UNIVERSIDAD

AUTNOMA DEL ESTADO

DE MORELOS

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UNIVERSIDAD AUTNOMA DEL ESTADO
DE MORELOS

TRABAJO MONOGRAFICO

HISTORIA DEL CABARET:

TEATRO CABARET EN MXICO

TEATROLOGIA
JAVIER MRQUEZ

ALUMNO
ORTIZ APOLINAR SALOMON

CUERNAVACA MOR. A 6 DE JUNIO DEL 2016

ndice2

1. Nacimiento del cabaret...3-,4

1.1 Francia ...5
1.1.2 Salones.6
1.1.3 Espectculo de Variedades6-8
1.1.3.1 Principales cabarets de esa poca......8-9

1.2 Alemania.9-10
1.2.1Repblica de Weimar..11

2. Cabaret en Mxico 11-12

2.1 Teatro de revista12-13,
2.1.1 Principales caractersticas: artistas y lugares..13-15
2.2 La carpa.15,16
2.2.1 principales caractersticas: artistas y lugares.16
2.3 Teatro de Variedades en Mxico: Principales
Lugares y artistas..16-18

3. Conclusin19
4. Bibliografa ..20-21

HISTORIA DEL CABARET: TEATRO CABARET EN MXICO

Toda esta investigacin surge a partir de que veo el espectculo musical La banda de las Recodas de
las Reinas chulas, ya que en nuestro estado de Morelos se realiza el primer Da Internacional del
Teatro Cabaret, y por primera, vez en mi vida, me encuentro con algo de mi inters. Para seguir
conociendo el arte teatral.

Esa estructura que maneja el show de las Reinas chulas como; la stira que usan de crtica para hablar
de acontecimientos que ocurren en el pas, entre ellos, hechos ocurridos en la ciudad donde se
encuentran; la manera de improvisar, la cual es una herramienta interesante; las canciones que usan
para burlarse de los polticos corruptos; situaciones graves que marcaron la vida de Mxico, como las
muertas de Jurez, Los 43 normalistas desaparecidos y, hoy en da, el abuso de poder por el que est
pasando el estado de Veracruz por su mal gobierno , por mencionar algunos estados.
La manera en cmo se abordan estos temas en escena a partir de estos espectculos, son lo que me
llamaron mucho la atencin. Hechos para que la sociedad que concurre al teatro, al menos se lleve una
espinita en su costilla y reflexione en cuanto a la situacin que vive el pas, y si verdaderamente vamos
a querer seguir as siempre. Es por eso mi inclinacin al teatro cabaret.
Muchos piensan que el teatro cabaret, no es tan importante como el teatro formal, por as decirlo, pero,
con base en esta investigacin, quiero dar a conocer que este tipo de arte es ms complejo de lo que
muchos creen, que no es un espectculo para hacer rer y hacerse los graciosos en escena, sino que es
una disciplina con una estructura. Si no cuenta con las herramientas adecuadas, no podr lograr hacer
una verdadera funcin, acorde a lo que el cabaret quiere decir con temas que son ms apegados a
situaciones ocurridas en dicho lugar donde se presenta.
Fue un camino muy largo que tuvo que pasar el cabaret, para poder convertirse en lo que es. Hoy en
da, en Mxico podemos, llamar teatro cabaret, y por esto mismo es cmo surge esa seduccin por
parte de este arte, el cual me llena en todos los sentidos como estudiante de teatro, y quiero compartir
esta indagacin sobre la historia y cmo se ha ido transformado, hasta llegar a lo que hoy conocemos
teatro cabaret.
Mi objetivo es que, al igual que yo, muchos estudiantes de teatro se interesen por este tipo de teatro, y
tengan el encanto de conocer sobre l, y, ms adelante, las escuelas de teatro tomen en cuenta esta
disciplina para ponerla en el plan de estudio de los estudiantes. Creo que nos ayudara bastante porque
considero que el teatro cabaret esta tan completo. Que nos proporciona herramientas para los alumnos
que les gusta el teatro de las cuales hablaremos ms adelante.

En vista que el teatro cabaret es un tema muy poco abordado, me di a la tarea de investigar con mayor
profundidad su historia: en Francia, Alemania y trmino con Mxico porque ser donde me concentrar
con mayor amplitud en este tema.
Inicio con Francia por qu es el pas donde surgi tal hecho. Mencionar el surgimiento de los Salones,
El Espectculo de Variedades, Le Chat Noir (gato negro), El Cancn, as como los principales cabars
de esa poca. Sin embargo, en Alemania solo abordar El Espectculo de Variedades y lo sucedido en
la Repblica de Weimar. En Mxico planteare; el teatro de revista, el de carpa y su principales
caractersticas de artistas y lugares, el espectculo de variedades y finalizar con los principales
exponentes del teatro cabaret contemporneo, as como los principales lugares donde dio inicio el
cabaret.

