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PEDRO CORREA
RODRGUEZ
Universidad de Granada
RESUMEN
PALABRAS
CLAVE
ABSTRACT
KEY
WORDS
241
CAVCE,
Reiista
de Filologia
y su Diddctica,
n.
18-19.
1995-96
/pdgs.
241-254
CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
RSUM
MOTS-CL
La crtica r e c o n o c e e n la t r a y e c t o r i a i n v e s t i g a d o r a d e A m a d o A l o n s o
cierta a v e r s i n o c u a n d o m e n o s i n d i f e r e n c i a a n t e las f o r m u l a c i o n e s t e ricas d e s u edificio estilstico b s i c o . N o s e le r e c o n o c e la e x i s t e n c i a d e
u n c o r p u s s i s t e m a t i z a d o q u e p o r otra p a r t e aplica r i g u r o s a m e n t e . C o m o
t o d o s los axiomas universales n o s e n c o n t r a m o s c o n u n a v e r d a d a
m e d i a s . S t e n e m o s u n a serie d e a r t c u l o s e x p o s i t o r e s d e s u m e t o d o l o g a
y e n tal m a n e r a q u e o r d e n a d o s p u e d e n servir p a r a q u e el l e c t o r s e a
c a p a z d e e x t r a e r d e ellos u n c u e r p o d e d o c t r i n a e n la l n e a d e u n a p e c u liar estilstica literaria. P e r o a d e m s , n o h u b i e r a s i d o n e c e s a r i a la o b r a
d e n s a t e r i c a p o r q u e s u s i s t e m a s e t o r n a m e r i d i a n o si l e e m o s c o n i n t e n cionalidad cualquiera d e sus mltiples aplicaciones prcticas bien a u n
t e x t o d e t e r m i n a d o b i e n a u n a u t o r c o n c r e t o . Es lo q u e m e p r o p o n g o
e x t r a e r d e su o b r a Poesa
y Estilo
de Pablo
Neruda .
A b u n d a n d o e n la p r i m e r a d e las a f i r m a c i o n e s , n a d i e p u e d e d e j a r d e
r e c o n o c e r q u e las c i e n p r i m e r a s p g i n a s d e Materia
y forma
en
poesa
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
Si n o s f i j a m o s e n e l t t u l o p o d e m o s o b s e r v a r q u e A . A l o n s o p r o c e
de simultneamente a establecer dos grandes caminos cuyas relaciones
s e fijan e n l a c r e a c i n p o t i c a d e N e r u d a ; p o r u n l a d o l a p o e s a d e l c h i
l e n o d e s d e s u s o r g e n e s h a s t a l a g e s t a c i n d e l a s Residencias,
p o r otro,
la c o n f i g u r a c i n d e u n e s t i l o p e c u l i a r a n a l i z a d o y v i s t o e n c a d a p o e m a
s e g n la c o n c e p c i n i d e a l i s t a d e la c r e a c i n y d e l l e n g u a j e . P o r e s o c a d a
c o m e n t a r i o a u n p o e m a d e t e r m i n a d o suscita, sugiere, se a p o y a e n u n
c u e r p o d e d o c t r i n a e x t r a d o d e los p r e s u p u e s t o s idealistas tal y c o m o l
los c o n c i b e . Este c o r p u s doctrinal s e p u e d e aislar y a u n q u e sea coinci
d e n t e al q u e e n c o n t r a m o s e n l o s a r t c u l o s a n t e s c i t a d o s s i e m p r e s e p u e
d e n espigar puntos inditos o escasamente desarrollados q u e completan
su concepcin terica .
3
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
Y a e n e l c a p t u l o p r i m e r o , c u a n d o t r a z a la e v o l u c i n p o t i c a d e
Pablo Neruda, c o m i e n z a a e x p o n e r su d o c t r i n a c o m o gua para q u e el
l e c t o r n o se l l a m e a e n g a o y sea c a p a z d e e s t a b l e c e r u n a e s t r e c h a c o r r e l a c i n entre l o c r e a d o p o r el p o e t a y el i m p u l s o o m o t o r q u e le ha e m p u j a d o a d e c i r o e x p r e s a r las cosas as y n o d e o t r a m a n e r a . H e m o s d e e l i minar todos aquellos procedimientos p r o p i o s del estilo del poeta y q u e
s o l a m e n t e se d a n e n l ; s o n l o s c o n f i g u r a d o r e s d e s u p r o p i a p e r s o n a l i d a d c o m o c r e a d o r . N o as d e s d e e l m o m e n t o e n q u e d e j a s e n t a d o u n
p r i n c i p i o bsico e n su e v o l u c i n potica aplicable a m u c h o s otros:
a. N e r u d a p r o c e d e p o r c o n d e n s a c i n p r o g r e s i v a d e l s e n t i m i e n t o a
travs del e n s i m i s m a m i e n t o .
b. Se a d e n s a e n e l m u n d o d e l s e n t i m i e n t o q u e l e s i r v e d e o b s t i n a d o
anclaje.
c. F i n a l m e n t e se d e s e n t i e n d e d e las e s t r u c t u r a s o b j e t i v a s .
