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LENGUAJE TEOLGICO
Aproximacin a la novela Latinoamericana
Resumen
Este artculo es una invitacin a
reflexionar sobre la posibilidad de un
encuentro entre Dios y el hombre a travs del arte. Ms especficamente en
la literatura Latino Americana. Se trata
de descubrir cmo a travs de distintas
vas, en este caso la novela, el Dios de
Jisucristo puede entrar en el dilogo
con el ser humano. La novela Pedro
Pramo de Juan Rulfo es la elegida en
esta ocasin para intentar una aproximacin teolgico-literaria.
Abstract
This article is an invitation to reflect
upon the possibility of an encounter
between God and the man through
art, specifically in Latin American literature. The proposal is to discover how
through different means, as the novel,
God can enter into dialogue with man.
The novel Pedro Pramo by Juan Rulfo
is considered in this occasion to explore a theological-literary approximation.
pg. 117
Presentacin
Proponemos abrir una clave de lectura que haga posible una aproximacin
teolgico-literaria, a la obra de Pedro Pramo.1 Queremos aventurarnos a plantear
una perspectiva eclesiolgica a travs de la figura del padre Rentera -el cura del
pueblo de Comala- personaje que se propone como el cuadro propicio para llevar
adelante nuestra aproximacin. Nuestra hiptesis versa, en una aparente crtica
a la realidad eclesial desde la novela, sobre la idea de una iglesia espiritualista
que divide con claridad la realidad divina de los acontecimientos terrenos. Esto
favorece ceder a las conveniencias mundanas, que se vislumbran totalmente supeditadas a las realidades del ms all.
Nos encontramos frene a un pueblo lleno de fantasmas -almas en pena- y por
tanto, un lugar muerto, pues en su existir terreno, sus habitantes no recibieron
la absolucin de sus pecados; Y sa es la cosa por la que esto est lleno de
nimas; un puro vagabundear de gente que muri sin perdn.2 El poder de la
absolucin, y por tanto, de dar paz a las almas que deambulaban por el pueblo se
entiende explcitamente en el texto facultativo del sacerdote.3
Hablamos de una novela de Juan Rulfo, de la cual seguimos la edicin de la editora Nacional de Madrid,
del ao 2002. Aunque sealamos que la edicin original data del ao 1955. Como sntesis de la trama de
la obra, que haga posible introducirnos en ella podemos sealar lo siguiente: La madre de Juan Preciado
solicita como ltimo deseo que este fuese al pueblo de Comala para que conociera a su padre: Pedro
Pramo. A lo largo del camino y llegando al pueblo, Juan Preciado interacta con diversos personajes
que le van describiendo la situacin del pueblo de Comala y adems perfilan la figura de Pedro Pramo
(se podra decir que era el cacique del lugar: un hombre abusador de la condicin de los ms pobres y
claramente injusto en su proceder y modo de comprender su autoridad). En la obra van interviniendo varios personajes que dan cuenta de distintos momentos de la historia de Pedro Pramo en Comala, entre
ellos la figura del sacerdote (el Padre Rentera) pasa a ser clave en nuestro itinerario de lectura, aunque
en trminos generales resulta ser un vrtice ms del contexto literario de la obra. Nos parece determinante en el proceso comprensivo del texto el momento en que se muestra la condicin de Juan Preciado,
un muerto que desde la tumba cuenta su historia a Dorotea muerta que yace en otra tumba (p. 54), lo
que muestra el permanente dilogo de muertos, y descubre al pueblo fantasma de Comala. Finalmente
Abundio, hijo ilegtimo de Pedro Pramo, va donde l a pedirle dinero para enterrar a su esposa y hiere
de muerte a su padre quien dio un golpe seco contra la tierra y se fue desmoronando como si fuera un
montn de piedras (p.107). Resulta muy interesante en la perspectiva que seguimos en este escrito, tener
la referencia del artculo del profesor, Pbro. Alberto Toutin. De una vida amenazada a una vida anhelada:
Atisbos de una teologa de la vida en dilogo con la literatura. Teologa y Vida, 2007, vol.48,no.1,p.73-92.
ISSN 0049-3449.
2
Cf. p. 48.
3
Por ejemplo, Juan le comenta a Eduviges que de camino a Comala se encontr a un arriero llamado
Abundio, que l lo haba conducido hasta su casa. Ella le respondi que Abundio ya estaba muerto (Rulfo,
2002, p.18). Das despus conoci a una tal Damiana que al entrar a la casa l confunde con Eduviges.