CAPITULO I: EL ORIGEN DEL CABARET

1.1 FRANCIA
Los principales cabarets aparecieron en Pars a finales del siglo XIX. La concurrencia de esta creacin
fue fascinante en las pistas centrales o en los escenarios de la poca. Cada espectculo se caracterizaba
por la danza, por la escasez de vestuario y, en otros, con carcter del gnero sketch: dilogo y conflicto
verbal de dos personajes arquetipos, el cmico y el patio. Las canciones del cabaret solan ser temas
amorosos o erticos, pero no obligatoriamente con sexualidad explcita, otras eran con temas stiros o
de crtica social.

La palabra cabaret proviene del griego Kamara que se usaba para designar a los dormitorios. Se deriv
del latn como cmara o cambre. Para despus lleg al dialecto picardo utilizado en la regin norte
de Francia como Cambrette, que tiene por significado alcoba pequea. Conforme pasaba el tiempo,
pas a tener otros dos nombres como: cameret y cabret hasta llegar a la palabra que hoy
conocemos como cabaret.
Francia fue la trinchera ms importante de los primeros aos del cabaret, por lo tanto, uno de los
elementales para su historia, porque si no fuera por el estudio realizado a este lugar, no podramos
concientizar las principales caractersticas, los espacios que funcionaban en gran medida por el encanto
de la presencia femenina quienes cantaban y bailaban siendo parte del show.
Adems de todo, esto se poda comer, beber y fumar mientras mirabas la funcin. Ms adelante, los
artistas no actuaban, sino eran cantantes, actores, poetas, pintores, bailarines, etc. En este tipo de
representaciones haba espacio para todo tipo de demostraciones, era un lugar donde no exista la cuarta
pared, estando el nmero en el espacio escnico como en el espacio del pblico, un sitio donde la gente
iba a buscar y hacer lo que su tica o las normas muchas veces repriman.

1.1.2 SALONES
En el siglo XVI, en sus primeras dcadas, se crearon los circuitos literarios, que poco despus se
transformaron en los llamados salones. Estos lugares (salones) surgieron por una propuesta de la
Marquesa Catalina de Rambovillet, quien acostumbraba a juntarse con sus amigos para convivir y
platicar en lo que se llama cuarto azul y as, surgi el trmino saln. Conforme fue pasando el
tiempo,

y llegando al XVIII, se multiplic el nmero de espacios de este tipo, los cuales se

convirtieron en los sitios ms frecuentados por personalidades sobresalientes de la poca. Un ejemplo

claro, es la transmisin de ideas que estall en la Ilustracin, quines encontraron una buena guarida
en los salones, los cuales estaban pensados para los miembros de la aristocracia, sin embargo, despus

se llenaron por todas la clases sociales. Como bien se ha dicho, las mujeres fueron las precursoras al
inicio de estos aposentos y se convirtieron,

a la vez, en parte fundamental de stos como

acompaantes.
Al finalizar el siglo XIX, la figura de los salones se asocia con la de la prostitucin, sumando el
activismo poltico que haba en ellos, los lugares empezaron a desaparecer y a dispersarse cuando llega
la Revolucin y el gobierno se encarga de extinguirlos.
1.1.3 ESPECTCULO DE VARIEDADES
En los cafs se empez a desarrollar los espectculos de variedades, en vista que en ellos se poda
comer, bebe y fumar mientras se presentaba la variedad;
El primer establecimiento adaptado especialmente para este tipo de
espectculo se abre en Inglaterra en 1852, el music-hall St. Georges
Tavern de Londres, unos aos ms tarde se inauguran los primeros
establecimientos de este tipo en Francia, llamndose Caf- Concer y en
Alemania y Austria se empiezan a expandir los Singpielhallen (salas de
espectculos musicales). (Karl, 12)

Esta es una caracterstica fundamental del cabaret, una de las diferencias de otros espectculos como el
teatro y la pera.
Los primeros cafs- conciertos o cafs- cantantes aparecieron en Europa en el siglo XVII. Se trataba de
una copia de las creaciones similares de los pases musulmanes, donde beber caf se diferencia de bares
y cerveceras. Este tipo de lugares eran frecuentados por personas intelectuales con ideas liberales y
revolucionarias; en 1676 esto fue una de las principales causas de que el gobierno clausurara las
cafeteras.
Para el ao de 1770, Pars estaba lleno de cafs en locales pequeos donde, por las tardes y noches, se
mostraban nmeros musicales; el ms concurrido de este gnero por pblico, era el Boulevard du
Temple.
A los cafs- cantantes asista gente de todas las clases socioeconmicas: obreros, hombres de alta
sociedad, mujeres nobles que, adems de la comida, la bebida y el espectculo, buscaban compaa.

