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Musiclogo
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Contenido
JUSTIFICACIN .......................................................................................................................... 2
OBJETIVOS ................................................................................................................................ 4
COMPETENCIAS ........................................................................................................................ 5
COMPETENCIAS GENERALES ................................................................................................. 5
COMPETENCIAS TRANSVERSALES .......................................................................................... 5
COMPETENCIAS ESPECFICAS DE LA ASIGNATURA ................................................................. 6
CONTENIDOS ............................................................................................................................ 7
SECUENCIACIN DE LOS CONTENIDOS ...................................................................................... 8
1.- ROCK AND ROLL ............................................................................................................... 8
2.- EL BEAT BRITNICO .......................................................................................................... 8
3.- MSICA NEGRA EN LOS SESENTA ..................................................................................... 9
4.- EL REVIVAL FOLK ............................................................................................................ 10
5.- LA EVOLUCIN DE LA MSICA NEGRA ............................................................................ 10
6.- LA DISPORA ANUNCIADA ............................................................................................. 11
7.- LA REVOLUCIN PUNK ................................................................................................... 11
8.- EL ROCK DESPUS DEL PUNK .......................................................................................... 12
9.- LA NUEVA MSICA NEGRA ............................................................................................. 13
10. -WORLD MUSIC ............................................................................................................. 13
11.- UNA VISIN PANORMICA ........................................................................................... 14
EVALUACIN........................................................................................................................... 15
INSTRUMENTOS DE EVALUACIN ....................................................................................... 15
CRITERIOS DE EVALUACIN................................................................................................. 16
METODOLOGA ....................................................................................................................... 18
MTODO EXPOSITIVO ......................................................................................................... 18
MTODO INTERACTIVO ....................................................................................................... 19
BIBLIOGRAFA ......................................................................................................................... 20
CURRICULUM.......................................................................................................................... 22
JUSTIFICACIN
People try to put us down -Talking about my
generation- (My generation-The Who).
A mediados de la dcada de los aos 50 la eclosin del Rock and Roll, asociado a la incipiente
cultura juvenil, supuso una nueva forma de producir y consumir msica, cuyas ondas
expansivas aun llegan a nuestros das.
A pesar de la percepcin del fenmeno como algo efmero e intranscendente, con fecha de
caducidad anunciada, lo cierto es que la msica Rock ha evolucionado de una manera continua
e imparable, reencarnndose en multitud de gneros y subgneros que han recorrido las
dcadas del siglo XX y XXI a modo de espina dorsal cultural e identitaria en la cual las distintas
generaciones de jvenes se han reconocido y proyectado.
En palabras de lvaro Trigueros (2010)1, la msica Rock (y sus infinitos derivados) se ha
convertido en una especie de "segunda naturaleza" que nos acompaa, quermoslo o no, por
haber nacido en un determinado tiempo y lugar, hasta tal punto que se ha convertido en el
verdadero sismgrafo del sentir de cada poca. En la msica Rock ha quedado reflejado, casi
mejor que ninguna otra manifestacin cultural, el Zeitgeist de los tiempos, la fiel expresin del
sentir de una comunidad.
La msica Rock tambin ha sido resultado de importantes variaciones demogrficas, de
cambios en los modelos de produccin cultural y en el desarrollo de la tecnologa. Est
relacionada con la identidad tnica y sexual, con la poltica de los gobiernos, con el racismo y el
sexismo, con los fenmenos de globalizacin, y todos estos aspectos han quedado reflejados
en ella.
Este curso pretende poner en relacin los distintos gneros y subgneros del Rock con
aquellos aspectos culturales, sociales, econmicos y polticos en los que nace y se desarrolla,
bien por oposicin o creando nuevos espacios polticos, sociales y culturales.
Adems pretende ser una gua prctica para que el alumno se pueda mover con propiedad por
las numerossimas ramificaciones de ese inmenso rbol genealgico que supone la historia del
Rock, identificando y diferenciando las principales caractersticas de cada uno de los gneros,
as como los principales artistas y discos de referencia.
