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i iVIC Xi C C
PROLOGO
II
Londres'1982(versn
1. P. e. CharlesJencks.CutrentArchlecture'
Bume
Hermann
arquitectu'
en
mooe.l,os
Movmientos
caslellana:
Gesenwarl'
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Henrich
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Dekonstrukljvbm'/s'
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isa; A"dI;s Papadakis,
derGegenwa'l'
iiln"'"i pp""kisv J;es steele'' rchtektur
Paris,1992(ladcadade 1980a 1990)
losanoslYY-rYvu
durante
fuecreada
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2. Laprimera
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de Alfa lecnologiaversusPosn+dirr i-:,: s:qrcIa
3. Arourteclura
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En ilemanra.rerepresenlad
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i-' - -:- -:-elc.) hacia la arquiteciuracsica--:3
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bin las lendenciarnarcadamente
" hisi3ri:s
-que trabajan con referencas
'zr? :- :'
ejen'plo seria el 'acionalismo t".le
curri a un repertoro clsco, aunq'13 ': --:
forma ms variada La Posmodernidaci ou::2-bi todo el concepto de la arquiteciuraen ios ':s
perc
setenla. parece actualmente agotada
'=
tendenclas'
otras
alguna manera acta sobre
3. La continuacin de la Modernidad
Bajo este conceplo s pueden incluir fen
la
dencias que tambin se dirigen co nt ra
que
pero
buscan
Nodernidad comercializada'
sus impulsos de innovacin el la misma
Modernidad. Lo hacen a travs del retorno a los
clsicos cie la l,4odernidad,(2) o por rnedio de la
ler e n te s.
arquitectura de la alta tecnologia que se origin
p re te n d e
L a ta b la pr es ent ac ia e n e s te l i b ro n o
segn unos procedimientos rnodernos de fabrimencin de las
ser co mplela y r enun c i a a 1 a
cacin y su est1ica.En este grupo se lncluyen
p a ra o b l e n e r
obra s y s us f ec has d e c re a c i n
tambin las forrnas algo ms moderadas de la
e j e d e ti e mp o'
una o ri e n iac in lc il E n l u g a r d e l
M ode rnid ad contemPornea (3)'
a c l u a l de'
aqu i s-o ha v alor ado l a i rn p o rta n c i a
4. La l.lueva Modernidad
l l e c h a s'
cada u n a de las t end e n c i a s me d i a n te
Esta denomnacn(4) se introduJocomo conta b l a d e l a sl Segl i n e sio, hali que e n l e n d t-' r l a
cepto colectivo para Ias tendencias ms aciuac o n su
gui e n te f or m a: la Nu e v a N l o d e rn i d a d
les; incluye el Deconsi ruclvismo y las lendencias
(l a s fl e c h a s m s
eco rrstru c liv is m o y P l u ra l i s mo
pluralistas(5) del presente. I a Nueva Modernidad
mi e n lar g a s) re pr es ent a la te n c l e n c i a m s a c tl v a '
rompe iarnbin con la Modernidad errtendida
cada vez
t r a s q u e 1a P os r nodern i d a d d e l e rmi n a
como limiladora, sin embargo, no se dirige hacia
r nen o s l os a c o n I e c i r ni e n t o s
la histora, sino que inlenta enco'1lrarun camino
to d o
De l o r m a s r r n! lar s e p re s e n ta ta n l b i n
propo. El hecho de que en algunos casos pueda
s e g rl s u s
el ti l l ro . S e r ec opila :l s te n d e n c i a s '
tratarse tambin de un carnino erraoo, es comg ra n d e s g r Ll c a ra cte rs lic as c om un e s , e n c u a trc
prensible debido a que es una lenoencla "exp o ,.:
perirnental.', La helerogeneidad vital hace que
1 , L o s B om ant ic is m o s
la Nueva Modernidad sea por un Iado muy viva'
i n tro d u ce
Esi a d enom inac in p ro v i s i o n a l s e
pero por otro, poco comprensible para el pa l rn a r'
aqu i p a ra las t endenci a s q u e s e m u e v e n
blico en general.
en
ge n d e l des ar r ollo ge n e ra l y q u e s e i n s p i ra n
En resumen se puede decir que tenemos que
s o c l al
la n a tu ralez a or gnic a o e n e l c o mp ro mrs o
despedirnos de un prejuiclo, a saber: que la are n su
y o l ra s r eas ajenas a l a a rq u i te c l u ra
quitectura es una creacin monoltica con res o n tra nsse n ti d o m s es t r ic t o E s to s i m p u l s o s
glas y leyes I irmes que no se somete a modas
m a rcaf ci rma d o s c om o r egla g e n e ra l d e l o rm a
lgual que en una sociedad democriica, tanr
d e fo rm a
dame n te em oc ional y e n me n o r m e d i d a
bin en la arquitecturahay opiniollesy tendencrs
ra cl o n a l .
contradiciorias que, no obslante, coexister \'
2 . L a P os m od er ni d a d
se desarrcllan paralelamente.Deben.lossentirr''s
Ba j o es t e c onc epto s e re n e n Ia s te n d e n c ias
felcespor el hecho de que nngiindogrna si.l:':'
qu e h a n r eac c ionado ra d i c a l m e n te a l a d e c adetermine nuestra arquteciura
c le la M oder ni d a d c o m e rc i a l i z a d a y q u e se
p o s b i l i d a d e s d e
La ta b l a r epr es enla un a d e l a s
te n d e n c i a s E l
abarca r vi s ualm ent e las d i fe re n te s
s e s i rv
crit ico d e ar quit ec t ur a C h a rl e s J e n c k s
l a s te n t am b i n de es la ay ud a p a ra e x p o n e r
s e ' l e n ta F n
d enci a s d e la ar quit ec lu ra d e l o s a o s
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M ode rn i d a d t ar d a, la otra s o b re
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c onsi d e ra blem ent e pr ef e ri d a p o r l
ta
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cuales
en e l l a s l a s t endenc ias (p a ra l a s
ta m b i n l o s
ha ma rca do las denom i n a c i o n e s )' s i n o
o b ra s p ri n '
s
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nom b re s de los ar quit e c to s
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c ipa l e s, y t odo or dena d o a
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t iem p o . L a c ant idad de !n d i c a c i o n e s
y l a c o m p a rados ta b l as queden po c o c l a ra s
e s c o rn p l i c a d a '
c in d e l os des ar r ollos p a ra l e l o s
e rl l u g a re s d l esp e ci a l ment e por que a p a re c e n
den ci a
l
a lg L r n a d u d a
sin ie n e r
c l a s l l i ca r
I , lo -<e p u e d e
ia i co r n o la r e pre
t jos m o e r n C a l n d i v l du a l e L r r o p e a
muS l r f l r n g y Ha n s Ho lle in ' p o r q u e r n clu ye
-".
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d e r M , r ' r d a d : r a ' u li- n a s o b r a t d e esl o'
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| 2 .Jncmi naci n D rovi ene del l nni no IngLss
C uadro
snP ti co
oenutoocrnslcn
7t
Los primeroscomenos
e la arEl concedo *Deconstruclivsmo"
quileclu;a existedesde la exposicndel
f l o m b r ee n Nu e vaYo r k e n 1 9 8 8
Moclemo,denominadosegla
r dt mismonombreen 1992.
MODERNO
PLURALISMO
Wilson,Moss
Mralles-Pins,
Tendencasque en su mayorla
tienen reacciones Poslvas
hacia la Moderndad'
PSMffiKffiruIM
/'
INTRODUCCION
La Posmodernidadno es un estilo homogneo en
el senlido de las pocas estlsticasdel pasado.
Se lrata ms bien de un colectvoque englobadistntas tendencias que, en los aos setenta, rompieron radicalmenle
con la Moderndad
comercializada. El especlro abarca desde un
historicismo drecto que mta sin escrpulos los
modelos, medante el empleo algo dstante e
rnico de elementos hislricos, hasta creacrones muy individuales con un propio lenguaje de
formas y un racionalismo ms ben descololjdo.
La Modernidad clsca contra la cual todas
estas lendencias se estn rebelando, puede ser
de scr ita como ten d enciosa y no histrica.
Consecuentemente, la Posmodern da d invoca
conscientemente modelos y ra c es hstricas.
En los aos setenla los arquiieclos vuelven a
estudiar actvamente a Pallado y Vitruvo. La
denominadaarquiteclurafrancesade la revolucin
de Boulle y Ledoux es redescuberta y especialmente Les Saline en Chaux, de Ledoux de
ap rox . 1780 (1), se convierte en obieto de cullo
frecuenlemenle citado. La smetria vuelve a ser
admitida, la columnade la antigedad,la ventana
semicircular y el ornamento arquteclnco adquerenuna nueva aclualidad. En el urbansmose
vve el renacimientodgl viejo bloque cerrado de
viviendas y la ali gerada Vlle Fladieuse de Le
Corbuser es clasilicada como antiurbana (2).
La Posmodernidad abre el paso a Boberl
Venturi con sus leoras, a las que se hace relerenciaen el captulo"Teorade la Posmoderndad-"
La tendenciaes popusta,la arqutecturadebe hacerse comprensible para el aficonado que poco
sabia que hacer con la Modernidadclsica. La arquitectura,dice Venturi,debe volverse denotativa,
o sea descrptiva, lo que simpllicado quiere
decir oue una ventanadebe pareceruna 'venlana"
y no una cinta abstracla.
Existe un ambentede partda general. Charles
Jencks escribe el libr El Lenguaie de la
Arqutectura Posmoderna y los representantes
de la Posmodernidad recben sus prmeros encargos sgnficati vos, as por eiemplo, Mi chael
Graves para el Porlland Buidng en Oregn o
RicardoBolill para la urbanizacinmonumental"les
Arcades du Lac" cerca de Pars. En 1984 se
inaugura el museo alemn de Ia arquitectura en
Frankfurl con una retrospectva, bajo el titulo
fancs, ClaudeNicolasLedoux'vivi
Elarquilectode la revolucin
de 1736 a 1806.Ver su Saline en ChaLrx{Arc et Senans)en la
torno H., Keller,"ElArte del sigloXVI!1."
Prapylenkungstgeschichle.
lusiracines
54 y 139.
(1922)setrataen padede bloquesal_
2. En la "VilleContemporaineLa dsgregagerados,lambin
en la "VilleRadieuse"(1930-1936).
aisladostienelugaren el
cintolal e obielosindepend;entemenle
24
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EASEANCHA
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ESPECIALES
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HOUSE,NUEVA
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YOBK.1952
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U ni do s
dor 't de
este estilo se encontraba ms f uerleme n1e extendido. A esto hay que aadir que el pblico
norteamericano solia ser algo conservador;
nunca acept plenamente la l\4odernidad clsica y aoraba el ideal de la casa colonial con
su clsico prtico de columnas. Al principo de
los ao s sel ent a las protesl as adquirieron
forma. El lema de l\4ies van der Fohe ./ess is
rTore,,(rnenoses ms) lue parodiado como -/ess
is a bore. (mnos es aburrdo) (4). Aparicieron
aceroeslruclurales).
La denominacin/emalionalSty/eviene de la publice.indel mis
mo nombre,qLleaparecien '1932en NuevaYork.
4 -Less is a bore" es un dicho de Robel Venluri.
Van NoslrendReinbold
5. BrenlC. Brolin.FllLrc
ol MademArchiteclure.
Coapany,
NuevYork,1976.
1962'
HAVEN,
YALi,NEW
KLINE
CENTER,
.OHILIP
JOHNSON.
:: m tln lbros en este sentdo, como p. el.
Failure of Modern Archtecfure, de Brolin, sobre
l lracaso de l a arquileclura moderna {5) o
'.,ernngfrom Las Vegas,de Venluri 16),sobre las
\enta.ias de una arquteclura lrivial y popular'
Cuando en St. Louis hceron volar las casas
ie estilo nroderno de alqurler de Minoru
Yamasaki, el critico Charles Jencks escribi
lriunfanterncnle: "La afquifectuta moderna ha
!"nuertoel da 15 de julio de 1972 a las 15.3?'
noras en St. Louis,, (7). Fueron sobre lodo ra:ones sociales lo que decidio volar esle incubator io de problemas socia les, y en menor
extensirr, consideraciones arquiteclncas
Sera in.iustoafirmar que los arqutectosno se
naban dado cuenta de la poca d inm ca del
Estlo Internaconal. Uno de los primeros que
fue Philip Johnson, y o hzocon una
reaccionaron
En el ao '1962 consirucle
clascismo.
especie
y para la Universidad de Yale el nsliuto cte
investigaciones Kline Center (8) con al9unos
elementos neoclsicos: simetria estrcta' monu menlalidad mediante una "estrctura de columnas " (eslas columnas albergan en realidad
-7
ENELCI\fqC
COLLIMNA
FIIA'DELFIA'
HOUSE.
GUILD
VENTURI,
ROBERI
psAtATERCERA
1s60-1s63
EDAD
npnilntrot
para los
En los aos 1960-1963,Ventuli conslruye
House
Guild
cuqueros en Philadelphia la casa
tercera
con aparlamentos para personas de la
con
erlad (1). Se trala de un edif icio simtrrco
sobre la
abertLrrasdecorati\iamentedistribuidas
venlana
la
vez
primera
por
fachada. Aqu aparece
motivo
un
sera
semicircular que, ms tarde,
Enconlramos
muy popular de la Posrnodernidad
venlanas semicircLllaresparecidas con separaArldrea
ciones vertcales en Ia arquitectura de
Vlla
su
de
central
eje
el
Palladio, por ejentplo,
alreVenecia'
de
cerca
Malcontenta, en Mira,
venladedor de 1560 (2). Posteriormente ' las
Venlur
de
nas semicirculares en los edilicios
qLreIes presreciben una dislribucn radal, lo
ta un efecto historicisla an mayor'
tripariiLa Guild House mueslra Ia clsica
de zclara
zona
cin vertical de la fachada: una
Ios
y
arriba
calo o base. un fuste de ladrillos
venelementos de remates como la mencionada
Incorcebida
fue
enlrada
La
tana semicircu lar.
est
lradicional:
rma
tencionadamenie de lo
la fasituada en el eje de simetra, entallada en
Edilion
Esldetalladaen la mo nogtaliaVenturiand Bauch'Academy
, . ar as t e c
A, d' ee Pat t edio v t lt en
!"1" 1"'.;t;t,i?,f.1 a
p 2; Ver 1 n s
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Atlarrtrs
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.i-ilui". iurn o" e n igles ia de Palladio' San G i opr e
ro
p 48 ''
rloi.i", .t Ven ecia ( en l nav e c ent r al) 'ibid '
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' i,iZ iririi'l
(FO-SCAQI
VILLAMAICONTENTA
PALLADIO,
ANDREA
. --HACIA1550
SEN4ICIRCUI-AF.
VEMANA
VENECIA).
DE
I',,IRA
{CERt
CONLACOLUNIlA
OESIE
PORIAL
NO'TBE-DAN/E.
PARIS,
E[BiJDO
DE
FOR\A
i1163]
EN
ENTRADA
ENTL'CENTRO.
chada como un embudo tJn elemento nuevo es
la colurnna redonda sobredimenslonal qu acen
ia el eje central. Pero lambin para esto nay
ejemplos hislricos. por eiemplo, las columnas
(:enlralesen los portales,larnbinen forma de embuclo, cle las catedrales gticas Estas columnas
se fran hecho tuy populares en la arquitectura
posmoderna {3). Lo desiacable es que esta obra
'lemprana contenga ya tantos elemenlos de la
evolucin Posterior'
An ms radicalmenteposn.lodernoes la Casa
para mi madre, que Venturi construy en 1962
en Chestnut Hill (4) En la planta deia atrs la separacintpicamentemodernaque, por regla general,
llevaba a soluciones asimtricas con las alas correspondientes(salade estar-dormitorio-servicios)
Persigueuna solucinconlpactay sin]lricacon Lrn
(casa')
techo de dos vert!enles. Pensaba en una
como srnbolo,tal como lo pinlaraun nio Con ello'
Venturi proporcion pequeas sorpresas e irritaciones, como por ejemplo el lecho codado por la
milad sobre la entrada. Para la entrada en ngulo'
que se entronca alrededorde la escalerav la chi-
l o e n m i n i a t u r a , q u e c o r l o c e r n o s p o r l e P a l a zzo d e l l a
Reoione. la Basilica. en Vicenza
3 El ;otivo de la colornnaredondaen el eie principalde una aberlura
de Rcb Krier'en la
se encuentalambinen elbloquede viviendas
o en Michael
e Berlin(enel ejedl pasaiesemicircula4
inerstraRe
lLa Foionoal
Gravesy MarioBoltlen la VillaAlmericoValmaran
en Slabo represenluna escleade caracol]
"u'E=
ENLUCIDO
IABIOUE
CAPILLA
LECORBUSIER:
1950-1953
ENBONCHAMP,
..MYI',IOTHER'S
I'iOUSE"'
VENTUBI.
ROBER
]962
HiLLPENNSYLVANJA'
CHESTNUT
menea, se inspir en el arquiteclo ngles Edwin
InLulyens (5), que construaricas, historicstase
velnlos
aos
en
campo
de
cluso grolescascasas
a
le. En su caso, la pieza principal tiene sempre
igual
llevado'
chimeneaen medio y el visilanle es
que en el caso de Venlur' lateralmenlepara disfrutar
prim ero de la vista del jardn, luego perceblr el
de la pezay sloal final puede ver
eje longitudinal
-principat
con la chmenea Esta similitud
ei e1e
tien sus motvos,ya que Venluri public en 1969'
from
unto con Scott-Brown, el arliculo "Learnlng
Lutyens" {6).
En la fachada de la pequea' pero nfluyente'
una
casa para la madre de Venturi encontramos
slena
cornsas'
especie de impostas, parecidas
el redo olro elemento que se ha incorporadoen
pertorioestndarde la PosmodernidadLa mposta
sobre la entrada evoca olra vez el arco semlclrpesar de su
cular. Las habitacionessorprenden,a
y
modesto lamao' por su multiplcidadespacial
comodidad Placentera (7).
un
La reaccin en contra de la moderndadiom
rumbo diferente en Europa Sorprendentemenle'
Jah/lrunderls
c ! 20
P . t.en P. Gosse lG Leulhus er ' A' c hr lniuI
gtat; 'The Histaryai
i"ir,". v"'lug. colonia 199o p 2i3 o H
Postmoden Architecture" P l45
Eoiiions
5. rr.l"rjJiu fa.i, rrlyer',s, Ed A Fapadakis AcademY
1979.
Londres
e't' Jautrialc{:he
6. vl"irii siort-g,.-", "Learningfro Luiyes"
B/8A, agosto 1969,P. 353-
DEVIVIENDAS
COMPLEJO
VANEYCK:
ALDO
1977
HOLAI.]|'4.
ENZWOLLE.
es precisamenle Le Corbusier quien c on su es(8)'
cultural Capilla en Flonchamp, 1950-1953
pone en duda sus hasta enlonces radcalmente
modernas leorias. La pared que parece ser maque
ciza, pero en reatidad es hueca, y el tejado
que
elemenlos
son
se obstina contra la esitica'
clla
Modernidad
estn en crasa oposicin con
sica. Sn embargo. esi construccin, a pesar de
su singularidad,no h podido provocar un amplo
m ov im ie nto.
El Estilo Internacionallue critcado en Europa
ta m bin por su insensbildad ante el entorno
hstrco. El holands Aldo van Eyck construy
(9)
en 1977, en Zwolle, un complejo de vviendas
oara el cual adopta el sislema tradicional de las
casa burguesas con ieiados de dos vertienies'
Muros de ladrillo, ventanas arqueadas y ag ul'
lones simplificados proporcionan la adaptacin a
la vieja imagen de la cudad. Paradjcamentees
Aldo van Eyck quien, ms tarde, lucha contra
la Posmodernidad historicistas
La arquitectura radicalmente posmoderna llega'
y
fomentada por los trabajos tericos de Venturl
Viewbg
7 . Uaseriede lrnqenesefi el Jahtbuchlut fuctuekur1980-8
tnleriolambrnlashabrlaciones
"rl grr""*i;h, p. SO Similares
30
ver
Hous,
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res e; elTucker
'p*"i.
n.ft vagl, -Arqurcctu 1'040-1980 Ptopvlaen lg80
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9. ij. xlorj. bp. cit., p l06 1as casa en lwolie
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TEORIADE LA POSMODERNIDAD
del Renacmento
demuestra que las fachadas
pero aqui
prelencioso'
algo
sea
poco en comun
tlulo
el
Tal vez
de los palacios florenlinos tene
de todos los
un
hacer
d los espaquiere
planta
de la
no se
'""utun
posmoOernidad'.sino con ta organizacn
la
Oe
iericos
fundamentos
tabla comparasimp|ementedarUnaexplicacndelosprinci pioscosquequedanpordetfSocon|aconstfucc|on.
En este contexto elabora una
(que slo ms
.
concepto
su
ms imiortante" ot v"n"':";;"';J
que enfrenta
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liu-1un
muy cfaramente en su lbro
la denominacinde Posmodernidad)
t"'ou '"
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con
capitulo
'""iio
el
Esta tabla es muy
en
Vegas,
con el de la Modernidadclsca'
o el Tinglado
y
ordinaro
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puntos por
lo
leo
de
arquiteclura
no convence en lodos sus
nc,gar o anl
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con
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"t
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M i enr r s l a a r qutecturamoderna
constru.ccin
,"rlX""r''lj ui';;;";;-i;;;in'
-v
ial como demuestrr" tl" que en la realidad,
venturi confie.sa
ii", .u""ou), la arqutectura de
:";
:i:i1*'i:*;::"::l;,::J:x':11;
Modernidad:
\,^+,,i.
V e n t u rt :
descrptivo'
simbolismo
denotalvo
i4)
(no
aplicado(decora- ornamentoniegrado
^I"amento
resu'rado
sino
prin- buscado'
superricie'
""'"
de de la formacincon ele:::
clpalmenreconfiguracin
fachadas)
derpbrico..decorar'' r,
+,rise
.a refere'
f{;re :i:::':"i::T*t"
medios'
Ventri
diferentes
iurndo dice
o"r"""ro'", a la triparticin9" l" ]::1:.1",0-:
(zcalo-luste-tico), aunque.de1,'o'""i,""
esconden
u \r' rr plantas casi .denlle esu
ella sse
de ella
trs
tr s de
a,s
c o"
ello
a c e n t a
las
c a r a c t e .r s I l c
:'1:"-::I:^'::'*o''
(5)
connotativo
heterosneo
mentosinteqrados)
il,liil,"il"iiiJ3;"ll?loe
pal
porsmisma
comu;1iceloaf----\arquitectura
J*"rrru
parael
comprensible
rasnecl
vaa ll{octedad
,."-oectva
\
,/
""a
o l ".. . " . '"=( d e scr iptiV as)desuarqUitectura : . f f in o h S 1 o -
li:"^1:"
un" u"nr"nu es una ventana'tal .como
P aul
ce e l pr of ano, y n o , c o m o
en el caso de
ideales
roearer
srgurenoo
slguiendo
evolutila'
hi stri os
. ovr
|."1 opu' \(d d r,,a tr"O,rrca'
"",;Sr"
inmedatamenre ,".'.L
'heroica'
tuada por la columna central, es
del
nombre
Et
tal.
como
tos rrenresson trat"a*
,"""""",0'"
:?1"-t-.",:"tl:
;,k;;;*=
letras grandiosas
con
inequivocamenle
escrito
tadosde
l"::t:::
sobre la e ntraoa.
tecnolograProgr
de la hstorlaoe
constrccinProbadaY
A travs de muchos ejemplos
del
que el prncipio
ta arquitectura comprueba
intenla
aceptado y no ve
lue
aceptala escala valeres
ilnot"oo decorado siempre
en
prohibida
ser
t"tO" por la que deberia
contratista
"'n""
lo han exigido los tericos
fr"."nl", tal como
(2) {refirindose a
"i
ad
la
e'la Modernidad clsca
Otra caracler ca que dislingue
Toma
Rohe)
der
van
Mies
cod,fiicacn,
Lpr. v
.com-o-elem- de la Moder idad es su doble
catedrales gocio posolo'oara-el tinglado decorado las
es Jencks (6).
como la llama
que.dan
representalivas
fachadas
sJs
co
I".i o.ror"
mode rno es I aR{o modern o
con las baslicas
intelectual, que
al Oeste tienen poco en cornn
Tiene un nivel de
desluadas
que
estn
exPer to, Y otro
de tres o cnco naves
slo es com PI ens ib le Par el
Era la bibla essimblica'
era
luncin
por
(3).
