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UNIVERSIDAD DE MEXICO

ha nacido quien pueda representada sin

producir en el espectador la sensacin
llamada MU, que consiste en sentir vergenza de pertenecer al gnero humano.
La escena en cuestn va ms' o menos
Por Jorge IBARGENGOITIA
as: Catherine est contando lo que sucedi el ltimo verano en Cabeza de
Lobo, y en el momento culminante dice: "Se oa un ruido como ...
EL DOCTOR: Cmo qu?
- ... y ahora, la selva otra vez.
a moverse en la cama y a cobrar presenELLA: [se levanta tiesa de la silla] Um- Ah, es como el Caravellel
cia. Luego, ella aparta las cobijas y apapa! Umpa! Uuuuumpal.
(Palabras dichas en el ascensor del Mum/rece; terrible, realmente una vieja en
EL DOCTOR: Ah, como el de la tuba?
to por unas personas que haban asistido la cama despus de una noche aciaga:
ELLA: Eso es, como el de la tuba.
a la representacin de The skin o/ OU1' se enfrenta con el hombre y la aparienteeth. La primera frase se refiere a nuestro cia de ste (de nio bonito y de mal
EL DOCTOR: [apuntando la descripcin]
actor) se esfuma, y sigue una hora de acmedio teatral y la segunda, a la velocidad
Umpa, umpa, umpa, como una tuba.
cin absorbente, con ellos dos nada ms
del ascensor.)
ELLA:
Umpa, umpa, como una ... [Noy un telfono. Al diablo se fueron Heano
est dictando, sino repitiendo
ta:
Cualquier curioso que vea de vez en venly y su pap, la ta Nonnie, Tom
como
poseda.]
cuando los comentarios teatrales de las Junior, Stuff, Scottie, Bud, Violet, Edna,
revistas americanas, habr notado que el gerente del hotel y los tres hombres EL DOGFOR: .. tuba."
La escenografa era bastante agrauna de las quejas recurrentes de los cr- que estn en el bar, el bar, la televisin
ticos se refiere a la inexistencia de com- y una hora y media de tiempo perdido. dable.
Me da la impresin de que esta obra
paas de repertorio en los Estados Uni- La obra se convierte de un mamotreto en
dos; y esto es que ahora, en menos de una buena obra en un acto; con dos pa- fue escrita por Tennessee Williams pardos meses, nos llegan dos. As que los peles extraordinarios (yen este caso ex- tiendo del ttulo; es decir: un da se puso
americanos no se han dado cuenta de traordinariamente actuados) , ella con la a pensar qu sucedi el ltimo verano?
que hay varias compaas que recorren el impudicia que debieran tener todas las Todos los personajes hablan del ltimo
mundo, me imagino que a expensas del actrices, y l con la despreocupacin de verano, y l, como el doctor Curkrowicz,
Departamento de Estado, para contra- su belleza, que debieran tener los actores sin entender ni una palabra; y fue escrirrestar la mala influencia ejercida por guapos. Y el telfono? Era uno de sos biendo la obra y la cosa fue creciendo,
los numerosos Ballets Yarmolinski, Dan- de plstico que pesan cien gramos y tie- hasta que tuvo que inventar una gorda,
zas Bratislavas y Coros de los Cosacos nen el cordn del auricular de cuarenta para justificar tanto trabajo.
del Glgota que nos aquejan. Sea como centmetros; no hubo una vez que lo
La segunda funcin consisti en La sefuere, es una gran ventaja el poder ver descolgaran que no saliera volando. Yo iorita Julia} que, contra lo que todos esa dos buenas compaas de teatro ame- estuve desesperado, creyendo que era un perbamos, pas sin pena ni gloria, y en
ricano sin necesidad de salir de la ciu- error del utilero. En un momento dado una excelente representacin del Cuendad de Mxico.
Chance en el lado izquierdo del escena- to del Zoolgico de Albee, del que no
The New York repertmy theatre} que rio llama a Sally Powers, y cuando logra tratar ahora por ... porque no quiero.
se present en septiembre, anunci una la comunicacin le tiende el aparato a Lo ms notable de esta funcin fue la
funcin con Dulce pjaro de la juven- la princesa, que est asfixindose en el entrada de una seora en una de las
tud y De pronto en el verano} que es extremo opuesto; entonces, se levanta plateas, cercana a la presidencial, que en
bastante para aterrar a cualquiera, por(Chance) y empieza a cruzar hacia ella, medio de un silencio sepulcral dijo a
que las dos obras, puestas en su integri- hasta que ... horror I se acaba la ex- voz en cuello: 1 can't see a Goddam
dad, han de durar aproximadamente seis
