PLENILUNIO

1. TEMAS
Violencia: Aparece de varias formas. Individual, por un pederasta psicpata, que descarga sus
frustraciones atacando a las mujeres (dos nias y dos prostitutas). La trama principal se centra en el
rapto y la violacin de dos nias, ambos sucesos paralelos pero se diferencia en el intento frustrado del
segundo intento.
Las agresiones de las dos prostitutas tambin se caracterizan por el paralelismo y se diferencia en el
desenlace.
Observamos por otro lado otro caso de violencia individual relacionada con los abusos sexuales y con
resultado la muerte, es el caso que relata el padre Ordua de un nio que sufri los ataques de los
otros curas del colegio.
Hay tambin una violencia colectiva, la de ETA. El inspector sufri cuando estaba destinado en el norte,
su mujer qued trastornada, el inspector sigue con sus miedos y preocupaciones, observando los bajos
del coche y a travs del diario de costumbres del inspector escrito por los terroristas.
Finalmente hay una violencia institucional referente al rgimen de Franco.
El detalle con el que se narra el sufrimiento de las vctimas del asesino, el sufrimiento diario del
inspector y su mujer, nos muestra los efectos y secuelas que deja el crimen.

Amor: Aparte de la relacin conyugal entre el inspector y su mujer, marcada por la costumbre, destaca
la relacin entre el inspector y la maestra, Susana Grey, dos personajes con tristes historias a sus
espaldas, que encuentran el amor. Es una intriga argumental que al final del libro no se acaba, pues
cuando se despiden, el atentado que sufre el inspector lanza a la maestra a la calle y deja el final
abierto.
La maestra refleja los cambios en la posicin de la mujer en la sociedad espaola, por su modernidad.

La verdad oculta: En la persecucin policiaca y busqueda del asesino, adems de en la trama amorosa (a
travs del amor, el inspector se conoce mejor as mismo igual que Susana).
El padre Ordua repite busca en sus ojos y el inspector los busca en libros, archivos fotografias...Sin
xito. Finalmente sus ojos son normales. Las referencias a los ojos y la mirada son frecuentes y
diversas a lo largo de la obra.
2. TCNICAS NARRATIVAS.
Continuos cambios de personajes, tiempo y espacio, extremo detalle en las descripciones, el reflejo del
pensamiento de estos...
La tcnica dominante se denomina contrapunto. El contrapunto intenta representar la reallidad, en todo
momento pasan cosas que se relacionan con nosotros, sin que sepamos su existencia. La realidad es
mltiple. Consiste en alternar tiempos, lugares y personajes.
En la obra se cruzan 3 ejes: la busqueda del asesino, la histor ade amor entre el inspector y la maestra
y la espera para actuar por parte del terrorista. Los tres protagonistas de los tres ejes son los nicos
personajes principales de la novela y de los cuales no se especifica nombre, sirviendo de conexin
Susana Grey, la maestra.

En lo referente a los personajes, el inspector es el que establece ms relaciones en el conjunto de la

