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Autor: Nacho Bentez

Nueva Sony PMW-500


Notas sobre ajustes de imagen
En estas lneas dar mi opinin sobre la nueva cmara Sony PMW-500, el primer camcorder de Sony que
graba en 422 en tarjetas de estado slido.
Mi intencin no es llenar pginas con especificaciones de la cmara si no contar cosas tiles intentando que
sean prcticas y no aburrir al lector. Adems me gustara hablar de algunos temas de imagen, unos ms
generales y otros relacionados directamente con esta cmara.

stuve impartiendo unos workshops en Madrid y Lisboa con


esta nueva cmara, dando mi visin y ajustndola en directo,
interviniendo en sus parmetros del men para demostrar su
potencial.
De entrada es interesante que Sony haya apostado por una cmara de
alta gama, con muestreo 422, que registre sus archivos en tarjetas de

Nacho Bentez ejerce como director de


fotografa y control de imagen en producciones
de HD, y paralelamente imparte cursos sobre
iluminacin y cmaras HD Desde 1998 suma
una gran experiencia de ocho aos como control
de cmaras en TV y ha realizado la fotografa de
varias series. En 2011 colabora como director de
fotografa en 2s unidades de las series de TV
Bandolera (Antena 3), Plaza de Espaa (TVE) y
como Control de cmaras HD para la serie guila
roja (TVE).
Nacho es ICE Sony (Experto independiente
certificado por Sony).

Web: www.nachobenitez.com
VideoBlog: camaradiez.wordpress.com

estado slido (en este caso tarjetas SxS). Esta es la cmara que le
faltaba a Sony para cubrir todos los segmentos del mercado.
La solucin que ya aportaba Sony con el Professional Disc como soporte
de grabacin en sus cmaras (el PD es una de las
mejores opciones que hay en el mercado, un disco

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A qu producciones va dirigida?
Esta cmara yo la situara en diferentes producciones. Su perfil, a primera
vista, sera para la gente que hace noticias, reportajes de informativos
cuidados por ser una ENG robusta, su poco peso (3,4 Kg), su bajo
consumo (29 W), su agilidad de registro con las tarjetas (SxS). De hecho,
RTVE ha adquirido ya ms de 200 unidades PDW-700 y PMW-500 para
los departamentos que estn renovando sus camcorders Betacam SX de
definicin estndar a HD. Estuve en febrero durante tres das impartiendo
un curso a los operadores de cmara de TVE para conocer estos
camcorders en cuanto a sus ajustes de imagen. Fueron jornadas muy
productivas y les vi muy interesados en querer sacar provecho de las
posibilidades de la cmara y no quedarse en el ajuste convencional al que
estn acostumbrados, muchas veces por falta de tiempo en sus rodajes.

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robusto, fiable y muy econmico y que te lo puedes guardar como una


cinta) pero eso no quita que haya demanda de trabajar tambin en
tarjetas de estado slido, bien porque se quiera una inmediatez a los
archivos media editando desde la tarjeta, en caso de noticias, y tambin
porque es a lo que evolucionamos, a equipos sin mecnica. Sony en sus
camcorders EX ya implement trabajar con tarjetas, slo le quedaba
ofrecer una cmara que grabara con muestreo 422 y registrara en estas
tarjetas de estado slido.
El camcorder Sony PMW-500 viene a convertirse en una cmara
competitiva en el sector de cmaras de HD de produccin de alto
nivel, giles, robustas y que se adapten a las mximas exigencias.

El barco y Los misterios de Laura, dos series rodadas con la PDW-F800, con el mismo
formato y calidad de imagen que la PMW-500.

La pecera de Eva, serie rodada con la PMW-EX3, una cmara de un segmento inferior y
con un cdec 420 que la PMW-500 puede grabar tambin.

Todas las cmaras de registro a 8 bits de Sony, slo faltaba la 500.

