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Miche! Serres
Atlas
cATEDRA
TEOREMA
ndice
Leyenda para leer fcilmente este atlas
PROLONGACIONES ...........
Dnde?
1. Espacio dobal
2. Espacio rocal
Estar ah
Estar fuera de ah
3. Tiempo del mundo
PROPAGACIONES
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.
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.
.
.
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.............
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113
('<.';'e
'''''hacero'
1. Espacios virtuales
Trabajos
Redes
2. Encantamiento
3. Enseanza
n... ser., .
('<.';'len
.
.
.
.
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PRXIMO ...........
205
Cmo hacer?
. 207
1. Violencia
. 209
"J,. Contrato
. 233
3. Distancia y proximidad
. 237
Pasar por dnde para ir a dnde?
. 253
a l.
El nuevo muntUJ
in-
ventos,la fonna de transfonnar las cosas; las tcnicas. es decir, el trabajo, su organizacin y el vnculo social que presupone o destruye; la familia y las escuelas, las ofieloas y las
fbricas, el campo y la ciudad, las naciones y la politica, el
hbitat y los viajes, las fronteras, la riqueza y la miseria. la
fonna de hacer nios y de educarlos, la de hacer la guerra y
la de extenninarse, la violencia, el derecho, la muerte, los espectculos... Dnde vamos a vivir? Con quin? Cmo
ganamos la vida? A dnde eniigrar? Q!t saber, qu
aprender, qu ensear, qu hacer? Cmo comportarse?
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Entre estas transformaciones, hay otra, igualmente importante, relativa al saber y a la forma de adquirirlo: se des'
plazar hacia aquellos que, no hace tanto, viajaban hacia l.
Concentrado en las escuelas, las bibliotecas, los laboratorios, los campus... educado, encantado quiz, esperaba que
los escolares, los lectores, los investigadores o los estudiantes se precipitasen hacia l, con gran esfuerzo. Estas distancias se han reducido y ahora aprenderemos por radio, mensajes digitales y fax. .. tanto como en instituciones estables,
slid~nte construidas. Esperanza: en lugar de forzamos a
errar en su busca, vendr la ciencia hacia nosotros, demo'
crticamente? No corris hacia los centros, el saber est ah,
en forma de voz, de imgenes, de esquemas y de mapas.
Ya no hay que contestar a la pregunta dnde ir?, sino a
esta otra. dnde ests? Porque nos podemos encontrar en
la biblioteca, en el laboratorio, en la Academia incluso, leyendo libros y mapamundis, unidos a las fuentes de la ciencia por un espacio virtual; quiz incluso, la sensacin de estar all sentados predomina sobre la de quedarse en una siHa, en casa. (Bastarn estos canales? Sustituirn alguna vez
a la presencia viva del maestro, encamacin amada del saber? Y sin embargo, por muy presente que est al entregarse, ense alguna vez el cuerpo docente algo que no fuera
virtual, nombres y mundos del ms all? Entramos en una
nueva disputa entre los Antiguos y los Modernos o mezclaremos el viejo mundo con el nuevo?
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tura como un imn atrae a las virutas de hierro para asociarlas ;n un dibujo, tan radiante como una aurora boreal: vi,ajaremos en lo sucesivo sobre los planos y mapas del espacIo
visitado por estos predecesores,
Dnde leer esta visin global? Sobre lo que forma la
matriz, el continente o el soporte de tO?O saber: s, el mundo, cuya geogra6a expresa un conocinuento de fondo.
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Esopo, viejo fabulista, dijo que la lengua es de todas las cosas la peor y la mejor, es una evidencia palmaria observar,
tras l, que todo medio de comunicacin, palabra o escritura hace poco o mucho tiempo, y canales, se transfonna
ahora en veneno o antdoto, es indiferente. Y as tenemos
de nuestros semejantes, en la mayor parte de los espectculos, como vampiros; movidos por la pasin de la pertenencia a amamos los unos a los unos, con exclusin de los
otros, como especies animales; llevando sobre nuestros
hombros el peso de la historia, para lo peor 1: para lo mejor,
nos da miedo el ms mnimo tomo de evo ucin... cmo
hemos podido decir que todo cambia?
En lugar de llorar por un mundo perdido o anunciar
con gran estruendo publicitario la asombrosa novedad de
lo que nos llega, nUestros verdaderos maestros, Penlopes
a su modo, siempre cosieron la paciencia antigua a las impaciencias nuevas, tejieron sobre la trama perenne del universo inmemorial y cargado cadenas contemporneas ms
ligeras, pegaron las ~ginas del atlas del momento sobre
los cartones del arcatCo. Los planos, los mapamundis, los
mapas que siguen, cosen, es decir, tejen, anudan, dibujan
estos arabescos y estas prolongaciones; mezclan y aniegan
la memoria en el alba o, para hablar sin profundidad ni
gracia, la cultura en la tcnica. Nada cambia pero todo
cambia.
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gun deClda nuestra voluntad. Este atlas cose y teje esperanzas y angustias, un mundo mestizo que, tembloroso, duda
entre la violencia destructora y la cultura inventiva, la guerra perenne y la I?az perpetua, la miseria, la hambruna y los
festines compartidos, la formacin y la ignorancia, el asesinato y el amor... Nues~s medios, casi todopoderosos, ya
que construyen un unIVerso, nos prometen, en suma las
~o.s cos:u.?e estas,pginas terribles, de estas promesas' poSItIVas, ~cules podels leer en primer lugar?
sofia como el lenguaje popular le dan el nombre de fenmeno; la ciencia que lleva el nombre pomposo de fenomenol.oga demuest~ pues 9ue. todo pasa por el trabajo en ne
gatr~o: y esto qUIere declf, simplemente, que la sangre y las
lgnmas garantizan el espectculo. Al exhibir habitualmente su poder y su gloria mundial mediante las imgenes de la
destruccin, el nuevo teatro virtual de las comunicaciones
trgico para infundir terror o para despertar piedad, crtic~
al poner en escena tantos tribunales y procesos, rezwna
profus3.J!lente crmen~s ~ asesin~tos, perpetrados o reparados, acciones humamtanas y cnmenes contra la humanidad: nos convence de este modo del trabajo en negativo
cuando nos ocupamos de su espectculo.
Fuera de lo fenomnico, la construccin real de un nuevo uI?-iverso, aun.que sea virtual, exige el pudor tcito de los
trabajOS preventivos. Consagremos nuestra atencin a las
crisis y a los vendajes de lo patolgico, pero sobre todo prepare~os el futuro con la enseanza preventiva y la paz con
la sabidura. Para no resignamos alegremente a convertir a
m~estros hijos en asesinos, levantamos casas y trazamos cammos.
. En primer lugar, cmo orientarse en este viaje que empieza?
Durante un incendio forestal, el fuego y sus llamas, el crimen de los pirmanos, el herosmo de los bomberos, la tcnica vanguardista de los helicpteros portadores de agua
nos fascinan; quin habla de los que plantan los rboles?
La medicin~ p~entiva no puede salir a la luz, ya que, al
preparar el stlenclo de la salud, se sepulta en el olvido doble
de lo normal y del pasado que lo prepar. Las noticias positivas so~ ilegi~les, mientras que el espectculo, para aparentar mejor, exge lo negativo. Cuando prepara el saber y
la p~, el dinamismo engendrador de los preceptores no se
ve. ~Por 'lu? Porque por el contrario, slo llaman nuestra
atencin os hombres y las palabras que abren o reparan los
dramas de guerra; mantienen a raya los horrores represen
tados.
A lo que se percibe de forma deslumbrante, tanto la filo
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Pro!lmgaones
mnde?
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Espacio global
Dos paisajes vecinos
Nac en el centro de una llanura aluvial, en Francia,
donde. benfico y peligroso, un ro, irregulannente, riega
o inunda su valle, plantado de manzanos, melocotoneros, cerezos de diez especies, a las que se acercan poco a
poco los\ciruelos, desde las primeras estribaciones de las
colinas.
Cuando llega la primavera, una floracin superabundante envuelve los troncos sombros y cubre la hierba naciente
yel suelo olvidado, de modo que a tres metros del suelo, el
universo levita de rosa, amarillo plido y crema, colores suaves y tiernos bajo un cielo pastel; por el firmamento anegado, lo de arriba cede, lo de abajo se encoge, invisible y oculto, el fondo se diluye en una claridad hmeda, del mundo
slo queda un intermedio floral. La anglica ligereza de este
jardn suspendido cuya ascensin dura largos das me ense, siendo nio, la belleza serena. Confieso no haber vuelto a encontrar, en mis viajes, el humilde xtasis de mi llanura primaveral, hasta el da en que un comienzo de ao me
sorprendi, entre hermanos extticos, en medio de la floracin celeste de los ciruelos rosa plido, las camelias y mela
cotoneros rojos, las glicinas violeta o malva, los cerezos
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fica.
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viJ:tual,
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revesta casullas, dalmticas, estolas, manpulos, sobrepellices, albas, amitos... accesorios infinitos cuyo vocabulario
frondoso designaba ropajes de formas y colores variables,
dependiendo del tiempo de las festividades y del santoral,
al hilo de la penitencia violeta por los pecados cometidos,
la alegra roja, el triunfo blanco y dorado, el negro del luto
funerario y la esperanza verde.
Para hombres y mujeres, y estas ltimas solteras o casadas, de acuerdo con el tiempo, la edad y la estacin, fiestas
y cereI!10nias o coti~ianeidad. ?omstica, maana y noche,
los qwmonos cambIan tambten de forma, de tamao, de
material, de accesorios, de colores y de impresiones en tal
explosin caleidoscpica, sensorial e idiomtica, que el deslumbramiento que produce, intraducible, aturde al extranjero que slo puede repetir los mismos trminos o imitar
los gestos. Con qu palabras, ausentes de su idioma, 10 podra traducir?
Para comprender, cambiemos, incluso en nuestro territorio, de horizonte y de lu~ar, pasemos de la mujer al sacerdote o de la ciudad a la iglesia: entonces aparece una extraa
similitud, el mismo abanico variado, desplegado de la misma funna con la poca del ao o la estacin, las circunstancias, las intenciones y los sentimientos, acogida familiar o
respeto fonnal, alegra o luto. Los contrasentidos que se entrecruzan aportan ms verdad.
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Lo universal en ti plano
del parque de Katsura
Asombro y maravilla: he encontrado ese lugar; visitmaslo juntos antes de escuchar, en su silencio musical, el
idioma blanco del intercambio. S, la utopa es un parque;
aqu est su plano.
..
Imperceptiblemente talladas, las piedras mertes de una
construccin posible se diseminan por. el jard~ 7n el que
cada casa est construida en madera VIva. La VIVienda no
separa un dentro y un fuera, el parque no disocia nunca las
plantaciones de las edificaciones, la madera del rbol forma una oquedad que el hombre habita, tronco o refugio.
El concepto de arquitectura desaparece, disuelto en la naturaleza, cuyo concepto se diluye en la arquitectura. Tan
poco definida como la propia habitacin, la ventana no dibuja lo vaco en lo pleno, ni un hueco en una cosa deIl:sa,
ni abierta ni cerrada: clausurada, se desvanece, convertida
en muro; una vez abierta, se convierte en paisaje, desvanecida de nuevo; mil ventanas proced~n de ':1n espe.ctro co~
tinuo de abiertos o de cerrados, conjunto ImprecISO, deslIzante.
Gracias a este rontinuum, el exterior no se diferencia del
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cuando en otra de sus caras el sol se alza sobre su propio imperio, gira y rueda, tan estable como un columpio bamboleante atado a un eje. Desde que jugamos al teatro de la historia, vuela de Este a Oeste, cambiante e inalterable, tierra
blanca sobre la que se inscribe, en el polvo volante, el conjunto mismo de los planisferios de todos nuestros trnsitos
o intercambios, delimitados por la muerte y por el equilibrio de todos los reintegros: balance universal de la justicia
natural.
Arrastrados por la edad, sustituibles a placer, aqu estamos, de pie, mviles y fijos, sobre este balancn perpetuo
con el abigarramiento del detalle de nuestras diferencias
cuya suma es la Tierra transparente que late al comps de
los minutos como nuestro corazn. Al inmenso modelo de
la esfera global responde este pequeo electrocardiograma.
Ella se detendr un da, como el rgano del valor en el t
rax, ambos reducidos al equilibrio de la justicia.
Con la misma disparidad con que discurren los idiomas,
el mismo columpio cordial cronometra la vida de los hombres y la misma tierra acompasa su pasar.
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la competencia, la victoria y el dominio del ms fuerte, suelen imponerse sobre el dilogo, el robo sobre el intercambio, el perjuicio sobre el don.
~in
sionan intensamente al pblico, a los periodistas, a los historiadores y cronistas de los Juegos Olmpicos, componen
las noticias espectaculares cotidianas, tan repetitivamente
anticuadas, as como la sombra historia de nuestro destino.
Entendemos por qu este jardn blanco o estas paletas
tornasoladas de tejidos o de flores primaverales se desvanecen con rapidez. como se perdi antao el jardn del paraso, porque la violencia reduce la sabidura al silencio. Quiz el terreno neutro y benfico del intercambio y del entendimiento sea invisible en los atlas de geografia, porque
slo queremos matar para ganar, para que contine la his1 \
toria. ~ 0)0 Qyin ganar entonces? La sabidura responde que
unos y otros, en su momento, prevalecieron, dominan o
reinarn, del Este, del Oeste, del Sur o del Norte. El dominio es la cosa del mundo ms repartida, tan mvil y estable como nuestro columpio, tan unitaria como el espacio
de la Tierra. Conocen un solo grupo que, en su momento, no haya sido amo del mundo o lo es o lo ser? Nada
ms vulgar, en realidad. Perennes y montonas, las luchas
por este dominio, individual.mente estable y pasajero, ~ul
tiplican sin cesar la desgraCia humana. Desde hace mIlenios, la cultura humana se entrega, universalmenu, a llorar
esta matanza absurda, sangrienta y pattica, como se lamenta una madre sobre el cuerpo herido de un hijo muer
to en la guerra.
Qyin ganar? A fin de cuentas, uno y otro, es decir, ni
el uno ni el otro. Mediante la adicin de 10 mismo y de su
semejante, el balance terminal de la competencia violenta
vuelve a la balanza igual del intercambio, ms exactamente
a su punto muerto, y define, de nuevo, lo neutro, lo blanco, el terreno del entendimiento, el jardn primaveral de los
ramilletes o de las vestimentas, s, este universal que hemos
sepultado, en secreto, en los cimientos del mundo, junto a
Wl cadver: el de la equidad.
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La obraformadora
ganar? Las respuestas a esta pregunta, que apaSi slo amamos la lucha y la competencia, cmo crear?
Elijan: matar o producir; he aqu la cuestin. Buscado durante tanto tiempo, el secreto de la creacin viene a ser el de
lo universal, buscado durante tanto tiempo. Los dos se descubren al mismo tiemfo, aqu mismo. Se leen en el metr'
nomo del columpio, e de la tierra misma, que late al son de
la justicia blanca, y la paz recobrada del intercambio, por el
ritmo igual y mesurado de sus pasajes.
Quien lucha no puede crear; repite una conducta arcaica
que hunde sus races en los comportamientos salvajes o animales. Y como recomienza indefinidamente el remedo de
estos comportamientos multimilenarios, ni innova ni encuentra. Han odo decir que algn animal haya inventado
algo? Producido por la lucha por la vida, se limita a luchar
por la vida.
El trnsito y los intercambios conocen dos idiomas universales: el uno, fuerte, fcil como una cada y repetitivo,
produce el ruido catico de la violencia mortal; el otro, dbil, raro, diticil y renovado sin cesar, se entrega a la creacin
cultural, que incluye la de s y la de los otros, es decir, la furmacin que produce, a su vez, la recreacin del mundo, es
decir, de la prosperidad. El fuerte mata, el frgil produce.
Crear algo desde la novedad es una consecuencia del estado de paz, la nica buena nueva de la humanidad; promover la rareza es una consecuencia del estado de paz, extraa
rareza de nuestra historia. Nada ms fecundo que estos milagros, que unen informacin y formacin, en el trabajo
para nuestra supervivencia.
bil todava y ms bajo, canta dulcemente, l tambin, su pequeo lamento, tenue pero sostenido, l tambin, desde
que late el mundo. Si compusiera msica, idioma universal,
no necesitara viaje ni traductor; habra dibujado, en el pentagrama, el tercer paisaje, intennedio utpico y florallevitante, vernal, entre las dos primaveras, aquitana y japonesa.
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Espacio local
ESTARAHi
Qy es la vida? No lo s. Dnde mora? Al inventar el
lugar, los seres vivos responden a esta pregunta.
Plano de una casa
Podemos imaginar una casa construida para el disfrute. el
bienestar y la comodidad de los que vivirn all. Los espacios se distribuyen en ella y las cosas se ubican de forma tal
que, por ejemplo, el cuarto de bao no se aparta demasiado
del donnitorio. ni la cocina del comedor, aunque el aseo
est aislado; vamos, que todo est al alcance de la mano,
del descanso y del trabajo; las sillas cerca de la mesa y el
aparador cerca del fogn, respetan a pesar de todo algunas
distancias. Las visitas elogian la variedad de las piezas y la
disposicin, que combina finamente las distancias tiles
con las necesarias contigidades.
As pues, la definicin del plano arquitectnico de la morada como conjunto de circulaciones que favorecen las cercanas ms inmediatas, salvaguardando detenninados mrgenes: qu comodidad tenerlo todo al alcance de la mano
sin desplazamientos agotadores, alejando nicamente 10
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el espacio?
invernaderos, nuevos espacios fantsticos en los que se recoge la fauna y la flora indgenas o ex~enas, muertas o vivas, reproductibles o no reproductibles - -que no entre nadie si no est vivo-- de acuerdo con distribuciones ms ordenadas, otras distancias o diferentes proximidades. Todo
un ocano, a veces, separa en realidad a dos plantas cercanas, all donde las ms lejanas se vuelven prximas.
Concretos y abstractos al mismo tiempo, reales y racionales, interesantes para compararlos con los terrenos y los
climas originales, estos lugares de aclimatacin preparan el
dibujo, fonnal y racional de una tabla, de una escala o de
un rbol de clasificacin, en el que cada especie pueda localizar en las lminas, su entrada, su nivel, su casilla o su pgina, es decir, su lugar, natural o artificial, que pronto ser gen.ealgico. Parece que estamos ojeando el atlas de los seres
VIVOS.
Localy gWbal
La historia de la historia natural expone pues, a 10 largo
de los siglos, una meditacin continua, exacta y variada, sobre el tema del lugar, elevndose de la localidad concreta,
recorrida por el observador y vivida por el observado, al espacio propio de una nomenclatura razonada. El proceso de
abstraccin particular de un conocimiento como este, va de
los lugares sensibles, los que se reparten la faz del globo o
los que se concentran en las capitales, a lugares propiamente virtuales, los que constituyen el espacio mismo de la
ciencia de lo vivo.
Si lo que antecede es vlido para los sabios que toman a
los seres vivos uno por uno para considerarlos de acuerdo
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caja o de una casa, de un saco, cuyos lmites le procuran alguna dosis de aislamiento privativo, distancias optimizadas,
todas las circunstancias de una vecindad. Rodeada de una
membrana, la clula vive menos en s y para s que en su
casa. Sin membrana, no hay vida, teorema universal en biologa.
Mejor que la casa, sustantivada, la preposicin francesa
chez expresa admirablemente este estado de cosas; nunca se
refiere a cosas inertes, sino a un nombre propio: chez
Swann, en casa de Swann, y no en la de una piedra. Mien
,tras que la materia se extiende por el espacio, que los animales exploran los alrededores, el rbol o la planta, inmviles,
a veces verticales, definen mejor el lugar. Las leyes de la materia se prolongan hacia lo universal, a veces, mientras que
la vida codifica, localmente, un pliegue o un lugar.
