Metodologa de la Plstica Escnica

La produccin artstica

Juan Ruesga Navarro

Arquitecto y escengrafo
juanruesga@juanruesga.com

Introduccin
Considero la PLSTICA ESCNICA como el conjunto de
elementos espaciales, plsticos y visuales que estn presentes en el
espectculo

teatral:

la

escenografa,

la

iluminacin,

imgenes

proyecciones, el vestuario, el maquillaje y hasta el diseo grfico, puesto

que en mi opinin el espectculo comienza para el espectador desde la
visin del cartel y la lectura del programa de mano. Para que alcancen la
condicin de PLSTICA ESCNICA debe existir una coordinacin y
coherencia entre todos los elementos antes mencionados.
Lamentablemente no es la prctica habitual en el teatro que hacemos
actualmente en Espaa, en que cada uno de los diseadores se relaciona con
el director de puesta en escena o con el productor, por separado, sin que
exista una coordinacin mnima en el trabajo de todos ellos, que debe estar
garantizado por la metodologa de produccin. Es fcil recordar carteles que
anuncian un espectculo sin que tenga nada que ver con lo que nos
encontramos sobre el escenario, o planteamientos estticos o cromticos
disonantes entre escenografa y vestuario, y de este ltimo con la
iluminacin, por ejemplo.
El objetivo primero y principal es conseguir el mayor grado de
coordinacin y equilibrio entre todos los componentes del espectculo sin
que el trabajo de los dems reste el menor grado de creatividad al de cada
uno. Para ello me gustara comentar esta relacin y establecer algunas

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pautas de coordinacin y organizacin en la misma, que parten sin duda de

un territorio comn, muchas veces ignorado: la dramaturgia. Para evitar
confusiones terminolgicas, dir que entiendo Dramaturgia como
concepcin escnica para la representacin de un texto o idea dramticos, y
no como escritura dramtica.
Conseguir el acuerdo en sus inicios y sobre la mesa de anlisis es, sin
duda, lo ms fcil y prctico, pero, cmo conseguirlo si todo el equipo del
espectculo no hablamos el mismo idioma? Si a menudo ni los escengrafos
ni otros diseadores tienen nociones de dramaturgia y el director de puesta
en escena no ha redactado su propuesta o anlisis dramatrgico por escrito,
de manera que los diseadores lo podamos tener como documento de
partida. Hasta el PRODUCTOR ARTSTICO debe poder expresarse en
trminos dramatrgicos cuando ejerce de tal, organizando equipos y
dirigindolos a un fin teatral especfico: un espectculo.

El espectculo teatral: una obra en colaboracin

Considero que un espectculo teatral es una obra en colaboracin,
con distintos grados de participacin de los diferentes autores, y as he
actuado a lo largo de toda mi ejercicio profesional.
Una obra en colaboracin es el resultado unitario de varios autores.
No se puede aplicar ni el supuesto de autor nico, ni el supuesto de obra
colectiva. En el resultado final de la obra colectiva no se distingue la
autora de cada uno. En una obra de teatro, nosotros mismos fijamos las
distintas autoras en la ficha artstica y tcnica. Brecht escribi al respecto:

La fbula es explicada, construida y expuesta por el espectculo en su

conjunto, por los actores, los decoradores, los maquilladores, los
vestuaristas, los msicos y los coregrafos. Todos ponen su arte en esta
empresa comn, sin abandonar por otra parte su independencia. [1963: 41]

Por ello, en un espectculo es necesaria la mxima clarificacin en

las relaciones entre los distintos creativos participantes. La tarea de crear un
espectculo debe comenzar con un buen planteamiento dramatrgico,

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explcito y coherente, que permita trabajar a todos desde nuestro plano

creativo individual y fraguar el espectculo.
El acuerdo de todos los creativos debe producirse sobre la mesa,
antes de pisar el escenario. Desde el cartel o programa de mano, hasta el
concepto de la luz, pasando por las definiciones espaciales, la msica, la
coreografa, todo debe ser coherente con la propuesta dramatrgica.
Cada aspecto del diseo de un espectculo debe crear una esttica
con potica propia, pero al mismo tiempo revelar, y por tanto, participar en
la dramaturgia del hecho escnico. La funcin del creador escnico es lograr
pasar nuestra cotidianidad del nivel de lo no-percibido al nivel de lo
admirable y de lo interesante.
An me parece que hay que repetir una y otra vez las palabras de
Gordon Craig [1942:104]:

El arte del teatro no es ni el juego de los actores, ni la obra, ni la puesta en

escena, ni la danza; est formado por los elementos que componen cada
uno de ellos: el gesto que es el alma del juego; las palabras que son el
cuerpo de la obra; las lneas y colores que son la existencia misma de la
escenografa; el ritmo que es la esencia de la danza.