Tambin para documentales va a ser una cmara que puede tener


su hueco por la calidad de imagen que nos ofrece, para productoras
pequeas como cmara muy adaptable a diferentes producciones y
con una calidad de imagen muy buena.
Y no hay que olvidarse de la ficcin, podr ser utilizada para rodar
series de ficcin en multicmara con todas las garantas. A da de
hoy ya hay un par de series rodndose con cmaras de la misma calidad
de imagen y grabando en este mismo codec a 422, tanto la serie El
barco (produccin de Globomedia para Antena 3) como Los misterios
de Laura (producida por Ida y vuelta para TVE) se estn grabando con
la PDW-F800. Por eso la PMW-500 es totalmente vlida. Incluso hay
una serie como La pecera de Eva (de Antena 3 Nova y producida por
Isla producciones) que se est rodando con la PMW-EX3, cmara un
par de escalones por debajo pero apta para producciones de bajo
presupuesto. Todas estas cmaras son controlables a travs del remoto
RM-B150, lo cual les da mucha operatividad en rodaje.
Al igual que las cmaras EX, la PMW-50 se puede configurar como
cmara de estudio con el adaptador XDCU-50.
A modo de apunte decir que las cmaras de Sony que se llaman
PMW significa que graban en tarjetas de estado slido SxS y las
PDW que graban en el disco Professional Disc.

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Series de TV que todava ruedan con camcorders con cinta de Sony. Alguna ya se
plantea el cambio a tarjetas de estado slido en prximas temporadas.

Cmo es la Sony PMW-500?


Es un camcorder identificable por su ergonoma y por su disposicin de
mens con las cmaras de Sony. Creo que lo ms destacable es que se
parece mucho a sus hermanas mayores la PDW-F800 y la PDW-700
(las que graban en el disco Professional Disc), ms concretamente a
esta ltima, la 700.
La PMW-500 podemos considerarla un hbrido entre una PDW-700, en
cuanto a calidad de imagen, y la PMW-350, en cuanto a prestaciones, y
con la diferencia de que esta otra cmara monta sensores CMOS 2/3
y la PMW-500 lleva incorporados CCDs de 2/3 de alta gama.
Recordad que la tecnologa CCD hoy por hoy es la mejor, los CMOS
estn evolucionando pero siguen generando ms ruido, son menos

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sensibles y continan con sus problemillas de rolling shutter (efecto
flan).
Lo interesante de esta cmara es que a todos los niveles es una PDW700 a la que le han quitado algunas prestaciones para abaratar la cmara,
pero habr determinados usuarios que no las van a echar en falta. Le han
quitado la posibilidad de trabajar ms la gestin de clips, crearte listas de
edicin, los Clips List. Esto lo usa la gente de informativos que en directo
lanzan una noticia, por ejemplo. Pero s puedes visualizar los clips en
miniatura con sus thumbnails y poder borrar o ponerles una marca.
Al Igual que la PDW-700, slo incorpora ruleta de filtros ND y no de
temperatura de color, ya que los ajustes de RGB los hace
electrnicamente. Hoy da esto lo estn haciendo muchas cmaras,
siempre se pueden colocar filtros CC en un portafiltros.