C u a n d o e l c r t i c o s e l e c c i o n a estos p r i n c i p i o s b s i c o s n o est
ms
q u e a p l i c a n d o u n o s c a m p o s semnticos p r i m o r d i a l e s e n t o d a estilstica:
e l s e n t i r , la e x p r e s i n d e l s e n t i r y e l m e d i o d e r e p r e s e n t a c i n d e a m b o s .
P o r e s o e l c r t i c o e s t a b l e c e d e e n t r a d a q u e e n la o b r a d e N e r u d a e n c o n tramos, c o m o en cualquier otro poeta lrico, una nueva relacin entre el
sentir y su e x p r e s i n y la tcnica de r e p r e s e n t a c i n . N a d a d e t o d o esto
p u e d e ser a n a l i z a d o c o n p r i n c i p i o s d e r a z n , e s c a p a a t o d a c o m p r e n s i n
lgica y c o r d i a l , slo el s e n t i m i e n t o , l o v i v i d o y l o s u f r i d o , p u e d e n hacer
r e a l i d a d e l m u n d o i n t e r i o r e l c u a l a f l o r a m e d i a n t e la r e p r e s e n t a c i n v e r b a l . Si l a r a z n o r d e n a d o r a t i e n e p o c o q u e v e r c o n e s t o d n d e est la
raz? a t r a v s d e q u m e d i o s la t r a d u c e e l p o e t a e n a c t o s d e c r e a c i n ? .
Las r e s p u e s t a s a estas p r e g u n t a s se e n c u e n t r a n e n l o s c a p t u l o s I I y I I I
casi o r d e n a d a s c o m o u n s i s t e m a y las a p l i c a r i g u r o s a m e n t e a p a r t i r d e l
estudio concreto del r i t m o y e n sucesivos captulos.
Parte A. A l o n s o d e l p r i n c i p i o siguiente:
En
cara
la raz
y la cruz
de toda
de una
creacin
onza:
potica
sentimiento
hay
e
dos
cosas
que
son
como
la
intuicin .
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
c a d o s y a m b a s t a r e a s las e n c o n t r a m o s e n las p g i n a s s u c e s i v a s d e
este
constructiva.
2 . El s e n t i m i e n t o e s e n c o n s e c u e n c i a i n t u i d o , l o c u a l n o e s o b s t c u
lo para q u e h a y a sido vivido y sufrido. En u n p r o c e s o posterior se revis
te d e f o r m a p a r a p o d e r p r e s e n t a r s e a n t e el lector. S o n n e c e s a r i a s
v i v e n c i a s e n e s t r e c h a r e l a c i n c o n la t e n s i n e m o c i o n a l q u e
unas
producen
crtico
conduce
d i r e c t a m e n t e al m u n d o q u e n o s r o d e a . S e e x t e r i o r i z a a t r a v s d e l a p a l a
bra.
4 . La i n t u i c i n e s c a p a a l a r a z n ; s u r a z r a d i c a e n e l
sentimiento
i n e x p l i c a b l e , p o r e s o e s i r r a c i o n a l y p a r a p o d e r salir al e x t e r i o r n e c e s i t a
d e u n o s r e c u r s o s q u e s e a n a p t o s p a r a la e x p r e s i n d e la i r r a c i o n a l i d a d .
Su m e d i o i d n e o s o n las i m g e n e s y las m e t f o r a s .
5. T o m n d o l a s c o m o b a s e , el p o e t a las e m p l e a c o m o r e c u r s o s v l i
d o s d e naturaleza simblica q u e h a c e n realidad, d e m o d o indirecto, a lo
intuido a travs del sentimiento. Aquellas se a y u d a n necesariamente
de
unir
por
m e d i o d e la p a l a b r a la i n t u i c i n y el s e n t i m i e n t o . D e tal m a n e r a q u e
no
7. La p e r f e c t a u n i n d e s e n t i m i e n t o e i n t u i c i n c o n f i g u r a u n a e s t r u c
t u r a q u e A . A l o n s o d e n o m i n a f o r m a i n t e r i o r ; e s d e c i r , la c r e a c i n
pasa
d e potencia a acto.
Todas estas consideraciones, es verdad, n o s o n gratuitas, sirven
i n t r o d u c c i n p a r a a p l i c a r l a s al e s t u d i o d e t e x t o s n e r u d i a n o s
de
concretos;
p e r o al c o n t e m p l a r c m o e s a p e r f e c t a u n i n p r o c l a m a d a n o s e
cumple
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
PEDRO CORREA R O D R G U E Z
e n e l p o e t a , l l e g a m o s a la c o n c l u s i n q u e e n la i n t e n c i n d e l c r t i c o e x i s
t e la c o n c i e n c i a e x p o s i t i v a d e u n a c o n c e p c i n t e r i c a d e l a c t o c r e a d o r .