Apuntes para una metodologa de realizacin de un

espectculo de artes escnicas
La metodologa de la PLSTICA ESCNICA que nos ocupa
principalmente en este documento, no es ms que una parte de la
metodologa necesaria para la Produccin de un espectculo teatral.
Por tanto parece necesario plantear, aunque sea de modo orientativo,
unos apuntes sobre la metodologa completa. Para ello aportamos en el
Mdulo, algunos documentos de consulta. Algunos procedentes de la
prctica en la escnica britnica y un documento base de la metodologa
organizativa de la produccin cinematogrfica, que nos pueden servir de
orientacin.

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Francis Reid, en su obra de referencia The Staging handbook, nos

dice:

En un mundo ideal, la preparacin de una representacin teatral sera un

proceso de gradual evolucin desde el texto hasta el espectador. La palabra
hablada o cantada sera revestida en movimiento y gradualmente todos los
elementos, escenografa, vestuario, atrezzo, sonido, iluminacin, etc., seran
aadidos.
El proceso completo tendra lugar en el escenario a utilizar en la
representacin y sera un delicado proceso creativo libre de una
programacin y un presupuesto rgido, un tierno brote que se revela a su
audiencia cuando, y solo cuando, estuviese listo a juicio de sus creadores.

Lo ms importante del concepto organizativo y metodolgico es

tener conciencia de que la organizacin y los cometidos los desarrollamos
siempre en el proceso de la produccin de un espectculo, por bsica que
sea nuestra compaa y elementales nuestros medios de produccin. Puede
ocurrir que una sola persona desarrolle varias de las funciones o cometidos,
pero debera ser consciente cuando acta en calidad de uno u otro cometido.
Por ejemplo, es habitual en una pequea compaa de teatro que el
dinamizador de la compaa sea director de puesta en escena. Y es muy
posible que acte de productor, productor artstico, autor/dramaturgo,
director de puesta en escena y alguna otra funcin ms. En ese caso,
conviene tener claro en calidad de qu acta en cada ocasin (productor,
dramaturgo, director, etc.) para no producir en el resto del equipo

la

sensacin de que no hay manera de acertar. Es como tirar al blanco con los
ojos vendados y con una diana que se mueve. A eso se le llama en diseo
el tiro al mono loco.

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Proceso de realizacin de un espectculo

Todo empieza con una IDEA DE ESPECTCULO, que tiene
dimensin dramatrgica, y que est validada por los componentes del
EQUIPO DE REALIZACIN de la COMPAA. Este colectivo est
integrado por:

Productor Artstico, que lo coordina.

Dramaturgo y/o Dramaturgista

Director de Puesta en Escena

Coregrafo

Director Musical

Director Artstico

Director Tcnico

Un trabajo continuado y a lo largo del tiempo, espectculo tras

espectculo, de los mismos componentes del EQUIPO DE REALIZACIN,
facilita la aparicin de una POTICA propia de la compaa, lo cual
repercute en unos resultados artstico ptimos y en una capacidad de
comprensin por parte de los espectadores de la lnea artstica del grupo.
Eso facilita todos los aspectos de la vida de una compaa, redundando en
una mejor relacin con programadores y exhibidores, que finalmente tiene
consecuencias positivas en las ventas y distribucin de los espectculos.
Si no existe esta figura, debe ser el PRODUCTOR ARTSTICO el
que asuma la responsabilidad.
El DRAMATURGO es aceptado, comnmente, como el autor del
texto y el DRAMATURGISTA como el que plantea la concepcin
escnica1. As es al menos en una metodologa tradicional en la que el texto
dramtico es el punto de partida. Como no siempre es as, es muy posible
que el DRAMATURGISTA y el DRAMATURGO coincidan en una misma
persona. Pero en cualquier caso el DRAMATURGISTA ser el encargado
1

D.R.A.E. Dramaturgista: Es la persona que realiza la concepcin escnica para la

representacin de un texto dramtico.

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de disponer el PROYECTO DRAMATRGICO, que, a su vez, tiene su

propia metodologa; ya que puede ser un texto/guin escrito original, una
adaptacin de un texto existente (dramtico o no), o un proceso ms
complejo, (resultado de un trabajo entre los responsables artsticos y/o
ensayos e improvisaciones y aportaciones colectivas del equipo) u otras
variantes.
Una

vez

establecido

el

PROYECTO

DRAMATRGICO,

supongamos un texto existente adaptado, las tareas que se realizan en una

compaa de teatro para la realizacin de un espectculo son agrupables en
tres grandes REAS:

1.

