TEORIA DEL COLOR

HERRAMIENTAS DE PRODUCCION MULTIMEDIA

DOCENTE

EDISON MORALES

PRESENTADO POR:

AILIN LORENA ARIAS VERA

COD. 10061014

UNIVERSIDAD DE SANTANDER

ADMINISTRACION FINANCIERA

SAN JOSE DE CUCUTA

2010

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Contenido

1. HISTORIA DEL COLOR..............................................................................4

2. QUE ES EL COLOR....................................................................................6
3. PROPIEDADES DEL COLOR.......................................................................7
4. ABSORCION Y REFLEXION........................................................................9
5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO..............................................................10
COLOR LUZ...............................................................................................10
COLOR PIGMENTO.....................................................................................10
6. CIRCULO CROMATICO............................................................................11
a. Colores primarios................................................................................11
b. Colores secundarios............................................................................11
c. Colores terciarios................................................................................11
7. COLORES COMPLEMENTARIOS...............................................................12
Gama y combinación..................................................................................12
8. COLORES FRIOS Y CALIDOS...................................................................13
9. EFECTOS DEL COLOR.............................................................................14
Lustre........................................................................................................14
Iridiscencia................................................................................................14
Luminosidad..............................................................................................14
10. EL CONTRASTE....................................................................................15
Contraste de luminosidad.........................................................................15
Contraste de valor.....................................................................................15
Contraste de saturación............................................................................16
Contraste de temperatura.........................................................................16
Contraste simultáneo................................................................................16
11. PSICOLOGIA DEL COLOR.....................................................................17
El color Negro............................................................................................17
Color gris...................................................................................................17
Lenguaje del naranja y azul.........................................................................18
Color verde................................................................................................19
CIBERGRAFIA

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 1. HISTORIA DEL COLOR

El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a través de

códigos universales, nos expresa valores, estados de ánimo, situaciones y sin
embargo... no existe más allá de nuestra percepción visual.

Por definición, el color es el producto de las longitudes de onda que son reflejadas o
absorbidas por la superficie de un objeto, pero por otro lado sin la intervención de
nuestros ojos que captan esas radiaciones electromagnéticas, de un cierto rango, que
luego son transmitidas al cerebro, ese color no existiría.

El color ha sido estudiado, analizado y definido por científicos, físicos, filósofos y

artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del color,
llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en algunos aspectos o bien que
resultaron enriquecedoras para posteriores estudios.

Aristóteles
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman con la
mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz
y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de
tierra, el fuego, el agua y el cielo.

Leonardo
Siglos después, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien también consideraba al color
como propio de la materia, avanzó aún más definiendo la siguiente escala de colores
básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás
colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua,
azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que
nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás,
aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.
Isaac Newton
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta hoy
aceptado: la luz es color.
En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía
en varios colores conformando un espectro.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando
incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta
observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados
reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas
electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser
reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.

Johann
Goethe
Así como le debemos a Newton la definición física del color, también le debemos a
Johann Göethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiológicas y psicológicas
que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su
investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un
triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este triángulo
como un diagrama de la mente humana y ligó a cada color con ciertas emociones.

2. QUE ES EL COLOR

El Color es la impresión producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos

o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o
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sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral
puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo,
naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta.

Del color se desprende una división que serian los primarios, tomándolos como base
colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen
como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el violeta. Los primarios o puros
son cada uno de los de una terna de colores fundamentales. Colores Fundamentales :
Se los llama así a los de la terna de colores que, convenientemente mezclados,
permiten formar cualquier color. La elección de los mismos es arbitraria. Generalmente
se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el verde y el azul o el violeta. El color
es luz, Newton fue quien primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación de
rayos lumínicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros físicos. Los que se
designa como luz blanca es la impresión creada por el conjunto de radiaciones que
son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el
fenómeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o
franja continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye
el espectro. Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente
diferentes. Solo deberíamos hablar de colores cuando designemos las percepciones
del ojo. La percepción del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque
en principio, el color no es mas que una percepción en el órgano visual del
observador. Los sentidos permiten al hombre captar los fenómenos del mundo que lo
rodea. Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca
percibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es físicamente.