Flora y Pomona 10 ocupan; los Faunos lo recorren; ya no
hay extensin. Ellas brotan, se prolongan, avanzan sin cejar
jams. Ellos corren,pasan, saltan, se van, vuelven. Hestia, la
mujer, sigue siendo floral, mientras que Hennes, el macho,
se anima; metamorfosis de las jovencitas en flores y de los
muchachos en centauros. Planta: estar ah, modelo sedentario, ideal, del hogareo. Animal: modelo de vida errante, a
veces migrador de tierras lejanas, viajero, pero que nunca
puede abandonar su saco de cuero, de plumas, de quitina o
de escamas... envuelto entre sus pliegues.
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las grandes, para mejorar su ubicacin, su orden y sU posicin: en el caso ms sencillo, se trata de cubos o de muecas rusas. Para un conjunto dado, puede haber dos o tres so
Tejidos
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Cuando filsofos como Lacke o Marx analizan la propiedad, discurren siempre maximizndola hacia la acumulacin y la riqueza, stock y flujo, circulacin y capital. Esta
masa inmensa es engaosa. Todo lo contrario, la pobreza
no puede crear ilusin porque va en el mismo sentido que
la lgica. Una y otra suprimen la modalidad y la circunstan"
cia. la corona y la carroza, para que se pueda ver la esencia
al desnudo. La mejor consejera en filosofa, la miseria, no
nos puede perder en medio de los atributos. Di~enes razona sobre el hombre mejor que Platn porque aplIca la experiencia al pensamiento o, mejor an, porque los confunde
ambos y los hace caminar en la misma direccin. Toda su
vida ,es un aplogo. Platn piensa bajo un sol metafrico.
Digenes vive en el calor del medioda y en el fro de las noches griegas.
As que zanja la cuestin, en medio de los objetos, como
entre las relaciones humanas, para eliminar las apuestas, los
fetiches y las merc~das; arroja su escudilla, se quita la
capa, se burla de Alejandro Magno. Una vez ms: qu es
el hombre? Es decir: encuentre su propiedad. Es decir: qu
propiedad le queda cuando ha arrojado todas las propiedades que se le atribuyen externamente? Respuesta no escrita,
no dicha, no lgica de Digenes, pero intensamente vital: el
tonel. Al miserable le queda esta pequea caseta, donde
vive y duenne. Su tonel le pertenece y, por la noche, espacialmente y casi matemticamente, l pertenece a su tonel,
como un elemento de este conjunto.
La pobreza, la indigencia, la miseria en fin, como la
duda, progresivamente, lo eliminan todo. Qu queda
cuando se ha perdido todo? Este hbitat minscuTo. La pro
piedad ineliminable del Cnico es la caseta de su perro, su
hbitat, su haber y su nombre... Bveda de tonel que le protege con su pliegue. No la pierde en ninguna leyenda. Por
consiguiente, y por su invariabilidad, fonna parte de la definicin del hombre, el ltimo lmite, la ltima frontera en
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la que descansa su esencia. Desplumar al pollo de su natural ropaje de plumas, su nica y lgica propiedad, fue el
error de Platn.
La filosofia de la pobreza dice la verdad. La mstica de la
pobreza, un milenio despus, si~e repitiendo el .mismo
mensaje. Consagrado a la mendIcIdad, San FranCISCo de
Ass se desviste y corre, descalzo, por la divina campia de
Umbra donde, convertido en trovador canta al sol y a la
lluvia y habla a los pjaros o aliaba. Su vida, la lgica y la
experiencia mstica, lastran, cercenan lo inesencial. Cuando
lo haya dejado todo, qu le quedar al pobre de Ass? La
porcincula. Un hbitat minsculo, la porcin ms pequea, un atributo casi nulo, la atribucin ms irrisoria. Caseta
imposible de eliminar, residual y nica propiedad.
~ le pertenece al errante de los Evangelios? Como
Digenes, hijo de Dios y miserable antes de Francisco, nacido en un establo, abierto a los vientos y al fro, especie de
tonel o de porcincula. Jesucristo recorre los caminos, sin
casa ni piedra en la que descansar la cabeza. Ningn text~
habla de su hbitat. Predica que hay que perderlo todo, SI
queremos salvarlo todo. Nadie podra encontrarle una propiedad. Ahora bien, durante su ago,:,a, al pie del madero de
la cruz, los'601dados que lo velan Juegan a los dados para
apropiarse de su tnica sin costuras. Podemos adivinar que
durante las noches frescas, en las alturas de Galilea o tras
el Sennn de la Montaa, se envolvi en ella como en un
tonel.
A la trinidad de los pobres le queda una cosa ms; la caseta ms pequea posible. No hay menesterosos en todo el
planeta que vayan, como los animales, completamente desnudos. Tonel, prenda, jirones o harapos -pregunten a
nuestros amigos de lengua rabe qu abrigo lleva un sun-,
todos conservan ese mnimo que nunca tiene nada que ver
con los dems, que no puede convertirse en fetiche, reto, ni
mercanca, inalienable. Por muy exigua que la concibamos,
esta propiedad concreta en residuo, vital, es la primera o la
ltima propiedad lgica cuya pertenencia une a su titular
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rables.
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des. La vida larga de las especies pasa por seres vivos breves.
De la misma fonna, se propaga por el espacio como por el
tiempo, a travs de arabescos de relaciones entre pequeeces y brevedades que integran su expansin. La vida invade
lo amplio con la travesa de pequeos seres vivos,
Global en el espacio y por el tiempo, gigantescamente
disperso, colosalmente duradero, a veces sometido a leyes
universales, lo inerte acoge a lo vivo, local y singular, breve,
pequeo, frgil incluso. Lo primero forma la condicin necesaria con la que lo segundo, a veces, se basta. Ni global ni
universal, lo vivo ocupa el tiempo y el espacio mediante enrejados flexibles de vnculos entre singu1aridades menudas y
codificadas, Al reproducirse, estos individuos breves invaden progresivamente la larga duracin; y el espacio grande por locomocin o alimentacin de estos pequeos motores.
En cuanto cruzan el lugar y el tiempo, todo se reduce a
los desplazamientos de fragilidades pequeas y breves, asociadas mediante cercanas y lejanas; aqu tenemos nuevamente una casa, para la topologa y de acuerdo con la energtica: hogares modestos en lugares estrechos, conectados
mediante caminos. Habra alguna autonoma de la vida
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Mosaico t /dmi1Ul$
Ejemplo: los bosques del Sur de Francia arden por los
cuatro costad?s. Se mete en la crcel a los pirmanos, pero
n~nca a los tnvers.ores que slo plantan resinosas; ahora
bIe~, la homoge~eldad del monocultivo constituye aqu el
~eJor canal posIble para la propagacin del fuego: de lo
merte, no de lo vivo. Slo apagaremos los estragos de las llamas cuando mezclemos el pino con la encina o el alcornoque... es decir, inventando un uso mltiple o un reticulado
del espacio. La invasin del lugar por y para una sola forma
de vida acaba matndola.
. Como ~l sol, el dinero no tolera nada nuevo bajo su ley
merte, unIforme y homognea, cuando todo se renueva en
los reinos locales de lo vivo. Aqu tenemos, claramente formulada, en trminos concretos, la verdadera cuestin del
unive~so: mperialismo desptico de una sola ley, que hace
el vaClO par donde pasa para reinar de forma nica o federacin de mosaicos? Vuelve e!1tonces el antiguo paisaje, floral y vernal, el pagus de los lannos que designaba o describa
I~ ~aposicin de I~s .l?ar~elas de trigo, de barbecho y de
vtd, Irregularmente dlstnbUldas. El lugar se viste de nuevo
con la capa de Arlequn.
EsptUio y lugares
Sum~, ~orde ? unin flexible de los lugares, cuerpo mezclado, tUntca abigarrada, el concepto abstracto ms contemporneo o, como se suele decir, sofisticado, al mismo tiem'
po que la prctica ms arcaica, este modelo en mosaico re~e todas las ~uestiones contemporneas sobre el equilibrio,
SIempre declinado en plural, as como las diferentes concepcil;mes, princi.l?~lmente. caticas, que podemos tener del
espaClo,.la evoluclon y el tiempo, pero adems, por su recomendacIn salutfera de proteccin, alcanza 10 que podramos llamar una tica del medio ambiente.
Valdra como ecologa del espritu? Qy significan para
nosotros el lugar y los despl~amientos, lo local y lo global,
~os pl~no~ y los mapamundls, estar ah? Y, para empezar,
{que stgnlfican para cualquier ser solo, vivo y pensante?
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r:
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por ella, tomando nota, con una precisin exquisita, de todos los accidentes espaciales debidos a los transportes y a
las prolongaciones.
El Horla describe el ah y lo que pasa fuera o viene de all;
levanta el plano, el mapa, yeso es todo,
su pas, aunque desembarcado hace mucho de otros lugares. Errante y anclado, verazmente contradictorio... venido
de fuera y llegado aqu, fuera llegado, venido de aqu.
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die recuerda de dnde, establecido bajo el pltano y paseante de otros tiempos, errante, dolorosamente, pasando a dufas penas, arrastrando sus males por las huellas de los pasos
que va dejando, estable sobre tierra firme, inestable sobre el
ro, buen hijo y asentado como Pierre, heredero, pero tambin emigrante y desheredado como Jean, Maupassant, al
menos tan doble como somos ahora todos nosotros, idntico, invariable, Pierre y Jean, doble doble, alienado segn
los lugares y los tiempos, de alma racional y loca a la vez,
viviendo de muerte, muriendo de vida, l o Cuyon el narra
dar, l mismo o su doble, descubre que habr que morir, a
causa de su parsito.
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Existir
iQ,r demonios! slo se muere de ex-istir, de marchar, de
partir, de hurtarse sin cesar al equilibrio, de pasar de mala
manera. En una especie de doblete popular, Horla traduce
la existencia, latina, culta, y la expresa sin verbo, con un adverbio. Lo estable se desequilibra, lo plantado se expone.
Lo errante o lo que pasa a duras penas, los marinos normandos del ayer y los hombres de nuestro mundo, actualmente, viven desde hace mucho las luchas a muerte del etre
la [estar ah] y del Horta [fuera de ah], batalla de almas que
modela, entre lgrimas, su alma mestita, abigarrada, constelada, formada de espritus del aqu y del all. Q,r marino
puede aprender a navegar sin saber que cada barco tiene el
suyo, que hay que saber tomar para s~ dejndolo a un tiempo en la barca movediza? Y que hay que cambiar de embar
cacin a menudo; y de ocano, de rumbo, de puerto, de
pas. Q,rema tu casa de carne y de piedra, hazte a la mar,
embarca en la blanca goleta. Al pasar, bien o mal, piensa sin
referencias: con relaciones, habla con flexiones o con declinaciones, por medio de preposiciones.
Habitar, partir
Nuestro narrador, buscando demorarse pero fiel a su doble parentela, trata de partir sin cesar. La escena definitiva le
ver deslizarse por el intersticio de la puerta -la raz de la
preposicin hors designa precisamente esa puerta- para encerrar dentro al Horta, inmovilizar ah lo venido de fuera y
bloquearlo para quemarlo, mientras que l, el habitante in
mvil y hogareo, huye, simtricamente, hacia el exterior:
el ah se moviliza hacia fuera.
Q,r significa habitar? Cmo detener la vida errante?
anmovilizar lo mvil o plantar lo expuesto? ~ significa
rondar? Cmo hacer que al mismo tiempo lo de fuera entre (o se quede bloqueado) dentro y que lo de dentro se es-
63
cape o se deslice hacia fuera? Cmo escribir ---o pensarsin sustantivo, estable, ni verbo? Todo acaba en!a danza de
las llamas: la casa explota en una hoguera homble y magnfica, un volcn de fuego que lleva su erupcin hasta el
cielo.
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ocurre entonces cuando desde un espacio puramente externo nos vamos acercando, poco a poco o bruscamente, a
este lugar retirado muy cerca de nosotros?
Cortos y precisos, los cuadros se suceden y describen las
relaciones que, precisamente, yuxtaponen lo familiar y lo
extrao, no tan extrao, en realidad, como simplemente lejano. Se trata de conectar, progresivamente, a los lugares ntimos sus sucesores en el espacio, mediante una especie de
prolongacin analtica. Aqu tenemos algunos ejemplos.
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Prolongacin pequesima
Segundo cuadro de un corto paseo: feliz en mi casa,
vuelvo muy inquieto tras este pequeo desplazamiento a lo
largo del agua. Con ocasin de esta crisis de angustia, viene
la idea de que vemos sin mirar, de que tocamos sin palpar,
de que siguen insensibles lo demasiado pequeo y 10 demasiado grande.
Paradoja: por familiaridad, o ms bien por esa costumbre
que nos viene del habitar, el exceso de cercana equivale a
un alejamiento.
y esta fiebre, bien y mal recibida, agudiza los rganos.
Qye perciben inmediatamente un peligro amenazador,
como una desgracia, una muerte que se acerca, que viene
de fuera o germina en la sangre y en la carne, venida de fuera, pero ya ah.
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Sigmoslo 'pues: elfOranus latino, el extranjero, engendr en francesftrouche [hurao, feroz] ya continuacin
fort [bosque], situado fuera del cercado y deljOrum, de la
c~sa, del jardn y de la ciudad; el que vive en el bosque
VIve errante, fuera o en el exterior por excelencia: jOrain
[forneo ],jOrclos [excluido] ,jOurvoye, [descarriado] ,fOurbu
[extenuado],jOrban [forajido], es decir, un balance nada
tranquilizador. Es la angustia que se anuncia. El marino
que atraca llama radtjOraine al golfo abierto a alta mar. En
el jOro se rene el tribunal civil y poltico, mientras que en
l~ casa se deciden los asuntos familiares; este sentido jurdico lo encontramos en el fuero interno o interior antiguo
juicio de la c~)flciencia, por oposicin al fuero e,derno, reservado a la Jurisdiccin pblica. De la misma forma, el
bosque [fort] pe.rtenec~ al tri?u.nal de justicia del rey_
Maupassant habna podIdo escnblf: elforla, fuero interno
y exte,rno ~el. al~enado, .entregado a I?s otros. As es la psicologla, disclplma vanable, desgracIadamente ignorante
del espacio.
Paradjicamente, a fin de cuentas para la familia existe
un interior o cercado, y a continuacin un exterior, el bosque forn~o, ms l~ puerta, umbral o paso que los conecta
y los sepata, y el tnbunal que resuelve; finalmente, el fuero
fantstico delloco.
Se dibuja ahora una topografla rigurosa y detallada de
las cercanas, la descripcin de los acontecimientos locales
situados alrededor de la casa, de la puerta, del umbral, del
patio y del jardn, el encadenamiento de los espacios que
los rodean, como una corona, los caminos que los conec~an. y. la.s I?ersonas que rondan por all. Paralelamente, la
Justlc~a II?Ita est~ prolo~gaciones, de modo que sus pronunciamIentos diferenCian dos personas, el forajido y
aquel que, en su fuero interno, puede disfrutar en paz de
su independencia. Al igual que el astil de la balanza real o
de la justicia, duda y oscila, la preposicin hors vacili en el
umbral y designa los acontecimientos que cruzan la puerta, lugar por el que se pasa, bien o mal del interior al exterior, o del fuera al ah. Doble local y duda sobre la unidad
de la persona.
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HJj!%ga
De lo.lj!u/{io.1
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de acuerdo con una regla rgida o desde el mundo de las ondas, los ros o los flujos.
Qe yo sepa, desde que hablamos hebreo, griego o latn
nu 7stra alma, precisamente fluida, alienta y, por este viento,
calienta o refresca: ser liquido, bruma que se desliza ante la
pura limpidez de un espejo, an a riesgo de empaarlo. ms
un escalofro, la forma de las nubes o el color del da tan
variable, l? que, ~ozando ~i piel o cruzando ante mis'ojos
ha enturbiado mi pensamiento o ensombrecido mi alma?
Citad~ al comienzo del relato, esta observacin prepara y
anunCIa la escena del final, ante el espejo de la habitacin.
Un objeto como ste -aliento, nube o alma- no presenta obstculo alguno entre el espejo y yo, como un bloque de
madera. ~paco y transpare,nte, translcido en suma, un jirn de ~ebla. se ab~e y se cierra al mismo tiempo. ntima y
cercana, mqUleta, leJOS del descanso, el alma ignora tambin
la exclusin recproca entre dentro y fuera, hors y la.
Con brumas y adherencias, la topologa de los fluidos disuelve el verbo fantstico y resuelve as sus problemas.
yelLl.
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'
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Mapa de excursin
Nueva partida hacia el exterior. Vista desde un jardn pblico, al fondo de la ciudad de Avranches, la baha, desmesurada, del Mont-SaintMichel se extiende, tan lejos como
alcanza la vista, entre dos costas, que se pierden entre brumas. Maupassant utiliza aqu el vocablo fantstico para la
roca que sostiene la igiesta, para el monumento y para los
animales que adornan sus pinculos. Ser un equivalente
de gtico?
Ms cerca: al alba camin hacia l. Luego sub los escah
nes hasta la cspide. As llegamos a la teora. Al, el monje
gua relata, efectivamente, antiguas historias del lugar. Cada
lugar tiene sus leyendas ---cmo hay que entender el ahy hablan del viento, invisible y presente. La ms significativa y la nica que se cita pone en escena a un viejo pastor,
Gua tedeo
El monje gua del Mont-Saint-Michel, sabio o ignorante,
las dos cosas, sin duda, y doble por lo tanto, afirma que no
sabe si se cree 10 que est contando; pero ofrece un primer
ncleo, arcaico, de explicacin: nunca se ve la cabeza del
pastor porque l tampoco sabe que detrs de l, a sus espalo
das, se pelea una pareja. Oculta por una doble ceguera, precedencia y capa, la identidad se expresa por la relacin conflictiva y la similitud de especie entre el doble y su yo, que
representa el chivo, entre lo ntimo, elfuero y lo exterior, lo
de fuera, ambos expresados con la misma palabra.
iMirada negra y genial que descubre que el alma, llamada ntima, yace, no en un interior, imaginario, sino fuera,
en el exterior, y que rodemos describir sus tormentos como
acontecimientos de espacio usual! En otras -y pocaspalabras: El Estar ah litre l] es un Fuera de ah [horla].
Hacen fulta unos ojos singulannente agrandados por la fiebre para ver por fin con lucidez esta unidad interior en dos
personas externas, como en un espejo!
Primera teora mitolgica del doble, descubierta en el
mundo religioso, el de! MontSaint-Miche!. Ahora lo fantstico desaparece, en los mismos lugares gticos en los que
e! narrador lo descubre. La relacin se presenta en su simplicidad elemental: e! mimo y su imagen o e! yo y su mimo.
y usted cree en ello? - No lo s.
Se puede ver lo invisible? - Ve usted e! viento?
mi viento? Un vapor, un flujo, un fluido? Q!iere usted
decir, en otros idiomas, la ruagh, e! anemos, la pr;ch, e! ani-
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ma? El alma, la identidad, el yo, que adelantndose se define por su relacin con el doble, que se define po; la relacin mimtica con el yo: dan balidos y se pelean.
Ijirrddos de cartogr4fa
Como ejercicio, invito al lector a explorar, tras e! narrador, las coronas sucesivas cada vez ms alejadas de su hbitat de partida: Rouen, Pars, las noticias que llegan de Sao
Paulo y, tericamente, los espacios del universo, fuera del
mundo, swna de los ah.
A! igual que los nonnandos vinieron de otros lares por
qu no iba a llegar un ser nuevo de otro mundo? Guron o
el narrador va de! ah al fuera y e! espritu va del fuera al ah.
Estas relaciones, puramente espaciales, reciben explicaciones.a medi~a que se PC?longan o se propagan, poco a poco,
haCia las lejanas extenSIOnes. En otras palabras, la teora vie
ne de fuera, como el propio doble, o el otro.