REA DE PRODUCCIN

2.

REA ARTSTICA

3.

REA TCNICA

Que, naturalmente, tienen sus propios cometidos y estn entrelazadas entre

s a lo largo de todo el proceso de realizacin de produccin del espectculo.

1.rea de produccin
Es el rea responsable de la planificacin artstica y econmica del
espectculo. Calendarios de ensayos y ensayos tcnicos y generales,
bsqueda de recursos econmicos pblicos y privados, planteamientos de
coproduccin, bsqueda de los equipos artsticos y tcnicos ms adecuados
para la produccin, contratos de colaboradores (tanto artsticos como
tcnicos), bsqueda de recursos tcnicos y logsticos (proveedores,
organizacin de castings, locales de ensayo, transportes, etc.)
Est compuesta por el Productor, que debe ser una persona con
experiencia en gestin econmica y con conocimientos teatrales, ya que ser
responsable tanto de la Produccin Artstica como de la Produccin
Ejecutiva. Dispondr de al menos una Secretara de Produccin Ejecutiva.

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Tiene interlocucin directa y cotidiana con todos los integrantes del

espectculo. En especial con el AYUDANTE DE DIRECCIN y el
DIRECTOR TCNICO.
No confundir con la estructura permanente empresarial de la
compaa

que

tiene

otros

cometidos

esenciales,

como

la

ADMINISTRACIN Y CONTABILIDAD, DISTRIBUCIN (VENTAS)

Y MARKETING Y COMUNICACIN.

2. rea artstica
Es el rea responsable del RESULTADO ARTSTICO del
espectculo, tanto en lenguaje dramtico, interpretativo, plstico, sonoro,
etc.
Est integrada por:
Director de puesta en escena. Es el responsable de la coordinacin
artstica, con el control directo de la parte actoral de todos los intrpretes, y
el control indirecto de todos los dems elementos (especialmente los que
afectan directamente a lo que ocurre en el escenario: escenografa, vestuario,
caracterizacin, iluminacin, etc.), a travs del DIRECTOR ARTSTICO y
del DIRECTOR TCNICO. En espectculos musicales o de danza, tiene
que coordinar directamente con DIRECCIN COREOGRFICA Y
MUSICAL.
En el caso de que se est trabajando en una propuesta que elabora
textos a partir de improvisaciones u otros procedimientos, estar en contacto
permanente con el DRAMATURGO, autor del texto final.
Intrpretes (actores, bailarines, msicos, cantantes, etc.). Estn
directamente relacionados con el DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA y
con DIRECCIN COREOGRFICA Y MUSICAL en su caso.
Indirectamente con DIRECCIN ARTSTICA Y DIRECCIN TCNICA,
a travs del DIRETOR DE PUESTA EN ESCENA.
Se relacionan con PRODUCCIN en los castings.

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Director coreogrfico (coregrafo en espectculos musicales, de

flamenco, liricos, etc.) Se ocupa del diseo de los bailes, coordinacin
directa de los bailarines y el control indirecto de los dems elementos que
intervienen en el escenario, a travs del DIRECTOR DE PUESTA EN
ESCENA.
Director musical. Es el responsable de la msica del espectculo,
(espacio sonoro), de su composicin en su caso, de los arreglos, de la
direccin artstica de las grabaciones en su caso y de la coordinacin directa
de los intrpretes musicales. Coordina indirectamente otros elementos del
espectculo a travs del DIRECTOR DE LA PUESTA EN ESCENA.
Director artstico. Es el responsable de la plstica escnica del
espectculo. Es una figura existente en la tradicin anglosajona y en la
prctica cinematogrfica. No es una figura muy habitual en las artes
escnicas en Espaa.
Garantiza la coherencia de la plstica escnica con el PROYECTO
DRAMATRGICO. Se relaciona directamente con DIRECCIN DE
PUESTA EN ESCENA y DIRECCIN TCNICA.
Con el PRODUCTOR coordina cumplimiento de plazos y
presupuestos y del plan de ensayos y calendario de reuniones con el equipo
del espectculo, en especial del EQUIPO DE REALIZACIN.
Con el PRODUCTOR y el DIRECTOR TCNICO coordina los
aspectos logsticos:
Capacidad de carga.
Volumen total del espectculo.
Capacidades tcnicas de los teatros donde se va a
actuar.
Necesidades en tiempo y personal de la implantacin
del espectculo en caso de gira.
Etc.