trama, se trata de un personaje activo, sin nombre ni apellidos que lleva el peso de la investigacin del
asesinato de la nia, pero por otro lado es sujeto de persecucin y acoso por parte de uno de los
miembros de ETA.
Susana Grey, la maestra, por otro lado, como vemos, tiene nombre y apellidos. Centro de la trama
referente al amor del Inspector, muchos de sus rasgos son utpicos, buena maestra, persona culta,
pero conforme avanza la trama y conoce ms al inspector, se vuelve un personaje ms complejo. En su
relacin con el inspector es ella quien toma la iniciativa.
Destacan tambin recursos como el empleo del monlogo interior, oraciones extensas, flashbacks,
alternancia de acciones...
3. TIEMPO Y ESPACIO
Espacio: La obra se desarrolla en la ciudad de Castilla de la que no se dice el nombre. Esta ciudad se
encuentra desdibujada por la lluvia y niebla. El inspector vuelve a ella pero es un desconocido. La trama
pretende poner al descubierto la violencia de la ciudad, la inseguridad en las calles...
Tiempo: Los crimenes sexuales que sufren las menores permiten plantear el tema de la transicin
personal tejida sobre el trasfondo de la transicin espaola. sta se encuentra politicamente terminada
dos dcadas despus de la muerte de Franco, pero an pervive en el destino de los personajes.
La transicin se da sobre la base de que el franquismo ya no existe, ya nadie llama traidor al inspector,
a pesar de ser hijo de un republicano encarcelado.
Por otro lado, la historia narrada apenas ocupa 4 meses, desde la lluvia de invierno hasta el sol de mayo,
pero sin embargo los personajes se van configurando a travs de recuerdos del pasado.
4. PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR
El narrador est fuera de la accin, no es ningn personaje de la novela. Domina la narracin en tercera
persona omnisciente, este narrador nos comunica los pensamientos de los personajes, sus ideas... Sin
embargo hay determinados momentos en la novela en que se pasa a la confesin personal, en primera
persona, dentro de un dialogo.
Tambin podemos observar que el narardor puede llegar a cerderle la voz a los personajes, a travs de
los monlogos y el estilo indirecto libre. En este sentido podemos hablar de que existe hasta cierto
punto un multiperspectivismo narrativo, en cada captulo el narrador va alternando las perspectivas de
distintos personajes.
En el monlogo interior los pensamientos de los personajes aparecen de forma desordenada y catica,
mezclando ideas, imgenes, sensaciones y emociones, anforas...
Las enumeraciones interminables, el polisndeton con reiteracin de la conjuncin copulativa y. Las
animalizaciones.
Para introducir el dilogo las tcnicas tradicionales son el estilo indirecto y el indirecto adems del
indirecto libre (combinacin e los dos anteriores, se inserta dentro de la narracin, pero no hay verbo
introductor).

LA FUNDACIN
1. TCNICAS Y RECURSOS DRAMTICOS
En La Fundacin son necesarios los efectos de inmersin, efectos mutadores del espacio escnico.
La inmersin en la mente del protagonista es la nica manera de presentar el proceso de vuelta a la
normalidad de Toms. El pblico ve lo que ve el personaje.
Toms tranforma las paredes en libreris o en un ventanal, pero eso el espectador no lo sabe. La obra
se constituye como un continuado proceso de acercamiento desde la locura a la realidad.
Alguno de los efectos de inmersin son la creencia de Toms de que el compaero muerto an vive,
incluso lo oye pedir ayuda, pero son sus propios pensamientos, incapaz de explicarse las razones por
las que Asel no contestaba a los apremiantes requerimientos del cadver que slo l oye.
Antes de caer el teln, la escena se transforma y recobra de nuevo el aspecto de La Fundacin,
mientras el encargado abre la puertae invita a entrar a nuevos inquilinos.
Tambin hay que sealar la imprtancia que tiene la pintura y la msica. Toms, en su trastorno, hojea y
admira un libro y que le hace pararse en un cuadro conocido. La msica que se escucha es la Pastoral. El
drama se abre y cierra con ella.
2. ANLISIS DE LOS PERSONAJES.
La mayor parte del tiempo se nos presenta a 5 prisioneros juntos. Las nicas alternativas estn
producidas por la salida de alguno para ir a locutorio o por la irrupcin de las figuras imaginadas por
Toms.
Berta: producto de la imaginacin de Toms, un desdoblamiento de la personalidad del protagonista. A
travs de ella se van filtrando fragmentos de la realidad.
Toms: protagonista trastornado, que ha transformado la realidad para porder soportarla. Su locura,
nacida como coartada ante el miedo por su situacin y la vergenza de haber sido dbil y delatado a los
compaeros, se alimenta tambin por su imaginacin, pues l aspiraba a ser escritor.
Asel: el ms maduro y reflexivo, logra salvar las situaciones difciles. Tiene momentos de desaliento,
sabe que la esperanza de un mundo mejor debe ser buscada en el presente. Asel sabe distinguir entre
la necesaria violencia, inevitable para cambiar el mundo, y la crueldad que slo aade dolor gratuito.
Lino: joven impetuoso y desdea la prudencia, se contrapone a la figura de Asel.
Tulio: impaciente e iracundo frente a la enfermedad de Toms. Esto contribuye a la vuelta a la cordura
del protagonista, provocando rupturas entre el mundo real y el transformado o fingido por sus
compaeros.
3. ARGUMETNO Y TEMAS
Esta obra transcurre en un ahbitacin compartida por 6 hombres, en el seno de La Fundacin, en la
cual supuestamente todos trabajan en diferentes proyectos de investigacin.
Los indicios de anormalidades en el seno de ducha Fundacin van en aumento para el espectador: la
existencia de un enfermo en la habitacin al que se mantiene en ayuno absoluto, cambio de objetos, mal
olor constante....

