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TÉCNICAS ARTÍSTICAS

BIDIMENSIONALES
Y
TRIDIMENSIONALES

generalmente rápida. el Sennelier Pastel Card. como lo son ciertas telas de seda y el terciopelo ya que el pastel se incrusta con facilidad. las barras son muy sencillas de manejar. CARBONCILLO El carboncillo consiste en una mezcla de polvo de carbón con un aglutinante. media y dura.5cms. que son cilindros de papel poroso. Se fabrica en bastones de 13 a 15cms. del tipo Canson M Tientes. ya que debe permitir la fijación de las partículas del pastel. Por sus cualidades expresivas permite plasmar la atmósfera. También es muy apropiado. Los difuminos. encina. ya que no se utiliza ningún disolvente y se aplica directamente sobre la superficie de trabajo. Bastoncillos de algodón para el difuminado. También son posibles otros soportes. látex de higo. proporcionando trazos amplios y la posibilidad de cubrir grandes superficies sombreadas. Su uso es muy flexible porque mancha con gran facilidad. y como no requieren de paletas. Es el método artístico más antiguo que se conoce y el de composición más simple. cola de pescado. con forma cónica en la punta que sirven para extender. en algunos casos mezclados con arcilla. con diferentes grosores (de 5mm. goma tragacanto. la luz e incluso el color en los temas realizados con este material. resulta más estable que el carboncillo y su intensidad y fluidez se asemejan a la de los colores al pastel. Pueden usarse todos los papeles con textura o "grano" como los M Tientes de Canson. a 1. Es un pigmento no graso. La técnica es lo suficientemente versátil para que se pueda usar sobre otras superficies. pues consiste en unos palos de madera carbonizados. MATERIAL Tiza pastel en forma de barras cilíndricas o prismáticas en colores variados. Se puede usan otras superficies tales como el cartón o cartulina. Laca o fijador en spray para mejorar el acabado y la fijación del pastel a la superficie. yeso. es muy luminosa y cuenta con una gran variedad de colores. El carboncillo hecho de una rama carbonizada de vid. SOPORTE El soporte "normal" para la pintura al pastel es un papel de buena calidad y gramaje. azúcar candi o resina). el Sanfix y el Ingres. pero la fijación de los colores será menor. Este instrumento ofrece un pigmento no graso que resulta menos adherente al papel. es muy frecuentemente escogida por muchos artistas. por tanto no tiene buena fijación al papel. sobre todo en la iniciación el papel continuo Kraft.CAMPO BIDIMENSIONAL TÉCNICAS TÉCNICA PASTEL MEDIO El pastel es una pasta compuesta de pigmentos de diversos colores y aglutinantes tales como caolín. abedul o brezo la cual se combustiona hasta que se convierte en un carbón blando y suave. CONCEPTO El arte de la pintura al pastel pertenece a las llamadas secas. Esta . Se puede dibujar casi con cualquier papel de superficie rugosa (papel de embalar. Es vital la calidad del papel. de color neutro no blanco y de una ligera y uniforme rugosidad. aunque el papel ideal creado para este material es el papel Verjurado Ingres. sauce. Es una técnica cómoda. Pincel en abanico para extender y borrar. permite realizar correcciones con gran facilidad. casi un polvo.). La mayoría de las marcas ofrecen 3 graduaciones: blanda. cartón y lienzo). compactos. pinceles o sustancias diluyentes.