Y e s t a a f i r m a c i n s e n o s h a c e e v i d e n t e c u a n d o al final d e l c a p t u l o sis
t e m a t i z a la o p o s i c i n c l a s i c i s m o - n o c l a s i c i s m o e n f u n c i n d e la a r m o n a
o d e s e q u i l i b r i o d e l s e n t i m i e n t o y d e la i n t u i c i n p r e c i s o s y r e v e l a d o s a
t r a v s d e la e x p r e s i n . S u s p a l a b r a s s o n a l e c c i o n a d o r a s :
A los poetas
que logran
normalmente
el equilibrio
expresivo
de
intui
cin y sentimiento
les solemos
llamar
clsicos.
A los atentos
a las
intui
ciones, pero dbiles
de sentimiento
(lo cual hace que las intuiciones
sean
claras pero pobres),
les solemos
llamar
neoclsicos
y tambin
acadmi
cos. A los que tienen
un desequilibrio
a favor
del sentimiento,
llamamos
romnticos .
5
N o es n e c e s a r i o a b u n d a r e n m s citas p a r a q u e s e n o s h a g a p a t e n
t e la r e l e v a n c i a a l c a n z a d a p o r las r e l a c i o n e s e n t r e i n t u i c i n y s e n t i m i e n
t o e n la c o n s t r u c c i n t e r i c a d e s u estilstica. H e m o s d e h a c e r s i n e m b a r
g o u n a p r e c i s i n . P a r a A . A l o n s o la p o e s a d e N e r u d a e s d e n a t u r a l e z a
r o m n t i c a , e s decir, s e inclina p o r el s e n t i m i e n t o , p o r e s o e s t e pilar s e
c o n s t i t u y e e n eje explicativo del s i s t e m a p o t i c o d e l c h i l e n o y e n c o n
s e c u e n c i a n u e s t r o e s t u d i o s o n e c e s i t a p e r f i l a r y m a t i z a r la f u e r z a d e l s e n
t i m i e n t o , e x p l i c a r n o s c m o o p e r a e n el a c t o c r e a d o r y s e l e c c i o n a s u s
propios
medios
de
expresin.
Aprovecha
el c a p t u l o
titulado
E n a j e n a m i e n t o y e n s i m i s m a m i e n t o e n la c r e a c i n p o t i c a p a r a p u n t u a
lizar a s p e c t o s d e c i s i v o s e n s u c o n c e p c i n d e l s e n t i m i e n t o .
Establece
A . A l o n s o u n p a r a n g n e n t r e u n f r a g m e n t o d e u n a Oda d e f r a y L u i s D e l
m o n t e e n la l a d e r a y d i v e r s o s p o e m a s d e N e r u d a c o n la s a n a i n t e n c i n
d e enfrentar u n clsico a u n romntico o c u a n d o m e n o s a u n m o d e r n o .
O p e r a el c r t i c o d e la s i g u i e n t e m a n e r a : e n el p u n t o d e p a r t i d a d e t o d a
c r e a c i n e x i s t e u n a d i s p o s i c i n o t e m p l e e m o c i o n a l el c u a l al c o n t a g i a r
se c o n u n m o d o valioso d e intuicin e n g e n d r a n lo g e n u i n a m e n t e poti
c o . Es n e c e s a r i o q u e e s a d i s p o s i c i n inicial s e a p e n e t r a d a p o r el senti
m i e n t o q u e el c r e a d o r r e o r d e n a e n c o r r i e n t e , fuerza m o t r i z , j u e g o d e
l u c e s y s o n i d o . Es c o m p e t e n c i a d e l s e n t i m i e n t o la e l e c c i n y c o n f o r m a -
5. Hay dos artculos que recogen dichas ideas aparecidas a lo largo de la investi
gacin y en sus lugares oportunos; son Clsicos, romnticos, superrealistas y El ideal cl
sico de la forma potica. La distincin entre unos y otros y los terceros la basa el crtico
en las relaciones equilibradas o no entre intuicin y sentimiento por una parte y repre
sentacin por otra. No hay contradiccin alguna entre teora y prctica.
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En
c o n s e c u e n c i a el s e n t i m i e n t o c o n f i e r e el s e n t i d o p o t i c o a la c o n s t r u c c i n
s e l e c c i o n a d a . H a s t a a q u el p r i m e r p a s o .