Cosas a tener en cuenta respecto a


calidad de registro de imagen
Incorpora los 3 CCDs Power HAD FX Full HD de alta gama de Sony,
los que lleva la F800 / 700, la HDW-650P Este sensor cuantifica la
imagen a una profundidad de 14 bits, en la cmara hay procesados a
ms de 35 bits y en el archivo final se registran 8 bits.
Muestrea a 422, es decir, mejor informacin de color que el 420 y
311, y graba en el codec top de esta gama de produccin de alto nivel,
el XDCAM HD 422 a un bitrate de 50 Mbs. Esto es, la captacin y
procesado es igual que la F800 y 700, con lo que tenemos su misma
calidad de imagen.
Los archivos y su estructura
Sony apuesta por la codificacin de los archivos de vdeo mediante el
codec MPEG-2 Long GOP de perfil alto que ofrece un gran
rendimiento en todo el flujo de trabajo.
Fundamentalmente se pueden seleccionar dos formatos de grabacin
en cuanto a estructura de archivos:
Modo UDF: El material grabado se registra con la misma estructura
de ficheros que el contenido de un Professional Disc grabado en
F800 / 700 y los ficheros de vdeo/audio se registran en el formato
estndar profesional .MXF.
Modo FAT: El material grabado se registra con la estructura de
archivos de las cmaras EX y las PMW-350/320 de forma que los
archivos de vdeo/audio son .mp4.
En una tarjeta no pueden convivir ambos formatos, la estructura de
carpetas es distinta, hay que elegir una u otra forma de grabar, segn
el formato que hemos elegido para nuestra produccin.
La cmara graba en soporte multiformato y tiene la posibilidad de
grabar en casi todos los formatos, velocidades de cuadro y distintas
resoluciones, pero destacara los siguientes:
En UDF, dos bitrates 50 Mbs (HD422) y 35 Mbs (HQ):
- HD
- 1920x1080 25P/50i XDCAM HD 422 50 Mbs

Los mens de acceso a los modos UDF y FAT, la cmara se reinicia al cambiar cualquier
item de esta pgina.

- 1280x720 50P/25P XDCAM HD 422 50 Mbs


- 1440x1080 HQ (HD 420) compatibilidad con otros formatos de Sony
- 1280x720 HQ (HD420)
- SD (con placa opcional CBK-MD01)
- 720x576 IMX50
- 720x576 DVCAM
En FAT, dos bitrates: 35 Mbs (HQ) y 25 Mbs (SP)
- HD
- HQ1920x1080 25P/50i 420 35Mbs
- 120x720 420 35 Mbs

Elementos que comentar de la cmara


En cuanto a mens, la 500 se parece por su disposicin a sus
hermanas pequeas, EX1R, EX3, 320 y 350, ya que tienen en
comn la estructura tipo rbol pero son igual de completos en cuanto
a contenido que los de las cmaras de gama top F800, HDCAM 650.
Lo positivo es que Sony sigue manteniendo los grupos de mens que
les lleva aos identificando.
Operation, Paint, File, Maintenance.

Men principal con estructura de rbol pero contenido similar a PDW-F800/700.


SxS, la ltima tecnologa de tarjetas de
estado slido, en sus dos versiones SxS
PRO y SxS-1
(5 aos de vida pero ms econmica).
Express SmartMedia es la ranura que
llevan hoy da los ordenadores porttiles.

Dos ranuras de USB, una para


conectarla a un ordenador y
volcar la media y otra para poder
insertarle un pendrive con la
posibilidad de que se graben
archivos proxies, copias en baja
resolucin de los ficheros HD. Estos proxies tambin se graban en las
SxS. Muy tiles para ir adelantando trabajo.

Lateral de la cmara donde se insertan las tarjetas SxS. Hay dos ranuras, la cmara
salta de uno a otro sin perder informacin.

Dos ranuras USB para volcar la media y para grabar archivos proxies.

para que tambin se guarden los balances de blancos. Est en la


pgina de REFERENCE. Tambin comentar que la memoria de
imagen STANDARD de la pgina de FILE coincide con el archivo
REFERENCE, es el mismo. Y todo se limpia con el CLEAR ALL
PRESET.
Por otra parte, a estas cmaras le han quitado la ranura de la Memory
Stick, cosa que echo de menos, y estos archivos los guarda en la
tarjeta SxS. El problema es que esta tarjeta acabar formatendose y
con ella estos ficheros de settings. He probado, y sera una solucin,
que estos ficheros ubicados en la carpeta General puedan ser
copiados a un ordenador porttil y siempre podran cargarlos en
cualquier otra SXS que vuelva a entrar en cmara. Sony ya ha
anunciado que en el nuevo firmware van a habilitar la capacidad de
meter estos ficheros cargados en un pendrive a travs de una de las
ranuras de USB. Me parece una buena solucin.