La primera parte finaliza cuando el encargado descubre que el enfermo est muerto desde hace 6 das.
Toms, quien hace responsable a sus compaeros de la muerte del hombre por haberse negado a
alimentarle y que ha pdo la voz de este hasta antes de la llegada del encargado, afirma no comprender
nada de lo que est sucediendo.
En la segunda parte, se desvela paulatinamente el misterio. Los seis hombres son presos polticos a
punto de suicidarse, se ha refugiado en sus ensoaciones, transform mentalmente la celda de una
prisin en un lujuso albergue.
A medida que Toms regresa a la realidad, el escenario se va convirtiendo ante nuestros ojos en lo que
verdaderamente es, una celda. Se comprenden ahora todos los recelos y las medias palabras de sus
compaeros, que no queras revelarle su locura bruscamente.
Las sospechas de que hay un delator entre ellos se acrecientan cuando se llevan a Tulio para ejecutarlo,
varios indicios reunidos por Asel, Lino y Toms en ausencia de Max, les llevan a sospechar que este
ltimo es el delator, cosa que acaban corfimando, la traicin de Max no puede equipararse a la de
Toms, que flaque durante la tortura. Cuando el encargado viene en busca de Asel, este escoge el
suicidio, Lino aprobecha para asesinar a Max. Finalmente Toms, recuperado, finge la locura para
salvarse la vida y llevar adelante el plan de huida de Asel.
Entre los principales temas destacan: La libertad en contraposicin al poder de la opresin, la necesidad
de luchar por la libertad, utilizando el encarcelamiento poltico como smbolo de todas las cadenas que
impiden al hombre su realizacin completa. El autor critica aquellas formas de esclavitud que se
camuflan bajo falsas apariencias de libertad.
Otro de los temas es la locura, muy presente en las obras de Buero Vallejo, como forma de evasion
mediante la cual el loco vive en su propio mundo ajeno a todo lo que le rodea. La progresiva recuperacin
de la lucidez supone una evolucin moral.
El descubrimiento de la verda como nico camino para la redencin, para la verdadera vida, por todos
los personajes y espectadores. A medida que Toms asume su situacin, nosotros vamos viviendo el
mismo proceso.
Finalmente otro de los principales temas es la culpa, los culpables se dividen en dos categoras
diferentes, segn su culpa sea justificable o no. La de Max no lo es, y aque traiciona a los suyos para
obtener mejoras personales, por otro lado la de Asel y Toms ha sido por culpa de la tortura, situacin
que les libera de responsabilidad al no ser dueos de sus actos.
4. LUGAR, TIEMPO Y ACCIN
Lugar: la celda de una crcel. Desde el inicio, Buero quiere que la accin transcurra en un lugar
indeterminado, que puede ser cualquiera y en cualquier poca, donde se haya sufrido en el pasado.
El espacio escnico, partiendo de la Fundacin inicial, para llegar a la prisin en la que la obra se
desarrolla. Es muy importante el ventanal a travs del cual se divisa un paisaje agradable.
Tiempo: podemos considerar 3 tiempos:
Tiempo histrico, primeros aos setenta, al final de la Dictadura de Franco.
Tiempo drmatico, no existen indicaciones precisas, pero es un desarrollo lineal, y el drama se
desarrolla en ms o menos 4 das. La obra comienza en una situacin determinada. Podemos hablar de 4
momentos o cuadros, 1, el enfermo lleva varios das muerto, 2, los guardianes descubren al muerto,

