PELCULAS DE GNERO (ms puros en los 40)

Comienza con el cine sonoro a finales de los 20, principios del 30

Dan experiencia de un mundo ordinario. El final est clausurado desde el inicio (se puede
predecir)
No es un cine realista, sino que descaradamente dramtico, artificial, tiene reacciones
exageradas
o Por su artificialidad ha sido poco respetado, no llega a ser relevante
Permite hacer radiografa de ciertos problemas
Responde a frmula que buscan entretener, por lo que es popular
o Por su capacidad de entretencin, se le resta capacidad de reflexin
Origen comn, estructura bsica (condiciones acordadas implcitamente)
Se centra en trama desconocida, personajes reconocibles, iconografa tpica (western
cantina, calor, borracho)
Preocupacin por la forma que se parte de objetos formales (literatura, folklor)
Son anti naturalistas por no estar apoyados en la realidad, pero si tienen un respaldo de
forma
o La distancia con la realidad preocupa por producir una distancia
Trama (implcita desde el comienzo) es muy importante porque hace que la tensin se
base en lo que sucede (ni si quiere el por qu)
Lo extrao no va por azar
Iconografa permite ingreso de objetos, lugares, creando el medio y campo de accin
Producidas despus que un gnero ha sido reconocido popularmente y se consagra
durante un periodo limitado.

Segn Rick Altman, un gnero es:

1. Esquema bsico que frmula la produccin del cine, orienta la produccin
2. Funciona como estructura
3. Es una etiqueta o categora fundamental, ayuda a la circulacin
CINE CLSICO
1. Predomina la narratividad: Importa
narracin, busca hegemonizarla para
facilitar la comprensin
2. Encuadre: Usa planos que no
confunden: Va de lo general a lo
particular. Nos dice hacia dnde mirar,
nos gua
3. Transparencia narrativa: el dispositivo
narrativo no est a la vista (ni hay saltos
con filtros o de la msica)
4. Causalidad: todas las lneas de accin
cumplen causa y efecto. Motivaciones
estn claras y definidas
5. Clausura del relato: hay cierre (sunset
boulevard)
6. Modelo industrial: set de estudio que
se divide por gneros, actores por ao.
No hay mucha decisin en directores
porque estn contratados/limitados por
contratos
CASABLANCA: linealidad, causa y efecto.

CINE MODERNO
1. Rechaza estructura lgica porque
muchas veces no estn claras las
motivaciones
2. La forma es igual de importante que la
trama (el desprecio)
3. Nuevo concepto psicolgico
relacionado al tiempo: hay tiempo
muerto, escenas ms largas que no
aportan mucho (Paisa de Rossellini:
escena de la pesca hace el relato ms
creble, ms real)
4. Auto reflexin en torno al cine
5. Huella del autor
EL DESPRECIO: ruptura causa y efecto, no
se organiza la narracin. Ausencia de
linealidad, crticos hablados, juego con
luces y filtros de colores. Ausencia de
conflicto central, uso del metalenguaje,
ms esttico, contemplativo, extraeza

Narracin de lo general a particular,

definicin del protagonista, conflicto
central
claro,
msica
insistente,
saturacin, dinmico

4. Es un contrato con el espectador (el gnero define expectativas del espectador)

CINE MODERNO (post IIGM)

Lo moderno no es una sustitucin de lo clsico, sino que una alternativa.

Es una categora ms relacionada con lo que est pasando. Entiende que el cine no es solo
entretenimiento
o Entretencin lo deja a la TV y se enfoca en las artes
Es autnomo de la industria y aun as interesante. Busca crear espectadores

Neorrealismo italiano: Primer movimiento de cine moderno, pero no hay quiebre tan grande
en cuanto al movimiento (Despus olas ms rupturistas, como Nouvelle Vague)

