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UNIVERSIDAD
da a un ataque al corazn, -pero ha sido
Kenneth Anger quien por primera vez
ha publicado en su libro Holl)'wood Babilonia lo que todo el mundo saba sin
atreverse a decirlo en voz muy alta. Yo
me concreto, como es lgico, a transcribir lo dicho por Anger. Y lo hago, no
por -el gusto del chisme (elaTO, claro),

bE

MEXICO

sino porque la muerte de Ince, como


casi la de todos los hombres de Hollywood, se me antoja sintomtica y por
lo tanto reveladora. Hearst fue quiz el
hombre que mayor dao hizo al cine
norteamericano, y el asesinato de un
gran realizador no es sino un dato que
ejemplifica tal, hecho.

T E A T RO
Libro de ro del teatro mexicano o
la vida apasionada de don Marcelino Menndez

Pelayo

Por Jorge IBARGENGOITIA


;\ raz de las recientes declaraciones de
Carlos Solrzano en el Ovaciones de no
me acuerdo qu fecha y de mi airada respuesta a las mismas, he ocupado .lI1is ratos de ocio en una serie de meditaciones
que podran agruparse bajo el shakespeariano ttulo de: Are we, iVIexican
Plnywrights, missil1g tite chmnbe-pot?
Estas meditaciones, como las de toda
persolla adiestrada en la labor jesutica,
tienen como esquema primordial una
pr gUilla mima y su contestacin, COll10
por ejemplo:
J. Si yo no fuera Jorge lbargengoitia,
leera las obras de Jorge lbargengoitia?

ReS/JI/esta: Definitivamente no. Leera


de Mickey Spilane, el tratado de floricultura de la seora Mondragn, las
obras completas del Marqus de Santa
Cruz, y quiZ< hasta el diccionado de la
Real Academia, pero no mis obras.
Por qu?
a) Porque. est;n .... .a) i~ditas; ~) editadas en lIbros carlSlmos Junto con otras

1,.'5

nueve que no me interesan; 1\) publicadas en revistas agotadas, desaparecidas


o no catalogadas.
b) Prefiero otras lecturas.
2. Para qu las escrib?
Respuesta: Francamento no s. [Debo
confesar que a esta pregunta he dado diferen tes respuestas conforme pasan los
aos y en mi rostro se van marcando las
huellas de todos los vicios. En una poca, de esto hace muchos afos, contestaba (emulando a mis mayores) que escriba porque tena necesidadd.e explesarme, y que para m el teatro fue sielllpre el nico medio de comunicacin nosible; lo cual es una de las grandes l1l~n
tiras en la historia de la literatura, pues
desde que tengo 5 aos conozco varios
medios de comunicacin mucho ms eficaces que el teatro. De cualquier manera, si escog el teatro como medio de comunicacin deb tener ms cuidado nm
lo que deca, porque ahora encuentro
que lo comunicado es a la tcnica de co-

"La ':/Joca de oro de la Unin Nacional de Autores"

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UNIVERSIDAD DE MEXICO

"el personaje femenino em oligofrnico"

municarlo tan desproporcionado, como


gastar 10 mil millones en alfabetizar al
pueblo mexicano para que pueda leer a
la Doctora Corazn. Despus adopt otra
actitud pi coraggiosa: dije que escriba
porque me daba la gana. Este paso de
la necesidad de expresin al "porque me
da la gana" corresponde, en la vida n
tima del autor, al paso de las inhibiciones sexuales a la frustracin absoluta.
Pues bien, ahora digo que no s por qu
escrib catorce comedias. Aparentemente
esta perplejidad la comparten muchas
personas, como lo demuestra la frecuencia con que son estrenadas mis obras.]
}. Si escrib las comedias, por qu no
hago lo posible por que sean llevadas a
la escena?
Respuesla: Porque cada vez que voy al
teatro, le doy gracias a Dios de que no
sea ma la obra que estn montando.
[Comentario: esta actitud proviene indiscutiblemente de un trauma (probablemente mltiple) . En mi juventud escrib una obra llamada Susana y los Jvenes; esta obra fue elegida por la Unin
Nacional de Autores para ser representada en la temporada de la misma. Fn
aquella poca, la poca de Oro de la
Unin, haba una temporada formal en
la Sala Chopin, en donde se representaban obras de Basurto, de Solana y de no
recuerdo qu otras celebridades, y otra
temporada, no s si de autores noveles o
vergonzantes, en el Teatro Rdano. Usigli iba a dirigir Susana y los jvenes. El
da de la lectura, yo me sent en el piso
atrs de un sof, de donde me fueron a
sacar para colocarme en un lugar de honor, junto a Usigli. Usigli ley la obra,
porque yo estaba aterrado. Asistieron
Fernando Mendoza, Maricruz Olivier,
Mara Teresa Rivas, Tony Carvajal, Tara Parra, Miguel Crcega y Hctor Gmez, y tambin Argentina Usigli. Argentina, haciendo gala de un compaerismo
que nunca le agradecer lo bastante, se
ri cada vez que fue necesario; los dems permanecieron observndome como
las Pirmides. Cuando termin la lectura, Fernando Mendoza tuvo la amabilidad de hacerme algunas indicaciones
acerca de los cambios que l consideraba
necesarios para que la obra no fuera tan
mala; Mara Teresa Rivas opin que el
personaje fellJenino era oligofrnico, porque ella, a la edad de Susana, ya haba
tenido no s qu experiencias; pero lo