Su
cualquier Patrs
t r ivial, que es comPrendido
parecldo
comunicado
un
sea,
o
piedra,
cutpida en
seante.
lgualmenle
a las paredes modernas con carteles
p
{unvenlna
a:e dscribea:i mrsma
la arquitctu
.1. Denolallvo:
'
( ::'oce icdo l rnundo)
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.i:l,h"u::ll:'*1n'mx[T?Tl3:]:lfJli!?3i-'*
,o
POSMODERNIDAD
HISTORICISTA
El espetro abarca desde el hstorcismodirecto
hasta la interpretacinindividualde la historia de
la arquitectura.Volveremosa empezarcon Robert
Venturi. ya que nc slc rnustrael camino haca la
Posmodernidad,
sino tambnel cie la tendenciahis_
toricista en su Guild House. podemos representar
la evolucin con el ejemplo de la ventana semicircular.MientrasLouisKahnempleatodaviaun arco
constructivo con iiranle, en el sentido de la
Modernidad. en el Instituto Aclrinistrativo en
Ahmedabad.1963 {l), en el caso del Guld House_
ste representa slo un ca nto decorativo que
acaba la veniana.1al como se puede ver en las fran_
jas horizontales.Sin embargo.la partjcnvertical
tiene todava un efectc de Mcclernidad.
En la Casa en Ne\,rCas e County i 97g-1981
!2), avanzaan ms. No slo realizala panicin de
LCUIS
KAHl.l:
ABEBTUPA
SEtr4f \rEI'ITUR|GUjLDiiCUSF.FtL.i!-tELFiA.
/.JII]CULAP,
AH\IEDA8D.
1963 vEi\.trANA
sEfvliCiFiLiLAF
i98.r.ig!
qALrCH.
VEilTLli?1,
SCOTi-BROVft,l:
CASiinrr,CASrL:COUj\i\,.
.1978_19Ei
E_C,urgcJa,
l ours/ Kah4.Anenis Vpr,ac.
ZL rci 19;9.p 6.:\,s itusr'acl.,nes
espoi/.ngts.!
Fp. 70 v 7 t h,ers,on
aur t.iatr Eit,el
GuslvoGili,S.A.,Earcelonatp8g!
C-A,qousFs
l?. 1ok|oj 985.p.26. 5aa"a" rp-ece co no roycclcb,lo
el 4obrede Firl Housee1 et.tahtlirchitiArchrektut.i9B1
82{Bn-rsrrah
1981,p. 187)con la observacin acabada,.En el cuadenrol7 e
c
-no
fguraeslaCOsirUCCin
Como"Housein NewCasijeCoun, Detar,,are,,
Aquir'cs,ejrimcs
, CresgeCollege,Unlversiiy
ol Calilorna.
Sania
('tte f bi;.^TheHtsio4.
a: pcst-Adetr Archrieci.je,
lvltfpreSS,
.4 1986,
o. 1851fn Esteobr.se cclocaronprecJeq
'-ab.rdge.
cor
grandesaber!uraspor detalitede ia achade.
Archleciura!Desigr, cuaderno 5/6. i9g0
fcuadernoespecial
Posl-ModelCiass/clsm).p. 30. Un !nformeexlerstuo
con L.".
loiogrlias?preceen icuaderc39 de cl Toktcigr:B-;
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CAPITEI
ES..JCh]1CO"
MOORE:
CHARLES
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ilE ACEFFl,iJ
i\LlA,NIIEVA
CRLEANS,
l978- r9;'9
t aa!r.
El ii.lElilaS r:a,j!'r:i-i,_,iilaS
aairraos! r,.rEcr
ciSii.iacs
;l
t''
ll
I.]iJEVORLE,INS,
I.IOCRE:
PIAZZA
CI-]ARLES
D'ITALIA,
1976-1979
VENf',:Rl.
RAUCH:
CMIELDEl..DERA.
1976
OBERLII'.]
COLLEGE,
CMFLESh4CORE.
AC,\\AGDLI
RSDECI-ORFGDEAGUA,
1979
d e u n c a n l n e n l m u s e o d e a r t e d e i C b =r i i a j o l i e g
en Ohio.
7 . P . e j . P a r l a n g e . P o i n t e C o u p P r i s h , L L r , s a n z.'i 7 5 D i i ct a l m e n l e d r n a d e r a ) o D r a y t o n H a l l C 6 r c ! r r - .d l Su r ,
1 7 3 8 - 1 1 4 2 ( p r t i c o d e m a d e r a d e l n i e d e u n a c c nsl r u cci n
d e l a C r l l o s ) , e n : B . F l e l c h e r , H i s t o t y . ! r a h l e c u r e .
Glasgow. Edici de 1969, p. 1133.
THOIVAS
GORDON
SMITH:
CASATOSCANAY
LAUIIENCIANA
ENLIVFR|VOFE.
CALIFORNIA.
1979
ROBERT
STEBN:
AN0DELCOHN
P00LH0USE.
PAPK.
LLEWELYN
NUEVA
JERSEY.
1930
|L.UDEIiiCCLASt!DClrX:SALiilECiiAL,X,HC]A1ieo
32
La relacincon la substanciaarquitectnicaantigua
ha cambiado f undamentalmente durante la
La ModernidadsemprenlentsePosmodernidad.
pararse claramentede la arquitecturahstrcay
apostabapor un efecto de contraste.La Posmodernidad
persguesobre todo la fusin.A veces puede resultar
dlicil reconocer la intervencincomo algo nuevo.
C omo eiemplo podemos citar aqu las obras de
transformacinde la antgua glesiaen un centfo
social, el Grays Ferry Center en Filadelfa,por el
grupo Friday Architects, 1976-1979 (5). Slo es
posible reconocer las parles nuevas por su repellado, mentras que las parles viejas fueron
construdasde modo que la mamposleriagueda vsble. El repelladoimla la polcromiadel muro viejo.
D e ah al plagio histrico slo hay un paso. Un
maestro en este campo es el ingls Quinlain
Terry. Se le puede encargarcualqercasa (georgiana" o "eduardiana" (6).
1981
DECAJONES,
T.Y R.HAUSSMANN,
COLUMNA
FEBRY
CENIEBPARA
ARCIIITECTS:
GRAYS
FRIDAY
197G1979
IRLANDESES,
FILADELFIA,
CIUDADANOS
MICHAEL
GFAVES:
.PLAZA,
TOCADOR
HOUSE,
WAVEBT0N
TEBRY:
OUINLAIN
19801
5. Architectuftl Design,5/6, 1980,p.45.
6. ChartesJencks,Cwrcnt Architecture,Londres 1982,lluslracin222
(versncasiellana:Movmientos modemos en arqutectura, Hetmanrl
Blume Edciones.[4adrid 1983)
7. Eldormitor;ocfeR. Sle en ArchteeturalDesrgn5/6, 1980 p 40.La
columna de Trix y Robert Haussmannas como eltocador "Plaza"
de Gravesen eJatbuch lr Archtektt1983,pp.2O2 y 2O5.En el
Jahrbuch1987-BBlambinjuegosde cal posmodernosde Graves'
venturi. entre otros, Darala lrma Aless'.
] 979
I\CGARRY/APPIGNANI,
BOBEBT
STEBN:
DORMITORIO
Mi ch a el G r av es s e re fi e re a mo d e to s h i s tri cos
d e f or m a m s dife re n c j a d a . E n l a e x p o s i ci n
"Fi ve A r c hit ' ec t s " to d a v a p a rtrc i p a c o mo repre_
se n t a nt e de la M o d e rn ;d a d (1 ). S i n
e m b a roo.
p o co des pus s e c o n v i e rl e e n p | ' e c u rs o r
d e-l a
Po smoder nidad. E n c o n l ra m o s l o s ra s g o s
b sj cos
d e su ar quit ec t ur a e n e l p ro y e c i o n o re a l i Tado
Ce n tro Cult ur at F a rg o -M o o rh e a d . 1 9 7 8 (2 ).
que
p re te nd a r epr es en ta r e l p u e n te
e n tre l a s dos
cu d a d es . A par t e d e l a d i s p o s i c i n e s tj l i z a d a
de
ra s co lum nas de s u p ro p j a n v e n c i n ,
s e dej a
j n sp i rar por los
ar q u te c to s fra n c e s e s Oe l a re_
vo l u c n: los t oneles p ro c e d e n d e Bo L rl l e
v i a cas_
ca d a pet r f ic ada d e L e s S a i j n e e n
Chau>,, Ce
L e d o u x ( 3) . E l edif i c i o e s t tra m a d o
d e forma
cu a d fa da y liene u n e l e c l o c u ri o s a me n l e
mo_
d e rn o -p os m oder no.
*o
S u p rime ra c o n s t ru c c i ng ra n d e . : , p o r
ano='ft
p o rri n c . C . = = . - ' . - S
la
y
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n
t
e
mie
n
t
o
)
e
n
j, ^ o t l-n
' l:
=,{ { * ! -
1979-1982
(4), es obviamente
ms hisic..:-_e:=l
Graves proporciona, mediante .
urqr,r...r,={...,*
l+i
singular.un punto deslacable Oe.eterenc,
"
=-.,;,rr:J
centro de la ciudad que. aparle de
esto. n. i:e: ,= "-*:J"- t
una imagen caracterstica. Conecta
1". _,_ q"
t r.i_t
mas de los edificios existentes mediante:
"on ra
ois- _."k._,_
posicin alta de Jas pilastras. tas
guirnatOasOs ,"-."*.:
piedra, etc. Toda la energase
concentra en la fao= .' 1
chada que es tratada como si fuera
io
un
i- - ':
-"o{.n
La ptanta es rotatmenre
"r"OrO.
"onuun.ion"i
conformrdad entre el espacjo
^;;;;;""*
inlerior.
dc^".,
1, erteriorl
La acentuacjnde la superficie
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u-i.
"orr""iondu
rdea det "Tingado decorado, (como
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es.en esreaspecto.
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e:_la reore:entac:r
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Bt!me Ediciones.N,4adrjd.
1983).Las sata" rr"r""'pV"i0""
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LCOllACOrl EN
LOS CAFA9 DE
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1930
NUEVA
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HOUSTON,
1981
HELMUT
JAHN,S_WTOWER,
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EE]r
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PHILIP
JOHNSON,
AT&T.NUEVA
YORK.
1978-1984
36
JOHNSON_BURGFE,
PPGPLACE.
PITTSBUBGH,
1-Q84
3.
BRUNO
REICHL1N,
FABIO
REINHABT:
VILI-A
SABTOBI
ENRIVEO,
1975.1977
RICAFDO
BOFILL.
LESARCADES
DULACEN
SI. OUENTIN_EN_WELL.INES,
CTRCA
DEPAFIS,]9i5 ] 98.1
cuadradocenlfal_
VillaCapr,denominadaLa Rolonda. G- Kauflman,-DeKunst des
16.Jahrhundens"en PropylenKurstgeschlchte.tomo B, p. 347 (ptenos)e ilustracin
339.
Classicisr-tArchitecrat
tlF'sign,5/6.t 98O)p. 53y siguientes
"Posu.\.4odem
38
R]CARDO
BOFILL,
CONIPLEJO
VIVENDAS
DE
,1980
ARENA,
NIARNE-LA
VALLEE,
19'-
RICAqDO
DULAC.
BOFILL,
LESARCADES
1975-1S78.
sl QUENTTN
DESWELLTNES,
lfI t
terior de las columnas. orovistas de acanaladuras, bases y capteles,contenen las cajas de escaleras. Por su lado inleror estn acrislaladas y
albergan habitacones muy normales.
La idea de Bofill de construir un.Versalles para
el pue blo" fue apoyada por el gobierno. La vivenda ndvdual se pierde en la arqutectura
monumentalsuperior de elementos prelabricados.
El observador puede pensar en una comparacin
con Ia arquitectura del poder stalinista. A pesar
de la criica, hay que admtr q ue Bofill ha creado un oasis en estas ciudades periJricas, que
funconan y urbansticamente estn bien resuertas.
En el ejemplo de las colonias de Bof ll se
puede explcar el urbanismo hstorcista posmoderno- B of ill se nclna conscieniemente
hacia el clasicismo francs. Quiere volver a
erigir una cudad . normal", como la que conocemos todos. Desaprueba que los urbanistas
de la moderrridad no haya creado nnguna
ciudad con calles y plazas. Le Corbusier c rtcaba los bloq ues del siglo XIX por su escasez
hignica, pero sus bloques aislados y dstrbudos por el pasaje lampoco han conlrlbuido
a ia formacn de espacios urbanos que fuesen
adecuados Dara la interaccn social. De ah
el retorno al bloque tradicional con el espacio nteror semprivado, donde los nios pueden jugar sin peligro y donde el control social
funciona (7). Las desventajas hginicas fueron compensadas con jardnes y una ventilacn
transversal en diagonal. Adems, se reestableci la jerarqua tradcional de los espacios de
la ciudad (plaza, calle mayor, calles alluentes).
Sn embargo, Bofll nos muestra tambin los
lmites: mentras que en Les Arcades du Lac parecan adecuados los edlicos de cualro plantas. en la Arena oue tiene una altura de 17
planlas, se originaron, en algunos lugares, deprimentes patos por su profundidad.
En el rea Antigone en Montpeller, 1983 (B),
ei historicismourbanisticode Bofill queda an ms
patente..Todo el bloque mita la planla barroca
de la baslica de San Pedro en Roma. El formalismo an va ms lejos: dos plantas de vvendas forman la cornsa monument al, a pesar
de que tienen la msma forma en planla que las
oemas.
ESOUE|\q
I I\
f--
I
BOFILL,
ANT1GONE,
FICARDO
DISTBIO
IONTPEtLIEB,']984
5 . Les Arcades du Lac se puede lraducir como Arcadasde, Lagop. ej.en Klotz,op. cit.,p.430.
6 . Arenaen Marne-'a-Valle,
7 . En las cudadesperilricassuelehabermuchacriminalidad.Pero por
la agregacnclara de patjos semiprivadosy pensandoen las Jamlias que viven alli, esle peligrolue elimnadoen posterioresproyectos- como Les Arcades.
Dislrilo Antigoneen Archtectureand Urbanlsm,n' 1, 1985.
I(ABLEHN,PATIO
KARL_I\4AF]X
ENVIENA.
1927
\,/STADESDE
ROBKBIER,
RMEBSIBAB[,
BERLIN,
ELPAT|O.
197i_
1SB
EL EDIFCIO DE KP]EF
FOBKFiERBITTEPSIFABE.
BERLIN.
PLANO
DESITUACION.
1977-1980
l.
K1alog
lBA, de la ExposicinIniernacionat
de Arquilectora
Bertin,
1984-1987(lisladode.losproyectos,septiembre1984).Un tugarposrnodernode la exposicinera el grupode viviendasde la RauchslraRe
con objetosde AidoRossi,Rob Krier.HansHotJein,
GiorgioGrssiyotros.
Jahrbuchfr Architektur1981-tgB2lviewegVertg),p. 1t 2 y signentes.lluslracones
en el catlogo"D Revson
der Moderne,
DeulschesArchilkiurmuseum",
Frankiurti984. p. 155.
\l. Pehnl.DeArchitektLirdes Expressnsmus.
Siuitgrt1973.
40
ROBKBIER,
BIT]EFSTRABE.
BERLiNPLANTA.
1977.1980
WI
f,'ffi
CASAS
SCHULTESS,
SCHOLZ,
BANGEBT.
JANSEN,
1S84
ENFRANKFUBT*CENTRO
{RON,4ER),
HOTEL
HOHENHAUS
MULLEB,
JOURDAN,
19BO
TMNSFORIVACION,
IAUSEN,
ENHERLESI
P . e i . G u n n a r A s p l u n d c o n s u a l a n u t a d e. Tb u r a : c
Gteborg,1934-1937,o un caso ms exlremo y !ecrenie.l Fi
rmidede l.M. Peen el Louvre.198-1989(Baume,slet" 1'
1989).
Jahrbuchl Architektut 1981-t982 Nieweg VerlagBraunschwerg)
p. 67 y siguientes-La linca Hohenhauslue translorrnadaen un holel
exclusvode estilo Posmoderno.
POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
La Posmodernidad individual se determina' tal
percomo indica su nombre, ms bien por las
pecuIenguajes
y
sus
sonaldades influyentes
liares de formas que por el historicsmo Esta
tendencia es menos retrospectiva, aunque tarnbin se remte a precedenteshistricos De otra
manera no ta podramos clasilicar, en el senlido
gede Veniuri,como pos moderna'Pero su actilud
y
muestra
se
presente
neral est orentadaen el
abierta a nuevos impulsos, Cuando hay molivos
histricos, son lransformados o empleados de
y
forma anecdtica,pero a diferencia de Venturi
Moore, en un entorno moderno (1) como cont raste.
La Posmodernidad individual emplea con
ms lrecuencia los logros de Ia lvlodernidad
geClsica, como por ejemplo acristalamenlos
la
en
As,
planos
o
nerosos, tejados "shed"
una
G alera Estatal de Stuttgart encontrarnos
pared acristalada de f orma ondulada que recuerda las experienciasde la ModernidadClsica
(2). Podemos entenderla como perteneclenl e a
la obra temprana cle Slirling (3) En la G a lera
Estatal tambin enc onlramos elementos de alta
tecnologa, como el ascensor acrislalado con su
nrecni ca a la vista
De vez en cuando aparecennclusonlolivos rornnticos como el canto "mordido" en el museo
de Hollein' Esta multiplicidad
cle Monchengladbach
heterognea establece una relacn entre la
Posmodernidad individual y los postulados de
Venturi (4)- Con lodo ello podemos ver que ei lrnite de la Posmodernidad historicista o de las
otras tendenciasde la arqutecturaconternpornea
.
es fluyente y que a veces transcurre a lravs
de la obra de un arquitecto
La referencia al enlorno existente se conv erte muchas veces en punto de parlida
para el proyeclo de los trabajos de los posmodernos individuales. Por e llo se Ies llama
tarnbin conlextualslas (5). Pero hay arqutlectos de olras tenderlcias que trabaian en el
contexto de un entorno histrico (6) asi que
el conlextualismo no representa una particulardad excluva de la Posmodernidad individual. Al mismo t iem po, que no se orienta
de lo rma historicista lampoco hay que entenderla como una conlinuacin directa de la
Modernidad.
mu'
1 . Compararp. ej. la Piazzad'ltaliahisloricislade Ch Moorecon el
44
tl
]972 1982
ENMONCHENGLADBACI'],
N4USEO
HANS
HOLL.EIN,
PAEELLON
DE ENTRADA
"PIAZA'. POB DEE,qJO
INFOFMAC1ON.
F'POS|CIONES,
IEFRAZASOELJAFOIN
I982{BEALIZACION).
1972(PROYECIO)ENNNCHENGLADBACH
ABTE|BEBG
MUSEO
HANSHOLLEIN,
la pared cerra"mordido" que conlrasta con
da y tramada es puramente Hollein y slo es
comprensible por su anleror grieta en la loyer a Schullin.
Esta variedad posmoderna tambn caracleri za otros lrabaios de Hollein En la Ofcina
de tursmo auslraca en el Opernring en
Vena, 1978 (8), que desgraciad amente ya
no exsle. emple relerencas rncas en relacin con viajes a paises lejanos: las palmeras
de chapa y el pabelln indio (ambos ya presenles en el Floyal Pavillion en Brighton de J'
Nash, 1815-1821), la anligua columna rota
y la tabla esllizada de ajedrez, las gaviolas colgantes y Ia bandera de Auslria de
plstico que siempre aleteaba. Estos motivos
anecdticos recuerdan la Piazza d'ltalia de
Moore y son, en el sentdo de Ventur, smblicamenle descrptivos (9). El moderno
'techo de crislal, abovedado de lorma plana,
a
conforma un fondo tranquilo y se r em
'le
la C aia Postal en Viena de Ott o Wagner'
1912.
As los arquiiectosC. Scarpa,G Bhmo K -J. Schatlner,ms de'
intemporal.
ialladoen elcaptulo:El Detale
7. Architectureand Llrbanlsn,n'1, 1984(laslases lempranasde prodet Modene'. p 104)'
vectos en el catlogo..Die Retnsrcn
8. aD,e Revis,onaletModerte-, Ftankiurl I984, p 101
9. R. Venluriy otros,Leatng ho I as yegas p l02lversincasle
llana: ADtendienoo de Las Vegas tl snbolismo olvclaclocle ta tor
1982)
fditorialGuslavoGilr,S.A..Barcelona.
ma aroiitectn,ca.
AUSTBIACA,
OPEBNRING,
DETURISMO
OFICINA
HANSHOLLEIN,
1.O78
VIENA,
K.F SCH]NXEL:
ALTESMUSEUN4
BEFLIN.182-]823,
PLAMA CCN FCTONDA
8w."33
POF OE$1JO D
L CUBIEFTiTG:AAJq
Fi i.ji:
s{:
WILFOBD
STMTSGALEBIF
197;'|CCNOURSO)-1984
8 ASOC]ADOSi:
SIUTGAFJ,
JAIVFS
STIRLII.JG
ISIIBLING,
Fluralismo
Moderno]a ilustambinen elcaptulo:
n" 12,1968)\,ase
tracinde la p. 124.
Baumester,
" 8,1984:Archectrcand Urt)anlsm,no4. 1984;el cat'
logo Neue Safsga/er'eund KammenheaternSiutiglt, Stutlgari 1984
Fudolf Zeitler, De Kunsi des 19. Jarhunderis, en Propvlen
A6
PABELLON
BOTOfTOA
CON A-rcENSON
CUBIEF'4
LA GALEitIA CO
TEJADOCCL.3N'E
ACFISALADC
EL GAF.{IE
1977(CONCURS0)-1984
STUTTGATII,
STAATSGALERIE
&ASOCIADOS),
WLFORD
STtRLING
JAMFS
{STiRLING.
en Baumrslel'
5. lbd.,p. 95 {esbozodelascensorablerto),ilustraciones
" 8, 1984,y Archilecloreand lJrbanis' na4' 1984'
6. Las estruclrasmellicasde tascubiertascolgantespntadasde co
el pabellnde enlrada
al deconstructjvismo),
oes(antcpndose
tambinpiniadode colores,o el pasamano,dc color rosade las ramoas v de la lerraza.
STfiGART.
STMTSGALEBIE
STIRLING:
JAMES
]977 ]984
DELABOTONDA,
VISTA
ALINTEBIOR
:- r
Er<:
:-F=
=H
PAELIC\ E
!i asou::ir.
JAIVES
l\I,WILFORD.
STlRLING,
CLORE
GAILERY.
LONDON,
198i
DELAIATEGALLERY
PARALOSOLEOS
Y AOUARELAS
{ANEXO
DETURNER)
Con la conslruccin de la Clore Gallery en
Londres, 1987 (1), Slirling tuvo que respetar
an ms un entorno extstente.Esla galeraes una
ampliacin de la conocda l ate Gallery y alberga los leos y acuarelasde Turner. La nueva entrada esl siluada en el eje con un pabelln
que hace esquina, del cual Slirling adopla el
rnotivo del tmpano lriangulaf, conviertindoloen
una abertura de entrada triangular y acristalada.
El observador encuentra uua similitud con el
conocido proyecto del portal de un cementeriodel
arquiteclo lrancs Etienne. Louis Boulle.
1 7 80-1790 t2\.
I-IlENNE
LOUIS
BOULLE,
PORTAL
DELCEMENTEFIO,
PBOYECTO
1780-1790
4B
STIRL]NG,
STMTSGALEEIE
SIUI'IGAFT,PORTALES.
1984
SlIRLING,
CLORE
GALLERY.
'1987
pensadosparauna humanidadutpicamenle
mejor,consecuencia
de la RevolucinFrancesa.
Ambsfigurasson irnporlantes
oarale
insplaL,onde t posrrode.niddLa cha px..t" i"l p'"u..io oii"
el ( Fmenelo10 es coroordaN. pevsnerenAnAu ineoiEuropean
Archilecure
lo sitahacia'1780-1790(versicastellaniEsqoe;a de
fa Aeulectura Eurapea,EdicionesInliniio.BuenosAires. 1977).
3. Conor da< por lsabflU'asde l d-or,nad? Baslicaen Vicen2a
OESPACHO
BIBLOTEC-A
f-'I.
I
..
EDTFtCtO
EXISTEIE
STIFLING:
WISSEN.
JAMES
SCHAFTSZENTRUM
BERLIN,
(CONCURSO)-1988
1981
JAlt/ES
SllSLlNG:
MUSEO
SACKLER,
IIABVARD
UNIVERSITY,
BOSTON,
1979-1984
.rn electo menos pesado y que proporconanuna
rneiorconexin enlre las diierentes salas.
En el campus de la Universdad de Harvard
en Boston,Stirlngconslruyel Museo Sackler en
1979-1984 (4). En esle caso, Slirlng se concenira en la entraday en la alargadacaja de escalera
gosterior.La tachada de la enlraCaest decorada
con una sere de nrolvos que abarcan desde
rortes de pedra monumenlales posmodernos,
rasta las columnas Dara la ventilacin de alta
iecnologa {que en el luluro van a soportar un
puente de conexjn al vecino Museo Fogg).