Pero es necesario seguir a v a n z a n d o p o r q u e t o d o lo establecido
el s e n t i m i e n t o h a d e t e n e r r e a l i d a d d e n t r o d e u n a c o n s t r u c c i n
por
ordena
d a , l g i c a , s o m e t i d a a la r a z n , h a d e a l c a n z a r u n s e n t i d o r a c i o n a l
n o d e b e s e r i d e n t i f i c a d o c o n e l p o t i c o . P a r a A. A l o n s o e l p o e t a
que
clsico
e s el q u e c o n s i g u e a r m o n i z a r el s e n t i m i e n t o c o n el p e n s a m i e n t o , l o nti
m o c o n l o i n t e l e c t u a l . T o d o e s t e p r o c e s o l o t r a d u c e p a r a el c l a s i c i s m o
en este compromiso:
Las cosas acomodan
su disposicin
y figura
al sentimiento
que
las
convoca;
la razn
las conduce
y ordena,
y vigila su ejemplaridad;
el sen
timiento
se atempera
y fija en las formas
objetivas
que l mismo
se ha
hecho
bajo la vigilancia
de la
razr>.
N o n o s c a b e la m e n o r d u d a q u e e s t a m o s a n t e p r i n c i p i o s d o c t r i n a l e s
propios d e su c o n c e p c i n del acto creador q u e p u e d e n integrarse e n
u n a ciencia del estilo literario p e r o s i e m p r e t e n i e n d o p r e s e n t e q u e estos
principios n o s o n gratuitos, n o estn c o m o simple exposicin, sino
s u b o r d i n a d o s a la d e m o s t r a c i n d e q u e l a p o e s a d e N e r u d a e s f r u t o d e
u n e n a j e n a m i e n t o al n o existir a r m o n a o e q u i l i b r o e n t r e s e n t i m i e n t o ,
r a z n y m u n d o d e los objetos. Esto n o es obstculo p a r a q u e su c o n
c e p c i n d e l a c t o c r e a d o r n o s e d e n la o b r a p o t i c a d e N e r u d a s i n o
t o d o lo c o n t r a r i o , lo q u e h e m o s d e t e n e r p r e s e n t e e s q u e e n l t o d o e s
f r u t o d e u n a v i o l e n t a r u p t u r a d e la a r m o n a . P r o c e d e a p r e s e n t a r a l l e c
tor u n conjunto d e p o e m a s analizados e n profundidad c o m o c o m p r o
b a c i n d e s u c o n c e p c i n t e r i c a p a r a l l e g a r a la c o n c l u s i n d e q u e :
1 . El p o e t a N e r u d a c o n f o r m a y c o n f i g u r a s u p r o p i o s e n t i m i e n t o .
2. Su c r e a c i n p o t i c a t r a n s f i g u r a el s e n t i m i e n t o vital s u f r i d o e n s e n
timiento lleno de sentido.
3 . El e s t a d o s e n t i m e n t a l s u p o n e u n e s t a d i o i n i c i a l
cimentado
m e d i a n t e el s e n t i m i e n t o c o n f o r m a d o r d e las c o r r e s p o n d i e n t e s y n e c e s a
rias i m g e n e s y c o n s t r u c c i o n e s objetivas q u e v a n a p a r e c i e n d o a lo largo
d e los p o e m a s .
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
4 . Si u n i m o s i m g e n e s y c o n s t r u c c i o n e s c o n l o s r e c u r s o s r t m i c o s y
m e l d i c o s d e la f r a s e s e c o n s i g u e e l c o n t a g i o s u g e s t i v o d e l
sentimien-
to.
5. La n e c e s i d a d d e n u e v a s i m g e n e s o b l i g a a l p o e t a a r e g r e s a r s i e m p r e al e s t a d i o inicial, al s e n t i m i e n t o
originario, y encontrar
e n l
muy
propio
de
la p o e s a
nerudiana
explica
el
esa
potico
ensimisma-
m i e n t o al q u e el crtico a l u d e ) .
S i n e m b a r g o n o t o d o q u e d a e n e s t o s p r i m e r o s p a s o s ; si n o
m o s r e a l i d a d la c a p a c i d a d
de
creacin,
la p o e s a
hicira-
sera s o l a m e n t e
un
secuen-
debe
externo,
anli-
Naturalmente
A. A l o n s o r e c u r r e a t o d o s a q u e l l o s q u e c o n s i d e r a e s e n c i a l e s y
deben
menos
rigor, a p a r e c e n
en
los mltiples
acercamientos
que
la c r e a c i n m l t i p l e d e a u t o r e s
considera
ms
nos
ha
preci-
i n d i s p e n s a b l e s : el r i t m o y la
sin-
taxis.