Junto con estos espectculos de variedades, aparecieron los cabarets, sitios directamente encadenados
con los salones o prostbulos, puesto que la mujer era la principal imagen; mientras los consumidores
esperaban a su dama en turno o estando con ella, se empezaba a presentar nmeros interesantes
cautivadores para los espectadores.
Estas representaciones, que carecan de cualquier hilo conductor
temtico, no se consideraron como obra de arte con valores
estticos determinados, sino como arte menor, cuya funcin era,
adems de la diversin del pblico, su valor comercial; ya que
normalmente la actuacin tena lugar en locales gastronmicos. El
hecho de que el espectculo se desarrollarse en esta categora de
establecimientos tuvo tambin consecuencias sobre el tiempo de
comunicacin que se estableca entre el espectador y el
espectculo. (Karl, 12 y 13.)
Es ah donde nos damos cuenta que el cabaret, desde que inici, nunca fue tomado en cuenta como una
disciplina del arte teatral, sino visto desde siempre como un gnero inferior, solo porque en pocas
pasadas se poda apreciar en un sitio de prostitucin.
En el caf concierto, era una sala de conciertos y a la vez, un caf. El pblico visitaba estos lugares
para beber y, a la vez, presenciaba espectculos musicales y teatrales. Estas representaciones eran;
fragmentos musicales de carcter sentimental, parlamentos y fragmentos de pera. Este lugar estaba al
aire libre, donde algunos artistas realizaban msica popular; alegre, atrevida, sin tener contenido
poltico o polmico.
El caf-concierto se fue modificando, al inicio solo era la msica y canto a obras pequeas, pasando a
comedia musical, danza y acrobacia. Los principales pases donde se empez hacer estos espectculos;
Francia, Alemania, Italia, Austria y Turqua. Posteriormente llega Amrica Latina; Brasil, Argentina.
Sin embargo, en esa poca el mundo cabaretero se expres en pinturas, afiches y carteles.
1.1.3.1 PRINCIPALES CABARETS DE ESA POCA.
En 1881 es fundado en Montmartre, el primer cabaret, por el doctor y matemtico Rodolphe Salisen,
un lugar que se convirti en el ms famoso, el cual tuvo por nombre Le Chat Noir(gato negro), donde
muchos artistas, poetas y compositores tuvieron trabajo como; Aristide Bruant, Georges Brassens,

dith Piaf, entre otros. El sitio era tan atractivo que muchos pensadores se interesaran en asistir, entre
ellos Albert Guy de Maupassant y Claude Debussy, un impresionante erudito.
El espacio est decorado por dos salas adornadas con un estilo elegante y conciso, el aplauso del
pblico, el uso de un piano, hizo que fuera todo un xito. No podemos dejar de mencionar que en ste
lugar se inici la aparicin del travestismo, la presentacin de los primeros shows homosexuales.
Le Moullin Rouge, un lugar de entretenimiento, para pblico diverso. Surge desde 1889 en Pars,
gracias a Joseph Oller y Charles Zidler. Es en este momento que naci la grandiosa cuadrilla que
conocemos como el Cancn. Perpetuado por el extraordinario Henri de Toulouse-Lautrec- en sus
brillantes y decadentes pinturas sobre la nocturnidad francesa, Van Gogh y Picasso utilizaban a estos
inspiradores para crear sus obras.
Pierre Fouret crea el Molino Rojo transformndolo en cine y cabaret, donde una de las figuras ms
importantes fue la Goulve La glotona, una mujer que naci en 1870. Su nombre era Lourse Weber,
una adolescente que creci corpulenta, rubia, tosca y vulgar. Soaba con ser bailarina y se inclinaba por
el famoso ritmo del cancn. No termin bien su vida, ya que a pesar de la fama y su chispa para
entretener al pblico, su constante repeticin de sus shows cans de algn modo a los asistentes. A
pesar de eso, segua haciendo pequeas presentaciones las cuales ya no fueron las mismas como al
inicio.
Mencionar en breve el Cancn dado que es parte vital en la historia del cabaret, y creo que es
importante saber que hubo mujeres importantes que se interesaron por l, como fue La glotona, quien
fue pieza fundamental para los inicios de este espectculo.
La danza del cancn se hizo famosa en Pars por la tercera dcada del siglo XIX, en los salones de
baile por la clase trabajadora, siendo un baile para parejas, que se deleitan con diferentes canciones. Si
podemos explicar de mejor manera este tipo de espectculo, las bailarinas realizaban un conjunto de
pasos atolondrados e indecentes como el Rond de Jambe (vuelta de pierna) basado en un movimiento
de pantorrilla que consiste en rotar la rodilla con la pierna levantada y la falda era sostenida en lo alto.
El cancn haba incursionado exitosamente en la pera en 1858
en la obra Orfeo en los infiernos de Offenbach, pero ya se conoca
en Pars desde la dcada de 1820, donde era un espectculo para la
clase trabajadora. (Rosas, 158)