D~ntro del mismo ejercicjo, invito a aquellos a quienes
re~nuna concentrar la atencin en el texto, a desplegar, si
gUlendo estas prolongaciones analticas, las coronas sucesi
v~~ de las teoras respectivas. El segundo ncleo de explicaclan aparece, por ejemplo, en Pars, durante la sesin de
magnetismo y la donnicin de la prima. Aqu tenemos la
interv7ncin de la ciencia Eositiva, ~ la teora ~tica. La
una~ ~m duda, no. borra a a otra. 5m e.mbargo, ~spira las
habIlidades expenmentales que vendran a continuacin:
botella cerrada,lienzos blancos, mina de plomo, cuidadosamente preparados para sorprender lo invisible. Reparen,
por favor, en que estas manipulaciones, como las de la
puerta, la ltima noche, trgica, consisten en trazar con el
mayor cuidado, el lmite o el borde entre lo de fuera'y lo de
dentro.
y el viento de alma o la onda de imagen parecen estar al
margen de estas definiciones, de estas precisiones fronteri~as, entre lo de fu~ra y lo de ah. Yaya con la topologa! La
Jarra sobre la meSIlla se llama, en esta disciplina, botella de
KIein, sin exterior ni interior, anillo de Moebius de tres di-
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mensiones. Apenas paradjico, este volumen tiene la misma edad que El Horta.
Habrn visto que, casi siempre, los pregoneros de almas
suelen hacer llegar lo subjetivo hasta los confines de las in
vestigaciones realizadas por el saber objetivo: las ciencias
co~tivas desempean en la actualidad el mismo juego que
practicaba el doctor Freud con la tennodinmica y otros
con la electricidad. Y sin embargo, la ciencia no nos suele
esperar all donde la buscamos, sino todo lo contrario, se
descubre, repentinamente, donde nadie la espera. Observen, por ejemplo, las manipulaciones del experimento, intiles y no concluyentes: cerrar la habitacin con llave, envolver la jarra con lienzos blancos, frotar los labios, la barba, las manos con mina de plomo... e incluso, durante el
viaje a Pars, la sesin de magnetismo, objetivamente relata'
da, y por fin la documentacin sacada de la biblioteca de
Rouen... todo aquello que exige el positivismo de la poca
aparece en el relato, como si Maupassant quisiera muy
conscientemente inyectar el racionalismo ms pertinente. Y
adems, pero del lado de la esperanza, consigue hacer racionallo que parece no poder llegar a serlo, pero en absoluto
10 que crea racionalizar. Importada, repetida, identificada,
clasificaJia, la ciencia no sirve para nada, mientras que la escritura artista, precisa, rigurosa, le lleva toda la delantera, la
precede y adems entra en la ciencia: leccin implacable de
probidad intelectual.
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Sustitucin
Todos tenemos la experiencia de la presencia y de la ausencia, de lo real y de lo virtual; efectivamente, estamos ah,
pero en este mun de frase escuchamos ms el adverbio
que el verbo, quiz porque no s lo que soy ni comprendo
este ser de m mismo, estado, estacin, naturaleza, posicin.
Yen lo que se refiere al adverbio en s: estoy ah, en ese momento, pero al mismo tiempo estoy tambin en Stanford,
donde me espera un trabajo, que me preocupa, pero tamo
bin en Vincennes o en Pars, o en mi paraso natal, de donde un fragmento arcaico de mi mismo nunca se har a la
mar, y en otro lugar, aqu y all, donde mi tiempo, como la
cola de un cometa, deja con su paso aerolitos de reminiscencias, pero sobre todo en otro lugar, absolutamente parlante, o en el aire, como se suele decir, en e11ugar sin lugar
del juego, del pensamiento o de la esperanza, de la medita-
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Tecnologay lgica
Q!te no haya ninguna contradiccin entre el hecho de
que est aqu y al mismo tiempo en otro lugar muestra simplemente que e~ estos temas convi,ene despejar el principio
de! tercer? exclul~~, 1,0 q~e me obhga a extraas exploracion.e~ espaaal~s, caSI mmtUlbles, ms exticas todava que los
VIales, de Uhses, de Dante y de Gulliver, y sin embargo tan
pr~tlcas y concretas que las explotamos en nuestras ternolOgias. En otras palabras, estoy aqu. al mismo tiempo que
otro, es!oy en otro lugar al mismo tiempo que aqu, quiz
en e! mIsmo lugar que otro.
Q!tin soy? El tercero. El tercero induitJ. Cul es e! sentido de esta palabra? ~e e~toy asoc,i~do ntima,mente a
otro y a muchos otros mas. SI, soy legIon: un conjunto inn.umerable de otros. Sustituibles, En general, preferimos deClt: yo estoy aqu y ese otro e~t en otro lugar, yo no estoy
e,n otro lugar y ese otro no reSIde aqu, y definimos la identidad por el pri~cipio .de! ter~ero excluido: es imposible que
A,e~te Y, nO,este:ll mismo uempo en e! mismo lugar, DescnblC ~SI la Idenudad supone un fuera, slido y susceptible
de ~er Inscrito, y ,un ~entro, muy diferentes de los que nos
sUgIere,n la expenenCla y el lenguaje, como si se tratase de
una ,cala negra con paredes duras y tapa pesada, bien cerrada, lO~ugnable; ten nombre de qu podra yo estar en
una caJa as? Para ella, evidentemente, funciona bien e!
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principio de identidad: el agua est en la jarra o se desparrama por fuera, no puede haber otra opcin, y si un cuerpo
extrao penetra en e! continente, debe sustituir al contenido anterior. Pero con los pliegues de un saco este principio
no funciona!
Cmo es posible que est vestido, habitado, encantado,
con plenitud, dolor, xtasis exquisito, por aquella que amo,
que desde hace mucho me ha expulsado de mi ah, pero
con la que me mezclo en rr? El volumen euclidiano, en el
que creemos habitar, tiene que revelarse imposible de habitar y adems absurdo.
Dos preposiciones dominan el razonamiento: dentro y
debajo. La primera gobierna la separacin entre lo interior
y lo ntimo con lo exterior, y la segunda, los movimientos
del uno al otro. Por esta razn, la metafisica de la sustancia
y la del sujeto se remiten a un espacio predefinido, presupuesto por estas posiciones, exactamente por la sustitucin.
Hay que dudar del prejuicio fundamental de un espacio as:
este es, precisamente, el trabajo del Horla, Sentado en mi silln, en mi lugar, el doble lee mi libro. Ha sustituido mi
presencia por la suya, Sujeto? S, claro porque he quedado debajo de l! Sustancia! S, tambin: aplastado, estable
bajo su ~eso y su amenaza.
Hubiera querido que leyeran algo ms fantstico, a decir
verdad, que las filosofias basadas en la sustancia o el sujeto,
Maupassant ayuda a encontrarlas simples y estpidas.
Animadn en el espacio-tiempo
Conclusin trgica? No, sntesis lwninosa. Cmo maal parsito? Cmo lo decide Zala en La conquista de
Plassans? Qtlemando la casa, el nido que ha robado a su
propietario, ocupando su lugar. La cabra mata al chivo o el
chivo mata a la cabra trgica. Pero sobre todo, cmo iluminar, con toda la violencia posible, e! espacio, para que se
vea su acontecer, hasta quedar deslumbrados? Cmo hacer que todas las preposiciones se inflamen al mismo tiempo? Finalmente: cmo mostrar que, tras la presencia a mi
vera de aquel que es capaz de todos y de todo, y cuya capacidad me inspira, e! otro secreto de la creacin o del descubrimiento reside en la violencia abrasadora de! ver, la intuitar
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tre risas.
Aunque todo el mundo recuerda el encuentro de Napolen y de Lapiace, y su conversacin breve y mordaz sobre
el papel de Dios en el sistema del mundo, Arago nos recuerda otra, menos conocida, entre el mismo Emperador y Lamarck, a propsito del clima. Este ltimo haba escrito mucho sobre meteorologa. Durante una sesin de la Academia de Ciencias, cada miembro deba ofrecer una de sus
obras al ilustre visitante. Napolen va saludando a sus anfitriones, uno tras otro, para llegar hasta el naturalista, y le da
un rapapolvo histrico, pidindole sin contemplaciones
que vuelva a las plantas y a los moluscos y deje en paz las
especulaciones sobre las nubes. El anciano Lamarck, relata
Arago, estalla en sollozos. mI gemetra estratega presenta
ya el invierno moscovita y la lluvia de Waterloo?
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cia su estrechez de miras. Cmo resumir mejor las relacione; entre la razn y la existencia, la deduccin y el map~?
Toda la cuestin se refiere al conocimiento integral o sun
plemente fragmentado del futuro, pues la limitacin de la
criatura slo le deja adivinar una parte. Slo el presente per"
tenece al hombre, el futuro total slo a Dios. Voltaire le .da
la razn a Napolen. Y esta razn, teolgica, cientfica, lingstica y experimental, a un tiempo racional y r~onable,
inspira a los savias y a los prudentes. As pues, t.menten los
adivinos y Lamarck, como los hacedores de llUVIa y los profetas del tiempo. Hay que entenderlo de acuerdo c0t.t el
conocimiento integral de una rbita o de una trayectona o
de acuerdo con el conocimiento fragmentado y azaroso del
clima y de los meteoros? Dios prev tambin el tiempo?
Cul de los dos?
Retrospectivamente, nos asombramos del retraso de Voltaire con respe~to al cientfico, a pes';U de que ~e .le alaba .por
haber introdUCido a Newton, es declt,la mecanlCa del sistema del mundo, en la Europa continental. Nos asombramos
sobre todo de su elevacin testa, con respecto al mecnicoastrnomo, que nunca se meti en el consejo ni en el lenguaje divinos.
Sabery no saber
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ciencias o conocimientos duros o menos duros, tras la termodinmi~a de los gases y la teora de las turbulencias ms
o menos VIscosas.
Circunstancias tl mapa
Otro ejemplo, con otro fluido: hacia el final, magnfico,
de su Leccin t Fiwsq/la Positiva nmero veinticinco, Augusto
Comte se dedica a hacer un balance de la teora de las mareas. Tras recordar que Descartes fue el primero que observ la influencia preponderante de la Luna sobre este fenmeno casi peridico, Comte observa que la mecnica newtoniana basta para explicarlo, pues las previsiones del
calendario de mareas pueden, al menos en teora, remitirse
a las leyes de la gravedad: el tiempo que hace sigue dejando
sitio al tiempo que es
Augusto Comte reduce pues a circunstancias el hecho de
que es una masa fluida lo que se encuentra entre las escarpaduras de la costa, contingentes, en las que yacen los puertos, que sirven de base para los clculos numricos. Olvida
acaso que las palabras ritmo y onda ya significaron, en griego y en latn, un flujo? Es como si la ciencia, su filosofia y
su historia temieran salir de la fase slida, lo que slo Bergson advirti, oponindose al sistema positivista, basado en
la mecnica racional de los cuerpos consistentes... Pero seguimos resistindonos a construir un sistema desde nuevas
bases, porque este verbo y este nombre evocan cosas esta
bies, porque son duras y coherentes. Somos prisioneros de
nuestros hbitos lingsticos? Pero mucho ms del desprecio de las singularidades de hecho, que Comte relega al detalle de los mapas.
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Tratamos de prever el tiempo que har, localmente. Varias previsiones se mezclan, dificultando el ejercicio: clsicamente detenninista, la primera se basa en la mecnica de la
atmsfera, los desplazamientos de los ciclones o depresiones en el ,.conjunto de los engranajes de las turbulencias; la
segunda, mejor conocida, esttica, conjetural y coyuntural,
tiene en cuenta una multiplicidad de factores, globales y lo
cales, de infonnacin acumulada procedente de muchas
fuentes; en tercer lugar, tenemos en cuenta los cometidos
originales desempeados por los grandes bancos de almacenamiento, de intercambio y de transporte: desiertos, casquetes polares y sobre todo ocanos; estos reguladores funcionan en medidas del tiempo diferentes de las dos primeras. Empezamos a conocer un poco las interacciones casi
cclicas de muy largo alcance que contribuyen, por ejemplo, a la aparicin de la corriente del Pacfico que recorre las
costas del Per. Si los meteoros se clasificaban entre los fenmenos caticos, podramos considerarlos a un tiempo
detenninistas e imprevisibles.
El tiempo que hace o va hacer es la suma del que va de
la causa hacia el efecto y el de las probabilidades, y algunos
otros que podramos distinguir en abanico o bifurcacin,li-
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nen en rpidos recorridos que cruzan los meridianos, mueren, agotados, usados, cubiertos de arrugas, de acuerdo con
el segundo principio de la tennodinmica, pero, imprevisibles, bergsonianos o darwinianos, a veces se reproducen en
pequeos hijos mejorados. Con la misma sincrorua de varios tiempos, el de nuestros cuerpos se parece al curso de los
meteoros.
De esta sincrona, dificil de captar, que trat ya de describir en Origines de 14 Gomtrie, utilizando la teora de la percolacin, slo podemos decir una cosa: que existe y que debera llamarse tiempo que, en sus expresiones originales,
significa, precisamente, esta alianza o esta suma, este estado
mezclado: podemos leerlas, efectivamente en los.verbos y
los nombres templar, templanza, temperamento, temperatura, tempestad, intemperie, todas ellas palabras de la misma familia que el tiempo, elemental, que las compone y
que desigpan, efectivamente, una mezcla cuyo funcionamiento o tuya imagen preceden, asocian y swnan los dos
sentidos, cronolgico y meteorolgico del tnnino tiempo,
nico en los idiomas latinos y desdoblado en dos vocablos
separados en los idiomas gennnicos: time o Zeity weather o
W'tter, idiomas qut han olvidado o abandonado voluntariamente esta unidad fuerte, de origen agrario.
Vuelta a lB drcunstancia
El sentido obvio y popular de la palabra circunstancia la
asimila a un acontecimiento fortuito, improbable o probable; as pues, el tiempo de las circunstancias se asemeja baso
tante al de las contingencias imprevisibles: el puente Marie,
que antiguamente era el primero de Pars, ro abajo, se derrumb bajo el empuje de los hielos y la maleza que arras
traba el Sena --{quin lo habra podido prever- y, dos siglos ms tarde, el de los Invlidos 10 imita. Para cundo el
tercero? Eso, dicen, depender de las circunstancias. Sin embargo, este prefijo, circular, puede referirse a bucles reguladores; existe un ritmo multisecular para la vuelta del deshielo? Finalmente, la raz del mismo nombre es la misma
que la de sistema; estabilidad o invarianza fielmente descritas por la ciencia y el tiempo detenninistas: el hielo empujado por el agua desestabiliza los filares de los puentes. Los
meteoros mezclan los tiempos a igual que las circunstanciaJ: as fonnan pues un sistema.
La sincrona (la adicin, la suma, la acumulacin, el producto, el arabesco, nudo, tejido o intercambiador, la composicin, la conspiracin, la sirresis... qu s yo) de estos
tiempos, cada uno de ellos muy diferentes, describe la mencionada circunstancia o el sistema tal y como yo lo entiendo.
No ms complejo que otro cualquiera ni, en particular, que
los sistemas de la mecnica clsica, en nmero de elementos o de interrelaciones, se diferencia de ellos por esta sincrona. Sin duda, los sistemas usuales y clsicos son sencillos y fciles porque podemos definir sobre ellos un nico
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~omo I~
1113:cceslble, mextncable y complejo! Es admirable la ingenUIdad de las filosofias que, en el pasado, pretendieron ex-
Un conjunto innumerable de reladones puden o no vincular entre sEun gran nmero de hechos: aqu tenemos, al mismo tiempo, el I?ro~lema de la. historia, el, de la existencia y el del
r,napa. tComo concebtr los tres, SI no es como multiplicidades
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Local, global
Contemos pues la historia de un pequeo elemento 10cal singular, de un tomo, de un grano de arena, de una laminilla lquida, entre el inmenso amasijo o mezcla de estos
mltiples confluentes. Pasa y no pasa: aqu lo tenemos,
efectivamente, bloqueado, mvil e inmvil, aprisionado en
una turbulencia, tras una represa o una roca fra, dando
vueltas como una ardilla en una jaula estrecha o como Viernes en su isla, y de repente, se ve arrastrado por una tromba, a diez, cien kilmetros de all; se hace a la mar, visita la
tierra entera, vuelve... deambula errticamente. Al cabo de
su recorrido, tropieza con obstculos o con obstrucciones;
se vuelve a marchar, siguiendo una prolongacin infinita:
Visitar el globo? Q!1 plano local traza en sus primeros
recorridos y qu mapa global o mapamundi en el segundo?
Es como el vuelo de una mosca: pasa en zigzags apresurados, entrecortados, discontinuos, cambia de rumbo de
forma imprevisible, cruza de repente toda la habitacin, de
un extremo de la sala al aparador ms alejado, en trayectos
breves, medianos o largos, como si decidiera tirando los dados, se detiene, gira ampliamente sin alejarse demasiado,
tropieza con obstculos cercanos o contiguos, cristal, espejo, lmpara, mesa, trepida en una jaula, da vueltas en una
pequea isla, vuelve a partir... y ahora se escapa por la ventana abierta. Si entra por sorpresa en una automvil o en un
avin, se encontrar en el otro extremo de la Tierra, donde
recomenzar su danza que creamos alocada, pero que ex97
98
99
slca?
lOO
La plancha de biUetes
De paso, precisamente, detengmonos un momento en
la palabra: boulanger, panadero, caja negra que contiene hermosos secretos. Abramos el pequeo horno: el panadero,
boulanger, fabrica el pan en bola, boule, y lo consigue mediante movimientos bien definidos que la ciencia comien'
za a describir, pero que el habla popular, adelantada sobre
las cultas, como suele suceder, llama moverse, bouger. En la
caja, hay una palabra que se repite y lo dice todo: Pourfaire
la bouk, ce boulanger bouge. Con qu movimiento? Exactamel)te, el que se observa en un lquido que hierve, bout. la
misma palabra est de vuelta. Describa el movimiento de
las burbujas, buDes, en el caldo, bouilkm, y habr dicho la
cosa y la idea, recorriendo el rea semntica de la palabra
popular. Genialmente, describe la ebullicin, que con el trayecto de las burbujas que bullen constituye la bola unitaria
y glob,l.
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daba del Mundo o al global, en general, utilicemos esta parabra del hablar sencillo. Adems, la palabra billete, comn
en la banca y en las finanzas, tiene su origen en la misma familia y remite a la misma descripcin: cmo fabricar un
universo homogneo a travs de la economa y de los intercambios de dinero, si no es con los movimientos, idnticos,
de los billetes de banco? Cuntas veces da cada uno, de
mano ~n mano, la vuelta al mundo, despus de haber permaneCIdo encerrado en una cuenta oculta o en un discreto
calcetn enterrado, movindose tambin como un tomo
una mosca, un grano de harina en la masa, un Angel, He;'
mes... una burbuja en ebullicin? Es voltil, as pues, el di
nero, desde la primera invencin de la moneda.
Con sus manos, el panadero traza los caminos de un mt?do,sencillo, ~oncreto, y muy poderosamente abstracto,
Clentilico o racional, pero previsto y descrito por el habla
comn.
Dibujos de lo concreto
Antiguamente, y en su origen, el adjetivo concreto, un
tanto alqumico, serva de equivalente a viscoso: opuesto al
fluido ligero, designaba los lquidos de consistencia espesa;
los perfumistas siguen hablando de un concreto ~e rosa o
un concreto de jazmn, para el producto, relat1vam~nt~
solidificado, obtenido mediante extraccin de los pnncIpios olorosos de los vegetales. La raz de la palabra expresa
el resultado del crecimiento (cresare) de varios elementos
colocados juntos (cum) para desembocar en otro cuerpo.
Dirase 'd producto de una reaccin qumica! En suma, su
verdadero sentido le acerca a la dinmica de las mezclas.
Este crecimiento se asemeja a una especie de prolongacin.
Ahora vivimos en lo concreto, en el sentido ms claro y
ms profundo de esta palabra, en la que el crecimiento de
elementos mezclados produce una nueva realidad, universal, mediante expansiones y PC?longaciones imfrev.istas. En
este sentido, slo la confluenCia es concreta. E umverso se
teje con estos nudos movedizos, pero al mismo ~~po,
nuestros trabajos clidos y viscosos aceleran el creCimiento
hacia este universo. Estas mezclas hacen crecer, juntos, elementos diferentes. Estos caminos, cruzados, de crecimiento se dirigen hacia el universo.