Fue un grupo de cineastas que tomaron su cmara y crean ficciones a partir de la realidad.
o Emerge el 45, no hay estudio, hay que salir a la calle a la realidad
Actores no profesionales y destacan directores como Rossellini, De Sica
Plantea una carga cinfila muy importante
Da una nueva mirada del mundo con carga tica/moral importante ligada a las catstrofes
de la poca retorno de lo real luego del bambalinas (cine clsico se ve como plstico)

CINE CLSICO (parte al principio del cine)

Todo pasa por algo, nada es gratuito

Sunset boulevard anuncian personajes, dicen final. Alude a una poca anterior, narrador,
crditos
Cine debe entenderse como algo que se consume
Todas las pelculas participan de algn gnero y llegan a un pblico especfico. Facilitan la
produccin y comercializacin
Cine que se nos hace familiar
David Bordwell: estudios del cine clsico, cules son las herramientas. Lo propio del cine
clsico es la forma de produccin de pelculas tecnolgicas e industrial
Modelo productivo sofisticado y complejo hecho a gran escala en aos 1907-1959 (en los
60 surgen alternativas)
Carod: tensin de dos elementos por un lado pertenece al terreno de lo familiar, lo XXX
en su estructura o narracin. Por otro lado est lo novedoso, la sorpresa en el territorio
conocido

Noel Burch habla de un modelo de representacin institucional. Un modelo que permite

que el espectador perciba la transparencia en la narracin. Habra un conjunto de
directrices que permanecen constantes
Lo que nosotros percibimos como lenguaje cinematogrfico ha sido creado para la fcil
comprensin
Lo moderno o clsico no son modelos cronolgicos, el cine clsico sigue hasta hoy y el
cine moderno es una alternativa a este.
El cine clsico se dedica a lo monumental, es ms intenso y exagerado, la vida se
configura a un nivel ms grande. El moderno se dedica a lo cotidiano

WESTERN (40-50 edad de oro)

Espritu de personajes se ven en dilogos lentos. Al comienzo muy rpido y despus se

estancan
Imgenes recurrentes
Liberty balance: qu significa cada personaje, cada uno muy particular:
o Hay valor social
o Importancia del mito: toda la gente prefiere eso a la verdad
o Tiene que ver con las apariencias
o Rara pelcula porque tiene final triste
o Movimiento de trayectoria no es comn
Puede verse como una crnica de lo que pasaba en EEUU.
Es la manifestacin colectiva de un pueblo que pone en relieve hechos importantes para
su historia
El cine norteamericano crea parte de su mitologa en el western con tpicos
caractersticos, como la colonizacin.
o tica del western tiene efecto tranquilizador para conciencia de americanos: se
justifica la colonizacin
o Nace del encuentro de una mitologa como medio de expresin
Western fue construyendo iconografa particular tpica: sheriff, borracho, espacio amplio
como tierra de oportunidades. El oeste no tena jerarquas. Relata historias relacionadas a
conquistas.
Gnero muy asimilado a nivel mundial, no solo con americanos
Trabaja con idea de epopeya: seguimos las aventuras de un personaje, se encuentra un
sentido en la moral que lo sostiene Se puede definir el bien y el mal de manera pura
Mujeres son puras siempre. Son pocas y hay que protegerlas. En cine negro entra como la
arpa que seduce
Consolidacin que permite esos valores que hay que instaurar con el western se busca
justificar la conciencia americana en temas como indios. Los muestran como bestias
Es una poca de mucho desarrollo industrial: tren
No es un gnero puramente cinematogrfico. Viene de una literatura muy popular, pero el
cine logra capturar el movimiento y rapidez del mensaje
Melancola del paisaje que trae promesas
Figura del hroe conquistador: de un hombre fuerte. La mujer se mantiene esttica
o Naturaleza violenta, pero reflexiva. Vaqueros son muy solitarios, nunca sabemos de
qu escapan
o El hroe raramente tiene un final feliz
Pelcula La Diligencia: de clases, personajes sper marcados. Movimiento constante, no
flashback como Liberty Balance. Es dinmica, identidades quedan claras del comienzo,
pero pueden cambiar viaje es interesante
La figura del viaje en el western es interesante, se redimen

John Ford fue icono del western que revitaliza el gnero. Rompe las reglas del propio
gnero
60 cine moderno rompe un poco con el western clsico. Ya en los 70 hay un western
distinto
Sam Peckinpan: violencia naturalizada desde los nios con The Wild Bunch
*modernizacin, colonizacin, nueva moral

Por qu es el western es el cine clsico por excelencia?