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Coordina directamente a todos los diseadores que intervienen en la

plstica del espectculo:

ESCENGRAFO

DISEO DE ATREZZO Y UTILERA

DISEADOR DE ILUMINACIN

DISEADOR DE VESTUARIO

DISEADOR DE CARACTERIZACIN

DISEADOR DE PROYECCIONES VISUALES

DISEADOR DE EFECTOS ESPECIALES.

DISEADOR GRFICO ESPECFICO DEL

ESPECTCULO.

Etc.

Debe existir un AYUDANTE DE DIRECCIN, que auxilie al

DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA en las tareas de coordinacin, y
tenga capacidad de interlocucin con el PRODUCTOR y el DIRECTOR
TCNICO.

3.rea tcnica
Es el rea responsable de la realizacin material del espectculo,
tanto de la escenografa (atrezzo, vestuario) como de la iluminacin y
sonido, etc.
Debe existir un DIRECTOR TCNICO, que coordine todos los
equipos tcnicos, tanto propios como externos, y que coordine con el rea
Artstica los procesos de acabado y funcionamiento. Con el PRODUCTOR
coordina cumplimiento de plazos y presupuestos.
Se coordina directamente con el DIRECTOR ARTSTICO y con el
PRODUCTOR, y con el DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA, a travs
del AYUDANTE DE DIRECCIN.
El REA TCNICA est integrada por:

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TALLERES DE ESCENOGRAFA Y ATREZZO

MAQUINISTAS
SASTRERA
TCNICOS DE LUCES
TCNICOS DE SONIDO
ETC.

Coordinacin de la plstica escnica

Como

hemos

comentado

con

anterioridad,

el

DIRECTOR

ARTSTICO se ocupa de esta labor en la prctica escnica anglosajona y en

las producciones cinematogrficas, pero no es lo habitual entre nosotros. Por
lo que debe establecerse un procedimiento que, a falta de esa figura,
garantice:

La coherencia de la plstica escnica y de todos los elementos que la

integran con el PROYECTO DRAMATRGICO.

La coordinacin de la plstica escnica y de todos los elementos que

la integran con la DIRECCIN DE PUESTA EN ESCENA.

La coordinacin de la plstica escnica y de todos los elementos que

la integran con la DIRECCIN TCNICA.

La coordinacin de los procesos de fabricacin y realizacin de

todos los elementos.

La coordinacin de todos los elementos que integran la plstica

escnica con el PRODUCTOR, en orden al cumplimiento de plazos
y presupuestos.

Este procedimiento de coordinacin que vamos a desarrollar a

continuacin no deja de ser una propuesta. Si bien, con los matices que se
deban introducir en cada caso, debera estar presente en un Manual de
Buenas Prcticas y tener un reflejo en los Contratos correspondientes.

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Podemos establecer dos grandes fases en el proceso:

1. FASE DE PROYECTO ESCNICO. Es el momento de los estudios,

anlisis, bocetos, maquetas, documentos de preparacin, etc. Es el
momento de la mxima coordinacin artstica y dramtica.

2. FASE DE EJECUCIN ESCNICA. Es el momento de convertir en

realidad todo lo preparado en el Proyecto Escnico. Hay que
conjugar planificacin, presupuestos, acabados siempre teniendo en
cuenta que el escenario y los ensayos son un juego creativo en
permanente evolucin.

Fase del proyecto escnico

La fase de Proyecto Escnico tiene los siguientes pasos:

1. IDEA DEL ESPECTCULO. Se aporta por el Equipo de

Realizacin o el productor Artstico, en su caso.

2. PROYECTO DRAMATRGICO. Define la concepcin escnica

del espectculo. Se aporta por el Dramaturgista. Puede aportarse por
una metodologa alternativa de Proyecto Dramatrgico con l
participacin de distintos elementos de la compaa: Director de
Puesta en Escena, Diseadores, intrpretes, etc.

3. PRESENTACIN DEL PROYECTO DRAMATRGICO A LOS

DISEADORES

ESCNICOS

RESTO

DEL

REA

ARTSTICA. Es el inicio del proceso ordinario de trabajo de todas

las personas necesarias para el espectculo. Sustituye a la tradicional
lectura del texto en comn, aunque puede tambin incorporarla.

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4. ANTEPROYECTOS DE LOS DISEADORES. Es el periodo de

concepcin y diseo de todos los materiales plsticos y visuales del
espectculo. En este periodo, deben existir reuniones de trabajo y
coordinacin entre los diseadores, organizadas por Produccin, para
un empaste y equilibrio de las soluciones. Es el momento asimismo
de debatir una potica general y los papeles esenciales de cada
elemento plstico en el resultado final. El documento de referencia
es el Proyecto Dramatrgico.