'As la distancia inmensa entre esta nueva concepcin de
lo universal y la antigua que, inspirada del mundo vado y
homogneo de la mecnica. racional, con~id~raba un espacio transparente en el que remaba una ley Unlca, la de la luz
103
o de la fuerza del Sol: nada nuevo bajo su yugo. Se asemejaba a un imperialismo. A la inversa, tomemos como
bandera de la ma el amor, cuyas delicias hacen crecer juntos a dos seres.
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que transportan esos flujos cruzados, en los que las sustancias funcionan como soportes de informacin: esta ltima
Curiosamente, el mapamundi de la meteorologa prepara para construir nuestras redes de comunicacin, para uti
lizarlas, para concebirlas; aqu y all, los mensajes que transitan parpadean de la misma forma.
cin que en ellos se encuentra mezclada, codificada, impresa o escrita. Como nuestras tcnicas pesadas y ardientes,
como Prometeo, nuestras tecnologas del espritu, a la ma-
nera de Hermes ----<edificaciones y descodificaciones, escritura, imprenta, transmisiones...- , imitan tambin la naturaleza? Las inteligencias individuales, colectivas o artificiales, mitan a un Universo inteligente?
As pues, que cambie la cancula en el desierto central de
Australia; trepidarn los vientos, normalmente regulares, a
lo largo del Ecuador; y as, puede aparecer la corriente del
Nio, cuyo curso deshace el clima del Pen y cuyas variaciones contribuyen a la formacin de los ciclones, en el
Caribe, en el golfo de Mxico, afectando a la corriente del
Golfo: de este modo, el tiempo de Bretaa cambia, es decir, el de Copenhague y el de San Petersburgo. Pero dn'
de van los vientos del Ural? Por qu redes todava desconocidas llegan a los calores australianos? De fuego, de aire
o de agua, estas corrientes, cuya circulacin se asemeja a
aquellas ;ue describieron los antiguos estoicos, llevan nuevas de Ahce Spring ante las islas del Poniente: el mensaje
codificado no se deja descifrar con facilidad, pero empezamos a leerlo. Frente al cabo Saint-Mathieu, debera informar a los primeros franceses de paso de lo que ocurre en
las BahamasJ
Los elementos voltiles, mezclados, forman los soportes
materiales para una informacin, ms voltil todava y cuya
mezcla o modelado coadyuva, ms todava, a la formacin
del Universo, que todo este concreto hace crecer. El mensaje lgico forma parte del ro material y nace de l: levantos,
tonnentas deseadas... Afrodita, bella y desnuda, emerge de
las ondas, el Verbo nace de la carne del mundo y, como
contrapartida, lo crea como Mundo. Y como la Informacin es proporcional a la rareza, el azar milagroso colabora
en la inteligencia.
Fluentes, viscosos, inestables, caticos quiz, los meteoros ofrecen a los filsofos modelos ms fuertes y ms finos
que la arquitectnica clsica, unida a los slidos, fija, pesada, pobre y tonta: para destruirla, basta el menor sesmo, a
veces, pero qu es la desconstruccin de la meteorologa,
que incluye los terremotos, tifones y maremotos? Qy panadero colosal golpea, rompe, amasa su masa? Es un sistema que queda globalmente estable, resistiendo a las inundaciones diluvianas, avalanchas bajas y ciclones amplios,
erupciones y sequas, el conjunto de las catstrofes natura
les; en equilibrio pues, al menos relativo, por los movimientos ms lentos o los ms repentinos, los ms suaves y
los ms violentos, regulares, desordenados... por las destrucciones ms decisivas y profundas, telricas, volcnicas,
transgresIones y glaciaciones... por desgastes ms que lentos y rupturas brutales; estable por variaciones duraderas,
incluso de varias variables; casi determinista por todos los
azares posibles.
y por estos obstculos, la informacin pasa.
Por la larga historia de las ciencias del equilibrio, por sus
aclimataciones progresivas de todos los movimientos y de
todos los desequilibrios que conservan no obstante una invariancia residual, existe una organizacin ms completa,
ms flexible y, a fin de cuentas, ms resistente y fuerte? Se
ha vi~to nunca base tan amplia para desviaciones tan mons<truosas? Se puede concebir mejor econooa? Encontramos todos los invariantes por variaciones ya localizadas; todos los fenmenos antisistemticos combinados parecen
darse libre curso y, no obstante, convergen en constantes
suficientes para que hayamos sobrevivido a ellos, al menos
hasta ahora, y para que hayamos construido, desde hace mi-
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Propagaciones
Q! hacer?
1
Espacios virtuales
TRABAJOS
Necesitaramos mucho tiempo para reSUl1llf aqu las mltiples lllSlonas de estas dos () tres palahras, de las realidades
que de,slgnan o que oculun, y de los hombres, de las muje-
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De lo slido a lo voldtil
.Numerosos cambios acompaan este triple desplazan.uento de hombres y de. funciones: ya no trabajamos, por
eJe~plo, sobre la matena. Obras, pues: las pirmides de
Egipto o el puente sobre el Card, piedras; la colada en los
altos hornos, ro de fuego; las seales de los satlites, que
vuelan COffiC? la luz. Porteadores o albailes, los primeros
obreros manipulan y sostienen furmas invariables y slidas;
los segundos transforman las cosas licundolas mediante el
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esrabamos vIsItando.
Pero est tlmhin el organismo vivo: mvarianeia a veces
con el esqueleto duro y estt~co, forma slida y po~e ergui-
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Pantopa.y utopa
Este universo de la Pantopa -todos los lugares en cada
lugar y cada lugar en todos los lugares, centros y circunferencia, relacin global- fluye evidentemente hacia la Utapia: pensamos y vivimos pues en la esperanza, mltiple, de
que este mundo, natural para la fsica, y cultural, por nuestras obras y trabajos, haga exactas y rigurosas nuestras imgenes de Mestizos y de Arlequines, para orientarse en poltica y definir la nueva repblica mundial, en la que cada
uno, a la escucha de la voz de los dems, haga escuchar la
suya propia, por caminos que ahora son fciles de describir,
sencillos de construir y fiables; de este modo, con un poder
tambi~n compartido, mezclado, difundido en el espacio y
en el tIempo, en el que las tecnologas absorben, por primera vez en la historia, unas complejidades que hacan imposible ahora y siempre, este reparto equitativo y calculable en
cada instante, ambas pueden prometer una paz perpetua.
Una definicin, muy realista, de la utopa consiste en
que una cosa, tan fcil de hacer que ya est hecha, no se
haga. por qu hacer las cosas sencillas, felices y apacibles,
cuando se pueden hacer complicadas, trgicas y mortales... ?
y eor qu, lamentablemente, optar siempre por la misma
poSIbilidad, agotadora, estpida y sangrienta?
Ensead a los nios a rerse de los realistas ms que de las
utopas.
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carga objetiva que levantan entre los dos, la int:liget:cia a.rtificial remite, doblemente y globalmente, a la mtehgencla
natural, de las cosas y del mundo, y a la inteligencia colectiva de los hombres, en guerra perpetua.
El contrato natural los uni.
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Trabajo antiproductivo?
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De nurvo la utopa
Quien no lo vea est cegado. Para qu trabajar? Pa.ra hacerlo menos bien que lo que se nos ha dado? ConstrUir una
planta de refino, agotar a los obreros, destruir el me~io ambiente amasar enonnes fortunas cuyas consecuenCias ma-
tan de'hambre a los miserables... cuando hay microorganismos que purifican, depuran o desti1~n ~ejor, ms deprisa y
de fonna ms econmica y ms hmpl3 que nosotros... ?
Necesitamos contar el tiempo? Para qu fabricar millares
de relojes, con los que pronto no sabremos qu hacer, cuando en la naturaleza abundan molculas, tomos o cristales
cuyas vibraciones laten exactamente al ritmo elegido?
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De la infonnaa'n a la pedagoga
Qt,in le teme a un mundo nuev?? Ni mejor ni por que
el antiguo, lleno de placeres y de peltgros, como ~e c~stum
bre, ser: ya ha empezado, Pasadas las eras, ~grana e mdustrial avanz el momento, hermtico o angehco, de la transmisin: comeremoS relaciones y sabidura, ms y mejor de
lo que vivimos de la transformacin del suelo y de las cosas,
que continuar de forma automtica.
Cmo colaborar con un mundo inteligente? He aqu el
trabajo y las obras venideras: el mundo de las comunicaciones, el nuestro, ya e~vejecido, da a,luz, en este lTI:0mento,
ante nuestros ojos ciegos, una sOCled~d 'peda~gJ.ca. en la
que la formacin continua y el aprendizaje a dl~tancI.a, por
todas partes y siempre presentes en las redes umversales, se
sumarn las bibliotecas, escuelas y campus, ghett:0s cerrados para adolescentes empingorotados, concentracl,n de la
cultura y de las ciencias, para ac~mpaar, t?da la VIda, un
trabajo cada vez ms raro, evolutlvo y precIoso. Responsabl, productor de la movilidad universal de las cosas y ~e
los ombres, por qu no va a venir el saber por fin hacl~
nosotros, en lugar de que, con toda una coho.rte de. de,sl;
gualdades, slo algunos de nosotros pue,dan lf haCia el.
Pronto dibujaremos un nuevo mapamundi para este nuevo
reparto y esta enseanza virtual.
131
Al igual que, desde siempre, los ricos y los hombres llamados libres, lcidos sobre el mundo global, pero localmente ciegos a los pobres o a los esclavos, celebraban su
propia constitucin igualitaria, de la misma fi:mna, los que
participan en este poder omnmodo, recientemente adquirido por el saber, la tecnologa y la informacin, ven todava menos a los excluidos, precisamente los de la excepcin,
los que no participan en nada porque los primeros, escasos,
lo poseen todo, incluido el conocimiento del mundo y la
definicin constructora de la realidad, as como las facultades para conocerla y rehacerla, a placer, y los dems, en tan
gran nmero que su nmero se prolonga hacia lo universal,
nada. Cuando los que teman casa no podan comprender el
sufrimiento esencial de los que no la teman, cmo aquellos que construyen el universo podran tener la ms mnima percepcin de los que se excluyen del mundo, si su
mundo mismo condiciona toda visin y todo hbitat?
Se levanta en este momento, sin duda por primera vez en
la historia, el pueblo, multiElicado por miriadas y por miles
de millones, de los miserab es absolutos y sin esperanza, no
slo privados del pan y la sal, de remedios para todos los
males, de libertad, de tiempo y de futuro, de sabidura y de
trabajo, sino de esta representacin elemental de s mismo
en el universo, que a decir de los filsofos constituye la hominidad.
132
desencadena; maana, empieza ya, si los primeros construyen. el ~mverso c~n la d~struccin de los lugares, dejndolo~ mdlferentes o l~defimdos, en lugar de suscitar la sin
gulandad. Estos dos tipOS de habitantes, se arriesgarn a
esta nueva guerra, globalmente mortal, pues se implicar en
ella ~l planeta entero, o decidirn milagrosamente vivir too
dos Juntos y en paz?
Este conflicto nuevo, al ser universal, cmo llamarlo si
no es guerra de los falsos dioses contra los mortales con~
los ho~bres, iba a decir? y qu nombre darle a e~ta paz?
TragedIa o utopa, nos vemos condenados a elegir.
134
REDES
Globalmente, las tecnologas, blandas, arrebatan a las tcnicas, duras, el poder para dar los colores principales en el
momento de la historia y el dominio universal a los que los
poseen. Tenemos un mapamundi amplio, recorrido por canales, nuevo universo utpico y sombro.
Cmo cambia tambin la evolucin del trabajo la configuracin, local, de la arquitectura o del urbanismo? Afinando el punto de vista, aqu tenemos, ahora, antiguos planos y algunos nuevos, en un lugar determinado.
de cine o de televisin, estatuas, dolos, joyas y objetos preciosos... Cmo llamar los lugares en los que se concentran,
preciosas y consetvadas, estas huellas planas, alabeadas o
voluminosas? Museos o videotecas? De las letras o los libros a las imgenes o iconos, pasamos de la Biblioteca Nacional al museo del Lauvre, segunda parada, bajando hacia
el Sena por esta misma calle de Richelieu.
Existen otras imgenes o representaciones: algunas repro-
finas botellas en las bodegas selladas, precede a su movilizacin, voltil, o a su cotizacin diaria en Bolsa. De espaldas
al ro, remontamos, de establecimientos bancarios a compaas de seguros y agencias de viajes, la misma calle de Richelieu, la bien llamada, hacia el palacio Brongniart.
Divisas, libros, objetos preciosos... cosas diferentes o similares? Esta calle con tres lugares ricos de concentracin,
debera reducirse a una plaza o a un punto? S, claro, ya
que el conjunto de estos centros, unitariamente, slo habla
de infonnacin o de signos.
De nuevo la animacin
Antes de tenninar nuestro corto paseo a la antigua para
trazar el plano de la calle, observemos que una biblioteca,
un museo, una videoteca... no slo desempean el papel de
depsito inmvil, sino tambin y, sin duda, sobre todo de
lugar de consulta, es decir, de movimiento. El recordatorio
despierta lo que duenne en la memoria, intil y voluminosa sin e! recuerdo vivaz. Y la memoria almacena, protege
del desgaste o del olvido lo que conserva, para que el recuerdo rejuvenezca o resucite, algn da, lo que designa,
ciegamente, como los miembros dispersos de un cadver
despedazado. Para qu servira almacenar unas existencias
cuyos elementos no rotasen jams? El recuerdo, vvido, rea
nima la inconsciencia adonnecida; e! soporte slo tiene inters por el transporte que hace posible.
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r;che
137
C/II(/I'(/
Por b lllovililbd que {'VOCl su pnmera parte y el depSIto que deslgn,l L1 se~l1Ud,l, la palahra cmctcca no describe
nd eSl,1 red lllG1 y mltiple, vers,i.til y estable, presente y
ausente, rC\ll y vlrl11.11, este lonservatorio, gigantesco e inenUl1llr.1bk, univers,ll y !oul, que podra sustituir muy pronto ,1 LIs blb)otcus, muscos, videotecls, <lgencias, meruds,
b,lIlcos, ["ol11p,lli,:s de seguros y bolsas van.L'i, campus y coleglm, todos los \ug,lres JntlguJlllente dispersos en sus res
peLtlv,ls COUcclltr.l1101lCS, cntre los que Hermes COlIlU1l1Ca
b.l, lnterferu, tLlducl.l, d1.stribuLl, transitab<l... A su paCiente
v 'i01Jt,lflO IL1h'1IO sllCt'dell miles de millones de ngeles
buenos y !lulos, que soportJI1 y tr,msport<11l la intorma-
Subcol1pmtn. 1!lrlualts
De qu sirve capitalizar, aqu y all, cuando la red anula
todas las distanCIas y acumula, en la medida en que conecta, como si los caminos slo tuvleran que conectar carrde
ras' Para qu lugares, para qu estos montones, estos lug:1res tan ricos, para qu centros y concentraCin, ya que esta.,
dos nociones se evaporan Juntas, en la medi&l en que L1
una supona la otr:l, cuando una reunin deba tener lugar
y un lugar slo suscitaba inters cuando hah;a reunido elementos cualesqUIera, como un capital, real por actualizado?
De qu vale ahora b acumulacin de sIgnos, de bIenes o
de personas, cuando la red hace posible, en tiempo real,
cualquier dispOSICin, combin<lCin o asoClaCln? iRen,ln
a placer lo que qUICf,lll y a qUIen quieran! Dado que la m,l
yor p,ute de los lug,ues se encuentran conectados, la red los
horra al hdCCr!OS existir Juntos, y t1 Clneteca pasa ,1 ser V1I
tl1<1\, cuando en realidad se identiflCJ con el mundo mlSlT10
L1 s'llida de si que este libro describi, en pnmer lU1!-ar m
L:: expenenCla humana VIva, medl.1I1te el viaje y el Jisl<lllCl,lmiento de la COIlCleIlCla, nuestras tecnologas la rC<l]zan, eu
la prctica, asociando lo local y 10 global en y por un CSpJ-
]]9
Mapamundi de losposibles
Al igual que las ciencias estudian, ahora, al menos tanto
como lo real, los posibles, as nos los ofrecen nuestras tecnologas. Leibniz habra dicho, creo, que transportamos el
saber y las mquinas del mundo creado en el entendimiento de Dios, sede de los posibles y de sus infinitas combinac.iones. Las concentraciones de hoy se hacen virtuales, efect~v~ente, en el doble sentido de un abanico abierto de poSibilidades y de un lugar imposible de asignar. Dnde se
encuentran, por ejemplo, las infonnaciones utilizadas en
este libro? En ninguna parte y recogidas en el universo. y
las personas que se comunican de un extremo al otro del
mundo? En qu isla utpica y realizada? Dnde se concentra.n lo~ cap!ta1e~ financieros? Su volatilidad siempre los
empUja a Ir mas leJOS. La matena o los objetos locales de
nuestras acciones y de nuestra comunicacin, es decir, nuestro mundo global. han cruzado el lmite antes insuperable,
y a veces considerado sagrado, que separaba lo actual de los
conjuntos de aetualizables, y los actos acabados de los hom
bres de la divina creacin. Y como tenemos y tendremos
qu:e .decidir, entre los universos posibles, el que haremos
ex1Stlr, nuestras responsabilidades, histricas y morales, creo
cen de manera trascendente.
El pensamiento algortmico
Esta entr~d.a. general entre el universo virtual de los posibles fue poslblhtada a su vez por estas herramientas universa140
disciplina, cientfica o no, haciendo as risible, o simplemente poltica, cualquier clasificacin. y que los bibliotecarios.
musegrafos, agentes de viajes. banqueros, agentes de seguros, corredores de bolsa, administradores, com.erciantes o
secretarias utilizan todos los das. Su construccin se basa
en la ciencia de los algoritmos, pensamiento tan global y regulador como lo fue la geometra de inspiracin griega, durante el intervalo extinguido de los dos milenios transcurridos.
Leibniz y Pascal atestiguan, en la poca clsica, el punto
de equilibrio alcanzado por la influencia de estos dos pensamientos fonnalmente dominantes y universales porque
son los nicos que penniten retener o memorizar la informacin en las fnnulas ms pequeas posibles y hacerla
circular minimizando el ruido: la geometra, declarativa, y
los algoritmos, procedimentales. Desde Platn, la filosofia
sigue la declaracin de abstraccin de la primera, pero empezamos a entender el itinerario, fulminante, aunque paso
a paso, de los segundos. En el paso del aquella hacia estos
yace el secreto ms profundo de nuestros pensamientos s~
bre la tensin entre lo local y lo global y sobre el nuevo Unl
versal.
MfUJ.uetas homotticas
La repercusin obsoleta de la antigua historia explica, sin
duda, algunas prcticas: porque el progreso no consiste, ni
en la ampliacin, por homotecia, de una biblioteca pequea hacia una mediana y de una grande hacia una muy grande, ni en la ampliacin del museo o la construccin de un
gran Louvre, sino en la reunin puntual de toda la cal.le de
Richelieu en un solo lugar en el que se agrupen las annguas
acumulaciones, incluidos los campus enonnes dispersos
por las afueras, concentraciones ahora y siempre amontonada!' al mismo tiempo que separadas, porque no se haba
comprendido la funcin nica, iba a decir universal, de los
soportes y de los transportes, de memoria, de recuerdos
141
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Vuelta al ah
Mientras que antiguamente la acumulacin decida del
transporte y de la movilidad de lo que se conservaba, pues
el movimiento slo se poda dar en el interior del stock, actualmente, la relacin de los soportes con los transportes Se
invierte, volviendo este ltimo a ser esencial, como siem-
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mo, miniaturizado, podra contentarse con conservar un elemento singular, en su propia morada: un libro. una palabra,
un cuadro, una divisa, una moneda... un individuo mondiCO,
El optimista dice que el universo se fonna con islas. Temerosa de su destruccin, la tragedia se lamenta: quin impedir a los que poseen el poder y la gloria que impongan,
siempre y en todas partes, su verdad, pues se aseguran el
control de todas las operaciones de prolongacin? Su publicidad no propaga, no difunde su fuerza privada hacia todos los pblicos?