Debemos tener presente que, gracias a la funciones exitosas que tuvo el cancn, ms adelante tuvo
participaciones impresionantes al grado que lleg a Mxico, logrando una aceptacin por parte de los
espectadores, aunque, en su mayora, eran hombres los que asistan a estos shows.
1.2 ALEMANIA
Para la historia del cabaret, Alemania fue esencial; un sitio de gran cspide, alborotador,
especialmente, por las situaciones sociales que ocurrieron en ese periodo. Una nacin de guerras,
dnde mucha muchedumbre descubri en los cabarets un asilo. En el siglo XX se convierte en un
creador de vanguardia cultural y artstica.
El 18 de enero de 1901 en Berln es creado por Ernst von Wolzogen, el primer cabaret y el ms
valioso: el berbrettl, termino satrico por su significado: ber (en alusin a Nietzsche y su
bermensch, ber= sube ~ mensch= humano) y brettl, terminacin que se les asignaba a todos los
clubes, pequeos de ese momento. Despus se le cambio de nombre
( Buntes brettl y posteriormente Buntes Theater) y en 1905 es cerrado, por rendir culto al patrn del
cabaret de los franceses, solo que ste, se dirigi a lo literario. Otra caracterstica es que retoma del
espectculo de variedades la oportunidad que tenan muchos artistas que no necesariamente eran
ilustres u oficiales en dicho shows.
Las funciones estn constituidas por canciones, bailes y teatro con duracin de 3 horas, aunque luego
dio un cambio distinto; transformndose en un cabaret potico, literario, satrico y poltico.
Berln se convierte en la capital ms brillante para el cabaret, el mejor espacio lo podamos encontrar
en Mnich, lugar donde podas encontrar cafs y otros centros de distraccin, puntos de encuentro de
artistas. Prximo a este lugar se construy Die Elf Scharfrichter que es calificado como el primer
cabaret poltico alemn. Un dato curioso donde se dice que en Schwabing, un barrio de Mnich, la
famosa bailarina y coregrafa estadunidense Isadora Duncan bail desnuda sobre las mesas,
obviamente tena convicciones liberales, lo cual haca que se regocijara su vida en el cabaret.

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Algunas caractersticas que tena el cabaret de Berln:

Escenarios pequeos con mesas alrededor

Pequeos nmeros de diferentes gneros
Temas de sexo, poltica y cultura, todos llevados de forma satrica y parodia
Se origina del espectculo de variedades
Intercambio de poemas , cantar para los amigos o compartir impresiones literarias

El cabaret es una representacin que se mantiene de varias disciplinas, como el teatro, msica e
incluso del periodismo por los temas que se manejan en estos espectculos. Es as un arte tan
complejo, que me atrevo a decir que no cualquiera se atreve a realizar tal demostracin de una manera
divertida y reflexiva. Algo sorprendente es la interaccin que logr el actor, con el espectador.
1.2.2 REPBLICA DE WEIMAR
Un acontecimiento muy importante en la historia del cabaret en Alemania, fue lo ocurrido en la
Repblica de Weimar que dur catorce aos. Guillermo II quien, en aquel entonces gobernaba,
propici, a partir de su desaprobacin y revocacin, el estallido de actividades artsticas y culturales
que buscaban revelar la existencia colectiva, ciertamente sealada por la actual guerra. No obstante no
todos los artistas se mostraban claramente polticos o apolticos en sus representaciones, pero s se
poda mirar los recuerdos de la guerra.
Durante la repblica Weimar , en Alemania se gestaron de los cambios de las artes
modernos, entre la oscuridad y las bebidas clandestinas, aderezando la noche con las
stiras polticas y explorando siempre reprimida sexualidad, ofreciendo oportunidades a
chicas desconocidas como Marlene Dietrich para cantar por primera vez, y como Kurt
Weill, quin junto con Bertolt Brecht cambiara la visin del teatro musical o no
originando la pera contempornea (Cervantes, 9)
Fueron bastantes cambios en esta dcada, grandes compositores y dramaturgos como; Bertolt Brecht,
Arstides Bruant entre otros, estuvieron aportando cosas interesantes para el cabaret, como sus
espectaculares puestas que divulgaban las luchas que vive la sociedad, actuando como vlvula de
escape de entretenimiento.
2. CABARET EN MXICO