El LCD lateral que le han incorporado tiene mejor resolucin que el


de las PDW-F800/700, es como el de la PMW-EX1R, se ve muy
bien y sirve de muy buena ayuda para una previsualizacin.
Botones asignables. Siguen siendo muy operativos en estas
cmaras y tiene hasta siete. Han quitado el switch save (ya no se
enhebra una cinta), y se lo han cambiado por un asignable 0.
Estos asignables son muy tiles para preseleccionar ajustes que
usamos a menudo. Son de 0 a 5, el RET y el Electrical CC.

Men de reseteo de la cmara al nivel ms bajo.

Shot mark y flag: posibilidad de marcar los clips con dos marcas,
Shot Mark 1 y 2, y el status de clip: OK, NG, KP (Keep), estos dos
ltimos solo en modo UDF, mediante botones asignables.

Teclas de navegacin por los clips, el audio y el LCD de gran definicin.

Lateral donde vemos los botones asignables y la falta de la ranura Memory stick.

Las miniaturas de los clips grabados.

Archivos de settings, ALL, SCENE, REFERENCE y LENS. Yo lo


uso mucho, sobre todo los ficheros ALL, pues almacenan todos los
ajustes de la cmara, con tan slo un click puedes tener la cmara
ajustada a tu gusto en un instante. Estos ficheros se pueden
guardar tanto en la memoria interna de la cmara como en las
tarjetas SXS. Los ficheros SCENE afectan solamente al men de
Paint y, ojo!, tened activado en ON el item SCENE WHITE DATA

Memoria cach Picture cache. Esta cmara tiene una memoria


cach de 15 seg., utilizable para diferentes funciones, es decir, est
continuamente grabando (por eso obliga en este modo a trabajar en
Free run) y cuando aprietas el botn de grabacin ya sabes que los
segundos anteriores han quedado registrados. Estos 15 son
seleccionables en intervalos de 2 a 15 segundos, segn nos
convenga.
Esta memoria cach sirve para otras funciones muy operativas y a
veces dos de ellas no pueden convivir en on, no es necesario
tampoco. Por ejemplo, cmara lenta y clip continuo, funciona una u
otra.