Aunque tradicionalmente se ha venido aplicando el concepto de dcada para el estudio de la
msica popular, se ha preferido una secuenciacin ms pormenorizada por estilos, pues los
gneros no nacen y mueren de manera puntual con cada comienzo o fin de dcada, ms bien
se ramifican y prolongan en muchas otras direcciones.
A pesar de lo inmediato y catrtico de la experiencia musical ligada al Rock, del predominio de
la praxis sobre la reflexin terica en cuanto a creacin musical se refiere, los estudios sobre
msica popular han experimentado un desarrollo exponencial en las ltimas dcadas,
nutriendo las libreras con una cantidad ingente de manuales, monografas, biografas,
1
Alonso Trigueros, A.(2010). Las msicas de nuestro tiempo. El universo pop, Madrid: Editorial Dykinson.
Zulin, C. (1999), Pensar la msica del lugar, Transversal n8, Lleida: Ajuntament de Lleida.
Vase el nmero monogrfico de la revista Eufona: Didctica de la msica. Alsina, P. Girldez, A.
Herrera, S. y Pastor, P. (Dirs). (1998). Monografa: Msica moderna [Ejemplar especial] Eufona:
Didctica de la msica 12.
4
Arredondo, H. y Garca Gallardo, F. J. (1998). Msica popular moderna en la formacin del profesorado.
Eufona: Didctica de la msica 12, 91-98, Barcelona: Gra.
5
Ibidem.
3
OBJETIVOS
Pleased to meet you, hope you guess my name, oh
yeah, (Sympathy for the Devil-The Rollin Stones).
La asignatura pretende que el alumno desarrolle los siguientes objetivos:
Obtener una visin global y analtica de la historia del Rock, sus orgenes y evolucin a
travs de las distintas ramificaciones.
Identificar y localizar en el tiempo y en el espacio los procesos y acontecimientos
histricos relevantes que han influido en la historia de la msica popular actual.
Reconocer los distintos estilos en los que se ha manifestado esta msica a partir de sus
elementos constitutivos, sus principales autores y los discos ms importantes.
Ubicar y los diversos estilos dentro de su contexto cultural, social e histrico.
Relacionar la msica Rock con las experiencias y los significados culturales y sociales en
los que se inscribe.
Valorar los estilos de la msica Rock como resultado de los procesos de intercambio y
transformaciones que se dan en las sociedades actuales.
Entender la msica Rock como potenciadora de cambios sociales, y su papel
transformador de la sociedad.
Establecer relaciones que se han podido dar entre la msica Rock y otros tipos de
msica como la msica culta y de vanguardia, o la msica de otras culturas no
europeas.
Apreciar la msica Rock como un fenmeno social, cultural, y econmico de nuestra
sociedad reciente.
Conocer los hechos y procesos relevantes de la historia reciente, as como su influencia
en el desarrollo cultural y artstico de las sociedades modernas.
Entender el papel desempeado por el Rock en el desarrollo de la propia identidad
cultural.
Desarrollar una visin crtica acerca de los textos de la materia.
Realizar tareas en grupo y participar en debates con una actitud constructiva, crtica y
tolerante, fundamentando adecuadamente las opiniones.
Comprender los elementos tcnicos bsicos que caracterizan las manifestaciones
artsticas en su realidad social y cultural para valorar y respetar el patrimonio natural,
histrico, cultural y artstico.
Adquirir y desarrollar una terminologa adecuada para describir los fenmenos
culturales en que se inscriben los distintos gneros musicales de la historia reciente.
Comprender el funcionamiento de la industria musical y su evolucin, as como la
influencia de las nuevas tecnologas en el registro, promocin y consumo de
contenidos musicales.
COMPETENCIAS
Maybe someday your name would be in lights, saying Johnny B.