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La mayora de las personas en Mxico, lo primero que piensan cuando escuchan la palabra cabaret es
en mujeres con grandes atributos fsicos, prostitutas. Esta manera de percepcin es a partir de la
herencia que nos deja el cine, desde que comienza la poca de las mujeres de cabaret, Meche Barba,
Ninn Sevilla las Reinas del trpico, hasta el Cine de ficheras, liderado por Carmen Salinas,
Isabela Vega, Sasha Montenegro, etc.
Desde los aos ochenta, el cabaret es una disciplina que te exige tener habilidades en canto, baile,
actuacin e improvisacin. Gracias a la cercana que tiene con el pblico, te obliga a que se rompa la
cuarta pared.
En nuestro pas, son muy pocas las agrupaciones que trabajan con este tipo teatro. Me imagino que
debe ser por la situacin poltica- social que enfrenta Mxico, a causa del narcotrfico, el abuso de
poder, la delincuencia, as como la violencia que acontece hoy en da en todos los estados de nuestra
nacin.
Algo que no podemos dejar pasar es

que,

gracias a la crisis que sufri las representaciones

teatrales tradicionales, surge este gnero tan impactante que despus se vuelve una insignia de la
cultura mexicana.
El teatro de revista y teatro de carpa contribuyeron a que el cabaret fuera un espectculo de inters para
el pblico, el humor que le ponan y la contribucin de la crtica social y poltica ayud a que muchas
personas asistieran a ver estas funciones. Lo que es notable en esta rama del teatro es que cada
espectculo es diferente, puesto que siempre los creadores van modificando cada espectculo que
realizan.
El cabaret resulta de una necesidad: el artista est viviendo ese momento
histrico y no se puede quedar hallado ante la injusticia, el cinismo y la falta de
un Estado de derecho (Muiz, prrafo 25)
Para tener ms claro cul fue la aportacin del teatro de revista y el teatro de carpa, haremos un
recorrido por su historia en Mxico.

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2.1 TEATRO DE REVISTA

El teatro de revista inicia en 1869 por el empresario Eduardo Gonzlez, quien busca novedades que
incrementaran las entradas. Para eso introdujo en Mxico las revistas de espectculos tan comunes en
Europa. All es creado este gnero por la Revolucin espaola de 1868, y a partir de ah del gnero
chico espaol, es como se convierte en una especie de gnero chico mexicano, con una esencia
analtica, humorstica, cuestionadora.
El gnero chico era un subgnero de la Zarzuela y se caracterizaba por
ser corto, enfocado a un pblico humilde; era mucho ms liberal en el
lenguaje, en los bailes y en los movimientos en el escenario.(Rosas, 210)
La revista mexicana es el nombre que se le asigna para diferenciar de la espaola, francesa o
americana, la cules le contribuyeron a su creacin. Su contenido era una serie de cuadros cmicos que
tenan relacin con los personajes o situaciones polticas y sociales del momento, posteriormente se
combinaban con escenas musicales y bailables.
Algo que caracterizaba a la revista era que en estos lugares se poda comer, beber y fumar. El ambiente
que ah se propiciaba era relajado, el espectador poda conversar durante la funcin, incluso bailar entre
cada acto.