El cine en s es movimiento y el western tambin lo es. Est en constante movimiento al incluir
caballos, peleas, la dinmica que lo define. Tambin el cine clsico da mucha informacin de
localizacin: en sunset boulevard el personaje principal al tiro hace referencia a Hollywood; en
Casablanca el mismo nombre hace referencia y parte con un mapa que va siguiendo una ruta. El
western tambin hace esto, muestra planos donde se puede leer claramente el lugar donde se
sita la historia. Se encarga de darle todo al espectador, que no queda nada a la intuicin o
comprensin de la trama. Ambas siguen una narracin clara, una estructura comn con un
cierre. Los planos que ambas usan no confunden, van de lo general a lo particular y nos dicen a
dnde mirar. Todas las lneas de accin siguen causa y efecto.
Ambos tambin reflejan la limpieza del audio, sonido, msica, porque despus en el cine
moderno, con el mumblecore por ejemplo, se rompe todo eso, es un sonido poco prolijo y eso se
debe al financiamiento. En cuanto a esto, el financiamiento tambin es importante en el cine
clsico, ya que est inserto en un negocio de Hollywood y el western, el cine negro, y el de
gnster tambin sigue el mismo modelo de negocio. Esos gneros tienen ya un modelo
predeterminado, que tiene un xito seguro y por lo mismo repiten la formula una y otra vez,
porque el negocio funciona con ese modelo.
CINE NEGRO (muy acotado del 30-60)

Cualquiera puede ser el malo. La violencia est en todos lados NO SOLO EN LA CALLE
COMO WESTERN
Se reconoce el desplazamiento de la cmara. Tomas improbables, contrapuntos. Se pone
en lugares excntricos que busca que el espectador aprecie el drama desde lo visual
NO AS EL CLSICO O WESTERN
Pelcula es moderna para su poca, usa temas que se usan despus. Desmitifica la idea
que lo rural es lo mejor
o No es amor puro, se funda en el engao, existe la violencia entre ellos amor turbio
o Idea de proponer poca marcada por problemas econmicos Tambin cambios
polticos
Componentes narrativos muy visuales
Protagonista est acompaado de un antagonista (femme fatale alejada del deber tpico
de la mujer) que no es secundaria tampoco. Tambin acompaado o es detective o polica
SEXUAL ES IMPORTANTE
Determinismo social es filosofa. Hay ambigedad social muy fuerte
o Se deja de creen en el bien.
o Personajes especficos. Hay paranoia generalizada todos se van a aprovechar de
ti
Nace de pelculas determinadas. Descubierto por crtica francesa despus de censura
cuando descubren el halcn maltes, Billy Wilder. Se entiende cine negro en Estados Unidos
cuando espectadores lo reconocen.
o Expresionismo alemn trabaja una tensin entre espacio y personaje. Cosa que
despus toma el cine negro y se juega con la atmosfera de las apariencias.