El p r i m e r o e s e n t e n d i d o c o m o l a o r d e n a c i n l i n e a l d e l a s i n t u i c i o n e s q u e d a n s a l i d a y f o r m a al s e n t i m i e n t o . Es decir, c o m p r e n d e
dentro
d e l t o d o c u a n t o p e r t e n e c e al l e n g u a j e f o r m a l e x t e r n o : a s p e c t o s
nor-
m a l m e n t e e s t u d i a d o s e n la c i e n c i a m t r i c a , d e s d e la e x i s t e n c i a d e
una
estrofa r i g u r o s a h a s t a el v e r s o l i b r i s m o , p a s a n d o p o r la n e c e s i d a d o
de
la r i m a y s u d i s p o s i c i n ,
la m e d i d a
de
l o s v e r s o s , la
no
acentuacin
encabalgamientos
sintcticos
tan
necesarios
para
crear
ritmos
c a d e n a , la r e c u r r e n c i a a m e d i o s e x p r e s i v o s p r o p i o s d e la l e n g u a
i n t e r n a y c a u s a d o r e s d e q u e el m o v i m i e n t o e x p r e s i v o s e a r e g u l a d o ,
q u e sea posible u n tema con mltiples variaciones mediante
en
formal
de
elementos
e n a n f o r a , la n e c e s i d a d l t i m a d e u n a s i n t a x i s , c o m o e s t r u c t u r a t e x t u a l ,
c o n f i g u r a d o r a d e u n d e t e r m i n a d o r i t m o . N o p o d a e s t a r a u s e n t e la f o n o estilstica e n e s t o s m e n e s t e r e s .
T o d o esto requiere u n a precisin. A.Alonso est insertando los p u n t o s r e s e a d o s e n el p r r a f o a n t e r i o r e n u n a o b r a c o n c r e t a q u e
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
responde
LA ESTILSTICA T E R I C A D E A M A D O A L O N S O . U N A A P L I C A C I N PRCTICA
Pueden
es
e v i d e n t e e n la o b r a d e N e r u d a o s i l e n c i a r s e a q u e l l o s i n d i s p e n s a b l e s
en
la c r e a c i n d e l c h i l e n o . E n la c r e a c i n p o t i c a n o e x i s t e la
unanimidad
m s q u e e n el p u n t o d e p a r t i d a y e s t o t e n i e n d o e n c u e n t a la d o c t r i n a y
p e n s a m i e n t o d e l crtico n a v a r r o . Y as n o s lo h a c e v e r d e s d e el c o m i e n z o d e la a p l i c a c i n d e l o s e l e m e n t o s c o n f i g u r a d o r e s d e l r i t m o . P a r t e d e l
p r o g r e s i v o a b a n d o n o d e la e s t r o f a y la r i m a e n f a v o r d e l r i t m o . El v e r s o l i b r i s m o o el e m p l e o d e l v e r s c u l o s o n el p u n t o d e p a r t i d a
obligado
d e t o d o s los e p g r a f e s c o n t e n i d o s e n el c a p t u l o . N o h e m o s d e
atener-
n o s al p i e d e la l e t r a s i n o al e s p r i t u d e l c o n t e n i d o . C u a n t o A. A l o n s o n o s
q u i e r e d e c i r e s la n e c e s i d a d d e c o n t a r c o n l o s r e c u r s o s t o m a d o s al l e n g u a j e f o r m a l e x t e r n o , al i n t e r n o y a la e s t r u c t u r a t e x t u a l y e n q u m e d i da se dan en una obra
determinada.
La r e c u r r e n c i a a e s t o s p r o c e d i m i e n t o s q u e s o n c o n t a b l e s y s u s c e p t i b l e s d e a n l i s i s y c o m p r e n s i n a c e r c a n la c o n c e p c i n d e la estilstica literaria a la l i n g s t i c a e n c u a n t o s t a p r o p u g n a q u e p a r t i e n d o d e la e x p r e s i n c o m o f u n c i n d e l l e n g u a j e s u e s t u d i o p e r m i t e c o n o c e r la s i t u a c i n
concreta del h a b l a n t e y p o r lo tanto del escritor y q u e aquella
funcin
s e r e c o n o c e m e d i a n t e el anlisis d e los d i f e r e n t e s n i v e l e s d e l
lenguaje:
fnico, g r a m a t i c a l y l x i c o - s e m n t i c o . C u a n d o h a b l a m o s d e las p o s i b l e s
r e l a c i o n e s c o n la estilstica lingstica c a p i t a n e a d a p o r C h . Bally
de tener en cuenta que
determinadas
funciones
d e la f o n t i c a
ms
en
expresiva
la l n e a
de
solamente
hemos
interesan
las p r o p u g n a d a s
por
R.
J a k o b s o n q u e d e la fonoestilstica d i s e a d a p o r N. T r u b e t z k o y . U n a l n e a
p a r e c i d a p o d e m o s s e g u i r p a r a los o t r o s c o m p o n e n t e s , el g r a m a t i c a l y el
lxico-semntico.