5. REUNIN DE COORDINACIN DE LOS ANTEPROYECTOS.

PRODUCTOR ARTSTICO. DIRECTOR DE PUESTA EN
ESCENA. Se presentan todos los anteproyectos plsticos y visuales,
y se sancionan por Produccin, Direccin de Puesta en Escena y
Dramaturgista. Esta sesin puede tener la duracin necesaria hasta
obtener los resultados de acuerdo necesarios para el buen fin del
espectculo. La logstica de este proceso corresponde a produccin y
vara en funcin de la proximidad de los diseadores y el grado de
colaboracin anterior de los mismos.

6. ENSAYOS PELIMINARES. SESIONES DE DEBATE CON

DRAMATURGISTA y/o DRAMATURGO (autor del texto final),
DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA, PRODUCTOR Y TODO
EL EQUIPO DE DISEO Y EL RESTO DEL REA ARTSTICA.
FIJACIN DE CRITERIOS PARA REALIZACIN. Considero que
estos primeros ensayos son necesarios para comprobar si las ideas
base de las propuestas formales y aqu incluyo tambin las texturas
interpretativas estn en consonancia con las ideas de la propuesta
dramatrgica. Estos ensayos son previos al inicio del periodo de
produccin de la escenografa y del vestuario, y a los que acude todo
el equipo y se clarifican objetivos y lneas estticas. Su duracin
estar prevista por Produccin de acuerdo con el Director de Puesta

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en Escena. Se tendrn en cuenta los elementos plsticos (elementos

de sustitucin: escenografa, atrezzo, vestuario, proyecciones,
iluminacin, etc.) a aportar a estos ensayos, como elementos que
faciliten el ensayo en las mejores condiciones.
Despus de esos ensayos preliminares de comprobacin se
procede a la redaccin de todos los PROYECTOS DE EJECUCIN
Y AL CALENDARIO DE PRODUCCIN, INCLUYENDO LOS
ENSAYOS DEFINITIVOS. A lo largo de todo este desarrollo del
PROYECTO ESCNICO se debe iniciar la primera fase del making
off, que nos permita poder transmitir nuestra experiencia, tanto en el
proyecto teatral documentado, como con las imgenes de su proceso.

Fase de ejecucin final

La fase de Ejecucin Escnica tendr los siguientes pasos:

1. LOS PROYECTOS DE EJECUCIN. REUNIN PRELIMINAR

CON EL DIRECTOR TCNICO Y EL PRODUCTOR. Cara a
iniciar este proceso, cada diseador realizar una presentacin
detallada de su proyecto mediante los documentos necesarios
(dibujos, planos, esquemas, bocetos, maquetas fsicas o virtuales,
muestras de telas, etc.), que permitan un anlisis exhaustivo de sus
elementos

estticos,

manipulacin

escnica,

tcnicos,
despiece,

constructivos,
transporte,

de

montaje,

desmontaje

almacenamiento.
A continuacin tendr lugar una puesta en comn de todos
los proyectos mediante debate y concrecin de los objetivos
especficos de cada uno de ellos a la bsqueda de la deseada unidad
de criterios. Para ello existirn las sesiones necesarias, organizadas y
previstas por PRODUCCIN.

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2. FINALIZACIN DE LOS PROYECTOS DE EJECUCIN.

REUNIN DE CONTROL CON EL DIRECTOR TCNICO Y EL
PRODUCTOR. Cada diseador procede ahora a la redaccin
definitiva de su proyecto de acuerdo con las conclusiones alcanzadas
en la reunin preliminar. Con este material, la Productora puede
proceder a la redaccin del proyecto definitivo, que ser suma de
todos los proyectos aportados por los diferentes diseadores y donde
quedar claramente definida la PLSTICA DEL ESPECTCULO,
as como los materiales y elementos constructivos a realizar.
En este punto, se puede proceder a la PLANIFICACIN DE
LA

REALIZACIN,

bsqueda

de

realizadores/constructores,

peticin de presupuestos, encargos a constructores/realizadores y a la

planificacin de las diferentes entregas.