All Damiana le seala que Eduviges haba muerto hace un tiempo (Rulfo, 2002, p.32). Es decir, los muertos van apareciendo progresivamente en la trama de un modo insinuantemente vivo, lo que hace difcil en
lo pronto, descubrir su condicin fantasmal.
1
pg. 118
pg. 119
5
En realidad hablamos una descripcin en la trama que se hace en ocasiones muy compleja. Precisamente por la ambivalencia de las realidades ,que en ocasiones no se logran definir hasta muy avanzada la
lectura, se dificulta su comprensin, pues no se puede definir con certeza si hablamos de un realismo convencional, a partir del discurso de Juan preciado o bien hablamos de literatura fantstica, en cuanto hay
muertos que no se descomponen y viven. De esta dificultad se hace cargo Pedro Trigo. Cf.Cristianismo
e historia de la novela mexicana contempornea, Pedro Trigo, CEP, Lima, 1987, p. 244). Precisamente
esta situacin reafirma nuestra idea de esta doble dimensin que acusa una perspectiva trascendente
permanente en la novela; al mostrar el realismo, describe a la sociedad tal como se presenta y lo mgico
es representado por los nimas.
6
Cf. Documento de Puebla N221.
7
Siguiendo a Gesch: Mais la thologie y ajoute le pari (dont elle laisse cependant la decisin la foi)
que, derrire lhomme parlant de Dieu, il y a un Dieu parlant lhomme. Cf. Adolphe Gesch, la thologie
dans le temps delhomme, littrature et Rvlation, p.110. En J. Vermeylen, dir., Cultures et thologies en
Europe: jalons pour un dialogue, Paris, Cerf, 1995, p. 109-142.
pg. 120
pg. 121
11
Cf. Sommers, Joseph, A travs de la ventana de la sepultura: Juan Rulfo, p. 832, en Claudio Fell
(coordinador), Juan Rulfo. Toda su Obra. Santiago: Editorial Universitaria, (Archivos ALLCAXX, 17),
1997.
12
Cf. Rodrguez Alcal, Hugo, El arte de Juan Rulfo. Historia de vivos y de difuntos. Instituto Nacional de
Bellas Artes: Mxico, 1965.
13
De hecho podemos reconocer que en la novela, la mayor parte de las apariciones del padre Rentera
tienen que ver con estas circunstancias, exceptuando la boda de Dolores (Rulfo, 2002, p. 37).
14
Cf. p. 25.
pg. 122
Descubrimos aqu el punto de inflexin para el cura; pues partir de este momento, luego del perdn que da a Miguel Pramo, se revela una cierta toma de
conciencia de su condicin El padre Rentera recogi las monedas una por una y
se acerc al altar. Son tuyas -dijo. l puede comprar la salvacin. T sabes si ste
es el precio. En cuanto a m, Seor, me pongo ante tus plantas para pedirle lo justo
o lo injusto, que todo nos es dado pedir... Por m condnalo, Seor. Y cerr el sagrario. Entr en la sacrista, se ech en un rincn, y all llor de pena y de tristeza
hasta agotar sus lgrimas. Est bien, Seor, t ganas -dijo despus.15
La situacin vivida por el clrigo le genera sentimientos de culpa porque su
servicio pastoral beneficia slo a los ricos, negndoselos por su parte a los pobres.
La condicin de pobreza lo ha llevado a cierta dependencia del terrateniente y, por
otro lado, ha traicionado a su gente y su ministerio. Este sentimiento de culpa se
expresa vivamente en las descripciones que de l se presentan en la novela misma: "El Padre Rentera se revolcaba en su cama sin poder dormir" 16, oy el canto
de los gallos"...17 Su reflexin posterior es esclarecedora: El temor de ofender a
quienes me sostienen. Porque sta es la verdad; ellos me dan mi mantenimiento.
De los pobres no consigo nada; las oraciones no llenan el estmago. As ha sido
hasta ahora. Y stas son las consecuencias. Mi culpa. He traicionado a aquellos
que me quieren y que me han dado su fe y me buscan para que yo interceda por
ellos para con Dios.18 Esta actitud del sacerdote permite atribuirle a l la responsabilidad de lo que sucede en Comala; pueblo lleno de almas en pena, hombres y
mujeres que no recibieron la absolucin de sus pecados. Vive torturado porque es
consciente de que no est siendo justo ni con los pobres, a quienes ignora, ni con
los ricos (como Pedro Pramo), a quienes perdona todo tipo de faltas.