El lápiz carbón que es una barrita muy fina de carbón comprimido protegido por una madera en forma de lapicero de fácil manejo. se secan rápidamente. 4B (blando). Acrylic Inks: tintas a base de acrílicos. lo que lo hace ideal para el estudio de luces y sombras. pergamino. de la composición. ciertos tipos de plásticos.ESTAMPACIÓN Algunas tintas de para estampar son a base de agua. telas y papeles. XILOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de secado por evaporación. Solvent Inks: tintas a base de solventes. Dye Inks: son tintas a base de tintura o teñido. tejidos textiles. buriles. corcho y cuero entre otros. Existe la siguiente gama: 6B (extrablando). corcho. empleándose para su formulación sistemas solventes basados en hidrocarburos. plástico. estando compuestas generalmente a base de resinas celulósicas o acrílicas. HB (duro). Normalmente se usa una plancha grabada y entintada sobre un papel húmedo a través de un tórculo o prensa. para ser usadas sobre superficies que pudieran ser dañadas por otros solventes tales como cuero. cerezo o peral. siendo absorbidas por el papel. Estampación o estampado es un proceso de impresión para obtener un diseño. el diseño . pasando por todo tipo de papeles y cartulinas. de diferentes tamaños. determinará el tipo de tinta a utilizar. La superficie en donde se realizará el estampado. acetato. Otras maderas menos duras. del cuerpo humano. 2B (medio). La xilografía es una técnica de impresión con plancha de madera. como las de arce y roble. Spray o laca fijadora para aplicar al concluir el trabajo. que puede ser plano o en relieve. metal. Gubias. preferiblemente de 320 grs. plástico. fotos. cerámica. pero podemos decir que son tintes a base de agua. fundir y degradar los trazados y grisallas. Papel de algodón blanco. El texto o la imagen deseada se tallan a mano con una gubia o buril en la madera. de secado muy rápido ideal para estampar en superficies no porosas: vidrio. o de Rosaspina de 220 grs. rodillos de goma o espátulas para esparcir la tinta sobre una superficie lisa característica es positiva ya que permite una fácil difuminación y el borrado. Las planchas de maderas de boj. El estampado se realiza en muy distintos y variados materiales: Desde metales. Posteriormente se pasa sobre la plancha un rodillo con tinta de imprimir y se aplica el papel a la superficie de madera y se presiona sobre ella. y que eventualmente pudiera utilizarse en superficies porosas. otras tienen solventes tales como el xileno y el tolueno. escoplos o formones para tallar el dibujo en la madera. no son adecuadas para la xilografía. y las hay también a base de acrílicos.

Para diluir la tinta y darle mayor fluidez. Piedra caliza o plancha de zinc. cobre. acrílico o de plástico utilizando un instrumento que parece un lápiz. Si está demasiada líquida. goma arábiga. buriles o la punta seca de diferentes calibres como instrumentos para grabar la placa metálica o el acrílico. con punta de diamante. fotografía. impresión. Técnica en la que el artista dibuja la imagen sobre una lámina de zinc. fosfatos y nitrato de magnesio. aglutinante. las planchas metálicas o de acrílico. plumilla de acero o lápiz litográfico. dependiendo si se desea relieve o no. escritura. Este principio se basa en una preparación química del soporte sobre el cual el artista ha dibujado con tinta o con un lápiz litográfico. Hoy en día se manufactura gran variedad de papeles finos con base alcalina. rodillo realizado queda impreso en el papel. los más técnica generalmente usa recomendables son Papel Super Alfa goma arábiga como y Papel Michel. esponja o rodillo para entintar y tintas grasas o resinosas. PUNTA SECA La tinta empleada para esta Usa varios tipos de papel. La preparación química hace que la tinta sólo permanezca en la parte dibujada de la piedra y del zinc pues la otra parte la repele. Prácticamente el único uso que se le sigue dando a la Xilografía es el artístico debido a su notorio carácter gráfico (el trazo grueso). tinta china o de grabado para estampar el boceto modelado en la madera y laca para impermeabilizar la madera. A medida que se va haciendo la incisión se va . ácido nítrico. LITOGRAFÍA La “Fountain Solution” es la solución a base de agua. algunos ejemplos son los papeles base para recubrimiento con esmalte. a la cual se le añaden sustancias ácidas. cigarrillos. mejorando la adherencia. puesto que han surgido muchos otros sistemas de impresión que hacen que la impresión de textos e imágenes sea óptima y con clichés mucho más duraderos y que proporcionan impresos de mayor calidad. se le Se usan bruñidores. la cual sirve para limpiar y humedecer las áreas en la placa litográfica. Se utiliza habitualmente una sola matriz para cada página. se pueden agregar unas gotas de aceite de linaza.tal como un vidrio o mármol. o simplemente metal afilado. cromatos. El principio está pues basado en la incompatibilidad de un cuerpo graso con otro ácido. La presión ejercida imprime la parte en relieve y deja en blanco lo entresacado. tintas grasas o acuosas. empaques. goma arábiga. etc. La litografía es una técnica de impresión sobre piedra caliza o una plancha de zinc previamente granulada y más maleable.

