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Estrategias de diseño para intervenir en el patrimonio monumental Manuel Flores Caballero Entender el monumento
Estrategias de diseño para intervenir en el patrimonio monumental Manuel Flores Caballero Entender el monumento
Estrategias de diseño para intervenir en el patrimonio monumental Manuel Flores Caballero Entender el monumento
Estrategias de diseño para intervenir en el patrimonio monumental Manuel Flores Caballero Entender el monumento

Estrategias de diseño para intervenir en el patrimonio monumental

Manuel Flores Caballero

Entender el monumento como un elemento constitutivo de las dinámicas actuales de la ciudad parece ser un punto de partida necesario para pensar en su intervención. Una estrategia integral de intervención monumental comienza por proponer un programa creativo que re-conecte el edificio a la vida urbana e incluye el diseño de infraestructura complementaria que pueda contener este programa. Estos nuevos edificios tienen la misión de complementar, conectar y activar al monumento desde los recursos del diseño, lo que supone un reto complicado. Las intervenciones sobre el patrimonio son casi siempre polémicas, ya sea por su falta de riesgo, excesiva adecuación al monumento y sus reglamentos o por una osadía sin criterio que termina por deteriorar el valor del lugar y el edificio. ¿Cómo se puede entonces intervenir sobre el patrimonio desde una visión contemporánea de la arquitectura y lograr simultáneamente poner en valor el monumento? En este artículo se muestran una serie de intervenciones que buscan responder a esta pregunta y se proponen también algunas estrategias de diseño que, conscientemente o no, han sido utilizadas por algunos arquitectos que han logrado intervenciones excepcionales.

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1 2 3 4 1. El contraste Contraponer texturas de materiales constructivos de diferentes épocas, donde
1 2 3 4 1. El contraste Contraponer texturas de materiales constructivos de diferentes épocas, donde
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1 2 3 4 1. El contraste Contraponer texturas de materiales constructivos de diferentes épocas, donde

1. El contraste

Contraponer texturas de materiales constructivos de diferentes épocas, donde cada una se expresa en referencia a la tectónica del material al que pertenece, parece ser una estrategia de diseño recurrente y que da buenos resultados. En el ingreso a la vivienda diseñada en el Barrio Gótico de Barcelona (1) por Martínez La Peña y Torres se contraponen la rugosidad de la piedra del casco original con la delicada escalera en plancha de acero. La piedra es mostrada al natural con todo el peso que su lógica de compresión muestra y en contraposición a este elemento, casi posándose en el espacio, la escalera nueva se sujeta con delgados tensores a los muros. La levedad de la tracción es llevada al límite. De igual manera en la Pinacoteca de Sao Paulo (2), Paulo Mendes da Rocha contrapone a la rugosidad del ladrillo original, la ligereza de los nuevos puentes de acero, que al llegar al borde de contacto con el casco antiguo se adelgazan aún más para dramatizar la sensación de levedad. La intervención de RCR en el Parque de la Piedra Tosca en Gerona (3), lleva la estrategia del contraste al extremo, pues contrapone a la presión que ejercen los montículos de piedra una barra de acero inclinada que asume la contención necesaria para el equilibrio. Aquí, el contraste no sólo es material y estructural también es formal pues la piedra está en su estado natural y el acero en un formato industrial. El resultado en estos casos es un mutuo beneficio entre los elementos contemporáneos y los del pasado, pues en su contraste está basada la posibilidad de apreciar el encargo estructural que unos materiales tuvieron y que ahora otros tienen.

2. El juego de la memoria

La mayoría de proyectos en el patrimonio se valen de estrategias que abordan el tema de la memoria para conseguir una conexión con la arquitectura del pasado. La memoria como estrategia de diseño admite múltiples perspectivas y es imposible pretender abarcar todas, pero centrándonos en proyectos que han logrado complementarse bien en un contexto patrimonial podemos destacar algunas. Así hablaremos de estrategias de diseño que se refieren a la memoria de la ciudad, del paisaje, del edificio y del ornamento.

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Foto : Vichogol
Foto : Vichogol
del edificio y del ornamento. 5 6 7 8 Foto : Vichogol 2.1 Memoria de la
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2.1 Memoria de la ciudad

Es la que toma elementos importantes del trazado, morfología, escalas e hitos de la ciudad y los recrea para el proyecto dejando en claro que no pretende reemplazarlos ni mimetizarse con ellos, si no crear códigos de referencia que permitan a la obra nueva generar vínculos con lo pre-existente. En el proyecto para la Ciudad de la Cultura de Galicia (4) Peter Eisenman, al hacer una transposición del trazado de Santiago de Compostela en el emplazamiento del nuevo proyecto, pretende que este "código genético" transfiera los valores de la experiencia urbana que significa recorrer el magnífico centro histórico. En otra escala Alfredo Montagne (5) en su proyecto para el Banco Mercantil de Lima, toma prestada una característica morfológica del trazado del centro histórico de Lima, la plazuela. La plazuela es un solar abierto que genera un espacio público en un encuentro de calles. En este proyecto Montagne genera el vacío para luego cerrarlo con una estructura vidriada. Usa la doble lectura que permite la transparencia del vidrio para hacer una plazuela virtual sin modificar el trazado original. En el conjunto habitacional "Chabuca Granda" (6) en el Rímac, José García Bryce juega con las escalas del contexto. El conjunto parece tener dos niveles cuando realmente existen tres. conectándose por un lado con las escalas de las casonas del Rímac y resolviendo un problema habitacional contemporáneo por otro. Mansilla & Tuñon en su proyecto para el nuevo Archivo de Madrid (7), en lo que era una antigua fábrica de cerveza, recrean la escala que los antiguos y enormes cilindros dan en la esquina de ingreso con los nuevos volúmenes en otra esquina de la manzana. La integración se da por una referencia volumétrica a un elemento relevante del edificio antiguo.

