenghelis, el
grupo OMA (Office for MetropolitanArchitecture)
(1). que, en un princpio produjo proyectos bastante surrealistas (por ejemplo, el Hotel Sphinx,
en Nueva York en forma de una esfinoe oeometrica) (2).
Tras su regresoa Europa,sus trabajosson ms
realistas. Gracias a la popularidad adquirida por

proyectos no realizados, pero publicados mu,


chas veces, ha podido consiruirsu primer proyeclo
significalvo en su patra. Es el Danstheat er, en
La Haya, 1984-1987 (3), que fue concebdo para
representaciones
de ballet (3). Desde luera no parece una construccin dec o nst ru ct iva, sino una
acumulacin de cuerpos que recuerdan los aos
cincuenla: tejado ondulado, una cafelera cnica
y el lealro pintado de forma abstracta. Sin embargo, en el foyer encontramos algunos elementos deconstructivos:
el Sky Bar (un balcn oval
que, de nuevo, recuerda los aos cincuenta),
flota en las alturas, asentado sobre un t ubo y
presto en equilibrio mediante elementos f inos

REMKOOLHAAS,
DANSTHEATEF,
FOYEB,
1984-1987
1. El grupoOMA (Ofiicelor MeiropollanArchileclure)llle tundado en
1975en NuevaYork.A partede Koolhaas,eranmiembrosdelmisy en los aos 1977-1979,ZahaHadid.A
mo el griegoE. Zenghelis,
parlkde 1980,se concenlraron
en Europ.En eltallede Rotterdam
lambinparticipaSielano Mariino.
2. Ch. Jencks, Currenl Archtecturc,p. 169 {versincaslellana:
Mavimentos
modernosen arqutectura,HerrnannBlume Edciones,
Madrid,1983)3. Archileclureand Urbr,sm, n' 1O,1988

108

I]ENIKOOLHMS,DANSTHEATER.
FOYER,
]984-1987.
ELSK/ BARCONSUSELEIENTOS
DEFIJACION

FECIATIGULAFES

ESCAL.AA
EN LA
]OAFE
INCLIMCA

ELLISSIIZ
KY,TOBRE
OBADOR
PASA
LENIN,
1920

BEMKOOLHMS,
TORRE
MIMDOR,
1982

de traccn. En la planta baa, el foyer est sil uado, como una lengua, por debajo del audtorio hasla que en sus exlremos ya no es transilable.
Esla cueva est l uminada con tal intensi dad
que tiene un carcterirreal. El inslitocromatsmo
contribuyea ello -cada columnateneun color dis1nto- (el interior de la sala est pintado de
negro).
En el proyecto Boompjes, ago anterior, entre
el rio Maas y el canal en Botterdam,1982 (4), enconlramos elemenlos oue recuerdan al constructivsmoruso, lo cual no sorprendetralndose
de un exponenle de la AA: la iorre mirador muestra certo parentesco con la torre orador para
Lenin, de El Lisstzky (5), aunque el propio
Koolhaas resalla la influencia de Jakob
Tschernikov. Oira caracterstica de este proyecfo es un bloque de viviendas con cuerpos
oblcuosque se desestablza
pticamen'te.
Aunque
Koolhaas no nos da ninguna referenca, esla
c onstruccin se parece a la ciudad fui!rista del
arqutecto italiano Sant'Elia (que coincde con
los comienzos del constructivismo ruso) (4)Koolhaas vuelve a emplear esta edificacin aparenlemente desequlibradaen su proyecto para los
edilcos de la adminislracin en el Churchll
Plein en Botlerdam, 1984- Este proyeclo consla
de dos prismas con una pared oblcua acristalada
en cada uno y tres lados verticalescon ventanas
(7), donde el sesgo se sucede alternatvamente
haca dentro y hacia fuera.

4. Atchilectureand Urbanism,no 10, 1988.Tambinen Klotz,fe


Hstory of Postmodern Architectre, p. 392, y Deconstruclvisl
Architecture lcallogo, Nueva York 1988),p. 46 (versncaslellana: Atqutecturc Deconstruclivsla, Ediloral Guslavo Gili, S.A..
Brcelona.
1988).
5. CatlogoE/ tssllzky,Hannover1988,p. t95que {allecen 19l6,lormulellulursmoen a arquilec6. Sart'El,
lura {l,",lanleslo
dell'archletturaf ulurisla).
7. Architectureand Urbanislr.n" 10. 1988.

REMKOOLHMS,
APARTAN/ENTOS
YTOBRE
tVtBADOR.
BOTTEBDAII/
(BOOMPJES
SOBRE
ELRtOtVMSl,HOLANDA,
1982

ANTONIO
SANT'ELIA,
ILUSTRACION
DE
U CIllA FUTURISTICA,
1914

FRANKFURT.
PROYECTO
1987
PETEB
EISENII4AN:
Bl0-ZENTBUIV,
DELCONCUFSO,
Ya encontramosal arquiteclo Peter Esenman en
el contexto de la exposicin Five Archilects (1),
que luvo Iugar en Nueva York en 1969. Por entonces ex perimentaba con mdu los desplazados y con la descomposicnde una construccin
en sus partes elementales (por ejemplo, en la
casa /ller lll, en Lakeville, 1969-1970) (2)- ls
tarde profundiza en estos experimentos y deja
atrs Ios s istemas rectangulares o de 45 grados. En la revista Houses fot Sale, 1980, aparece la casa Eleven Odd (3) que ya presenta un
aspecto bastante deconstructivo.Tambin emplea
dos sistemas de orientacin oue se oerforan de
f orma trdimensional.
En el proyeclo para el concurso del
Bio-Zentrum de la Universidad de Frankfurl.

1987 (4), aprovecha las circunstancias del lugar


para desarrollat a parl de all sus sistemas de
orentacn. Los mdulos de los laboratorios
existentesquedan en un ngulo de 45 grados. En
el lugar donde se inlerseccionan,introduce olras
ntervenciones, como si se hubieran producido
fragmenlos debidos a un choque.
En el proyecto para el edificio CarnegieMellon del lnst it uto de In ves t igac n de
Pittsburgh, 1988 (5), log ra, med iante sus sistemas de retcu las lorcdas, la perloracn deconstructiva, el recorte y la descomposicn de
cueroos. La oerfeccin iniervenida en el sentido del Deconstructivismo (volatedperfecton),resalta ms cla ramente en el interior. donde un
sistema perlora af otro.

1. CallogoFveArchtecls,Nueva York 1975.A este grupo perlene-

cenEisenman,Graves,Gwathmey,Hejduky Meier(versincasiellana:FiveArchlects, EdilorialGustavoGli,S.A., Barcelona,1980).


2. CharlesJencks,CunentArchtecturc,p.84 \Movrnientosmodemas
enarquitectra,HermanBlume Ediciones,Madrid, 1983).
NuevaYork 1980,p. 21. La casatue con'
Hausesfor Sale,Flizzoli,
cebidacomo un engaoaxonomtrico(versincaslellana:Csaset
1981).
venl,EditorialGustavoGjli,S-4.,Barcelona,
Design1/2,1989,p. 4 y siguieoles.
"Deconstruclionlf-, .Architectural
5 . lbid.,p. 51.

110

PUEREISENIIAN.
ELINS1TMO
DEINVESNGACION
CAFNEGIE_MEUCI:
PENNSYLVANIA,
DEPITISBURGH,
PROYECTO
] 9BB

vJ

<t \b

. vvj . v J ,

' f'

r Y tv

t"

PLANODE UBICACIONESOIJEMAICO

A
PETER
EISENMAN,
CFNTRO
WEXNER
PAMARIESPLASIICAS,
OHIOSTATE
UNIVERSIry.
1990
Entre sus temas lambin cuentan los mdulos
espacrales de cubos que son perforados por
cuerpos lrmes en diferentes ngulos. Emplea
esta icnica en el nuevo Cenlro Wexner para
aries plstcas de la Universidad de Oho, j990
(6). En este proyecto se han comunicaclo los
edificios existenles de las salas con el conjunto
reiicular',tormado por perf iles de acero blanco,
cuenaturalmentefornlan un ngulo oblicuo en relacn con los nuevos sistemas. Anteriormenie,
sobre este terreno exista un arsenaf cuyos cimienl os fueron integrados a la nueva jnstalacron y cuyas lormas, lorcidas e nvertrJas,
rjncon'traron
una nueva aplicacn.Slo as se pueden entender las lorres hnddas de la nLi eva
consiruccir {recepcin, prensa, dreccirr, ex_

6 . Archteclure
and Urba,.rlsm,
n. 1, 1990.Una reticulaalberoala es,
r, uLlurade td ciud add e Oh io,elolr o s e or ienlaen la di c c t ond e
los ediciosuniverslarios.
La ubicacjnde la imitacindel viejo
arsenalha sido desplazadoy gjrado espectoa su ubicacinorigrnal.
-Dero"slrrrcllon
fl,.enAtahitectuatDespn,i/2, 1999,p.57.Iaca_
sa sololue presenlada
en formade maquey drbujos

posicin) y su lorma
que recuerda
a
Posmoderndad.Por la msma razn se emple la
mampostera de ladrillo rojo que se distingue
claramente del conjunto relicular blanco
En su proyecto para la Casa Guardiola, en
Santa Mara del Mar, Cdiz, I988 (7), gira cada
uno oe tos cuerpos no slo h o r i z o n I a m e n t e ,
sino lambin verticalmente. Los movmientos
ocurren segn ngulos pequeos, lpicos del
Deconstruotivismo En el plano, esto no produce
grandes dilcultades,pero en la seccin se ve que
esle mtodo tiene sus limtes. Se tenen que re_
llefrar los cuerpos oblicuos de forma cuneiforme,
para poder crear superlicies horizontales liles.
Por otro lado, resullan dos nuevos sts lemas
(obicuo y horzontal) que se inlerseccionan.

PFIEREISENMAN,
CASA
GUARDIOLI.
SANTA
IVAFIA
DELI\,4AF,
CADIZ,
PROYEC]O
:9:

1978
SANTNONlCA,
CALIFORNIA,
YTBANSFOF\ACION.
ANEXO
CASA.
SUPROPIA
FRANK
O.GEHRY:

EI arquilecto californiano Frank O. Gehry desanolla su versin del Deconstruclvismomediante


experimentoscon malerialesde construccinbaralos y fcilesde irabajar(listones,chapa ondul ada,
elc.), que
tela mellicatur:ida,madera multilaminar,
en el suave clima californiai'lo ptJede aplicarse
sin es pec ales cudados.
Una casa normalque cornpraen Santa Monica,
la amplia en 1978 con anexos sueltos de los
mal(Jralesmencionados (1), para crear espaclo
adicional, pero tambin para cambiar el carcter
burgus de la casa. Lo logrr empleando elemenlos oblicuos y tlansparentes para la cubierta y cruzndolos p.ara laPar la casa vieja
Constr|ryecomo s se lralara de un jLtegocon una
rnaquetaa escala 1:1- El xito de esta casa y otras

similares lleva pronto a encargos ms significativos (Museo Aerospace, 1984. y Ioyola Law
School, 1981-1984, ambos en Los Angeles) (2).
Pero estos edificiostenanque construirsecon materiles ms duraderos perdendo algo de la
lrescura dc sus casas anletiores.
En Alemania. recibi el encargo de la empresa
Vitra, en Weil am Flhein,de construirun Museo para
su coleccnde sillas,que fue inaugtrradoen 1989
(3)-Tambin en este proyecto era precso construir
sus formas con materiales estables. Gehty crea
una escuituraenlucidaen blanco que encierr ael espacio interior y los accesos como una carroceria.
Vistas sorprendenles, u|l tejado lragrnentado de
forma oblicua y claraboyaspoco usuale-s,proporcionan un ambiente deconslructivo.

ESCALEBA

VITI]A,IVEILAI\4RHEIN,] 989
FFANKO, GEHRYIELI.IUSEODEtAS SILLASDELAEMPBESA

1978
l\ONlCA.
CALIFORNIA'
SANTA
YTBANSFORN4ACION,
ANEXO
SUPROPIA
CASA.
FRANK
O.GEHRY:
El arquilecto calilorniano Frank O. Gehry desarrolla su versin del Deconstructivismomediante
experimenloscon materialesde conslruccin baratos y fciles de trabajar(listones,chapa ondulada,
tela me'tlicalLlpida,mdera multilaminar,etc ), que
en el suave clma californailo puede aplicarse
sir'lespecales cudados.
Una casa normalcluecornpraen Santa Monca,
la amslia en 1978 con anexos sueitos de los
matcrial(is merrcionados (1). para crear espaco
aclicional,pero tambin para cambiar el carcter
burgus de la casa. Lo logra empleando elel entos oblcuos y lransparentes para la cubierta y cruzndolos para tapar la casa veja
Conslrlryecomo si se tlalara de un jtrego con una
rnaquetaa escala.l:1. El xilo de esta casa y olras

similares lleva pronlo a encargos ms signficativos (Museo Aerospace, 1984, y Loyola Law
School, 1981-1984, ambos en Los ngeles) (2).
Pero estos edificiostenanque construirsecon materiales ms duraderos perdiendo algo de la
frescura de sus casas anterores.
En Alemania, recbel encargo de la empresa
Vitra, en Weil am Flhein,de conslruir un Museo para
su coleccin de sillas,que fue nauguradoen 19Bg
(3). Tambinen este proyectoera preciso conslrlrir
sus tormas con materiales estables. Gehry crea
una escultraenlucdaen blanco que encierr ael espaco interior y los accesos como una carrocera.
Vstas sorprendenles, un tejado fragmentado de
forma oblicua y claraboyaspoco usuales, proporcionan un ambienle deconstruclivo.