No
tanto
pensando
en
las a n o m a l a s
cuanto
en
la
por
una
correspondencia
s o l a m e n t e los significantes
pecuson
intuibles.
concebidos
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
La l a b o r d e l c r t i c o c o n s i s t e e n e l i n t e n t o d e a c e r c a m i e n t o d e e s a s l e y e s ,
tal y c o m o s e p r e s e n t a n e n u n a o b r a d e t e r m i n a d a , y el l e c t o r .
7
C o n r e s p e c t o a la s i n t a x i s c o n v i e n e t e n e r p r e s e n t e s c i e r t a s c o n s i d e r a c i o n e s q u e e s c a p a n a la c o n c e p c i n n o r m a t i v a q u e d e ella t e n e m o s .
Se i n t e r e s a el crtico p o r t o d o c u a n t o d e a n m a l o o d e i n c o r r e c t o o d e
a g r a m a t i c a l a p a r e c e e n los p o e m a s c o n tal d e q u e s e c o n s i g a u n a b u s c a d a expresividad. R e c o r d e m o s p o r u n m o m e n t o q u e este captulo incide e n el e m p l e o c o n s t a n t e m e n t e t o r p e del g e r u n d i o , e n el u s o d e
estructuras oracionales carentes d e u n orden lgico y n o necesariament e p o r q u e s o b r e e l l a s h a y a p e s a d o l a c o n c u r r e n c i a d e la r e t r i c a , e n l a
p r e s e n c i a d e c a m p o s a d v e r b i a l e s i n s o s p e c h a d o s e n el c o n t e x t o e n el
cual a p a r e c e n , e n el a b u s o d e los a d v e r b i o s d e m o d o t e r m i n a d o s e n
m e n t e " , e n c o o r d i n a c i o n e s a n m a l a s , e n c o n s t r u c c i o n e s q u e r o z a n la
i n c o r r e c c i n , e n el e m p l e o a s i s t e m t i c o d e la p u n t u a c i n , e n la i n s i s t e n cia e n p r o s a s m o s sintcticos, e n otras m u c h a s l i b e r t a d e s q u e s e t o m a y
haran interminable nuestra letana. T e n i e n d o e n cuenta q u e c a d a p o e m a
postula su propia sintaxis o c u a n d o m e n o s c a d a cancionero, n o es n e c e sario c r e e r q u e las a n o m a l a s s o n s i e m p r e las citadas s i n o q u e p u e d e n
ser mltiples y distintas y su actuacin slo es m e d i l e e n funcin d e su
recurrencia. Con esas anomalas se consigue u n efecto d e sorpresa,
hacen realidad u n determinado estado d e nimo; con palabras del prop i o crtico,
En el lenguaje
todo es expresin
mo y a la memoria
de la creacin
potica
nada
es adorno
del sentir,
movimiento
del alma
trasmitido
con esttica
regulacin.
ni
al
aadido;
organis-
D e d u c i m o s q u e c o n s i d e r a la s i n t a x i s e n e s t r e c h a r e l a c i n c o n el
r i t m o , c o n t r i b u y e al r i t m o , y ella a s u v e z e s m o d e l a d a p o r a q u l .
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
I n t u i m o s la c l a v e d e u n a d e s u s i d e a s m s q u e r i d a s e n e s t a s o t r a s p a l a b r a s c u a n d o A. A l o n s o trata d e r e s p o n d e r a u n a d e las p e c u l i a r i d a d e s d e
la p o e s a d e N e r u d a :
Pero, por qu la sintaxis
suele ser simple
en la poesa
y por qu
tantos giros correctos
del idioma
no tienen
en ella cabida?
El
pensamiento
prsico
tiende
a agotar su desarrollo
y exposicin
en la arquitectura
lgico-sintctica;
el temple
de alma potico,
como especialmente
cargado
de
esencias
de sentimiento
y de fantasa
no intelectualizadas,
tiende
a
expresarse
por procedimientos
sugestivo-contagiosos
entre
los cuales,
no
pueden
faltar
los
rtmico-meldicos.
El ritmo,
en la ms alta poesa,
es
indispensable.
Pues la ms alta poesa
ser aquella
en cuyos poemas
toda
la materia
est henchida
de espritu,
y no haya giro sintctico,
ni
flexin,
ni siquiera
partcula
fontica
que no est all como
expresin
sugestiva
de ese fondo
misterioso
que no es posible
comunicar
con razones.
La poesa es la creacin
artstica
con palabras,
como la pintura
lo es con
colores y la msica
con
sonidos.
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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...
P E D R O CORREA R O D R G U E Z
P e r o la f o r m a e s c o m p l e j a y y a el c r t i c o s e e n c a r g a d e p o n e r n o s e n
g u a r d i a ; h a y u n a f o r m a inicial s m b o l o s u g e s t i v o d e l s e n t i m i e n t o y otra
b a s a d a e n la d i s p o s i c i n r e g u l a d a d e l o s e l e m e n t o s m e n t a l e s , s e n t i m e n
t a l e s y s o n o r o s , e s d e c i r la n e c e s i d a d d e r i t m o n o s o l o e x i s t e n t e e n el
p l a n o e l o c u t i v o s i n o e n la a r q u i t e c t u r a d e l p o e m a . Le i n t e r e s a a h o r a a A.