Una acumulacin de elementos hetergenos
i6mbinestn presentesen el Wissenschaflszentrum
$e Berln,1981-1988(5),inclusodesdela dislrbucin
n plantade los djlerentescuerposde construccn
qiJeestn situadosen ngulosoblcuosy crean espacios lbres irregulares. Los diferenles objetos
i,enenformas pregnanlesy radicales,en parte deiermnadaspor su luncin. Stirlingrepile este conieplo en el proyecto del Brtish Telecom, 1983
i1,y utliza la rolonda de Stuttgart incuso dos
''eces en el proyeclo para la bbliotecaen Latna,
:ialia,1983 (7).
JAMES
SIIRLfNG,
BR|TISH
TELECOM,
MILTON
KEYNES,
PROYECTO
1983
F.EL: ..JAVS
ST.qLING,
B,BLIOTICA
,.,__..
pRcyic'0
r9Ej
trAttA.
tArtNA.
ALCALDIA,
SALOE SESIONES
SALA GFANEE
(AYUI\IIAMIEMO)
SOZAKI,
MENNE
TOUIS
BO1.]IIE,
LACASA
DE ARATA
CASA
LASAME,HACIA
1790 MUIMA,JAPON,
1S7G1977
I-AADUANA,
50
HALLCON MOSTFAOOF.
SAIA DE OiiCINAS
PREFECIURA
ARATA
ISOZAKI,
DEKA|VIOKA.
19751978
n%
i0l
ii,:
ARATA
ISOZAKI,
CENTFO
DELANUEVA
CIUDAD
UNIVERSIIARIA
TSUKUBA,
JAPON.
1978-1983
FOTONOA
CUB|EqTA
E(POSTCTON
TIENDAS
1985'1987,
PBOYECfO
CASAHMS,VIENA,
HANSHOLLEIN.
1990
CONSTRUCCION
L
s
F
v
io'
\
o
pAIrC
DEENTFAOA
1992
KUNSTHALLE
ENBONN,
PEICHL,
GUSTAV
Dos construccones, casualmellte de dos arqulteclos auslracos, documentan el estado presente del desarrollo de la posmodernidad
ndivdual.
Hans Hollen cre con su Casa Haas en
Viena, 1985-.1990 (7), un editco que se encuenlra en el umbral del pluralisnro moderno
Stuado en una ubicacin complcada por traI arse de una esquna cerc a de la catedral
Stefansdom, la arquitectura de Hollen refleja la
variedad de formas de un enlorno eclectcsta.
Desde el cueroo base con una forma arqueada,
se elevan elementos cilndricos que, a dferentes
alluras, reciben tambn un tratamiento dferentambin deia sus
le. El presentedeconstructvismo
huellas aqu (el tejado "volador" arriba o el cubo
inclnado en la primera planta, a la zquerda
del saliente c ilndrico).
Mientras que en Mnchengladbach la multplicidad se refer a a aslados cuerpos de cons'
truccn, aqu son los motivos pluralslicamente
heterogneos en una sola construccn compaGta.
RACIONALISMO
Esta tendencia de la posmod ernidad destaca
por.formas simplesy geomtricas(sobrelodo cuadrados) y por una cierta severidad. Los elementos puramente decorativos son rechazados. En
este sentido, parece que el Iac ionallsmo esl
en contradiccn con las tesis de Venturi (1).
Sin embargo, en muchos otros puntos coincide
con Venturi: es denolativo (quieredecir que liene
una lectura generalmente comprensible -un cementerio es reconocido como tal-), se bas a en la
evolucin (se remite a precedentes histricos)
y liene, en el seniido de Venturi, una expresin
convencional.
El Flacionalismo posmoderno reanuda drectamenle el racionalismoitaliano (il razionalismo)
de los aos veinte y treinta que se convirti en el
estilo ofical de la arquitecturaen los tiempos de
lVussolini.Los fundadoresde este movimientofueron los alumnos diplomados de la Universdad
Politcnica de Miln, que fundaron el Grupo 7
(GruppoSette: Terragni,Figin,Polliniy otros; ms
larde tambin Adalberto Libera). Entendi eron el
concepto Facionalismo en el senldo de la traduccin alemanade Sachlichket(realisrno).Como
com prueba su manifiesto, el f aScismo no les
quedaba lejos: "ltalia es [...] gracias al presenie
perodo vctoroso [...] el portador de una misin renovadora. El objetivo de ltalia es [...] desarr ollarun nuevo esprilu [...] y dictar este estilo
a otras nacones, tal como en los perioclos g!orioso s del pasado" (2).
tffl tttt
I rrt rt llt
| , aFfat,
COl,lO.1929
TERRATiNT.
N0V0C0/U[,1,
CtUB,
GOLOSOV.
i 928
lilOSCU.
52
DELACIUDAD
APBIIIA.
ADALBEBTO
LIBERA,
CENIRO
PROYECTO
1936
Vaccaroy
lbid.,p. 142,PalazzodellePoste,Npoles,arqu'leclcs:
Fj'anzi,
de Rorra.sobrelodo el Ediliciodl
1931.En la Universidad
rcioracode Piaceniini,
1935{p. 177)o el lnslituioQ!rnico-larmaCaproni.1935(p. 176).
ceiico.arouitecto,
1989,p. 67 y 155.
5 . /\ialbea Libera,operacoplela, tu1iln
a E eslo se ve una anticipacidel lsnguajede formas de 1osracio_
nelislsposmodernos{p. ej. Ungers,eClliciode oiicinasen el recinlode le FeiaCeFrankfurl).
rrr!tt!l
r a ll l l
t r r r lt r
l r l. l. l
ll tlt
I t t t lt t l
DELCENENTERIO
AMPLICACION
AIDOBOSSI.
1971{CONCUBSO)
ENMODENA,
SANCATATDO
A LARESISTENCIA
MONUI'/ENTO
AIDOROSS|,
1965,
DENILAN.
CEBCA
ENSEGRATE,
Y BOMANO:
I-APADUTA
GUERINI,
ITALIANA,
CIVITTA
PALMZODELLA
1942
BOMA.
:EEEE trtrUtrElEEtrEtr
:EE!trEI trEtrEEEEEEtr
ALDOBOSSI.
ELBABB]O
GALI}FATESE
DEIV1II,AN
ICOIIPLEJO
DEVIVIENDAS
1969-1973
SOCIALES)
ALDOFOSS]ADNINISTRAC1ON
DELAFEGION
IRIESTE.
PPOYECIC
1!.74{JUNTO
CONG.BRAGHIERTY
[t BCSSHAFDT
,$N
$triffiffiHt
trrrtl
t atEat
t--
E A A aar )
o 9E 46B at t J '
aQ . alLl t l ttr
aE lI
/;
r t ttlt l
--..--r6
r TEEEFFFFWill
OSWALDMAIH|ASUNGEBS.EDIF|CIODEOF|CINASPABALAAD|\IN|STRACIONDFLAFER|ADEFRAN
de
El Racionatismo maduro como caracleristica
Alemania'
en
Racionalismo
del
marco
el
En
el Edfco
la obra de Ungers queda muy claro en
Oswald
n"y quu mencionar al arqutecto
Frankfurl'
de
Feria
la
de
de la Admnstracin
diferente a
lvtattrias Ungers su evolucin fue
sim1985 (3). Este edlicio f ue concebido como
la de Hossi y sin adopciones conscientes -del
Ungers
ello'
Por
bolo distintivo para la Fera
los anos
vieio rationalism o. A mediados de
relener
tuvo que enconlrar una forma fcil de
repetcosesenta aparecen en su obra las
transparente
en la memoria:introdujoen un cuerpo
filas (po r
y acrlsnes de f o rmas simples en largas
pequeo
ms
poco
un
otro
v Drsmtico
aleejem plo, en el proyecto para la Embajada
en una
aparecer
a
vuelve
ialaoo. Este cuerpo
reel Valicano, 1965) (1) De ah a l as
rnunu
sencillo
un
(ya
hubo
seccin en la zona inferior
paso'
"n
peticiones de cuadrados slo hay un
precedenle en el centro de Aprlia' de Libera)'
bu Hotel Berln, 1980 (2) puede considerarse
en un
Este cijerpo slido presenta una incisin
no reatotalmente racionalsta.En esle proyecto
del
lado. para hacer bien vis ible la inlroduccin
lapdaria
composicin
la
emplea
no
slo
lizado,
ot ro cuerPo.
la interde cuadrado y crculo, sino tambin
a los
Las plantas luvieron que subordenarse
innumeraminable lila de u nid ad es iguales e
vista
la
a
que
saltan
cueroos de la construccin
en el
bles cuadrados de ventanas, encajados
que llevan en
Toda la serie de planlas de psos
se parece
tramado. En eslo es en lo que ms
fransu centro el ncleo acrislalado, resultan
i.
oss
a B
que en
camente poco econmicas- La lorre'
de
efecto
un
tiene
planta es pequea, en realidad
deespacio
un
amplitud, porque en su cenlro hay
plantas
sahogado que se extinde sobre diez
en
de pisos. El hecho de que todo esl basado
la
Ungers:
en
normal
una trama cuadrada es
placa
de
la
de
unidad lundamental es el cuadrado
una
reveslmento, sus cuatro unidades forman
ventanas'
ventanacuadraday la dstanciaentre las
la
anchura
es
verlicalmente'
tanlo horizontalcomo
ffiTd
w^
1980
BEBLIN'
HOTEL
UNGERS:
IATHIAS
OSWALD
f x i sl e u n cr e r l o
106
i" biblrotec; de Asplund en Estocolmo de
2. i i . , - o '. z g o , P l a n l a s y A x o n o m e t r i a
3::;;:'$:
1986.
"-
"'
7, 1s85' o Archilectuteandurbansm'n" 2.
LA C"SADENTFO
fflll:ffi" ffi*
ESPACIODEVA
CI]EIRTAACFISIAL.DADELHALL
CUBIERfA
ACR/SALADAOEL PECNISIPC
CUAIEFTAOF
I-A ORFE
FXISTENfE
CIJB]F'IADEL
PERSPECTNTA
SECCIOI'ADA
I\IATHIAS
ALEIIAN
DEAROUITECTURA
1979-1984
OSWALD
UNGERS.
lrUSEO
ENFRANKFURT,
La idea de.la casa dentro de la casa" que ya exslia como proyecto para el patio del .Hotel Berln,
slo llega a realizarseplenamenteen el Museo de
Arquilectura, en Franklurl, que se inaugur en
19B4 con la exposicn la Revsin de !a
Moderndad (1). Se desmont parte de la estructura de los aos de la especulacin. abrendo la cubierta y colocanclouna claraboyacuadrada,
bajo la cual se construy una simblica casa
b lanca (2). Esta casa cruza todas las plantas y
queda baada por la luz que enlra por las aberturas l ateralesde los distintosniveles.Todo el proyecto se apoya en una retcula cuadrada. Incluso
las sillas tuvieron que sukrordenarsebajo esle
AC C ESC Y
CASAS
INCEPENDIi\TES
TERFAZAS
CAMINO
fERMZAS
Y JAFDINES
coris-tEUccLcr.l
FACBADAA T CALL! COI!
ACCESCSA LAS
COI! LCS
LCS ACCESCS
LAS CASAS
CASAS
+_ CLLE
I\IA'HIAS
Nt \lV f']DSI\ IL L7OWPLAV.
OSWALD
UIIGLRS
COMOLLJO
BTCII}'I.]983
Catlogo Dle Revsion der Moderne poslmadetne Archteklur.
Frenklurt1984,pp.
1960-198O,DeutschesArchteklurmuseum,
en BLrmersler,
n'8, 1984
318-321,lambin
mu2 . La idea de la casa dentrode la casa ya la realizCharlesf\,4oore
(1960-1962).
Pero
cho antesen su propiacasaen Ornda,Calilornia
en esle caso se lralaba de unas conslruccionesincorporadasen lorque marcaban
mde baldaquines
sobrecuatrocolumnscdaLno,
1
EDIFICIOEXISTENTE
HEHE
EHgFd"
trffib
'.,
't!nu
'NJ,
SITUACION
DEL
DELCONPLEJO
AIVPLIAC1ON
PAULKLEINHUES,
JOSEF
19821986.
ENWESTFALIA,
ENGEBLEVE,
MONASTERIO
El arqutecto Josel Paul Klehues se consdera
a s mismo un racionalista polco. La poesa
se muestra en las divergenciasde la severidadraconalsta que conocemos de Flossi o U ngers.
En la construccin anexa del Monasierio
Gerleve. 1982-1986 (1), la cubierta ondulada
sobre las dos salas multusocontrasla con ei esl
tficlo tramado cuadradode las ventanas.Tambn
aqu existe el motivo de la casa, que est situada
en los dos agui lones del anexo para el sem inario y las salas comunes.En el conjuntode los edf cios an exo s, como una c inta racionalsla
extendida. su anchura viene delermnada por
el edlic io exstenle.
MIBKO
BAU/)'MUSEO
PAULKLEIHUES
JOSEF
COLABOMDOB:
MAIN.
1980*1988
ENFRANKFURT
DEPREHISTORIA
1. Architecturcand libansm, n" 10, 1986 La conslruccinde la saia
con la cubierla onduladalue l primeraelapa de la consluccin;el
la segunda;la capilla,la ltimaedliciodelseminario,
2. Jahrbuch ft Archtektur1984,p. 12O.La onda del ala para la
direccin tiene Llnpareniescoco B'chard Neier,p ei en el
Aieneo (vaseel caplulo Coniinuacnde la Modernidadcl'
srca).
TESINO,
[,lAFIOBOTTA.
]979-198C
CASAENPBEGASSONA,
rp nrnve.tn
ve sc nbserva
la Simeiria
esEl arquilecto Maro Bolta, del Tesno, es otro
de los rac o n alislas, aunque en su c aso es - lricla que ser la caracteristica de sus posteriorps I r2 hF i.|s Fn lS anos Setenl a. eSta
menos evidente que en el de Ungers o Rossi.
axialidad co nstitua una verdadera provocaS us cons'trucciones tienen tambin formas lapidaramente geomtricas, pero no se allene a
cin.
El primer edificio de este tipo fue la Casa
un eslricto sslema de medidas, como lo hace
en Pregassona, cerca de Lugano, 1979-1980
U ngers.
(3). Lo caracterslco en el procedimienlo de
En sus primeros l ra bajos se inspira ms
Botta son las plantas:la planta baja est casi vac a
bien en Fossi, por ejemplo, en el largo cuerpo
y sirve como almacnde maderay trastero. la pr iInferiore, 1972-'1977
r ecto del Colegio en ,,4orbio
( 1) o en la translormaci n de una Granja en
mera planta es ei p/ano noble con una gran
sala, dividida en comedor con cocina, y sala de
Chiasso, 1978-1979 (2), donde emplea algunos
estar con chimenea. Por el centro de la casa
motivos del Monumento a la Besistencia de
pasa una protunda grieta acristalada. En la seRossi (c u bie rta a dos ag uas sob re gruesas
.cobe
pa
rtiz
pegunda
planta esln los dormitorios. La abertura
ra
o
En
e
ste
el
columnas)
".
vertical en la lachada est enmarcada por cuerpos slidos cuya masa aumenla hacia arriba.
La com posici n con la grieta vertical axial se
ha convertido en el distintivo de Botta ms lrecuentemente c itado.
VINICOLA
MARIO
DEUNAGRANJA
BOTA,COBERTIZO
1978-1979
ENCH|ASSO,
l9BC'-1982
TESINO,
CASAR0T0NDA,
LADENOIlNADA
N/ARIO
BOTIA,CASAENSTABIC.
rededor de esta breoha acristalada En la planta baja slo se encuerllran el aseo para los n'
vilados y el lrastero abierto" Sobre esta zona de
la plarlla baia est la letraza que se une a la sala
de est ar.
En la Cas en Vganello, Botta desarrolla
una letaza similar con un nuevo elemento. Una
pared desplazablede cristal (5) la convierle en una
galera en la temporada fra, que en verano se
oueda abierta.La bveda de can acristaladaque
est colocada encma no se desplaza y prolege
la lerrazade la lluvia. La lachada es, una vez ms,
de bloques de hormign sin enlucir. Algunas superfcies de la fachada lueron tapiadas con piedra, colocadas en diagonal, lo cual produce una
textura ms oscura.
.]
PAFED OE CFISTAI MO"]L
1980'198']
Y SECCICN,
PTANTAS
TESINO,
CASAENVIGANELLO,
NABIO
BOTTA,
LTTCERNAFTOOUE
ArFrAvESr,
rctc
t! E:. aa
OFICINADE BOTTA
OEfALLE
DELFEMAIT,
srMPLtFrcab
tI
SIA DE ES'IIP
rM!
-cor.rETlEr
MARIO
BOTTA,
EDIFICIO
DEOFICINA.
cON\./IVIENDAS
Y OF]CII,IA
PROPI/\LUGANO.
198G1990
El clesarrolloposterior de.Mario Botta
DUedere_
sumrsecomo sigue: se repilen los mismos prin.
cipios, empleados en obras ms importantes.
El
Edifco de Ofcinas en Lugano, 19g6_1990(1).
.Jonde est tambin su propio despacho
en la
planta superior, es una casa rotonda
a mavor
escala,con las ya conocidas aberturas la
v
manr_
postera a rayas.
La brecha estrechatambin predominaen la
fa_
chada det edfcioWatar_um,en Tokio, .19g5_1990
(2)-Peto en esle caso la Nueva
Moderndadtambin dea sus huellas cuepodemos reconocer
en
una esquna de la escalera basculante.Aparte
de
esto, lambin en este edif cio encontramos
el
juego ntelgentecon el rayado en
diferentes cororesl_os diseos de muebles de Bo a en el
londo
son mucho ms innovadores.Transforma ta
oeo_
melra de crculos y cuadrados en elegantes
fornras esbeltas. La silla Seconda. 19g2 (3)
se ha
hecho m.uy popular.
*i'
^l:*;L
[@
tffi
F
I\,4,ARiO
BON,A.Sl LA,,SECO\DA",
1982(ALAIZOUiERDA]
,985
Y ,.OUINIA.,
{ALADEFLCHA)
it ?s
l.tql080Tra FDtF|CTO
wAtAqr.utv.
y
oFict\AS
r'p:tr' l\ll 'Jr0q
lokr. 1gg5-rgo4
SALAS DE FEUNION
ILPAWZO,FUKUOKA,
]987-]989
ALDOROSSI,
198S
FRIEDBICHSTADT,
DEVIVIENDAS
BERLIN
ROSSI.
BLOOUE
ALDO
BOSSI.
DE
ALDO
CENTRO
I986
ENPEBUGJA.
ADN4IN]STRACION
19S1
TEATFO
CABLO
FELICE,
GENOVA,
ALDOFOSSI.
CONIGNMIO
GARDELLA)
{JUNTO
Se puede estudar el Racionalsmo en su expresin actual en las obras recientes de Aldo Bossi.
Para el Centro de Admnstracin en Perugia,
1986, emplea un prtco clascista en una composcn estrictamente simtrica, cuy o eie no
tene una clara justfcacin urbanstca. No se
puede evitar el recuerdo a los tiempos de
Mussolini l4).
Sus edilicios de vvendas son algo ms relajados y conlortables. Esto es vlido tanto para
la casa dentro del complejo RauchstraBe, conslruido en el marco del IBA en Berln, como para
el Bloque de viviendas Fredrichstadt, 1989
(5). Aqu, la simelra ya no es lorzada, pero la columna gruesa y la partcin cuadrada de las ventanas estn tambin p resent es En la reconstruccindel Teatro Carlo Felice en
.1983-1991 (6), parcialmente
destruido
Gnova.
durante la guerra, se sirve co nsecu enlemente de
un lenguajeclasicislade formas (exceploen el ves1bulo, para el cual construye una casa cnica
dentro de la casa con una claraboya puntiaguda)El Hotef ll Palazzo; en Fukuoka, Japn,
1987-1989 (7), se presenta como una nueva versin del Monumento a los caidos en el cementero
de Mdena, pero con columnas redondas, brillantemenle puldas, y de fino acero. Tambn
en esle casc lrabaja con una smelra estricta.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Archtecturc
and Utbanism.n'8, 1991.
Mor,ogralia Mara Eiatla, l'/alar-urn ProjeKl n Tokyc. 1935 1990.
lbd.,p. 122.La iluslra.lnde la silla"Ouinia"en la p. 126.
A. Papdaks,J. Sleele,Archilekl der Gegenwan,p. 35
ConlemporaryEirropeanArchlecls,Colonia 1991 p. 38.
lbid., p. 1i4, Archteclureand Urbans,noa,1992.
Canleporary EuropeanArchlects,p.11O.
GNTINUACIO
DE LA
MODERNIDAD
INTRODUCCION
En contra de muchas afrmacones,la Moderndad
no ha muerlo. Al nicio de la Posmodernidad,
Estados Unidos recay especialmenle en una
euforaanlimoderna,como lo prueban algunos ttulos de libros y tesis. Un ejemplo tpico de esie
momenlo era et libro The Failure of Modern
Archteclure(El tracaso de la arquitecturamoderna)'
de Brolin, o la famosa afirmacin de Venluri /ess
s a bore (menos es aburrdo),como oposcin a
la conocida tess /ess is more (menos es ms) de
Mes van der Rohe. El crtlco de arquitectura,
Charles Jencks, al que hemos mencionado frecuenlemente, tambin declar la Modernidad
como muerta, para alirmar posteriormenteque esto
no era c leno.
La Posmoder nidadeclctica gast pronto sus
emprstiios de la historia de la arquitectura' parecdo a lo que pas con el hstorcis mo del
sglo XlX. Sobre todo se mantuvo en los Eslados
Undos, donde el Modernidad nunca fue muy
bien aceplads por un amplio pblco.Sin embargo,
es alli donde, al no encontrar nuevos caminos, se
acerc demasadoal ktsch, tal como lo testilican
las recenlesconslruccionesde hotelesde Michael
Graves (1).
La continuacinde la Modernidad puede tener
lugar, en el senldo de la Modernidad clsica
de los aos lreinla, por ejemplo, en las conslrucciones blancas de Richard Meier. Pero tambn puede realzarsecon medos nuevos, como
por ejemplo !as irregularidades deconslructvistas de la pereccin o la variedad lormal del
nuevo pturalismo- Ya que estas llimas tendencias se distinguen claramente de la Modernidad
Clsica,as menconamosaqu baio la des crpcin
Nueva Moderndad.
La tendencia a la Alta Tecnologa, que con duce esta arquitecturaa una conslruccin de tecnologa sofislicada,en el fondo, nunca ha deiado
de existir. En este sentido se puede reconocer una continuidad desde los edificios tempranos de ingeniera del siglo XIX hasta las
recientes creaciones de N. Foster y R. Rogers'
Mentras que la Modernidad clsca se dedica
ms a los aspectos formales del maquinsmo
(barcos, coches, avones), escondiendo los
muros de ladrillo tradicional detrs de la capa
blanca y lsa del enlucdo, ya ex ist an en esta
poca pioneros de la alta tecnologia, que in-
DELOBSERVA]ORIO
N/ERIDIANO
EDIFICIO
PBOUVE,
JEAN
1948
DEPARIS,
de Pa''s
luoaesde Alrica).El edilicoMeridianodel Observatoro
ta;bin en A.M. Vogl, "Archlektur"1940-1gao,Propylen1980.
p.144.
CONTINUACION
DE I.A MODERNIDAD
CLASICA:
LECORBUSIER,
PAEELLON
L'ESPBIT
NOUVEAU.
1925
tE COBBUSIER,
VILI,A
STEIN,
GARCHES,
1927
Los comienzos de esta tendencia pueden vincularse con la conferencia CASE y la ex pos icin de cinco arquiteclos en el Museum ol
Modern Art, ,4OMAen Nlteva York, en el ao
1969 (1). Alg n tempo despus apareci una
publicacincon el tlulo Five Architects(2). Estos
cinco arquitectos eran Peler Eisenman, M ichael
Graves,CharlesGwathmey,John Hejduky Flichard
l\eier. En esle contexlo se habla a veces de la
Escuela de Nueva York.
Estos arquitectos reanudan Ia M odern idad
clsica de los aos veinte y t ransf orma n sus
lormas en la hablualconstruccinnorleamericana
-estructuras de acero con encofrados de madera vistos, tal como lo hiceron los arquitectos
emigrados de la Bauhaus (sobre todo M. Breuer
y W. Gropius).
Pero, sobre lodo. se inspiran en Le Corbusier:
espacios que confluyen tanto horizontal conro
CHARLTS
GWATH/EY,
SUPBOPIA
CASAENLONGISLAND,
I966
1_ Conferenceof archlects for the sludy ol the envronmentCASE.