thing from he1e. Que mi refinada educahoras, que son demasiadas hasta para un tensin en el centro. La princesa viene cin me impide traducir.
entusiasta de Tennessee Williams, que hasta l, pero como el otro cordn es
Soy una cmara confirma la teora del
yo no soy; sin embargo, "con la altivez demasiado corto, tienen que colocar el seor Walter Kerr, que dice que John
bizarra de mi raza", me dirig al teatro aparato en el suelo, y la princesa despa- Van Druten es uno de los peores escridispuesto a salirme en el primer entre- tarrarse para hablar por telfono y dar tores en existencia. La obra en cuestin
la escena culminante de la pieza.
acto, o a la menor provocacin.
est basada en unos cuentos de IsherBetty Field siempre goz entre mis wood, muy apreciados por los conocedoSe apagaron las luces de la sala, se
encendieron las del proscenio y se escu- amistades de la fama de bella y de exce- res. Yo tuve oportunidad de ver la pech la msica que el autor llama The lente actriz. Como yo nunca le haba lcula hace unos aos, y el personaje de
Lament} tan sofisticadamente confusa notado ninguna de las dos cualidades, a Sally Bowles me encant, pero ahora
que nunca supe si fue error del encarga- pesar de estar vindola en el cine desde que veo la pieza me da la impresin de
do del sonido o si as estaba planeada. hace unos veinte aos, estaba yo dispues- que ha de ser muy limitado, porque dos
Se abri el teln y se descubri la rec- to a embriagarme con su arte ahora que actrices tan diferentes entre s como Jumara aquella de hotel pseudo lujoso, con por primera vez la vera de carne y hue- lie Harris y Rita Gam tienen que hacer
Chance (Ben Piazza), desnudo hasta la so en el papel de la seora Venable en con l exactamente lo mismo. En resucintura -como lo pide el autor-, en el De pronto en el verano. Y que va en- midas cuentas, es la historia de una mucentro del escenario. Ahora bien, Ben trando! A ham if 1 e:ver saw one! Es lo chacha que dice con mucha frecuencia:
Piazza tiene el aspecto de esos jvenes que se llama una actriz "caracterstica": Ma-h-velous! Oh} dem'} you look like
bien parecidos de los que est uno dis- distrada, torpe, con voz chillona, llena something or other! etctera ...
puesto a creer lo peor, que le queda muy de todas las maas habidas y por haber,
BWANA HAYES
bien al personaje, pero que si fuera de esas que, cuando le da la gana, da el
mexicano seguro que no sabra actuar; personaje que represent la noche anteas que me acomod en mi butaca lleno rior, o el ao anterior; se le traba la La primera pregunta que cabe hacer
de escepticismo. Empez la accin: entra lengua ... etctera. William Daniels, que de la compaa del Theatre Guild que
el mozo con el caf, abre las persianas, en El pjaro hizo un papel corto, en trajo la seora Hayes el mes pasado es:
etctera; entra George (William Da- sta haca el del doctor Curkrowicz, que cmo reunir un grupo de actores que
niels) y en el dilogo que sigue em- es difcil y bastante estpido, pero lo tengan en comn tantos clichs sin lopiezan a producirse los cortes ms desempeaba bien (desde luego mucho grar unidad de estilo? A m me parece
inteligentes que he visto hasta la fe- mejor que Montgomery Clift), porque inexplicable. Y luego, el repertorio. Si
cha, hasta que llega un momento en es un excelente actor. La seora Nydia lo que pretendan era darnos una muesque se levanta el recin llegado y le Westman, que haca la seora Molly, es tra de lo que se hace en Estados Unidos,
dice a Chance ms o menos: "Sabes que una de esas viejitas que pululan en el era incompleto, porque se hacen cosas
hay algo decretado para ti?: la castra- cine y en el teatro americanos, cuya ni- mucho mejores; si era una muestra de
cin." y sale. Esta frase nos habra de ca virtud consiste en parecerse a cuaren- lo que a ellos les gusta, estaban en la
ahorrar todo el segundo acto de la obra, ta millones de americanas; Rita Gam, calle; si era lo que crean que nos iba
que en el original es largusimo y espan- en cambio, es una inglesa grandulona a gustar, estaban equivocados.
toso. Una vez que el visitante ha partido, muy apetitosa, que hizo todo lo que se
Alguien dijo la otra noche que La
empiezan las, llamadas telefnicas y la puede hacer con el papel de Catherine, maestra milagrosa era un "super Ionesque tiene una escena que yo creo que no ca". Vamos a ver: La accin es cruel.
princesa Pasmezoglu (Viveca Linfords)