2.1.1 PRINCIPALES CARACTERSTICAS: ARTISTAS Y LUGARES.

Hubo diversas figuras de revistas en Mxico: La revista costumbrista o nacionalista, poltica, frvola o
bataclnica, de evocacin y musical, posteriormente hablaremos de cada en particular adems de
conocer quines fueron los artistas de cada tipo de revista.
1. La revista costumbrista o nacionalista: es el subgnero ms importante, utiliza piezas
mexicanas como vocablos populares, lenguaje coloquial, vestuario, msica, danza y otros
elementos propios de nuestra nacionalidad, mismo que ayudaron definir su desarrollo y

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aceptacin. Mismo que logr el reconocimiento de pblico y postularse en escenarios de mayor

jerarqua. Un ejemplo; es el jarabe, antigua combinacin perfecta entre la msica indgena y la
espaola .Sus ms apasionados promovedores; Carlos M. Ortega, Pablo Prida, Manuel Castro
Padilla y Jos F. Elizondo, en esa poca las revistas de mayor auge fueron revistas como: ChinChun-Chan (1904).La Tierra de los Volcanes (1918), Aires nacionales (1921),
2. Poltica: funcionaba como noticieros escnicos dicho concepto se le atribua, por qu daba a
conocer la noticias, antes que los diarios. Es aqu como se lleva a escena crticas, parodias,
juicios y reseas. A los creadores les interesaba mucho ms la aceptacin popular, que las
constantes amenazas que reciban del gobierno. Haciendo anlisis los respectivos actores; Jos
Juan Tablada (Madero Chantecler ,1910), Jos F. Andrade (El tenorio maderista, 1911). Otras
revistas, El pas de la metralla, 1913. Las huertas de don Adolfo (1920). Algunas que se
estrenaron entre los aos (1928-1930); Ahora es cuando, Pere Gil, Segn te portes, Gil, De
calles y Deportes.
3. Frvola o bataclnica: tuvo como fundamento la astucia e insinuacin sexual, exhiba a
mujeres bellas con cualidades fsicas extraordinarias. Mara Conesa fue una de esas mujeres.
Quien en ese tiempo es censurada por su manera, en que abord los cupls de los Zuelos, La
gatita blanca y San Juan de la luz. Mxico ratapln, Las girls de los ngeles, fue algo ms, de
lo que se present en este subgnero de la revista.
4. De evocacin: en este subgnero se incluan canciones antiguas, bailes folclricos, episodios
histricos, y otros elementos que conformarn libretos de hechos y situaciones pasadas,
quedando en la mente del pblico.
Con el propsito de reclamar a la revista y para desafiar a los nuevos estilos, se crearon
espectculos que recordaban a tiempos pasados como En tiempos de don Porfirio (1938),
Rayando el sol y Mxico a travs de los siglos (ambas en 1936), entre otras; Aquellos 35 aos,
Recordar es vivir, Las fiestas del Centenario y Parece que fue ayer.

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5. Musical: por ltimo, podemos observar que las representaciones en la msica y baile tenan
una personalidad como la de Broadway, la actuacin pasaba a un segundo plano, se utilizaban
como marco de presentacin de cantantes y cmicos.
El teatro de revista dur medio siglo. Por sus constantes modificaciones. Cada uno de sus subgneros,
contena un nmero de sketch y canto, con orquesta en vivo, sin ignorar lo solemnidad de las bailarinas,
y un conjunto de actores y escritos que, al parecer, se han omitido en esta historia tan importante para
el teatro cabaret. Desde que llega el cine mudo, el teatro ya tena competencia, dado que muchos
espacios escnicos fueron convertidos en cines, durante los aos veinte, pero no bast solo eso, sino
que la radio y la televisin vino a desplazar este espectculo, al igual que a la carpa, de la cual
hablaremos en el siguiente captulo.

2.2 LA CARPA
Es en siglo XX donde surgen las Carpas, algo nuevo para el gnero chico.

Los lugares ms

representativos y duraderos fueron El Ideal, el Mara Bonita Guerrero y el Briseo entre otros.
Por esto las carpas fueron catalogadas como una aberracin social y al mismo tiempo hijas de la
Revolucin. Fue en el porfirismo donde docenas de circos europeos son derribados por la hazaa
Revolucionaria.
Una peculiaridad de la carpa, a su vez heredada del circo, es cmo, a modo de fiesta, todos los del
repertorio salan a bailar y cantar cuartetas de doble sentido e interactuaban con el pblico.
Las carpas representaban una verdadera diversin para el pueblo y
significaban un contacto directo entre la gente y los artistas , pues ante la
inminente llegada de una carpa- que se montaba en cuestin de horas-, los
vecinos se presentaban no solo para el espectculo en s, sino tambin les
interesaba ver cmo se levantaban los postes, se colocaban los tablones de
madera donde podan sentarse hasta doce personas, cmo se montaba la
lona circense de ah el nombre de carpa-, y finalmente, esperaban la
llegada de los artistas. (Rosas, 309)