échoppe o aguja de grabar al protegida por un barniz aguafuerte terminada en una resistente al ácido.puede agregar carbonato de magnesio. se entinta la la superficie metálica y las lámina y se estampa el grabado. los más comunes son el Papel son distintos tipos de raedores realizado por el método del Cartridge. que remueven la película de barniz que protege la placa. Si . Se pueden usar diferentes tipos de Los instrumentos necesarios Es un tipo de estampación papel. un utensilio pesado con un reproducir matices y claroscuros. especie de suaves crestas de metal llamadas "rebarbas" o "rebabas". Estas rebarbas retienen cierta cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. El artista debe crear la imagen que al aplicarse con un raspando la superficie de la movimiento de balanceo sobre lámina. Super Alfa y Papel matriz o lámina metálica. Utilizando un punta ovalada. AGUAFUERTE Aceite de linaza o gel para diluir la tinta si es muy espesa. trementina y alcohol. tintas para el proceso de Las gradaciones tonales desde las estampado. Si son tintas acuosas se usa éter glicol e incluso agua. grabado en hueco que logra Michel. y espátulas para retirar el levantando a ambos lados una material sobrante. los más comunes son el Papel diluido en agua (aguafuerte). dejando mediante esas incisiones desprotegido parte del metal. También se usa un graneador. ácido nítrico Técnica de impresión en la que se papel. zonas del negro consistente hasta las del blanco puro producen los fuertes contrastes por los que esta técnica es conocida. Cuando la imagen rodillo de caucho para entintar está terminada. borde semicircular dentado. rodillo de goma punzón afilado se realiza una o brocha para entintar la matriz innumerable sucesión de trazos y la tinta de base grasa. reduciéndola o en la lámina de cobre deja las algunos casos eliminando por marcas de los dientes en la completo las marcas del superficie. Super Alfa y Papel y el graneador de media tinta. MEDIATINTA Si son tintas con base grasa se pueden emplear acetona. la hace un dibujo sobre la superficie Cartridge. el de una plancha de metal Michel. Se pueden usar diferentes tipos de Barniz o cera. La estampación de la punta seca se hace entintando la lámina y colocando un papel humedecido sobre ella e introduciéndola en la prensa. o esponja para entintar la placa produciendo un surco.

telas.SERIGRAFÍA Para las tintas se pueden usar disolventes derivados del petróleo con glicoles. cartulina y cartón de diferentes texturas y grosor. plástico. limpiar pulcramente y someter la matriz a la presión del tórculo anteponiendo un papel humedecido nos procurará el resultado final. Sobre una plancha de linóleo se graba la imagen con instrumentos cortantes tipo gubias o cuchillas afiladas. lo que hace muy extensa la lista de soportes. Se trata de una técnica de reproducción múltiple ya que. o de (Brayer) y tinta Rosaspina de 220 grs. Muro o pared recubierto de yeso. rodillo preferiblemente de 320 grs. darle tinta a la plancha. éste la corroe y crea incisiones exclusivamente donde se realizaron los trazos con el punzón. ésteres de glicol y cetonas. gubias. Cal. madera. estando compuestas generalmente a base de resinas celulósicas o acrílicas. Técnica de grabado en relieve similar a la xilografía. empleándose para su formulación sistemas de solventes basados en hidrocarburos. Papel de algodón blanco. la cual impide el paso de la tinta donde no deseemos construir imagen por medio de una emulsión o un barniz. También existe el aceite serigráfico como aglutinante. de diferentes tamaños. EL FRESCO Rasero o rasqueta de caucho para presionar la tinta sobre la malla de seda o nylon y hacerla pasar por la zona que no esté impregnada de barniz o emulsión protectora. Se puede imprimir casi sobre cualquier superficie. Consiste en transferir una tinta haciendo uso de una malla de seda o nylon. Es una técnica de impresión que se utiliza como método de reproducción de documentos e imágenes creativas y artísticas. acrílicos. Linóleo. Agua de cal. arena fina. sin límites. agua. solo que se utiliza linóleo en vez de madera. destacan: papel. prensa. Quitar el barniz. cerámicas y vidrio entre otros. podemos repetir de nuevo el mismo motivo tantas veces como deseemos. argamasa y aplicarla al muro y en pintar con pigmentos de . LINOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de secado por evaporación. una vez que hemos logrado conseguir el primer modelo. en ese instante se introduce la matriz en un baño de ácido. paleta y Se conoce como pintura al fresco arcilla o argamasa y preparada con brocha para mezclar la a la técnica pictórica que consiste una capa de cal mezclada con arena.