DELASSILLASDELAEI/PRESAVITRAWEILA]VRHE|Nl9Bg
FRANKO. GEHRY:ELN/USEO

112

MODERNO
PLURALISMO
Las tendencias pluralstasen la arquitecturason
algo as como el conlrariode lo que se llama arquitectura de una sola pieza, como, por ejemplo,
la lvlodernidadclsica que slo tena un objetivo:
todo tena que ser moderno, desde el urbansmo
hasla la decoracn interior de las casas Lo
mismo es vlido para la arquitectura de sus sucesores,sea sta de atta tecnologac los Bevlvals
de Rchard Meer.
En c ambio, la Posmodernidadya fue pluralista
al combinar frecuentemenle elementos historicistas con modernos, como por ejemplo en la
Staalsgalerie de Stuttgart, de James Stirling
(1). El Pluralismo moderno se disiingue por renunciar generalmente a reclamos histricos'
pero conjuga elementos s o r p r e n d e nt e rne nt e heterogneos en una sola construcc lon: se combina tbrementeelementos modernos, rJe la Alla
Tecnologa y deconstruclivos con invenciones
propas. No se trata de ningLlnamanera de una
tendencia homognea. Hay representanles moderados que se orientan hacia las circunslancias
l oca'es existentes y las fLJncionesexigidas, inl erpretndolas de forma muy concfeta (por
ejemplo Peler Wilson) (2). o los pluralisias radicales que quieren escandalizar al observador con combinaci ones poco usuales. En esle
aspecto podemos mencionar al9unas obras recientes de Arata lsozaki (3) o la arquiiectura de
Owen Moss (4) que uliliza objetos recogrdos
que recerdan desechos, e elementos de(lons'
l ructivos.
El Pluralismoperrnite.corrroya indica su nombre, casi todo; incluso la nueva sobriedad como
la de Rem Koolhaas(5) -^nsus obras recientes La
gran venlaja de la actitud pluralista radica en
la flexibilidarj que no se deja manipular por ningn dog ma.
Se podran clasif icar muchas de las consirucciones pluralistas en ctras categorias; algunas ve ces parecen dominar lendenc las
cfec o n s t r u c t v a s , a veces se ace rcan a la arquitectura de Alta Tecnologa. Y al revs' se
algunas obras de la
podra clasficar
en el Pluralismo. por
tarda
Poslodernidad
en
Viena, de Flans Hollein
ejemplo la Casa llaas,
(6). Los limiles son f lexibles, pero la pluralidad
vital es seguramente el fenmeno ms importante de n uestro tiemPo.
1. V as ePo smo de rnid adindiv idual.Des lac ans obr e lodo l s c o
lumn as clsica s y l2 cor nis a de as pec lo egipc io ' on l r a s _
tando co. las r(Jde n as m a' qJ es inas
2. S e hace rele ren ciz e su B iJ liot ec ade l: c iuc ladde M u n s i e '
(vsep . 11 8).
3. it . ej. e n su Kita kyushuI nler nat ionalConier enc eCe ie r '
4. V asep . 1 22 . A [4 oss ] e ilaan t 3r binihe iewellet ot i u n l
5 New sobrletylch. Je^cks ertn4odelnP/uraismLondres19921

SPIRAI10K10.19821985
llAKi.EDIFICIC
FUlvllHjKO
E n l as ol l ras del arqutecto j apon s Fumih ko
Maki aparece el P l ural i smo rel atvamente pr onto. Mi entras l a tpi ca vari edad se l ogra en m u'
chos casos de rnanera ms o menos c asual,
en su caso est programada. E n Japn se l. la cr ii i cado que muchos arqui tectos i nteni an cirea r un
oasi s de orden en el caos de l as grandes ciudades. S i n embargo, esta tentati va choca con la
real i dad. Maki pi ensa que sera nrucho ms hcnesto dar conti nui dad a esi e caos vi ta en 1a ar oui teci ura

(7).

10K10.
1982-1985
EDlFlclo
SPIRAL
JAK|.
FUf/rHK0
6 . V a s e p . 5 1 E n e s t a o b i e d o m i n a n t o d a v i a r a s g o s p o sr n o _
d e r n o s ( l a s i r e 1 r ad e l e s a l t e c e n l r a i o l a r o i o n d a e e l e s'
pacio inleror).
S. Salai. F. Labb. FufthikaMak,An aesiheiic ol lrgnten'
e l l o n . j u e v a Y o r l 1 1 9 8 8 . p . 1 0 1 : " P r o b a b l e m e n l e n o so y l a
c l a s e d e r n o d e r n i d a dq , r e e m p l e a e l m i s m o l e n g Ll a j ee n to d o e l e C i l i c i o " e P a p a d a k i s S l e e l e : D e A r c h i l ektu t d e r
G e g e n w e r l ,c i l a o o e n p 7 3 : - L c s d a s d s i i l o s i na l l e r a d o s

/
a-'

OESCANSOS
DE ESClLE*cc
ACBIS'IALAE]S.
EN FBENTSOUE
'I

FUN4IHIKO
TOKIO,
i 982_1985
MAK|,EDIFICIO
SPIRAL,

FtJ[IIHIKO
MAKI:
PALACIO
DEDEPORTES
FUJ]SAWA,
]984

Un in tento de realiz ar estas ideas, es e


Edificio Spiral (Wacoal Media Cenler) de Maki en
Toko, 1982-i985 (8). En l la multiplicdad vital
s combina cuidadosamente, aunque a primera
vista parece casual. Gracias a esta multipljcidad, el Edficio Sprai se incorpora en el enlorno
heterogneomucho mejor que los edjficosde sus
colegas que se cujdan ms de conseguir un
cierlo ord e n.
De la misma manera que una ciudad al hacerse grande es multfncional, lo es tambin
el Edificio Spral de Maki: en Ia planla baja hay
un restauranle con una sala de exposciones,
en la parte posterior, una rampa en espral
luminada desde arriba {oue da el nombre al
edlicio) lleva a la planta superor donde se
hlla un rea de venta exclusiva. Una escalera
sube a lo largo de la lachada y lleva a un
pea ueo teatro y a unas salas de alquler de
un club. Aparle de eslo, hay algunas of icinas, un saln de be lleza y un club nocturno en
la cubierta. Maki emplea medios diversos para
dar al edf ico un carcter pluralisla: descansllos de escaleras desplazados y acrstalados

en el lado que da a la calle; aberluras cuadradas para ventanas de df erentes tamaos,


colocadas de lorma aparentemente casual;
superf ces cambantes o c anl os salientes
de forma oblicua. Es signilcalivo que Maki
no emplee en este proyecto ningn elemen'to h ist o ric isl a, lo cual le distingue de la
Posmoderndad tarda. Una cierta inestabildad
en la fachada y en los elemenlos constructivos
(posciones rregulares de los soportes) le
acercan al D e c o n s t r u c t v s m o .
En otra construccin de la misma poca, el
Palacio de Deportes Fujisawa, 1980-.1984(9), su
Pluralsmo no es tan marcado- Se nola la proximdad de la arquilectura de la Alta Tecnologia,
pero la conslruccin no se expone de lorma evidente. Fue desarrollada lgicamenle pero, no
obstanle, subordnada a conceplos formales. La
mpresin global recuerda a un casco de samurai. Las formas rcas en contrasle con las salas
grande y pequea y su cond icin oblcua, son
Plurals'tas, El palacio de deporles Tokio
Metropolilan que fue creado en 1986-1990, tene
una caracterstica similar.

han p asad o- Ca da una de las c ons t r uc c iones que, e n c t e r t o


se n lido . d an un ca r c ler m s ni' m o a la c iudad . . . , s r m b o liza n la ciud ad a ctual, un enlor no des c om pues t o . . . "
8. S alal, L ab b , op . c it . p. 99, Papadak s , St ee/ e, o p . c i 1 .
p. 73.
, . 81; el
L S ala t, La bb ,op . cil- , Palac iode Depor les Fu, s aw a p
P alacjo d e Dep ortes Tok io M et r opol t an,p. 117 ( p r o y e c t o ) ,
y la rea liza ci nen GA Doc om ent 25, 1990, p. 132.

FUMIHIKO
MAKI:
PALACIO
DEDEPORES
FUJISAWA,
Y PALACIO.
DEDEPORTES
PEQUENO,
1S,

CFNlFOOE
EXPOSTCTOT\rES
ESCATTRADE

/'lrtl
ASCENSOFCON
PUEN-IECILLOS

Ylf/t

Lr\VABO. EIC

E\TFADAMAFOJESIN
FSPACICPABAg{PCSCION5

KAZll0SFINOHARA:
T0KY0 NSTITUft0F TECHNOLOGY
CENJENARY
HALI, TOK]0.]987
Un a d e l a s llim as obra s d e Ka z u o Sh i n o h a ra , el
T oko In s t t ut e of T e c h n o l o g y C e n te n a ry H a l l ,
19 8 7 (1 ). par ec e es ' iar c e rc a d e l D e c o n s tru c l i v i s m o.
E l cu e rp o de la c ons t r u c c n , e n p ri n c i p i o c b i co,
sl p e rf or ado por un tu b o s e m i c i tc u i a i ' q u e a su
v ez e sl doblado en s rni s n t o . L a to rre i n d e p e nc lie n l e d e as c ens or es y l a i g u a l rn e n i e i n d e p e n d i e n te
es ca l e ra de em er genc i a . j u n to c o n l a s m a rq u e s i n as
poco u su ales de c hap a p e rfo ra d a , p ro p o rc i o n a n
un d e so r den dec ons l ru c ti v o .
A p e s a r d e e l l o,
es ta co n st r uc c in no p u e d e c o n s i d e ra rs e c o m o purd n e n l e dec or r s lr uc livi s l :1 . y a q u e s u s e l e .n e n l o s
liene n p o c o m ov im ient o : l a s p a re d e s s o n v e rl i c a l es,
las ve n ta n as oc upan f o rm a l m e n l e l o s c u a d ra d o s
de l a re tc Lr la. E l pr ogra ma e s s e n c i l l o : h a y u n espaci o a l to par a ex pos ic i o n e s , e n e l tu b o q u e l e p e rf or a se h a lla la r ec epc i n p a ra v i s i ta s i m p o rta n te s.
en l a s e n t r eplanlas ha y a l g u n a s o fi c i n a s . K a z L to
Shin o h a ra . iqual que M a k i . n o s I e mi l e a l a a n a rqui a d e l a gr an c iudad y l a i m l a c o n e s ta c o n sI r uccro n .
El mu l tif ac t ic o y ir .ru y o c u p a d o j a p o n s Ara ta
! so za ki , que m uy pr on to e s ta b l e c i l a P o s mo d er-

1
2.
:l
4.
5.
6.

D oc um-on l a c l ne n G A D o c un r e r n . 1 9 . 1 9 BB
B . Bara1rcc 1 , 8 . d i R u s s o , A ra t, /so za ki,Ao a 1 S8 3 ,p i7 2 .
A P apda k i s { e d ) , M o d e r n Ptu ta l sm ,e n A D. L o d e s. 1 9 9 2
GA Haus es . n m . 2 0 ( J a p n lll) , 1 9 8 6 .
A . P apada k r s( e d . ) ,o p - c i l
Hns lbelings, Jo C oenen. fhe discavery ai archtectore. tederlands
A rc h iec lur i n s l i l u l , H o i l e r d a fr l. 1 9 8 9

l l t)

ARATA
ISCZAk
: CENTBO
DECjONFERENCIAS
KllAKYLrSCflU,
FUKI]OM
ni dad en,l apn, i ambi n se decl i na haci a la ar qui l ectura pl ural i sta. S anteri orrnente encont r a
rocs en sus trabaj os al usi ones hi si rl cas, com o
por ej empl o l a copi a del pavi mento del C ap ilolio
de R oma en el centro de l a ci udad Tsr,rkub a ( 2) ,
ahora combi na el emenl os modernos entre s . En
sLr C entro de C onl erenci as
K i l akyushu
en
Fukuoka, 1990 (3) empl ea cuerpos bascul ant es y
un tej ado ol tdul ado qL,e recuerda l os trabajos
de K ool haas. P eter E i senrnan ya nos ense l a superposi ci n de mdul os hori zontal y vertical,
pero l a mezcl a anrqui ca conl rol ada proced e de
l sozaki y es, en el senti do de l a teori a del caos.
tp i ca mente j aponesa.

vaI. !Aca oFLrL! rpo

ARAIA]SOZAKCENTRO
DTCONTERENCIAS
KTAKYUSCHU.
FUKUOKA

;"$:
Fr$
n;
"F-.,'"3

i -I l U^

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't-r

+"

<'

-}-l -l _

r--l -

-_..-..--_r-l-t!

TSUKO
MSEGAWA,
CASA
ENNFBIMA.
1985-1986.
En este con'texto, no se puede dgjar de rnenc ronar a una a rq u tecta japonesa: ltsuko
Hasegawa. Ha construdo en Nerima, Tokio,
1986 (4), una casa muy potica, que tambin
lene una cubiertaondulada.Empleade forma muy
refinada la chapa perforada que es muy popular
en Japn: como una nube envuelveuna escalnata
que flota sobre una enlrada casi desmaterializada.
Ya hemos mencionado varas veces el nombre
de Rem Koolhaas. En sus recienles obras vuelve a una nueva sobriedad: los cuerpos de sus
construcciones ya no se vuelcan y las extravagancias apaecen slo en algunos puntos. En
el Edif ico Byzanthum en Amsterdam, 1991 (5),

(ON/A),
REN/
KOOLHMS
BYZANTIUI\I,
ZANDPAD,
AMSTEBDAM,
1991
los cuerpos sencillos y p rismt icos son trata dos de forma heterognea,correspondiendoa su
luncin: el sobrio lramado de la fachada oscura
de oficnas junto a ia parle de viviendas ms
suelta. La cabina redonda sobre la cuberta y
la marquesnanclnadade las tendas, insinan la
multiplicdad p lu ra lista.
Otro holands, el arquitecto Jo Goenen, llega
a oblener un lenguaje propio a travs de un concenzudo estudio de la hsloria_ En el Insttuto
holands de Arqutectura en Rotterdam,1988-.1993
(6), emplea elementosheterogneosque lorman, no
obstante,un conjunto lranquilo:una versinmoderna
de un templo anliguo con columnas muy esbeltas.

']988-1993
JOCOENEN,
INSTITUTO
HOLANDES
DEAROUITECTURA,
BOTTERDAM,

.CELA^nALES'O! C!AP: CE

-llL D L-IL-jI-A,J

Do o Drr.o4 E Eql!_!011 I

-t
a1

PUENIE,
COMFOL

3 ll

']9871993
\(]ILSO,
DEh4UNS]FF
DELACIUDAD
BIBTIOTECA
PETER
JULIABOLLES-\^iILSON
El arqulecto australiano Peter Wilson' que tambin ha trabajado en la AA de Londres, en 1987
Ia
gan, junto a su mujer, el concurso
'Je
(1).
Con
Munsier
de
la
cudad
de
Biblioteca
su proyeclo respeta las circunslancias locales y
orrerdsarrollauna nueva calle (Bchereigasse)
l ada a la iglesia gtica Lamberii. Su actitud 9enera I es p lu ralist a con alinidades haca el
Decon'itructivismo, lo que se ve claramenle en la
zona del acceso pri ncipal La construcclon. acabada en 1993, se divide en dos cuerpos: la parle
semicircular alberga la propia biblioteca' y en
l a otra parte se hallan las reas pblicas y la 9al eria de calalogacin. En el puenle de conexin
esl Ia eslacinde control. Las cajas de escareras

COI]NET]'E:
DECO,BENOIT
ODILE
POPUI,AIRE
DEL'OUES],FENNES
BANOUE
11R

r uer a.
abrerl as y de vari as p' aIl l as qrl e. desde
estn cubi eftas por unos .del antal es,, doblados
de chapa de cobre, son todo un aconteci m ienloP or su vari edad de f o rmas. l a construcci n adqui ere un tamao que se adeca corl vi ncentem enle
a l a zo.:| a hi si ri ca de l a ci udad.
Los trabaj os de l os franceses D ecq y C or net t e
se si ran en Ia cercana de l a Moderni dad de la
A l ta Tecnol og4. A unque el B anque P opul a ir e de
l ' Ouest en R ennes, 1990 (2). contenga m uchas
caractersti cas de esl e esti i o (una pared acr istal ada y apuntal ada desde fuera o l as cub ier t as
en f orma de al as de avi n) l a f orma de e n sam bl ar l os cuerpos de l a construcci n es m s bien
pl ural i sta.