66
RICHARD
NE]ER.
CASADELAFANILIA
SI4ITH
LOIIG
ISLAND
SOUND,
]965_1967
ENI-]AFBOUR
I\EIER.
CASADOUGLAS
RICHARD
19711973
MICHIGAN,
SPRINGS,
-"
S-r.. rlts
lElt
ll I f:i
l
6 t
{-='-'
ritF ESCALC,:!DA
9E:ir.r
<
tl
;a.r'4.,
IND}ANA.
R]CHABD
I\EIER,
ATHENEUM,
NE\/HARI',4ONY.
USA,1975-19;"0,
(CENTBO
HAqIIONY
DELAUIOPICO-SOCIALISTA
SOCIETY),
68
Al fnal de los aos setenla crea conslrucciones que, para Richard Meier, sgnifican el reconcmento absoluto: el Atheneum en New
Harmony, Indiana, 1975-1979 (1), y el Centro
Teolgico Hartford Seminary en Hartford,
Conneclcul, 1978-1982 (21.
El Atheneum es un centro multifuncional, social y cullural, de la utpico-socialista Harmony
Society, que fue fundada en 1815 por G. Rapp y
renovada en 1825 por el ngls Owen, lerico
social. El edificio no intenta adaptarse a la estructura hstrca de la urbanizacn, para no
alterarsu autenticidad.Est erigido como una escultura blanca sobre una colina arlificialAunque Meier utiliza tambn aqu algunos
elemeniosde Le Corbusier (rampas,escalerasexterores,espacios vacios de varias plantas etc.),
el resultado es ms au1nomo que en construcciones anieriores. El mdulo cuadrado de paneles de chapa, esmaltado en blanco, da a todo
el edificio una proporcin simlar a la de Ios ya
menconados racionalistas.'
P prr \ a l ir
.la l oq aips
v is t ble
Sobr e t odo
V|STA
Y DELAENTRADA
DELACAPILLA
etl
LATNTMDACONLACAPII.I-A
INTERIOR
DELACAP1LLA
RICHABD
lrlE|ER.
HABTFOBD
SEMINAFY,
HARTFORD.
CONNECTICUT,
USA.197&]911
HALLOE
CE
PAALION
- PAAELION
CUAOBADC
RICHARD
ME|EB:
MUSEO
DEABIESANIA.
FFANKFUBT,
19/9-1984
Con el proyecto para el Museo de Artesana en
Frankfurl, 1979-1984 (1), Richard Meer tena ta
larea,enlre otras, de acoger en la nueva conslruccin la torre Metzler exstente.U liza las medidas en
planlade esta torre (17,6x 17,6m) como mdulopara
su proyeclo,que envuelvela torre como una
y
"L."
como los sistemasaxialesde la torre y del terrenodi_
fierenen 3.5 grados entre si, Meier aprovechaeste
ngulopara la superposicinde dos sistemasde tra_
mas o relculas. Las posicjones de la esquina la
ocupantres pabellonescuadradosque corresponden
en su medida al tamao de la torre (lo cual no es cla_
ramentevisibleen la ilusL
tracin de la primera
planta de arrba)_En el
nteriordomina,como enIace vertical,una rampa,
similar a las de Le
Corbusier(2). N4
eier empeatambinen este caso
panelesblancoscuadrados
de chapa y paredesacrstaladas dspuestas de
forma similar,con una me.
dda de mdulo derivada
de la torre. De esta manera constgueque, a dilerencia de sus anteriores
conslruccones,
el museo
se inlregre perfeclamente
en el enlorno.
BICHABD
MFIER:
l\lUSFO
ENATLANTA.
cEOFGjA.
1980-t
983
Su Museo en A anta, j980-1 9g3 (3), demueslra que sigue empleando medios proba_
o os, aunque de forma ms amanerada. D
nuevo, enconl ra m os un hall de varas plan1as, i l umi nado
70
desde
arri b a,
muy
:el
visilantees llevado
a ra esqutnapara
ver, desde el hall
de entrada,la rampa por la que acaba de subir. La
rampainterorrecuerda el [,4useo
Guggenheim
de F.
L. Wright{4).
Los recientes
proyectosde leier
(Ulm,Pars)
contienencaracterislicas
similares.
en el cenl ro,
ll,f,"-,-"g9g
or
penc ta de | a der M us o G uooehei f.
1984
Et RIOMMO.KYOTO,
JAPON,
TIIMES
SOBRE
ANDO:
ED|FlCl0
TADAO
El arqutectoTadao Ando {1) parte de la tradicn
japonesa de la modestia y de la pureza. Con su
Modernidad mnmalistaprolesta tanto contra el
consumismo extendido como contra el lradiconalsmo romntico (2).
U n ejemplo tpco para esle concepto nlluido
por el budismo Zen es su Casa Ueda en
Okayarna,1979 (3), que consistesolatnenleen dos
celdas austeras con una galera y las habitaciores estn situadasdebaiode sta. Ando esl muy
lnteresado en cornprobar en qu medida sus
sClicios,con las condiciones de vida ascttcas
i i a d as . oueden inl l u i r e n e l e s tl o d e v i d a d e s
I
.D
1979
ENOMYANA,
JAPON,
TADAO
ANDO:
CASA
UEDA
- -idaoAndo habia sido originalmenleboxeadorprofesiona;como
rquilecloes autodidaclo.
paredesde marcosde maderacon pa- Los intenlosde revtalizarlas
cl de arrozy los sueostalami conlradicenlas nuevasexigenclas
del estilode vida inlludopor Occidente.
", l.lanograllaTadaoAndo, Flzzoli,NuevYork 1984,p. 64.
J i9id.,p.8: -t am nlerestedin discoverng
whal new life paiierns
c be exiractedand developedffom livingundersevereconditons-
TADAO
ANDO:
CAF
ENKYOTO,
1986
no esln
{Lascasasde Ando, al igualque las casaslradicionales,
aisladasdel calornitenencale{accin).
5 P. ej. La casa para fnesde semanen Vaucresson{1935),entre
otras,
6. El edrcioTimes y el CatMon PetitChou p. ej. en et JahrbDch
l t A . c h l e k l u r 1 9 8 7 - 1 9 8 8 , p . 1 7 6 y 1 7 8 . S o r p r e n d e q e su
p a b e l l n e n S e v i l l a v u e l v a a t e n e r u n a s p e c l o m s i r a d i ci o nal.
:-k.v
:14
,F,al ' "
ACCESO
n /"
accEso
R0KK0.KOBE1985r986.
TADAO
ANDO:
CAPILLA
ENELl\4ONTt
f)o " s enc ill3s co n s trl r(.c i o n e s re l i g i o s a s de
Ta d a o A ndo s e han h e c h o m u y fa mo s a s :
te Capilia en e l mo n te R o k k o , e n Kobe,
1 9 8 5 1986 ( l) , apr o v e c h a l a s v e n l a j a s d e l a anl rg J ||b; c ac i r . Po r l a e s c a l e ra s e l l e g a a un
l a rg o p as illo c ub er io p o r u n b v e d a d e c a i i n segme n l a d a, en c uy o l n a l s e o l re c e u n a v i s ta mara vi l l o s a s obr e ei pu e rto d e l a c u d a d d e K o b e y
e l ma r. P oc o ant es e s t s i tu a d a l a e n tra d a a l a
,sa l a sa c r al. La par e d d e l a l ta r e s rn u y e s t re c rra.
L .a l u e r z a c lel pr oy e c to e s t e n l a s i mp l e y equi l i b ra d c or npos c in , p re s i d i d a p o r u n c a mpani l
c u a d ra d o. Las par e d e s s e n c i l l a s re fl e j a n l a cal i d a d d e l h or m ign v i s to , q u e c o n te n e u n o s enc on m s j u n ta s c u i d a d o s a m e n te
c o fra d o
di sl ri b u idas .
L a lgles a al lado d e l a g u a , e n T o m a m u , e n l a
rsl a d e Hok k aido, 19 8 5 -1 9 8 8 1 2 ), ti e n e , e n v e z de
u n a p a r ed de alt ar , u n a g ra n s u p e rl i c i e d e c ri sia r q u e deja libr e la v i s ta s o b re u n a c ru z c o l o cada
en e l a gua. La idea n o e s n u e v a , e l m a l ri m o n o l i nl a n d -s de ar q uit ec to s , K. y H . Si re n , a b re ron
l a vi sl a s obr e una cru z a l s l a d a d e l o rma s i mi l ar
{3 ) p e r o en el pr oy e c to d e T a d a o An d o , e l e fec tc e sl aum enlado g ra c i a s a l a s u p e rfi c e del
PLAIA
.FJZ EN
aoua.
i
2
l
72
IADAOANDO:
IGLESIA
ALBOBDE
DELAGUATONIA[4U.
HOKKATDO,
19851988
EXFOSCTON
ESPECiAL
1989(ACABADO)
ENFMNKFURT,
ELPOSTMUSEUI\4
BEHNISCH
&ASOCIADOS:
GNTEB
De entre las muchas obras del arqutecto
Gnter Behnisch, el Postmuseum (Museo del
.]orr eo) en Frankfurt, 1984-1989 (1), es el ms
adecuado para i ncluirlo en la continuacin de
:a Modernidad clasica (2). En esta obra, los
lemenlos de esta Modernidad son la pared
bianca con las grandes aberluras, el espacio n:erior de varias plantas con soportes autoes!bles y el cuerpo se mirredondo en la planta
sperior- El e lemenlo que ms salta a la v ista
-el oblicuo acristalamiento cilndrico con un
;atio redondo por debajo- no pertenece in;ondiconalmente a este eslilo. Eslos son ele*ntos de nuestro tiempo que Jencks descrbe
tsn o /ate modern Gran Darte de esta construccn se sia bajo
srra: como ocurre con las salas de la exposicin
Frmanenle, a las que se accede a travs del paiio
t*nconado. Toda la superficie de la cubierta
FPANKFURT,
POSIMUSEU|"I
&ASOCIADOS:
GNTER
BEHNISCH
1989.
ALTATECNOLOGIA
NSAMBLAJE
ENCRUZ
NEFVAOOEN
DE HIEFROfUI{DIM
(24 P|ESI
CABEZAOE MONIA]E
BRTCADO
a prEsi
ENSAMBLAJE
ENCRUZ
PAXfON:
PALACE,
JOSEPH
CRYSTAL
LONDRES,
1851.
FRFIOTTO,
ROLF
PABELLON
GUTBFOD
ALEI/AN,MONTREAL,
196.'
PAKTON:
PALACE,
JOSEPH
CRYSTAL
LONDRES.
M0NTAJE.
1851
CUNTHER
BEHNISCHT
ESADIOOLI[4PlCO.
N/UNtCH
1972
74
Eslas construcciones pioneras muestran ya muchos de los elem entoscon los que trabajanlos 3rquilects contemporneosde la Alta Tecnologa:
.1
. Armazn
Se prefieren grandes crujias y construcciones especiaculares. Muy popular es la dreccn v s ible de las fuerzas delante de la
fachada con cables de iraccin y varillas de
presin.
2. Piel exterior
Se expermentacon el acrstalamento(como
ya en tiempos de Paxton) y con mecanismos
conlra la entradade radiacinsolardirecta.El otro
gran tema son las ya menconadasmembranas
3. Tcnica domstca
Tuberas, clulas sanitarias, escaleras auiom1icas, ascensores y elementos similares
estn a la visl a y marcan la configuracin arquitectncaEsta lisia nos demuestraque no semprese lrala
de decisiones racionales.Frecuentementevemos
un exhbiconsmoconslructivo que, aunque bastante costoso, representa un electo publctario
Pd
c'
P'
vPrsLo,
OFICIN
ESCALEFA
ru.
ESCALEP'A
OE EMEFGENCIA
ttrw*'"'
c#Hm
JXp,f
FOR-iADODE LA
Iil
)-4u*^
STLICONAEl'l
LAS JUMAS
WILLIS
FOSTER:
DEOFICINAS
DELAEMPRESA
NORIIAN
EDlFlClO
IPSWICH,
INGTATEBM,
1972_1975
FABEB
& DUMAS,
paraarmazonesligeros,donde durantemuchosaos se experiment
con conslruccionesde membranas.
4. CharlesJencks,Cu ent Archteclure,p- 35 (versincaslellana:
Mavimientostodenosen arqutectura,HermannBlume Ediciones.
Madrid.1983).
5. Atchifectuteand Urbansm,n" 10, 1983.Al prncipio,su s.uc'
tu@l glazing lena algunosfallos, pero poco a poco fue meorado.
APIJNTALAMETO
DEI
SOPORIE
ELEMEMoS D rcc'cr
E5
;H
SECCIONESOUEI4ATICA
ANCTA'E
IVENTA
ALMACEN
DERECA,4810S.
EXPOSICION)
1983
CENTER
ENSWINDON
NOBMAN
FOSTEB:
BENAULT
Mientras que en lpswch el tema era la fachada
de cristal, en el Centro para la Compaa de
Aulomviles B e na ult, en Swindon, 1983 (1)
Norman Foster se concenlra en el a rmaz n.
Esle centro sirve de exposicin, venta, almacn
de recambios etc. y se basa en un mdulo cuadrado oue se lorma por unidadesaditivas.Una de
las exigencias fue una gran llexibilidad con posibilidades ilimitadas de ampliacin. Por ello,
Fosler cre un sistema que puede continuarseen
cualouier ou nl o.
Otra exigencia de la empresa Flenaultfue una
identidad inconlundible para el edif cio, que hiciera relerenciaa la caldadde los productos.Pero
esta exi gencia no se podia cumplir con una nave
FOSTER:
BEINOUNIDO,1983
NOBMAN
SWINDON,
CEMRORENAULT.
La obra ms relevante hasta el momento presente de Norman Fosler es el Hong Kong &
Shangha Bank en el centro.de Hong Kong,
1982-1986 {1),
Este proyecto tenia que cumplir condiciones muy dfcils: el trfico no debia quedar
interrumpido a causa de las obras, las posiblidades de escalonamenlode la altura del edilicio deban agotarse totalmente (el precio del
lerreno es astronmico), el edficio deba construirse en muy poco tempo, el stano deba
quedar libre y la construccindeba poder resstr
los fuertes tifones que aleclan a Hong Kong
cada a o.
Despus de muchos estudios previos, Foster
se decdi por una serie de puenles, dislribuidos
de forma paralela y superpuesla, sostenendo
paquetes de pisos de oficnas. De esta forma
era posble que se pudiera lratJajat ya en las
primeras plantas acabadas, mientras segua la
constl uccin con las otras
La divisin del cuerpo en tres partes paralelas
lacilitaba una adaptacnal escalonamientode la
allura, sobrepasandola allura en la parle central.
Todas las nstalacionestcnicas fueron colocadas en la periferadel edificio,lograndoas un rea
inrnterrumodade ofic nas Los grupos de cualro soportes cada uno, que
lueron recogidosen un tubo cuadrado,pueden soporlar la fuerza extrema del viento que produce
un 1fn.La conslruccnde acero se prolegi con
lana mineral y recuberta en una envollura de
a lumin o.
En los psos n{erioresde ofcnas hay un hall
de v arias plantaspara los clienles. Est iluminado
por un techo refleclor que recibe la luz rellejada
por uri giganlesco espejo exterior. Este espejo,
dirigido eleclrnicamenle,sigue automticamente
al sol. El pblico llega al hall medianle una escaleras automticas que atraviesan un techo de
cristal sobre el stano libre.
Todos los elementos constructivos y 1cnicos estn visiblesen la fachada,en un senldo exhbcionstade l a Alta Tecnologa. A pesar de
ello, en este proyecto no se ha creado una mquina, sino arquiteclura de primera calidad. Esta
conslruccin. suouestamente la ms cara del
mundo. documenta las posibilidades tcncas
de nuestro tiempo (2) o el Slafe of the Art, como
diran los inoleses.
sobreelHong Kong& ShanghaiBanken Architecture
1. Documentacn
and Urbanism,n' 6, 1986,y en Barmeister,n" 11, 1986.
2. Tambinen logstica:las panes de la construccinde acero fueron
llevdasa Hong Kongen aviny sumnislabricadas
en Shelfield,
tradas en la ubcacinde la obra exactamenleen el minuto prec
so, para no causarningnimpedimenloalirlico en el ceniro de la
ciudad.
SI]SPENDIDOS
sLrsPENorDos
ES'IRIBOOE CUATBOUBOS
te-t
r-61
:oo
"r'!
SUPERFICIEDE OICINAS
o o
LAVAEOS
Il
I lm**m"^ire
SOPOFTES
SUSPENDIDOS
PARESDESOFOTs
SUSPENDIDOS
soPoBfEs
SUSPEI.JDiDOS
(F|SO 16)
PLAMA T PO O OFTCTNAS
HONG
KONG
I SHANGHAI
BANK
NOBMAN
FOSTEBT
DELAOBRA:
WIMPE}.),
OVEARUPASS.,REALIZACION
ISTATIK
HONG
KONG,
1982-1986
j
1
:
:
:
:
CAELES
DE IqACCrOl.r
SOFCFTEDE LOS .CAELSDE iACC]O
LOS MCDTiOS -
sF'croNlsorl\'r(a
ll
aer1
NORMAN
FOSIEB:STANSTED,
ELTERCER
AEROPUEFTO
TERM|NAL.
DELONDRES.
1S91
En otra obra ms reciente,el tercer aeropuertode
Londres, Stansted, 1991 (1), Norman Foster
recoge un viejo tema de la Alta Tecnologia:la coberturade una nave gigantesca.El edficiode expedicinconsisteen una retculade once por once
grandesparasolescuadradosapoyadosen una estructuramuy ligera.Unos soportes cuadradossostienen los brazos diagonalesen voladizo que a su
vez esln tensionados por cables. De esta forma
se originan cuatro punlos en los que se apoya la
DE LOSVUELCS
n
BANOEJA
tA l
ll ll
UL(
NORMAN
FOSTER:
STANSTED,
ARMADURA
PARA
LAS
INSIALAC'ONES
IECNICAS
78
PROECC]ONSCTAF
CON CELULASSOLAFES
OESPLAZAGLE
ESPEJOMOVB LE PAFAEL LADONOFTE
4'-?,
ASCENSCA'S
ESCLEFASOE
EMEBGEiCIA,
|NST TEC\ICAS
1991
JAPON.
TOWER
ENTOKiO,
FOSTER:
CENIURY
NORMAN
Esla construccn corresponde a la idea original
de Alla Tecnologa:resolver el objetivo con os medios adecuados de lorma tcnicamente superior. Pero incluso un arquiteclo tan crealivo cae
en repeticiones: Su Century Tower, en Iokio,
1991 (2) representa una versin simplficada del
editco del Hong Kong & Shanghai Bank.
El grupo Future Systems tormado alrededordel
arqutecto Jan Kaplcky goza de una creatvdad ms lresca. Su Doughnut House, 1986 (3),
es un ntento hacia la casa ecolgica: una formacin anular, soterrada, con un patio nterioren
cuyo lado sur, medante un disposilivo mvl de
clulas solares proporciona sombra a las habtaconessituadasdetrs, y un espejo relleja el sol
haca las habtacionesorientadas haca el norte.
Con su propuestade la High Rse Tower, 1988
(4), proyectan una torr gigantescacon olicnas y
viviendasque se abren hacia grandesinvernaderos
protegdos.La eslablidad de las 150 planlas que
liene la lorre, est garantizada por lraccn de
cables. Las plantas inleriores albergan un garaje
sobre una rampa en forma de espiral.La ubicacin
previstapara esta torre es, naturalmenle,Manhattan.
2. Ceniury Tower en .,MB" (Mbel lnlero, Des?n),n" 7,'1992.
3. Atchtectureand Urbanism, n" 12,1988- Trabajosanteroreslar'
bin en el n'3, 1984.Atgrupo FutureSystemstambinpertenece
DavidNion que, en los trabajosms recienles,lguracomo coaulor.
4. Archtectreand Utbanlsm,n'12, 1988.Elgrupo tambinha trabaiado en objetvosconcrelos para la NASA.
1986
DOUGHNUT
HOUSE,
SYSTEMS):
.,ANMPLICKY
{FUTURE
NUCTEO
ASCENSOfrES
TE|.SADO
FOFCAALES
NUCLEO
ANCLAJE DE LA
coNsrFluccloN
DE CABLES
(FUTURE
(PROYECTO),
HIGHRISETOWEB
JANKAPLICKY
SYSTEMS):
1988
Y VIVIENDAS,
PROYECO
TOHBE
CONOFICINAS
ESCALEFA
SIIJECIoNEN FOFMAOE CHUZ
BARTIASDE FACCION
SCPOAES
PARIS,
137l-1977
POlVPlDOU'
BOGEBS:
CENIFEGEORGES
RICHARD
RENZO
PIANO,
Rchard Rogers, otro arquitecto ingls, que colabor con el ilaliano Benzo Piano, ha dado un
imDulso imporlante a la arqutectura de la Alta
-Tecnologia con su Centre Georges Pompidou,
1971-1977 (1), en el histrico barrio Beaubourg
de Par s.
Et objelivo era crear un centro culturalmente
vivo en el que pudieran tener lugar exposicones,
conferencias y actividades artstcas. Por ello,
t odas las instalacones tcnicas y la construcc in fueron traspasados al exteriol, a fin de
dejar el interior libre para un rea til multiuso.
Consecuenlemente, el ed if ic io tiene aspecto de
mquina por fuera. El lado que da a la calle
est lleno de tuberias pintadas de colores, y
en el lado oue da a la olaza domina una esca'
lera automtica acri stalada. Gracas a sus multiples detalles, el edificio tene un efeclo menos
moleslo en su enlorno de lo que era de esperar.
La fascinacn por la mquina tiene una cierla
af inidad con el grupo Archigram de Londres,
que ya ante riormente haba persegudo estos
ideales (2).
En otro edificio de Pars, el Instituto del
Mundo rabe, 198.1-1987, el arquitecto Jean
Nouvel emplea una denominadafachada inteligente
de blendas irisadas que, segn la incdencia de
la luz, se abren o se cierran. A pesar de ser
s vlPLEr\ENTE
DECOMfIVO
p. 46 {versincaslellaa Mo!4mbttos
1. ChariesJencks,CLl?'ertAlEhlectrre,
madernosen arqutectua,HermannBlumeEdiciones,Madrd,1983)
TheBildingol Beauboutg(Piano,Rogers,1978).
Tambinla monografia
visionesal'
dkigidopor PeterCook,propagaba
2. ElgrupoArchigram,
lanentetecnificadas,como p. ej. la ciudadandanleo la ciudadp/ugF,h
con clulas de viviendasintercambiables.
3. Atchtecturcand Urbanism,n" 7, 1988.La fachada recuerdalas ven_
de los paisesslmicos.
tnascon rejasMaschrabi
an
PARIS,'1981_1987.
INSTITUfO
DELMUNDORABE.
JEANNOUVEL:
SALAS OE
MAOULNAS
GUAOE
sBvrcro
PUENTECILIOS
DE SEFVICIO
EXTEFIOFI
ASCENSOF
ASCENSOF
1986
ROGERS:
EDIFl0lo
LLOYD'S,
LONDRES,
BICHARD
En el edlciode la compaa de segr.rrosLloyd's
en la Cily de Londres, 1986 i1), Richard Rogers
emplea el ya probado sstemade Alla Tecnologa:
por denlfo. una simple caja con un hall de varias
plantas por luera, toda las inslalacoueslcncas,
las escalerasde ernergencia,los ascensoresy las
clulas santarias,lo cual marca toda una magen
del edificio Al igual ilue en el Centro Pompdou,
lambin en este edif icio la tiqueza de perfiles y
detalles oroDorciona una medida a escala de la
Clty. A los eiementos vsbles en el exteror,
tambn pertenecen los ascensores acrstaados
que suben y baran lbremenlea lo largo de la lachada. El armaz6 est hecho de elementos prelabrcados de hormign. En el hall domna un
baldaqun con una campana de buque, una reliquia del antguo edilco de la empresa Lloyd's.
El antiguo soco de Rogers, Flenzo Piano,
translorm, en el su permercado Bercy ll,
1987-1990(2), es te mlodo de Alla Tecnologaen
lo conlrario: no hay nada vsible, ni icnica n
cons'lruccin,sl o hay una envollura lisa recostada en el paisaje, tan sbita como una ballena
encallada. Por denlro existe la particin usual:
abajo, garajes y encma, las salas de venta con
un alro ajardinado por encma de todas las
plantas. La piel de chapa ondulada de este edificio hay que e nt e nd erla como envoltorio.