3, Toms fu el da anterior a locutorio a ver a su novia y, finalmente, 4, Asel se sigue preocupando

por la visira que tuvo Toms.
Tiempo metafsico, cuando al final del drama el encargado invita a entrar al aposento a nuevos
visitantes, el engao de la Fundacin vuelve a empezar en un eterno retorno imparable.
Accin: es un drama de situacin lmite, el centro de atencin est constituido por el progresivo
desmoronamiento del mundo inventado por Toms y su sustitucin por el real. Hay varios momentos de
tensin entre los presos provocados por la habilidad de cada uno en su adaptacin a la fantasa del
alicinado, los instantes ms dramticos son el descubrimiento del cadver y la salida de Tulio hacia la
ejecucin.
Hay otra accin que permanece escondida, un plan de Asel, que no revelar hasta el final, se trata de
la fuga de la prisin.
Como el traslado no se produce, Asel comienza a intranquilizarse y a sospechar que su plan haya sido
descubierto por la intervencin de un confidente. Duda de Toms pero resultar ser Max.
Dos razones hacen que el drama mantenga sus intrigas en secreto, ni a Toms ni al espectador se les
puede hablar claro, pues el trastorno ha de ceder paulatinamente y, por otro lado, el plan de evasin
debe permanecer encubierto para ser efectivo.
La llamada de Max para ir a locutorio permite a los tres presos restantes hablar con mayor claridad,
descubren su condicin de espa. A su vuelta, Asel es llamado para un interrogatorio y se mata. Lino
tira a Max desde la barandilla, aprobechando el estruendo y sin ser visto, Toms finge, entonces ante
los carceleros que sigue dominado por su antigua locura.

CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

1. TCNICA DEL REALISMO MGICO
El realismo mgico se basa en contener elementos mgicos y/o fantsticos tomados como normales por
los personajes. En definitiva, relata un mundo real en el cual de repente sucede algo inverosmil. Se
trata de presentar la realidad como si fuera mgica.
Resultan llamaticos muchos comentarios del libro como el propio tema en s: todo un pueblo saba que
iban a matar a un hombre y nadie hace nada porque todos sobreentienden que este est advertido y que
no va a pasar nada.
Tambin se aprecia el realismo mgico en la importancia de los sueos. Por otro lado, la hiprbole, la
exageracin y la desmesura contribuyen a este ambiente que nos muestra hechos que nos puede
parecer increbles, como el tema ya mencionado de que nadie advierte al protagonista de que lo quieren
matar.
En cuanto al aspecto religioso, existen numerosas situaciones y smbolos que crean un clima de
religiosidad y en ocasiones aluden al carcter sobrenatural de Santiago Nasar.
2. LA IMPORTANCIA DEL HONOR
Los hermanos Vicario tienen que matar a Santiago Nasar para restablecer el honor de su familia, y este
restablecimiento slo se puede dar a travs de la veganza sangrienta. De tal modo que se introduce la
violencia en los hechos, pues el nico medio para restablecer el honor.