sobre la superficie de un muro con revoque de cal húmedo. la goma. como la yema o la clara solas). los colores. los Es una técnica de pintura sobre tableros. Papel o cartulina.EL TEMPLE EL ÓLEO LA ACUARELA Utiliza el agua para disolver los colores. la cola o la cera. que admite soportes de muy variada naturaleza. Con este método se consigue que los colores penetren en la cal del muro y se conviertan en parte integrante de ella. el metal. variedad de pinceles de cerdas y las tintas de diferentes colores. el cartón. de cal. Los pigmentos de colores. Agua. o cualquier otra sustancia unida al agua. Aguarrás. se refuerza con componentes oleosos como aceite de linaza. marfil. las papel o cartulina con colores . los pinceles. en combinación con agua para los pigmentos de colores. madera. Los aglutinantes empleados por la pintura al temple son: el huevo (tanto entero. la caseína. normalmente de origen vegetal. barniz dammar y barniz almáciga. paletas para mezclar aplicado sobre lienzo o tabla. Hoy en día el temple de huevo. pinceles de diferentes tamaños colores. Por extensión. El caballete para sostener el aunque lo más habitual es que sea soporte. dando como resultado una pintura mural de una duración indefinida o casi permanente. el lienzo. para su mejor adhesión a todos los fondos. Es una técnica pictórica consistente en mezclar los pigmentos con un aglutinante a base de aceites. es decir. e incluso el muro recubierto de yeso. arcilla o argamasa. se denominan óleos a las pinturas ejecutadas mediante esta técnica. piedra. Pigmentos de colores y los Es una técnica de pintura en la pinceles para pintar sobre el que el disolvente es el agua y el soporte. aglutinante algún tipo de grasa animal u otras materias orgánicas. Metal. añadiéndosele como aglutinante las emulsiones. esencia de trementina y aceite de linaza es lo más utilizado. La piedra. la madera. mezclas de líquidos oleaginosos con agua. goma arábiga y miel.

caballete. GUACHE O TÉMPERA Goma arábiga y miel. madera. acuarela cuyos colores son más cartulinas opacas o semi-brillantes. emplea los mismos pigmentos lienzo. espesos. lo que crea una película elástica y estable. Ofrece otras ventajas como añadir más pintura a una superficie ya pintada (incluso con otra técnica). como el Ingres y el Pinceles. Se las puede aplicar sobre casi Pinceles. que actúa como otro verdadero tono. la paleta y Es la técnica pictórica similar a la Michallet. aglomerado. El guache. Los colores utilizados son transparentes (según la cantidad de agua en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco). cartón usados en óleo o acuarela pero o papel sin ninguna base aislante diluidos en un aglutinante acrílico entre el soporte y la pintura. Sus colores se diluyen en agua o cola arábiga mezclada con miel y emplea el color blanco. El medio así resultante es soluble en agua y su secado es rápido. es muy estable y resistente a la oxidación. opacos y no gozan de la transparencia de la acuarela. TÉCNICA PASTEL MEDIO diluidos en agua. caballete. también sirven las las pinturas. Papeles opacos. conformado por una resina sintética. EL ACRÍLICO Las pinturas acrílicas son pinturas cuya base aglutinante son las resinas acrílicas o las colas vinílicas. también es conocido como tempera. Esta cola se pega muy bien en variedad de materiales. espátulas y Se trata de una técnica que cualquier soporte absorbente: paleta para mezclar los colores. SOPORTE MATERIAL CONCEPTO . Se trabaja con agua como diluyente. EL GAUCHE.paletas y los caballetes.

CARBONCILLO ESTAMPACIÓN XILOGRAFÍA LITOGRAFÍA .

PUNTASECA MEDIATINTA AGUAFUERTE SERIGRAFÍA .

LINOGRAFÍA EL FRESCO EL TEMPLE EL ÓLEO .