ESOUETVI
DELFLANODE STUACION

VVILIIELMS-IEABI.
] 988,
PlElBO
DEFOSSI
BLCIUF
DFllv-lElDA
BERUN.

ENRIC
I\IPALIES,
CEMEN]EFIO
ENIGUAIADA,
19851991
CMMEPINOS,

En posici opuesta podraestar el Bloque de vivendas Wlhelms traRe en tserln, del taliano
Pietro Derossi, 1988 (3). Su arquitectura pluralisia se sirve sobre lodo de su repertorio posmoderno, conro lo muestran las aberluras con
A nesaf de ello.
tradicionalesarcos semicirculares.
este edifcio contenemucho de la vrieciadanrquica caraclrsica de los japoneses.
Encontranos algo semejante en el nuevo
Aeropuerto en Sevlla del ya mencionado Rafael
Moneo, 1992 (4).Tambnen esle proyeclose har
combinado con soltura ele!"nentospresiados de
la histora de la arquteciura (por ejemplo las
cpulas sobre los arcos) con elemenlos modernos. La impresin que da e espacio interior es,

gracias a sLr dmensin y al cromatismo poco


ortodoxo, marcadamente moderna.
En Espaa se ha producdo un verdadero renacimento de la arqulectura. Sobre lodo los
arquitectos de las generacionesms venes son
muy activos. La revista El Croquis se ha converlido en una publicacin muy popular. Hay que
mencionar sobre tcdo a la pareja Enrc Miralles
y.Carme Pins que han construdoun Cementerio
en lgualada, poco comn 1985-199.1 (5), con
todo un abanico de nuevas deas: han dspuesto
los nchosen forma de lerrazassiguiendouna lnea
ondulada;los muros de soporte, realzadoscon piedra seca, estn encastados aparentemente en
mallas de alambre; hay escaleras incorporadas al

ANTONI
PARQUE
GAUDI:
GUELL,
VIADUCTO,
SECCION,
1903

rNForhracroN

collJMNAs paoEGrDAs
CONFLEJ(S
DACEFO

AEROPUEFTO
1990,1992
RAFAEL
NONEO,
DESEVILLA,

1. Monogralia"Sadlbchere
Mnster"Aedes,Berlin,1990
2. A. Papadakis,
J. Sleele,Archlekturder Gegenwart,Paris1992,F.
293.
3. Monografa,F/eroDeross,model senziiavanguatda,()adetni
d Lotusn' 13.
4. AtchilecturalReview,junio 1992.
5. EICroquis, n" 49/50, 1991-

!,ESUAFOS

TEFFEI.C
ESOUEr,4,\DsL PLAIO DE STUACION
, D LA lNsfALqcloN

DT CAOA\,EgES
INfEFIOROELDEPOSI1O

. :t. sata Df
BANCO,C

DEtCAMPO
PINOS.
INSIALACION
DEIIRO,
MIRALLES,
CARI\4E
ENRIC
BABCELON.
terreno y el techo es a la vez cubierta transitable.
Todos las cbertas llevan vegetacin y en la resolucindel suelo se han incorporado;enrasadas,
vigas gruesas de madera (traviesas), como si el
vento las hubiera dispersado. Los arqriteclos
remiten a Le Corbusier y Gaud. Y gn efeclo, se
nolan ecos lejanos de Chandigarh y del Parque
Gell (1). El depsitode cadveresse ha diseado
con especialesmero. Una pared recta y dos lneas
onduladas(una de hormign como pared extelior,
la otra de bloques traslcidoscomo pared interior)
forman, a pesar de la estrechez,una configliracn
de espacios muy sorprendente. Enlre la linea
recta y la Inea ondulada discurre una claraboya
ininterrumpida.

CUBIEFTA

PLNOOE'
olFofllfo ilE
CAD/\VEFIES
v s,\tFlslla

EIJIGUALADA.
CEI\IENTEBIO
IVIFALLES,
CAR[/EPINOS,
ENRIC
1991
1985Seccindei Viaductoen el ParqueGell,p. ej en Josef Wiedemann,
Anton;Gaud,Callwey,Muntch, 1s74 (laportada).A pesrde que se
lfatade dilerenlesmaierialesde construccin(Gaudiusa piedrana'
y Pinsusan hormign)el parecdode la forma es sortral,Niralles
de Le corbusier'
prendente.
El Palaciode Jusliciaen Chandigarh,
iieneciedo parecido (p- ej. en P. Blke,e Cobuster.Pengui1960
p.147 ).

DELCAI\PODEIIFO,
CARMEPINOS,INSTALACION
EI]RIC]\4IRALLES.
198e-1991
BARCELONA.

NEFVIO
D HOFMIGON

-+*
W

CANALON

VISTA DSDE EL CAMPO DE ENTFENO

1989-1991.
I4IMLIES,CABME
INSTATACION
DELCAMPO
DETIROENBARCELOM,
ENRIC
PINOS,
Los arqutectos Mralles y Pns tambin ienen
farna por su lnstalacin de Tiro al Arco en
Barcelona, 1989-1991 (2). En este caso convierten el terreno, al igual que en lgualada, en un
paisaje escultural. Sobre esle sistema de lormas orgncas colocan olro que formaliza los
vestuarios con lineas duras y ngulos oblicuos.
Se nota un cierto parenlesco ideolgico con La
Villeite, de B. Tschumi, donde tambin se superponen sstemas geomtrcos y orgncos.
Lo ms interesanteson los pabellones de entreno: cubiertas a una sola agua dispuestas en
forma de abanico dentro del campo de tiro, colocadas oblicuamente entre s, y que parcialmente desaparecen en el lerreno. Sus extremos

MIRALIES,
PINOS,
ENHOSTALTS
ENRIC
CARME
CENTRO
CIV]CO
DEBALENYA,
MAQUEIA
DELPBOYECTO,
1S8G,1992,

sobresalen del muro de los vesluaros y se sostienen gracias a unos soporles deconstructivamente oblicuos. Enlre las cuberlashay claraboyas
allernadaslipo shed y grandes canalonesque son
conducdos haca el exterior como s fuesen
grandes g rgolas.
La composicin en torma de abanco vuelve a
aparecer en el Centro cvico de Hoslalels de
Baleny, 1986-1992 (3). La iluminacn de las
salas es parecida, la luz enlra por las claraboyas
entre las cubiertas alerrasadas. El audloroes el
ncleo; adems, hay sa las de conferenc as, taleres, un bar y ofcinas- Los cuerpos que parecen casualmente colocados all, estan prximos
mucho al Deconstruclvismo.

EtCroqats,n" 4g/5OlJunoeptiembre)
1991,p.32. Conlienemochos
dibujos,detallesy secconesdel lerreno qu documentanel procedimienlo de los arouitectos.
lbid., p. 200. En el msmonmero,se mueslranademsalgunosoiros
trabajos de estos dos arquitectos,p. el. elCenko de Gmnasia,'l
Alicanle.Tambines conocdala cuberlco eleclos decons!uctivos de una lbrica en ParetsdelValls (Barcelona).1985.

PABEDREDONOA
SOPOJITEDE L-ALIPSE

PAFTEDE LA ELIPSE

ESTA PAAED ES PAFfE DE


LA ELIPSEIMAGINAFLA

OFFICE'
HOUSING
IVOSS:
CENTRAL
EBIC
OWEN
1SB6_1989
IRVINF
CAMP|JS.
OFCALIFORNIA,
iJNIVERSI1Y

La arquilecturade Eric Owen Moss es una mezcla muy peculiar: elemenlos del deconslruclivismo. sistemas que se superponen y como
cosecha personal,algunos hallazgos de desechos
de la conslruccin. El resultado es un ambiente
alegre y suelio con un londo sagaz. La lendenca
de esta arquileclura es lolalmenle pluralsta.
En 1986-1989construyepara la Univer sdadde
Californial Central Housing Office, en lrvine (1)'
justo enlre los dormitoriosde los estudantes y la
administracin. Primero rodea el lugar con un
arco elotico que delne una zona de proleccn
sin edificacin. Coloca su edificio dentro, girado
un pequeo ngulo reslecto a los ejes de la
elipse. A lo largo de los dos ejes, el de la elipse
y el de su edificio, encaja dos cubierlas de dos
vertientes una con otra. El primer caballele (eie
de la eliDse)es horizontal,el segundo (eie del edficio) sigue la inclinacin del terreno. De este
juego geomtrico deriva el cuerpo de la construccin, que est deconstructvamente rodo.
En el lugar en que la elipse Gorla al cuerpo
construido, coloca el exlremo de la aplicacin
scbre unos tubos de canaliTacin.
El empleo de material iunk es atin ms obvo
en el Edificio Gary Group, 1988-1990 {2): ganchos de tre pa de acero dlv iden la fachada y
sirven de soporte para las enredaderaslrepadoras.
En el atrio emplea una reja de cuerdas de acero
y la tensa sobre rodillos guas (que se parecen a
los del tempo de la Bevolucin Industrial)'
Delante de la rnamposteria barata exslen'lecoloca panelesde plexigls,como si fuesen una ioya'

FiJA OELATFIOCON CABLES


Y FODILLOS
TENSAOOS

GABYGROI.]P,
EDIFICIO
|\OSS,
ERICOWEN
1988-1990'
CITY,CALIFORNIA,
CULVER
122

Fric OwenMoss,Rizzoli,Nue\/aYork,19911 . N4orrograiia


2 . tbid.
3 . P- ei. las iarrastara la empresaAlesside M Graves A. Rossielc
VonooraipiippeSlarck,Colonia1991,p 106 (realizada).
5 . Lebb$ Woods,A+LJExlrcEdtan,agosto,1991'p 1'10
6 PhilippeSlarck,op. cit.,p. 37 y 84 (aquitambise cit la caletena).
7 . lbid..p.50. El exprimidolde limn.p. 134 y siguienies

Cada poca tene tambin sus Profelas, tambn en el diseo- Cuando la Posmodernidad
an era recenle,los propios arqutectosdiseaban
los objetos de us o (3). En cambio, la Nueva
Modernidad lene su dseador eslrella' y la representade maravlla:el trancs Phlippe Starck,
oue de vez en cuando tambin trabaja como arquiiecto.
Su edificio Nan Nan en Toko (restaurante,bar'
esoacos de exposicionesy tiendas), 1987-1989
(4), parece la versionsimplificadade las fanlasias
exlraterresles de Lebbeus Woods (los dbujos
Terra Nova o la denomnado Casa sola) (5).
Starck rechaza la noslalgia y no quiere mtar
ningunaciudad europea,sino provocar un choque
visual. lo cual, en efecto consgue.
Se hizo lamoso con una butaca que dise
para la caletera parisina Caf Costes, 1984 (6)'
Esta s illa de lres patas con un respaldo oval se
h converlido en un clsico. La slla Dr' Glob'
1988 (7), ya conliene algo de la heterogeneidad
Dluralista.Por delante parece una silla antigua de
madera,sin embargo, por detrs es totalmente moderna y de ac ero.
Su mundo de f ormas se refleia ms clararrente en sti labureie con una pata alada que
lue creado en 1990 como protoipo Aparte
de los muebles para sentarse, lla creaoo numerosos obietos de uso que, de entrada, provocan una placentera rsa. Hay por ejemplo
un expr imidor de lin que parece una ataa
preparada para alacar, pero que funciona de
maravilla.

lmE

+-r

FW
Ir f
1984
COSTES,
SILLACAFES
PHILIPPE
STABCK.

SILLADB.GLOB,1988
STARCK,
PHILIPPE

PLAMA'] IPOSUPEROR

TOKIO'1989
NANINANI,
RESTAURANTE
PHILIPPE
STARCK,

DELltvlON
EXPRIMIDOR
TABURflE(1990),
{1930;
STABCK,
PHTLTPPE

1991
LONDRFS,
HAMMEBSMI]I],
EL"ABCA,,
ERSKINE,
BALPH
El arquitecto ingls , Ralph Erskine, que vve en
Suecia, se ha ganado un prestigo sobre lodo
por facilitar la participacnde los ciudadanos en
sus edificios. (1) Sus proyectos para la regin
rlica (2) o la muy lograda biblotecaen Eslocolmo
(3). Ultimanrente, ha construido un edificio multilnconal, la denominada Arca, 1991 (4), en
una ubicacin catica en el barro Hammersmith
de [-ondres. En este proyecto se refle,a, con las
incisionesy salientes,la anarquaque prolagoniza
la gran ciudad. S;n embargo,este caos organizado.
se limil a a la piel del edificio (tanto interior como
exlerior), aunque la estructura lundamental es
racional en el sentido de la Modernidad.

Ouizs sea oportuno terminar esta serie de ejemplos con la ltima obra del arqu iteclo James
Stirling, fallecidoen 1992. En el mismo ao se termin la exlendida Instalacin i ndustral B.
Braun, en Melsungen, que haba dseado junto
con M. Wilford y en colaboracin con W. Ngeli.
Es significativo que Stirling deje def initivamenie
sus historicismos posmodernos.con la cr eacn
de un crnuiode cuerpos de construccinmuy pecul!ares.
Ya en su clsica obra temprana, el edificio
Leicester Engneering Building, 1957-1963 (6),
mostr una mulliplicidad sorprendente de formas. En este caso fueron los volmenes de las

1S91
LONDRES,
EL.ARCA,,
HAIVMEBSI\ITII
TFSKINE,
RALPH
1 P.ej. la UrbanizacrnByker en Newcasteupo Tyne.
2. P.ej. la CasaEngstrdmen Lis,Suecia(enA-M-VogI,Archlektur
1940-80,Propylen1980.iluslracin134).
3. A. Papadakis,J- Sleele,Architekturder Gegenwart.p. 71.
n' 11, 1991.
Baumesler,
5. Baumeister,r'" 5,1992
n" 12,1968
6. Baumeister,
t l4

ENGINEERING
BUILDING,
J. GOWAN.
LEICESTER
19571963
J.STIRLING.