Para responder a estas preguntas, abandonemos los cana
les para volvemos hacia los mensajes.
Elamo de ws mapamundis
Pero de nuevo la tragedia sustituye al optimismo de estas
islas utpicas. ~in mandar en el nuevo universo? La
red misma? ~ isla nica, en la red? El que la posea?
No damos razn, contra lo que antecede, a las prctlcas de
la concentracin y de la homotecia?
Como prctica de las acumulaciones actualizadas, el capital corre el riesgo de no recuperarse de estos gOlfes posibles o, por el contrario, se reforzar hacindose mismo
virtual y apropindose del mundo de los posibles, sin laguna ni excepcin, es decir, del espacio, del tiempo, de las cosas, de los hombres, de la historia venidera? Volvemos a la
guerra total por la apropiacin sin frontera.
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2
Encantamiento
La gwria: mentir o decir la verdad
La informacin y la publicidad difunden y prolongan la
corta gloria de gallos de corral o de producciones locales, can
tndola cara al universo. Usted prefiere las noticias? Yo me
quedo con la pura rropaganda. Aunque propague f.tlsedades, exagere, llene e espacio con clamores mediocres e imgenes
~as,
ge
los
dioses, se multiplique de acuerdo con las leyes de la epidemia, intoxique y mienta siempre? S, hay que amarla a pesar
de todo. Ql vicio le empuja a este elogio de la mentira?
Porque la publicidad muestra su marco, el cartel se exhibe en el interior de un cartucho recortado, porque el anuncio dura un intervalo definido, y que antes o despus esta
caja de tiempo, alrededor de su parte de espacio o junto a
tratara de fbulas.
Los lingistas y los lgicos llaman metalenguaje a este
edicto previo, que no forma parte del enunciado de la fbula o de la historia, como si un contenido se diferenciase del
sello aplicado sobre su continente; y as se llama porque
una etiqueta designa y califica, como en una caja, e11enguaje que contiene esta ltima. Dibujar el plano de un marco o
no, he ah el dilema.
Hablar de genialidad durante un anuncio chilln o durante el telediario son dos frases totalmente diferentes: en
un caso, el auditor ---o el lector- prepara su defensa instintiva, porque el metalenguaje le ha adverti?o; en el.se~ndo,
inocente e ingenuo, se entrega a la creencia mmedlata mducida por el lenguaje directo. Mienta: no tiene importancia
alguna en el primer caso; se trata de una decisin grave en
el segundo.
Hay que amar la publicidad, no por 10 que dice, .aunque
mienta siempre, o casi, como acabo de reconocer, smo porque confiesa la calidad de su canal mostrando la caja ql:le
contiene el anuncio. Avisa de entrada de lo que va a decrr,
previene que anunciar. As sabemos inmediatamente qu
verdad estamos oyendo o la condicin de las imgenes que
vemos. Incluso el ms crdulo no se cree nada de verdad.
Es honesta, porque dice lo que es. Exactamente como las
putas, cuyo cuerpo, vestimenta y actitud anuncian, desde
lejos, sus marcas distintivas: francas porque.no se ve, en la
acera, que intenten hacerse pasar por monjas o damas de
beneficencia. La publicidad y lasJrostitutas son ntegras
como el oro en lo que se refiere canal o al marco: por
ello, precisamente, los venden a precio de oro. Sobre la
mercanca, siempre cuidadosamente ~tiquet:ada,. no ~nga
an a nadie. Cuando el metalenguaje respira smcendad,
qu importa en realidad el lenguaje.
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Hay mentiras que engaan ms que otras, o mejor, funcionan, mientras que otras suprimen su guio: mentira de
poca monta, cuando nos protege la advertencia, pero importante en caso contrario. El mensaje mentiroso no tiene
ningn alcance, ya que todo es falso. Q!t puede haber
ms prctico? Pocos discursos, pocas imgenes se pueden
juzgar tan fcilmente y a primera vista: basta con no comprar nunca lo que haga publicidad; este criterio de la cali
dad no suele fallar, afrrese a l porque se basta a s mismo.
Los mejores vinos del mundo, de Burdeos o de Borgoa,
prescinden de pblicas jactancias. Hay que preferir con mucho la publicidad que se reconoce como tal a la informacin que slo es publicidad y pretende ser infonnacin. La
mentira, pecado capital, no se encuentra en el mensaje, sino
en el canaL
Plan deba/aJIa
Batmonos pues por el metalenguaje y slo por L No
hay que quedarse fascinado con el mensaje, con su sentido con s\l. mtica o confusa quintaesencia, se trata de la
ltima guerra, acabada, perdida desde que los grandes y
los poderosos tocan a rebato. La lucha en primera lnea,
por la verdad del mensaje, se salda con una derrota desde
las primeras palabras de Satn a Eva, de Ulises a Aquiles,
grandes nombres, perennes, con maysculas, fruto de antiguos publicistas. No la volvamos a emprender. Por qu
perder nuestro tiempo? Hace varios milenios, la Odisea
trataba de vendernos un marino audaz y la Ilada un valeroso guerrero de pies ligeros, en realidad, sin duda, cobar
des y vanidosos como todos los militares fanfarrones y belicosos: (con qu haban pagado cada uno de ellos a su
bardo?
Mejor nos replegamos a la segunda lnea, la del canal o el
metalenguaje: no sobre el reclamo, sino sobre el cartucho
que lo rodea, y despus sobre los discursos que estn fuera
del marco.
149
se detiene, atencin) pasamos a la infonnacin. Nadie escu0a ya ~l tambor" nI ve el sombrero y la pluma del tambonlero ni sabe que grande paga para hacerse el importante; todo el mundo se entrega, sin ms defensas, a la creencia en el hecho anunciado, y las putas se convierten en
damas de beneficencia, los criminales en anglicos y los ladrones en regeneradores del gnero humano. Inocentes, no
nos enteramos de nada. La metamentira invade el espacio
de los signos, es decir, en este momento, el mundo.
que se hace de s mismo. Los medios de comunicacin tienen ahora el monopolio de los caminos que permiten pasar
del conjunto de las personas privadas a 10 pblico, en su
sentido ms amplio. Qr han dicho, por ejemplo, hoy al
medio da las diferentes cadenas de un pas, sobre una personalidad, un grupo? Q!. importa, han voceado su publicidad, en su sentido ordinario, pero tambin en este ltimo
sentido, ms profundo, ya que una nacin particular, un individuo singular, s, un grupo de presin se procura una entrada en lo colectivo, en nuestra conciencia de lo que es o
de lo que hace lo pblico, por esta propagacin, por esta difusin, por estos canales dibujados en forma de haz o de es
trella. Adivine ahora la ventaja de pasar, con este objetivo,
de los canales publicitarios a los de la informacin: imetamiente, que algo queda!
En otras palabras, mejores y ms precisas, una localidad
se impone en el mundo; hinchndose de lo local a 10 global, invade, gracias al aviso, el universo: iobsrvese el origen
idntico de estas dos ltimas palabras! En las mencionadas
redes, vas conectadas por todas partes, estas voces constru
yen lo universal. La publicidad construye la verdad, pues
es la nica que (dicen) puede pasar por universal? Un grupo, local y privado, entra en un amplio colectivo; como
ocupa su espacio, todos los dems desaparecen, excluidos.
Qu ocurre con esta exclusin?
La aparente comedia de la gloria utiliza los mismos canales que la tragedia del poder?
Stgunda definicin,Jlsica
La informacin pasa a ser publicidad por omisin del
metalenguaje, como si repentinamente abierta la vieja caja
de Pandora extendiese mil males sobre e! gnero humano,
pero tambin por otra razn, que ya no es lgica, sino fisica. llamamos informacin al conjunto de las noticias que
nos llegan de! mundo por los canales de los diferentes medios de comunicacin; sin embargo, los sabios dan e! mismo nombre a una funcin definida y asignable de la rareza,
152
es decir, una cantidad, un nmero, puro y simple, que crece con la improbabilidad, que decrece al mismo tiempo
que ella. Podemos encontrar alguna relacin entre estos
dos sentidos?
Si hablamos de noticias, efectivamente, para que pasen
por los canales, tienen que manifestar alguna rareza: a nadie
se le ocurrira informamos de que sale e! solo de que e! presidente come pan. Los dos sentidos se asemejan pues y la in
formacin usual est saturada de rareza, al igual que la de la
teora. A la inversa, la publicidad repite, reitera, machaca, tartamudea sin cesar las mismas viandas y las mismas nalgas.
Rartza de la rartza
y sin embargo, esta evidencia, falsa, tiene que funcionar:
porque e! contenido de informaci~n de dichas noticias ~re
ce hacia la nulidad, hacia la ausenCia total de rareza; s, uende rpidamente hacia la publicidad. Por qu? Porque reitera, tartamudea, machaca. Pero qu repite? Respuesta: la
ley. Qp. ley? Hombre, la de la historia!
.
Tranquilamente, vive aqu, ocupado en leer, cavar el Jardn, podar la via, escribir, coser, hacer el amor, cortar lentamente el cuero y poner medias suelas a sus zapatos, atento a lo que hace y, de repente, al otro lado de la pared, oye
gritos y clamores; despotrica contra e! cerncalo, pero no se
altera por tan poco. Sin embargo, si el brusco estruendo
procede de una ria violenta, se levanta, corre a ver el espe~
tculo, abandonndolo todo. No todo e! mundo es un mIrn de culos, pero todos los hombres acuden presuroso a la
vista de la lucha. Esta es la esencia del espectculo, del tea
tro, e! resorte de toda llamada, de toda literatura tambin,
por supuesto, tan sencilla y fcil, la nica ley de la historia:
que corra la sangre, que mueran los hombres!
tn las noticias del da: violencias, duelos, catstrofes, batallas, guerras, asesinatos, muertes y cadveres; sobre todo, muchos cuetps tendidos, preferiblemente descuartizados. Des-
que no deja de repe~rse, de 1T!'~chaca,:,e, de ha~er su publicidad: grado cero de mfonnaclon grac~as asesmato. No s~
preocupe, el nuevo mundo se adosa Sl~ dlficu~tades al anngua, incluso a los ms arcaicos. Aq:utles, Ulis~s y tantos
otros que nuestros maestros nos obltgaron a Citar, son famossimos asesinos.
. '
y durante las noticias, los nombres propiOS que S.U~tltu
yen a este o a aquel hacen tranquilamente su publt~ldad,
tanto ms eficaz cuanto est baada en sangre. Solo la
enunciacin siguiente pasa a ~e~ una noyedad o un~ ~eza:
la historia corriente y las notmas del dla dan pubhcldad a
lo que mata. Como queramos demostrar.
a!
Repeticin
Por su tediosa repeticin, el aprendizaje pennanente del
crimen define el grado cero de la infonnacin, sin factores
inesperados, y la intencin real de fonnacin. Qy inters
tiene para los responsables ensear el asesinato?
Este mata a aquel: coloque un nombre bajo estos demostrativos y conseguir la noticia del da. El Uno mata al
Otro: los filsofos anuncian que la ley de la historia, desde
hace tiempo, se describe lgicamente con esta dialctica,
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155
Todo lo que se dijo, en 6.10506a, sobre la fuerza y el derecho, sobre el derecho del ms fuerte y la creacin de la so
ciedad civil mediante contrato, 10 reproduce palabra por palabra, en este momento, la lucha competitiva a muerte en el
mercado de los signos. Lo que hoy se dice en l resulta de
esta batalla: ~l ms fuerte hace hablar de l, se mide el poder por ~l nudo. La r~esin sobre el centmetro cuadrado
de papel unpreso o e tIempo de escucha reproduce, lgicamente, en una transparencia aparente, la que se ejerci en
otros tiempo, fisicamente, sobre un terreno, una ciudad,
un pas, un hombre, un grupo, una nacin, o sobre un producto.
Plano de la propiedad
Cmo describir el rgimen de propiedad sin hablar de
violencia expulsa para instalarse en un espacio,
ah!. Sm dudarlo, Rousseau llama un cercado al objeto del
primer derecho de propiedad. En este lugar o esta caja, por la
fuerza o por derecho, cada uno vive en su casa. Y ahora, en
un espacio lgico, la batalla se libra alrededor de los signos.
y para apropiarse de estos nuevos cercados, se puede debatir sobre los sentidos: probar, demostrar, convencer, en lo
que se refiere al contenido de los mensajes, de su verdad; en
segundo lugar, podemos emprenderla con el sujeto mismo
sobre el que enuncia la boca: anatematizarlo, amordazarlo,
apresarlo, matarlo; en tercera lnea, podemos echar mano al
c~al o ap~opiarnos del soporte de la seal: el sonido y el
nudo, las lmeas o las ondas; de repente, todo lo que transita por l P7rtene,;=e al que lo posee. Estas son, en resumen,
las estrategtas antIguas y las nuevas. Las ltimas, las mejores,
prefi~ren al debate o al dogma la compra, menos fatigosa,
ms mocente, aparentemente sin violencia. iLos que poseen los canales denunciarn los dogmas!
vi~len.cia? La
156
157
Cuando hace estragos la guerra de la expresin o de la apropiacin de los canales y de los materiales soporte de los
mensajes lgicos, lo verdadero pasa de estos ltimos, evi-
dencia o certidumbre relativa a los contenidos, a los primeros, mapas y planos de las redes, para convertirse en lo que
se extiende por todas partes, 10 universal sin excepcin.
Ahora bien, lo que se dice, slo se dice en favor y para la
gloria de los poderosos, propietarios de los medios de comunicacin. Esta es la verdad simplemente dibujada sobre
158
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Geometra, prf!frca
Entonces, con dos truenos, bastante cercanos en el espa
novedades de las que nacimos, la verdad, en su acepcin actual, apareci, en la zona griega con la geometra, y
en loa zona semiticJ con el Dios nico. Tuvimos que espemr,
efectivamente, la aparicin de otros dos mundos virtuales,
uno fonnal y abstracto y e! otro enunciado por e! monotesmo, para que existiesen o pudiramos concebir talsos dioses, ya que, por una parte, la lIlcredulidad filosfica ?e .burla de ellos y, por otra, el profetismo bblico, luego cnstlano
y musulmn, considera engaosa esta fbrica social, encantadora de gloria y de inmortalidad, rechazando esta base
mortal y violenta de la verdad: e! Dios verdadero prohbe
LIS verdaderas muertes, tragedias y sacrifiuos de los que nacen los falsos dioses. No es exactamente o solamente que e!
Dios sea el nico verdadero, sino que no hubo verdad algu
na antes de que existiese o se revelase; ms todava: que resucitase, dejando que los muertos entierren a sus muertos.
El desanudamiento del vnculo entre la muerte y la verdad abre la historia de nuestras ciencias y la de nuestras re
ligiones. Lo verdadero acontece de la mano de los gemetras y de la boca de los profetas.
ClO,
El mapamundi tncantada
Ahora vivimos, a la escala global del mundo
~iqu
re
la Gre-
cia ms arcaica: en la luz, universal y verdadera, de la pequea pantalla, bastante atestada de cadveres y en la ma
yor parte de los casos trgica, terrorfica y penosa, y por
esta cala, esta tumba, teatro y templo, fabricamos pequeilos dioses que slo el equivalente de un monotesmo, en
nuestras conductas colectivas, y un acrecentamiento de la
160
sobre todo desde Hiroshima --cuntos millares de muertos?- tienen ahora que hundir sus races en la publicidad,
tal y como se la consideraba antes: construyen, decididamente, ellas tambin, la esencia misma de lo pblico.
Adems, quin sabe si un hallazgo se extiende porque es
verdadero o porque la persona, el grupo, la nacin que lo
han descubierto controlan los canales y de ellos obtienen
gloria? La produccin de la verdad dura yace, todava, en
manos de los ms fuertes. As se da a conocer. Y ms se da
a conocer como verdadera, ms debemos presumir que al
que la extiende pertenece el canal por el que pasa, as como
su mensaje, emitido por su poder y para su gloria. Lo que
genera una duda radical.
y la historia! La palabra estruendosa utilizada por los
griegos para designar el ruido esparcido por un nombre que
las bocas repiten, del que se derivan ilustres patronmicos,
Peri-cles para los hombres, Hera-cles para los dioses, lo seguimos utilizando para CHo, la musa encargada de repartir
la fama: pone al descubierto la verdad, mtica, de la historia, mera gloria. Conocamos desde hace tiempo su relato
sorprendido por el encantamiento, incluso cuando relata la
historia de las ciencias! Cio, musa de la gloria, llena con su
ruid,?, tambin y sobre todo, la que estamos viviendo aho
ra mismo.
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Meditaciny medictUn
La cuestin de la verdad acaba en el desencanto, en una
desintoxicacin, mejor an, en el exorcismo. El idioma
francs hace que la meditacin sea una expresin de la medicacin: que la primera tenga valor de cura de desintoxicacin. Como mnimo, de muerte y asesinato, de muerte uni
versal. Como mximo, de la gloria: a Dios mismo, el diablo
le dice: te dar la gloria.
En otros tiempo, Ren Descartes se puso en escena, en su
casa, ante el fuego de su hogar o de su estufa, instalando
trente a l, como dramticamente, al Diablo mismo, tramposo tan listo y tan astuto que encantaba todas las cosas y
todas las verdades, transformndolas a su aire. De ah la
duda, radical y universal, a la que se decidi el filsofo: si
prejuzgo que todo es falso, quin garantizar la verdad de
lo que pienso? Slo Dios es bastante fuerte para declarar jaque mate al taumaturgo, una y otra vez. As el filsofo escribi sus Meditaciones.
Por qu pretenda que slo Dios puede garantizar la ver
dad? Habiendo bebido en la Antigedad, Descartes la abandona para conocerla ms y para saber de los peligros o las
ilusiones engendrados por la maligna fbrica mgica del
mito. Doblemente griego, Descartes rechaza los falsos dioses y confia en la geometra. Enlazando dos mundos, asocia
esta certeza, simple y fcil, demostrativa, con la tradicin
proftica del Dios verdadero porque es nico. Hemos inventado otro anclaje de la verdad, realmente universal? Vivimos en la misma encrucijada.
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Dedicado a engaarme, el demonio maligno, que me encandila, lo puedo comprar ahora, para instalarlo permanen
temente en mi casa, frente a m, en mi estufa o mi chimenea, mago todopoderoso, que resuena en los multimedias.
Peor an: en lugar de instalarlo en mi casa, ahora habito en
su puesto, cableado, encadenado.
~in me librar de estas cadenas encantadoras? La enseanza, proftica y gemetra.
3
Enseanza
Balance de las nccesidades.y t ros medios
En los pases ricos o pobres, al menos desde el punto de
vista financiero, las soluciones a los problemas que plantean el paro, el hambre, la violencia, las enfermedades, las
crisis econmicas, la explosin demogrfica... dependen en
gran medida del desarrollo cientfico y cultural de las perso
nas y de los grupos: la innovacin gobierna efectivamente
la economa. Y nosotros seguimos dando prioridad a esta
ltima, aunque sea ms un resultado que una causa.
Todos los pases del mundo, incluso los ms ricos, ven en
consecuencia cmo su demanda de fonnacin crece cada
ao al menos en un diez por ciento, mientras que su presupuesto de enseanza y fonnacin, pblico o privado, central o regional, saturado, no puede crecer.
Necesario y creciente, este desarrollo ve como decrecen
todos sus medios. Vivimos en la encrucijada en la que
se encuentran las necesidades que suben y los bienes que
bajan.
Todos los pases del mundo, incluso los ms pobres, viven en la era de las comunicaciones. Todos los pases del
mundo, incluso los ms ricos, no consagran casi ningn canal de comunicacin a la enseanza. Tenemos medios para
atender a esta necesidad de fonnacn, prioritaria; para los
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Distancias varias
Qu quiere decir: a distancia? Los primeros dibujos de
este atlas tratan de resolver, en teora, una cuestin de lugar:
dnde estar? Dnde estamos?, pero adems, qu distancias nos separan de los lugares a los que deseamos ir?