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La carpa fue una creacin de sketches y variedades, que se realiz en algunos lugares del DF. Es un
gnero chico donde personajes fueron estereotipados popularmente y con una construccin dramtica
por medio de libretos.
Una herramienta

muy importante que deberan tener los cmicos es la dominacin de la

improvisacin, puesto que deberan tener la habilidad de poder resolver ante cualquier situacin que se
les enfrentara en escena.
Cuando el gobierno se empieza hacer ms moralista, ms torpe, la revista y la carpa mueren a causa de
la censura.
Fue hasta 1963 donde Jos Gorostiza, director de Bellas Artes de ese entonces, construye algunas
carpas en sitios allegados a la ciudad, como motivo de dar a conocer la dramaturgia de Salvador Novo
y Emilio Carballido. Diez aos despus hubo un intento de revivir al teatro de carpa, impulsados por
DIF. e IMSS. A final de cuentas no tienen xito ambos intentos.

2.2.1 PRINCIPALES CARACTERSTICAS: ARTISTAS Y LUGARES.

Las carpas ms importantes fueron La Mariposa, Procopio y Sotelo. En esta ltima aparece Cantinflas,
(1911-1993), quin fundo uno de los tipos ms populares, logrando reflejar similitud del nativo de los
barrios.
El albur, el lenguaje de barrio y el tono populachero, dirigi a grandes estrellas de la historia del
espectculo cmico, floreciendo de ah: Mario Morenos Cantinflas, Manuel Medel, Shilinsky,
Germn Valds, Tin Tan, el Panzn Panseco, Leopoldo polo Ortin, Fernando Soto Mantequilla, Delia
Magaa, Jess Martnez Palillo, Adalberto Martnez Resortes, entre otros.
2.3 TEATRO DE VARIEDADES EN MXICO: PRINCIPALES LUGARES Y ARTISTAS.
El cabaret inicia como un espectculo de variedades, el cual se realiza en un local (caf, taberna, salas
de fiestas) donde posteriormente sirven, bebidas y alimentos.

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En nuestro pas el nacimiento de caf- teatro surge en 1957, en un restaurante de Chapultepec,

presentndose la obra de Calgula de Albert Camus, dirigida por Ral Cardona. Es ah donde empezaba
aparecer este tipo de funciones, pero no es esta 1961, donde M. Alezra abre La Vieille Grille, un caf
donde se daban espectculos de poesa y canciones. En 1966 Bernand Da Costa abre Le Royal,
ahora s, ya un caf teatro como tal.
Algunas singularidades de este lugar es que sus representaciones eran acompaadas por msica y con
una adaptacin de poemas, novelas y creaciones personales. Este tipo de cabaret es un buen medio
para encontrar a jvenes creadores apartndose, as de la soledad.
Algunas desventajas que tenan estos sitios, es que el espacio era muy pequeo, contaban con muy
pocos recursos tcnicos, careca de espectadores, es as como las obras tenan que ser cortitas, para ser
interpretadas varias veces.
Teatro- Bar, con presentaciones de dos grandes artistas, Oscar Chvez y Ernesto Gmez. Tiempo
despus abrieron el bar Guau- Julin Pastor y luego el Miau a finales de los 70 del siglo XX. Estos dos
bares son triunfantes y habituales, sus representaciones eran de tono de protesta, hacia una crtica social
y poltica, quines estaban expuestos a recibir represaras del gobierno.
En la dcada de los 80s, Jesusa Rodrguez; actriz, directora y dramaturga junto con Liliana Felipe;
cantante y pianista argentina salen a escena. Hicieron una unidad en el mbito laboral y en lo personal
comenzando como cabareteras en un cafecito de Coyoacn llamado el Cuervo, que luego lo nombraron
como el Fracaso.
Despus cambian su lugar de accin y alquilan permanentemente el Teatro La Capilla, donde ya haba
trabajado en 1954 con el dramaturgo Salvador Novo. Su discurso siempre ha sido poltico y social muy
arraigado hacia la izquierda: los derechos de las mujeres, la comunidad Lsbico- Gay y todo tema que
toque la injusticia a las minoras sociales, expresando y divulgando, as su sentir. Siendo estas dos
mujeres las primeras en dedicarse al cabaret en Mxico y las ms reconocidas en este gnero.