ADMINISIMCION

VENTILACION
OETGAFAJ

OUE

ACCESOA I ADMINIS'TFACION

PUNTE
OE
'TAOEFA

PUEl\]Te

coN

IJ!CLINADO
LTEFALME^[TE

SOPOF'I!S
LAfEBALMENTE
H.CLIADOS.
ESTANQTJOE E]NCION
OE INSfALACIONES

1992
ENN4ELSUNGEN,
DEB. BRAUN
INDUSTBIALES
INSTALACIONES
&ASOCIADOS,
WTFORD
N'IICHAI
JAI\ES
STIBTING
aulas flotanles que contrastaban con Ias elegantes torres de la cubertaacristaladade los talleres.La orientacnde los sheds acristaladosfue
girada 45 grados en relacinal edficio,lo que se
puede interpretar como un ejemplo temprano de
sstemas superpuestos. Pero entonces ya aparecieron tambin algunos elementos de unin:
el aplacado roo conlinuo y las esqulnas aserradas de lodos los cuerpos verlcales.
En la instalacin induslrial Braun ya no busca
esta undadformal . En cambo,coloca cuerpos aulnomos directamenieuno al lado del olro: la nave
de expedicnen forma de lenteia,la nave de produccinque recuerdaalgo a las navesde Behrens,

INSTAIACIONES
&ASOC,,
WILFOBD
MICHAEL
JAiIIS SlIRLING,
DEL
ESQUEI\,'IA
ENI\EISUNGEN,
INDUSTBIALES
DEB, BRAUN
1992
SITUACION
PLANO.DE

la larga pared habililada con su conslrucclon


de madera y et segmento circular, revestido de
chapa, de la adminisiracn. Es precisamente
esta multiplicidad helerognea y plur alsta la
que evta el aburrmiento. A prmera vsta, en
este caso no hay rasgos de DeconstructvismoO
acaso s? Quizs los soporles de madera lateralmenle inclinados del largo puenle no habran
sdo magnables sn los experimenlos de los
orecursores dec o nst ru ct vstas
Esta arquitecturapuede interpretarsecomo en el
legadode James Sirling.Como si quisieradecirnos
que no debemos parar y que lenemos que librarnos
de cualquier ortodoxia en nueslro pensamiento

EPILOGO
En mi escritorio se acumulan papelitos con clenlos de esbozos que seransuticientespara escribir
otro libro. Hay lanlos ejemplosbuenos y nombres
importantes que deben ser mencionados' Con
algunos tengo mala conciencia' penso sobre
loo en Cesar Pelli, Terry Farrell, Hiroshi Hara'
Herzog y de Meuron, Bdiger Kramm o en la
Cit de la Musique de Christan de Portzamparc
aparte de muchos olros Pero en algn momento hay que terminar, sino el irabajo llegara a
ser desmesurado. Finalmente,el lamao de esle
libro estaba a grandes rasgos predetermnado
Un desideratumme parecetipico para este trabajo, como si diiramos,la revanchade la materla'
Me refiero a la Grande Arche, en Paris, en el
recinto de la Dlense del f allecdo arquileclo
dans Johan Otto von Spreckelsen, 1983-1989
(1). En qu cain ponerla? Perlenece a l a arquitectura de ta Alta Tecnologa o al nuevo
Pluralismo?Recorrtodos los captulos,pero no
encajabaen ninguno,hasta que termnen el menque
cionado mo ntonc ito de papeles Y esto,
prey
sea
cualquiera que haya visitado Pars
gunlado por su arquiieclura conlempornea'
mencionariasin dudarlo la Ground Arche (quizs
a la v ez que la pirmide del Louvre de l'M' Pei'
que tampoco aparece en este lbro) Asi que
iendr que hacer el papel del ltimo en la clasificacin -la nica posibildad de colocarla debidamenle.
e los
Pero con ello se muestransintomticamenl
cual
el
contra
cajones,
de
los
lmtesdel sistema
sislemtico
un
orden
de
choca cualquier nlento
de una materia tan viva y cambiante'

1 AndreasPapadakis,Moden Pluzlisrn p 6?' arlculode G.C


Broadbenl.ia constuccinque lrminaeleie rnonumenlldelArc
m {laaber_
de Triomphe,estcolocadeen un cubode 110x110x110
tra lien91 m de atlury 70 m de anchura)En la zona superlorhay
u4
oaleriasv tiedasy debaiode Ia cubierlacon la granvela hayls
iuqarprieq;do.En les pats con los canlos biseladoseslan
oficinas.

VONSPRECKELSEN.
OTTO
1983.1989,
PABIS,
ARCHE,
LAGRANDE

.:

..:..

Amenca L.,atlna.
una lnvenclo
,\ nrpflaLtrn re oest"r(cianlo erLlo5 ,:rlllores
t
. \ ; c o + ( lt r d i e r L l c ll i q o . , ( E f i l p 'r .
,irernsdc(.rds der :iclo psaoo,la5lvene5acio, r q5i. . ltnc r er r c an3s . - e l e b r a b ai u s ( e n t e n f i o i
poltrc(orio una emc5lracron
ile Independc.ncr
.re 'rluntd de dtrrmecrnfrente a a qeopolitrcd
' iCr - d/ r O nA. . l f r - , t lo : d e : i 0 O I d l n 9 a n e r r ( . j
lr:bia
rtflerionabsotrrerlue tiOode emancrflacrcri
,llobalizcior'.
l
:rn5equrJo en er de
v.)rr3s
Flacernuahsd,.rlas se ccr'inerLorll.ln
l:ndppndt11ci
;tch5 par r.rcorja.
d! i5cclo
' >( O r ' . ipp( t O r . 5 n e : O p c h \ ' r e r i e . r r e m e n l C
:s er:olois v l: exmefopo15 5Lrl.jceiebrararun,
ir ( ha. el d 3 Lr nque, h c e c r n t o 5 i 9 l o j , C r i s l a b 1
i:olcn p s Arnica El recuedofesiilo'Je qesta
Jel itenoveshizo oue los tc(os 3putrn h3(la el
rr'-rndoiberornericino,revldolos br!lios ios

('r
un prle del debte Lntelectr.rl
l,?5ionly el ncadrnrco.reconocer
r r e 5 , 5 u s r d e a sv r e ; l i c r o n e s ,y
c o m p l e ld d d e l c l t u r , l 'q u r t e {
.flerr(naen 5u rnteror v ffenle a
4 al El 5ubslrtode esdscusrnt
drnentoel debte que 5e desarrcl
! liTrasdos dcdas er con
,:O
r.JnCelairnOe rDerOme:l(.nO,
I r,)scieArcluiteaiLrf
ecni
a LJlrnclr
lle5de rqurtectury as rnurner
rrnrfesirjs
en lrbrcsy rerr5t5e(
r?5tepefiodo jequi este movrirerrt(
p r t i e 0 d c l s d i s c u : : o n e se n : s o
r'cnociendo lo5 r,qurleclo5e hi,
ccmpusierone5e rlco panorTnr

, c t . Lr 5le5 l. r 5peqLr r tJ f s7 . a , . o r l t l r \ d e e 5
rl.lrtedel mundo, (omo sl pecie5eanuncrfbtrS

Ce vislar l .nvoriade lsobr5ql


en ester.bJo,lounsveceSco I
l;ecto folin Rcssfue ,rn ,lxcelenle

3r n el o r-le!\" centenno,Pcrtugalv Esp


y [)s pi5essud
rrnLrianaonsolidadosrisciEmocracrs
:fericnoshabinabol,do:iusdictadursrrr itres.

c,lnverS,laio
ese r)niceso NLle5tra5
f.a re vudrona ele4ef Lnl'
Inlerpsdoen nrerrCLatrn.5C'

posicrcnen l
P,"iorrentr3SEspesi.rblecia:,.-r
r:omrjnrdadEurope,
AmricLtlnapde(isu prl
::.era 'dcdperorda'

r:1I comfJrendr1mirdade r-rn


oe
SLl5d birlosson rnlerprelcrone5
i t r . r ee n r r . l u c e ne 5 i e l r b 9 , , , l u e '

[:,ie irbrCirene i',]anoCCnttc'eScSrnQmPnt.rs


,1::irrflex()rrberofie.iaan Eramtn (tert ptul
al'rr,onrqLliiciltonrcae.u.lrt ; p.t trr de lil (le(.l ale i9il0. cllal oernr te Lnlender el :lor Ce

,jcben precr;r de lorma ulonom


/ I e i pen {je:lCr;lllLrn05

: rr)r

r l l r :r

r\

o!r! ir;n ofie.ido,,!te libro sobr-.


cnl ernpof nea latrno.e c.1

I a5aelebr(one5de 1992creronriradasegpe(i,rleshciaArnricdLatina,y a ello contlibLryl


;:fquitectur.
i\iuncase hbipuDlicadotartlile-

E !.opa, i ecuerdaLrnpoco el derecl ro de l o l grj nd5 ai


ser de 9l oerr y D rezcl r
otos p!ebl o 9 y l engr9
P r)ri nl o, el ql re etcr be 5obreA meri cL;lr. en c c l rr.to si ernprcti ene qLrer C o cui ddocon l s gene.al rz (ones,que son Inl reree9
l l ema

rtura50brerqrrtectura1trnoamerican
como en
lsultimasdos de(aos.y 5emedianie un fenmeno relaiivmenl
aisido.aoo lasmoncgral.rs
y
sobrel pro5otrreLur5Bar|dgn. lasnanormtcas

Augusto Roa BastosfLreun qr.rn ar'rigode GuiraresRos.Recuefdael es(ntor prguyoqu,

e5!'eoaleide
ducan ie(iete (como lasec,rcrones
4&/ y
revi5tscorno l laliatlaZJC\(.LaseSpol5
2, la none,lrnena.rnf)etig' Boak Rcvew,(u\ eli

e su opni.el llrasrleoteni l mejor defin cin


p r l a d i s t a n c l q u e 5 e p r B f a s r d e su 5 ve cr n o s
Jp Lrhlrf,isnn 'rpr'no: j ainp(psq're. pr.ga-

{.ionesrnoirogrfi5 stllre lgunos paisestC;sasobreMrrcoy


bel/dsobeChile.,Arqutct'Jta'.4va
Chlle.Archtelte Abae.,cbreBrasrl).o hbroscomo

d o s p o r l a e s p a l d , o s e v e f r l o s i o s ir o s".)
, . n d g s c 9 n r '-d c y " 'n l d . " " - r - ,! Bd .r a ! .r n
ru lrropiopais,fesctadocomo una figua mund:al
en la decadde i980, es e rfco nrcialde nLrestra
reflexrn,(omc prte de una Inrerncioi-rlizacin
l r i n o a m e i c '"p j l . r r - o ; a l p r u cr l o o 'e o cL -

los d-" JorgeFan(rscoLiernur,Robe(o Fernrrilez.


Robef'
,Antioloc Fefnnrjez,
y MalcomQrrantNll.
to 5egre.-"ntreotros Cabe resltrel compromr5o
latinonreca,ist
de RcrnGutrr.ezy su rrpocoro el valiolo
tn1eccron intelealualy editort1,
AGUectura inaa,netcanaen el siglo xx \, las Dro'

p c i n s c b r e l n r e m o n a r e g r s t r a d ae n l cu l tu a
occtrlentlen las ultrnasde(a! del siglc rx Los
ri5 pfimeroscapitLrlos,"Ivoca]ons" y 'Vertrgo
clc la rnemoria' e5peQi(anesa )eairl!r nterlc(ualn entre pardo y presenle L 'nemofraro (leja
d e e p r e s e 1 a rL r n r n p o r t n r l t e I n !l u e n ( d e n l

, lue{ , n. : r I ' r t o r c g , f r l a t 'r o j r m e fr:', D , .


:rarted.,,lna Wais,nan en F/ llieio t/e /a HiJt(|
va def Roiede
/ l.a in5lrtuLrn
del PremiLrl\,41e5
Ar qLr it eat ir rLt
a r o ' ne . r c n e,n f e o i : a s i i i c i a t l hc a e51,1
zor,a
rts. llar'nla :lter.r,r
')ebernosre(ordarLroa.rf.jvertenci
Oelclrre(lol
se l
d. r l ln5t r lulo de F5[ r dr a ) 5. . l r n o i m e r i a 3 l ] o d

( o n 5 l i t u c i nC e u c o n d i c r o n1 . r 1 r o m e ( a a "
lJ la rnaeade 'condr(in tosnioderrr ), t.rfacl
(apillllo

e rc(onocLmreto un irrlanlo dcl


-sar!lo
de
movimrentoha(.iarrnar:tQgorrz(rn.rfrrm1rv
l.rt norner (a como 0fcduri(ror,
l,r 1(lurieatur
cullr,rlpropra E5teraprlulo lambrenrevelaia ela_
cnlre
cro'l raramerltecom,ontad(lrese stb1ecr

5h(rr'r\/aY
de fex.r5lAr.rslrn)l'llco1.l5
Unrv{:rirci(i
e i rrnrn() ,r\i -l h
.\ ve (e s r - tfe r Iilr r f) . q rreo ,x19lf,l
;r ) i . o l!o p r ccd { ) p ..r l 1bl der co,rl unrodc l a5
n tr g L r aso o , s r r tie r irsr)'nc i e hl )i .rde al i ri cl Ll i Po f q ' r n j h .r " a r r r lr osde ei i Ldi csanol j r-'ros.el l
lo t q u e 5 e e 5 ( id r ee p t il o cj e N rrevel ar)c,de A ri _
ai el r':i r
de -l .rmar(a,
r r | d e C n a d d
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N p o le nlli. e p a d e p r i u!l rl i tar l a i nvasi nde 1xra o p o r lr o p s lr n ce 5 ! A,:l n ho-v,en E .i arJcsLl r'Jo5Y

qLrno5rqurteclo5llrnoairicrr(rro5
Y l', rl(::a](
(orno
eseo irraedrase
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51sLrced
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lr,
doitrinariade credc)5.rrqu'tectnr(os
in.llqma
lecorbu'
Llnareqrniecono.idmenrecons'deratla
r .p , l r n e . ) \ l r S O r , ! e n . q r 'o d e . r O\ tl i u e q o d e
p a l b r a si n s i n u a d oe n e l 1 i l u l o , l e c ap i tu l o "fr o p i c a l i s n t oo b . t i L l a f i e l l r l a t e n cr n 5 0 b r e L i s
J t l t : \ n o 5c o r r l r f j 'I r o , r j c L r f; p o d u r .c^ r n L l
(omo l amz1c
tectnicade lt especilicrdad
pero que cstentaerr
o la de las fegtone5desrtrcas.