Es grave que se haga pblico, por eso ngela recibe consejos para aparentar su virginidad en su noche
de bodas, sin embargo, decide no engaar a su marido. Los hermanos Vicario por lo tanto se encuentran
en la necesidad de asesinar a Santiago Nasar.
Por otro lado, todo el pueblo resulta cmplice de esto, prcticamente todos desean presenciar el
crimen. A pesar de todas las casualidades, de toda la gente que lo sabia, de los sueos premonitorios, de
la mala suerte de cerrar la puerta de su casa cuando casi estaba entrando en ella... Santiago acaba
muerto.
Este cdgo est impregnado en el machismo, el tema que sirve de base para la restitucin del m ismo es
la virginidad de una mujer, provoca que no slo sea ella la deshonrada, sino toda la familia.
Precisamente por seguir el cdigo del honor, los assesinos, al ser interrogados, insisten en su inocencia.
De la misma manera, el abogado sustenta la defensa del homicidio basndose tambin en que el honor
debe justificar la accin sangrienta.
3. EL PERSPECTIVISMO COMO TCNICA NARRATIVA
Debemos destacar el entrecruzamiento de los puntos de vista del narrador, este aparece como
narrador, pero tambin como personaje, porque se encontraba en el lugar de los hechos. A ello se aade
el punto de vista de los personajes, o de las fuentes escritas. Recordemos que se nombran a lo largo de
la obra informes jurdicos, para mayor veracidad de la crnica.
Por un lado es un narrador omnisciente, distanciado de los hechos, pues presenta hasta los
pensamientos de algunos personajes. Por otro lado, tenemos el narrador testigo de los hechos, que
prcticamente est seguro de la inocencia de Santiago Nasar y as lo va manifestando en sus
intervenciones.
El narrador cuenta la historia casi 30 aos despus de que se produjese el crimen y reconstruye o
intenta reconstruir la realidad a travs de los diferentes testimonios e informes con los que cuenta,
por lo que estamos ante un narrador interno que adopta el punto de vista de un personaje secundario,
pero del que desconocemos su nombre.
Existe una variedad de voces, de hecho esto incide en la importancia del dilogo y el juego del estilo
directo e indirecto. Todas estas voces se ven reogidas en el libro a travs de diversos recursos, estilo
directo, reproduciones fieles. En relacin al narrador nos encontramos con dos personas distintas: la
primera del singular y tambin en plurar, pero tambin emplea la tercera, para distanciarse del relato,
lo que dota de objetividad a la novela, frente a la subjetividad implcita en las declaraciones y las
descripciones.
4. ANLISIS DE LOS PERSONAJES
El protagonista es Santiago Nasar, asesinado por los hermanos Vicario tras ser acusado por ngela de
ser el causante de su deshonra. Santiago es, por tanto, cazador de dos tipos de presas, aves y mujeres,
aunque al final ser l quien resulte sacrificado. En la novela se destaca su belleza y su carcter
sorbenatural.
Bayardo San Romn. Su vida gira en torno a lo material, pretende ganarse a las personas mediante el
dinero y las apariencias. Tras el asesinato de Santiago Nasar, fue considerado por la inmensa mayora
como la vctima. Tras recibir cartas de ngela durante aos, decide volver con ella.
ngela Vicario. Al decir el nombre de Santiago Nasar como acusante de su deshonra desencadena el
drama, y descubre su amor por Bayardo cuando la devuelve a casa, dirigirle miles de cartas, que
Bayardo no abrir pero que le van haciendo mella, hasta seducirle.

Los Vicario, son los hermanos gemelos de ngela y asesinan a Santiago Nasar para defender el honor
de la joven. Se sienten obligados a matar a Santiago, pero no quieren: lo anuncian por doquier, casi
esperando que alguien lo impida. Considera, en todo casi, que son inocentes: el honor lo reclama.
El narrador vuelve al pueblo ms de 20 aos despus de investigar la tragedia.