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Todo est en el men OPERATION>REC FUCTION>PICTURE
CACHE REC
Clip continuo. Hay tipos de produccin a los que les viene bien
esta forma de grabar los clips. En la 500 funciona slo en modo
UDF y es muy til. Desde que han llegado las cmaras que graban
sin cinta las cmaras generan clips a cada grabacin, con esta
funcin solo generar un nico clip de toda la grabacin
conservando sus marcas Rec Start con lo que con nuestro sistema
de edicin se podrn identificar todos los inicios de grabacin que se
quedan marcados en el clip y manejaremos un solo clip en vez de
pequeos clips. Funciona en Rec Run o Free Run.
Intervalmetro. Con esta funcin es capaz de generar un clip con
el efecto timelapse, grabar en lapsos de tiempo, registrar cosas
que ocurren despacio en el tiempo de una forma ms dinmica. Es
muy configurable y adems te llevas un clip, cosa que no ocurre en
las cmaras DSLR que disparan fotos y luego tienes que crear el
clip en un sistema de edicin. Tienes dos opciones: Interval Rec,
configurable para crear estos timelapses, y en modo Frame
Rec, para hacer Stop motion, animacin cuadro a cuadro, pues
graba un frame cada vez que pulses el botn de grabacin.
Freeze Mix. Posibilidad de congelar un frame de algo grabado para
cuadrarlo con la imagen en vivo. Muy vlido para grabar dos planos
de un cambio de estacin, verano e invierno por ejemplo.
Slow & Quick motion. La PMW-500 puede grabar cmara lenta y
rpida. Con 720/50P puedes variar de 1 a 50 el frame rate. Con
1080/25P tienes un frame rate de 1 a 25, slo puedes conseguir
cmara rpida. La PDW-F800 s que puede variar de 1 a 50 a
1080.
La cmara se reinicia sola al cambiar de formato. Para evitar
mensajes en pantalla y dudas, Sony ya directamente hace que la
cmara se apague y encienda sola al cambiar el modo de grabacin,
la frecuencia de cuadro, de lnea o el codec.
Supresor de ruido (Noise Suppress). Incorpora el supresor de
ruido que ya vienen trayendo las cmaras de Sony de alta gama.
Activndolo reduce el ruido en unos 6 dB. Ello afecta con una
prdida de detalle en altas frecuencias, cosa no grave teniendo en
cuenta que en HD bajamos un poco el nivel de detalle.
En el men OPERATION encontraremos estas funciones.
Manual Focus Assist. Asistente de foco en el visor para ayudar a
esa dificultad con el foco en HD.
Focus mag. En el visor puedes hacer un x2 de la imagen para
confirmar foco, no afecta a la imagen grabada.
Digital Extender. Hace un x2 electrnico que s se graba. Usar en
caso de emergencia si no llegas a un plano por falta de focal
teleobjetivo o por falta de luz (ya que el duplicador ptico te hace
perder luminosidad).
Electrical CC. Botn asignable que sustituye al filtro ptico CC,
configurable y que puedes seleccionar todos los preset: 3200K,
4300K, 5600K y 6300K.
Slow Shutter. Para conseguir efecto de arrastre resulta interesante.
Variable de 1 a 16 frames acumulables.
En cuanto a la sensibilidad. F12 (50i) 2.000 lux, reflexin del
89,9%, 3200K.
Probado con una carta de gris del 18% con filtro 1B (clear) a la
frecuencia de cuadro 25P, a una obturacin de 1/50 y con la curva
de gamma estndar 5 nos dara un ndice de exposicin aproximado
de unos 400-500 ASA.

Ajustes principales de la cmara


En cmaras de este tipo, en que todo es configurable, yo entiendo
que a la gente se le pueda hacer un mundo saber por dnde

empezar a tocar, pero las cmaras de vdeo llevan funcionando


muchos aos bajo los mismos parmetros, ahora slo que con ms
rangos con ajustes ms finos. Y tampoco hay que tocarlo todo, pero
s saber qu opciones tienes.
Hay cmaras prosumer en las que muchos ajustes vienen por
defecto o directamente no se pueden tocar, y se realiza balance de
blancos y poco ms, pero hay que tener en cuenta que cuanto ms
control tengamos de nuestra mquina ms podremos sacarle partido.
En esta cmara, cuando la recibes y si no es de uso habitual o la
hemos alquilado y no tengo ficheros de settings (pues a un slo
click lo tendramos todo) yo le hara un FILE> CLEAR ALL PRESET
y me resetea la cmara a los niveles ms bajos de fbrica y no deja
dudas de que se pueda quedar algo indeseado en los ajustes,
elimina todo. Luego, principalmente, hay que repasar algunos
parmetros, los dems ajustes realizados en los items con este reset
van a estar correctos y si se tiene tiempo se miran y se tocan si
hicieran falta.
Los ajustes principales en una cmara seran (entre parntesis
pongo un ejemplo por ser prctico pero no tiene porque ser el
ajuste, depender del proyecto): Elegir la frecuencia de lnea
(1920x1080), la frecuencia de cuadro (25P), el codec (XDCAM HD
422 50), matriz de color (ITU-3), gamma (STD-5 o HG-3), el detalle
(-20), Master pedestal (0), ganancia (0 dB), filtro 1B, WB, BB,
Master Black (0), Shutter On (1/50). Para m estos son los
fundamentales y nos aseguramos de que la cmara no nos va a dar
ningn susto, pues los dems parmetros al resetear nos garantizan
un valor correcto. Luego hay otros, como revisar back focus,
ajustar el time code, nombre de archivo, formatear tarjetas, activar
clip continuo, ajustes de matriz de color