1. B acme iste t. n" l1 1986r Ar c hit ec lut e and Ut b a n i s ,
n' 3, 1 98 7. En e l ed f ic io Lloy d s , el hll de v a r i a s
plan las !le ga (a d iler enc a de Fos ler ) has la la c u b e r t a
v esl co ron ad a o or una bv eda br illanle.
a nd lJ banis m , ' r ' 7, 1992, o en e l l i b r o
2
Archteklur
det Gegenwart de Papadaksy Sleele, p. 91. La
^rchite ctu re
piel de la cu bie rta es t lor r nada por c h llas de ?ce r o n o '
x id a b le .
ESC,aA OE
.MEFGNCIA
1g8b
RICHABD
BOGRS:
EDIFl0l0LLOYD'S,
LOi!DRES.
APARCAMIEMiO
sEccroNEsouEf4arrca
RENZO
PIANO:
BEBCY
ll, PAHIS,
1987''1990
SUPEBMERCADO
CABLESOEACEFOOFIACCIO)
MANTENEF
].A DISTANC
ESTFUCIUFAACAIS]ALADA
INGLATEBRA
1985
IV]CHAEL
HOPKINS:
RESEARCH
SCHLUIVBERGEB
CAIVBRIDGE
CENTEF.
Au nque la cuna de la construccin con membranas ha sido Alemana, de nuevo son los britnicos los oue ms han exDerimentadocon ella.
Mchael Hopkns cribre con una membrana el
hall del Cenlro de Investigacn Schlumberger,
en Cambridge, 1985 (1). Como siempre, la dif icullad prncipal es el iensado previo de ia rflembrana, ya que tiene que resstir la ola de resaca
del viento. En el esfadio olimpico en Munich, la
gruesa cijerda del borde estabilizaba la membrana de la cubiertil- Pero Hookns emDlea una
construccin secundaria relativamente complicada de pares de barras de presin{que esln co-
ELEM!r!'iCS
O PFESION
OUETA.18|E
SUJEiAN L,lS
ALEIAS CE LI
f,rEMacA,la
C46LES CE
TEAiSACO
AN'LAIC
A LA FABRICA
VITRAVVEIL
A[4RHEN. 19Bg
EVAJIBICNAT
ENTRADA
l*''G'"'*'*'
BAZO EN VOLAOTZO
TEL
ES]FIBODE fUBO
COLGAOO \
OIJESOSTIENE
LOS BFAZOS EN
volADrzo coN
LOS PARES
OE CUEqOAS
D TFACCIO\
cUEFO
LTEAALES
MISTIL CON
DESVIACIONLAfERAL
CUEFDASDETMCCION
ANCLADASEN
EL AGUA
1992
ITALIA'
EXPOSICION
PIANO:
EENZO
'C0L0N8092' ENGENOVA'
uace poco, Renzo Pano us en su pals una
construccin de membrana para la exposcion
Colombo 92 i3), en Gnova.Para que st tuvera
un aspecto espectacular, la colg de altos mstiles, que parecen brazos articulados de una
y estn colocadossobre una base
gra ggantesca,
en la drsena del puerto. Desde estos mstles
cuelgan eslrbos segmentadosen los cuales est
tijada la membrana. La necesaria estabildad se
consgue de nuevo gracias a un cable en el
borde que esl lensado sobre barrss situadas laleral me nle y viradas haca los anclaes en el
fondo del puerto.
Las Exposiciones Universales sempre son
una ocasin para experimentaren el campo de la
Alta Tecnologa. El Pabelln britnico en la
Exoo de Sevilla de Nicolas Grimshaw, 1992 (4)
presenla una solucin con perspeclvasde fuluro.
Aqu el tema es la proteccin contra el sol. Toda
la cubierta se ha resuelto con unos elementos
shed, protejidos con lonas de lbra textil y equpados con clulas solares.
Grmshaw es tambin conocdo como uno de
los arquiteclos de la Alta Tecnologia,sobre todo
por su edifcio del Financial Tmes, en Londres,
1987-1988 (5), donde el tema era una fachada
acristalada, estribada y sostenida desde fuera.
Architeclureand Utbanism,n" 9, 1986.
Selratade la mismalbricade mueblesVitraparala cualFrankGehry
construyel Museode Sllas,vase l capluloDeconstructvmo
3. Barester,n" 8, 1992. La documentacines muy escasay sln ol_
bujos constructjvos.
4. fhe Archnecural Revew,n' de irnio,1992
n" 7, 1989,tambin algunosdetallesconstrucllvos
5. BaumesteL
1987-1988.
TIMES,
LONDRES,
FINANCIAL
NICOLAS
GRll\4SHAW:
PFOIECCIONCOIFA L SOt
gfi rL, CELULs SOLARES)
sccroNEsouEMAflca
1992
SEVILLA.
BRITANICO,
PABELTON
NICOLAS
GBIMSHAW,
!
I
i
i
-TEJAOO
OEL NIVEL
(acERo)
a.
I]OFMIGON
.:'
't:
carllNo tE co\9ircN
4! HC4EpPCr,ENA:-
:
(CERCA
TTALATRAVA:
SANTIAGO
ESTACION
DEFERROCARRIL
DESTADELH0FEN
ENZURICH
DFLCFNTFO).
l9B5-1990
Una posicin muy especial ocupa el arquitecto e
ingen eroSantago Calatrava, nacido en Espaa,
pero que trabaja en Suiza. Esludi arquilecluraen
Valencia e Ingenierade obras y construccones
en Zurich (donde tambin se ha doctorado). Esta
doble f ormac in le f ac ilit el estudio de nuevas
f ormas y construccones.
No es fcil catalogarle:en sus cons'trucciones
se sirve de la tecnologa ms progresista de
nuestfDtempo, sin embargo,muestra a veces caraclerstcas
zoomrlicasparecidasa los de ia lendencia orgnica (vaseel captulo Flomanticismo).
Algunos elementos recuerdan huesos o picos
de animales. Tambin procede de Iorma poco
orlodoxa en el empi eo de dilerentesmaterialesde
construccin.En una sola construccnse puede
encontrar piedra, hor mign, acero. chapa perforada, crislal y madera. Tambin le gusta aadir, sobre Lina parte en voladizo, otra pieza ms.
o<t^
<
l .l a
Er.tEclo.acPrsrr;t\r Et\rc
SANTIAGO
CATqAVA:
BAHNPOS
LUCERNA.
NIAROUEStNA,
1982_1983
PUFRTA
PARA
SANTIAGO
CALATMVA:
LA
E[4PRESA
1S83-1
EFNSTING.
COESFELD_LETIE
986
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Brmetsler,
n" 1,1988.
lbd.,lodo el ediiicjo,jurflocon Reichlin
y Feinhart.
Ef, Archileclureand Utbanism,n" 8. 1991(muydetatlado).
En priicular,
en el viaduclocon lossoporlesoblicuos.
Ba!me,-<ler,
n' 1, 1988.
AtchitecluralRever'!,,
'junio. 1992(no hay detallesconstructivos).
SanlagaCaalrava,edicina cargo de WemerBlasercon textos de
KennethFramplony PierligiNicolin.EditorialGustavoGili.S.A..
Barcelon.
1989
1.:
carzaDA ENVOLAOIZO
1992
ESPAA.
IJELALA,4ILLO,
SEVILLA.
IMVA:PLJEN]I
CALA
SAN]IAGO
que se puede r ecotrer, y la une a su enlorno
de forrna orgnica. Como siempre, su construccn es poco ortodoxa: soportes oblicuos de
acero sostienen una construccn voltil. Los
elementosson parecidos a huesos y evocan el recuerdo del Parque Gell en Barcelona, de Anlon
Ga udi (4)Calatravatambn conslruye puentes. Despus
(je muchos proyectos no realizados,construye el
Puente de Bach de Roda en Barcelona,
.l
985-1987 (5), que le dio renombre en lodo el
nrundo. El puente pende de dos arcos ahorqulados, de lo que resultar] plataformas semicrculares con la luncin de ser un mirador para los
peatones.
Otro puenle que ha conslruido dentro del
marco de la Exposcn Universal en Sevlla'
Expo 92, 1992 (6), es algo ms convencional:
desde un piln inclinado parten los pares de
BARCELONA,
PUENTE
DEEACHDEBODA,
CAIATRAVA,
ENELAEROPUERTO SANTIAGO
FERFOCARRIL
ESTACION
SANTIAGO
CALAIPAVA:
1987
1985,BEALIZACION
PBOYECTO
1989.1994
CUBIERTA
DELYON-SATOLAS,
TECNICISMO
SfllNTAKAI\,4ATSU:
ELARCA,
CLINICA
DENTAL
ENKYOI0,
1981-1983.
SHINTAMMATSU:
SYNTAX.
EDlFiCl0
DE0FICtNAS
ENKYOTO,
1988-t
990
1981-1983 (1), d esde fuera pa rece ef ectivamente una mquina. No obstante la linea de
cilindros se revela co.no una fuente de tuz,
qe la conduce a lravs de venia nas normales
hacia el sencllo espacio interior. l.a tepa atornillada tomada preslada de una locornotora no es
para abrr. Tarnbin la ventana redonda en el
cenlro, aoarenlementeatcrniilada de lorma compiicada, est acristalada hermticamente.
TakanratsJtampoco disimirla el hecho de que su
'tecnicismon r.)tiene nada que ver con el enlorno
ni con e! contenido_ Deciara que 1, como ing eniero, tiene todo el clerechode ulilizar lorm as
tcnicas.
En el edificio de olicinas Syntax en Kyoto,
1988-1990 (2), que parece el puente de mando de
un buque acorazado. la superficie 1les minima
en proporcin con el volumen tolal. Todo el edilicio fue hnchadopara convertirloen una escultura
tcnica, aunque con una riqueza enorme de ideas
y delalles de precisin.Uno de los elementosms
usados son las nserciones rnel lic as en el ho rmgn que parecen taraceas afiladas y proporconan un raquillaje de AIta Tecnologa.
Por ejemplo, en su edificio Orgin lll, en Kyoto,
1985-1986 (3), las barras que aparentemenle
sirven para abrir las ven'ianas, de nuevo son
slo decorativas,v las ventanasestn acristaladas
hermticamente.
SHINlAMlrlAfSU: ORIGIN
lll,KYOTO,
VENIANA,1S85-1986
86
INTEMPORAL
EL DETALLE
EL VIEJOCSLLO
DE LOS SCAUGEFI
c,C6ALLFIE
INTEFRUMPIDO
BESfOS D LA
DE CANGMNDE
DESCANS1LLOS
1958-1964
VERONA,
MUSEO
CASTELVECCHI0,
SCABPA:
CARTO
rrupcin tiene una funcin clara: la lumnacin
de la preciosa escultura y su proteccin clmtica. Tambin en el interior ha separado claramente lo viejo de lo nuevo. como por ejemplo.
la cavidad en el suelo alrededor de las paredes
viejas, para que lo nuevo no enlre en contaclc
con lo vejo.
Un puente cuidadosamentedetallado nos lleva
a la Coleccin Querini Stampala en Venecia,
1961-1964 (2). El pasariano de madera noble
con un perfl oval, con la incorPoracion enrasada de piezas de unin, est ljado en una construccin de acero y eslimula agradablemenle el
senlido del lacto.
BRONCE,BULONAFJAOO
1961-1364
VENECIA,
STAMPALIA,
OUER|Nl
CARLO
SCARPA:
DELPASAMANO
DFIALLE
DEENTRADA,
PUENE
MUSEO
VERONA,
CARLO
SCARPA,
CASTELVECCHIO,
195&1964
Un pasamano en el Museo de Caslelvecchio
ya mostraba el empleo madurado de materiales
diferentes:lo que toca la mano, es de rnadera.Los
exlremos sobresalienles(donde estn fijadas las
cadenas cortas) son de bronce, los soportes
son de acero. La barandilla protege un recorte
acristal ado en el suelo que muestra restos de la
estructura o rig inalEn sus lt imas obras, Ca rlo Scarpa v uelve a
acenluar lo deco.raiivo.Una obra (conocida corno
Tomba Brion) para el cementerio,encargada por
la familia de irrdustrialesBrion-Vega, en Sarr Vilo
en Altvole, 197O.-1972(1), se resolvi con eley esculpidosesmenlos de hormignornanlentales
calones en miniatura que acompaan todos lcs
CARLO
SCARPA,ION4BA
BRION,
SANVITO,ENALTIVOLE,
1g7O_1972
t. GA 50 1l/onografiaCernenteryBdon-Vegas).Tokio, 1979.
2. GA 63 (MonograiiaBanca Popolaredi VeranaHead Offce),fok:,o
]S7O-1972
CAFLOSCARPA,
TOhiBABRION,SANVITO,ENALTIVOLE,
88
1983.
El molivo de los dos crculoso elcercado nletlicodellormionoue
dna l.onslrLrcc,n,
igualqueen elcasode Scarpa,
carlosp-recis;s.
En el caso de Rogersson de acerofino,pero descompueslos,
de
lora paecida.en ele.nenlos.
P. ei. e el edilciode Karsladlen Mnster,de HaratdDeitmann.
PICA OE CQNEXION
1973.1981
DIVERONA,
POPOLARE
BANCA
SCARPA,
CARLO
El edilicio de la Banca Popolare di Verona,
.1973-l981 (2), acabado despus de la muerte de
Scar pa,es uno de los pocos objetos que conceb
como un edlciode nueva planta, aunque tambin
en este caso el entorno luvo un papel mporIante.
El edificio se asla de las construcciones vecinas medante una ranura que se parece en
cert o se nt ido a la ya menconada griet a de
Castelvecchio. La fachada muestra la triparticin clsca -la zona de zcalo, el rea
med a (donde domina la pared) y el tco
acrislalado-. Aparte de eslo, el edilicio vive de
los mltiples detalles y de los ornamentos
escalonados ya probados en la Tomba Brion'
MEOr[,a5,5r!s cM
MODULo,
EscaLONEsoEL
OFNAMENfODE SCALONES
1970_1972
TOMBA
BFION,SANVTOENALTIVOLE,
SCARPA,
CARLO
1973'1981
DIVERONA,
POPOLABE
BANCA
SCARPA,
CARLO
CLAMBOYAEN EL AOFDE
PINfAOOSCE
LFAf O vriJo.
crBEiTc
LtEposANao f.rJn/o
o"ccs,
ft- CCLUMNS
f
I
O! DESaAFC
sl.EF\4StOr.:
oa3rN|E
s
I
j
ELPATIO
DFULM),1976]980
DELAUNIVERSIDAD
EICHSTATT
KABLJOSEF
SCHATNEB:
BIBLIOTECA
iANlERIOFI4ENTF,
El arquitecto alemn Karliosef Schaltner es un
gran admirador de Scarpa. Pero a diferencia de
ste, que desarrollaun conjuntoa partir de un mosaco de detalles geniales,Schaltner parle de un
conceplo claro. Tambn l mueslra lodo sus
conocjm jento en el tralo de la arquiteclura existente.
La Biblioteca de la Universidad en Fichsitt,
1978-1980 {1), es una transformacin.El anterior
esDacio libre del oatio en forma de tJ de Ulm fue
translormadoen sala de lecturay ahora la fachada
barroca rodea el nuevo espacio interior. El lado
frontal est ocuoado Dor la biblioteca de varias
plantas. En Ios dos extremos se hallan dos escaleras de caracol semilransparentes, envueltas en chapa perforada, limpiamente separadas
de la arquiiectura existente.
Como ejemplo para su trabajo delallista pueden servirnos los apoyos de la escalera de acero
en la Facultad de Periodsmo, 1985-l987 12),
tambin en Eichstelt. Los cercos de acero flotan
sobre el suelo y reposan sobre un cuerpo cilindrico. como si fuese una articulacin.
1. A r c h t e c t u t e a n d U r b n i s r n . n ' 2 . 1 9 8 5 . L a i n J lu e n ci a d e
Jlllf4
F'CHSTA.
KAarJOSLISChATNFq.FACULIAD
DFDFR0D|SN40
1985-1987
90
S c a r p a s e v e c l a r a m e n l e e n e l l v u s e o d e l a D i ce si s e n
E i c h s i t 1 . E s l e c o m e t i d o s e p a r e c e n s a l Mu se o e n
Castelvecchio.
E l d e l a l l e p r o c e d e d e l c a t l o g o N e u e A r c h te kl u t i
DeIat1, de la e\posic:n en B,elefeld. r989. Aqui
b i n v e m o s d e l a l l e s t r a n s l o r m a d o s d e l a me n s6'm
en
Ei c h s t 1 1 ,1 S 8 7 - 1 9 8 9 .
=.
J'
ff.:'2,-E
1964-1967
DEBENSBEFG,
AYI,]NTAIIENTO
BHNI.
GOTIFRIED
Respecto al arquitecto Gottfred Bhm' el lector
se preguntar por qu escojo una obra que data
de tantos ao9 atr s. Pero todava hoy, consdero
su Ayuntamento de Bensberg, 1964-1967 (3)'
como ei ejemplc ms conseguido al combinar
lo vejo y io nuevo en Alemana. La torre escalonada que parece expresionista completa maravllosamenle las otras torres ant'9uas, y el
edificio moderno de oficnas, plsticamente muy
articulado, llena el espacio disponible. En el capitel de ta torre se puede ver una anlicpacinal
Deconstructivism o y las filas de venlanas enrasadas son acluales otra vez (4)
Veinte os ms larde llev a cabo la lransformacin del Palacio en Saarbrcken, 1987
(5), donde mueslra una actitud diferente (el efecto de la Posmodernidad). El pabelln cenlral es
estrctamente siml rico, casi clasicista (en el
delalle y en el trato del malerial, pero claramente moderno). Este cuerpo es la sustituc inde
la parle barroca ya inexistente. Los detalles son
rnenos suliles y q uizs algo ms convencionales
que en el caso de Scarp a.
A.chtektun DeulsctlandStutlgart1979,
3. H. y M. Bofinger,H. Vlo17-,
p.49.
4. Las cintas acrislaladasde lasvenlanasen afachada,p. el en Zaha
t{adid, el edificio del cuerpo de tlomberosde la fbricade muebles
Vitra,enlre otros.
5. Architecturcand llrbanisrl, n" 9, 1990.El pabellncenlral sgueel
contornodel an{erioredificiobarroco En eltecho del inlerior'una
pinlura trompe d'oerldel arquteclo.
DESMRBRUCKEN.
PALACIO
BHM:
GOTTFRIED
1S87
TBANSFORMACION,
1:
,
JF
CASA
I
HrNzE i
C-,,SA
rEhJ<E J
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I
3
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V Sf' DL t,ADO DE LA CAIIE
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ELTOFNILo
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rr\sl.;ctcr{A Li \sl;
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BIENEFELD:
LACASAHETNZE-i\4EtNKE.
COLCNTA_RCDENK|RCHEN.
t986 1987
VISTAOESOE
EL D:EPIOF
RAI.IUFA
DE SOMEFAS
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TALLEFES
Y ECAVACIONES
(sorANo)
MIJSEO.FOR OBA]O
EXCAVACIONESOU
SE PUEDNVISITAR
MONEO,
RA'AEL
JOSE
19801985
ESPANA,
MERIDA,
DEABTEROMANO,
N4USEO
lradiconal
Carlo Scarpa ha tenido algunos disci pulos
por
tambin en su pas. Podemos mencionar
ejem plo el arqutecto Guido Canali, que trabala
en Parma y lambin se ocupa de la confroniacin
de lo viejo y lo nuevo. Para la translormacin de
la Galeria Nacional en Parma (denlro del Gomplejo Pilolta), 1987 (2\, ha diseadoun puenlecillo
superlgerode acero y cables, que celga como
'f
una araa entre los muros an1guos' am bin
en la translormacinde la prisin en Sassuolo ha
reali zado, con igual cuidado una intervencin
exislenle (la coniiguracndel
en una arqLtitectura
oatio interior con nuevas aberturas y acristalamientos) (3).
J
Il
CABLESCON
TENSORTS
BF.SULALES
DOBLE
PAAMANO
=
1987
PARMA'
NACIONAL,
GALERIA
CANALI,
GUIDO
MODERADA
LA MODERNIDAD
HERIAN
HERTZBERGEB:
CENTRML
HOLANDA,
1972
APELDOORN,
BEHEER,
Iambin se podra denominar esta tendencia
como l a "corriente p rinc ip al de la /odernidad"
Manstream,porque gran parle de Ia produccin
arquilectnica per tenece a ella. Los mejores
ejemplos destacan por la adecuacin de los medios y la limpia ejecucin, respetando los deseos del o ro p eta ro.
El arquiteclo holands Herman Hertzberger
sorprenden los aos setenta con nuevcs conceptos: parti el cuerpo de la construccinen pequeas unidades repettivas para humanizar la
escala {estructuralismo). Nos puede servir de
ejemplo el edificio de oficinas Centraal Beheer,
en Apeldoorn, 1972 11\.An diez aos ms tarde,
sigue siendo fiel a s mismo, cuando construye
DEVlvlENDl,
0TTOSTEIDLE:
COMPLFJO
MUNICH,
1972_1974
GENTEB
STPABE.
para la Documenta Urbana, en Kassel, un complejo de viviendas, con maleriaes simples.
Los trabajos de Otto Stedle tienen un cierto
parecido. En el complejo de viviendas Genler
SlraBe en Munich. 1572-1974 (2) crea una eslruclura primara que puede cornpIemeniarse
segn los deseos del futuro usuario. Esla esllica
dspersa que surge de esta manera, la vuelve a
emplear en sus construccionesdrl viviendas posteriores, aunque stas no pueden translormarse
individualmenle,pero s adapiarsea cada uno de
cle vivienda. El complejo
los pairones
VolpinistraReen Munch,1985-1987(3) con ia variacin de dos tipos de casas diferenles. son
un buen ejemplo.
PLANOCE Sliu:arO\
r.i]
r-
O
HERTTBERGER,
HEBNAN
URBANA,
DOCUMFNTA
r\4UNlCH
VOLPINISTRABE.
DEVIVIENDAS
CONPLEJ0
DEVIVIENDAS 0TTOSTFIDLE.
COI\PLEJO
r98h 98/
ENMSSEL,
1979_1982
OE BLANCO
EIS'ENTE
BURRELL
COLLECTION
BARRYGASSON:
1983
GLASGOW,
GALLERY,
,il
S LC DE
EXJEI\ES
POB DEBAJO:
SALASO
LECTFA
r-T-rffic_lr
El--
TNIVESTrOqCON.
ADMINLSTaACIOT.T
POF DE6A.IO.
CATATOGAC]ON
Lo Frc.
1983
ESTOCOLMO,
DELAUNIVEBSIDAD,
RALPH
ERSKINE:
BIBLIOTECA
ESOUEh4AESiFLICTUAAL,
2.
3.
OTTO
STEIDLE,
UWEKIESSLER:
1984-1990
GBUNER
&JAHR,HAI\BURGO,
LqCASADELAPRENSA
4.
5.
6.
tA NUEVA
MODERNIAffi
INTRODUCCION
y sus
El desarrollo ms actual de la arqulectura
mani festaciones son difcilmente clasficables'
en el
Sobre todo lalla la dsiancia necesaria
perva
a
que
lo
puede
saber
tiempo: an no se
moda
una
sido
Aurary lo que simplementehabr
de un
efimera. Nos encontramos en la siluacin
que
conduclor de coche en un lrlco denso'
inmediato'
slo puede controlar su entorno
un hedesde
visin
de
la
Ouisieramosdisponer
coniunto'
de
posicin
licptero, para lener una
el moPero tenemos que conlentarnoscon divisar
Por
paso'
menlo actual que se est abriendo
pueden lener un
ello, los siguientescapitulosslo
carcler Provisio na l.
y que
En el scrptumque mencional princpo
predel
se pu blic en 1 990 como precursor
sosenie trabajo, indiqu que en esle contexlo
Pero en
lamenle caba el Deconstruclvsmo
los eiemplos
eslos ltimos aos han aumentado
incluir
puede
se
que
no
de una arqutectura,
menya
las
ni en el Deconstructivismo ni en
oehe
me
cionadas tendenciaS. Por esta razn
La Nueva
cidido por el ttulo co leclv o de
o' en ierga
modern
new
(del
ingls
Modernidad
de
prolesional, new mod\' Ya en la exposcn
MOMA
el
en
1988,organizadapor Philip Johnson
de Nueva York (1), que dio el nombre -de
lue
Deconstruclvs mo a aquella arqulectura'
nvilados
dilicil unir a iodos los arquitectos
de
lrabajos
los
Mientras
oaio esle concepto.
se
que
uno
lo
Coop Himmelblau representaban
prolos
imajina normalmentepor deconstruccn'
de Rem Koolhaaseran ms bien
f""io.