T E A

R O

Momma, buy me Manhattan!

UNIVERSIDAD DE MEXICO
Muy bien, hasta all puede tener algo
en comn con Ionesco; pero desde el
omento en que se le agrega el co!Den~rio implcito de: "sta es la histona de
:na persona real", desaparece toda posibilidad metafrica, y la pieza se convierte en melodrama, con el pblico exclamando de vez en cuando: "A~, Ipobrecita nia!" As que en el mejor de
los casos es un "sub Ionesco".
.
El zoolgico de cristal es una pIeza
que todos estamos destinados a ver, aunque no nos guste, cuando menos tres veces en nuestras vidas. A m no me gusta
y ya la he visto seis veces.
Trataremos ahora, oh, Tetimo!, de
The skin of OUT teeth. Tuve oportunid~d
'de verla en Nueva York, cuando la mISma compaa regresaba de la gira que
tuvo tanto xito en Europa, en 1955.
Ahora la voy viendo en Mxico remontada, pero como para los canbales. La

I LOS

LIBROS

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escenografa, que era muy sobria, la llenaron de colorcitos espantosos para que
fuera gozada con mayor fruicin por el
pblico de colorful Mexico, y todos los
efectos cmicos fueron exagerados por
la misma razn, as que el resultado
viene siendo cuatro o cinco gentes "hacindose los chistosos" en escena, mien.
tras un pblico de dos o tres mil personas dormita plcidamente en la sala.
Lo peor de todo es el final: cuando el
ltimo de los astros pasa diciendo: "Dijo el Seor: 'Hgase la Luz', y la Luz
fue hecha", se produce un oscuro. Se
oyeron unos aplausos, la gente se levant
y sali del teatro en tinieblas; y cuando
se volvi a encender la luz del escenario
y sali June Havoc a decir los primeros
parlamentos de la pieza, y luego: "Aqu
es donde ustedes llegaron, as que ya
pueden irse a sus casas"; ya no haba un
alma en la sala.

ABIERTOS

EXPLICIT: Sergio Fernndez, Ensayos sobre literatura espaola de los siglos

xvi Y xvii. Facultad de Filosofa y Letras. U.N.A.M. Mxico, 1961, 237 pp.
NOTICIA: Ensayos literarios. Tomando
como punto de partida el amor, examinan el sentido de las obras de algunos
de los ms representativos autores espaoles de la poca (Fernando de Rojas,
Garcilaso, Alfonso de Valds, Lope de
Vega, fray Jos de Sigenza, Mateo Alemn, Quevedo, Tirso de Malina, Ruiz
de Alarcn y Caldern). El libro revela
la otra cara de la actividad literaria de
Sergio Fernndez, que el ao antepasado public una novela: Los signos perdidos.
EXAMEN: El vasto panorama de la litera
tura de los Siglos de Oro impide, desde
luego, cualquier propsito exhaustivo.
En la presente coleccin de ensayos, Sergio Fernndez, consciente de esta imposibilidad, se detiene nada ms sobre un
aspecto de las obras de los autores escogidos. Esta decisin, aunque limita la
profundidad, le da al libro una indudable unidad y facilita la lectura.
Las distintas maneras como los poetas
se enfrentan al fenmeno amoroso es
un excelente medio para aclarar su concepcin del mundo, en particular, y la
del momento histrico, en general. En
este aspecto, Sergio Fernndez se muestra agudo y acertado; pero, por otra
parte, el deseo de realizar este examen
a partir de estructuras dadas de la realidad (especialmente las que se desprenden del mundo de Proust, con su especial
nfasis en la irrealidad de lo real y la
forzosa fugacidad del deseo y el amor),
limita el anlisis y algunas veces inclusive lo deforma. En el caso de Caldern,
por ejemplo, es evidente que sobra psicologa del amor y falta en cambio teologa. Por este mismo motivo, el mejor
ensayo del libro es tal vez el dedicado a
la crnica de la muerte de Felipe n,
de fray Jos de Sigenza. En l, los
verdaderos motivos de la bancarrota espiritual de la poca aparecen con claridad deslumbrante.
En cualquier forma, el libro es ameno
en todo momento, est magnficamente

escrito y tal vez precisamente por el tipo

de perspectiva desde el cual la aborda,
tiene la enorme cualidad de entregarnos
una imagen de los Siglos de Oro fundamentalmente viva. Esta caracterstica no
puede ser considerada jams un logro
menor.
CALIFICACiN: Bueno.
-J. G. P.

que se encuentra en los murales de

Orozco y en las caricaturas de Posada.
CALIFICACiN: Muy bueno.
-C. V.

EXPLlCIT: Cesare Pavese, La playa. Ed.