LA ACUARELA EL GAUCHE EL ACRÍLICO .

roble. olmo. lijas. igualar el color de la pieza). taladro con diferentes brocas y discos abrasivos. gubias. MATERIAL Tornillos de mesa o prensa para sujetar la pieza de madera. bordes sobrantes. las veladuras que se disuelven en aguarrás o bencina y los esmaltes disueltos en acetona. Esto se realiza con mazas y gubias. que derrite la cera de la figura. escoplos. tejidos. se reproduce en cera la pieza a ejecutar. que son colores transparentes disueltos en alcohol. Luego se recubre de material cerámico y se mete dentro de un horno. limas. mazos. la microfusión y la cerámica. escayola) que se solidifica. escofinas. Son varios los procesos para trabajar este metal: el vaciado en arena. raspines. fresno. SOPORTE Madera blanda. abetos. le da a la obra un aire inexpresivo. Una vez endurecido. peral entre otros. thinner o aguarrás. saliendo ésta por .CAMPO TRIDIMENSIONAL TÉCNICAS TÉCNICA ESCULTURA EN MADERA MEDIO Para cerrar los poros de la talla una vez finalizada la obra. plastilina. El bronce a la cera perdida se realiza mediante la técnica del vaciado de un molde previo que se puede hacer de arcilla. consiste en sustraer material del elemento base que es la madera. cepillos de cerdas de metal y limas para reducir o eliminar las asperezas. el bronce a la cera perdida. Su carácter irregular. formón. Una vez realizada la talla. se puede policromar. soldador para terminada y que incrementarán el calentar la superficie y aplicar las color y la protegerán del óxido o patinas (sales de bronce para corrosión. madera o cera. ESCULTURA EN BRONCE Patinas de diferentes aleaciones Bronce (aleación de bronce y Cinceles y martillos para eliminar que se colocan sobre la pieza estaño). pueden emplearse anilinas. dura o semidura. Este modelo es rodeado de una gruesa capa de material blando (silicona. Las mejores maderas son las de abedul. cuchillas y amoladora de filos. castaño. incrustaciones de piedras preciosas u otros elementos. sauce. ciprés. aplicándole diversos tratamientos con ceras o lacas. láminas metálicas. dependiendo del tipo de talla a realizar y de la textura y veteado que se necesite. CONCEPTO También conocida como “talla”.

Luego viene el proceso de acabado. cambiar el tono y dar el acabado a la madera respectivamente. sosa y potasa. Polvo de vidrio mezclado con óxidos Metales (cobre. hierro. cerezo. sosa y potasa. cepillos de boca estrecha. ciruelo. plata y Horno de altas temperaturas. piedra pómez y otros materiales abrasivos para alcanzar la pátina deseada. esmeril. y de dientes unos orificios creados al efecto y. granito y la diorita punzantes como los cinceles de entre otros. Para extraer la pieza final es necesario destruir el molde. esmeril. metálicos que son los que le dan el oro). filos rectos o dentados. Martillo e instrumentos piedra caliza. para el acabado se requiere de escofinas. vidrio y cerámica entre espátulas de vitri para retirar color. Fondos. tintes y barniz sellar poros. Es una técnica orientada a la construcción de muebles y recuadros. el esmalte Champlevé. Cuchillas de alisar. taladro o el trépano para hacer agujeros. dura y brillante. se inyecta el metal fundido. Todos utilizan el poliuretano como base. aliso. pero también se usan otras maderas exóticas: abeto. almendro. boj. en su lugar. parte. al estar piedra lapidar cuadrada para compuesta de sílice en su mayor esmerilar la superficie esmaltada. al estar compuesta de sílice en su mayor parte. alabastro. papel de lija. La aplicación de esta técnica sobre una superficie le da un aspecto de profundidad a la obra. Las técnicas utilizadas a lo largo de la historia han sido principalmente cinco: el esmalte Cloisonné. que adopta la forma exacta del modelo. el esmalte pintado. Su naturaleza por tanto es otros. Toma su nombre del tipo de árbol que toma la . piedra pómez. Se obtiene por fusión en el horno (a más de 700º) de polvo de esmalte cuya naturaleza es muy similar a la del vidrio. sierras de dientes finos. Es la técnica escultora que consiste en la eliminación de materia de un bloque de piedra hasta esculpir la forma deseada. castaño. arenisca. ciprés. y el nielado. acebo. minio. partes no deseadas o sobrantes y muy similar a la del vidrio. que puede ser pulimentada. El ébano. minio. Un esmalte es una pasta vítrea. sobre relieve.ESCULTURA EN PIEDRA ESMALTE EBANISTERÍA ------- Mármol.