I sr,lrMw^vNrcid., A ldent ddo rj Amfr.a Lriirr , en lolrl de eset Bs I Falhadt 5a Pnulo. l l de ftr:a dr2000
pdit l
. n czeta Mercanttl .29i 0 de i o / I de l l r i o de 2001.o.i g i
: 9 o ^ jA\r ( x. Au g lr 5 io

\ R ( l l : l 1 l :( ; l 1r'1.\ l ,\l

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h" rJ.rl os grand- c sp a i


y lengua s
f ) rrcl rl os
rr I .a lren c o r ' r J U n ) . o l 5 gener l i z a c r o -

:
.l
t

ilfl n a m igo de G ! r i -

ilor parguyoque.
, d Inejordefiniain
ir t i l aJe5us vec rno s
que, pega,r,rneses

y Sabro cin por ls atills(botders).por los extremos


un cfcterunrverslL5la
5u5lundamentos
l prdrddel !entido de cetro.
Is e1otfo extr-orno (ecJqes)
con el ambiente.
en su relacin
lr.rsiifrca
producen
multr[entrliddes.
En mediodeldebate
en el captulo"Cosapuntda!
de lasrealizciones
de lasestrategias
neoliberles
y
fin de lglobalizacirr.
de un 'Ansiedd
rnpolis"O lasvicisitudes
de essdifectrices.
setieneque pen
.rderogacin
cor'rl metforaculluralde l disolucin
5e(u1ar",
hablandotenetront143,
ya 5eaentfe
!rde quAmncLn.lestmos
de lasotrorabienmar(JCla5
incom plet a,
N/undoy el restodelplneta, ' nosun i magendi fu:,rl l i trri,
pises,
etreel Pnner
(1urompecabezas
fuera
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) irna figura mLrndial
r(o iicialde nuestra
l{.rnacionlizcin
{rme[gentepreocu,t r r den la cultu ra
das del siglo xx Los
i!.ioes" y "Vtrgo
peculirinteriocur rri emooano oe la
r i e I n f iLencie n l
'r ltioamericana
::lnoderna"),tercer
:nl{:'a Lin nlento de
l,r:in aiirmativade
, Como ProdLrccrn
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cJrrosy ls deasde
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LnsrderadalecorbLl
l {r ro o s.E l jueg o d e
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y io posmoderno

ii ! ! rr , n o . L e cr-a i (i o i 'l
i I f , {0 , q r n d e s mci q u e l a S ,
rr, : , S j t . j c i o ao l o r d e 5 !
',
rir {5 p e c l d o f l a o tri y
I PV e C r e l a d e rq u rte c

. l' . r , rro n(l9i'r2 l9B8 )


,r a l l ( on1r rS een lerrc,

f d d e l d ( d dd e l 9 B 0 s "
L\ n l s eg' r , ' c l' :id
li, poo; a' v e' nor lo o a r ' c L d l 'l d o b r c ( o , r
,r,(jentesinfluen(s de BarrdgnGeomelrias.litr. i. i: , .r ur o5de e5t uc o .c o l o r e s a
, g u , 5 u t r l e z cs 'o
r e p e r t o r r ol r b r l u l
e
l
y
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o r::oo(i 1l )o pcr!o:t y u.r(o Los ao oes
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{r ,,, ,.o.,) l 1934,r q 7 l


SCst- r JAN
Go[01,o, N4ar io, ' ao]r vFr 5 .,on de l oi .n r enr v Lt!;.r tr i
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F :utno, ( A9r { Fr o, AniL,,r l.El.te Je v et ( an noae.c E D bt,c ,9oh Lr r i : tta,/ t<) r
- r r i v er td d A!l o. M gl .oD otr tr r r: r v
Azapolzic Cr uLJdde le co. 19 S9. D os 90- 91

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I I' ilu r r e cl fe 5 m ( J9 icque se l o(; (c. el gu L,
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, r l,t, q u e e s q ., sr van, .lusi vehci 'rL Lo! l i rrcs c.ea4
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,,. r i.) s cjr to d o xi 5 fu n ( ionrl stas
' ir r , r le ;a u b l6 r e n to cl r Jeuos l rC ,re51- aho9
ror n
,r r . F e r dn .( i g c i L e l oncP ses(rq!i i o !or l .)rj rnce
r i id r a e so e re d e lih e . ( r nde mu(h9.o!49 l ,drc!on_
! p o fq u e e n l l r d r n lr ise pr.reoeel eri e l rmgrn,' r y e lo le yu d J u n o a ol vi ddr!cl r po.. dpl ra.l .
,r ,r ,r o ta m b r e n l d r q Lrl ecrLrr 5c cl rrd ufi o i l ?l
.r ,,d e m r sm or n u a h sve ce s orcfe(riu l rcl r,5e pcrml

l e m!(h ms l i berl ad,C rearrrn 3ml l eni e m gr(o,entonc es


eso oerr te ya qre el a'qu(ecto.fue se ocu pe en j rdres
di gr 'pi Jesl ragi ncrn pued uno u!r" y el onc eg
vi ee ya l a pr1ede cro puede u5r5el i 'nagi nc i ns i n
desvrftuiel rnbrenl een qLrse hace una i c ns truc c i .
que :epresenl eun cl ,a especi .rl
{ j Y pue de prc c urr5e
trer rel ment brenesy l mcsfer5que ay ud,pn v rv rr
tonforl abernentey que l un(i onentambi n prael fi n par
que 9e hcper' l orm qrdbl ey emol i v a A ho y 5e
rl i l de rqurtecl Lrr
emocLonlE nl onaesno s e c onoc i
l rr1o fJ^( orl q.,v ro oor l o\ "erl .r( n .neno!.
y l p,Jr1e
emo(rorl queun cudo ei sl i no 9ec oment
!L) l vl ti i6oefrtz
es eLfl ue posl rro/mer,teha habl c i o
.l e qLrehay q!e hcer r(l ul ecl ufa emo(rcn l !
./gi a. 1rsrefl o,sorpresa. l rel l eza. 5 rl enc i o,S ql el Jrl . ,eronrdd, |'-l cd.'rri on

i
I .,..ir r Ai GcDlr lo, N r ) ap ( l .l ) q
. lr r eE?
U,,r nr r . Al j.r n.l.o. "tnl r c v ,s l a ( 1 , c l ,!Lj tei t'r LLr i :rt;r r q n'.
t,' Eadelsttencio. tlcLr sta F e dc Bogot. 1989. p95 221 2r

Fr1,i1.
A rLf es a ' l j .
, t. \ri. : o. 196 ; . 1 6 8
. r rU '-hs
rt gls e s ( o l r ' rl ,:ilO qene! l m e n t e
' v .rLCot 03 c o r o r e t
. i l i l ier, s u h L r m o i :
, ,r d e es t rdo d e | . i r

"r O orr: les : l? c 5d e


r ltrfi(,Sde emo(ioes,
r' \ l os s e, llrr e i O ! ,

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i r trm,sn o, emoC n

y color.(Cuntosreferentes
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f-'crente
lnomerrcana
no 5orrdeul rqurtectura
Evidentemente,
Luis
doresdel estilode Barragan?

en Ar n at^N Li t r r q!c X v r et dc t.l t 5E t (q ; rt '

Bafrqnno lue e (readorciee5lo5tem5.lero 5il


l Sintesi5
figura y su obra feoresealaron
de tprcos
qLre5e enCUdrAbq
e ei debat: en CLrrtcdesde
finlesde l decdde 1970y duranie 1de 1980:
la c r it r c la m ode r n i d do r t o d o x y a l f u r c i o n a lis m o. 1sapor iac !o n e sd e i d e b 1 ed e l c o n d i cin posmoderne inclusoun revisionde la condicion moderna, :oo l que trrabaOcivroPaz
c on una Dlr c at r n o d r e r i c a n e e l e n 5 y oL o J
h jos del L r r , o( 197 2 ) a l d e i e n d e 1 r n t r d i c i n
m odef n ( or no ex p r e so n e n u e 5 t i c o n c r e n c r
h; . lo. i. ". / p, l. no ;rp . . r 'a o d " e , L ao o s o r v .
r in del gr n pc et ! e n 5 ys t m e x i C n o :

I arte Je B arq;n es,]n ei empo del us o Ini el i genteC e


Lresl rl rd c,npopul r
5ernej nl enn hec ho l gu^l oo
nos poers.nover::19
y pr10esco1 emponeos
I I p3fa
tr mocernOtl e vercd l eemo9 ti e s que rec c C i l i rnos
co nuesl ri racrCon'
E l fenmeno

B arrag

prec e qons i rl Lt r Lrn

qran prdojde las ulti,r'rsdcdds Credor de


una arqUitectuareservada.initrna, que reflej sU
proorpe.5onardad,5u5soluciones5e dtfundierorl
cono un lrmuia,5e aomercltz.on.
I_arepecusrn de su rquitecturaeclrpssu patsajismo.re m-(l-O rS moresio41te trr n.egn.ldoUe
-Frl6
tu rfl5mo personal

6 Pa.
Ocrvoop cr.pq ll

,,5,i

d el 9o r rehg e nl e d e
h hecho lgu'

ccrnlemporneosI . I Pra
nl e sque Leaon a r h r 1 o s

p ar ec eco n sl t utun
r
dcada5.
Creadorde
i n t im a q
, u e re f lelas u
conessedifundieron
on. Lrepercu.
relsu pi5lisnro,
le e rmpregnado
de

L r ,6 Ba r r .r r t.in .
c 5 6 ila r cjl
C rud.rrjcje Mei.o
1 9 1 5 1 J7 1

En Jn prirr,ermo ento, e! lxicobarraonlano


parec?respocierrntcrne(roialnen!e l au5encia

f e p r c d i j c e ne n {r r J c a d e .n o i l e m e c a n 5 o r l a l a
nas:Chucho,c.eyes
! lo5 Clerne;rieO;ozait-<,"
equr.

de una rnilestcr.consiCerda
a'-rtntia.re1e
lt noam ef lc na,oc Lr pandoe 1v a c i o d e l a s o t r o r 3
preslrgros5
grandeslinea5arquite(i:ria:
moder

l-)r Blthus.Grorgiode Chl:o o PulDe vauxl


la expresrnOe a relrgicsrdd
y l ntrospecCrn.le
u h o r b r e ( o n q u s t s c l e s . o s e d i j ti o s, l a 5

nas lIinoamefcn5,
cL-moi bfsrley la mexi
cna de medrCos
del srgloxx en el pu.to de r,fa
. unque
de l ir it ic de ins pir aO npo s r n o d e r n a A

c a 5 5 . 5 I e n d a S
Anibal FrgueroCdsleln.ec'lerda

alir ent ndo c ier lo neonir v r 5 m oc o n t i i i e n t 1 e, l


m , t noo r oTo( ( f r ie de 5 r qn p l o u . c t . ' n r
mrento de los cionirsmos
como sesgode nranl
h i 5 t o f l c ee n u
ie5Lc iar iis iii: ao I nler pr et c r o n
gloilalr;ado.oero man(ha
planetiupLrestfier]te
t nr ( sy r e i r ! r o i a s . t ! e c e . do por beliger nc r s
L!n el loclisrncBrrqanpupde 5er nterpretado
[ornc una dlter dad ffenle a ] ci.rlturapLrnierde
05 pisesm5 rrcos.pero 5r ottres stmtdInter'
n( onlm enle:f enm eno de l q u e S a l e nc l i f r o s o s
Lrnmin:mall5ia,c 'rn
!uboroductos se le consrcler
los
c
oloie
s de M chccn 5e
Lr r ot i) r inr r |al 5t ,

; i,.ur n- ' ^

,' - o!.

- ,h1. cf

,;r

F dq

A p a r l r d e l e x p o 5 r o qnL r eo r 9 n r 2 so b r esu cb r e l
M i r s e oR u l i n oT r y o
I l . B r q r r r , ( l oob l e l .)d e
espe(Lr
on (omerlr. bdillasleg.rl?sy oefiodiglrcs
Mrentr:5I.-rnlo1r9 oirraS,
roblodo l5p[]blc5seh.1r
le\.' o o ..r ( ,fr d^ nllrtC'Ones
! roh.\ '
y l glof icdcion.l d!5DLrt
Intre e] rr1onopolro
s o b r e e l e x p o l i o d e B r g rlra m b r r -er s L r n a"r l e ? O f i de r " e " b n ' C C 'O nd - . . d e r p l r .d 9 c. 1 ^
y la nvencronde url
nry u oercepcrnSensible.
nLrevalfadr{in.ALrnctue
5edifrclllraalui:r 9 ,tl(an
c e p r e o 5 0c e e 5 l a l r a d r ( r n .