Goode
tonight,
(Johnny
B.
Goode-Chuck
Berry).
COMPETENCIAS GENERALES
La asignatura Historia cultural del Rock contribuye al desarrollo de las siguientes competencias
generales:
COMPETENCIAS TRANSVERSALES
La asignatura Historia cultural del Rock contribuye al desarrollo de las siguiente competencias
transversales:
CONTENIDOS
But there ain't no cure for the summertime
blues, (Summertimes Blues-Eddie Cochran).
La asignatura se organiza en torno a la siguiente serie de contenidos generales
Contexto sociocultural:
o El desarrollo industrial americano despus de la II guerra mundial.
o La guerra fra y el pnico postnuclear.
o El nacimiento de la cultura juvenil.
o Las tensiones raciales.
o La segregacin racial en la msica.
La eclosin del Rock and Roll:
o La polignesis del Rock 'n' Roll.
o Evolucin y desarrollo: 1955-1960.
o Los principales artistas del gnero.
o Las ciudades musicales ms influyentes.
o Los sellos discogrficos:
Sam Philips y la cruzada de Sun Records.
Las grandes compaas
o La figura del Disc Jockey como dinamizador cultural.
o El papel de la televisin nacional.
o Los programas musicales para jvenes.
o El cine en el Rock: su reflejo en Hollywood.
o El final del Rock'n'Roll:
El escndalo Payola.
La neutralizacin del fenmeno.
La trgica dispora de los pioneros.
La nueva sofisticacin:
o El "uptown rhythm and blues".
o Los grupos vocales.
o Los grupos de cantantes femeninas.
o Los cantantes solistas.
Los magos del sonido:
o La figura del productor.
o Berry Gordy, el rey midas.
o Phil Spector y su muro de sonido.
El trabajo en cadena:
o Escritores de canciones.
o Letristas y compositores.
o Arreglistas.
o Msicos de sesin.
Los principales sellos:
o Tamla Motown y el sonido Detroit.
o El sonido de Muscle Soul: la historia del sello Fame recording.
o Soulville: el sonido del sello Stax Record.
Los pioneros:
o Woodie Goothrie y la conciencia social; el efecto de la gran depresin.
o Alan Lomax y las grabaciones de campo. La msica folk como patrimonio
cultural y artstico relevante.
o Los coleccionistas de canciones: la antologa de Harry James.
o El compromiso poltico: Pete Seeger y The Weavers.
El contexto sociocultural:
o La lucha por los derechos civiles.
o La caza de brujas del senador McCarthy.
o Martin Luther King y la lucha por la integracin racial.
La escena de Greenwich Village:
o Dave Van Rock: el prncipe de la calle McDougal.
o La llegada de Bob Dylan.
o Los festivales de Newport.
o La electrificacin del folk:
o Like a Rolling Stone, el cambio de paradigma.
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El post-punk:
o La nueva ola britnica, australiana y americana.
o La msica gtica.
o La MTV y el video musical.
El inicio de la retromana:
o El pastiche musical, la cita y la reelaboracin.
o El psychobilly.
o El northen soul en Inglaterra.
o El revival mod.
El pop electrnico:
o La nueva tecnologa; el sintetizador.
o El sonido Canterbury.
o El Krautrock alemn.
o La msica experimental y el concepto de arte.
o Conexiones con la msica de vanguardia.
El nuevo rock americano:
o La continuacin de la herencia cultural americana.
o El college Rock, o Rock universitario.
o La creacin de nueva escena underground.
o Los nuevo circuito de salas.
o La conquista de nuevos espacios culturales.
o Las discogrficas indies.
o El grunge de Seattle.
o La conquista del mercado mainstream: R.E.M y Nirvana.
La revolucin femenina en el Rock:
o Las pioneras: Joni Mitchell, Carole King y Laura Nyro.
o Las nuevas voces femeninas.
o La reivindicacin de las riot girl. Feminismo y msica.
o Los estudios de gnero en msica.