3. PROPIEDADES DEL COLOR

Si continuamos explorando el estudio del color nos encontramos en 1950 con el

Profesor Albert Münsell quien desarrolló un sistema, mediante el cual ubica en forma
precisa a los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en
cada color:

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Matiz: la característica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo,
etc. que comúnmente llamamos color.
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, púrpura y se pueden
mezclar con los colores adyacentes para obtener una variación continua de un color al
otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y
otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo
sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.
Münsell denominó al rojo, amarillo, verde, azul y púrpura como matices principales y
los ubicó en intervalos equidistantes conformando el círculo cromático. Luego insertó
cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, púrpura azul y
rojo púrpura.
Valor: indica la claridad de cada color o matiz. Este valor se logra mezclando cada
color con blanco o bien negro y la escala varía de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor.
Los colores de baja intensidad son llamados débiles y los de máxima intensidad se
denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va añadiendo amarillo
y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sería una variación en el aumento
de intensidad de ese color. La variación de un mismo valor desde el neutro (llamado
color débil) hasta su máxima expresión (color fuerte o intenso).

Espacio de color Münsell

El matiz, el valor y la intensidad pueden ser variados independientemente de manera

tal que absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio
tridimensional, de acuerdo con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los
largo de la línea vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la

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parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en varios ángulos
alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es perpendicular al eje y aumenta
hacia fuera.

4. ABSORCION Y REFLEXION

Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo ilumina
y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe todos los
colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.

Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores
absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano.
Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no
absorben, sino que los propagan.

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Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los
tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnéticas

(todos los colores) y no refleja ninguno.

5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO

COLOR LUZ
La problemática del Color y su estudio, es muy
amplia, pudiendo ser abordada desde el
campo de la física, la percepción fisiológica y
psicológica, la significación cultural, el arte, la
industria etc. El conocimiento que tenemos y
hemos adquirido sobre Color en la escuela
elemental, hace referencia al color pigmento y

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proviene de las enseñanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que
consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirán todos los
demás colores) al rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de
colores primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento.

El blanco y negro son llamados colores acromáticos, ya que los percibimos como "no
colores". Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB)
cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le
denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la
mayoría de los colores del espectro visible.

COLOR PIGMENTO
Los colores sustractivos, son colores basados en la
luz reflejada de los pigmentos aplicados a las
superfícies. Forman esta síntesis sustractiva, el color
magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos
de las tintas que se usan en la mayoría de los
sistemas de impresión, motivo por el cual estos
colores han desplazado en la consideración de
colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en

teoría debería producir el negro, el color más oscuro y
de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es
conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo
bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformándose el
espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricromía y

cuatricromía se basan en la síntesis sustractiva.

6. CIRCULO CROMATICO

El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se

emplean, también sus tres dimensiones físicas:
saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la
percepción.

a. Colores primarios
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 Son los colores principales del círculo y están ubicados de
manera equidistante. Se los denomina como primarios ya que
no se pueden obtener con la mezcla de ningún otro color y la
mayoría de los otros colores se obtienen con la mezcla de
estos tres. Estos colores son: rojo puro, amarillo puro y azul
puro.

b. Colores secundarios

Son los que se obtienen de la mezcla de iguales cantidades

de dos colores primarios. Son el anaranjado (rojo + amarillo),
verde (amarillo + azul) y violeta (azul + rojo).
Entre medios de estos colores y los primarios existe una
amplia gama que varía de acuerdo con la cantidad de uno y
otro primario que los componen.

c. Colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo,

rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo
verdoso, azul verdoso y azul violáceo. Los colores
terciarios, surgen de la combinación en una misma
proporción de un color primario y otro secundario

1. COLORES
COMPLEMENTARIOS

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el

secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que se
equilibran e intensifican mutuamente.

Gama y combinación
Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el
gráfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de
azuly marillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados

Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
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combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla se
debe dosificar bien

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y amarillo obtendremos

diferentes tonos anaranjados.

Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que crea a
partir de un púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores
compendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para
conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se
han creado con los otros dos primarios.

2. COLORES FRIOS Y CALIDOS

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Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son
los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos radica
simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a
sensaciones térmicas subjetivas.

Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un
color frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con un color primario y uno
compuesto.

3. EFECTOS DEL COLOR

Más allá de las propiedades y relaciones, existen efectos especiales de los colores.
Estos efectos ocurren principalmente debido a la manera como los colores se
combinan entre sí o se combinan con la luz o la oscuridad. Los efectos que aparecen
en la naturaleza pueden ser creados por los artistas y diseñadores con el fin de añadir
curiosidad visual y emoción a un diseño, e incluyen el lustre, la iridiscencia y la
luminosidad.