3. REALIZACIN/CONSTRUCCIN DE LOS ELEMENTOS. Del

papel al taller. El proceso de construccin o realizacin de los
diversos elementos va a aportar nuevas complejidades al proceso.
Una vez cerrado el proyecto de ejecucin, deber transcurrir un
determinado tiempo hasta su terminacin; bsqueda del taller o
realizador ms conveniente, redaccin, negociacin y aceptacin del
correspondiente presupuesto, ejecucin y entrega, como hemos
visto. Pero mientras tanto, los ensayos continan desarrollndose y
es inevitable que demanden cambios en lo planificado. Esta
circunstancia exige un especial entrenamiento, flexibilidad y
coordinacin entre los miembros del equipo a fin de atender esas
modificaciones. En este punto conviene no olvidar una realidad bien
conocida por repetida. En los ensayos, los intrpretes necesitan
emplear

los

conocidos

elementos

de

sustitucin,

tanto

escenogrficos, como de utilera, vestuario, etc., circunstancia que

suele tener como consecuencia que el intrprete se familiarice con su
uso, sufriendo una suerte de rechazo o incomodidad con la llegada

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del elemento definitivo, lo que provoca situaciones indeseables. Por

tanto, la eleccin del elemento de sustitucin no es balad por cuanto
adquiere muchas posibilidades de convertirse en elemento definitivo,
perturbando la limpieza del proceso de realizacin de los materiales
diseados.
Los constructores/realizadores generalmente sern diversos, a
menos que todo el proceso se lleve a cabo en el seno de la compaa
productora, circunstancia poco habitual. Por tanto, una vez ms se
hace exigible un ejercicio de coordinacin. Por bien definido que
est cada uno de los proyectos de ejecucin, la realidad de los
materiales, la aplicacin de texturas, los colores, etc. sufren
inevitables variaciones sobre lo planificado, circunstancia que de
nuevo hay que coordinar estrechamente entre los diferentes talleres o
realizadores de los elementos escenogrficos, de vestuario, atrezzo,
etc.

4. IMPLANTACIN DE LOS ELEMENTOS EN EL ESCENARIO.

La llegada del material definitivo (escenografa, utilera o vestuario)
provoca en el equipo de intrpretes una especial sensibilidad.
Generalmente llevarn tiempo construyendo sus personajes y
familiarizndose con un mbito que va a sufrir una fuerte
transformacin. No es habitual trabajar con elementos de sustitucin
muy acabados por razones evidentes de coste y otras, ni que todo el
material escenogrfico, de utilera y vestuario est disponible al
comienzo de los ensayos, si bien es deseable que el tiempo
transcurrido entre el trabajo con elementos de sustitucin y el
material definitivo se reduzca al mnimo.
La implantacin de los elementos en el escenario requiere de
nuevo una buena planificacin y el concurso de profesionales
entrenados. Todo lo visto hasta este momento haban sido dibujos,
maquetas, bocetos o figurines. El encuentro de los diferentes

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elementos, ahora s definitivos, va a exigir una nueva coordinacin

de los autores de los diseos. Es necesario contar en el momento
con un buen equipo propio de DIRECCIN TCNICA y maquinaria
para recepcionar el proyecto. En muchos casos, los diferentes
constructores/realizadores procedern a la entrega de su material, y
una vez obtenido el visto bueno, concluir aqu su relacin con la
compaa/productora. A partir de ahora el juguete es de la
productora y debe hacerse con l, desentraar su funcionamiento,
maximizar sus posibilidades y optimizar sus recursos al servicio del
objetivo general del espectculo.
La tarea de los diseadores/autores del proyecto puede
concluir el da del ensayo general o acompaar la vida del proyecto
con las modificaciones que seguro exigir a partir del encuentro con
el pblico o la adaptacin a espacios diferentes, por ejemplo. Un
espectculo puede demandar modificaciones o adaptaciones que en
ningn caso deben traicionar la idea original. A tal fin, es
conveniente remarcar la importancia de los documentos elaborados
durante el proceso de diseo porque en cualquier momento
deberemos remitirnos a ellos para afrontar adecuadamente las
modificaciones o adaptaciones.
Es frecuente en nuestro mbito de produccin la escasa
aportacin de estos materiales, resolvindose algunos de los pasos
del proceso sin ms referente que una conversacin entre el Director
de escena o el productor y alguno de los diseadores, sin la necesaria
coordinacin. Este fenmeno, ms frecuente de lo deseado, trabajar
a la larga en el sentido opuesto al que proponemos, diluyndose con
el tiempo las razones profundas de las elecciones y contribuyendo a
la disonancia entre los distintos elementos que conforman la plstica
escnica.