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L L ,r 5
CL Ud d:je M x,cc l9 1 5 l!7 7

I fJij

I t I e me(n as o r{iL k'nr,--nt3croz(l 5e qrri


,l'.1ChrrrCO
O Pfl Delvdur;

de una Poca
Las representaciones

irlcli l inLro5peacin
de
ir, r. i ll-a5,lo5 e Cririic5 ,l,rs
't,in iqcijerda:
. o r' lrr:lo bfe ru ob r2 i
ir sr(1rotllelo rJe
ilLrC-1'',
legle;) peroiijlraat
i 1,,.;
, htn
i I I t cio l spJbla a9le

1 -tlori(crr, la d,5p!,1
, l.ln im,5re: un. le_
, r, , le Lrne5te lrcaie r5c
rlrjf. y i ,nve,_-rjide 'Jrr
' , r . lif i.ilt rdu (,r e i a lc;n -

q:g se hrc,eronurra rde :oiltc li'


| );-a;uueilo;
dl hoieartrb3o,
rlincdFlerlcna
l
..rrquitectura
.\o LatnAreiicanArchtecturcsice 1945 de
t''rrry-Russeli
!litchcock \1955:)o Atttuitedttra Latno'
rnerican a Nev,/Dectonsn La Ameican
' \ : ilt t ec t ur e 11969 ) d e F r a n ( i s i , l B ! l i r i c h , c l a 5
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, ogr f t asSobr eI a r q u r t e c t u l b r s i l e a B
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nuevo
' . r g n5 de 5u iibr o fo r m a b n p . r r l e d e ! f !
goster'or
la
:'-rspiaro50ncrm.-:iei oerioCo
I r r uer r h/ ! ndr l
Los I r r m er oi h o e s l e l m o d e r n l d dl a t 'r 'r o
(lqlo r l-oi
9 los lboeslel
i rc icanrrci.:rf]n
regi:lroosDcr:llit(f(L'ck
'trnoei prola-Qorri5L"5

Suilflch,Goodwrn o lvlindlln.en plena mdu!'ez


mediadosde sigio. uercn desapareciendoen l3s
!tiras dos dcadas:los Inexrcanosioe Villagrn
r r a r c i a( 1 9 0 1 - 1 9 8 2 ) .J u a nO 'G o r m a n ( 1 9 0 5 - 1 9 8 2 ) .
E n f l q u e d e l M o r a l ( 1 9 0 6 - 1 9 8 7 ), En r r q u eY a ,e z
( 1 9 0 8 - 1 9 9 2 ) ,M a r i o P n i( 1 9 1 l - 1 9 9 3 ) y F l i xC n
d e i ( 1 9 i 0 '1 9 9 7 ) ; l o s b r a s l e o5l o r g e N ,4 o r e i r a
( 1 9 0 4 - 1 9 9 2 ) ,L n a B o B r d i( 1 9 1 4 1 3 9 2 ) . R o b e r l o
B u . l eM r x ( 1 9 0 9 - 1 9 9 4 ) . i v r oV i ta l Br a zi l( 1 9 0 9 '
1 9 9 7 ) ,O s w a l d oA n h t r B r t k e( 1 9 0 7 - 1 9 9 7 )y L u ci o
rmporl3f o s t a ( 1 9 0 2 -I 9 9 8 ) , e n l r e o t r o 5 Fi g L - r r s
pogLerlore5
tamolei ae rLreron
les de generactones
c o m o l c s a r q e n t r n o s A r n a n c r o 'Vi l l i r n s( 1 9 1 - r I 9 ? 9 ) y M r ! n V J ; i s m a ( l 9 2 0 - I9 9 7 ) y e l u r L r '
q ! a y o t r a d l o D r e s t ei l 9 l 8 '2 0 0 0 ) , y a l q L i n 0 5p r e
, r t a t r r r d r e l e .c o m o e l b f a S L l oJo o Btl 5 i
V i l l . o v a A n r q s( l S l 5 r 9 8 5 ) . e l co l o ' b i n o Fe r n n d o M r t i n z5 n b r r ( l 9 2 6 - l 9 9 1 ) , e l a u b a n .
|.t" 'q n o Al e : e r n a n d o 5 3 i I - s( 1 9 3 C - 1 9 - q 2o)
"
l a n c i r oZ o h n ( 'i9 1 0 - 2 C 0 0 )

L os remanentesde una era


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que cadavez rnsr.lr9.anlevead mulilllicesque


qui erenoi rl o.verl o,consequurn u! gr f o u
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l.batenido un lugar qarantrzacJo


en l historiad-"
lrarqLitectura
con poco ms de cuarento5

lrdn de Portzmpfc,
5ntiagoCllrav.
ZhHdid,
tenor de l5 declrctones
c reacctone5
dE e51o5
lveneSanle el vrelomestroy 5u5obras ALrnm5
oresronante: la5rev,5ts
jpone55The iaoan Archt..
lect y A+U prOmOVreiOn
inlernaCio,
u conaLri5a
pn 1999 co el ten-r O5cfJ err eyef l- n tetfo
aar200 per5onJsen u.d 01.)
Celcer to Lirbic"
Os(ri\ltere,/er
co-rlrnprCcuCreodo
rqLtrleciLr r aen 5Lres ( r t or o de Rlo d c J r e r r c e n e L0 a r o
.je aopacban.nirentr5precradesde5!'/enin
':l mravrilo5opaisaierlei Pa. de Azcry bahi
de CLrnb3rd.
urrhaz.r5aro r orcib e ; otr.)
3d! r r O per o r . Cir v C. r r qur i e c l o . P r r p l o l r 5 o n
11906) Fueel Joverrlohnsonel q,re Iormul iJr res,

folernpor.ineo de NresteyerV John:,on.6i,ls e p p e t e r f q n rm L i . r l 0 5 t e t t t y s r el e a o s y


pas la hrsto.icon alqunspocas y arolog c.ls
r e a l r z a c j o n e s .N o c i e o q u e l o h n s o . e n a l q i
o r e n l o c e 5 U l r a y e c i o f t . h U b l e s p o ctcl o 5 r
cncnizcloa cLrsacle 5u capchosa volubtlrdcj
Pero Nre eyer, lc5 trerr.tav tr"s iri.ut u, UuOo
riejado alqn rstfc err i hrstori:l(o 1sobi.rs Je
P.rnrpulh,en,:uvosedifcios()5 troduc,fla (Lrrva
e n ( o n l r a p u n t c a l : n e a . e c l a d i f . r r r dr d t) o r L e
Ccrl-.usrer.
En el sta!sqt_tode la fq!tte(iLl u.
( i o r , a r 5 1 d e m e d r d o s d e l S g l a ; x . I!i e i e ye r
l u e c o n 5 r o e r a d or i n 5 ! b v e r s i v o N K o l u t Pe vso e r
qurdindel eslrlorrler nacroal- gr iJ rl,s(!r
s o e n e l R y g l1 s t i t u l eo f B r i t r : hA r c l 'r t e cr 5{R !8 a r
en 1961.c|fiCa PrpLrlha
Ccrn. de trn .r.rirfra. r o n , t l r q - n rp:o 5 m r ) e c r '_ l o . i f i i J p . . d n r S

Del' , r o50I n5Lr llo un y ent o a e sp r o v e c t o i q L l


tecto. Fr.lnkLlotd Wnrjht. cunLlcdrlo o,re era "l
rVorrqurtectodei srqloxr'" 'Wrght irbjohJs

de que CharlesJenks!e hicierfmoso(cn frsesde


renor lecto

i r o<nov enly do\ dnt , . er L r 'o d f g d ( r f f e r l


que hrsto.radores
y (ritrcosno horrdfonelogiosv
agravios.5i hubresefa lecrdodespu5de su5Pralre
hous es .o de s u ex pos r c r nd e 1 9 1 0 e n B e r l i n .y

L a sd e c a d a sd e 1 9 7 0 y 1 9 8 0 o l L , e r o ni c,l e s
p a r a l a e 5 t i m a d e l v e t e r a n o r 3 e s t r o P o i l cm e n t e p e r s e g u r d oe B r s r lo. a s u n m r g o . L l q u e

A 5i6AwA, H) go. ' Osc r N em eyer A M r s beh v el P!pi ; 01 R onahs m


r nvier no e 1997. Dq. 196

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"er'lcido,
perosemantuvofiela
el derrumbmrento
sovitrco,
la onodoxianrrxist
A l uz de la cribde lcorr'
Niemeyer
fue consrderdo
dicinposmodern"r,
un
pasadode nroda,undfigurainsque ilustroa
la5
paginasde loslibro5de hrstoria
de l arqurtectur.
infecunda,
formlista,
irfe5Lrobrafue considerada
p ro d u c i b l ep,e rs o n sll Pe roe l ti empocol bor
c o n tral a i mp l ( b rl l d d d 1 ac rti ca5i nl rl l rpr(ar
Ia reprodLccin
ar-rodinas
cala5de Ir5talrepresent
prel rnundo,hahria
dc un iltrnarq!iiectnico
; mcl v
s i d om e j o rq u e e s ep tr nl !e 5 e esi ri lel
de la de,:co y el formalisrno
d!lismorquitcl.Jf
.rntela 5uave
d de 1990sonun facet.pervefsa
p r d rc a
i 5t"de urrN i ev i s tac o D ro" n l rrr e o n
l
reyerfrfreen 5u5convrccroneS,
en opo9lcron
predspo5rcin
r:.Trlcni(
cleJohn5onY anbos
ledd crilcde Wght converlrdo:i
en
alcazaro
f r ".i1 '

jq lg 5 g Og r - t v !o .' v.f' 1 rl a ||Jc.r',v-r.eS

[:n ] 988. clrandoel Pfe.nroPf tzker lue (fjor pri,


r 'r - rc fy r ( v e z ) c o m p d l t d o n i r e N l l e m e ye fy
Gordon Bunschaft.1revistaime os salud como
" i r n p e n r i e n t e sv i e j o s r o d e r n a J 5 " .l a e x t i t a Pr o qressve At.htecture les dedic un editofial,
''l l o n o r s t o i h e O l d G u r d " . O c h o a i o s d e sp u s.
la Bienide Veneriaconcediel Len cle Ofo Nie| n e y e r ,l o h n 5 o n e l g n c i o G r d e l l a t n 1 9 99 , e l
RoyalInstituteof BritishArchiteafs(RieA).oncedi
l lvledllad," Orr) f!iereye No hy ciuda dc que
l u e r o n h o N e n j e ! a l o s u l t i m o s s u p e r v i v r e nte d
se
nrnqun Insul
un qeneracrn;tero no 5e en(:or'rtro
to ie5petuoSoen la pren5d.
. a n o R o b L 'r t o \ v a f e(zI 9 I3 ) .
s i r . " 5M
t 0 B L r e n oA
"protolrpo del falurtectonroderno de Aralentir"
ie(lun MarrrlWai5rra, alrtor cleobrs 5ign f icti
'feaLroMun a p.)l y
v.-rs
corno el conJUntodel
el cent ( ) c u l t l l l G e n e r i5 a n M i t i ( l g 5 l 1 9 6 0 ) . p r o
i r q u e t a r b i l r n a v i c t o o s I r y e L t o r d e oh r \
l).tr(rqrdn(Je5ernpreS5

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, . . r f pr c c , \ ( 198/ - 19 8 9 ) 'r r e i o n 'a b a p a r L r r l e
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'r i .
(Jelgrn ieemrji.,
el r-e.tfo de la cpilal despLrs

if, jLrntoa l.r plrza rarnMafi; iin ljcddrs


i_rrde.e1veierano rquite(loC.ebdtbtai corno ei
lr , ) llH lis n y el Soulh ( . o n v e r i l i o r !L e n l . r i ( 1 9 9 3 -

( l c l a c i u d d r . l eM \ r c o e n l 9 B 5 El ch 1 1 e Em
c lo
i ) L i h f t( 1 9 1 7 ) .( u y o e d r f i c od c -l s fJco n c5U n ,d !
p 'a A : r , - r ( l . L rnt d . e r , 5 - l i j o . i :'r l /p r 'r '(

lC00) , Llue i r t egr ane l d e s a r r . i l ror o n i s l r c o d e


i'uerio Mdefo aon lrn :cllriedad icorde co ;o
ri ga ir.ryectofie prolesrcr:ai
O t r os dos ar quile( t o s q ! ? s e g . a n l e a r o f ru n
,rrrGbleen i dcadde 1960 srqLren
en
i.rDutcin

e uno rle
rJordel concursoen 1960-, s,"Convrrlr
i05qrandestCOnOS
tealurl llinOmer'(
de l rqr.r
-ra.-le1rlecad,derarrol un .rtesa cirv,ode
3Upi5y postenormenle5eestabecroen Ptrl:, oo
d-" (tualmeniemntrenes! olr(rnl Fue el respon

ctrvo En
ei giandicto N4u5eoNcrol'Je
'\/xrcc,
.Antopologia
de i964 fue l nyor oilra de Pedro
Rami.ezVzquezi1919),el rnspfeeinrenlerotrr-

de la Torr:Elleleri 19u0. r
5ablede la restauracin
en 1992 reslizc,5ocrado P!l ndieu ei proyectc de la nueva retermrnlde psje.osdel ero

iocio lrexicanode lsCcdsde 1960 y I970 tn

prpllo ArtL.o M?r,'roBp'lrler.en 'nlrgcde Ch,re

E l mal del exoti smo es un mal que af ect a


muy frecuentemente a los artistas de nuesi ra A rnri ca.Tenemos mucho del Pinheir o
de H ei ne que soabacon l a pal mera r em oi a- 5l o que con nosotros ocurre lo con
trari o; somos pal mera, creci da veces en
pl na sel va vi rgen y.nos esforzamos par a
di sfrazarnosde pi no i ubi rto de n ieve.
P ar el europeo es exti co un dmbient p l
l a rrl ?f,el de Gaugui n, cn gi rascles ilu
mi nados.por grndes fl ores, r oj as, com o
bocas pri mi ti vas. P ara nuestro Lem per
i nento. l o extco debe de estar en M onl
pdrnasse... Lo qre ocufre, desgl aciadd'
menle, es',queteniendo casi siempre una
vi ol ent pal et de roj os y dLl es
en el \ pi
ri tu, nos dedi camosa neutral i zarl a co lcs
gr i sesde ni ebl as i nveral es.l ' l o5reper ; m o.
i..ijut da.ns mon,(oeua como el suve
D oeta, para egaat el i ncendi o tr opici
que tenemos dentro de nosotros.

A t F J o C a R PtN r r ER ,
Vlla-Lobos, l92B

n
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c or . , er z c - 4" i 1 e \ c d . l 9 r i
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i UNESCOen 1977. U n a t u e s l r r rr e c ! r r e t e e n
de l 3rq'"rtectura
estosaoioquioslue l situa(1n
iatinoamerrcnade enionc-s.
La declacinde1venezolanoCarlosR!Vi l'
nUevfue ba5tnteincistva:

del entorno rJeog.fi c o.de l topoqr,


trt-..eroel .rol
fr,de l .rsv sul es.de I escl a,preocup adpor l el bf- ,d,ron r/ i d C . os .j el al l e5, {o.5l ru.od c on ,,,r'
y p.ocedrmren tog
nes nal esy.
econorni ,(on ni al eri l es
que encont b en e1l ad.rl l cun mal efi al c os tri te,qrj !
ei vera(ono u-rl radrcr.ren a arql ri l ec turodem

a mi lo ques me gJsteslo iolombino,noqlreesuna


no e5apa
arqlitectura
!r pocccoo Lde lot inol?tes;
aefun monufneiio,no ourereuiil5e,
f3lo5a,no qurere
)'rr qL'e
o.re.ehcerl!o srrrp'p ,nl droLle.lLr1'r'n
Nc hayqLelucirse.
qule i genle.y estoessufLcrenie
y ndam!. Lc qLreIneqLrsl
h;y que hcerrquiteclur
el ldr!llo
d Colombresque 5benusarlc5mterilet.
por ejemoloaqu nc iay ldrilloh'"n cocrdc.alilo tre
breel lormrgY lnder
ne v tmbin
lftanmLry
ll hbdoesloto5ull,cf'en!.eMxco y 8ra5i Yo
rjedrqurleci.05
v ero5do!
iur; !n congrcjopnneriiao
fi ,l5 n. ' e- e_ ot I r er O\ 'l dv Ln

L pre15C cl crnb,r!,
en ge5l o 9C l CaOmD arD re
l ex frn'
sdoen l os ercl osexcsdepori rvos.l cu b aon u,i r
rno q're .crybe. e re.scronl rs1oLa c urduri 1rj
orl ri u re!e sensrbl e a una arqu !eatuf que !
l b l rnfqende l rqurtectLr
!,l e!ro
c omerc i lde tp
r,o.rsl a LnC ro_d
rtl d. )U p\ dl ,oni tro dp A \r,(e rr,r!.

