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Miguel ngel haba pasado slo un ao en el taller cuando una oportunidad

extraordinaria se abri a l: En la recomendacin de Ghirlandaio, se traslad al


palacio de la florentina regla de Lorenzo el Magnfico, de la poderosa familia
Medici, para estudiar la escultura clsica en los jardines de los Medici. Este fue un
momento frtil para Miguel ngel; sus aos con la familia Medici, 1489 a 1492, le
permitieron el acceso a la lite social de Florencia-lo que le permiti estudiar con
el escultor respetado Bertoldo di Giovanni y exponerlo a poetas prominentes,
acadmicos y humanistas aprendidas. Tambin obtuvo un permiso especial de la
Iglesia Catlica para estudiar cadveres para conocer a fondo la anatoma,
aunque la exposicin a cadveres tena un efecto negativo sobre su salud.
Estas influencias combinadas sent las bases para lo que sera el estilo distintivo
de Michelangelo: una precisin muscular y la realidad combinada con una belleza
casi lrica. Dos esculturas en relieve que sobreviven, "la batalla de los centauros" y
"Virgen sentada en un escaln," son testamentos a su talento nico a la temprana
edad de 16 aos.
Los conflictos polticos en las consecuencias de la muerte de Lorenzo el Magnfico
de Michelangelo llev a huir a Bolonia, donde continu su estudio. Volvi a
Florencia en 1495 para comenzar a trabajar como escultor, modelando su estilo
despus de las obras maestras de la antigedad clsica.
Hay varias versiones de una historia intrigante sobre la escultura de Miguel ngel
"Cupido", Il Cupido dormiente una estatua marmorea (lunghezza alrededor de 80
cm) di Michelangelo Buonarroti, scolpita verso il 1496 perduta alrededor ea oggi
que fue artificialmente "envejecido" que se asemejan a una rara antiguo:
Una versin afirma que Miguel ngel envejeci la estatua para lograr un cierto
ptina, y otra versin afirma que su marchante enterrado el (un mtodo de
"envejecimiento") escultura antes de intentar pasar como una antigedad.
El cardenal Riario de San Giorgio compr la escultura de "Cupido", creyendo que
como tal, y exigi su dinero de vuelta cuando descubri que haba sido engaada.
Curiosamente, al final, Riario estaba tan impresionado con el trabajo de Miguel

ngel para que deje el artista quedarse con el dinero. El cardenal incluso invit a
la artista a Roma, donde Miguel ngel iba a vivir y trabajar por el resto de su vida.
El 'Piedad' y el 'David'
No mucho tiempo despus de la reubicacin de Miguel ngel a Roma en 1498, su
incipiente carrera se vio reforzado por otro cardenal, Jean Bilhres de Lagraulas,
un representante del rey francs Carlos VIII al papa. Miguel ngel "Piedad", una
escultura de Mara con los muertos a Jess en su regazo, se termin en menos de
un ao, y fue erigida en la iglesia de la tumba del cardenal. A los seis pies de
ancho y casi tan altos, la estatua ha sido trasladado cinco veces desde entonces,
a su lugar actual de la baslica de la prominencia de San Pedro en la Ciudad del
Vaticano.
Tallada en una sola pieza de mrmol de Carrara, la fluidez de la tela, las
posiciones de los sujetos, y el "movimiento" de la piel de la Piedad creado
admiracin por sus primeros espectadores. Hoy en da, la "Piedad" sigue siendo
un trabajo muy venerado. Miguel ngel era tan slo 25 aos de edad en el
momento.
La leyenda dice que escuch a los peregrinos atribuyen la obra a otro escultor, por
lo que confiadamente grab su firma en la hoja sobre el pecho de Mara. Es el
nico trabajo que llevar su nombre.
En el momento en Michelangelo volvi a Florencia, se haba convertido en una
estrella del arte. Se hizo cargo de una comisin por una estatua del "David", que
dos escultores anteriores haban intentado previamente y abandonada, y se dio la
pieza de 17 pies de mrmol en una figura dominante. La fuerza de los tendones de
la estatua, la vulnerabilidad de su desnudez, la humanidad y el valor de la
expresin general hizo el "David" un representante preciada de la ciudad de
Florencia.