Dnde ir? Cmo? En la prctica, kuntas fronteras,
distancias: geogrfica, social. financiera, cultural, lingstica... separan a los aspirantes del saber! Efectivamente.
nuestras tecnologas pueden abolir la primera, espacial; su
~oste tan bajo y su flexibilidad reducen algunas barreras;
mcluso sus virtualidades contribuyen a domesticar nuestra
timidez amedrentada, pero nunca las suprimiremos todas,
y menos la principal, que mide de las culturas y las ciencias la magnificencia y que slo puede colmar el entusiasmo por un entrenamiento austero. Razones de ms para
luchar contra los poderes que levantan mil obstculos ante
el saber.
Podemos pedir, por ejemplo, que mida esta distancia a
alguien que naci de un picapedrero y de la nieta de un fabricante de matamoscas, cuyo origen, considerado bajo,
no predestinaba para nada a la Academia, o a otra persona, abandonada por sus padres desde su nacimiento en la
inciusa y a quien esta desgracia, en el alba de la vida, no
predispona en absoluto a proyectar una cadena de televisin educativa; ambos respondern, supongo, con la esperanza y el derecho a borrar los obstculos y que el recorrido de largas distancias son lo ms importante de la pedagoga.
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litadas.
do la salida!
y como los mensajes dependen, ms de lo que se piensa,
de los canales que los transmiten, pronto aparecern saberes y cu!tuca.s independientes de los monopolios, del poder
y de la glona de las personas y las naciones, y cuya difusin extender, al contrario de los anteriores, la tolerancia y
la paz.
La divisin y la desigualdad
DbsttU/ns
. Utopa, dice~, y cmica adems: pues el obstculo prinCIpal viene preCisamente de las potencias que congelan las
distancias, monopolizando el saber, sus publicaciones, su
publicidad, la innovacin, las patentes, la gloria, el dinero...
los canales y las redes. Las comunicaciones de masas, por
otra parte, cuya propietaria es una sola cultura, la ms rica
(no habra que decir a veces: pobre cultura de los ricos y
cultura opulenta de los miserables?) destruyen rpidamente
las de los pa!ses pobres y los individuos desposedos; incluso las ms ncas de algunos pases ricos no estn libres del
peligro de morir. Para salvarlas de la aniquilacin, slo utilizbamos hasta ahora protecciones de museologa, en las
que la conservacin viene a ser otra forma de muerte, por
embalsamamiento y consumo turstico.
Hacer posible lo imposible, esta es la respuesta: qu no
vedad, en la historia, ha aparecido nunca sin entusiasmo
utpico? Gracias a un contrato firmado entre las Naciones
Unidas esta isla existe, que yo sepa, independiente de ellas.
La UNESCO, pues tal es su nombre, identificable con un
lugar, en el mapamundi, pero abarcndolo en su totalidad,
acaba de decidir la creacin de una instancia abierta, universal, gracias a esta institucin mundial, y virtual, por las tecnologas... o si se quiere, universal por las tecnologas y virtual por la institucin. Su gida garantiza una cierta autonoma al saber as compartido en el mundo y por los
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Condicin de vida? iQy sueo! Y no obstante, la informacin, expandida por todas partes, crea la realidad, en lugar de expresarla, dirige la opinin pblica, sustituye d me
nudo al poder judicial, por no decir poltico, procura'perfiles rpidos y glorias etlmeras, define la verdad, fabnca lo
sagrado por un uso intenso de los muertos... construye en
suma un universo intensivo por sus contenidos, extensivo
por su alcance, en el que los falsos dioses estn interesados
en mantener a los mortales en la ignorancia, para asegurarse el do.m.inio en el ancho mundo y en la larga historia. El
poder pertenece a ,/uien posee sus canales, de los que todo
se deriva, incluida a innovacin cientfica y tcnica, y cae
en la esclavitud quien carece de informacin, en sus dos
sentidos, comn o raro, de datos y de instruccin.
Propio de los animales, el dominio embrutece al hombre
en el hombre, tanto si lo ejerce o lo padece como si lucha
por obtenerlo o conservarlo. La sabidura libera del envile-cimiento, aunque a veces embrutezca tambin, cuando se
une o se vende a los poderes. Para construir la igualdad en
tre los individuos y los grupos, inventar un vnculo social
que minimice la violencia, pacificar el mundo y liberamos,
la nica esperanza que nos queda, que slo puede superar
la fe misma, reside en la formacin.
Qy hacer? Si, un solo proyecto en tres: funnar, instruir,
educir. No dejar nunca de compartir la informacin.
Cmo? Un solo verbo activo y pasivo en lengua france-
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nologas, con~piradoras, vivimos aqu pero all, es decir, sobre una Isla sm paradero? Conocemos el instante propicio
de estos mapas sentimentales? Toda red se deriva de los antiguos mapamundis para representar este adas de utopa.
Pero no se tt:ata ~;amente de planos y de papel! No
del todo: como llltenClon o proyecto, humano y poltico, a
continuacin la utopa contraviene una vez ms el priocipiC? de contr~diccin, fisico y humano esta vez, que regula
el mter~amblO: en este pas de jauja, se atan los perros con
longaniza y todo el mundo puede disfrutar de la mantequi11~ y del.dinero de la mantequilla. Aqu estamos! Contravemmos Sin cesar la ley de los bienes y valores mviles, para
l?s cu~es en~.egar y conservar, al mismo tiempo, ni es pos~~le m es vabdo, en el campo del saber y de la informaClan, que podemos conservar para nosotros y acrecentar sin
duda ca~a v7z qU,e l~s entregamos. Compartir, extender
nuestra cle~Cla no Impide que nos la quedemos, prdigos y
avaros al mismo tiempo: tirmosla pues por la ventana (incluso por la de la televisin)! Esta superabundancia nos
hace entrar en el pas de Jauja. desbordante de abundancia
y de profusin.
y as es desde que el mundo es mundo y la ciencia es ciencia! Cmo n~die lo ha visto hasta ahora? Porque la sabidu
da num;:a 17 diO su color a ninguna poca. Y ha llegado su
hora. DIbUjemos pues los planos de estos mgicos lugares.
el amado; por este canal ertico pasan los saberes y las prcticas, los juegos de manos, de lengua y de mente. S, la ma
razn slo se transmite con la carne y el fuego.
Nada se puede objetar. Sin embargo, la encarnacin de la
enseanza en el cuerpo docente data de pocas en las que
slo era portador del saber una persona excepcional: anciano experimentado, sacerdote, maestro, autor... respetado,
consultado, venerado; se sola decir que a su muerte desapareca una biblioteca entera. Esta aoranza significaba, a la inVersa, que desde la invencin de los nuevos soportes: escritura, imprenta, libros y libreras... muri para siempre el
cuerpo vivo y presente, receptculo o tabernculo del saber.
Este es mi cuerpo: el libro que escribo es ms la carne de mi
carne que mi propia carne. Y adems, como el de un ngel,
este cuerpo sutil puede, virtualmente, partir, volar, hablar en
otros lugares sin el cuerpo presente. La enseanza a distancia naci con la escritura, para desarrollarse con la imprenta.
Presencial, dicen? ~ anuncia el cuerpo docente, en
voz y hueso? Simplemente lo virtual, que yo sepa! S6lo indica, o significa, o muestra sombras: ausentes si se trata de
historia. formas y nmeros en matemticas, pases desconocidos en geografia, sentidos y sintaxis arbitrarios en idiomas... Incluso el experimento de fisica, la reaccin coloreada de ki qumica, la rana que padece bajo el bistur slo estn ah por la ley, la frmula o el dibujo de anatoma,
escritos en la pizarra, sobre el plano negro de su ausencia,
portadora de conocimiento virtual en su totalidad o en parte, modosita e ideal como una fotografa.
yace ah y, al mismo tiempo, no est. All estamos! No incumplimos sin cesar esta ley, nosotros, habitantes de lo local que rondamos por lo global, nosotros, con nuestras tec-
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a locas Ideas, pero aunque se trate de verdades, la rgida adhesin no resulta ser mejor para la evolucin de la investi-
de la distancia y del tiempo abolidos en parte, estn ocupados desde hace tiempo por todas las disciplinas del saber y
de las culturas. G!t historiador, entrenado para entender
los mensajes grabados en los pergaminos contestadores por
generaciones de muertos, no los habita? Y las nociones abstractas de las matemticas, sin las que nuestra eficacia sobre
las cosas llamadas reales del mundo se desvanecera, dnde estn? Con las sombras de la historia y de la literatura?
y los conceptos de la filosofa? y las obras musicales? Presente en el centro de la clase, el maestro slo est ah en funcin de otros espacios. Tal es el tejido y los arabescos de las
dos escuelas, la ms nueva de las cuales es ms antigua de lo
que se plensa.
Quin se podra extraar, realmente, de enterarse, por telfono, de un barrio a otro o a travs de los continentes, de
las noticias del momento? Qyin no escucha cada noche las
llamadas del da? Mantenemos desde hace tiempo, por hilo,
sin hilo, por cable o satlite, conversaciones continuas entre
interlocutores dispersados por el espacio-tiempo del planeta,
labrado por el huso que escamotea un da. Cuando hablamos as, deca, eflexionamos siempre sobre el lugar de la
conversacin? Tiene lugar aqu, donde hablo y escucho a
mi intedocutor, o all lejos, donde mi amigo me pregunta y
me escuCha, o en ambos lugares a la vez,juera y ahi, entre nosotros, al contrario del principio del tercero excluido, que
impide que un acontecimiento se produzca y no se produzca en el mismo lugar y al mismo tiempo? Asimismo, cuando
organizamos una videoconferencia entre tres o cuatro, dispersos por Nueva Zelanda, Sudfrica, Escandinavia y Francia, dnde situar el punto de interseccin de estas zonas?
Planteemos la cuestin del lugar a las diferentes redes de todas las tcnicas de infonnacin, de comunicacin y medio
de intercambio a distancia: estamos explotando, por medios
nuevos, nuestros antiguos hbitats virtuales, engendrados en
otros tiempos por la tecnologa de la escritura y en ellos trazamos caminos sobre mapas paradjicos que prolongan
nuestra participacin desde lo local hacia el universo.
Volviendo a algunas meditaciones sobre los Angeles, poblamos de dispositivos nuestro antiguo fuera de ahi {hon taJ.
175
El dispositivo desdefuera
Pero, qu fuera? Volvamos a antiguas tcnicas: el martillo trabaja y la pelota vuela, fuera del alcance de nuestros
brazos, el telfono habla fuera del alcance de nuestra voz.
De estas dos distancias, una es cercana y visible, en la forja
o en el estadio y la otra se hace virtual a fuerza de alejamiento. Q! loro no repite, por haberla escuchado, la frase sentenciosa de la herramienta que prolonga el rgano? Para
que tuviera sentido, el miembro tendra que alargar.;;e hasta
la longitud, mediocre, del martillo, luego considerable de la
pelota y, finalmente, inmensa del cable que da la vuelta al
mundo: masculina jactancia fanfarrona de controlar?
Q! funcin prolongan una presa hidroelctrica o una
central nuclear?
Obramos nosotros mismos, ms bien, y sentimos el extremo de la maza o el cuero del baln que pasa, como el
ciego toca con el extremo de su bastn, como proyecto mis
palabras, a travs del telfono, en la lejana, mientras que el
amigo se exterioriza hacia aqu: perdemos --en el sentido
en que pierde un vaso rajado--- evadindonos de nosotros
mismos, fuera, y estos son nuestros dispositivos.
No somos seres del ah: no slo no solemos estar ah,
sino que ni siquiera somos seres, porque salimos a placer de
nosotros mismos: pienso, art(J, trabajo, hablo, luego existofuerade myfuerade ah. El cuerpo pierde o vierte fuera de s sus
funciones, que se van a buscar fortuna por el mundo, nosotros sabemos lanzamos fuera de nosotros y por delante de
nosotros: tal es el sentido literal de la palabra ob-jet*. As el
s~jeto, personal o colectivo, se objetiva y aparecen las tcnicas.
Sabemos proyectamos tan bien sobre lo que hace tiempo llam cuasi-objeto, ficha encargada de trazar entre nosotros las relaciones cuya red fonna el grupo, que podemos
- N. Jefa T.:ftta: lanzar, arrojar
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Lugares virtuales
En realidad, no estamos arraigados como los rboles, a
pesar de que toda la flora, aunque inmvil, se fertilice por
turbulencias aleatorias del aire y siembre sus retoos en un
desorden catico en el que slo algunas circunstancias tienen poder para anclarlos. A la inversa de las especies de la
fauna, cuyos migradores mismos no salen de las mismas rutas, no nos contentamos con nichos ni caminos fijos: no so
mas ganado. No somos seres que estn ab.
Madame Bovary somos todos nosotros. Maniatada en su
pueblo, en lugar de escaparse en sueos, como dicen los
que condenan a la mujer, habita, como todo el mundo, en
un lugar virtual; no esta habitacin demasiado real, donde
su marido la irrita, ni tampoco la botica del tonto fannacutico, sin una combinacin sutil de local actual y de global
impreciso, que se llamaba imaginacin o deseo, cuando se
crea en las facultades del alma, y que designa exactamente
el hbitat de los contemporneos, que recorre diferentes canales, como el de nuestros antepasados, a poco que hubieran trabajado como marineros, soldados, jefes de Estado,
jornaleros, misioneros, putas vulgvagas, banqueros, deshollinadores, diplomticos, viajantes... Por conductas tan corrientes vale la pena arruinarse o suicidarse? Corresponsal
de peridico, el mediocre Homais se gana la cruz, porque
se extiende, a lo lejos, a travs de la escritura, y Charles, mdico y marido, no entiende nada de los sufrimientos de su
mujer, porque corre por los montes visitando enfermos...
Nadie est ah, salvo ella.
Desde que sali de frica, hace millones de aos, el Homo
sapiens sapiens deambula por la tierra y habita en su cabeza,
177
al igual que Emma, nuestra hennana, prisionera en sus tierras, habita un alma vagamente errante. As es el hombre,
tan contrario a los seres vivos de flora y de fauna que, salvo
el mosquito y la gallina, se moriran al descender tres grados
de latitud: esos son los verdaderos seres que estn ah.
A la inversa, nosotros siempre estamos jUera de ah.
El esplUio virtua!
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Instituciones virtuales
El maestro ensea en la escuela, visible, venerable y a veces pacfica institucin. El arquitecto hace el plano y dirige
la construccin de estas instituciones, con cimientos estables, muros inmviles, y tejado, visible desde lejos: esta es
una definicin real. Hace poco visibles y edificables con
materia dura, las escuelas, quiz los tribunales, las diferentes
asambleas, las empresas, probablemente, por una nl.1eva .definicin del trabajo, las bolsas de valores y de trabaJO, dIfutninan las distancias en el espac.io real y ren;n! en es~ac.ios
imposibles de asignar, grupos VIrtuales. Este ltlmo adjetlvo
183
pronto caer en desuso y nuestros idiomas designarn maana, con las antiguas palabras de colegio o campus, de oficina o fbrica. de iglesia, de bolsa, de instancia o de adminis~aci?n...
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do o pagar ms caro? De nuevo la bandera ondea al viento: no habamos dicho que la tela imita a la vida? Los enamorados de los flujos y de las inteligencias rpidas, que a veces debern volver a la paciencia de las piedras, no echarn
demasiado de menos el peso lento de los morrillos y de los
muertos.
La red nicay e/fin de los monopolios
Por qu? Porque la conexin de todos los medios en
una red, que sea nica, que fluidifique de forma creciente
los trnsitos, no puede no tener como consecuencia el desmoronamiento de los obstculos, las ventanillas, las concesiones, la~ apropiaciones de cualquier orden, es decir, los
monopolios del saber. Laissezfaire, laissezpasser: por qu la
divisa del libre cambio no se iba a aplicar tambin a lo que
ms importa hoy en da? Asombraos hasta el escndalo de
la expresin corriente: banco de datos; si se trata, realmen
te, de dar", a qu vienen capitales y banqueros? Se negocian los regalos?
Guardado, dado, acrecentado al mismo tiempo, el saber
circula gratuitamente como una propiedad de la humanidad. Qyien se lo apropie debe ser perseguido ante los tribunales: la venta del saber, de la formacin o de la informacin es un robo. La enseanza virtual o a distancia est
abierta y es gratis, quien lo desee se sirve libremente.
La red del vfnculo social
*
188
Otra utopa grandiosa y loca! Est claro, todos los poderes pertenecen a ,l,?s que control.an lo, d.Ufo y lo blando, en
particular, lo volatil que, al transltar rapldamente'por la r~d,
no tropieza con ningn contrapoder: a los propIOs medIOS
de comunicacin que controlan, en los mensajes, el poder
persuasivo de la seduccin; a la ciencia que controla su valor de verdad; finalmente, al derecho, a quien corre~ponde
lo performativo. Es imposib!e gustar sin gloria, declr r,!,lsedades vivir fuera de la ley, Nmguna fuerza blanda equlhbra
estas potencias. Podramos decir incluso que la re~ como tal
piensa, sabe, domina, juzga, crea el espacio y el tiempo, los
poderes y l.a his~oria, los valores y lo sagrado, que es el
vnculo SOCial mismo,
Respuesta tmida que llega a pasitos de paloma: el sistema abierto universal de formacin y de enseanza pone,
precisamente, a disposicin de todos, como derechohabien
tes, estos tres poderes conjug~do~, .
Utopa por fin! Todas ~s mStl.tuCIones, desde. el.~lba de
la historia. se basan en la vlolenCIa y en la aproplaclon que
la precede o que la sigue. En caso d~ que el sa~e~ se '01elva
tan precioso que domine nuestro tlempo, sera meVItablemente objeto de conflictos feroces para que el vencedor se
lo apropk Habr que irse a la guerra y encontrar otros con
tratos.
nuestras redes, tecnolgicas, tienden, poco a poco, a sustituir a las antiguas grandes instancias o instituciones responsables de lo global: Estados. Derechos, Iglesias, Bancos y
Bolsas, Escuelas y Universidades. Tras la revolucin industrial, la nueva revolucin tecnolgica se refiere exactamente
a la construccin de un universo. La innovacin afecta menos al trabajo, la produccin, o incluso el comercio, que al
conjunto de los vnculos entre lo local y lo global. Lo que
permaneda cegado y oculto en las instituciones, siendo
fue!1~e de rep~esentacin, se mate.rializa, se vuelve presente
y vlSIble, en tiempo reaL Esta reahdad del tiempo duplica y
refuerza todo lo que es virtual en los espacios.
P~a ~onnar
190
10 local a lo global e ignorbamos incluso 10 que este ltimo significaba. Y ahora los trazamos cada da y seguimos,
en tiempo real, su cableado. El que controla esta red, que va
de lo local a lo global, porque acapara todos los poderes,
sustituye a la poltica; porque tiene todos los derechos sustituye a lo judicial; porque lo sabe todo, sustituye a la sabio
dura; porque hace funcionar su mquina de fabricar dioses
posee 10 sagrado; elige los lugares de la violencia; hace crecer o no el comercio y el intercambio.
Lt red misma puede, en el sentido de la capacidad. Si,
por ella misma piensa, domina, sabe, convence, persuade,
juzga y consagra... la enseanza abierta, difundida por ella,
sera la primera victoria de los hombres, libres, sobre un poder, ulllversal, que puede someterlos, es cierto, pero tambin liberarlos.
Esta eleccin, decisiva, es posible ahora. Por primera vez
en la historia, aparece, visible en el atlas, nuestra voluntad
general.
191
Q!1in ser?
195
~in.
dad, lgico, es cierto, pero tambin fsico, financiero, comercial, poltico... cuya soberana intangible afecta a un
tiempo a los lugares del espacio y de la geografia, los bienes
del comercio y del consumo, el poder y la gloria, la apropiacin de los lugares y la localizacin de las rarezas... es decir,
los mapamundis geolgicos, humanos, histricos, econmicos... que no dibujan en realidad ms que lmites o bordes, ya que todo lmite se define de acuerdo con el mis
mo principio: nadie puede estar dentro y fuera simultneamente.