2.2 Memoria del paisaje

Es la que toma la forma del paisaje para re-interpretar el significado del lugar. La reflexión es en torno a los valores reales de un contexto natural que por su sentido de protección, pertenencia o supervivencia ha generado en las comunidades de su entorno una conexión trascendente. El proyecto de Mansilla & Tuñon para el Museo de Cantabria (8), interpreta el imponente paisaje formado por cerros en un conjunto de elementos volumétricos que son convertidos y trasplantados al proyecto como pozos de luz hacia el interior.

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Foto : J. Beingolea D.C.
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9 10 11 Foto : J. Beingolea D.C. Así la configuración exterior es un elemento vital
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Así la configuración exterior es un elemento vital para el buen funcionamiento interno. La referencia al paisaje se da también en el interior desde una perspectiva inversa.

2.3 Memoria del edificio

Es la que toma los elementos constitutivos de las edificaciones del pasado como la materia, el espacio o la estructura y los re-interpreta desde una mirada contemporánea, para que en una comparación abierta se valore lo antiguo desde lo nuevo. En la Capilla de la Reconciliación de la Iglesia de las Nazarenas en Lima (9), Vallarino & Borasino recrean una bóveda de cañon corrido en clave contemporánea. Las bóvedas de cañon corrido están presentes en todas las iglesias mayores y son parte constitutiva del espacio barroco de Lima. La forma y el espacio interior que genera la nave de cañon corrido es consecuencia de la lógica estructural de la construcción en piedra o ladrillo. En el proyecto este espacio es recreado pero haciendo evidente su estructura contemporánea de concreto. Al retirar completamente lo que debería ser un muro portante y dejar ver el esqueleto estructural en concreto, hacen una referencia a ese espacio tradicional, desde las posibilidades actuales.

2.4 Memoria del ornamento

Es la que interpreta la función del ornamento en la historia mediante una transposición de significados recreados en otros códigos. Aparte de conectar lo nuevo con el pasado permite mantener vigente la importancia del significado del ornamento original. En el Museo de Arte Contemporáneo para la ciudad de León (10), Mansilla & Tuñon se dan la libertad de hacer referencia a elementos ornamentales importantes para la ciudad como los vitrales de su catedral. En un proceso de "pixelado" y re-interpretación cromática hicieron una versión propia de los vitrales para poder ser incorporados al nuevo proyecto con un significado, escala y uso contemporáneos. La apuesta es por la generación de una empatía del nuevo museo con la comunidad a un nivel casi subconsciente a través de la referencia a un ornamento histórico importante. Para la ampliación del Ayuntamiento de Murcia (11), en la Plaza Cardenal Belluga y frente a la Catedral, Rafael Moneo diseña un edificio con un elemento que le permite hacer referencia a la arquitectura del pasado. Es una estructura frontal sobre la fachada a manera de elevación doble.

frontal sobre la fachada a manera de elevación doble. 12 13 14 Su calculada cercanía genera

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sobre la fachada a manera de elevación doble. 12 13 14 Su calculada cercanía genera sobre
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Su calculada cercanía genera sobre la elevación posterior un juego de luz y sombra durante el día. Esta característica nos remite a los sistemas ornamentales del claroscuro tan importantes en la arquitectura barroca. Así, el efecto dramático creado antes por lo ornamental, es recreado hoy por lo espacial. La verticalidad de esta estructura frontal hace referencia a las aberturas también verticales de la arquitectura del pasado, que por necesidades constructivas tomaban esa forma. Pero en este elemento las verticalidades están desplazadas y no tienen la continuidad estructural de la arquitectura presente en la Plaza. Al hacer este desfase se hace evidente la contemporaneidad de su construcción.

3. Tensión Es la proximidad justa entre elementos que permite la integración desde sus diferencias. Es una distancia crítica que genera un espacio o intersticio que puede ser usado para hacer fluir el proyecto entre las partes. Esta estrategia sin un manejo preciso puede producir la desconexión total de los elementos del edificio o una cercanía invasiva de los mismos. En el Archivo de la Ciudad de Madrid (12) los cuerpos nuevos y los pre- existentes se aproximan hasta generar tensiones de atracción. Estas se aprovechan para colocar circulaciones que convierten al usuario del conjunto en espectador de estas contraposiciones. En el Centro Cultural Lavapiés del Conjunto Monástico de las Escuelas Pías en Madrid (13), José Ignacio de Linazasoro, también aprovecha el encuentro entre lo nuevo y lo antiguo para poner circulaciones importantes, convirtiendo así el tránsito por el edificio en una muestra de arquitectura del pasado integrada a una contemporánea. La propuesta de acceso al Casco Histórico de Toledo (15) diseñadas por Martinez Lapeña y Elías Torres abre una grieta en el paisaje para colocar dentro la escalera. La tensión que el interior de esta grieta produce es suficiente para integrar un elemento nuevo al entorno histórico. La estrategia de colocar un sistema de circulación entre elementos en tensión es utilizada nuevamente. Si se aplican estrategias de diseño adecuadas es posible intervenir y revalorar el patrimonio monumental de nuestras ciudades desde una visión contemporánea. Estos proyectos lo demuestran.