Arte y Arquitectura
Varias comisiones siguieron, incluyendo un ambicioso proyecto para la tumba del
papa Julio II, pero que se vio interrumpido cuando le pidi a Miguel ngel para
cambiar desde la escultura a la pintura para decorar el techo de la Capilla Sixtina.
El proyecto aliment la imaginacin de Miguel ngel, y el plan original para 12
apstoles se transform en ms de 300 figuras en el techo del espacio sagrado.
(La obra tena ms adelante ser completamente eliminado poco despus debido a
un hongo infeccioso en el yeso, y luego se vuelve a crear.) Miguel ngel despidi
a todos sus asistentes, a quienes l consideraba inepto, y complet el techo de 65
pies por s solo, trabajando horas interminables en la espalda y guardando
celosamente hasta el proyecto que revela la obra terminada, el 31 de octubre,
1512.
La obra maestra resultante es un ejemplo trascendente del arte alto renacimiento
que incorpora los principios de simbologa, profeca y humanistas cristianos que
Miguel ngel haba absorbido durante su juventud. Las vietas vvidas de techo de
la Sixtina de Miguel ngel producen un efecto de caleidoscopio, con la imagen
ms icnica ser la "Creacin de Adn", un retrato de Dios tocando el dedo del
hombre. Rival pintor romano Raphael alterada, evidentemente, su estilo despus
de ver la obra.
Aunque sigui esculpir y pintar durante toda su vida, el rigor fsico de pintar la
capilla haba tomado su peaje en Michelangelo, y pronto se volvi su atencin
hacia la arquitectura.
Miguel ngel continu trabajando en la tumba de Julio II para las prximas
dcadas. Tambin dise la capilla de los Medici y la Biblioteca Laurentina
ubicado frente a la baslica de San Lorenzo en Florencia, para albergar la
coleccin de libros de Medici. Estos edificios son considerados un punto de
inflexin en la historia de la arquitectura. Pero la joya de Michelangelo en este
campo lleg cuando se hizo el principal arquitecto de la baslica de San Pedro en
1546.

Conflicto
Miguel ngel dio a conocer el alza "Juicio Final" en la pared del fondo de la Capilla
Sixtina en 1541. Hubo una inmediata protesta, que las figuras desnudas eran
inapropiadas para un lugar tan santo, y una carta llamado a la destruccin del
fresco ms grande del Renacimiento. El pintor respondi mediante la insercin en
las nuevas representaciones de trabajo: De su crtico principal de como un diablo y
l mismo como el desollado San Bartolom.
Aunque mente brillante de Michelangelo y talentos copiosas le ganaron el sentido
y el patrocinio de los hombres ricos y poderosos de Italia, que tuvo su cuota de
detractores. Tena una personalidad polmica y mal genio, lo que llev a las
relaciones dscolos, a menudo con sus superiores. Esto no slo tiene
Michelangelo en problemas, se cre una insatisfaccin generalizada para el pintor,
que constantemente se esforz por la perfeccin, pero no pudo poner en peligro.
A veces se cay en perodos de melancola, los cuales fueron registrados en
muchas de sus obras literarias: "Estoy aqu en una gran angustia y con gran
esfuerzo fsico, y no tienen amigos de ningn tipo, ni tampoco los quiero, y no
tengo tiempo suficiente para comer todo lo que necesito, mi alegra y mi dolor / mi
reposo son estas molestias ", escribi en una ocasin.
En su juventud, Miguel ngel se haba burlado de un compaero de estudios, y
recibi un golpe en la nariz que lo desfigurado de por vida. A travs de los aos,
que sufri el aumento de enfermedades de los rigores de su trabajo; en uno de
sus poemas, document la tensin fsica tremenda que soport por la pintura del
techo de la Capilla Sixtina. Los conflictos polticos en su querida Florence tambin
lo corroa, pero su ms notable fue la enemistad con el tambin artista florentino
Leonardo da Vinci, que era ms de 20 aos mayor que l.
Las obras literarias y la vida personal

El impulso potico de Miguel ngel, que haba sido expresada en sus esculturas,
pinturas y arquitectura, comenz a tomar forma literaria en sus ltimos aos.
A pesar de que nunca se cas, Miguel ngel se dedic a una viuda piadosa y
noble nombrado Vittoria Colonna, el sujeto y el destinatario de muchos de sus ms
de 300 poemas y sonetos. Su amistad se mantuvo un gran consuelo a Miguel
ngel hasta la muerte de Colonna en 1547. En 1532, Miguel ngel desarroll un
archivo adjunto a un joven noble, Tommaso de'Cavalieri (eruditos discuten si esto
era un homosexual o una relacin paterna).
Muerte y herencia
Despus de una breve enfermedad, Miguel ngel muri el 18 de febrero, 1564,
apenas unas semanas antes de su 89 cumpleaos, en su casa de Macel de'Corvi,
Roma. Un sobrino llevaba su cuerpo de vuelta a Florencia, donde fue venerado
por el pblico como el "padre y maestro de todas las artes", y fue enterrado en la
baslica de la Santa Cruz, su lugar elegido de la sepultura.
A diferencia de muchos artistas, Miguel ngel consigui la fama y la riqueza
durante su vida. La apreciacin de la maestra artstica de Miguel ngel ha
perdurado durante siglos, y su nombre se ha convertido en sinnimo de lo mejor
del Renacimiento italiano.