Dos atlas
Y este atlas trata de cartografiar un nuevo mundo sin
fronteras, estas fronteras mismas que el tiempo presente respeta tanto que deben haber perdido mucho de su importancia. El han-la no las conoca, las comunicaciones las ignoran. Por qu? Porque el saber y la infonnacin rompen
con este principio invencible que domina la circulacin y la
propiedad de los bienes: ensead a placer a las muchedumbres, las multitudes, conservaris al mismo tiempo lo que
dais; podris incluso acrecentarlo, en vosotros y para vosotros. Aqu, dar y guardar al mismo tiempo es posible y vlido. Y as nos encontramos con una superabundancia tan
milagrosa, una pltora contraria a las leyes lgicas, fisicas y
sociales, que el saber y la infonnacin se convierten en una
mercanca cuya rareza persiste a travs de la universal difusin, siempre tan preciosa a pesar de que todo el mundo
puede disfiutar de ellos sin lmites, exclusividades ni fronteras.
.S, el mundo que intentamos cartografiar ya no es el
miSmo.
Comprendamos por qu desgraciadamente las sociedades humanas se entregaron a crmenes inexpiables suscita196
197
a la pregunta: quin stry?, a la identidad personal y colectiva, a [a pasin, constructiva en apariencia y realmente de-
etrea, de la adscripcin;
a la pregunta moral: kmo comportarse? a la violencia que
a la pregunta: Mnde ir? a los caminos que van de 10 Jacal hacia lo universal global, a lo largo de los cuales volvemos a encontrar los problemas del lugar y del mundo.
Mapa-documento de identidad
tud singular -para los idiomas, la cocina o las matemticasa la entrada en una categora, una escuela, un escalafn, la poblacin estrecha y definida por este nivel de cualificacin y, a
fin de cuentas, el poder que posee un grupo ~e presin. Entonces, el saber corre el riesgo de desviarse haCIa el poder.
200
Inclusin y exclusin
A las cosas ms elementales de la lgica responden a veces cosas igualmente elementales en moral. La pasin de la
pertenencia implica, efectivamente, una nonna de conducta: amaos los unos a los otros.
Fuera del lmite los otros no pueden disfrutar de este beneficio, pues la p~rtenencia implica, lgica y apasionadamente, la exclusin: si alguien pertenece a talo cual sub
201
pasar por la pasin de la envidia o de la competencia hirientes, sin exclusin ni condena al hambre de los perdedores,
sin escaleras hacia el Parnaso, sin establecer jerarquas.
Una cartografia instantnea, compleja, variada, una pelcula continua de nuestras aptitudes, variables, no se pareceran con seguridad a ninguna otra, ya que seguiran o describiran un perfil evolutivo de nuestra identidad singular o individual, desde el punto de vista pedaggico nicamente y
sin pretender agotarlo, pero, sobre todo, estableceran una
diferencia clara con los colectivos correspondientes a cada
nivel de habilidad, cuyo poder contribuiran a borrar. Un
microchip de este tipo, fcil de realizar, reparara el error lgico y la injusticia de que hablamos y adems muchas desgracias humanas. Quin nos impide crearlo, no slo para
las personas, sino tambin para cualquier grupo asociado?*.
No importa quin seas, clasificado, aparcado, estrujado
por niveles, con un alma mater alimentada con un resentimiento cido o un desprecio acerado hacia categoras que
crees ms altas o ms bajas, sal ya de la prisin, para convertir este estandarte flotando al viento en tu capa de Arlequn,
abigarrada, atigrada, tornasolada, moteada, salpicada, mez'
ciada, variada, variable, tan plisada como la piel y tan mvil como el rostro, sonrisas, guios y llantos: quin podra
jerarquizar unos retratos?
Momento solemne en el que, no reductora y tributaria
de la complejidad, aparece una nueva igualdad.
202
. * Michel Authier, Pierre Lvy, Les Arbres tk COnnaisltlnCe, La Dcouverte 1992. iN. dA autor.!
203
Prximo
Cmo hacer?
1
Violencia
Vuelta a las institucionesya las imgenes
Jpiter dirige a los reyes y los sacerdotes; Marte gobierna
a los ejrcitos; Q1irino preside los trabajos de los productores, con las semillas, cosechas y vendimias, pero organiza
tambin el comercio y sus circulaciones. Estos tres dioses
con nombres latinos, pero equivalentes precisos en las ver-
tientes hind, iran, celta, irlandesa, gala... de las culturas indoeuropeas representan las tres funciones sociales de lo sagrado, de la guerra y de la fortuna, segn Georges DumziL
Esta triloga, ficticia, ilustra y describe, sin pretender explicarlo, el funcionamiento ordinario de nuestras sociedades,
de las ms remotamente arcaicas, incluso antes de Atenas y
Roma clsicas, hasta las ms recientes, ya que la Edad Media, segn Georges Duby, al igual que los Estados Generales, en vsperas de la Revolucin Francesa, dividen de la
misma funna nuestras colectividades: clero, aristocracia, tercer estado. Admiren en estas instituciones su larga invariabilidad.
Jovial, la primera de las imgenes incluye la poltica y la
refigin, la cognicin y el derecho, mientras que las otras
dos, ms sencil1as, se consagran, exclusivamente, a la violentia y a la economa. Georges Dumzil no se alarga demasiado en las posibles relaciones entre las tres divinidades; la
209
210
so, es ~erdad, pero p~ic.ular, la de Ren Girard se prolong.a ha~Ia el Universo, slgUlendo la propagacin de la violenCIa misma.
Esta bsqueda de una ley universal, en los tiempos actual~s, consagrados a lo local porqu~ cual9u.ier pre~ensin haCIa lo global es sosp~00sa de unpenahsmo, (constituye
una fuerz.a.o una debdIdad? Comparar estas dos historias
de las re~~ones. com~aradas acaba relac~onando dos problemas basIcos: ((edUCIr o no las tres funCIones a la unidad'
Di?s nico o Trinidad? Describir culturas singulares o de:
~llr de nuevo la universalidad? Si la primera nos lleva a ele~ entre el politesmo y el monotesmo, la segunda turba el
tIempo presente: vivimos, pensamos en la actualidad en
lugares separados o construimos un Universo? Se trata en
realidad de la misma pregunta? Llegados a este punto no
P!eferiremos habitar la diferencia y concebir sus fragm~ntos
dIspersados nicamente en razn de nuestras prcticas y de
nu~stra fe c~egas en los mitos del politesmo?
(Construimos de nuevo un universo? La fabricacin de
un atlas plantea la misma pregunta.
LA VIOLENCIA UNNERSAL
Ordeny motor: Zn"olencia causa tU s.?
l1ustrad~ra y veri~cable -aunque no falsificable, como
suele ocumr en las CIencias humanas-, la divisin tripartita prop';Jne n';Jmbres o imgenes para categoras, pero sin
orde~ 0:1 ~oncIerto~ ordena especies o gneros, pero sin dar
el pnnclplO de claSIficacin: tenemos, mutatis mutandis una
sistemtica y una taxonoma sin motor de evolucin o' Linneo sin D~~n. La energa necesaria, productora d; desor.
d.en, de cn~ls, de explosiones, de movimientos y de ordenaCIones vanas, procede de la violencia misma, inagotablemente, segn Ren Girard. En lo que se refiere a los grupos
h.umano~, este ltimo sera a Darwin lo que Georges Dumzi"es a tinneo, porque propone una dinmica, muestra una
evolucin y plantea una explicacin universal.
211
otra y diferente? En este ltimo caso, esta razn sera esencial y su consecuencia violenta nicamente derivada. La experiencia, sin embargo, muestra que, sin padre ni madre ni
predecesor alguno, la violencia, por ella misma, se reproduce indefinidamente y la lgica lo demuestra tambin porque guerrear contra la guerra conduce a la guerra: su anttesis o su negacin vienen a ser la misma cosa. Q!le lo otro,
en estas circunstancias primeras, remita una y otra vez a lo
uno indica, para Ren Girard, un origen mimtico; sin padre ni madre, efectivamente, la violencia nunca carece de
hennano gemelo. Solamente goza de su propia imagen. Citemos otras causas para su aparicin y se reducirn a excusas que, por el contrario, se derivan de ella. As pues, es causa de s.
212
Violmcia y cognicin
Damos actualmente, en este libro mismo, una importancia creciente a un tercer atributo de Jpiter, el del conocimiento, del que Georges Dumzil habla poco. Si la historia
ensea algo, la de las ciencias, al menos occidentales, ensea
que de la religin y del derecho se derivaron las ciencias. En
las sociedades tradicionales de esta regin cultural, los magos, druidas, pastores, sacerdotes, clrigos... es decir, Jpiter,
monopolizaron durante mucho tiempo el conocimiento y
la enseanza. Ahora y a la inversa, los sabios forman una
Iglesia, con sus dogmas, sus dignatarios y sus herticos, su
hagiografia y sus ritos.
y de nuevo vecinas de la violencia y producindola a veces, las ciencias luchan contra ella y la atajan: abrir una escuela viene a ser cerrar una crcel, dice Victor Hugo; y Spinoza: las pasiones ms violentas se calman con el conocimiento de estos movimientos del alma. Tras Atala y
Horacio, tomados de tradiciones colectivas por autores individuales de idiomas hermanos o vecinos, la humanidad entera, horrorizada, asisti hace medio siglo a la tragedia global titulada Hiroshima, para la que la comunidad cientfica
de la poca, tras haberla escrito, en el desierto, en lenguaje
fisico, se ocup de la puesta en escena gigante que termin,
tambin en este caso, con un pacto frgil, gracias al cual sobrevivimos todava en este momento. S, el teatro gigante
cambi de escala aquel da y pas de las ciudades llamadas
eternas por las lenguas de estos lares, Roma y Jerusaln, al
mundo entero, sacralizado, mientras que, huyendo de las
gradas, el pblico pobl el planeta. Da de ira, en el que comenz la ciudad universo.
La violencia siempre deja huella, ms o menos visible, en
las instancias que se alzan para hacerle frente: las religiones
ms avanzadas se siguen deslizando por la pendiente del
consumo de sacrificios; procesos clamorosos nos devuelven
de vez en cuanto a las bases de las leyes. En cuanto a la historia de las ciencias est cayendo en acciones judiciales y s.a-
214
215
ser rpidamente demasiado peligroso para ambos beligerantes al mismo tiempo; esta ltima circunstancia revela que
[os dos grupos realizan su guerra. En consecuencia, su gestin, comn, necesita un acuerdo.
As tenemos que entender, por ejemplo, que en los tiem-
216
y es no obstante una solucin sacrificia1. Los polemlogas, cama los reyes de Alba y de Roma, no se suelen apo
yar en el argumento sacrificial tpico: ms vale matar a unos
pocos que ver morir a muchos, o incluso llegar a la extincin?
Marte se confunde con el Jpiter sagrado?
Prolongaci6n en el mapamundi
Jpiter: el derecho y Marte; los ejrcitos, un solo dios en
dos perso,?-as, es decir, dos. mtodos ,similares para combatir
la. v101encla. Cuarenta legtones de Angeles y Arcngeles se
disponen en fonnacin de batalla en nombre de este dios
casi nico..: Si quiere! la paz, preprate para la guerra: pode~
mas traducu esta antigua expresin para inscribirla a modo
de divisa, sobre sus cascos azules?
'
Cuando una instancia, tan global que se convierte en
universal, se interpone en guerras lo bastante locales como
para que las veamos como tribales, pide annas para desarmar~as. La historia, aqu y ahora mismo, no repite el gesto
arc~co de su propia fundacin, en la que una prolongacin
haCIa adiante eXIge una fuerza para atajar una propagacin
amenazadora? La tesis de Ren Girard va hacia el universo
construyndolo paso a paso, a lo largo de un camino que va
de un lugar hacia una extensin. La antigua paradoja gue~a-paz se explica por la opo~icin .entre lo global y lo local?
{Slo nos entregamos a la VIOlenCIa por estrechez de miras,
corporativismo, particularismo o pasin desatada por nuestra pertenencia? ~ paz, falsa o verdadera anUncia el universal nico?
'
ttradas de la construcclon lenta de lo universal son testimonio todas ellas, al menos en mi conocimient~, del carcter
217
Sacrificio a Marte
Qye se me entienda bien. No pongo en duda en modo alguno que, injustas y criminales, la mayor parte de las guerras
expresan la ley atroz del ms fuerte: a veces terminan con la
muerte, accidental, de algunos puados de combatientes,
entre los poderosos, y de 'varias decenas de miles de hom-
218
219
Vuelta a la cognicin
Tenninemos con Marte como con Jpiter. Cuando se
hace cientfica, la eficacia mortal de la guerra pasa a depender de nuestros conocimientos, ciencias y tcnicas. Recprocamente, los avances de estas proceden a menudo, en lo
que se refiere a sus programas y financiacin, de las institu
ciones consagradas a los combates. Vuelven las preguntas
que plante Hiroshima, tragedia y sacrificio humano al
mismo tiempo. Desde aquel da de ira, que se multiplica a
veces por Chemobil, Seveso y otros ocanos y hospitales,
tenemos miedo de perpetrar algunos sacrificios, imprevisiblemente nacidos de nuestra libre investigacin.
Una ciencia moral nueva, decidida a dejar de ser sacrificial, se desgajar maana de la actual, resignada a seguirlo
siendo? Este es un criterio tico, sencillo y decisivo, que se
impone en un momento en que todos los saberes exploran
lo posible y a veces lo hacen realidad.
EcoNoMIA y SACRIFICIO
220
plicados en la crisis, lo inmolan en su lugar para reconciliarse tras el linchamiento. Emerge entonces una evaluacin
propiamente econmica, cuyo principio justifica siempre el
sacrificio por un ahorro mximo de vctimas: uno por todos, el propio chivo expiatorio, en caso de lo sagrado o de
Jpiter, y "unos fOCOS por todos, en el de la guerra o de
Marte, caso en e que tres campeones se entregan en lugar
de los ejrcitos de Roma y de Alba, entregados a su vez en
lugar de los adultos de ambas ciudades. Estas sacas electivas
responden, acabamos de verlo, a la pregunta cuntos
muertos cuesta la conservacin del grupo? Uno a Jpiter,
los portadores de annas a Marte, cuntos ms a Quirino?
El. principio de la economa se dirige hacia la econona
mIsma.
La cuestin prctica de los trabajos y prestaciones que
pueden cambiar la faz de la tierra, por medio de herramientas o de mquinas, se plantea en los mismos trminos:
cunto cuestan esas realizaciones, en dinero y en capitales,
pero tambin y sobre todo en sufrimiento y en muertos?
No se puede hacer una tortilla sin romper los huevos, dice
la sabiduria popular. De ah viene que toda praxis sea sacrificial, cuando calcula, con rigor, el mejor resultado con el
mlimo gasto, ya que esta optimizacin dirige el gesto del
sacrificio, religioso, claro, guerrero tambin, pero ahora tcnico y productivo.
221
'"
. .
Leibniz
Slo Leibniz en mi conocimiento, trat de hacer coherentes los vnc~los entre la accin o el conocimient<;> Rroductores la cuestin del mal y el principio de Maxtmts el
Minimis: que contrib~y, entre los I?!imeros, a. formular,
relacionando en su sistema la creaClon del mejor de los
mundos con los males menores. Este principio aparece
precisamente en el filsofo q.ue supo d:splegar los mundos
posibles, y adquiere toda su lmport~nCla ahor~, en el nu~s
tro, que recupera y explota estos mIsmos posibles y 10 vu
tual.
222
223
Vuelta a la vtrdad
224
225
Los Miserables
Para ampliar las demostraciones a este tercer dios, la ltima prueba debera estudiar detalladamente la economa y
las ciencias correspondientes_ Suponiendo, cosa improbable, que pudiramos dominar semejante masa de datos,
cmo estar seguros de poder reducirlos a un resultado tan
sencillo? Ms vale invertir la cuestin y considerar un estado concreto lmite, en el que la ausencia total de fortuna
equivaldra a la desaparicin de Q!tirino. En otros tnninos, qu ocurre, no en la produccin, los intercambios y
los bienes, pero sin ellos?
As llegamos a los Miserables. Ms que la indigencia y la
pobreza, la miseria, radical, ser tan universal como la ,:iolencia misma? Podemos hablar entonces del hombre nuse
rabie? Una demostracin negativa siempre vale ms que verificaciones positivas, indefinidas, pero nunca plausibles.
LA
MISERIA UNNERSAL
Miseria y violencia
La experiencia de la miseria muestra que, sin fortuna
-sin el dios Qyirino-, el individuo o el gruJX> ven desaparecer tambin el derecho, la cognicin y toda soberana:
ya estn sin Jpiter; as como toda polida o gestin de las acciones conflictivas: ya estn sin Marte, entregados a la violencia pura y sin reglas. La ausencia de uno de los tres dioses, Quirino, implica ta.mbi~ u~a !alta total de l.os otros
dos: podemos descubnr mejor mdlce de su relacin y de
su unidad? Estas desapariciones implican sobre todo la prdida de toda proteccin contra la pennanencia de relaciones violentas: podemos descubrir mejor ndice de la reduccin? La violencia es el fundamento de toda institucin.
. . .,Individual o colectiva, la miseria hunde a los hombres a
los que abruma en un estado lmite en el que la violencia
226
no conoce reglas ni leyes, ninguna barrera para su propagacin universal. Esta exclusin fuera de la ley se acerca al
riesgo mximo de eliminacin o de erradicacin: supera al
homicidio, ya que este ltimo se define de acuerdo con le
yes penales... y roza el genocidio, ya que est en juego la
prctica totalidad del gnero humano.
El universal que buscamos se descubre, no en la organi
zacin social, las instituciones o la poltica, sino, a la inversa, en la desorganizacin, que deja al desnudo todas las estructuras, y en el lmite, en este estado de miseria, quiz tan
antiguo como el origen del hombre, que los filsofOs describieron, desde hace cuatro siglos, sin saberlo demasiado,
cuando abordaron el problema del Mal. El miserable, efectivamente, sufre males 6sicos: hambre y fro, enfennedades
y muerte precoz... pero tambin mal moral, ya que un
acuerdo social se suele realizar en funcin de la responsabilidad que asume de encontrase en tal estado... la palabra miserable, al menos en francs, designa no slo al ms que po
bre e indigente, desgraciado y pattico, sino tambin al deshonesto, malvado, vergonzoso y despreciable; la historia
occidental dud durante mucho tiempo entre la horca y la
piedad.
Si fomtdamos, de nuevo, el principio de economa, no
debemos resignamos a producir esta miseria como un pre
cio que hay que pagar por el crecimiento y el progreso de
algunos hacia el bienestar y la sabidura? No se trata de un
escndalo inmenso? No intercambian su lugar el mximo
y el mnimo, ya que un grupo escaso sacrifica a sus valores
ptimos una multitud colosal de miserables?
Holocausto aQJtirino
Porque hombres ricos de naciones acomodadas los suelen considerar responsables de su propia condena a muerte,
los Miserables se cuentan por centenares de millones, en el
Tercer Mundo del Sur, y en el Cuarto Mundo que crece rpidamente en nuestras ciudades, tanto en Oriente como en
Occidente, entre las nuevas vctimas del ms inmenso sacri-
227
haya conocido y perpetrado. Si la guerra es un sacrificio colectivo a Marte o preparado por l segn el principio de la
economa, la miseria parece ms sacrificiai todava, ya que
afecta a una poblacin tan importante que iguala prcticamente al total de los hombres: aceptamos un holocausto gigantesco a ~irino.
Este otro falso dios, no mata tambin en gran nmero,
a travs de ciencias y prcticas de cuya verdad deberamos
dudar? Mata ms que los rituales antiguos y los combates
marciales, en un crecimiento histrico escandaloso que ta-
'1"'
Miseria fundammtal
Entre la muerte definitiva y la existencia relativamente
cmoda y protegida, garantizada por las culturas, sus diferentes contratos y sus instituciones, este es el estado en el
que la violencia destruye antes de producir sus propios lmites: estado primordial, condicional, fundamental, universal,
228
lo que por la costumbre y la razn habamos aceptado perder. No digamos ms: el progreso a cualquier precio, pero
paguemos todo el precio que cuesta el progreso.