A l o n s o insistir e n la p r i m e r a d e l a s c o n c e p c i o n e s , e n la f o r m a d e la r e a
lidad representada. Bien es verdad q u e su c o n c e p c i n se manifiesta e n
la e x p l i c a c i n d e l m u n d o r e p r e s e n t a d o e n p o e m a s c o n c r e t o s , e n e s p e
c i a l a l c o n s i d e r a r e l p o e m a Barcarola,
p e r o los e l e m e n t o s constitutivos
e n c u a n t o n o r e s p o n d e n al i d e a l d e l crtico m a n i f i e s t a n p o r n e g a c i n l o
e s e n c i a l y n e c e s a r i o d e la f o r m a . D o s l n e a s m e l d i c a s s e d i b u j a n e n
t o d o p o e m a : la c o r r e s p o n d i e n t e al m u n d o r e p r e s e n t a d o , o b j e t i v o y c o n
c r e t o , r e c o n o c i b l e p o r el lector y q u e p u e d e t r a d u c i r a h e c h o s d e e x p e
r i e n c i a , s o n s i g n i f i c a t i v o s , y o t r a a s e n t a d a e n la f a n t a s a , q u e p u e d e
a c t u a r c o n d e s e n f r e n o v i o l e n t a n d o , r e p r i m i e n d o , o c u l t a n d o la p r i m e r a
m e d i a n t e el r e c u e r d o , e l s e n t i m i e n t o d e s e q u i l i b r a d o o el d e s e o . E n la
p o e s a d e N e r u d a la s e g u n d a l n e a o c u l t a a la p r i m e r a . Su p o e s a s e p r e
s e n t a v e s t i d a sin f o r m a o b s t i n a d a .
Los m a t e r i a l e s c o n l o s c u a l e s el p o e t a h a c e r e a l i d a d la f o r m a e q u i l i
brada son muchos pero hay unos cuantos considerados de necesidad:
metforas, i m g e n e s , c o m p a r a c i o n e s , e s decir las figuras reinas d e t o d a
creacin potica. Pero teniendo en cuenta q u e stas n o son indepen
d i e n t e s s i n o q u e e n c u a n t o c o n f i g u r a d o r a s d e la f o r m a r e d u c e n l o m a t e
rial h a s t a f o r m a l i z a r l o . Es p r e c i s o e n c o n t r a r la a r m o n a e n t r e l o s e n t i d o
y l o e x p r e s a d o ; la o b j e t i v a c i n d e l m u n d o n e c e s i t a s e r e l e v a d a a u n
p l a n o alegrico-potico rico e n sugerencias p o r m e d i o d e recursos
t o m a d o s e n p r s t a m o a la c o h e r e n c i a :
Hay
pues
una
indirecta
momento
de esa
genes
forma
de realidad,
sugestivamente
y metforas
realidad
que
cuya
el sentimiento.
se expresa
trasmudan
funcin
A
indirectamente
lo real prctico
su
potica
vez,
por
es
cada
medio
en real
expresar
aspecto
de
o
im
potico.
E s t a m o s a u n p a s o d e u n a c o n c e p c i n t o t a l i z a d o r a d e la c r e a c i n y
d e su realizacin. C o n especial incidencia e n los h e c h o s d e
lenguaje.