1. CONTEXTO: entre guerras, EEUU se convirti en la gran potencia econmica y poltica

mundial, lo que lleva al desarrollo industrial, consumo de masas, masificacin de la
entretencin y establece el cine como consumo de masasen paralelo surge harta
corrupcin como gnster, surge el hampa; individuos al margen de la ley que se
enriquece rpidamente. ). En el 29 hay crisis financiera, pero tambin social y valrico.
Se vuelve atractiva la figura del criminal: las pelculas los glorifican y ponen a policas
como idiotas. El antihroe es ms es ms atractivo. Se acrecienta corrupcin social,
miedo colectivo a su contantemente afectados
2. Apoyada por NOVELA NEGRA (primero la francesa y en los 20 la gringa) La novela
negra influye en el gnero. Hay un pesimismo radical, narracin fragmentada,
personajes ambiguos (cuesta entender qu quieren, por que actan as A
DIFERENCIA DE CLSICO Y WESTERN). Son errticos, impredecibles. Dilogos
sagaces, personajes no alcanzan a terminar frases. Son muy incisivos. Sacados del
ardor callejero estigmatizado por el cine. En narracin recurren a flashback, saltos
temporales ( A DIFERENCIA DEL CLSICO Y WESTERN). Retrato muy cido y
desencantado de la sociedad
3. PRENSA: basadas en hechos reales. No solo basadas en libros, sino se influyen por
casos reales
Carlos Sendero sobre el cine negro
1. Atmosferas inquietantes, sobre utilizacin persianas. Uso de luz y oscuridad (NO COMO
CLSICO Y WESTERN)
2. Tono narracin generando constante ambigedad A quin le creo?
3. Estructura laberntica (NO COMO CLSICO Y WESTERN)
4. Personajes prototipo: abogado, escritor, detectives, femme fatal SIMILITUD
5. Personajes generan perspectiva escptica
6. Ruptura causalidad psicolgica (CINE CLSICO ES CAUSA Y EFECTO) ni personajes
tienen claras sus motivaciones
7. Fuerte expresin sexualidad femenina. Hombres son mucho ms dbiles (a diferencia del
clsico y del western)
8. No hay finales felices, se rompe confianza de valores dominantes
9. Oposicin a tcnicas clsicas narracin en off, partir del final, saltos temporales que no
se expresan
o Halcn maltes es poco predecible, matan a alguien que pintaba de protagonista

Tema del seguro de accidentes es recurrente. Idea de seducir a un hombre convirtindolo

en ladrn.
Patetismo propio que caracteriza a personajes tienen alma podrida. Incapaces de ver
ms all de sus intereses
Narracin ambigua: parte por el final, idea de traspasar el carcter de personajes en una
secuencia
Cine negro alberga cine gnster, policial Se confunden, pero bien limitados
Con western son bien sentados en orgenes. Ambos atienden a elementos especficos de la
sociedad: espejo social. Reflejan distintos momentos de EEUU SIMILITUD
Trata un fetichismo a lo oscuro, a la noche. Su trasfondo es un contexto urbano
reconocible que se expresa a travs elementos visuales como puesta en escena, luces,
cmara: peligro atrae (ejemplo actual es Sin City)
Uno de los gneros ms anti realistas (EL WESTERN LO ES). Muy artificioso
narrativamente. Personajes no hablan como la realidad, la luz (al final personajes son ms
complejos, carcter problemtico)
Cine negro SE OPONE a caractersticas del cine clsico: a valores dramticos
narrativos, estticos del cine clsico: aporta novedad

Detective privado: es muy solitario, al lmite del mundo criminal, al medio de la ley para
hacerse amigos. Lo contrata la alta sociedad y grupos marginales. Acta solo, con mucho
recelo. Incluso lo cortan de la familiar.
Cuatro pelculas clave: Halcn Malts, Laura, Pacto de Sangre, La mujer del cuadro
Coherencia forma y fondo: contenido de la pelcula y como se graba