""pr"t,os
una acumulacin de dlerentes componentes'
que no necesariamenle eran deconstructlvos'
provsional
Me he decidido por la denominacin
neolendenclas
Pluralismo para lodas aquellas
Deconsel
en
modernas que no encajan n
(2) Pienso
tructivismo ni en otras calegorias
de arpor ejemplo en los trabajos de la pareia
y Carme
quitecios espaoles, Enric Miralles
Moss'
Owen
n0., o del arquiiecto americano
por citar algunos.
no hay
Pero hay que lener clara una cuestin:
por comningn arqutecto que pueda escapar
nocomo
Asi
pteio a las inf luencias externas'
en
tamos la inlluencia de la Posmoderni dad
ms
las obras de arguitectos de la generacin
t_
det sowietschen
obra de Sefim O. Chan-Magomedov Poniere
la revisla
irit"nti, Dresde 1983 o diversos articulos en
h"":ffi3"J"i::r"'""J"'j-":';r'r'.qlq:ii'?:"?#%"f
,.J$]11{ii*:","",,,*P:":'gf;lifi,
:"i:
"'lilXiJ,,'1"^t""1
:;
l,frT'%1\i;'fit"J'.i;
;::hr#;;ij*ii:::';:"'l;1"::m'::"^B':""1J",':l.
tffi g"*iTff
t;fl??:f,
mismonombrefr.epublicadoen 1988e
2.
3.
raampria
recomenda
b"#TlL?u'|:%1iTi,i"1ll,)",,u'"'.no
""o ""
Haven,1983.
DECONSTRUCTIVISMO
,1920
APROX.
2 C.SLUCION]
KI.PROUN
ELLISSIIT
1979
FLO\A/EFS,
SECCION.
5 ARCTIC
I IBESKIND,
DANIEI
1988).
GustavoGili.S-A..Barcelona,
1982-87.o
P. ei. en su edificiode viviendasen Berlin',(ochstraRe'
el Wexer Centerfor Pelorming Ans, Universityol Ohio. 199O
Un dicho de BernardTschumi,como variacindel famoso fotm fo_
/iows funcliorlde los lucionalistas.
EndSpaceen LondresArchileclural
En ercatlogode la exposicin
Association1980 {dibuiosde Libeskind)
P. ej. en el callogoE/ L,ssizky,MuseoSprenger.Hannove' 1984'
ES?UEnl,aCE !A SEaC|CN
E\FCSTCTON
xlsEriiE
su,rin"stFIos.
ESCAi,alAS.
ACENSCFS
ESPAC10S
sclNoABo.<
DANIEL
[,,lUSEO
LIBESKIND,
PBOYECTO
JUDIO.
BEBLIN,
PARAEt CONCURSO.
1989
Daniel Lbeskind,por ejemplo, no pertenecea los
que han traducido sus deas en proyectos realizados. Primero empez a lrabajar sus magnacones formales y translormarlas en plslcas
arquitectnicasabstractas, como por ejemplo el
agresvamente puntiagudo Ala Alel (1), conslruido en chapa de aluminio alornillada. Ms
larde, sus obras se referen a lemas concretos: en 1987 gana un concurso de la Exposicn
Internacional de Arquiteclura en Berln con su
proyecto El borde de la ciudad (2). An ms
sgnfcatvofue su xito en el concurso internacional para el Museo Judo, en Berln (3), que
gan en 1989 con un proyecto deconslructivrsta.
Se traiaba de una ampliacn del Museo
Berlin.En su forma, la conslruccnnueva se inspir en una eslrel la de David deformada y slo
conecla con el museo exstente subterrnea.
menle. El cuerpo de la conslruccin que se parece a un relmpago, esl quebrado por un eje
recto. En el cuerpo en forma de zigzag se alberga
VISTADESDEAFBIBA.
AEDIJCIDO
DANIEL
LIBESKIND,
ALAALEF,MAQUFTA
DEMEIAT
'-.'.
1983
PARA
ELCONCIJRSO,
PROYECTO
HONGKONG.
THEPEAK.
ZAHAHADID,
La novedad consistia en el abandono de la geoLa arquitecta iraqui, Zaha Hadd' que lrabala
melria ortogonal y el vaciado de la zona interen Inglaterra, lue la primera del grupo AA que
media, donde las vigas se sostienen sobre f inos
se impuso con un proyecto radicalmente desoportes oblicuos. Tambin traia radicalmente
const ructivo. Fue ella quien gan el prmer
el terreno: primero lo aplana todo y Iuego crea un
premio del conc urso irlternacional para el renuevo cerro de terrazas geomtricas y aristas
presentatvo club The Peak, en Hong Kong'
vivas.
en 1 983 (1).
Es muy interesanle lo que Zaha Hadid pienmontaa'
una
sobre
El objetivo era un edi{'cio
sa sobre el estado actual de Ia arquitectura:
que vsto a lo lejos fuera como una seal dislintiva
segn su opinin,la Modernidadno ha llegadoan
que dominara la ciudad de Hong Kong Su pro(2)
por
a su lin, sino que slo es1empezando. El "Peak"
yecto recuerdaa los conslructivislasrusos
realizado. Llevarlo a cabo probablemenle
las vigas desviadas que parcen como floiando - no fue
hubiera significado dernasiadas diiicultades
sin gravedad. Tambin se encuentran elemen tos de ta Modernidadlemprana (rampas' terrazas
en el lejado, pilotis a Ia manera de Le Corbusier),
y algunos elemenlos de los aos cincuenta (elementos muy finos, seccionesen forma de rones)'
Todo lo referenle a la {uncin, como los apartamentos(maisonette)y los garajes.est colocado
en el parte ms baja; en Ia parte intermedia est
el club, con piscinas, bar y biblioteca, mrentras
que la terraza de la cubierla sirve como eslrado
1983
ZAHAHADID.THEPEAK.HONGKONG,PLANODEUBICACION,
/ ;l^
's/F
uJ
/ffi
\r
-\ f ll
BARRAOFLEF FUEGC
Fi,ANO PAFICIALDE LA PI-ANTA
HADID,
BESTAI,]RAN]E
ZAHA
MONSOON.
I9891990
SAPPORC,
La prin)era real!zacin de Zaha Hadid son tos
espacios nterores del Restaurante Monsoon,
en Sapporo, Japn, 1989-1990 13).Err este caso
se lr ataba de dos reas en contraste: el reslaurarlte Hielo en el stano y el bar Fuego en la
Flanto superior. Tal como sugieren tas denomnaciones, el restauranle pfesenla coores fros y
el bar tiene el aspeclo de un paisaje de Juego. El
lenguajede formas de la arquitectaarrrbinse traduce en los muebles y en el techo colgante.
Sus punliagudasconslrucconesse convertenen
esle caso en sobres de mesa puntaoudos de
crslal-
HADID,
ZAHA
EDIF|CIO
DELCUEFPO
DEBOI\4BEBOS
DELAFABRICA
DEMUEBLES
VITBA,
WFIL
AMBHEIN,
1992
AHA
HADID,
EDIFICIO
MUTTII]SO,
DUSSELDORF.
1989
En Dsseldori,en 1989, Zaha Hadd .eatizun oro,
yeclo, para un Edificio multiuso (4) sobre utl
terreno en el puerto. Sugiri varos cuerpos largos
de construccnque se yuxtaponen, con paredes
lgeramente curvadas gue sobresalen del agua.
Eslas Inletpenelractones crearr una superficie
continua en el rea central que srve de zona
comn. Los cuerpos que acaban en lorma de
dedo, contienen zonas aisladas que no quedan
afectadaspor el trfco. En el rea comn hay escalinatas y ascensores. En ltima posicn esin
las salas de conferencas.En esle proyeclo se ve
claramente el intenlo de adaptar la composicin
deconstructivsta para lnes ms prcticos.
La lbrca de muebles, Vtra, con una clara voluntad de mecenazgo,encarg el proyecto para su
Edfco para el cuerpo de bomberos de la empresa a Zaha Hadid, el cual qued acabado en j993.
Tambnen esle caso reconocemosun lenguajeya
conocido: una placa puntiaguda, muy saliente,
sobre aparenlementenestablespes y una conslruccin inclnadaparecidaa tmpanosde hielo (5).
En un hotel que proyecl Aldo Rossi.Documentacin(escasa)p, ejen Archlektutm Aulbruch, Munch, 1991,p_3; lologralia en coor
en Papadakis,Steele,Archtekturdet Gegenwrt,Londres,1991 (edi,
cin alemana,1992),p. 167.
4_ Eaumeisler,
n' 1, 1991.
5 . Una folo algo conlusa de la maqueta en Archtekturim AutbrLtch,
Munich,1991,p.65, apartede eslo,no hay nadapublcado.
&
.,,"t
o"
&
o
BEBNARD
TSCHUMI:
PARCDELAVILLETIE,
PABIS,
PROYECTO
PAF]A
ELCONCUBSO
1982.REALIZADO
EN1990
TATLIN:lrlONUl\/ENTO
A LA 3dINTERNACIONAL.
191I
104
7
Healmentees sorprendenteque el prmer edifcio
deco nstrucl vsta en Alemania proceda del taller de Gnter Behnsch. Prmero, porque l
proviene de una generacinmayor de arquitectos
y, segundo, porque le conocemoscomo arquiteclo
de la Alta fecnologa de la Olimpiadade MunchPero mirando hacia airs vemos que ya entonces
sola traiar la construccnde forma muy libre, por
ejemplo las conexiones de los muros con la
membrana de la cubierta o la perforacincon mstiles, etc.
No obstante, Behnsch admite que los impulsos de la arquitectura d e c o n s t r u c t i v i s t a
viene de sus colaboradores ms jvenes, p.
ej. en el caso del Inslituto Hysolar para energa solar en la Unversdad de Stuttgart, 1987
(1), en el que partcparon sus socos Stepper
y Ehrhardt. El insttuto lue financiado por ricos
estados rabes y esto permiti al equipo algunas
extravagancas. En el plano, los bloques de
l os despachos fueron girados opuestamente
alrededor de un ngulo pequeo con lo que
se f orm en el cenlro una sala com n irregul armenle trangular .Estas torsiones en la primera
planta son diferentes que las del stano. Eslo
hace que en conjunto el edifco presente una
sensacnde movimiento. La sala comn de dos
panlas fue cubierla por una delgada cuberta
con una franja de iluminacn, que se deforma
en un arco amplo desde su punto ms alto
hacia abajo. Se deslac esta lnea con un tubo
pintado en rojo, que sirve de lnea conductora
para loda la composcin. Las divsiones de
las paredes acristaladasy algunas ventanas son
de soslayo, con ello se crea un aspeclo ines lable. de acuerdo con el dicho de Tschum
f otm f ollows fcton.
El edifco da la impresn de provisional y
con ello simbolzael constante cambio de rumbo
de los expermenlos. Los aparatos autoeslables
como paneles fotovoltaicos entre otros, aumentan el carcter expermental de esta arquilecrura,
Los proyectos de Behnisch para el Centro de
Exposcionesy Conferencias,en Hannover, 1986
(2J, y para el Staatsbank, en Stuttgart, 1989 (3),
tambn tienen una influencia deconstructva.
Asmsmo, el Parvularo, en Stuttgart, acabado
en 1990, tene rasgos similares (4).
GUNTER
BEHNISCH:
INSTITUTO
HYSOTAR
PARALAFACUTTAD
DE
ENERGIA
SOLAB
DELAUI\]IVERSIDAD
DESIUTTGABT,
1987
,,4****r,*"
BALCONES,PASLLOS
PTIENIECILLOS
DESPAaTiCS
ESPACIOOE
OOS PLAN]AS
DESPACITCS
DESPACHOS
F f -ACFSTALAOA
ESOUI\AOEL PLANO
PANELES
CUBIEBTA
D(ISTENIE
cotlNrsa
E}ISTENTE
ViSIEL.
OESDEI CALLE
FXTFEIOSALIENTE.
1983-]989'
FALKFSTRABE'
VIENA.
DEtA CUBIERTA.
TRANSFORh/ACION
SCHUPPICH.
BUFFIEDEABOGADOS
COOPHIIIIIELBLAU:
El g rupo Coop H mmelblau (los arquitectos
Wotf Prix y Helmut Swiczinsky,de Viena)llegaron
por su propio camino al Deconslructivismo A
finales de los aos sesenta estaban experimenlando con construcciones neumticas que
fornlaran un ambente luturista. En los aos
setenla desarrollaron plsticas constructivislas,
como por ejemplo las largas piernas amarillas
de la arq uitectura en Rotterdam (1). que ya
llevaba algunos rasgos del Deconstructivismo.
Pero lodo aquello no era arqulleclura lodava
hasta que corTtenzaroncon la translormacinde
DEABOGADOS
BUFFIE
HIMMELBLAU,
COOP
\4ENA,1SB3_1989
DECONFEFENCIAS.
SAL-A
SCHUPP]CH,
.106
-NAVE
DI PBODUCCION
ESOUINA
----9
CENTFAIDE EEFGIA
CHIMENIS&cII-ANTES
] 988 ]989
AUSTRIA,
FUNDEB,
ST.VEIT/GLAN,
DEVIRUTA
DETABLEROS
FABRICA
HIMMELBLAU,
COOP
rc,
S.
oan
r aen
eeva
ca
n) le
riUC
el
Ce
os
JN
le
)s
n,
:a
't-
NUEVA
COOPHIIVMELBLAU,
1987
MELUN-SENMT,
CIUDAD
PARA
SKYLINE
HII\,4IMELBLAU,
COOP
1965
DELPBOYECTO,
DIBUJO
HAN/BUBGO,
-g
S
CAMEFINOS
(BALLEI_TEATBO)
RE[/KOOLHMS,
DANSTHEATER
ENLAHAYA,
HOLANDA,
1984_1987
El arquitectoholandsRem Koolhaas tambin es
c onsderado un d e c o n s t r u c t i v is t a , a pesar de
que su arquitectura es mucho ms moderada
que la de Zaha Hadid o la de Coop Hmmelblau.
Es imoorlanle saber que l lambn estudi en la
AA de Londres. Cuando se traslad a los Estados
Unidos, lund, junto con El y Zoe Zenghelis, el
grupo OMA (Office for MetropolitanArchitecture)
(1). que, en un princpio produjo proyectos bastante surrealistas (por ejemplo, el Hotel Sphinx,
en Nueva York en forma de una esfinoe oeometrica) (2).
Tras su regresoa Europa,sus trabajosson ms
realistas. Gracias a la popularidad adquirida por
REMKOOLHAAS,
DANSTHEATEF,
FOYEB,
1984-1987
1. El grupoOMA (Ofiicelor MeiropollanArchileclure)llle tundado en
1975en NuevaYork.A partede Koolhaas,eranmiembrosdelmisy en los aos 1977-1979,ZahaHadid.A
mo el griegoE. Zenghelis,
parlkde 1980,se concenlraron
en Europ.En eltallede Rotterdam
lambinparticipaSielano Mariino.
2. Ch. Jencks, Currenl Archtecturc,p. 169 {versincaslellana:
Mavimentos
modernosen arqutectura,HerrnannBlume Edciones,
Madrid,1983)3. Archileclureand Urbr,sm, n' 1O,1988
108
I]ENIKOOLHMS,DANSTHEATER.
FOYER,
]984-1987.
ELSK/ BARCONSUSELEIENTOS
DEFIJACION
FECIATIGULAFES
ESCAL.AA
EN LA
]OAFE
INCLIMCA
ELLISSIIZ
KY,TOBRE
OBADOR
PASA
LENIN,
1920
BEMKOOLHMS,
TORRE
MIMDOR,
1982
de traccn. En la planta baa, el foyer est sil uado, como una lengua, por debajo del audtorio hasla que en sus exlremos ya no es transilable.
Esla cueva est l uminada con tal intensi dad
que tiene un carcterirreal. El inslitocromatsmo
contribuyea ello -cada columnateneun color dis1nto- (el interior de la sala est pintado de
negro).
En el proyecto Boompjes, ago anterior, entre
el rio Maas y el canal en Botterdam,1982 (4), enconlramos elemenlos oue recuerdan al constructivsmoruso, lo cual no sorprendetralndose
de un exponenle de la AA: la iorre mirador muestra certo parentesco con la torre orador para
Lenin, de El Lisstzky (5), aunque el propio
Koolhaas resalla la influencia de Jakob
Tschernikov. Oira caracterstica de este proyecfo es un bloque de viviendas con cuerpos
oblcuosque se desestablza
pticamen'te.
Aunque
Koolhaas no nos da ninguna referenca, esla
c onstruccin se parece a la ciudad fui!rista del
arqutecto italiano Sant'Elia (que coincde con
los comienzos del constructivismo ruso) (4)Koolhaas vuelve a emplear esta edificacin aparenlemente desequlibradaen su proyecto para los
edilcos de la adminislracin en el Churchll
Plein en Botlerdam, 1984- Este proyeclo consla
de dos prismas con una pared oblcua acristalada
en cada uno y tres lados verticalescon ventanas
(7), donde el sesgo se sucede alternatvamente
haca dentro y hacia fuera.
REMKOOLHMS,
APARTAN/ENTOS
YTOBRE
tVtBADOR.
BOTTEBDAII/
(BOOMPJES
SOBRE
ELRtOtVMSl,HOLANDA,
1982
ANTONIO
SANT'ELIA,
ILUSTRACION
DE
U CIllA FUTURISTICA,
1914
FRANKFURT.
PROYECTO
1987
PETEB
EISENII4AN:
Bl0-ZENTBUIV,
DELCONCUFSO,
Ya encontramosal arquiteclo Peter Esenman en
el contexto de la exposicin Five Archilects (1),
que luvo Iugar en Nueva York en 1969. Por entonces ex perimentaba con mdu los desplazados y con la descomposicnde una construccin
en sus partes elementales (por ejemplo, en la
casa /ller lll, en Lakeville, 1969-1970) (2)- ls
tarde profundiza en estos experimentos y deja
atrs Ios s istemas rectangulares o de 45 grados. En la revista Houses fot Sale, 1980, aparece la casa Eleven Odd (3) que ya presenta un
aspecto bastante deconstructivo.Tambin emplea
dos sistemas de orientacin oue se oerforan de
f orma trdimensional.
En el proyeclo para el concurso del
Bio-Zentrum de la Universidad de Frankfurl.
110
PUEREISENIIAN.
ELINS1TMO
DEINVESNGACION
CAFNEGIE_MEUCI:
PENNSYLVANIA,
DEPITISBURGH,
PROYECTO
] 9BB
vJ
<t \b
. vvj . v J ,
' f'
r Y tv
t"
PLANODE UBICACIONESOIJEMAICO
A
PETER
EISENMAN,
CFNTRO
WEXNER
PAMARIESPLASIICAS,
OHIOSTATE
UNIVERSIry.
1990
Entre sus temas lambin cuentan los mdulos
espacrales de cubos que son perforados por
cuerpos lrmes en diferentes ngulos. Emplea
esta icnica en el nuevo Cenlro Wexner para
aries plstcas de la Universidad de Oho, j990
(6). En este proyecto se han comunicaclo los
edificios existenles de las salas con el conjunto
reiicular',tormado por perf iles de acero blanco,
cuenaturalmentefornlan un ngulo oblicuo en relacn con los nuevos sistemas. Anteriormenie,
sobre este terreno exista un arsenaf cuyos cimienl os fueron integrados a la nueva jnstalacron y cuyas lormas, lorcidas e nvertrJas,
rjncon'traron
una nueva aplicacn.Slo as se pueden entender las lorres hnddas de la nLi eva
consiruccir {recepcin, prensa, dreccirr, ex_
6 . Archteclure
and Urba,.rlsm,
n. 1, 1990.Una reticulaalberoala es,
r, uLlurade td ciud add e Oh io,elolr o s e or ienlaen la di c c t ond e
los ediciosuniverslarios.
La ubicacjnde la imitacindel viejo
arsenalha sido desplazadoy gjrado espectoa su ubicacinorigrnal.
-Dero"slrrrcllon
fl,.enAtahitectuatDespn,i/2, 1999,p.57.Iaca_
sa sololue presenlada
en formade maquey drbujos
posicin) y su lorma
que recuerda
a
Posmoderndad.Por la msma razn se emple la
mampostera de ladrillo rojo que se distingue
claramente del conjunto relicular blanco
En su proyecto para la Casa Guardiola, en
Santa Mara del Mar, Cdiz, I988 (7), gira cada
uno oe tos cuerpos no slo h o r i z o n I a m e n t e ,
sino lambin verticalmente. Los movmientos
ocurren segn ngulos pequeos, lpicos del
Deconstruotivismo En el plano, esto no produce
grandes dilcultades,pero en la seccin se ve que
esle mtodo tiene sus limtes. Se tenen que re_
llefrar los cuerpos oblicuos de forma cuneiforme,
para poder crear superlicies horizontales liles.
Por otro lado, resullan dos nuevos sts lemas
(obicuo y horzontal) que se inlerseccionan.
PFIEREISENMAN,
CASA
GUARDIOLI.
SANTA
IVAFIA
DELI\,4AF,
CADIZ,
PROYEC]O
:9:
1978
SANTNONlCA,
CALIFORNIA,
YTBANSFOF\ACION.
ANEXO
CASA.
SUPROPIA
FRANK
O.GEHRY:
similares lleva pronto a encargos ms significativos (Museo Aerospace, 1984. y Ioyola Law
School, 1981-1984, ambos en Los Angeles) (2).
Pero estos edificiostenanque construirsecon materiles ms duraderos perdendo algo de la
lrescura dc sus casas anletiores.
En Alemania. recibi el encargo de la empresa
Vitra, en Weil am Flhein,de construirun Museo para
su coleccnde sillas,que fue inaugtrradoen 1989
(3)-Tambin en este proyecto era precso construir
sus formas con materiales estables. Gehty crea
una escuituraenlucidaen blanco que encierr ael espacio interior y los accesos como una carroceria.
Vistas sorprendenles, u|l tejado lragrnentado de
forma oblicua y claraboyaspoco usuale-s,proporcionan un ambiente deconslructivo.
ESCALEBA
VITI]A,IVEILAI\4RHEIN,] 989
FFANKO, GEHRYIELI.IUSEODEtAS SILLASDELAEMPBESA
1978
l\ONlCA.
CALIFORNIA'
SANTA
YTBANSFORN4ACION,
ANEXO
SUPROPIA
CASA.
FRANK
O.GEHRY:
El arquilecto calilorniano Frank O. Gehry desarrolla su versin del Deconstructivismomediante
experimenloscon materialesde conslruccin baratos y fciles de trabajar(listones,chapa ondulada,
tela me'tlicalLlpida,mdera multilaminar,etc ), que
en el suave clma californailo puede aplicarse
sir'lespecales cudados.
Una casa normalcluecornpraen Santa Monca,
la amslia en 1978 con anexos sueitos de los
matcrial(is merrcionados (1). para crear espaco
aclicional,pero tambin para cambiar el carcter
burgus de la casa. Lo logra empleando elel entos oblcuos y lransparentes para la cubierta y cruzndolos para tapar la casa veja
Conslrlryecomo si se tlalara de un jtrego con una
rnaquetaa escala.l:1. El xilo de esta casa y olras
similares lleva pronlo a encargos ms signficativos (Museo Aerospace, 1984, y Loyola Law
School, 1981-1984, ambos en Los ngeles) (2).
Pero estos edificiostenanque construirsecon materiales ms duraderos perdiendo algo de la
frescura de sus casas anterores.
En Alemania, recbel encargo de la empresa
Vitra, en Weil am Flhein,de conslruir un Museo para
su coleccin de sillas,que fue nauguradoen 19Bg
(3). Tambinen este proyectoera preciso conslrlrir
sus tormas con materiales estables. Gehry crea
una escultraenlucdaen blanco que encierr ael espaco interior y los accesos como una carrocera.
Vstas sorprendenles, un tejado fragmentado de
forma oblicua y claraboyaspoco usuales, proporcionan un ambienle deconstruclivo.
DELASSILLASDELAEI/PRESAVITRAWEILA]VRHE|Nl9Bg
FRANKO. GEHRY:ELN/USEO
112
MODERNO
PLURALISMO
Las tendencias pluralstasen la arquitecturason
algo as como el conlrariode lo que se llama arquitectura de una sola pieza, como, por ejemplo,
la lvlodernidadclsica que slo tena un objetivo:
todo tena que ser moderno, desde el urbansmo
hasla la decoracn interior de las casas Lo
mismo es vlido para la arquitectura de sus sucesores,sea sta de atta tecnologac los Bevlvals
de Rchard Meer.