nL.l P

ra opinir del chilenoF'.clllcDuharlseq!,iaen el


lCnO. 'LOsccloio alc5conslruyenexce_
r_.-r151O
sbe
5c{re{id,lo5 arqLrrte(:!o!
eniemenle y cc-rrt
coastruiren Crllofi,i)r".rHastentonces la arqur'
leatura ,rr!lderncolon'b ar' e5tdbavLrtureni-6
llenry-fiu5scll
iLrercjel crtogralisudamerrrn.
il l( hioc k , en 1955. a l d e d c a r l e L r n 0 5c u - 1 o s
ar or . lilr ndu I n a' r 1 ( o r \ . l l ! t 't d . s P n ! i c .
F.rnc5(o Bullnchlarrenlab no reierlrseal pai: e
s\r ltbto ArqutectLitaLatnaan?Can.de 1959
de Paiis
n 1980, el Centro ceoiges Por''pidoLr
(alambennes
iirugur la exposicinArchifectLres
Alterntivesaux Modle5 /nternalicnux.con l fran
ce5Anne Bertycomo comisiio [] xito lue sor'
F,fedente feglstfron lo5 mlsr.)5colomblan05
"
y Jo9eFrez,qurenesafirmro'
Ramitez
Frncrsco

L arqLrte,:tura(cl ombi n fue ganando prc r


ypr ( on / h '^r_\rrr,ri co en q, L'rn o\ nos un,l

referencr
en el contextocontemporneode Amrjca Latina,sobretodo corr la figura de RogelioSale la Panarmtcapor Dmrn
mon. el enir-ovistdo
de l relizcrn
de l
Byn QLln(e osd,"spLrs
e n t r e v r s l al, 5o b r a s d e 5 l r n o as e g u i a n 5 tn d r )
5 5 c l m d o 5p o r l o 5 o r _
e | | t r e l o 5 d r e ze J e r n p l 0 m
l i a o 5 h r 5 p n o a r r e r c a n o (s, e l m lo r r q u i l e a l L r l ,!
llrnomeflcana
l s e C . o 5r o n r . 'e n l ( e r o '" d o n le .r i o ' Fn 'yu
por AnlonroTo(nFerr'indezen l conr
reproclucrd05
pllcln AluevdAr,,l,r/ecluraen afijertca Lattna pt::
!1,1
sentey fLfrito.prh[cdoen ]990 Losdrversos
re; cornDLddo5 por Tocrellelarrn.[o myor ()
menot proxrmaoon,el rdeafloque irf(ulo e ioin(J
0 5 ') e m i n a o s d e A f q u l e c t u r L tr r o m e fl ( f;l
pcjrun gr!po de arq!
(5AL).i6|1nroes
orornovrLls
l e o . . i l ( o . . , i '. l o r . l J 'Cds , ' r .i a 5 e \J- o
lo lfgode su5nuL'veencuenlros(1985 y 1986.BLre
n o s A r r e s ;I 9 8 7 . M n i z l e j . I 9 8 9 Tl xcl aI. 9 9 ]
5 , r ta q o d f h r l e : 1 9 9 3 . C . c s.1 9 9 5 . 5 o C .r f
L o s / s oP u l o 1 9 9 9 . [ a . 2 0 0 ] 5n Ju n ;2 0 0 - 1 .
una rrdta InterloMonlevrdeo)puso en evrcjen:r
(alrl
cdo
[omo 'CIAM l.r1icuon latinoamencan
(on5trluyenun CUe!
noamercano".' sLtsdrs(usioneS

]977 pg I i.'
8lun,e/Brclo..Ur',I[!CO/Pri5.
I Dayd.Dair. car"aRN.poto.parof,cde /a i.qu,r'cluft /diDoa,nerr(nd.
) tb td. 9 a 9 1 ) 2
l ] o.9 A ]ber1o' .(rt.
?i Gl i i fA i ;JA (o
ei e|camb]ode
P ]A
? rA MLLto
JO:g''f]af|exl one\
1 BAM ]ct
P.n E9fr' o .1 5 < o:
''ol o
de ;\rqu itlcs. S"1t;fe de 8o9ol,'
aosde arqut ]u!a en Caotbta.\'/tt }edtde Arcinte{tx 2A00. Soc'eddfclob 3
2 t0 0 o q 1 7 7
,Lor
rqJieclos e Arfr,r(-tina , en 6uriRrrz.Rmon1d) -\,au'ec!r ialtttome G cr elsEtaxx. | "
4 MogcAra,lofge,
A res 1998 pg 7i .
u ,e r g /g .ce lo nCe
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Di l a olrar()de s t a .s e m i t t .
, r . ) 9eogrf rC'1.
de l t o p o g r .
ao l a e l o l j D ,
l , pi e oc Lrp d p
c] . 1l l es ,C. rns lrL t i d ac o 9 r ' r i
l r)co mrelo5 f t c 5 t e sY,
rt ) u n mleni! la t l s l a n t e , : l L x f
, e rourlc (:l u 1 3m o d e r

r i rb r d n ue gn a!ld o p io,
r i l o5 ulltmo5 o : Dn
) contemporaneode Amrn l irqura de RcgelioSal,
l Prn or."]/.? por Dmin

, . '. . ir.o y doctrnorioDarlqu.'c! -rechazado


. . . . r r ' r ' r - : 5uspf r m er 5f e u r r o c e s r i r c u l r o n
ltn
llebatey una acurnulacrn
':,i.rr,ii
oe vrore:afrdi(omo
rdentrdad,
aline'rr..1r lorno a custiones
i, r r ' iegionlis m o( c on e ! r e c h a z o! n n r m e d e l
. ;i'.nrlismocrltico de Frmptoil-Tzonis
l-efarvre)
' . : ! . r ir iriem as c nde1ees n l s d e c a d 5d e 1 9 6 0
'perifena', 'deDedecia"y
- r' i, l) como 'centro ,
en Lrnqestode despeqo
del !o(a".,riJ[]alizcin'
' . . , :! r { ) r z quier d, ! 1do i n a n l e a n l e 'r o r r e n l c .
. ,:.pl(]5que 9nronm5aonsrstecra
y feprodu
i: irll.J(1,
con el D.isode l de[da de ] 980 l de
' ;'iLl.;esrntetrzn
por el chileno
en l r-leaelborad
. ir ; jf ]Fer nn J ez
Cc r il 9 l 5 ) , p r D p g d c o n l
'modernrdd
propida"Al proponerun.:
'll,esion
'
i iitud endo(nrrica preocupddc.ln l crecin

iJ evroenfee tos ensayos


lo( Fernndcen la com,
t.a e llnnc L;)!tna:pre-

' i, ' una ident idad "pot en t e o r i g i n a l( o n s u r e a l i


.I rrj', Fernndez
'' con el lriplesentrdo
Cox especulba
,i,,1irmino afrroprada'para alberEarl rlquezay
. I ,rrversrdd
de su conceptuncin l ) 'apropada"
. iL.rnto 'de(ucl" la re.lIdad latlnqmeri
"he(ha Dropia",
',, r,;2) "proolC en clrafllo
tint(35y rodelcsde
,-rr rlado lDsideas.crencis,
latlrro
rn.lnera5electlva
y:onventelea l situclln
: r ner ic ana:l) ' pr opild 'e i r c r r a r r t (: r 'p ( ) p i " .

r. 1990 Losdiversos,uto(on t-nayoro


'ellelabn,
lcroque ctfculcn tonrc
) rlq C lU r
Lt lnt)rnl(na
,
ls Dor LrrrerLrf)od.: rqltl

,,.jpondiendoi 5itll<rciones
excluslvenlepe(ull|e5,
( r e l t . 1 , , dr ) l r T 3 . l e rJi (n - . '
. r .j: J e Ln. dUt i, r ir C
apfopioda estLrvcpre citi(o "n-roclefnrdd
(le rilulos de err3yo:r,
de
'.irr-lte
itn n srnnrJ'r1_)
lli!(rr50j r:petrd05! iepellllvosh5td i elenrd

ne1de vrc5 paesqrie.a


rrrcs (1985 y i986, Buel(.s . i 9 89, T l x (l:I99 1.
( r acas;1995.!o Ca r-

, r-\n- -bien corlo ,jn.t taterloflaInierpfetatrv.


bLe
,.r,.mopalabfai aieorclen.opertiv!-- clesgstn'
riclq p.t a u5o y por l r{ldundn(ia lirfl e..bft]o,

)Lr5
de la realizainde 1.1
: 1 mcnasegitianestad o
iil! a(lmdosDor lcs cr'
i ae la frelor t(llitteciuk-l

,r. 2 0 01, 5 n Jua n, 2 00 1,

r epr es enlel . lis c uf s J d e b s e c i e u n . : li ! r p u e s l a


' ' ev . lr quliec t ! r a ialr n o e r l c n a, q u e i u v o

one; onstrluyenun auer-

vigeno h)siInediadotde l decdade 1990.


E5 ircesrrore(oTdr !n po(o el arrrbrentccle
. r | p' "t ' o' or r . r , i e . 1 r oI e '. r , q e
"4y deole
la, pa ic io ne n 1 9 7 9 d e P l r r l i pi o h n '
gan- Th1c her
. r n p" ld por r . r c jdJ e l , e v : l l a . o
lparnori.na

iN , iO / P, is
l9.7 l p q 2 r ?

f im e. c on ia r n. r c J uet da e l t o r r e d e 1 . 1A i T v ; u

l(rrlr-r
Lna Indtiainterlo
i-omo "C lAl iatF
,rlircdc,

r ^ ,i ,r rLoJ of qeA b e r i o , i i e
! r L,,tp. osS, 1i e r l e B o g o l ,
r/nr:rerr'c e. el jglo t! tun,

lro1 chependale. y l 5trada l'.lovisimaen


la erenlde Venecrcie i980. daban el iono de la
p o s m o d e r n r d a d : n r e r g e n t e ;l p r n t ofe s( a N e L l e
5 t a t s g a l e r ed e 1 9 8 1 d e l | n e 5 S l r il i n g ( 1 9 2 6 1 9 9 2 )y M r c h e l Wl l f o r d ( l 9 l 8 ) e o S tu tl g a r t,so r prerdi los medios rclLjrtectnrcc.,,
Aldo Ros5iy
R o b e r t V e n t L d e j a b n l a ( o n d i c i n d e l i te a to s
y redctoresde nolas a pre de pqin pturdemost r a r s u s t e o r i a s e n l a p r a t r c a .R i c a r rd oBo l i l l , i o 5
h e r r a o s K r j e r ,C h r l c , tM o o r e , M i c ha e l Gr a ve s.
l l a n s H o l l e r n ,A r a t a l s o z k r ,M a r o Bo tta , R fa e l
l ', 4 o n e o .T a d o A n d o y R r c h r d M e r e r e r n l o s
a r q L r r l e c l oes n a l z .y e l H o n q - K o n g C 5 h g l
( l l 7 q . l q g ( ) d p I l o r . '1 " n - o . l . ' - c1 o eo e l
Br.14
L o y d s ( 1 9 7 B -1 9 3 6 )e n L o n d r e 5d e R c h a r d R o g e r s
y e l M e n i l C o l l e ( t r o n( 1 9 8 1 1 9 8 6 ) e n l l o u sto n d e
R e n z o P r a n o m o 5 t r a b a n q u e l 5 c o l ua n n a ta 5l,s
( o r n i 5 a 5 .l o s a f c o Sy l 0 5 l r o n t o n e s n o er a n l 5u r en qlirle(lLiraE el
cas sa|dspara 05 imp55e5
veranode 1988. el (amleicoPhiliplohnsonvolva a l eScenapaclflnacdoia expoSrcrn
De(os
lruclivst/\rchtectureen el MoMA de NuevaYork.
irxposrcrnque berq una pLydede arctLritecl o s e n e r g e n t e sy , e r 1 9 8 9 . L so b r as cl e i a "e r a
Mitierrari ' estbnen las pgrii de Lsrev sias
q ,r e p r o
d e t o d o 5 l o 5 g n e r o 5 c o r l l a v i s r b r l r l d
poraion,rba:-l
la5 co,lrneror.rclones
clelbrcentena_
Frnce5
o de la Revoli.rcin
E e s t e c o n t e v i o , e l e n t o r r c e sr e o e n f:l l e ci d o
L r i 'SB r 'a g ; n v \ J . 1 " C( r \ ', , r r 'l d 5 yPr o u e
r . o r r o i ( o r r o d c i a r e 5 i S t e n aC a r r i r l r r l t .o r n e r r ( n T i b i ne l l d r l l oq a r r L r n i l , i p :r n d o c
t f l n n . d e r sd e ; r u \ c , r F ! to i r l e a t n t( a L
rilanrfe5lcln
:rc l! elcrcuenle
cle Rrnon (rL.rt
c'-ilerie i meJo
[] l.rdrli()et hoy e prolgorrs1o: l-a:e
(re|_
rner(na Lltlldcar. :5pe(l(lrlr
rrtLJrleatLrr
v dd por tl d'o D i esi e {Ll rtJouvlaon s ri d5ul i l ez
por R oal eIo S l ron (C o]ob,) o cor c o.l udec r
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9n l os 5?rnr
,: fto s d e a .o u r r tlu r aL tl o ri nencn
5e esl be(gn l qu.
,' L r !d 0 5 cu n to s cievL 5 1centrl
a
e! er l .r pol rc n l .rno-

!sl : ry rel (i oado cof l .r s:.s b,l i dd. co n nl J el r c l r.


Iud cr,l l rrl propr.q(re procede del l ,4ed r1ernecque
r,D vi enerLri nndc l o. rJrdc: i o- \t ur ro.c (rInc 5C .,s

,,i e r ( n r siaco n le r n p o r e el l e5l a:f el (arcter


:.ilr n o a r n e r ica doe ( r e r lo 5 utcresv tus rqurl ectur5,
la

el tcdo l unci i doen un nuev3ci i tLrdcrrl ru rlpop1de


1a
A nl rca Ltrn.'