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En 1954 el Habito fue concebido y abierto por el maestro Salvador Novo, en 1980 Jesusa Rodrguez
lo renta, para presentar Macbeth. Posteriormente 1990 se vuelve a restablecer, durante esos diez aos
de su existencia se presentaron aproximadamente 320 espectculos y han estado infinidad de artistas,
un lugar independiente, sin becas de estado y dependiente del pblico.
Otro grande del teatro cabaret es Tito Vasconcelos, quien trabajo con Jesusa por varios aos y con
buena trayectoria en cine, teatro y radio, comienza a crear y promover espectculos de Cabaret. Es
como nace en 1998 Cabaret- Tito, un antro en el que se presentaban funciones de cabaret con
inclinaciones lsbico- gay. Este sitio ha sido reconocido por su aguante y perseverancia por un grupo de
pblico juvenil que ha hecho suyo este espacio.
Tito estudio teatro en la Universidad Autnoma de Mxico (UNAM) y en el Instituto Nacional de
Bellas Artes (IMBA) siendo de la generacin de Rusa Mara Bianqui, Margarita Sanz, Salvador Novo
Garca, una generacin muy exitosa.
En 1994 Tito V. da clases en el Centro Universitario de Teatro de la UNAM. Ah en el CUT empez a
trabajar con 4 mujeres, las cuales despus no podan apartarse de cabaret; Ana Francis Mor, Cecilia
Sotres, Marisol Gas y Nora Huerta, quienes conformaron el grupo de teatro- Cabaret Las Reinas
Chulas.
El Hbito pasa a nombrarse como el Vicio propiedad de las Reinas Chulas desde el 2005. Este grupo
de mujeres creativas, cuestionadoras y desde su defensa iniciaron una compaa xito en Mxico de
teatro cabaret, y que en pleno siglo XXI son las nmero uno, adems de ser las Organizadoras del Da
internacional del Teatro cabaret en Mxico.
Son las grandes de la stira, la farsa y la msica que, en su conjunto, logran espectculos sui gnesis
(extraos en su gnero) dando espacio a la crtica y al razonamiento.
Los aspectos ms reveladores de la propuesta de ellas, son la indagacin completa (poltico, histrico y
esttica) con raz el humor astuto, ya que no solo se trata de un discurso solemne sino de una gran

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maestra del uso de la dramaturgia del texto, incluyendo un rasgo esencial del cabaret: la
improvisacin.

3. CONCLUSIN
Me emociona tanto poder haber concluido una investigacin sobre la historia del cabaret: teatro cabaret
en Mxico, porque, en verdad, me llevo una satisfaccin enorme. S que falta mucho ms informacin
y este tema me podra dar para realizar una tesis, pero por ahora me quedo con los conocimientos
bsicos,
Quiero remarcar que aprovech la oportunidad que el estado de Morelos, junto con la secretaria de
Cultura el haber trado de nuevo el Segundo Festival Internacional de Teatro Cabaret en Mxico. Me
conmueve demasiado porque fue de gran ayuda para mi proyecto.
Puede estar en una ponencia con uno de los iniciadores del cabaret en Mxico con el majestuoso Tito
Vasconcelos, donde not que para l, lo ms importante para hacer teatro cabaret es manejar la
herramienta de la improvisacin, sin embargo para los nuevos creadores como Csar Enrquez, ya no
solo basta con la improvisacin, es parte de, pero creo que debes tener una estructura, un texto donde
tienes que partir, para poder realizar el espectculo y no caer en el miedo de que el pblico, esta vez, no
va a reaccionar a mis modos de improvisar.

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Como podemos ver, el cabaret ha ido cambiando y sigue siendo modificado, pero algo que me gustara
que jams cambiara es la forma stira poltica social, que ha existido desde los franceses y alemanes,
y que las maravillosas en el teatro cabaret como son: las Reinas Chulas y Jesusa Rodrguez, cada quien
en su manera peculiar, lo hacen de una manera extraordinaria.
La bsqueda que hago sobre este tema es ms que nada , para que como yo , haya muchas personas
interesadas en realizar este tipo de espectculos, pero adems tambin para que las escuelas de arte
teatro, incluyan en el plan de estudios, materias relacionadas con el Teatro cabaret. Pienso que es una
disciplina que nos ayudara bastante para nuestra formacin actoral puesto que las herramientas que
tiene como la improvisacin, el canto, la manera de relacionarse con el espectador, pero, sobre todo la
creacin de personajes, o como dice; Cesar Enrquez, a partir de aquello que te duele, es como
podemos trabajar para poder encontrar a ese personaje partiendo de ti mismo.
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