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5. ENSAYOS EN EL ESCENARIO. Con todos los elementos del

espectculo terminados y en el escenario, incluso las luces
colocadas, vendrn los ENSAYOS, que no tienen por qu ser muy
dilatados y numerosos. Suficientes. Es el trabajo previo el que da
seguridad a todos. La cuestin de los distintos tiempos de la puesta
en escena es analizada en el siguiente texto de Peter Brook
[1973:144-145]:

En la representacin, la relacin es actor-tema-pblico. En los

ensayos es actor-tema-direccin. La primera relacin es directortema-escengrafo. A veces en los ensayos la escenografa y los
trajes evolucionan al mismo tiempo que el resto de la
interpretacin, pero a menudo y debido a consideraciones de tipo
prctico obligan al escengrafo a tener dispuesto y decidido su
trabajo antes del primer ensayo [] Lo ms importante en la
colaboracin con un escengrafo es la afinidad del tiempo teatral.

Los ensayos en el escenario sern la ltima oportunidad de

empastar todo lo realizado hasta el momento, de comprobar lo
adecuado de nuestras propuestas, de poner en juego y en comn todo
el dispositivo. Los materiales diseados van a sufrir una prueba de
fuerza definitiva, ya no sern solo objetos estticos ms o menos
felices, tcnicamente bien resueltos o cmodos de usar por los
intrpretes, ahora se les va a exigir que se conviertan en signo, que
jueguen coordinadamente unos con otros, que trabajen en equipo al
servicio de un objetivo comn.

6. ENSAYOS TCNICOS. Toca poner todo el dispositivo en juego,

comprobar el adecuado funcionamiento de todo lo planificado,
engrasar el mecanismo vivo que hemos venido construyendo,
confrontar las diferentes realizaciones ahora en un juego unitario.
Los ensayos tcnicos permitirn a todo el equipo comprobar
que lo diseado, al encuentro con lo aportado por los otros, no solo
no sufre merma, sino que alcanza su autntica expresin. La

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experiencia de construir un solo todo con la participacin de muchos

es tan difcil de culminar como fascinante de intentar. El trabajo en
equipo debe alcanzar ahora su mxima expresin, cuando las
aportaciones se diluyan unas en otras desdibujando sus costuras y
ofreciendo al espectador UNA SOLA PROPUESTA.

7. ENSAYOS GENERALES. El momento definitivo se acerca, los

ensayos generales nos permitirn ajustar los mecanismos para que
todo el equipo de realizacin quede engrasado.

8. PREESTRENOS CON PBLICO. Y, por ltimo, confrontar con el

pblico lo realizado. Sin este encuentro, lo llevado a cabo no tiene el
menor sentido. Ahora s podremos comprobar si nuestra propuesta
funciona, emociona, interesa o no. Habr lugar a pequeas
modificaciones, pero la propuesta est, debera estar, terminada.

En este momento, echando la vista atrs, se hace evidente la

importancia de todo lo dicho hasta aqu. Una buena planificacin del
proceso, coordinacin, ms coordinacin, y ms coordinacin,
permitirn tener unas razonables expectativas de xito, no garanta,
sino razonables expectativas. Un equipo entrenado, un lenguaje
comn,

una

buena

planificacin,

materiales

y documentos

intercambiables y desentraables por todos los miembros, solo

pueden garantizar que estamos llevando a cabo una buena prctica
profesional, el xito depende de ms cosas, pero convocarlo est en
nuestras manos.
Siempre hay cuestiones que aparecen, propias de los ensayos. Pero
las dudas se resuelven sin dificultad porque existen criterios de referencia
claros para todos. Los ensayos generales y preestrenos con pblico
terminarn por decirnos si hemos estado acertados en nuestra tarea. Por eso
son tan importantes los pasos previos en el terreno dramatrgico y la

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confianza en la capacitacin de cada uno de los miembros del equipo por

parte de todos ellos. Una vez ms es importante recordar que el territorio
comn es el dramatrgico. Todos los creativos participantes en un
espectculo teatral, desde los actores al iluminador, pasando por el director
de puesta en escena y el escengrafo, deben hablar un mismo idioma: La
dramaturgia.

Anexo
Los talleres de realizacin
Es tan importante, tan determinante el tema, que este ao la
Cuatrienal de Escenografa de Praga le dedica toda su atencin. Bajo el
sugerente epgrafe de Despus del diseo se presentarn los trabajos de
una serie de talleres especializados en la construccin de escenografa,
utilera y vestuario, considerndolos parte esencial del proceso creativo.
La construccin especializada de los elementos teatrales comporta
toda una serie de exigencias que es imprescindible tener en cuenta ya desde
el diseo de la produccin. Las expectativas de distribucin del espectculo,
las necesidades de movilidad, transporte, montaje y desmontaje pueden
determinar el xito o el fracaso de la produccin.
Cuanto ms nos alejamos del origen, cuantos ms especialistas
intervienen en el proceso, ms aumenta la exigencia del control necesario
para mantener la fidelidad al proyecto. La fluida comunicacin entre los
intervinientes, la experiencia continuada, el conocimiento mutuo de la
manera de hacer, aumenta las posibilidades de llevar a cabo una realizacin
correcta.
Ello hace necesario el concurso de los profesionales adecuados, tanto
en el seno de la compaa/productora como la acertada eleccin de los
colaboradores externos. En nuestro entorno ms cercano existen algunas
compaas con una estructura bastante completa (es el caso de Atalaya) que
pretenden incluso la realizacin propia del mayor nmero de elementos
posible y no solo por una cuestin prctica, sino tambin artstica, ya que el