Inglaterra de nuevo:
o Hacienda y el acid pop.
o El sonido Madchester.
o La nueva invasin del Brit pop.
o Indie pop, shoegaze y C86.
o Creation Records, el sello del Brit pop.
Otras manifestaciones no anglfilas:
o El Rock en Argentina.
o La eclosin del Rock en Espaa.
La transicin democrtica.
La movida madrilea.
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La nacin hip-hop:
o El fin de la era de los derechos civiles.
o Los grupos pioneros.
o El gansta rap y la cultura de bandas.
o La internalizacin del gnero: el hip-hop blanco.
La cultura rave:
o Chicago, la cuna del House.
o El techno de Detroit.
La evolucin del reggae:
o Msica club y dance hall.
o Jungle y drum'n'bass.
Cuestiones terminolgicas:
o El trmino world music.
o Postcolonialismo y globalizacin.
o Identidad tnica, racial y musical.
o Minoras culturales y culturas minoritarias.
o Imperialismo musical.
o Efectos transculturales.
Msicas transnacionales:
o Caribe:
El calipso y la soca.
Ry Cooder y Buena Vista Social Club; el renacer del son.
o El continente africano:
Senegal: Tumani Diabat y la kora.
Tinariwen; la reivindicacin poltica del pueblo Tuareg.
Paul Simon y Graceland; la lucha contra el apartheid.
o Amrica central:
Msica nortea y tex-mex.
Vallenato colombiano y cumbia.
Institucionalizacin del gnero:
o Las revistas especializadas.
o Las peel sessions de la BBC.
o Los estudios etnomusicolgicos.
o Los festivales y la industria musical.
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EVALUACIN
We don't need no education, we don't need no thought
control, (Another brick on the wall-Pink Floyd)
A fin de demostrar la adquisicin de los contenidos, los alumnos debern:
INSTRUMENTOS DE EVALUACIN
Para una correcta evaluacin del aprendizaje del alumnado se hace necesario contar con una
serie de registros que contengan informacin y permitan justificar las decisiones llevadas a
cabo. Mediante los Instrumentos de Evaluacin se puede:
Los Instrumentos de Evaluacin deben adecuarse a los criterios de evaluacin, as como a los
objetivos y contenidos de la programacin. Se puede recabar informacin del alumno
mediante:
Trabajos de investigacin:
CRITERIOS DE EVALUACIN
Este criterio trata de evaluar la capacidad del alumno para valorar un hecho musical concreto
desde una perspectiva personal.
Mediante este criterio se evalan los conocimientos del alumno en lo relativo a la distincin de
los distintos estilos y sus peculiaridades.
Con este criterio se pretende evaluar la elaboracin, por parte del alumno, de una perspectiva
histrica en torno al nacimiento, evolucin y desarrollo de la msica Rock.
Mediante este criterio se pretende comprobar que los alumnos son capaces de establecer
relaciones causales entre la msica y el entorno donde se crea.
Este criterio trata de evaluar la asimilacin de los conceptos tratados en cada unidad.
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METODOLOGA
We're functioning automatic, and we are
dancing mechanic, (The robots-Kraftwerk).
MTODO EXPOSITIVO
Adoptar el formato de exposiciones orales por parte del profesor de los contenidos
tericos de la asignatura en el mbito del aula.
Lectura y exposicin de documentacin y artculos de referencia sobre los temas
tericos, como fundamento de la parte prctica de la asignatura.
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MTODO INTERACTIVO
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BIBLIOGRAFA
No future, no future, no future for me.
(God save the Quenn-Sex Pistol)
Covach, J.R. (2009). What's That Sound?: An Introduction to Rock and Its History, New
York: WW Norton & Co.