Bsqueda de una buena imagen interviniendo en la cmara


Lo principal es exponer bien segn la luz de la escena y as llevarnos
la mejor imagen.
Cada uno es libre de tocar ms o menos ajustes de cmara, a m
me parece que segn lo que estemos haciendo as actuaremos. Yo
soy partidario de tocar sin volverse loco, pero intentando llevarme la
imagen lo ms hecha desde cmara porque hay que pensar que el
rango de calidad es mayor en el procesado de la cmara a 14 bits
que luego en postproduccin a 8 bits, ojo!, siempre que hablamos
de imagen procesada en cmara. Si nuestra produccin tiene poco
tiempo para etalonar en sala yo tomara ms decisiones en cmara y
ah cada uno decide. Como si se quiere trabajar en preset, pero es
una pena no sacarle el potencial que ofrece la cmara. Es bueno
conocer las posibilidades que tienes y a partir de ah saber cundo
necesitas usar algo de esas prestaciones. Esta claro que en
etalonaje hay muchas herramientas muy potentes y que si hay
tiempo, dinero y no se tiene decidido el look en grabacin, drselo
finalmente aqu.
Yo siempre distingo dos apartados a tener en cuenta al trabajar la
cmara. Hay que intervenirla en cuanto a imagen en dos aspectos
que diferenciaremos: brillo (o luminancia), cmo es de luminosa
nuestra imagen, y en cuanto a color, cmo es de saturada y qu
dominantes tiene.
Hay gente que mezcla estos dos conceptos. Si hablamos de imagen
muy luminosa, quemada, sobreexpuesta, hablamos de luminosidad
(seal de luminancia, blanco y negro), es decir, la exposicin de la
imagen. Si hablamos de imagen virada hacia un color, desaturada o
con dominante azul, por ejemplo, hablamos de color independiente
del nivel de luminosidad de la escena. Hay que tener claro que hay
que pensar por separado y trabajar la cmara en los parmetros para
cada caso y saber en cuales debemos ajustar.

Para exponer hablaremos de brillo de la imagen, de


luminancia, una cmara de vdeo desde hace ya
tiempo tiene las funciones de Zebra que
previsualiza dos niveles de brillo que preajustamos
de forma que nos raya por encima de la imagen de
nuestro visor. Suele haber dos niveles, 70 % para el
nivel en que aproximadamente se suele sobre
exponer una cara, y el 100%, nivel a partir del cual
un blanco empieza a perder detalle. Esta cmara
adems incorpora dos funciones muy tiles que se
pueden preseleccionar en botones asignables:
BRIGHT DISP nos muestra el nivel de brillo en
niveles IRE, porcentaje de niveles de luminancia; un
gris medio al 45%-50%, una piel caucsica al 70%,
e HISTOGRAM, el histograma que nos muestra la
distribucin del rango tonal de todos los pixeles de la
imagen, donde detectaremos cmo es el contraste
de la imagen y veremos los diferentes niveles de
grises.
Luego hay que ver si, por ejemplo, en ficcin la
cara de nuestro personaje la queremos exponer a
Fotos a monitores donde se ve cmo acta una curva de gamma estndar e Hypergamma.
ese 70% segn el tratamiento que estemos dando
a la escena. Por ejemplo, si est en un interior con una ventana y
afectar a otra parte de la imagen, pero si no podemos actuar de
queremos justificar que fuera hace un da luminoso a lo mejor el lado
forma bastante selectiva, es decir, levantar las sombras con el Black
de la cara que favorece a la ventana lo expondremos al 85%. Si
Gamma, cambiar la curva de gamma porque hay mucho contraste en
nuestro personaje est en un exterior soleado dndole el sol de
la imagen...
contra, su piel puede estar a un 40%-50%. Si es un exterior noche
De las curvas de gamma esta cmara lleva incorporadas seis
y le est dando luz de una farola su cara puede estar a un 35%.
curvas de gamma estndar y cuatro Hyper-Gamma, estas ltimas
Esto va a depender del director de fotografa y de cmo haya
van a ser muy tiles para conseguir ms rango dinmico en nuestra
pensado la intencin de la secuencia.
imagen. Sobre todo trabajando en exteriores soleados con grandes
Para exponer, un monitor forma de onda es fundamental, es nuestro
contrastes de luz utilizar estas curvas nos va ayudar a compensar
sofisticado fotmetro de luz reflejada y una herramienta bsica para
mucho estos altos contrastes. La funcin de estas curvas es intentar
obtener una buena exposicin. La PDW-500 incorpora ese nivel de
acomodar el 600% del rango dinmico que es capaz de captar el
brillo (que nos da la informacin que mostrara un MFO, aunque ya
CCD, y que no se puede utilizar por ancho de banda, acomodndolo
puestos no hubiera estado dems que le hubieran incorporado un
en el 100% de la seal de vdeo. Son curvas pseudologartmicas, las
MFO y un vectorscopio (para ver info de color). Otras cmaras ya lo
n 2 y 4 retienen ms altas luces y las n 1 y 3 tambin retienen
llevan.
pero levantan un poco ms la parte baja de la imagen.
Al seleccionarlas se deshabilitan los tems de Gamma y de Knee para
que trabaje la curva. La cmara ser un poco menos sensible con
estas curvas, la sensibilidad nominal bajar un tanto, concretamente el
gris medio del 50% quedar situado en: HG1(3250) 40%,
HG2(4600) 33%, HG3(3259) 43%, HG4(4609) 37%. Los valores