C u a n d o A. A l o n s o a f i r m a q u e e l l a d o i n t e l e c t u a l d e la f o r m a e s t e s t r e
c h a m e n t e u n i d o al l a d o i d i o m t i c o r e c o n o c e la i m p o r t a n c i a d e la p a l a
b r a e n c u a n t o m a t e r i a n i c a d e la q u e d i s p o n e el p o e t a . Y al a n a l i z a r l a
la a n u d a c o n l o q u e e l l a e s p o r t a d o r a d e p o r s, el s i g n i f i c a d o , y n o
es
posible desprenderse
le
d e l y l o m i s m o q u e le o c u r r e a la p a l a b r a
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Es e n el e x t e n s o c a p t u l o d e d i c a d o a la f a n t a s a d o n d e e n c o n t r a m o s
e x p l i c a d o el v e r d a d e r o s e n t i d o del c o s m o s p o t i c o d e N e r u d a h e c h o
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r e a l i d a d a t r a v s d e la r e c u r r e n c i a a n u m e r o s o s p o e m a s d e m u y d i v e r s a
ndole. Y t a m b i n es d o n d e c o n m s insistencia v e m o s d e t e r m i n a d a s
insistencias q u e tienen m u c h o q u e ver c o n su c o n c e p c i n del acto crea d o r y su c o n c r e t a realizacin. A u n q u e y a h a b a h e c h o i n c u r s i o n e s e n el
p a p e l d e s e m p e a d o p o r la i m a g e n y la m e t f o r a e s a q u d o n d e s e n o s
r e v e l a s u v e r d a d e r o s e n t i d o y p e r c i b i m o s la i m p o r t a n c i a q u e p a r a e l i d e a l i s m o t i e n e n a m b o s r e c u r s o s as c o m o , y e s t o e s l o m s a s o m b r o s o , la
misin reservada a los s m b o l o s a los q u e dedica u n a b u e n a parte del
c a p t u l o . N o interesa t a n t o el d e s c u b r i m i e n t o d e los c a m p o s s i m b l i c o s
e n la p r o y e c t i v a d e l p o e t a c u a n t o la i n s i s t e n c i a e n l o s m i s m o s y s u n e c e s i d a d p a r a la a p r e h e n s i n d e la r e a l i d a d y t r a n s m u t a c i n e n m a t e r i a l
p o t i c o . N a d a e s c a p a a la p e n e t r a c i n d e l c r t i c o e n s u i n t e n t o d e c e r c o
y c o m p r e n s i n . As, y d e n t r o d e la n a t u r a l e z a r o m n t i c a o r i g i n a r i a d e la
c r e a c i n n e r u d i a n a , m s l o s a p o r t e s d e la m o d e r n i d a d , e n c o n t r a m o s atin a d a s o b s e r v a c i o n e s e n t o r n o a la s o l e d a d d e l h o m b r e y d e l p o e t a , a la
d e s c o m p e n s a c i n q u e e x i s t e n e n t r e el e n t o r n o o e s p a c i o e x t e r i o r y el
y o , al g u s t o p o r la d e s m e s u r a , a la i n s t a l a c i n e n u n p e n s a m i e n t o o n r i c o e s t r e c h a m e n t e r e l a c i o n a d o c o n el s u r r e a l i s m o . N a d a e s c a p a al i n t e r s
d e l i n v e s t i g a d o r ; la p o r m e n o r i z a c i n d e la f a n t a s a c o m o n e c e s i d a d
s u p o n e otro captulo d e s v e l a d o r d e las i n q u i e t u d e s p e n s a n t e s y eruditas
d e A . A l o n s o y t o d o e s t o s e p u e d e r e d u c i r a d o c t r i n a si b u s c a m o s e n
c a d a s u s t r a t o el f u n d a m e n t o t e r i c o q u e lo explcita.
C r e e m o s e n c o n t r a r e n las d e c e n a s d e e j e m p l o s s u s t e n t a d o r e s d e s u
c e r c o el v a l o r c o n c e d i d o a la e x p r e s i n e n c u a n t o t i e n e d e a f e c t i v o y
v a l o r a t i v o , d e i n d i c a d o , d e s u g e r i d o y n o d i c h o o significado. S u p o n e el
p u n t o final la c a b a l c o m p r e s i n d e la d o b l e n a t u r a l e z a d e l l e n g u a j e , la
l g i c a y l a a f e c t i v a . La i n s i s t e n c i a e n l o s a s p e c t o s e x p r e s i v o s , e n l a
i m p o r t a n c i a d a d a s a la i n t u i c i n y al s e n t i m i e n t o , a l o s a c t o s d e h a b l a
p o t i c a , s u p o n e n q u e l o s v a l o r e s e s t t i c o s y la f u n c i n p o t i c a d e b e n llev a r s e l a p a r t e d e l l e n e n l a c o m p r e n s i n d e l o l i t e r a r i o . La e n e r g a o
e s p r i t u y el e r g o n o t r a b a j o n o q u e d a n e n s a c o r o t o a p e s a r d e la lejana d e su formulacin. T o d o c u a n t o es analizable constituye u n sistema
y p o r lo t a n t o est s o m e t i d o a u n p r i n c i p i o d e s o l i d a r i d a d . Su m t o d o e s
u n p u e n t e m u y til e n t r e la estilstica t r a d i c i o n a l y l o s m t o d o s e s t r u c t u r a l e s d e l a m o d e r n i d a d . Si e l m o v i m i e n t o s e d e m u e s t r a a n d a n d o , t o m a d o e n su s e n t i d o lineal, n o h a constituido u n d e m r i t o , p o r ser i n n e c e s a r i a , la i n e x i s t e n c i a d e u n t r a t a d o m i n u c i o s o y c r p t i c o d o n d e s u
p e n s a m i e n t o h u b i e r a s i d o e x p u e s t o c o n la d e n s i d a d d e u n a filosofa d e
la c r e a c i n literaria b a s a d a e n la s u t i l e z a d e l o p o t i c o .
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