Seix Barral, Barcelona, 1960, 224 pp.
NOTICIA: Cesare Pavese es una de las
grandes figuras de la literatura de postguerra, cuya influencia no deja de crecer en nuestros das. Nacido en 1908, se
suicid en 1950, a los 42 aos, cuando
la fama empezaba a sonrerle. Pc,eta original y crtico de gran profundidad, la
parte ms conocida de su obra son sus
novelas y relatos, gneros a los que dedi.c casi todo su trabajo de madurez, y
un sobrecogedor diario ntimo publicado despus de su muerte con el ttulo
de El oficio de vivi?". Hombre solitario
y enfermizo que sufra muy profunda
mente por su falta de simpata y belleza
y por la carencia de amor, vivi ca i
toda su vida con una hermana en su
Turn entraable, y muri en un hotelucho de esa misma ciudad, sin testigos y
por libre decisin.
El volumen que publica Seix Barral
contiene un relato largo, "La playa", y
otros cinco entresacados de un volumen
diferente: Feria de agosto.

EXAMEN: En una traduccin bOl tanl .

torpe, que no da idea del e tilo, alabado
por todos los rti os, del riginal. n
contramos aqu ejempl
del trie d'
11
EXPLlCIT: Rubn Bonifaz Nuo, Fuego Pavese en us omienzos. La plfl)'{/
de pobres. Fondo de Cultura Econ primer relato, inmediatament posterior
a Paesi tuoi, su primera novela (hay tra
mica, Mxico, 1961. 101 pp.
duccin espaiiola on el ttulo de A lld
NOTICIA: Este libro que recoge 38 poe- en tu aldea). Este arte e va afial17.a~d~1
mas aumenta la bibliografa de Rubn de relato en relato, hasta 11 gar al ultIBonifaz Nuo, quien anteriormente ha mo Histo'ria ntima, una narra in fu .
ba publicado tres vol~menes de ~oesa.: ra de todas las receta. in an dOla, in
Imgenes, Los demonIOS y los dws, EL comienzo ni fin, e tti a y mon arde.
pero que es uno de lo texto' m,l her
manto y la cmona.
masas y emocionante que e puedan
EXAMEN: Fuego de pobres en~u~ntra. la leer: un campesino onvertido. n eS~lI
originalidad siguiendo la tr~dICln lIte- diante de la ciudad cuenta las lmpre lO,
raria universal, y en espeCIal aquellas nes de S\lS estancias en la tierra natal,
tradiciones pot~cas que han arra~gado los recuerdos de su padre, de su maen las letras meXIcanas. Lo que a pnmera drastra (personaje m.ltico en el ent~do
vista puede parecer paradgico (los ~~. ms real de esta palabra), de sus pal a
minos aparentemente opuestos de ongl- nos, de sus paseos infantiles. Toda la
nalidad y tradicin) se justifica en una filosofa -o mejor dicho toda la poesapoesa tan hermtica como la de Rubn de Pavese est en estas pgina radiantes
Bonifaz Nuo. Para el lector, los poe de revelaciones y absolutamente in pira.
mas cobran sentido gracias a las reminis- das. Es la revelacin de la tierra, un pa
cencias de las canciones, a los ecos de los so ms all de la de "la naturaleza", e a
anecdotarios populares e indgenas, in tierra que habitamos, que hac~mos y nos
cluso la poesa culta de Lpez Velarde y hace, que es nuestra sustanCIa trascenlos poetas latinos, etc. El mrito de este dente y el punto de nuestra libertad y
poeta consiste en que obliga a las pala- nuestra fatalidad cruzadas.
bras comunes o cultas a alcanzar su pleLos otros relatos son tambin magn.
no significado potico, hasta hacerlas su- ficos ejemplos, tanto ms interesantes
yas. Y aunque sigue la tradicin, las por mostrar la creciente seguridad del
vivencias que expone son personales.
poeta, de lo que es preciso llamar "el
Por otras muchas razones puede con- misterio pavesiano": el misterio de la
siderarse a Rubn Bonifaz Nuio como vida humana a la luz del da y en su
un poeta inevitable y no deliberadamen- naturalidad misma, sin esoterismos ni
te mexicano, que ha superado el folklo- "poesa"; la irradiacin "natl~r~l" de un
re, pero que ofrece !a e~encia po~ica de significado impt;rioso y deCISIVO: p~ro
lo popular. Su meXIcamsmo no SIempre irreductible a formula y a explIcaCIn
se refleja por los medios ms directos, analtica, que tiene todo gesto, toda ex
sino a veces en otros escondidos. Su her- presin humana, y cuya intercomunicametismo, su no entregarse, es una carac- cin infinitamente entrecruzada forma
terstica de lo mexicano; como su gusto la atmsfera que respiramos y que lla
por los medios de expresin ingeniosos mamas nuestra vida.
e indirectos. Sobre todo, su mundo emocional podra calificarse de mexicano; su CALIFICACiN: Excelente.
nota predominante es un pesimismo dra-T. S.
mtico, desesperado e irnico, como el