En c ambio, la Posmodernidadya fue pluralista
al combinar frecuentemenle elementos historicistas con modernos, como por ejemplo en la
Staalsgalerie de Stuttgart, de James Stirling
(1). El Pluralismo moderno se disiingue por renunciar generalmente a reclamos histricos'
pero conjuga elementos s o r p r e n d e nt e rne nt e heterogneos en una sola construcc lon: se combina tbrementeelementos modernos, rJe la Alla
Tecnologa y deconstruclivos con invenciones
propas. No se trata de ningLlnamanera de una
tendencia homognea. Hay representanles moderados que se orientan hacia las circunslancias
l oca'es existentes y las fLJncionesexigidas, inl erpretndolas de forma muy concfeta (por
ejemplo Peler Wilson) (2). o los pluralisias radicales que quieren escandalizar al observador con combinaci ones poco usuales. En esle
aspecto podemos mencionar al9unas obras recientes de Arata lsozaki (3) o la arquiiectura de
Owen Moss (4) que uliliza objetos recogrdos
que recerdan desechos, e elementos de(lons'
l ructivos.
El Pluralismoperrnite.corrroya indica su nombre, casi todo; incluso la nueva sobriedad como
la de Rem Koolhaas(5) -^nsus obras recientes La
gran venlaja de la actitud pluralista radica en
la flexibilidarj que no se deja manipular por ningn dog ma.
Se podran clasif icar muchas de las consirucciones pluralistas en ctras categorias; algunas ve ces parecen dominar lendenc las
cfec o n s t r u c t v a s , a veces se ace rcan a la arquitectura de Alta Tecnologa. Y al revs' se
algunas obras de la
podra clasficar
en el Pluralismo. por
tarda
Poslodernidad
en
Viena, de Flans Hollein
ejemplo la Casa llaas,
(6). Los limiles son f lexibles, pero la pluralidad
vital es seguramente el fenmeno ms importante de n uestro tiemPo.
1. V as ePo smo de rnid adindiv idual.Des lac ans obr e lodo l s c o
lumn as clsica s y l2 cor nis a de as pec lo egipc io ' on l r a s _
tando co. las r(Jde n as m a' qJ es inas
2. S e hace rele ren ciz e su B iJ liot ec ade l: c iuc ladde M u n s i e '
(vsep . 11 8).
3. it . ej. e n su Kita kyushuI nler nat ionalConier enc eCe ie r '
4. V asep . 1 22 . A [4 oss ] e ilaan t 3r binihe iewellet ot i u n l
5 New sobrletylch. Je^cks ertn4odelnP/uraismLondres19921
SPIRAI10K10.19821985
llAKi.EDIFICIC
FUlvllHjKO
E n l as ol l ras del arqutecto j apon s Fumih ko
Maki aparece el P l ural i smo rel atvamente pr onto. Mi entras l a tpi ca vari edad se l ogra en m u'
chos casos de rnanera ms o menos c asual,
en su caso est programada. E n Japn se l. la cr ii i cado que muchos arqui tectos i nteni an cirea r un
oasi s de orden en el caos de l as grandes ciudades. S i n embargo, esta tentati va choca con la
real i dad. Maki pi ensa que sera nrucho ms hcnesto dar conti nui dad a esi e caos vi ta en 1a ar oui teci ura
(7).
10K10.
1982-1985
EDlFlclo
SPIRAL
JAK|.
FUf/rHK0
6 . V a s e p . 5 1 E n e s t a o b i e d o m i n a n t o d a v i a r a s g o s p o sr n o _
d e r n o s ( l a s i r e 1 r ad e l e s a l t e c e n l r a i o l a r o i o n d a e e l e s'
pacio inleror).
S. Salai. F. Labb. FufthikaMak,An aesiheiic ol lrgnten'
e l l o n . j u e v a Y o r l 1 1 9 8 8 . p . 1 0 1 : " P r o b a b l e m e n l e n o so y l a
c l a s e d e r n o d e r n i d a dq , r e e m p l e a e l m i s m o l e n g Ll a j ee n to d o e l e C i l i c i o " e P a p a d a k i s S l e e l e : D e A r c h i l ektu t d e r
G e g e n w e r l ,c i l a o o e n p 7 3 : - L c s d a s d s i i l o s i na l l e r a d o s
/
a-'
OESCANSOS
DE ESClLE*cc
ACBIS'IALAE]S.
EN FBENTSOUE
'I
FUN4IHIKO
TOKIO,
i 982_1985
MAK|,EDIFICIO
SPIRAL,
FtJ[IIHIKO
MAKI:
PALACIO
DEDEPORTES
FUJ]SAWA,
]984
FUMIHIKO
MAKI:
PALACIO
DEDEPORES
FUJISAWA,
Y PALACIO.
DEDEPORTES
PEQUENO,
1S,
CFNlFOOE
EXPOSTCTOT\rES
ESCATTRADE
/'lrtl
ASCENSOFCON
PUEN-IECILLOS
Ylf/t
Lr\VABO. EIC
E\TFADAMAFOJESIN
FSPACICPABAg{PCSCION5
KAZll0SFINOHARA:
T0KY0 NSTITUft0F TECHNOLOGY
CENJENARY
HALI, TOK]0.]987
Un a d e l a s llim as obra s d e Ka z u o Sh i n o h a ra , el
T oko In s t t ut e of T e c h n o l o g y C e n te n a ry H a l l ,
19 8 7 (1 ). par ec e es ' iar c e rc a d e l D e c o n s tru c l i v i s m o.
E l cu e rp o de la c ons t r u c c n , e n p ri n c i p i o c b i co,
sl p e rf or ado por un tu b o s e m i c i tc u i a i ' q u e a su
v ez e sl doblado en s rni s n t o . L a to rre i n d e p e nc lie n l e d e as c ens or es y l a i g u a l rn e n i e i n d e p e n d i e n te
es ca l e ra de em er genc i a . j u n to c o n l a s m a rq u e s i n as
poco u su ales de c hap a p e rfo ra d a , p ro p o rc i o n a n
un d e so r den dec ons l ru c ti v o .
A p e s a r d e e l l o,
es ta co n st r uc c in no p u e d e c o n s i d e ra rs e c o m o purd n e n l e dec or r s lr uc livi s l :1 . y a q u e s u s e l e .n e n l o s
liene n p o c o m ov im ient o : l a s p a re d e s s o n v e rl i c a l es,
las ve n ta n as oc upan f o rm a l m e n l e l o s c u a d ra d o s
de l a re tc Lr la. E l pr ogra ma e s s e n c i l l o : h a y u n espaci o a l to par a ex pos ic i o n e s , e n e l tu b o q u e l e p e rf or a se h a lla la r ec epc i n p a ra v i s i ta s i m p o rta n te s.
en l a s e n t r eplanlas ha y a l g u n a s o fi c i n a s . K a z L to
Shin o h a ra . iqual que M a k i . n o s I e mi l e a l a a n a rqui a d e l a gr an c iudad y l a i m l a c o n e s ta c o n sI r uccro n .
El mu l tif ac t ic o y ir .ru y o c u p a d o j a p o n s Ara ta
! so za ki , que m uy pr on to e s ta b l e c i l a P o s mo d er-
1
2.
:l
4.
5.
6.
D oc um-on l a c l ne n G A D o c un r e r n . 1 9 . 1 9 BB
B . Bara1rcc 1 , 8 . d i R u s s o , A ra t, /so za ki,Ao a 1 S8 3 ,p i7 2 .
A P apda k i s { e d ) , M o d e r n Ptu ta l sm ,e n A D. L o d e s. 1 9 9 2
GA Haus es . n m . 2 0 ( J a p n lll) , 1 9 8 6 .
A . P apada k r s( e d . ) ,o p - c i l
Hns lbelings, Jo C oenen. fhe discavery ai archtectore. tederlands
A rc h iec lur i n s l i l u l , H o i l e r d a fr l. 1 9 8 9
l l t)
ARATA
ISCZAk
: CENTBO
DECjONFERENCIAS
KllAKYLrSCflU,
FUKI]OM
ni dad en,l apn, i ambi n se decl i na haci a la ar qui l ectura pl ural i sta. S anteri orrnente encont r a
rocs en sus trabaj os al usi ones hi si rl cas, com o
por ej empl o l a copi a del pavi mento del C ap ilolio
de R oma en el centro de l a ci udad Tsr,rkub a ( 2) ,
ahora combi na el emenl os modernos entre s . En
sLr C entro de C onl erenci as
K i l akyushu
en
Fukuoka, 1990 (3) empl ea cuerpos bascul ant es y
un tej ado ol tdul ado qL,e recuerda l os trabajos
de K ool haas. P eter E i senrnan ya nos ense l a superposi ci n de mdul os hori zontal y vertical,
pero l a mezcl a anrqui ca conl rol ada proced e de
l sozaki y es, en el senti do de l a teori a del caos.
tp i ca mente j aponesa.
ARAIA]SOZAKCENTRO
DTCONTERENCIAS
KTAKYUSCHU.
FUKUOKA
;"$:
Fr$
n;
"F-.,'"3
i -I l U^
t_\ -
{-l
't-r
+"
<'
-}-l -l _
r--l -
-_..-..--_r-l-t!
TSUKO
MSEGAWA,
CASA
ENNFBIMA.
1985-1986.
En este con'texto, no se puede dgjar de rnenc ronar a una a rq u tecta japonesa: ltsuko
Hasegawa. Ha construdo en Nerima, Tokio,
1986 (4), una casa muy potica, que tambin
lene una cubiertaondulada.Empleade forma muy
refinada la chapa perforada que es muy popular
en Japn: como una nube envuelveuna escalnata
que flota sobre una enlrada casi desmaterializada.
Ya hemos mencionado varas veces el nombre
de Rem Koolhaas. En sus recienles obras vuelve a una nueva sobriedad: los cuerpos de sus
construcciones ya no se vuelcan y las extravagancias apaecen slo en algunos puntos. En
el Edif ico Byzanthum en Amsterdam, 1991 (5),
(ON/A),
REN/
KOOLHMS
BYZANTIUI\I,
ZANDPAD,
AMSTEBDAM,
1991
los cuerpos sencillos y p rismt icos son trata dos de forma heterognea,correspondiendoa su
luncin: el sobrio lramado de la fachada oscura
de oficnas junto a ia parle de viviendas ms
suelta. La cabina redonda sobre la cuberta y
la marquesnanclnadade las tendas, insinan la
multiplicdad p lu ra lista.
Otro holands, el arquitecto Jo Goenen, llega
a oblener un lenguaje propio a travs de un concenzudo estudio de la hsloria_ En el Insttuto
holands de Arqutectura en Rotterdam,1988-.1993
(6), emplea elementosheterogneosque lorman, no
obstante,un conjunto lranquilo:una versinmoderna
de un templo anliguo con columnas muy esbeltas.
']988-1993
JOCOENEN,
INSTITUTO
HOLANDES
DEAROUITECTURA,
BOTTERDAM,
.CELA^nALES'O! C!AP: CE
-llL D L-IL-jI-A,J
Do o Drr.o4 E Eql!_!011 I
-t
a1
PUENIE,
COMFOL
3 ll
']9871993
\(]ILSO,
DEh4UNS]FF
DELACIUDAD
BIBTIOTECA
PETER
JULIABOLLES-\^iILSON
El arqulecto australiano Peter Wilson' que tambin ha trabajado en la AA de Londres, en 1987
Ia
gan, junto a su mujer, el concurso
'Je
(1).
Con
Munsier
de
la
cudad
de
Biblioteca
su proyeclo respeta las circunslancias locales y
orrerdsarrollauna nueva calle (Bchereigasse)
l ada a la iglesia gtica Lamberii. Su actitud 9enera I es p lu ralist a con alinidades haca el
Decon'itructivismo, lo que se ve claramenle en la
zona del acceso pri ncipal La construcclon. acabada en 1993, se divide en dos cuerpos: la parle
semicircular alberga la propia biblioteca' y en
l a otra parte se hallan las reas pblicas y la 9al eria de calalogacin. En el puenle de conexin
esl Ia eslacinde control. Las cajas de escareras
COI]NET]'E:
DECO,BENOIT
ODILE
POPUI,AIRE
DEL'OUES],FENNES
BANOUE
11R
r uer a.
abrerl as y de vari as p' aIl l as qrl e. desde
estn cubi eftas por unos .del antal es,, doblados
de chapa de cobre, son todo un aconteci m ienloP or su vari edad de f o rmas. l a construcci n adqui ere un tamao que se adeca corl vi ncentem enle
a l a zo.:| a hi si ri ca de l a ci udad.
Los trabaj os de l os franceses D ecq y C or net t e
se si ran en Ia cercana de l a Moderni dad de la
A l ta Tecnol og4. A unque el B anque P opul a ir e de
l ' Ouest en R ennes, 1990 (2). contenga m uchas
caractersti cas de esl e esti i o (una pared acr istal ada y apuntal ada desde fuera o l as cub ier t as
en f orma de al as de avi n) l a f orma de e n sam bl ar l os cuerpos de l a construcci n es m s bien
pl ural i sta.
ESOUETVI
DELFLANODE STUACION
VVILIIELMS-IEABI.
] 988,
PlElBO
DEFOSSI
BLCIUF
DFllv-lElDA
BERUN.
ENRIC
I\IPALIES,
CEMEN]EFIO
ENIGUAIADA,
19851991
CMMEPINOS,
En posici opuesta podraestar el Bloque de vivendas Wlhelms traRe en tserln, del taliano
Pietro Derossi, 1988 (3). Su arquitectura pluralisia se sirve sobre lodo de su repertorio posmoderno, conro lo muestran las aberluras con
A nesaf de ello.
tradicionalesarcos semicirculares.
este edifcio contenemucho de la vrieciadanrquica caraclrsica de los japoneses.
Encontranos algo semejante en el nuevo
Aeropuerto en Sevlla del ya mencionado Rafael
Moneo, 1992 (4).Tambnen esle proyeclose har
combinado con soltura ele!"nentospresiados de
la histora de la arquteciura (por ejemplo las
cpulas sobre los arcos) con elemenlos modernos. La impresin que da e espacio interior es,
ANTONI
PARQUE
GAUDI:
GUELL,
VIADUCTO,
SECCION,
1903
rNForhracroN
collJMNAs paoEGrDAs
CONFLEJ(S
DACEFO
AEROPUEFTO
1990,1992
RAFAEL
NONEO,
DESEVILLA,
1. Monogralia"Sadlbchere
Mnster"Aedes,Berlin,1990
2. A. Papadakis,
J. Sleele,Archlekturder Gegenwart,Paris1992,F.
293.
3. Monografa,F/eroDeross,model senziiavanguatda,()adetni
d Lotusn' 13.
4. AtchilecturalReview,junio 1992.
5. EICroquis, n" 49/50, 1991-
!,ESUAFOS
TEFFEI.C
ESOUEr,4,\DsL PLAIO DE STUACION
, D LA lNsfALqcloN
DT CAOA\,EgES
INfEFIOROELDEPOSI1O
. :t. sata Df
BANCO,C
DEtCAMPO
PINOS.
INSIALACION
DEIIRO,
MIRALLES,
CARI\4E
ENRIC
BABCELON.
terreno y el techo es a la vez cubierta transitable.
Todos las cbertas llevan vegetacin y en la resolucindel suelo se han incorporado;enrasadas,
vigas gruesas de madera (traviesas), como si el
vento las hubiera dispersado. Los arqriteclos
remiten a Le Corbusier y Gaud. Y gn efeclo, se
nolan ecos lejanos de Chandigarh y del Parque
Gell (1). El depsitode cadveresse ha diseado
con especialesmero. Una pared recta y dos lneas
onduladas(una de hormign como pared extelior,
la otra de bloques traslcidoscomo pared interior)
forman, a pesar de la estrechez,una configliracn
de espacios muy sorprendente. Enlre la linea
recta y la Inea ondulada discurre una claraboya
ininterrumpida.
CUBIEFTA
PLNOOE'
olFofllfo ilE
CAD/\VEFIES
v s,\tFlslla
EIJIGUALADA.
CEI\IENTEBIO
IVIFALLES,
CAR[/EPINOS,
ENRIC
1991
1985Seccindei Viaductoen el ParqueGell,p. ej en Josef Wiedemann,
Anton;Gaud,Callwey,Muntch, 1s74 (laportada).A pesrde que se
lfatade dilerenlesmaierialesde construccin(Gaudiusa piedrana'
y Pinsusan hormign)el parecdode la forma es sortral,Niralles
de Le corbusier'
prendente.
El Palaciode Jusliciaen Chandigarh,
iieneciedo parecido (p- ej. en P. Blke,e Cobuster.Pengui1960
p.147 ).
DELCAI\PODEIIFO,
CARMEPINOS,INSTALACION
EI]RIC]\4IRALLES.
198e-1991
BARCELONA.
NEFVIO
D HOFMIGON
-+*
W
CANALON
1989-1991.
I4IMLIES,CABME
INSTATACION
DELCAMPO
DETIROENBARCELOM,
ENRIC
PINOS,
Los arqutectos Mralles y Pns tambin ienen
farna por su lnstalacin de Tiro al Arco en
Barcelona, 1989-1991 (2). En este caso convierten el terreno, al igual que en lgualada, en un
paisaje escultural. Sobre esle sistema de lormas orgncas colocan olro que formaliza los
vestuarios con lineas duras y ngulos oblicuos.
Se nota un cierto parenlesco ideolgico con La
Villeite, de B. Tschumi, donde tambin se superponen sstemas geomtrcos y orgncos.
Lo ms interesanteson los pabellones de entreno: cubiertas a una sola agua dispuestas en
forma de abanico dentro del campo de tiro, colocadas oblicuamente entre s, y que parcialmente desaparecen en el lerreno. Sus extremos
MIRALIES,
PINOS,
ENHOSTALTS
ENRIC
CARME
CENTRO
CIV]CO
DEBALENYA,
MAQUEIA
DELPBOYECTO,
1S8G,1992,
sobresalen del muro de los vesluaros y se sostienen gracias a unos soporles deconstructivamente oblicuos. Enlre las cuberlashay claraboyas
allernadaslipo shed y grandes canalonesque son
conducdos haca el exterior como s fuesen
grandes g rgolas.
La composicin en torma de abanco vuelve a
aparecer en el Centro cvico de Hoslalels de
Baleny, 1986-1992 (3). La iluminacn de las
salas es parecida, la luz enlra por las claraboyas
entre las cubiertas alerrasadas. El audloroes el
ncleo; adems, hay sa las de conferenc as, taleres, un bar y ofcinas- Los cuerpos que parecen casualmente colocados all, estan prximos
mucho al Deconstruclvismo.
EtCroqats,n" 4g/5OlJunoeptiembre)
1991,p.32. Conlienemochos
dibujos,detallesy secconesdel lerreno qu documentanel procedimienlo de los arouitectos.
lbid., p. 200. En el msmonmero,se mueslranademsalgunosoiros
trabajos de estos dos arquitectos,p. el. elCenko de Gmnasia,'l
Alicanle.Tambines conocdala cuberlco eleclos decons!uctivos de una lbrica en ParetsdelValls (Barcelona).1985.
PABEDREDONOA
SOPOJITEDE L-ALIPSE
PAFTEDE LA ELIPSE
OFFICE'
HOUSING
IVOSS:
CENTRAL
EBIC
OWEN
1SB6_1989
IRVINF
CAMP|JS.
OFCALIFORNIA,
iJNIVERSI1Y
La arquilecturade Eric Owen Moss es una mezcla muy peculiar: elemenlos del deconslruclivismo. sistemas que se superponen y como
cosecha personal,algunos hallazgos de desechos
de la conslruccin. El resultado es un ambiente
alegre y suelio con un londo sagaz. La lendenca
de esta arquileclura es lolalmenle pluralsta.
En 1986-1989construyepara la Univer sdadde
Californial Central Housing Office, en lrvine (1)'
justo enlre los dormitoriosde los estudantes y la
administracin. Primero rodea el lugar con un
arco elotico que delne una zona de proleccn
sin edificacin. Coloca su edificio dentro, girado
un pequeo ngulo reslecto a los ejes de la
elipse. A lo largo de los dos ejes, el de la elipse
y el de su edificio, encaja dos cubierlas de dos
vertientes una con otra. El primer caballele (eie
de la eliDse)es horizontal,el segundo (eie del edficio) sigue la inclinacin del terreno. De este
juego geomtrico deriva el cuerpo de la construccin, que est deconstructvamente rodo.
En el lugar en que la elipse Gorla al cuerpo
construido, coloca el exlremo de la aplicacin
scbre unos tubos de canaliTacin.
El empleo de material iunk es atin ms obvo
en el Edificio Gary Group, 1988-1990 {2): ganchos de tre pa de acero dlv iden la fachada y
sirven de soporte para las enredaderaslrepadoras.
En el atrio emplea una reja de cuerdas de acero
y la tensa sobre rodillos guas (que se parecen a
los del tempo de la Bevolucin Industrial)'
Delante de la rnamposteria barata exslen'lecoloca panelesde plexigls,como si fuesen una ioya'
GABYGROI.]P,
EDIFICIO
|\OSS,
ERICOWEN
1988-1990'
CITY,CALIFORNIA,
CULVER
122
Cada poca tene tambin sus Profelas, tambn en el diseo- Cuando la Posmodernidad
an era recenle,los propios arqutectosdiseaban
los objetos de us o (3). En cambio, la Nueva
Modernidad lene su dseador eslrella' y la representade maravlla:el trancs Phlippe Starck,
oue de vez en cuando tambin trabaja como arquiiecto.
Su edificio Nan Nan en Toko (restaurante,bar'
esoacos de exposicionesy tiendas), 1987-1989
(4), parece la versionsimplificadade las fanlasias
exlraterresles de Lebbeus Woods (los dbujos
Terra Nova o la denomnado Casa sola) (5).
Starck rechaza la noslalgia y no quiere mtar
ningunaciudad europea,sino provocar un choque
visual. lo cual, en efecto consgue.
Se hizo lamoso con una butaca que dise
para la caletera parisina Caf Costes, 1984 (6)'
Esta s illa de lres patas con un respaldo oval se
h converlido en un clsico. La slla Dr' Glob'
1988 (7), ya conliene algo de la heterogeneidad
Dluralista.Por delante parece una silla antigua de
madera,sin embargo, por detrs es totalmente moderna y de ac ero.
Su mundo de f ormas se refleia ms clararrente en sti labureie con una pata alada que
lue creado en 1990 como protoipo Aparte
de los muebles para sentarse, lla creaoo numerosos obietos de uso que, de entrada, provocan una placentera rsa. Hay por ejemplo
un expr imidor de lin que parece una ataa
preparada para alacar, pero que funciona de
maravilla.
lmE
+-r
FW
Ir f
1984
COSTES,
SILLACAFES
PHILIPPE
STABCK.
SILLADB.GLOB,1988
STARCK,
PHILIPPE
PLAMA'] IPOSUPEROR
TOKIO'1989
NANINANI,
RESTAURANTE
PHILIPPE
STARCK,
DELltvlON
EXPRIMIDOR
TABURflE(1990),
{1930;
STABCK,
PHTLTPPE
1991
LONDRFS,
HAMMEBSMI]I],
EL"ABCA,,
ERSKINE,
BALPH
El arquitecto ingls , Ralph Erskine, que vve en
Suecia, se ha ganado un prestigo sobre lodo
por facilitar la participacnde los ciudadanos en
sus edificios. (1) Sus proyectos para la regin
rlica (2) o la muy lograda biblotecaen Eslocolmo
(3). Ultimanrente, ha construido un edificio multilnconal, la denominada Arca, 1991 (4), en
una ubicacin catica en el barro Hammersmith
de [-ondres. En este proyecto se refle,a, con las
incisionesy salientes,la anarquaque prolagoniza
la gran ciudad. S;n embargo,este caos organizado.
se limil a a la piel del edificio (tanto interior como
exlerior), aunque la estructura lundamental es
racional en el sentido de la Modernidad.
Ouizs sea oportuno terminar esta serie de ejemplos con la ltima obra del arqu iteclo James
Stirling, fallecidoen 1992. En el mismo ao se termin la exlendida Instalacin i ndustral B.
Braun, en Melsungen, que haba dseado junto
con M. Wilford y en colaboracin con W. Ngeli.
Es significativo que Stirling deje def initivamenie
sus historicismos posmodernos.con la cr eacn
de un crnuiode cuerpos de construccinmuy pecul!ares.
Ya en su clsica obra temprana, el edificio
Leicester Engneering Building, 1957-1963 (6),
mostr una mulliplicidad sorprendente de formas. En este caso fueron los volmenes de las
1S91
LONDRES,
EL.ARCA,,
HAIVMEBSI\ITII
TFSKINE,
RALPH
1 P.ej. la UrbanizacrnByker en Newcasteupo Tyne.
2. P.ej. la CasaEngstrdmen Lis,Suecia(enA-M-VogI,Archlektur
1940-80,Propylen1980.iluslracin134).
3. A. Papadakis,J- Sleele,Architekturder Gegenwart.p. 71.
n' 11, 1991.
Baumesler,
5. Baumeister,r'" 5,1992
n" 12,1968
6. Baumeister,
t l4
ENGINEERING
BUILDING,
J. GOWAN.
LEICESTER
19571963
J.STIRLING.