mazo de de vitrificación y le confieren madera. las de piezas a temperaturas hierro o álcalis. Barro formado de arcilla y una Horno para la cocción. manos del artista. plata y emplear: puntas de metal. feldespato y cuarzo tradicionalmente blanco. rodillo de amasar. de piedras finas o también. los cuños para circulares o muelas giratorias de monedas. cobre. CERÁMICA EN GRES ----- fresno. levantar astillas. Piedras finas o semifinas. el ahuecador. que es manzano. bronce. rociador de agua y un sedal para cortar la masa. el berbiquí. haya. diamante o de corindón. lentisco. moldes. duro y translúcido. elaborada compuesta por caolín. latón. tornos para cerámico que se obtiene a alabastro y mármol y óxidos de moldear a mano y espátulas. caballetes Es una técnica de fabricación altas cantidades de óxido de giratorios para el torneado. CERÁMICA EN PORCELANA Óxidos de metales para brindar colores a la masa. triangulares cuya punta rae sin madera. peral y tejo. Barro formado de arcilla con Horno para la cocción. sierras sobre metal. estaño. chopo. La ebanistería produce piezas muy elaboradas. Horno para el proceso de La porcelana es un producto feldespato. el horadado o polvo de piedras como corindón agujereado y el tallado. polvo de cocción. palillos de diario en arcilla modelada y acero o madera para decorar.GLÍPTICA Polvo de piedra como corindón o diamante mezclado con aceite como abrasivo. Las . las de piezas de arte o de uso orgánicas. caballetes Es la técnica de fabricación pequeña cantidad de sustancias giratorios para el torneado. centro y blanca en la corteza. cuarzo y feldespato molido para la recubierta. manos del artista. mazo de temperaturas inferiores a los madera. palillos de superiores a los 1200° C que acero o madera para decorar. dura y pesada. frecuentes son: la incisión. endurecida al horno a espátulas. plomo). propiedades rociador de agua y un sedal para impermeabilizantes. metal de diferente dureza Los sistemas de trabajo más (acero. rodillo de amasar. el ébano. le dan a la pieza un aspecto espátulas. trépanos de rotación y el corte. CERÁMICA EN TERRACOTA Agua para mantener blanda la masa mientras se moldea. negra en el formones entre otros. Una vez elaborada la pieza y sometida a altas temperaturas (entre 900° y 1450° C) se hace compacto. partir de una pasta muy potasio. medallas y sellos. 1200° C. aluminio y magnesio. caolín. olivo. y Dependiendo del sistema a Es la técnica de grabar sobre metales como oro. el ahuecador. y diamante mezclado con aceite como abrasivo. Masa a base de cuarzo. Barniz cuando se somete a cocción la pieza por segunda vez para hacerla más resistente y duradera.

fusionando todas las partículas que componen las arcillas. CERÁMICA EN ESTUCO TÉCNICA ESCULTURA EN MADERA Ceras o aguarrás. SOPORTE MATERIAL CONCEPTO . yeso y compuesto por yeso o escayola. y compuesta de cal apagada. los Espátulas y llanas cuando se Técnica en la que se emplea morteros están compuestos de emplea para aplicar en la una pasta de grano fino cal. arena de mármol y pigmentos decoración de paredes y techos.cortar la masa. Otra forma de estuco es el que se hace con yeso. endurece por reacción química al entrar en contacto el hidróxido de calcio de la cal con el dióxido de carbono y se utiliza sobre todo para enlucir paredes y techos. Dentro del estuco tradicional. La combinación de tantos elementos y la magia de los resultados es lo que hace al gres tan especial. colas animales y pigmentos. se le conoce como estuco mármol por su similitud en estética. luego se adhieren con masa o pigmentos naturales. que se resinas y colas naturales. tacto y brillo a estas piedras naturales. También puede estar moldes para hacer apliques que mármol pulverizado. argamasa. MEDIO arcillas que se utilizan para su fabricación generalmente contienen mucho hierro o álcalis que se vitrifican fácilmente. naturales.

ESCULTURA EN BRONCE ESCULTURA EN PIEDRA ESMALTE EBANISTERÍA .

GLÍPTICA CERÁMICA EN PORCELANA CERÁMICA EN TERRACOTA CERÁMICA EN GRES CERÁMICA EN ESTUCO .