Zonas de la seal de vdeo en las que podemos actuar con distintos parmetros desde
el men de cmara.

Los parmetros que afectan a la exposicin de la imagen van


a ser: el diafragma, el master pedestal, el Black gamma, la curva de
gamma, y el Knee (compresor de altas luces). La seal de vdeo
viene diferenciada en niveles de grises en la cmara por las zonas
mencionadas antes, con lo que podremos intervenir en esas partes
de la seal independientemente a travs de los tems de sus mens.
Si los valores del ajuste son muy grandes puede contaminar o

As son las curvas Hypergammas. Niveles entrada (rango del sensor), niveles de salida
(brillo o luminancia).

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Men de acceso a la matriz de usuario. Se consiguen looks interesantes.

Ejemplos de planos rodados con ajustes de la matriz de usuario.

que aparecen entre parntesis quieren decir cunto acomoda del


rango dinmico del sensor y cul es el valor del White Clip (recorte de
la seal de vdeo). Por ejemplo, la HG2(4600) los tres primeros
dgitos son el porcentaje de rango dinmico, 460%, y el cuarto dgito
(0) es el recorte, white clip al 100%. Esta HG2 es la que ms retiene
altas luces.
Tiempo atrs el Knee, compresor de altas luces haba sido la
herramienta que se usaba, ahora tambin se usa pero no hace
magia y tiene efectos colaterales que a veces son desagradables,
como giros de croma o imagen solarizada, las HyperGammas son
ms efectivas pero en ocasiones requerirn tratar la imagen en
etalonaje para levantar sobre todo un poco las medias luces.