En este peso de conciencia que va en aumento se necesita el perdn, lo que
lo lleva a ir a Contla, donde pretende alcanzarlo a travs de la confesin sacramental, pero su intencin no logra su cometido: "Ese hombre de quien no quieres
mencionar su nombre ha despedazado tu iglesia y t se lo has consentido. Qu
se puede esperar de ti, padre? Qu has hecho de la fuerza de Dios? [...] No,
padre, mis manos no son lo suficientemente limpias para darte la absolucin. Tendrs que buscarla en otra parte 19. Con esta negativa de absolucin para Rentera
15
Cf. p. 26.
Cf. p. 29.
17
Imposible no relacionar esta afirmacin (p.31), secundaria en el contexto literario de la novela, pero
relevante a la hora de decir algo sobre lo experimentado por el sacerdote, en alusin a la toma de conciencia del apstol Pedro que niega a Jess bajo el escenario del canto de los gallos (Mt 26,74).
18
Cf. p. 29.
19
Cf. p. 63.
16
pg. 123
de parte del sacerdote del pueblo vecino, slo queda una posibilidad para alcanzar
perdn, y en ltimo trmino, su libertad, a saber, la guerra de los cristeros.
Estos episodios que van marcando la vida del padre Rentera, y otros que
citamos ms adelante, nos permiten descubrir antecedentes eclesiolgicos relevantes a la hora de entender la misin eclesial y las categoras que presuponen un
modo de transmitir y proyectar la Buena Nueva. Los tpicos teolgicos que aqu
se vislumbran permiten reconocer situaciones carentes de comprensin efectiva
respecto de Dios y del hombre, lo que hace necesario aventurarnos a nuestra
profundizacin.
20
pg. 124
21
Ntese la acusacin explcita de Susana San Juan: Seor, t no existes! Te ped tu proteccin para
l. Que me lo cuidaras. Eso te ped. Pero t te ocupas nada ms de las almas. En reclamo por la muerte de su esposo tras la visita del padre Rentera. Cf. p. 87.
22
Cf. Flp. 2,7.
23
Cf. Hb. 4,15.
24
Cf. p. 63.
25
Rentera aparece yendo a la Media Luna a confesar a Susana; Abundio reclama que su mujer muere
compungida por no recibir el perdn; el perdn para su hijo Miguel es lo que hace humillarse a Pedro Pramo (en la nica escena de la novela donde aparece doblegado ante el sacerdote); Dorotea sufre porque
en ausencia del perdn se le ha negado el cielo Es el pueblo el que frente al cura solicita el perdn.
pg. 125
26
Cf. p.62.
Lejos estaban los tiempos del seminario en que la vida era dulce, Pedro Pramo haba tornado cida
la vida. Cf. p. 64.
28
A partir del perdn hacia Miguel Pramo. Cf.p.26.
29
Cf. p.65.
30
Cf. p.31.
31
Cf. p.68.
32
Cf. p.61.
33
Cf. p.63.
27
pg. 126
34
Lo que se expresa en el cambio de actitud frente al penitente, en este caso Dorotea, que se acerca al
confesionario inmediatamente despus que el cura entra en la Iglesia a la vuelta de Contla:
-Qu quieres que haga contigo, Dorotea? Juzgate t misma. Ve si t puedes perdonarte.
- Yo no, padre. Pero usted si puede. Por eso vengo a verlo.
-Cuntas veces viniste aqu a pedirme que te mandara al cielo cuando murieras? Queras ver si all
encontrabas a tu hijo, no Dorotea? Pues bien, no podrs ir ya ms al cielo. Pero que Dios te perdone.
-Gracias, padre.
-S. Yo tambin te perdono en nombre de l. Puedes irte.
-No me deja ninguna penitencia?
-No la necesitas, Dorotea.
35
Cf. p.67.
pg. 127
de Eduviges Dyada; Mara, que intercede por ella (ya muerta) para posibilitar su
salvacin. Aunque, como hemos dicho, los muertos que se presentan como vivos
dan cuenta de una especie de ambivalencia entre lo real o terreno y lo mgico o
sobrenatural.
Miremos ms detalladamente la situacin que experimenta Rentera frente a
Mara Dyada que, como dijimos, viene a interceder por Eduviges, su hermana, y
que l comienza a recordar a partir de esas primeras palabras de Mara:
Ella sirvi siempre a sus semejantes. Les dio todo lo que tuvo... Abusaron de
su hospitalidad por esa bondad suya de no querer ofenderlos ni de malquistarse con ninguno. Pero ella se suicid. Obr contra la mano de Dios
-Fall a ltima hora -eso es lo que le dije-
-Digo tal vez, si acaso, con las misas gregorianas, pero para eso necesitamos
pedir ayuda, mandar traer sacerdotes. Y eso cuesta dinero.