peor vino cuando Usigli me present a


Maricruz Olivier... Esto es que tres
meses antes de estos sucesos, estando en
una fiesta con un vaso de cristal cortado
lleno de cuba libre en una mano, me
cay una pesada trampa de madera en
esa mano, de tal manera que el vaso de
cristal cortado me hizo pedazos una arteria y sali un chorro de sangre con el
que ba a todos los invitados; me llevaron a la Cruz Roja, me cosieron, regres a los tres das, me quitaron las
puntadas, y como suele suceder en esos
casos, me dejaron una; la herida, en vez
de cicatrizar, desarrollaba una purulencia infecta, que tena yo que extirpar de
vez en cuando y baar con agua oxigenada. Pues esto es que, precisamente
la noche de la lectura, esta purulencia
haba alcanzado un grado de madurez
extraorclinario, y en el momento en que
la eximia Maricruz estrech mi poderosa
diestra, explot y sali en forma de un
chisguete que fue a dar precisamente en
el ojo de la actriz. Ella no dijo nada, pero no volvi a poner un pie en el teatro.
Despus vino una poca de decepciones:

LOS

Usigli se fue a Dubln, la temporada de


la Chopin se vino abajo, se acab el dinero de la Unin, bajaran los sueldos,
cambiaron los actores, una obra de Villaurrutia entr a salvar la situacin
(con el nico resultado de que el dficit aument) , etctera. El cso es que en
vez de estrenar en julio, estrenamos en
octubre. Pero en fin, si stas fueran las
ltimas molestias que me iba a causar la
Susana, las dara de barato. Dos aos
despus de estos sucesos, una compaa
de jvenes incautos mont la obra y nie
invit a un coctel despus del estreno;
yo, incauto tambin, fui con mis amigos.
Dios mo, qu amargura! El padre de la
joven (que por cierto era muy fea) que
haca la Susana, entr en escena exabrupto con la mejor intencin de llevarse a su hija, que estaba "prostituyndose
en las tablas". Luego, en 1959, me invitaron a Culiacn a presenciar el estreno
de la misma obra. Yo no hubiera aceptado la invitacin de no haber estado tan
mal de dinero; pero cuando recib los
pasajes de avin, compr mi boleto en
camin y me guard como trecientos pesos. En Culiacn me instalaron en un
hotel elegantsimo. El da del estreno,
me Duse mi mejor ropa, me fui caminando y llegu derritindome al teatrD. Me
sentaron entre el rector de la. l:..Tniversidad y el jefe de la Zona Militar, y luego
sal a dar las gracias como si saliera de
una duch:l. De ahora en adelante, el que
quiera poner la Susana que la ponga,
pero por favor que no me invitc.
4. Qu consejos dara yo a los j\cuc:;
dramawrgos?

ResjJII('J:ta: ((). Nunca ir al teatro. )


Nunca Ir al cllle. c) Nunca encender el
radj~, n.i la TV. el) No poner un pie en
provlIlcla. e) Quemar el Bernal Daz. 1)
No tener trato con actores, directores, ni
productores. g) Hacer un matrimonio
ventajas? 11) Hablar poco. i) Escribir
menos. J) Renunciar a toda ambicin de
llegar a ser secretario de Educacin 1''6..
blica, embajador de Mxico en Gl1ate..
mala o gerellle ele la CEIM5A. k) Nll:'ca
discutir con la lite.

LIBROS_

EXPLICIT: Jos Miranda, Espara y Nueva Espafa en la poca de Felipe n.


UNAM (Instituto de Historia), Mxico, 1962. 132 pp.
NOTICIA: Es ste el nmero l de una
nueva serie de divulgacin iniciada por
el Departamento de Publicaciones del
Instituto de Historia de la UNAM. y es
un buen comienzo. El estudio del doctor Miranda se public ya como prlogo
de la monumental edicin de las obras
completas del protomdico de Felipe n,
descubridor de la historia natural mexicana, Francisco Hernndez. El Instituto
de Historia consider con buen acuerdo
que este ensayo mereca mayor nmero
de lectores que el que le deparara la voluminosa y carsima edicin (excelente,
por otra parte) de las obras del ilustre
protomdico. El doctor Jos Miranda comenz sus estudios historiogrficos hace
casi treinta aos en el Centro de Estudios Histricos de Madrid. Es licenciado

y doctor en derecho y ciencias sociales,


por la Universidad madrilea; ampli
sus estudios en las Universidades ele Pars, Berln y Tubingen; public en Espalla sus primeros trabajos histricos. Es
becario de las instituciones Rockefeller
y Guggenheim, investigador de primera
categora. ~eI I~stitu~o de. Historia y profesor de lustonografIa (SIglo XVI y XVII)
de la UNAM. Ha publicado numerosos
estudios, monografas y artculos. Sus
principales obras son: El mtodo de las
ciencias polticas (El Colegio de Mxico,
1945), Vitoa y los intel'eses de la conquista de AmTi~a (El Colegio de Mxico, 1946), Las zdeas y las instituciones
polticas de Mxico 1521-1851 (UNAM,
1952), Reformas y tendencias conslitucionales Tecientes de la AmTica Latina
(UNAM, 1957) y El emsmista mexicano
fmy Alonso Cabello (UNAM, 1958). Es
una de las personas que mejor conocen
el Archivo General de la Nacin. Prueba
de ello es su obra, en general, y sta
que, en particular, nos ocupa hoy.

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