Adems aportan nuevas texturas, y s es verdad que un poco de ruido


aadido, en algunos casos inapreciables, pero que puede ser
corregido trabajando a -3 dB o activando el Noise Suppress.
Si hablamos de color, nos referiremos principalmente al balance de
blancos, balance de negros, temperatura de color, ajuste RGB (en
Black, Black gamma, gamma y gain), ajustes en la matriz de color:
User Matrix y Multimatrix. En la bsqueda del color de nuestra imagen
los ajustes de croma fundamentales van a ser: prefijar una matriz en el
caso de que la activemos y realizar un balance de blancos y de negros
bien de forma automtica o manual. A partir de aqu el calentar o
enfriar una imagen, bien a travs de balancear con gelatinas
correctoras de color CTB o CTO o del ajuste Color Temp.
PAINT>WHITE>COLOR TEMP: podremos variar la temperatura de
color de la imagen con un margen amplsimo que slo dan las
cmaras de Sony de 1.500K a 50.000K. No creo que nunca
lleguemos a utilizar los extremos, sobre todo a temperaturas tan altas,
pero el rango es brutal.
Podremos afinar con R, B y con Color Temp Bal, hacer el ajuste fino
de magentaverde (atencin, hacia positivos es magenta y hacia
negativos verde).
Con este item ya conseguimos cosas interesantes que no nos obliga a
balancear la cmara buscando unas condiciones especficas de luz.
Caso de exteriores que necesitemos una sombra para calentar la
imagen, con balancear al sol y subir unos 400K ya tendramos nuestra
imagen ese peln ms clida y si apareciera una dominante indeseada
en la imagen, con ajustes de RGB afinaramos. La forma de conseguir
nuestro ajuste de balance de blancos es tan abierta que cada uno tiene
que hacerse su metodologa de trabajo. Por ejemplo en series de ficcin
ya no se suele realizar automticamente (switch AWB) y se hace de
forma manual llevndose la cmara a una temperatura de color que
queremos trabajar y luego realizando el ajuste fino en RGB.
Y otra cosa a tener en cuenta es que el WB y el BB son
independientes. El balance de blancos lo realizamos segn la luz de la
escena donde la cmara iguala en proporciones 1:1:1 un gris medio o
blanco que presentemos (y que no hay que rellenar toda la imagen, slo la
parte central en un 30% aproximadamente) y que le est dando la luz con
la que vamos a trabajar. El balance de negros se realiza con el diafragma
cerrado, ausencia de luz, igualmente igualando los tres canales primarios.
Cuando tienes el ojo entrenado te fas bastante de hacer las cosas de
forma manual y as controlar t mismo a la mquina.
Aunque digo que los ajustes de luminancia y de croma hay que
tratarlos por separado a veces decisiones en un aspecto pueden hacer
que afecten al otro, es lo que yo suelo llamar efectos colaterales. Un
ejemplo sera si pegamos de negro, de master Black, hacemos ms
negras las partes bajas de la seal, los colores tienden a saturarse,
por eso hay que ver en qu medida se hacen las cosas y cmo nos
afecta. Al seleccionar una u otra curva de gama tambin afecta un
poco al look de color.

Men de la Multimatrix con acceso a 16 vectores donde podemos cambiar el tono y la


saturacin.

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Ajustes del vector R en tono y saturacin de la Multimatrix. No afecta a los dems colores del plano.

Si queremos buscar un look ms arriesgado, la Sony PMW-500


sigue incorporando los circuitos de User Matrix y Multimatrix. En el
workshop que hice en Lisboa ajust en vivo el circuito de
Multimatrix pudiendo seleccionar un color especfico de la imagen y
ajustando sobre l. Esto va a ser muy til si en muestro plano
tenemos algo que queramos tocar selectivamente, los labios rojos
de una actriz, un elemento encima de una mesa que nos despista
por su saturacin de color, etc. Con la matriz de usuario, sin
volverse muy locos, podemos conseguir virar los colores de nuestro
espacio de color, variando los coeficientes entre los colores

primarios, y conseguir un look que no se puede lograr con ajustes


de RGB que solo afectaran a la temperatura de color. Y todos
estos procesos en cmaras de este tipo, de seal procesada,
trabajan con ms rango que en etalonaje, pero hay que tener
cuidado que en ajustes con mucha variacin hay situaciones que
luego no se puede volver a atrs, por tanto son decisiones a valorar
en un rodaje. Son herramientas muy potentes que cuanto ms las
usas ms partido les sacas.
LA PMW-500 est actualmente entrando en el mercado y sin duda se
va a hacer un hueco en las producciones.