-S, padre.36
Para el padre Rentera no importaba el testimonio de vida de Eduviges, su
abnegada entrega a favor de los hermanos, esto para l no tena consistencia en
aras de la salvacin, la vida presente se ve aqu totalmente trastocada, pues la
falta del suicidio (del cual no se sealan sus causas) es lo nico que interesa al
sacerdote, a partir de lo cual emite su condenacin sobre ella. Todo el bien hecho
a los hermanos parece no tener consistencia para el cura, lo determinantemente
grave para l es su falta ltima. Al pecado le corresponde la condenacin, ms
an, si en este caso, no se tiene dinero para las misas gregorianas.
36
pg. 128
P.30.
37
Cf. p.59.
Pensamiento del P. Rentera previo a la descripcin de la muerte de Eduviges Dyada. Cf. p. 30.
Df. p.96.
40
Cf. op. cit. Trigo, p.240.
38
39
pg. 129
Comentario final
El pueblo de Comala se muestra en la novela con las categoras propias de un
personaje colectivo, es en este personaje donde las individualidades asoman describiendo el todo de su personalidad. Una preocupacin permanente por las interrogantes de sentido que brotan de toda existencia: el amor, el sufrimiento, la salvacin,
la muerte, la vida, el perdn, la culpa, la opresin, en definitiva la humanidad, queda
expresada bajo un entramado de silencios, donde nadie nunca termina de decir lo
que tiene que decir. Comala es la encarnacin de aquello que hondamente es el
hombre, en toda su simultaneidad. Algo que decir del hombre, algo que decir de
Dios; realidad antropolgica, realidad teolgica; el tiempo que transcurre en un no
tiempo, el cronos que se hace ocasionalmente kairos; un lugar sin lugar, donde convergen mito e historia, fe y vida. Amor y odio, que se entremezclan en enfrentamientos que se solicitan como atraccin-repulsin, afirmndose y enfrentndose para
encontrarse, para crecer y avanzar, o para caer irremediablemente y autodestruirse.
En este sentido y ms all de lo discutible entre texto y mundo, experimentamos
la necesaria solicitud del misterio que se re-escribe, entre la ficcin y la realidad,
movindose entre mundos posibles. Esto es lo que permite aventurar la apuesta por
una comprensin literaria que puede ser teolgica; pues as como Pedro Pramo
encarnaba la violencia fsica, el padre Rentera muestra la mxima expresin de la
violencia espiritual. Esta negacin espiritual que se vislumbra en el cura, muestra
en la novela la fragilidad de la mediacin eclesial comprendida como poder hacia la
salvacin. El padre Rentera es el nico que posee el poder necesario para dotar al
pueblo de la ayuda que ste solicita; sin embargo, no lo har. El camino del poder
que entonces se muestra en todo su esplendor negativiza toda realidad de Dios, y al
hacerla negativa la transforma en positiva. La iglesia de Comala en la locura del no
ser, comienza a expresar el ser real, y el camino posible para una Iglesia de Cristo.
La dolorosa actitud del sacerdote del pueblo, no obstante, nos impulsa a comprender y descubrir un camino de redencin a travs de la Iglesia ya no la de
Comala sino la peregrina, purgante y celeste. El espritu que conduce la Iglesia
toda, se plasma en la obra en la negatividad de su presencia. Estamos frente a
una aproximacin teolgica. El Espritu de Dios que misteriosamente interviene
en la obra misma. En este sentido reconocemos una novela, que al decir teolgica,
supone una presencia de Dios en ella. El espritu que subyace en la obra, plasma
en ltimo trmino, una experiencia teolgicamente vital. Un decir divino, que adviene
a travs del acto creador humano. Espritu creador, que en palabras de Jesucristo,
garantiza su presencia todos los das hasta el fin de la historia.41
41
pg. 130
Cf. Mt 28,20
Referencias
Equipo de traductores de la edicin espaola de la Biblia de
Jerusaln (1998). Biblia de Jerusaln, (2 ed.), Desclee de Brouwer, Bilbao.
Conferencia General del Episcopado Latinoamericano (1979).
Documentos de Puebla. Madrid, PPC.
Gesch, A. (1995). La thologie dans le temps de lhomme, littrature et Rvlation. (En): J. Vermeylen, dir., Cultures et thologies en Europe: jalons pour un
dialogue, Paris, Cerf, pp. 109-142.
Rulfo, J. (2002). Pedro Pramo, Nacional, Madrid.
Trigo, P. (1987). Cristianismo e Historia de la novela mexicana contempornea.
CEP, Lima.
pg. 131