CIENCIA FICCIN

Ciberpunk: distopa (sociedad indeseable) del futuro con alta tecnologa y bajo nivel de
vida se relaciona con el cine negro y novela policial (Blade Runner, Terminator, Matrix)
Habla de un futuro que est por venir
Dialoga con gnero fantstico (LOTR, HP). Requiere que espectadores entren en la lgica
de este mundo maravilloso La lgica permite que no caigamos en la extraeza
La realidad es muy parecida con el espectador, nos identifica
Ciencia ficcin es ingreso de la imaginacin de la realidad. Choque de lo real con la
imaginacin.
o Lo fantstico en ciencia ficcin es algo extrao que desborda la normalidad
Tienen elementos como ciencia y fantasa: la ciencia est presente, pero no siempre
sabemos usarla. Adquiere condicin mtica: da resultados que no entendemos (fantasa)
o Hasta dnde comprendemos las cosas? Es donde la ciencia nos desborda
o La usamos todos los das, pero la gente comn no lo entiende, no sabe que pasa
dentro de un avin
Definicin: Corresponde en la interpretacin de lo imaginario de lo real, usando la ciencia
como coartada
o Phillip K Dick importante fundador de todas estas polticas contemporneas
o Asimov propone hablar de ficcin especulativa ms que ciencia ficcin
1902: viaje a la luna. 30-50: gnero con pelculas de muy bajo presupuesto. Muy poco
tomadas en serio, pero tena su nicho. 68: Kubrick marca cambio, pasa a ser algo muy
distinto
Ciencia ficcin debe su xito a idea de prepararnos para lo terrible, para ese futuro
temible
Difcil establecer lmite geogrfico. Puede ser en cualquier lado, desde un espacio
conocido a uno desconocido

Destaca:
o

o
o

Ciudad (blade runner) o se presenta como la posibilidad de futuro con

posibilidades tecnolgicas ideales, o como si ninguna de nuestras proyecciones se
cumple y queda la embarrada
Aporta narrativamente a la accin del protagonista. Transmite con sus
elementos visuales
Nave: o submarino, ovni, mquina del tiempo. Es un personaje ms, lo monstruoso
tambin es importante
Cambios forma de cuerpo, trasplantes, Virus, Lucha por sobrevivencia: el
mundo se ha vuelto hostal

MELODRAMA

Ms basado en la esencia melodramtica que en efectos especiales efecto que produce

en subjetividad fcilmente definible
Viene mayormente de su estructuracin en teatro y pera
Especie de drama donde lo ms importante es la exageracin de los sentimientos

Tpico principal: lo amoroso, tensin entre lo deseado y el impedimento

Visualmente es excesivo y tanto manifestacin de sentimientos y valores son extremos
Msica nos dice qu hacer: llorar
Primer plano es importante para mostrar qu estn sintiendo
Vestuario y decorado importante (todo tiene connotacin: reloj, telfono, escalera caracol,
lmpara de araa)
Espacialmente: lo cotidiano
Inverosimilitud de la intriga cuesta creer porque se exagera mucho, pero fcilmente lo
haces
Carga muy fuerte en manifestaciones emotivas
De la pera/teatro, se hereda tipificacin de personajes, quienes son encarnacin de ideas
morales: son menos flexibles, y cmo piensan, actan
Hay significado en las cosas: virginidad Z pureza
El objetivo del melodrama es promover valores morales: cmo debe actuar una mujer para
ser respetada
Generalmente es un gnero populista, sensible, masivo despectivamente se les deca
cine de dueas de casa, hecho para llorar, por lo que era de mujer
Gran referente de telenovelas (dinasta, Dallas)

Temas
1. Separacin fsica y reencuentro (pueden ser dilatadas temporalmente por guerras, exilio,
hermanos separados al nacer)
2. Secreto y revelacin (amor no confesado)
3. Desigualdad social (no es un gnero comprometido con esto, sino que trata el abismo que
genera un obstculo)
4. Amor impedido (mujeres puras nunca van a caer, prefieren infelicidad a ser moralmente
incorrectas)
5. Enfermedad
6. Falsas apariencias
7. Muerte es muy importante
Materia prima del gnero son sentimientos. Busca identificacin con algn trauma del
espectador y ah generar empata. Hoy es difcil ver un melodrama puro porque van
cambiando los valores
Rainer Werner Fassbinder utiliza melodrama para calar al pblico. Usa personajes
homosexuales y el feminismo lo trataba desde la idea que las mujeres son libros y eso no
se castiga
Aki Kaurismaki trabaja con los principios del melodrama clsico, mezclado con un lenguaje
potico
Hay reivindicacin del melodrama en el cine contemporneo