, o d e r n r d d4 fe r e n ie q L r e? n ?l 1as!.- evrdeno/ l oosl


: ilo d o Je i, m ll r r r ' p r c,D Lel 'dLD l q'. / opl rt,v
,!
lio o r fr e fic.r n q
u e sustefi i enri evosproyecto5
- - sc i
'I C.ecede ifrestos(on(relos oiobk5. o cuilej lg'
. r e n u n co e n te h e le ,o gne. y dfrcrl de encerfr ea
.r tn e fa liz ( io n e55e ( r r e n la pfrn(i pl nreol econ el regpal
, io 3 e p e r so n a le sy o b r r in drvi dLrl es.
r'nsque con 1enia c so n r cv r n r n loa! o lp cl r\,o3
Ni e sAL se co n lig u i cor1o un "C l A N .4l l i no-

.i nerjcano rlr 5e conslriuyoun propuestacpefaManfredoT1u)dele arrluriec"


v (como definiria
r r lltnoarnercana.
en lorno
l.! ideolrrclizcrcnre5
rrrufieroncon 1allrldgkJ;rlsistemacoistrLrCivo
r
.
r
n
r . . r ?dc r r . ar qr , le. lr 1 5d p I , l e l ( e l r - r t e r n ( r o
m.lteriale5
con iln relinl trablndoy cornbralrclo
hubo na
Am

i
a
n m r ent o ef t r em o En
-atlna.
del pas,;ttri(conlofcr\eiid,rIor Io! rnteriie5
la
ir.1r)te
rJo,colo el drscur5ocriffrenten Brsil
: ic dade 1960 pr ot aqo n r z a d op o r e l h o r m r g n
(onstrl!(:1lvo,
l hr)r'
.rrmdo A(Jerrrs
de ur 5i5lerra
q
u
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[oo(:o !randeS
I nign c r l und t ec noioo l a
, , v nLP-ieor ' CO 5en 3l5 'l V r ': " ( : q J 'J '! i L J r r C (

t'

de o5caf
a !a delerencia
rnienlo nlerrrcioalgracrs
l'Ier-,yery 5u polor;;.1:le esto InaterrSlcomo
plstica-<.
El hQrcilboraiones
n)porleicjealpara5Lrs
mrqr'rvr5to5e convrrlloen'rrellor de progrg5oy
y .i l
,,'mancipdc
n lecnol(iqicde r arqtriiecttJr
Lngeoieri
brasiles,sobre todo en l cbra (le los

n c r F o r e r o ,

- o n J rr

cd3de 19i0. tarnblnvislumbfuna especitirrd.td


err l Lrlodel hormign rmdo:

r quit e( t os de 5o Paul o .c o n r o V i n o v A r t i E a s
la
v PauloMendes d Roch.EnrilioDrlhr1.en d-

Lo5 rqui tectos venezol anos f-nociei nos fLreron

y CaflcsP3lil
otrosadeptosoel hormignarr.'rado
Vilianueva
ue mod||co
er]el erpleoexpresrvo
del
del calculst
5rsternaLa ctuCnen Venezuela
rlUetrablba
con Lours Khrr.Auqust(on-re'
alni.relorzu voc(rnerpementique hoy
pareceperderfuefzi en.lquelp.ri5
C onsi derr
el l dri l l ocomo n-a. cacjelat r . , otrnbrepie:entLlreduccicnrs
rnericni5mo
del Lrdrillo.pr[ti
mo sin rnrbo. La rqurtectur
.r
( d c d , , . n l r i c h o ( l t r r 'o " - n : , ( . o ( .
'.,.i \l
calidaci5rnsustentrseen e5o5dr5clrSos.Lament'
blemente. EladioDieste.,rl irnl .i? 5u vida, vro su
y no loqro extrapolar 5u
de5pcho mer'rqui(-Jo
e x t r a o r d i n a r i as e n s i bl i o a d . a u n q u e su s d r sc L r l o 5
5ern los (lLrecofr:ervQnl05 5ecrelos
Sequrarnente
del mestro
P f o b b l e m e n t e .e l a r l t r r or e s e ur cr oC e e 5 i a
odern dacj ltprca sea l I gur soi,t del braLirna.crryoshoso'talesy escr.,t'
silcoJo.roFilgueiras
. e l o 5o c
s e n r g m a s y e S t r c l L r i se l 1 r ca 5 1
, u d r q L r e ra t r \ o o d e n q n . t " h . r . , . d i n ve \l r c)
crnde
c n Llel.r5posibiliddescle l rilLrsiiihu
l conltruccrnpra fine55octe5 Un experrnen_
de l rqul
idCiGnrlrje precedtdAen l ir5lCrr
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necesanamente
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5trdarnrr(.
E1r
brisquedsLrperd.
lorrn5de
y l05 5i51emas
constructtvostamble 5CJn
conocifrenio.

' r. " cut as ohras srng u


,iros de obJeio: :le ar:e'
itftble Y terrnatr al r'
, .r rquiteclra.lmerr(a'
5 m5 comPlej5
Y rnasr'

cr.r/eren tono la rquitPftu? ltnoameicana Atqueouta e' LncmtQ


7 SALoAR
IAGARo^, Alberlo, ,5cr./5{rre5
te(l ura.4iD l r).S 1[e de B o93t 199]. p9 8!.
tg 8 0 - tg g 1 lM o n o g r fiaPrcarqui
s
Polo.op.c,t. p!! l l8_l l9
I BayoN.Oari. GAsFArirxr,

j',*

Arq u ite c tu r aq l r e m o d el a e l p a i s aj e

.{

a-.I rrd,'tosarqulec_osll-:oen ;oI 'e' ll1o(,o5n r'


\ - , r , f , o7P, t u, o . , nl e : d a P o c n . i u l o i '.
Losgrande:.rrquireclosque desJr:rllu xpr'o-

de a lipoloqi.l
sin persorral,independenternente
rquiteitni( 3Lrobr re
o el ivel de inleruen(ir'r
reconocede inmedr.rlo.
5u rqLrtec[f35efurrdecon
!rr Brde m.tner[fe3tivav prcvoc.]do.
el parsaje.
del g.n mesiro
sil los.liquite(to! son rleudr-'res
(lrre
;rurrque
es un 5equrdalr
lot1,O5cnrNiefneyrr,
re
de prrmerr>rCende Le CorbLr5ler. Lln lengLrle
de
piopro del c1u-"
se nutrieron inuchosbrsrle()5
qenercones
L.o5lerk)resPauloMendesda R.rh
aoo5erva, su r'r;refa srrsf,niddescon la ril,-tde 1950 y l9l''{) y
de la5cjcdas
ae(tLr br.rsiJea
t an br nm ar r lief r e r n nev o r l e c o h e r e n c l o r l L l r l
, etpecra e e! corlexla)
f r 5dodc c or , qut s t sen
cornoOscrN!e_
de rn,rest()5inlltrvenlP5,
Lsrler.
meye.Allorso IdLrrcloReldyy VriarrovArirga,
l) e. r il s lj llo5r air- rv eacsi r , ( r o d u r ', , l a l ! l
Dnr)raraiquitecini(o opuajt! LQorrrl!ilrirt)
ile lsilrnde5".evi5ona!t1eptlnsarr'ieiitl"tene
raciaspor 1apoJniic,lllel i)oillod.lrr'15!noi.rrir(.dorirrdoti-,jy los lulr(rorillfii
do Dr)riL)5!aciorlali5t,l5
L. r r qr ilr ( o<y r o ' l' . r . . r ( t o . o n l c . r '', : n t e rn '. '
r . r , u; \ Ll9lJ J r u. r ,c ill. r r . ' l l . , l . l o '1 l

l u t o p i d e b r \ t l e n 2 t r - 'd e l e n L'r tl r r r a z:
L a n r o d e r n i d a dc e r n i e z . i( o r o : j (r i t1 cr l e l a
r c r t l i n .i a {r l o S o l i 1. r n o r . r l .r : rd e r t r tl o . l J h r 5 tc
r i .l e a o n o r n y l p o l i i , . L . j a f . l r a !1 ! 5 L ir sg o
. j r t t L f rvl r l , j u 5 e r r ld e r r , t rm , e r r l o l [ d cl M o d e ,_
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( . ( l , a l p n c i . _ ,r
. ani(

. r ( i : r . 'r r l .l r i 1 ,t"

iuhE-ntE\4\\e

d tr.ulur'r !i.J ?rJl(ri9$6 1995


a,,1.Ver,l,r(rl Rorh.tu'I,
scuflrs,leiro

(r -l

paisaje

P ui oMend!! da R oc h,
l ,4use!B f:rl e trod E s rrl tura.

t -..---

S o P uo 1986,1995

lf,-

i r p u e cleiee L!|].i:r.
r rorLr !oa cfiltca 0e l
,, l l de.e(ho ,l tri5 fo.
,, , L c:,i, a, r asLrrJtgo
,r eDr.,.| :,.ladvlrider,
r-.t.en1er,(jrd.j
st (orT.c
\|| a i arn
! ((i r. i()5
r1,,5
d-" la Icl.io ,4oclerna
,irJrr, rieri.rd,(iemo'
l.lr_p.Jr.rJ?t !:i i:ia '

;.rLLrrd
Oclavro'a7' La .tstttt;trauilectcni(cle
lulc lvlefrd(,.5
cl fioLhe5t.r mllreqn.jrl.Je!n.i
, . r e\ r dddde r ade. r . r d r l i q d d r r o c r d F B r r .l po rn'clernrJdsrn l i)rdirJ,r
Je u.ra identi
'lia nrvers.tl.o srn rreiri-.,r
!c ciuet e1e en aoJLr
rrfi lJ5 ls(LiitLrr5
']c('detles.
Q u r nur r do es s t e ) [ 5 l a e s p e a u ! . ] c i o np o r
,)tr realidd basdei l idee de r,n revolucrl
||pturrstcor'rel casdc nrediato El dejencan'.o
'le Lrn:on(]|cin
lra5:le3de ltra,qoy deondel]cra.
l . l l e r i e . q L r el . e r S r g U e! i
r ) er oc o. l J ir ( 1i. s r r ollo
I r l, J r oor onr et edo.y r es l t a o ! t J r r t r a i t e s 1 p r c o s
ije uarpi5 de extrenr{):econ co! y soodiE5 Un
r lal l? p' nc ' pr ( io1 , r r l t . r J U c r c u u p r e - " 'd
prCpia.i Conrlrc tecol9rco
orrteirrporneidd
(ofnLrprocesoem,3ncrpoor,
i eraoora!ronce este-

a cntender ro ,r)lo ld: (rcterrstrc5


esl.t.tcturles
cofirLrnt.Jp ,r:,cotd!. 5rro l.b e,r a unr,.-jdd
supe
|lor q\re eracon l rqLrrteclLrr.l.
ei arte. a politri y ra vrda t! r.rr-,rrrfrnornnlsrnar
exDliato
Oirieror .tr ln []Leo.en al atqo -Jrdr el
.)iqurteCiC
-.ltir ieleiarLa
l 'n c r d r l n o :tcn e l r e n r r e
-lespondro {rl c.)lculst de ld esln.laiur
EsleCilogo.qre nQ ocLrrarcomo 5e relal.e(
r , ) ' l r , ) .i u p .5 r n u n
l t . r - r ', n , 1 . r o , d " ' l "
"'
i\lqluarclearcbrf (.Jnce|)c,nde ,4u5euBr.l5i
le rc d Esc'rllrirl(f\,4UBE)
E MUBE erta , tir.rdoen u l-,rfro
de 5lo Paulo
urllan 5trC
derva de l!unos pricicuy nof,arlLv
l 'r o ( c j e l " \ ' r , 'd l d e . . . d 1 r c r r p T c r p l d co a 'l | l r , ( r o . r ] L . ( , . 1 . l i l ' J r s l d a ) c- p e v:ci o n

d e a b U n d . l n l ep l r t , : C r nc j e a r b o , a d o L a d l e n r o a
Euroo(nde iascallesque definenLprcelatrln. r.?or trcne Jn 5igntr.do e,pe( dl cL.a!',1rdo
vlesla cludaddesdeel centrohstet rio Pinlreiros.
iiones esencilessofl ulopias presentesen el tr?l).rloclelarquite,:1obrs1leoEsteexr5tencrlr:imo !no de lo5 vllesm5 rrirForlnte5
e.l l ge<moriol o g r d e S o P r io U n a g r r v g su sp e d i o a
es,,ncie l.-rsCivspra a Corpresinde ra obr
' e n u o M end, : : dd l. ' i- 1 ' r r '1 an l u i ( i q L e t J U s
60 i e el arre5e lriu perpencjaulrm:irtea eSt
ic s qlr e c ont ienen nr v e l e sd e r a c r o n a l i d a dy d n
expresrnde beileza tsnecesddes,la ftrirady
rl pensamientocotrdiano.y l.i vrden sus di,.en-

l, rl r.S ; c P rLrlo 1 9 6 6 ' 1 1 , r 9 5

! P^ Ola v' o . id o f.a vo z:a oesi ay i . de uql o, S errb.rrl . Md.j , 1990.t)q 12

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':!r'rrrno
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: , , . t dr f ic ioy obr a ar i s t ic
ar L l b nd i s l J U r d n o o s e
. r , r t enc in.Los m us ejogos p f e t e n o e n q u e t o s
:':1,jeoS
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las protgonrstasCon excepcin


rle tas deperclen_
( i s l ( n t ( s , D . dl d s
o u e e s t a p r e v J s l oL n n cl o .
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c r o s t r t l e s ,d e s t i n a d o s a l l m p r o v r 5 ci n
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y t o s e sp ci o s
SOnSeCUenCrles
y neutros,pero no desprovistos
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l d r qL r i te cl L tr
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de ptllo Mencle5da Hocha se
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s U D U e 5 t a m e n t ei n f l t c u l a d o L r n L V e r 5 e
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rntrrtel e5lic ,,1;n1
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Modulor,de l pfefabri(a(ion.Lrn.reyerrle.leltuncionalisno,que conta5t(on l5 reali:.tctone5de
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(ab l carrei 1947 sc cofrvrrlr
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(1924-2003)y J Fr.:rncisco
Serrano(1917) Susobrs
d c - r n a y o r e s c 1 ,5're a l nl a c o n t r n u c l dC e ( r n a
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En Gonzailezde Len hay elrdentes ref-Drencts
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(1906-1992)q
, L r ep r e f e r i nu i i i r : i , r! . .- .
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p f o p i o K a h n h 3 b a p r o y e c t a c od u r a n i i , i G :i
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t u v o c o n t a c t o c o n L o u l s I ( h n f r , ee l al e m :
H e i r t r i c h K l u m b ( 1 9 0 5 - t 9 8 Z ) , q u e t r a b j .o n
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F r a n k L i o v d Wr i g h t e n
i e s r ny c o K h n e n l o s
Droiollposde las(asas prelaDcdsen l9l7.Jo 5e
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l i r n i t e n 5 a c t i v i d dp r o l e s r o t 5 | c o ta ( r o
( o r i K a h i o n t n u ! n d r e c f n 't e a t e . r t r v s d e
a u ! u s t K o n r e n d . t n t ,( : o n c l L e
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ls tLe 5e DUerjede[ r .lt,i?hr]ilo iqu/i Inirodu(rrrrn :,r,iiernir{
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f , i l o c o r e ( r n i ) r j r c r D {, - 5 r lne. d . r d o s e l..td cd ,
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