ADMINISIMCION
VENTILACION
OETGAFAJ
OUE
ACCESOA I ADMINIS'TFACION
PUNTE
OE
'TAOEFA
PUEl\]Te
coN
IJ!CLINADO
LTEFALME^[TE
SOPOF'I!S
LAfEBALMENTE
H.CLIADOS.
ESTANQTJOE E]NCION
OE INSfALACIONES
1992
ENN4ELSUNGEN,
DEB. BRAUN
INDUSTBIALES
INSTALACIONES
&ASOCIADOS,
WTFORD
N'IICHAI
JAI\ES
STIBTING
aulas flotanles que contrastaban con Ias elegantes torres de la cubertaacristaladade los talleres.La orientacnde los sheds acristaladosfue
girada 45 grados en relacinal edficio,lo que se
puede interpretar como un ejemplo temprano de
sstemas superpuestos. Pero entonces ya aparecieron tambin algunos elementos de unin:
el aplacado roo conlinuo y las esqulnas aserradas de lodos los cuerpos verlcales.
En la instalacin induslrial Braun ya no busca
esta undadformal . En cambo,coloca cuerpos aulnomos directamenieuno al lado del olro: la nave
de expedicnen forma de lenteia,la nave de produccinque recuerdaalgo a las navesde Behrens,
INSTAIACIONES
&ASOC,,
WILFOBD
MICHAEL
JAiIIS SlIRLING,
DEL
ESQUEI\,'IA
ENI\EISUNGEN,
INDUSTBIALES
DEB, BRAUN
1992
SITUACION
PLANO.DE
EPILOGO
En mi escritorio se acumulan papelitos con clenlos de esbozos que seransuticientespara escribir
otro libro. Hay lanlos ejemplosbuenos y nombres
importantes que deben ser mencionados' Con
algunos tengo mala conciencia' penso sobre
loo en Cesar Pelli, Terry Farrell, Hiroshi Hara'
Herzog y de Meuron, Bdiger Kramm o en la
Cit de la Musique de Christan de Portzamparc
aparte de muchos olros Pero en algn momento hay que terminar, sino el irabajo llegara a
ser desmesurado. Finalmente,el lamao de esle
libro estaba a grandes rasgos predetermnado
Un desideratumme parecetipico para este trabajo, como si diiramos,la revanchade la materla'
Me refiero a la Grande Arche, en Paris, en el
recinto de la Dlense del f allecdo arquileclo
dans Johan Otto von Spreckelsen, 1983-1989
(1). En qu cain ponerla? Perlenece a l a arquitectura de ta Alta Tecnologa o al nuevo
Pluralismo?Recorrtodos los captulos,pero no
encajabaen ninguno,hasta que termnen el menque
cionado mo ntonc ito de papeles Y esto,
prey
sea
cualquiera que haya visitado Pars
gunlado por su arquiieclura conlempornea'
mencionariasin dudarlo la Ground Arche (quizs
a la v ez que la pirmide del Louvre de l'M' Pei'
que tampoco aparece en este lbro) Asi que
iendr que hacer el papel del ltimo en la clasificacin -la nica posibildad de colocarla debidamenle.
e los
Pero con ello se muestransintomticamenl
cual
el
contra
cajones,
de
los
lmtesdel sistema
sislemtico
un
orden
de
choca cualquier nlento
de una materia tan viva y cambiante'
VONSPRECKELSEN.
OTTO
1983.1989,
PABIS,
ARCHE,
LAGRANDE
.:
..:..
Amenca L.,atlna.
una lnvenclo
,\ nrpflaLtrn re oest"r(cianlo erLlo5 ,:rlllores
t
. \ ; c o + ( lt r d i e r L l c ll i q o . , ( E f i l p 'r .
,irernsdc(.rds der :iclo psaoo,la5lvene5acio, r q5i. . ltnc r er r c an3s . - e l e b r a b ai u s ( e n t e n f i o i
poltrc(orio una emc5lracron
ile Independc.ncr
.re 'rluntd de dtrrmecrnfrente a a qeopolitrcd
' iCr - d/ r O nA. . l f r - , t lo : d e : i 0 O I d l n 9 a n e r r ( . j
lr:bia
rtflerionabsotrrerlue tiOode emancrflacrcri
,llobalizcior'.
l
:rn5equrJo en er de
v.)rr3s
Flacernuahsd,.rlas se ccr'inerLorll.ln
l:ndppndt11ci
;tch5 par r.rcorja.
d! i5cclo
' >( O r ' . ipp( t O r . 5 n e : O p c h \ ' r e r i e . r r e m e n l C
:s er:olois v l: exmefopo15 5Lrl.jceiebrararun,
ir ( ha. el d 3 Lr nque, h c e c r n t o 5 i 9 l o j , C r i s l a b 1
i:olcn p s Arnica El recuedofesiilo'Je qesta
Jel itenoveshizo oue los tc(os 3putrn h3(la el
rr'-rndoiberornericino,revldolos br!lios ios
('r
un prle del debte Lntelectr.rl
l,?5ionly el ncadrnrco.reconocer
r r e 5 , 5 u s r d e a sv r e ; l i c r o n e s ,y
c o m p l e ld d d e l c l t u r , l 'q u r t e {
.flerr(naen 5u rnteror v ffenle a
4 al El 5ubslrtode esdscusrnt
drnentoel debte que 5e desarrcl
! liTrasdos dcdas er con
,:O
r.JnCelairnOe rDerOme:l(.nO,
I r,)scieArcluiteaiLrf
ecni
a LJlrnclr
lle5de rqurtectury as rnurner
rrnrfesirjs
en lrbrcsy rerr5t5e(
r?5tepefiodo jequi este movrirerrt(
p r t i e 0 d c l s d i s c u : : o n e se n : s o
r'cnociendo lo5 r,qurleclo5e hi,
ccmpusierone5e rlco panorTnr
, c t . Lr 5le5 l. r 5peqLr r tJ f s7 . a , . o r l t l r \ d e e 5
rl.lrtedel mundo, (omo sl pecie5eanuncrfbtrS
c,lnverS,laio
ese r)niceso NLle5tra5
f.a re vudrona ele4ef Lnl'
Inlerpsdoen nrerrCLatrn.5C'
posicrcnen l
P,"iorrentr3SEspesi.rblecia:,.-r
r:omrjnrdadEurope,
AmricLtlnapde(isu prl
::.era 'dcdperorda'
: rr)r
r l l r :r
r\
rtura50brerqrrtectura1trnoamerican
como en
lsultimasdos de(aos.y 5emedianie un fenmeno relaiivmenl
aisido.aoo lasmoncgral.rs
y
sobrel pro5otrreLur5Bar|dgn. lasnanormtcas
e5!'eoaleide
ducan ie(iete (como lasec,rcrones
4&/ y
revi5tscorno l laliatlaZJC\(.LaseSpol5
2, la none,lrnena.rnf)etig' Boak Rcvew,(u\ eli
d o s p o r l a e s p a l d , o s e v e f r l o s i o s ir o s".)
, . n d g s c 9 n r '-d c y " 'n l d . " " - r - ,! Bd .r a ! .r n
ru lrropiopais,fesctadocomo una figua mund:al
en la decadde i980, es e rfco nrcialde nLrestra
reflexrn,(omc prte de una Inrerncioi-rlizacin
l r i n o a m e i c '"p j l . r r - o ; a l p r u cr l o o 'e o cL -
p c i n s c b r e l n r e m o n a r e g r s t r a d ae n l cu l tu a
occtrlentlen las ultrnasde(a! del siglc rx Los
ri5 pfimeroscapitLrlos,"Ivoca]ons" y 'Vertrgo
clc la rnemoria' e5peQi(anesa )eairl!r nterlc(ualn entre pardo y presenle L 'nemofraro (leja
d e e p r e s e 1 a rL r n r n p o r t n r l t e I n !l u e n ( d e n l
( o n 5 l i t u c i nC e u c o n d i c r o n1 . r 1 r o m e ( a a "
lJ la rnaeade 'condr(in tosnioderrr ), t.rfacl
(apillllo
5h(rr'r\/aY
de fex.r5lAr.rslrn)l'llco1.l5
Unrv{:rirci(i
e i rrnrn() ,r\i -l h
.\ ve (e s r - tfe r Iilr r f) . q rreo ,x19lf,l
;r ) i . o l!o p r ccd { ) p ..r l 1bl der co,rl unrodc l a5
n tr g L r aso o , s r r tie r irsr)'nc i e hl )i .rde al i ri cl Ll i Po f q ' r n j h .r " a r r r lr osde ei i Ldi csanol j r-'ros.el l
lo t q u e 5 e e 5 ( id r ee p t il o cj e N rrevel ar)c,de A ri _
ai el r':i r
de -l .rmar(a,
r r | d e C n a d d
. e Esl ' l.l sl l r1rdo5.
y cieA1 r i.d e i Sr ir?
El l,..ch od e q u e n o e yr sl ntl e9c9|.to5c i rrnl no5teaaa l rofesrn A rn_
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r o , ya q u e 9 e cr j clb r o e Frarci a,en l o! trerfl pogce
N p o le nlli. e p a d e p r i u!l rl i tar l a i nvasi nde 1xra o p o r lr o p s lr n ce 5 ! A,:l n ho-v,en E .i arJcsLl r'Jo5Y
qLrno5rqurteclo5llrnoairicrr(rro5
Y l', rl(::a](
(orno
eseo irraedrase
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51sLrced
iouiSL Khn.
lr,
doitrinariade credc)5.rrqu'tectnr(os
in.llqma
lecorbu'
Llnareqrniecono.idmenrecons'deratla
r .p , l r n e . ) \ l r S O r , ! e n . q r 'o d e . r O\ tl i u e q o d e
p a l b r a si n s i n u a d oe n e l 1 i l u l o , l e c ap i tu l o "fr o p i c a l i s n t oo b . t i L l a f i e l l r l a t e n cr n 5 0 b r e L i s
J t l t : \ n o 5c o r r l r f j 'I r o , r j c L r f; p o d u r .c^ r n L l
(omo l amz1c
tectnicade lt especilicrdad
pero que cstentaerr
o la de las fegtone5desrtrcas.
I sr,lrMw^vNrcid., A ldent ddo rj Amfr.a Lriirr , en lolrl de eset Bs I Falhadt 5a Pnulo. l l de ftr:a dr2000
pdit l
. n czeta Mercanttl .29i 0 de i o / I de l l r i o de 2001.o.i g i
: 9 o ^ jA\r ( x. Au g lr 5 io
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ilor parguyoque.
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ir t i l aJe5us vec rno s
que, pega,r,rneses
,r.;rr5tfo5 .
j " L u rsB rr 9 ne n
) irna figura mLrndial
r(o iicialde nuestra
l{.rnacionlizcin
{rme[gentepreocu,t r r den la cultu ra
das del siglo xx Los
i!.ioes" y "Vtrgo
peculirinteriocur rri emooano oe la
r i e I n f iLencie n l
'r ltioamericana
::lnoderna"),tercer
:nl{:'a Lin nlento de
l,r:in aiirmativade
, Como ProdLrccrn
rlil)rnrevelala rel'
(. .i(establecientre
cJrrosy ls deasde
it o p f e cedrese u a
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)!,,]fqu|lecton]co5
LnsrderadalecorbLl
l {r ro o s.E l jueg o d e
!l(rlcapitul,)" TroPi'
1e n cin :obre l5
r Droduccr(rnirqul
rI)no ia rnzonrca
|leroque oltenta en
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\n()rllIl1(:
Il:ll
l.
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\rf li H r(:,\ \^
'i .t:
(:{)
l'l:!ll()RiiNll'\
r, r rJ ra ne x p o Sr cr n re trD s
Barcagn,entre 1omoderno
y io posmoderno
ii ! ! rr , n o . L e cr-a i (i o i 'l
i I f , {0 , q r n d e s mci q u e l a S ,
rr, : , S j t . j c i o ao l o r d e 5 !
',
rir {5 p e c l d o f l a o tri y
I PV e C r e l a d e rq u rte c
f d d e l d ( d dd e l 9 B 0 s "
L\ n l s eg' r , ' c l' :id
li, poo; a' v e' nor lo o a r ' c L d l 'l d o b r c ( o , r
,r,(jentesinfluen(s de BarrdgnGeomelrias.litr. i. i: , .r ur o5de e5t uc o .c o l o r e s a
, g u , 5 u t r l e z cs 'o
r e p e r t o r r ol r b r l u l
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l , j l a cullLrr
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I r! B r q ne rrerg e
r l ( : rtlre , :,ge ne rl, i'.l,r
de5q!e con',oon9n
r . r (l Ilo e I ntro5 ae Il]vo
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' , L rrobr 5 ..n vrd. f u e
r,ro l r c e ;LJ IilDa lo e r
! ) i 5 nt al, poi l coll, (l ! 00. 19711) p or l
I n r r o amD att crr e l
r rh ) y po. r cc|(e i r
I , r dspusCe n hriip
L 1' / )| O lA re 5Sirr lril.
r , ra y cr,(en o Tln qe rl
I fo|J,r titulo de Dc.
i ,l i r p crrl iJ ve rsirJ.rd
, i 934.
s,ncoero.
ileoo ?snrodrr'st
il,lrte de Brr9
Yorko de
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, ( ir r ce np o r su ! p .o p o r crores
nobl e5y l )or tu 9eomeTri
i r la , o m e n o 5 h e .m onr ' y ri , haj nefl csoc.l l rncn
r r ' .- ' e s> J q L r te cl r r exl error'. coo l l l rndl !
qLren Ir7oo
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l aamnf
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( L r a lq u r ca
r llev illeqar.r cl ,l ql ri e'ol aa L! r'ce,
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es v pop l res5!r mod6 o o el
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,r tl p a i( J.
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l -1i orl l ag !on cub ci Los
' ln la tr d ia r nm e d le rtne
r ji le r , e s 5 0 lo s q !e i e encuenl ,n cn l oi .i l |'i d y
i o vi vos(ol oe5- ol os ocr'ot
l,) . m u r o s e !{ p r n t lc1o9
p'\ V r'ori \
,.t,le s- d d r le ' e n c d e lo( p.'el ! 1nod ? i Jr
,{
j | < ,,c L r e
so Dla n a o s
L a s p o ca s o b r a s y el eci uci do l eqdo textul de
ll r r a g n - e l h o y cl ebre / ruV reoi odLrcl do dr!-
P rl tzker- se
l P rerni ,l
, L rrs o
d e a g ra d e c imi eto
de
aquel
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oque l ababd
l
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.s ge.si rorn.C ruddoe Mx i c o. 1967 198
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t,' Eadelsttencio. tlcLr sta F e dc Bogot. 1989. p95 221 2r
Fr1,i1.
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c 5 6 ila r cjl
C rud.rrjcje Mei.o
1 9 1 5 1 J7 1
f e p r c d i j c e ne n {r r J c a d e .n o i l e m e c a n 5 o r l a l a
nas:Chucho,c.eyes
! lo5 Clerne;rieO;ozait-<,"
equr.
de una rnilestcr.consiCerda
a'-rtntia.re1e
lt noam ef lc na,oc Lr pandoe 1v a c i o d e l a s o t r o r 3
preslrgros5
grandeslinea5arquite(i:ria:
moder
nas lIinoamefcn5,
cL-moi bfsrley la mexi
cna de medrCos
del srgloxx en el pu.to de r,fa
. unque
de l ir it ic de ins pir aO npo s r n o d e r n a A
c a 5 5 . 5 I e n d a S
Anibal FrgueroCdsleln.ec'lerda
; i,.ur n- ' ^
,' - o!.
- ,h1. cf
,;r
F dq
A p a r l r d e l e x p o 5 r o qnL r eo r 9 n r 2 so b r esu cb r e l
M i r s e oR u l i n oT r y o
I l . B r q r r r , ( l oob l e l .)d e
espe(Lr
on (omerlr. bdillasleg.rl?sy oefiodiglrcs
Mrentr:5I.-rnlo1r9 oirraS,
roblodo l5p[]blc5seh.1r
le\.' o o ..r ( ,fr d^ nllrtC'Ones
! roh.\ '
y l glof icdcion.l d!5DLrt
Intre e] rr1onopolro
s o b r e e l e x p o l i o d e B r g rlra m b r r -er s L r n a"r l e ? O f i de r " e " b n ' C C 'O nd - . . d e r p l r .d 9 c. 1 ^
y la nvencronde url
nry u oercepcrnSensible.
nLrevalfadr{in.ALrnctue
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c e p r e o 5 0c e e 5 l a l r a d r ( r n .
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de una Poca
Las representaciones
irlcli l inLro5peacin
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ir, r. i ll-a5,lo5 e Cririic5 ,l,rs
't,in iqcijerda:
. o r' lrr:lo bfe ru ob r2 i
ir sr(1rotllelo rJe
ilLrC-1'',
legle;) peroiijlraat
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1 -tlori(crr, la d,5p!,1
, l.ln im,5re: un. le_
, r, , le Lrne5te lrcaie r5c
rlrjf. y i ,nve,_-rjide 'Jrr
' , r . lif i.ilt rdu (,r e i a lc;n -
gur
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las
l, , r 956) .
de( d s
Y
jr r r , t e les or ec e' r ,5 r l e n c i o s a sE l D r s a l er e i a i l
' . ,r r r ent e oos r t r v ot r l l d o p o 'H i t c h c o c k p a r a e l
! l' c ont ; nent e, is b e l l . l sl m a g : e 5 v ! a s o r p r e n , i: : , nt ef qur t ec t ur m o d e 'n e S t a f l i l d a se n L 5
nuevo
' . r g n5 de 5u iibr o fo r m a b n p . r r l e d e ! f !
goster'or
la
:'-rspiaro50ncrm.-:iei oerioCo
I r r uer r h/ ! ndr l
Los I r r m er oi h o e s l e l m o d e r n l d dl a t 'r 'r o
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de CLrnb3rd.
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3d! r r O per o r . Cir v C. r r qur i e c l o . P r r p l o l r 5 o n
11906) Fueel Joverrlohnsonel q,re Iormul iJr res,
L a sd e c a d a sd e 1 9 7 0 y 1 9 8 0 o l L , e r o ni c,l e s
p a r a l a e 5 t i m a d e l v e t e r a n o r 3 e s t r o P o i l cm e n t e p e r s e g u r d oe B r s r lo. a s u n m r g o . L l q u e
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de la Torr:Elleleri 19u0. r
5ablede la restauracin
en 1992 reslizc,5ocrado P!l ndieu ei proyectc de la nueva retermrnlde psje.osdel ero
A t F J o C a R PtN r r ER ,
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de l 3rq'"rtectura
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iatinoamerrcnade enionc-s.
La declacinde1venezolanoCarlosR!Vi l'
nUevfue ba5tnteincistva:
L pre15C cl crnb,r!,
en ge5l o 9C l CaOmD arD re
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sdoen l os ercl osexcsdepori rvos.l cu b aon u,i r
rno q're .crybe. e re.scronl rs1oLa c urduri 1rj
orl ri u re!e sensrbl e a una arqu !eatuf que !
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r,o.rsl a LnC ro_d
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referencr
en el contextocontemporneode Amrjca Latina,sobretodo corr la figura de RogelioSale la Panarmtcapor Dmrn
mon. el enir-ovistdo
de l relizcrn
de l
Byn QLln(e osd,"spLrs
e n t r e v r s l al, 5o b r a s d e 5 l r n o as e g u i a n 5 tn d r )
5 5 c l m d o 5p o r l o 5 o r _
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l i a o 5 h r 5 p n o a r r e r c a n o (s, e l m lo r r q u i l e a l L r l ,!
llrnomeflcana
l s e C . o 5r o n r . 'e n l ( e r o '" d o n le .r i o ' Fn 'yu
por AnlonroTo(nFerr'indezen l conr
reproclucrd05
pllcln AluevdAr,,l,r/ecluraen afijertca Lattna pt::
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sentey fLfrito.prh[cdoen ]990 Losdrversos
re; cornDLddo5 por Tocrellelarrn.[o myor ()
menot proxrmaoon,el rdeafloque irf(ulo e ioin(J
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pcjrun gr!po de arq!
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orornovrLls
l e o . . i l ( o . . , i '. l o r . l J 'Cds , ' r .i a 5 e \J- o
lo lfgode su5nuL'veencuenlros(1985 y 1986.BLre
n o s A r r e s ;I 9 8 7 . M n i z l e j . I 9 8 9 Tl xcl aI. 9 9 ]
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silcoJo.roFilgueiras
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se nutrieron inuchosbrsrle()5
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L.o5lerk)resPauloMendesda R.rh
aoo5erva, su r'r;refa srrsf,niddescon la ril,-tde 1950 y l9l''{) y
de la5cjcdas
ae(tLr br.rsiJea
t an br nm ar r lief r e r n nev o r l e c o h e r e n c l o r l L l r l
, etpecra e e! corlexla)
f r 5dodc c or , qut s t sen
cornoOscrN!e_
de rn,rest()5inlltrvenlP5,
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meye.Allorso IdLrrcloReldyy VriarrovArirga,
l) e. r il s lj llo5r air- rv eacsi r , ( r o d u r ', , l a l ! l
Dnr)raraiquitecini(o opuajt! LQorrrl!ilrirt)
ile lsilrnde5".evi5ona!t1eptlnsarr'ieiitl"tene
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do Dr)riL)5!aciorlali5t,l5
L. r r qr ilr ( o<y r o ' l' . r . . r ( t o . o n l c . r '', : n t e rn '. '
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l u t o p i d e b r \ t l e n 2 t r - 'd e l e n L'r tl r r r a z:
L a n r o d e r n i d a dc e r n i e z . i( o r o : j (r i t1 cr l e l a
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C au cl a d
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o.r g r a d l e 5 e i n e s p e r a d . l s t J n a r e a r l r r e n c r ,t v t o r e s
Lrniv e s l e 5C | | y A c . l e p t J r a C i ,ni n t e t i z
l m.n m o ,
tan51orfi|do la COnCrSt
en esenCr
de lO ospirl L r l A l d e p u r . ) rl a e 5 e c l d e l o s v a l o r e s .
c ie a u n a
v i s i o r j p r o p i d r : l r r n r i o .r e c h a z , l n d o
u n vd s o y
s U D U e 5 t a m e n t ei n f l t c u l a d o L r n L V e r 5 e
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Otrasmedrdasde referencjque. sequ_
rrmente.
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cJeeSta5
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Autnor de Mcjxlco.par e qLreleg elabofr
Lrnpian ud)no en un cencur5ode estudintesAl
l o v e o G o n z l l e zd e l e n f u e u n a ! , l t r v ,.r d odr e l
Modulor,de l pfefabri(a(ion.Lrn.reyerrle.leltuncionalisno,que conta5t(on l5 reali:.tctone5de
mdurez. prtirde I970 ronstrrryeJr.rdes obras
pubIcirs(or] 5ociados
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(1924-2003)y J Fr.:rncisco
Serrano(1917) Susobrs
d c - r n a y o r e s c 1 ,5're a l nl a c o n t r n u c l dC e ( r n a
arqurtecturrnonume.ill 'a l rnexrcn" ((oso
liddapor iquite(tos(omo Maro Pdnr.iose Villa
q r . O c o n j u t O Sc o r n o e l ( a r p u 5 d e l r T JN AM )
Ist.]5 obr5.lo irldas dentro del d!:cLtrsolrpol
Eicoy und plsticde qeometriaiy elernentosb.isi,
( t( ) N t t.\r ! oR ,\\l i .\
: , , , r n pe! niaenr e r e( a . : n i r ] a . e \ , o ( n a r a
ii. r r r n; . J e Aloo Ro55'lr p c r t r d a o o r e r p f , : j p r c
r ,'r,:rlezCe Len er, clrc c?nle),i) 'La iqu tea
r : r r re: ir dif ef ei lea l f u! , a i 4 : , " . '
!on loi rre:gospipicj de u.J '| rl4 ;irrpli,
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f,lro!.nterof(,i,il.t1lo- l h\alued.lde 'o'r.s 4r):lr reaLrqo ndr i.)!Jfr
Jrt,[,ql-aris.
5(leras,r:]lr]pa-<.
tlLrdes,
! n a r d e r t i d a dl o ( 1 ,e r n t c r l l a l c a n z a r n se ti d o
J:elri(,i!
, t)lrqolat.que (ren lr,:()stersrJelr-rz.:cnrbra ! n r v c r s adl e " {o d a s 1 a s r t e : d e t c C sl a t p o c5 ',
,, .iir.rsOclavroPa.recoocr-cdose
!e(JLrcrdo
rror l
reahzndo u '(,evcl {tcle(trcisrno"yrqu-.par
,!rflrieclura
cieionzlezi]c leoi-r.:o nerrai)
l e , c l e c t r:cn r o I I p r c l e n d i L , s a rl o s e str l o s
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