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diseo de los materiales se integra en el proceso de creacin del espectculo.

En este caso, el fenmeno mencionado de la dificultad que comporta el uso
de accesorios de sustitucin se minimiza, pues los materiales van
evolucionando en paralelo a lo experimentado en la sala de ensayos.
Lo ms frecuente, no obstante, es el encargo a talleres externos de los
materiales diseados por escengrafos y vestuaristas. Y aqu surge la
complejidad. Existen muy pocos talleres especializados en la construccin,
que conozcan el medio y sus exigencias. Las necesidades constructivas
especficas de unos elementos que deben ser montados, desmontados y
transportados una y otra vez con el menor deterioro y el menor coste
posible. El uso de materiales variados que den en cada caso la respuesta
adecuada, que contemplen las exigencias de seguridad, las prescripciones
tcnicas, etc.
El conocimiento por parte del taller del hecho teatral y sus
necesidades es imprescindible para encontrar la interlocucin productiva
necesaria. El taller debe dominar las diferentes especialidades: carpintera de
madera y metlica, texturizados y pinturas diversas, telas, plsticos, vinilos,
metacrilatos, etc. y todo ello adaptado a las exigencias de la prctica teatral,
mediante el conocimiento de los medios tcnicos integrados en la sala de
exhibicin: poleas, carras, rieles, etc.

Empresas de produccin de escenografa y vestuario

Existe una nueva alternativa emergente a estas realidades, la empresa
especializada en la produccin de escenografas o vestuario. El modelo
vendra a ser una empresa formada por profesionales diversos y conectados
con los talleres necesarios para resolver un amplio abanico de exigencias.
Puede integrar el diseo o no, dependiendo de la demanda de la productora.
Si incluye el diseo, la oferta es ms completa y la coherencia entre
lo diseado y lo realizado tiene bastantes ms posibilidades de xito. Si no
lo incluye, pero la empresa dispone de un amplio catlogo de respuestas,
tambin se trabaja en la direccin correcta por cuanto la productora tiene un

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solo interlocutor. Es el modelo conocido como entrega llave en mano. La

empresa productora encarga a un solo taller y este asume la responsabilidad
de la coordinacin de todo el proyecto.

Los audiovisuales y las nuevas tecnologas

Los audiovisuales, y en general la tecnologa ms diversa, se integran
habitualmente en las producciones actuales, con lo que se incorpora una
nueva complejidad. Cada medio tiene, en principio, su propio lenguaje y
formato (cine, TV, pantalla de ordenador), lenguaje que al incorporarse al
formato escnico debe ser contemplado con una nueva perspectiva, cosa que
no siempre ocurre.
Lo ideal es que el creativo correspondiente se integre en el equipo de
diseo desde el principio, pero a esta exigencia hay que sumar la necesidad
de que este nuevo elemento, como todos los dems, se familiarice con el
lenguaje dramatrgico propio del hecho teatral/escnico. Es frecuente la
integracin de materiales audiovisuales desarrollados al margen del diseo
general, como aadidos que de manera natural pretenden integrarse en un
organismo que fcilmente los rechazar. La situacin es similar a la muchas
veces experimentada (no siempre con xito) integracin al diseo
escenogrfico de magnficos plsticos, ajenos al proceso creativo
multidisciplinar que venimos analizando. La inclusin de cualquier tipo de
material expresivo en la narrativa del espectculo debe estar integrada en el
proceso total, sometida como el resto de los materiales (escenografa, luz,
vestuario, etc.), al mismo referente dramatrgico y teniendo muy en cuenta
el formato especfico que comporta el rectngulo escnico, diferente al
lienzo o a la pantalla de cine o televisin.

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BIBLIOGRAFA
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BROOK, Peter, El espacio vaco. Arte y tcnica del teatro, 1973. Barcelona,
Ediciones Pennsula, 1973.
CRAIG, E. G., De lart du thtre, Paris, O.Lieutier, 1942.

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