Perder... alma perdida, mujer de costumbres perdidas...
este verbo vale tanto para la moral como para la econotIa
de los balances, llamados de prdidas y ganancias. Y no se
hace pasivo hasta que se cumple su acepcin activa. Este
hombre, esta mujer, esta oveja... descarriados, quin los
quiso perderJ
Este animal que expulsas, quin lo ech de casa para
que vagase errante por los desiertos. las montaas y los
hielos?
2
Contrato
Mtodos y tcnicas: de la creacin
Adoptado hoy en da por todas las disciplinas cientficas,
el mtodo por modelizacin y simulacin cambia la condicin de la experiencia y de la realidad. Antao objeto, criterio, prueba o juez de la ciencia, la realidad deja paso a lo virtual. La ciencia se convierte en la ciencia de los posibles. En
biologa,"P0r ejemplo: por el paso del tratamiento del cuerpo al del genoma. Haba que obedecer a la naturaleza para
controlarla. Ahora, le damos rdenes sin consultarla. Esta
ascensin hacia lo posible nos abre mundos nuevos, que
trataremos de crear cada vez ms, sin vemos obligados a tener en cuenta el obstculo o la prueba de la realidad, anti
guamente irrecusable, que evitaremos mediante variaciones
virtuales.
Esta liberacin, relativa, con respecto a una realidad que
antes era necesaria, impone a los cientficos responsabilidades nuevas, ya que estn menos unidos que antes y que el
resto de los hombres al destino o a la fatalidad de la experiencia o de la encamacin. Antes realizaban sus ap'licaciones bajo el control del mundo tal cual. En parte ltberados
de estas exigencias, crean ahora, como el Dios clsico de los
filsofos y de los sabios, mediante posibles que se realizan
o que imponen sus clculos.
232
233
V"dad
As nos encontramos con un cambio considerable en la
prcticas del mundo. En la posibilidad de las modelizaciones y la materializacin de una realidad creada, la verdad
deja paso a la responsabilidad con respecto a una posibili-
234
235
Distancia y proximidad
Invitacin al viaje
Adivinen por qu despus de haber ledo Tinln en el nbet
prepar inmediatamente, hace ahora cuatro aos, una mo
chila de montaa, una manta fOlar y una colchoneta, y me
sub, un hennoso da inverna, al avin de Katmand, va
Nueva Delhi, para ir a pie desde Nepal hacia la frontera de
China.
Un tanto heroico para alguien que super hace tiempo la
edad del Capitn, pero soberbio s se anda en buena compaa, este vIaje exige, efectivamente, que haya visto y ledo
las vietas mgicas dibujadas por el gran predecesor: entonces, y slo entonces, pasa por el1ado adecuado de los tsortengs asiste con respeto a los ritos de los monasterios tibetanos, cruza en equilibrio los rpidos sobre puentes frgiles
que incluso los sherpas franquean con angustia, come sonriente su comida, ama su amistad, admira su resistencia ante
el peso que llevan como ante el fro que soportan... Cmo
llevar a cabo esta pequea hazaa sin recordar continua
mente la bsqueda de Tchang desaparecido, sin reproducir
el itinerario tantas veces recorrido, al menos en la imagina
Me despert gritando: ah! la chddds5e, como si estornudase. Este sueo o pesadilla me revel que cazbamos a estos
a partir de un primer estado salvaje, sino a la inversa, se hicieron salvajes a partir de un primer estado domstico; nosotros mismos los devolvimos antiguamente a la selva, expulsndolos de nuestra vecindad. En un principio, reinaba
el paraso de los seres vivos conciliados; vivimos desde entonces en el tiempo y en la historia de la exclusin. Slo se
trataba de un sueo, pero me march inmediatamente de
viaje, siguiendo y persiguiendo esta intuicin.
malaya, pero tambin otro viaje, ms extraordinario todava., du~nte .el cual haremos juntos el hallazgo de la singulandad lOesbmable. Pueden preparar todas las mochilas del
mundo, ropa polar y colchonetas, alquilar los servicios de
veinte shetpas y de otros tantos yaks, escalar diez paredes,
plantar el campamento base sobre el hielo, orar en los cuatro monasterios que se encuentren, buscar por todas partes
l~s ,especies des~parecidas; se pueden quedar en casa, no serVIra de nada mIentras no accedan a esta verdad que acab
por descubrir el genio de Herg. Aqu est, les digo.
Clen~las ~umanas". Me e~uivoqu.loconfieso. Porque est~ CIenCIas crean tanta dIstancia entre el hombre que estudIa a los otros y los otros estudiados, que el foso no se llega nunca a colmar, que nunca se da la reciprocidad. Tintn, por el contrario, reduce la distancia y convierte al
alej.a~o o eX1?~lsado en. alguien cercano. Inventa pues la
aCClOn o el. VI~J~ humamtario, como alardeamos de practicar ahora. <: VlV1remos lo bastante como para que las ciencias sociales sustituyan una objetividad, a menudo inhumana, por esta bondad inaccesible? Veremos nacer las
ciencias,humanitarias? En los viajes singulares dibujados
por Herg no se trata de fotografiar lo extrao y lo diferente, para satisfaccin extica y viajera o para publicidad de
los expertos ricos: todo lo contrario. lo lejano se vuelve
cercano.
Lo ms alejado, proscrito o desterrado se vuelve mi vecino: no Tchang, evide~temente, amigo de siempre, ya
cercano y frate~o, perdIdo porque un avin, accidentalmente, c~y; SInO sobre todo, y esencialmente, este animal hostIgado por los cazadores y los sabios, separado de
nosotros por la especi~ y por el espacio, ~iferente y, por
su;s costumbres, abommable: extrao, alelado, excluido,
all~nado, pero de repente, por mi desplazamiento voluntano: vecino, prximo y fraterno. Tchang es la ocasin el
pretexto del viaje; da simplemente un objetivo a la mar~a
de acercamiento. Cul es la finalidad de la autntica expedicin?
El yeti. Marchando en busca de un hombre, encontra-
242
243
cin, es l!
Lo peor se convierte en lo mejor y el animal es bello y
bueno! Qu visin hace levitar a Rayo Bendito y slo le
hace volar a l, porque, visiblemente es el nico que como
prende, y te har volar maana a ti, a tres palmos del suelo, si cambia tu alma? Este inmenso descubrimiento de
que el peor de los animales, el ms cruel de los brutos, el
que se ilustr con los peores asesinatos, el que ponemos
todos, de comn acuerdo, en la picota, s, bestia feroz inmunda, espantosa, negra, velluda, provista de un cuerpo
repugnante y de una faz innoble, cargada con todos los
crmenes del mundo, s, ella misma, es un hombre, aun
que parezca imposible. No es que el blanco, nieve, hielo
y pelaje, se vuelva negro, sino que la propia excepcin negra, greas y caverna, accede a la luz transparente y cndida. Todas las psicologas del mundo le convencern
siempre de las impurezas de la pureza o de que el infierno est empedrado con buenas intenciones, que no hay
nada ms fcil que enturbiar un manantial... pero la revolucin ms inusitada consiste en ver que lo ms impuro
es puro.
Exactamente por esta razn, sin esperar, hay que emprender ese viaje. En el pas de todas las singularidades, por las
circunstancias ms improbables, hacia las cimas ms altas
del mundo, saldr al encuentro de una especie en peligro,
que maana podra desaparecer, sobre la que cambiar de
opinin: la especie humana.
La mejor de las bondades va a veces cubierta de un ropa
je negro. Vale la pena arriesgar la vida para aprenderlo y ver
lo, el paraso perdido recobrado, la vuelta a casa del expul
sado. Entonces, toda nuestra imagen del mundo se invierte,
de izquierda a derecha y de atrs hacia delante. Todo gira a
nuestro alrededor al mismo tiempo que nosotros. Como
todo se invierte tambin de arriba a abajo, qu tiene de ex
trao que levitemos?
244
245
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247
vimos, viajamos, soamos, dormimos en su pantalla. Horror profetizado por Herg en Tinln en /'1 Tibet, en el mo'
mento del terrible encuentro, imprevisto y formidable, con
el hombre mono: y si, con el flash de las fotografias de
prensa, el circo idiota de los ricos, mir6n sediento de miseria y de muerte, expulsara y cazara por el mundo entero,
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250
251
fonna inesperada hasta el milagro, nacen y se apagan, tienden brazos cortos o largos, durante intervalos breves o pacientes, en direcciones caprichosas, como constelaciones vi
sibles bajo un banco de niebla o un cielo negro.
252
pera el receptor, es decir, de un sitio a otro, en lugar de conducirse como un dios, ira como t y yo, portador de agua
o de harina, del fregadero al lavadero, o del molino al horno, sin que sea una hazaa notable, y quin pensara en
mencioaflo, cuando Leibniz, como los Angeks, describe
los trnsitos, antao taros o paradjicos, ordinarios ahora,
Breve rnJista
Intiles son entonces los mtodos y caminos de Comunicacin, de punto local a lugar puntual, si no tienen en. cuen
ta al menos, estas Distribuciones cuyos Pasos por parajes tan
difractados como los de! Noroeste, multiplican a su alrededor o dividen mediante bifurcaciones, imprevisibles a veces,' la msica,'el pan, los peces, el c.orreo, los gases, tiles o
peligrosos, los !Umores y los ~ensaJes del saber .0 de la gloria, los microbiOS o la generoSidad... las Traduca0TU.s, cuyos
resultados afortunados difunden una obra por naCIOnes de
lenguas inesperadas... caminos de aqu hacia un ~n.iverso
que estos mismo caminos, cerrad~s o no por el ?araszto, cu
yas intercepciones anulan o camblil? los mensaJes en ben~
ficio propio, contribuyen a construu o ~ destnur para susutuirlos por otros, como los Fuegos y Senaks en la bruma de
hace un rato. Estas posibilidades en miradas transfonnan
en aventuras los viajes.
Estos caminos interesantes no siguen el curso de los ros,
guas fijos ro arriba y ro abajo, modelos d.biles de un
tiempo que no sabemos qu hac~ cuando deClmos que flu
ye, imgenes ingenuas de un sentido, falso, y de fuentes, :stpidas, de la historia, sino m~ bien. el d~ las Turbulenczas
preadas, aqu y all, por sus flUJOS. HIstona pues: antes del
nacimiento fortuito de las cosas, los tomos caan paralelamente, de un punto a otro, una y otra vez, sin producir
nada ms que este ro estril de aburrimiento; sin embargo,
basta que uno de ellos se bifurque, apartndose muy poco
de estas trayectorias metdicas montonas, para que un~
cosa y un mundo nuevo, poco a poco, se f?nnen: la anugua leccin de Lucrecio pasa por este torbellmo acuoso, espiga frtil de una cabeller.a enmaraada..
.
As parpadean los cammos del Gineszs: "As se borra caSI
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all algo creciente... o creciente aqu bruscamente, locamente, para invadir la plaza, el espacio temporalmente... cadena
del tiempo y de la vida.,, No le parece estar viendo el incendio de una casa, incendios forestales en el Mediterrneo,
la floracin primaveral de una isla o de un valle, o animarse uno de los cuadros histricos cuyos movimientos impre
decibles dibujaba este atlas? Centellea caprichosamente el
punto local en estrella alrededor de la fundacin recomenzada de Rnma, en e! que la irregularidad de los rayos, aunque desconcertante, modelar sin embargo su historia.
As las nociones globales en las que desembocaron, por
fin, el Contraw naJuraiy el Tercero instruido, as como IosAngeles, obreros de universo, se descubren poco a poco, en el horizonte de largos caminos, complejos, caticos y aventurados, en.pulsaciones arrtmicas, a partir de localidades dispersas, mtennitentes, centelleantes, hacia varios ensayos,
logrados o fallidos, de prolongacin o de propagacin.
En /o, recepcin
Pero de dnde vienen estos gritos dispersos por el espacio, estos rayos aislados, estos alientos, estos flujos? El odo
lo precisa, la mirada decide; el olfato intercepta e identifica
un aroma que se propaga por e! bosque, fertilisina emitida
por alguna hembra o efluvios de una trufa, exhalados sin
destinatario, desplegados hacia quien los quiera; vigila la
vista que caracolea y vierte, del pex al nadir y de dere~a a
izquierda por todo el horizonte, acechando, estocsucamente, los obstculos y las transparencias; vale .ms visita
que vista; exacto, preciso, local aunque extendido por la
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piel toda, el tacto nos sumerge en el fro hmedo y tranquilo o la electricidad clida y seca de la atmsfera, mientras
nos arrastra por las olas del mundo; al igual que las gradas
del tatro descienden gradualmente hacia el foso de la orquesta, igualmente, abierto a todos los vientos, el p~belln
de la oreja se arremolina, festoneado, hacia el orificIo de la
escucha. En total, los Cinco Sentidos nos mezclan, globales
en lo global, con las cosas mismas, mezcladas a su vez, para
llevar, como en un pozo de potencial, hasta el lugar que
ocupamos, las diferentes seales dispersas por los universos
virtuales que nos circundan.
Emisin: explosin, diseminacin; concentracin y recogimiento en la recepcin: escuchar, sentir, vigilar... estos verbos expresan los picoteos de una atencin tan dispersa
como concentrada, fluctuante, cuyo despertar recorre el volumen ~obal, como una mosca traza su vuelo en el espacio
de la sala, para captar, repentinamente orientada o focalizada, la seal que pasa y remitirla, si es posible, a su lugar nico de recepCin y de emisin. Si dibujramos los zigzagueas
de nuestros rganos de captura, obtendriamos el trazado
caprichoso de un electroencefalograma? Vas, inversas, ~e lo
ciobal hacia lo local_ Los sentidos construyen el lugar smgurar de la vida, el aqu o el all, replegando en el mismo punto estas bsquedas inquietas a travs de 10 global, al 19ual
que los gritos, los deseos y las seales construyen un mundo
a partir de su lugar de emisin de mensajes, como si el sensonum ocupase la punta de un doble ramillete, que brota en
forma de abanico como fuegos artificiales o la cspide de un
cono con dos cascos. Construir lo local importa tanto como
abrir lo global a partir de l. Mediante pulsaciones similares,
el lugar construye el mundo mientras que este ltimo se repliega en l. En todo intervalo pululan los posibles.
Espacio-titmpo y posibles
Los investigadores siempre sabemos bastante bien dt dndt venimos, por lugar nativo, cultura singular e instruccin
preparatoria, recogida en los campos de nuestros azares, por
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la formacin de nuestra infancia, sin saber demasiado anticipadamente hacia dndt nos dirigimos precisamente, por
dndt pasaremos y dnde nos encontraremos en un momento dado, pues, fara conocer estas posiciones y trazarlas sobre el mapa de proyecto, tendramos que haber encontrado lo que buscamos incluso antes de descubrirlo. En estos
espacios virtuales nos aniegan multiplicidades de posibles.
Podemos efectivamente suponer problemas bien definidos ya resueltos, pero cmo presumir construido un mundo cuyo espacio nos supera, nos atraviesa y no existe todava? El filsofo espera, de forma permanente, que a pesar de
todos los obstculos, sus aventuras errantes servirn para
abrir un universo prximo, hacia el cual, ciegamente, se dirige. Las ciencias inventan, pero localmente, mientras que la
filosofia modela el universo clobal y como el terreno o el
entorno de los inventos venideros. Qy significa entonces
realmente el verbo: ir hacia un universo? Cmo construir,
lugar a lugar, el mapa de mundos todava desconocidos?
Volando como una mosca, o ms bien como los ngeles,
cuyos pasos y mensajes tejen permanentemente la ubicuidad divina, yendo hacia lo universal a travs de lugares virtuales?
Adems, estas imgenes, todava espaciales, perdieron rpidamente su inters a partir del momento en que, en un
mundo acabado y totalmente explorado, las carreteras
abiertas se recorrieron en su totalidad: con la garanta de no
omitir nada, la odisea del mtodo cartesiano se termina
cuando desaparecen los espa~ios desc~nocidos, recubiert~s
por cien redes. La novedad Vlene dell:1empo, con la condicin de concebirlo de nuevo. Comparemos el que se desarrolla sobre una lnea, para imitar la trayectoria sensata y
previsible de los planetas o geodsica del espacio y del
mapa, con el que hemos descrito hasta aqt, que se bifurc
tres veces: el fuego o la seal se desvanecen en la nada de la
inexistencia, explotan en la multiplicidad alocada de una
fertilidad imprevisible o se canalizan por la lnea previsible
y razonable de los proyectos repetitivos; as el Parsito mata
a su husped, a fuerza de alimentarse de l, y prolifera locamente durante un momento, para morir, a corto o a largo
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que el tlempo pasa: percala, en realidad. As podemos comprender, localmente. algunos Elementos de historia de las
Un solo mapa?
Vamos a ojear ahora el Atlas mapa a mapa: comienza
con la animacin y el impulso de dos primaveras, llameantes, cuyos colores y flores, diferentes en funcin del clima
de la estacin, bordean un espacio en blanco, deslumbrante como la danza de las llamas en la que estallan el incendio de una casa, en Nonnanda, o el fuego de los bosques
en el Medioda tan seco; estas floraciones de llamas fluctuantes se parecen al jirn andrajoso que restalla al viento
sobre un euetpo desnudo, como un estandarte sobre un
asta, o a la animacin de las espirales de nubes en los mapas
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gina de fuego en el1ibro que se va a tenninar, slo un mapamundi y una animacin, en todas partes, en la vida y el
hbitat, la muerte y la miseria, la presencia y la ausencia, los
viajes soados o muy verdaderos, por los espacios reales o
virtuales, los canales de comunicacin y los hipertextos, el
poder y la ap~pi~cin, la rt,len~a y la fonnaci~n p~a la
verdad, en los lurutes de las mstltuclones, en la VIda publica y moral, como en el electroencefalograma danzarn del
entendimiento, entregado a la memoria, la imaginacin, la
intuicin y el pensamiento, del mundo, de las cosas y de
los hombres.
De este incendio, moriremos? naceremos?
Un solo paisaje?
Este mapa o danza de llamas movedizas, lo veo y sigo
desde hace tiempo y, sobre todo, ahora, al borde del rio de
caudal caprichoso e irregular, cuya corriente llameante ocupa o deja de lado, por riegos o crecidas catastrficas, su llanura aluvial, plantada de albaricoqueros, de rboles de nectarinas, de melocotoneros de diez especies, pronto vecinos
de las hayas y los arces, pero sobre todo de las vides, desde
las primeras estribaciones de las colinas; no lejos de aqu se
alzan en el aire turbulento los robles rojos de Amrica, castaos, ciruelos y liquidmbares que nuestros amigos de
Qybec.llaman copa/me y, finalmente, ms abajo, arbustos,
el corneJo sanguneo y el vibumo, ante la casa invadida por
la vid roja.
Como tennina el otoo, con la edad y la noche, una brisa ligera desviste de sus hojas, en harapos temblorosos o
puntilla encamada, las ramas negras de frutos ya cosechados, de modo que el universo explota, estalla y levita de
rosa, colorado, cannn, coral, escarlata y burdeos, en follaje
bennelln, prpura y rub, en cortinas desgarradas de fuego
carmes, cascadas ascendentes como llamas hacia un cielo
azul negro. Cada especie toca su partitura granate. Retorcida y excitada en todos los sentidos por las dulces turbulen
cias, toda la tierra hasta el horizonte llamea, enrojece y re
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Esta danza ardiente de follaje mvil, estas lenguas rpidas, bfidas, movedizas, de llamas, altas y bajas, este mapa,
inestable y estable, escrito sobre las superficies incandescentes, cmo llamarlo? mi propio lugar universal, el planeta
clidamente desmelenado? o la luz comprendida en su
velocidad tanto como en su claridad, respetando las som-
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