CAMPOS DE CASTILLA
1. PAISAJE
El paisaje descrito es el castellano, alrededor de Soria, causa una profunda impresin que quedar
grabada en el alma del poeta, el paisaje andaluz aparece en contraposicin al recuerdo del anterior.
Se pueden apreciar tres modos de enfocar el paisaje, el amor a la naturaleza, el smbolo del pasado
histrico de Castilla, y smbolo de realidades ntimas.
El paisaje castellano contemplado de una manera objetica, describiendo su dureza y su aridez y
resaltando su pobreza, pero tambin de una forma subjetiva.
Se hace presente metafricamente en los elementos del pisaje el pasado a travs de imgenes
guerreras.
El poeta proyecta en diversos elementos su propia realidad ntima. Esta nueva visin es consecuencia de
su concepto del tiempo como fluir interior, en ntima comunin con el paisaje. Destaca el proceso que
sufre el olmo, referencias que se inician con la identificacin de su alma con dicho rbol, que
continuar de forma ms o menos implcita en otros poemas cuando, tras la muerte de su esposa, se
convierte en el recerdo de una esperanza intil.
El paisaje andaluz se caracteriza por la constante aridez y humildad del paisaje castellano, destacando
los tonos luminosos, verdes frtiles.
Casi todos los poemas deidcados a Leonor, por ello, en ocasiones se carga de connotaciones de tristeza.
2. PRINCIPALES SMBOLOS
El paso del tiempo y la muerte se ven en smbolos como el agua, que se reitera a lo largo de su obra,
smbolo de fluir temporal y, de la vida interior, puede representar la muerte quieta en la taza de la
fuente.
La tarde, que expresa sentimiento melanclico de la vejez espiritual, por esto, los adjetivos referidos a
colores que compaan a la tarde, se cargan de estas connotaciones de melancola tristeza.
El caminar errante, sin meta prefijada, una nostalgia de la vida que se va dejando.
En el proceso de identificacin del alma adquieren especial relevancia los elementos de la naturaleza,
estn los ros, muy reiterado y casi personalizado, y los rboles, en especial el olmo. El poeta parece
haber escogido el rbol para sintetizar el correlato con el tiempo.
Los smbolos que aluden a la muerte son el mar, el ocaso, el otoo, la sombra, la luna...
En Campos de Castilla el paisaje se convierte en el smbolo de Espaa. Ante el paisaje castellano
Machado realiza una seleccin que apuntar a destacar tambin el alma de Castilla vista desde su
peculiar sensibilidad.

3. PRINCIPALES TRAZOS FORMALES

Mtrica: variedad extraordinaria de metros y estrofas, los metros, los versos preferidos en esta obra
son los clsicos de la traicin espaola, el octaslabo, y el endecaslabo, estroafs con versos de arte
menor.
Una de las estrofas preferidas es la silva, combinacin libre de un nmero indeterminado de versos
endecaslabos y heptaslabos
Lxico: vocabulario que evoca el tiempo que pasa, el ritmo de los meses y de las estaciones, la cudicidad
de las cosas. El poeta utiliaza tambin un vocabulario abstracto para referirse a los universales del
sentimiento: sueo, mgia, alma, encanto...
En los poemas de paisaje destaca el lxico que acoge su colorido en las distintas estaciones del ao, hay
7 tonalidades donde predomina el negro y el blanco. Adems se aprecia toda la flora y fauna castellana
que se aclimata al paisaje.
Procedimientos estilsticos: se abre paso la tendencia descriptiva, siendo muy escasa la presencia de la
metfora.
La repeticin de palabras o expresiones que produce un efecto de insistencia, de obsesin o de
encantamiento, adems del uso de smbolos y el deseo de comunin ntima con lo que rodea: primero, la
frecuente humanizacin de las cosas, y segundo, el empleo de la exclamacin, rasgo peculiar de este
poeta que le permite traducir su emocin ante los objetos, relacionado tambin con el uso frecuente de
la interrogacin.
La aparicin del vocabulario e imgenes marciales, adems de la variedad de registros de lo irnico.
4. IMPORTANCIA DE LA OBRA EN LA POESA ANTERIOR A LA GUERRA
La poesa de Machado ser su punto de arranque y de referencia para la poesa civil y comprometida de
los aos 30 y para la poesa social de la posguerra.
La obra machadiana goz de gran respeto entre los poetas de posguerra. Despus de la Guerra Civil,
poetas que vuleven hacia Machado y lo convierten en el ms alo ejemplo de poesa y de humanidad.
Los poetas de la llamada 2 generacin de posguerra rescataron de Machado aquellos aspectos
olvidados de su obra.
En los aos 70, los Novsimos, para los cuales Machado era un obstculo, por la prioridad que nuestro
autor dio a las preocupaciones morales.
En los aos 80 y 90 los poetas espaoles vuelven la mirada hacia la obra de Machado.