Adems se manejarn textos de otros libros complementarios como los que a continuacin se
detallan:
Adorno, T. W. (1990). On popular music, en On Record Rock: Rock, Pop and the Written
Word (Frith, S. y Goodwing, A. Ed.), Nueva York-Londres: Pantheon/Routledge.
Blacking, J. (1995). Music, Culture, and Experience. Selected Papers of John Blacking,
Chicago: University of Chicago Press.
Blacking, J. (2006). Hay msica en el hombre?, Madrid: Alianza Editorial.
Boyd, J. (2007). Blancas bicicletas, creando msica en los 60, Barcelona: Global Rhythm
Press
Brackett, D. (2013). The Pop, Rock, and Soul Reader: Histories and Debates, Oxford:
Oxford University Press.
Brackett, D. (2000). Interpreting Popular Music, Cambridge: Cambridge University
Press.
Brown, J. (2007). I feel good. Las memorias de James Brown, Barcelona: Global Rhythm
Press.
Carrera Snchez, O. (2014). Malas hierbas: Historia del rock experimental, 1959-1979,
Madrid: T&B Editores.
Charles, R. (2007). Brother Ray. La autobiografa de Ray Charles, Barcelona: Global
Rhythm Press.
Cohn, N. (2003). Awopbopaloobop Alopbamboom. Una historia de la msica pop,
Barcelona: Crculo de lectores.
Collin, M. (2002). Estado alterado: la historia de la cultura del xtasis y del acid house,
Barcelona: Alba Editorial.
Del Bosque, C. A. (2011). Ni rebeldes ni sin causa: El rocknroll en el cine (1956-1959),
Barcelona: Quarentena Ediciones.
Dylan, B. (2005). Crnicas. Volumen I, Barcelona: Global Rhythm Press.
Emerick, G. (2011). El sonido de los Beatles. Memorias de su ingeniero de grabacin,
Barcelona: Ediciones Urano.
Frith, S., Straw, W. y Street J. (2006). La otra historia del Rock, Barcelona: Ediciones
Robinbook.
Frith, S. (1996). Performing Rites: On the Value of Popular Music, Oxford: Oxford
University Press.
Garnier, L. (2006). Electroshock, Barcelona: Global Rhythm Press.
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CURRICULUM
This is the end, my only friend, the end.
(The end-The Doors)
Rubn Daz Fernndez es Musiclogo, curs Estudios Superiores de Msica en el Conservatorio
Superior de Msica de Aragn, en las especialidad de Musicologa.
Mster en Profesorado en Educacin Secundaria, por la Universidad de Zaragoza.
Grado elemental de msica en la especialidad de violn en la Academia de Msica reconocida
Allegro.
Como violinista ha tocado con cantautores como Javier Ahijado (Javier Ahijado Quinteto), o
Benjamn Moreno.
Es guitarrista, compositor y cantante en varios proyectos, como Chico Raro (ganadores del
Certamen de Jvenes Talentos de la FNAC), con quien ha grabado un disco, editado en Delicias
Discogrficas.
Otros proyectos donde participa como compositor, guitarrista y cantante son el do de folk
Rosarito, as como el combo de msica hispano-peruana Los Negros.
Ha sido guitarrista de grupos como Plsar o Fominder.
Ha realizado videoclips para distintos grupos (Chico Raro, The Fractal Sound, Fominder).
Ha gestionado la pgina de contenidos musicales La Lupa Musical, sobre la escena musical
Aragonesa.
Ha colaborado en pginas musicales como El Cuartelillo, y ha escrito numerosos programas de
mano para conciertos en El Auditorio de Zaragoza y la sala Eduardo del Pueyo.
Ha dirigido el documental musical La leyenda viva de Los Murcilagos, sobre el grupo musical
gallego Los Murcilagos.
Colabora con el ciclo de conciertos Bombo y Platillo, encargndose de la grabacin y edicin de
los mismos.
Contacto:
historiaculturaldelrock@gmail.com
Telfono:
605 28 41 33
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