Lustre.
Los efectos brillantes que vemos en la seda o el satín tienen que ver con el hecho de
que la percepción visual de áreas luminosas pequeñas se combina con contraste
negro. Aunque esto se logra de forma natural con cierta relación de la tela con la luz;
los artistas pueden crearlo apoyándose en el contraste negro con las áreas lustrosas y
el fondo.

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Iridiscencia.
Las conchas en el mar, por ejemplo, son atrayentes por sus formas, texturas y colores.
El efecto visual radiante hallado en el interior de una concha se conoce como
iridiscencia y opalescencia, efecto que ocurre cuando contrastan el gris y la luz. Un
diseñador podrá lograr iridiscencia si usa gris en las mismas áreas de contraste negro
del lustre.
Luminosidad.
Es la cualidad del brillo: luz y oscuridad. Cuanto más delicado sea un contraste dentro
de un diseño, más luminosa será su apariencia. La luminosidad depende del contraste,
del mismo modo que el lustre y la iridiscencia; sin embargo, este contraste es tan
extremo sutil y el resultado es un efecto casi no terrenal.

4. EL CONTRASTE

Cuando dos colores diferentes entran en

contraste directo, el contraste intensifica las
diferencias entre ambos. El contraste aumenta
cuanto mayor sea el grado de diferencia y
mayor sea el grado de contacto, llegando a su
máximo contraste cuando un color está
rodeado por otro.

El efecto de contraste es recíproco, ya que

afecta a los dos colores que intervienen. Todos los colores de una composición sufren
la influencia de los colores con los que entran en contacto.

Existen diferentes tipos de contrastes:

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Contraste de luminosidad

También denominado contraste claro-oscuro, se produce al

confrontar un color claro o saturado con blanco y un color
oscuro o saturado de negro. Es uno de los más efectivos,
siendo muy recomendable para contenidos textuales, que
deben destacar con claridad sobre el fondo.

Contraste de valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en
contraste simultáneo, el más claro parecerá más
alto y el más oscuro, mas bajo.

Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates,

uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo
naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.

Contraste de saturación
Se origina de la modulación de un tono puro,
saturándolo con blanco, negro o gris. El
contraste puede darse entre colores puros o
bien por la confrontación de éstos con otros
no puros.

Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y
frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con
negro.

Contraste de temperatura
Es el contraste producido al confrontar un color cálido
con otro frío. La calidez o frialdad de un color es
relativa, ya que el color es modificado por los colores
que lo rodean. Así un amarillo puede ser cálido con
respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y
también un mismo amarillo puede ser más cálido si
está rodeado de colores fríos y menos cálidos si lo
rodean con rojo, naranja, etc.
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Contraste simultáneo
Es el fenómeno según el cual nuestro
ojo, para un color dado, exige
simultáneamente el color
complementario, y si no le es dado lo
produce él mismo. El color
complementario engendrado en el ojo
del espectador es posible verlo, pero no
existe en la realidad. Es debido a un
proceso fisiológico de corrección en el
órgano de la vista.

5. PSICOLOGIA DEL COLOR

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la

sensación de calma, plenitud, alegría, violencia, maldad, etc.

La psicología de los colores fué estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra
historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.

Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o

síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la
inocencia, significa paz o rendición. Mezclado con cualquier color reduce su croma y
cambia sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los
cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresión
luminosa de vacio, positivo infinito.

El color Negro
Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simbolica algo
impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. También
transmite nobleza y elegancia.

Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transición entre el
blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza
neutralidad, indecisión y ausencia de energía. Muchas veces también
expresa tristeza, duda y melancolía. El color gris es una fusión de alegrías y penas, del
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bien y del mal. Da la impresión de frialdad metálica, pero también sensación de
brillantez, lujo y elegancia.

Por ejemplo una invitación de un color brillante debe evocar la imagen del mismo
valor, sino y en caso opuesto conseguiríamos un efecto contraproducente,
transmitiendo la sensación de falsificación. Si es de color oro, la imagen debe
combinar en concordancia con el color expuesto, para que se tenga una visión
agradable y equilibradada de la presentación.

El color amarillo: Es el color mas intelectual y

puede ser asociado con una gran inteligencia o
con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia
por el una especial predilección, particularmente
en los últimos años de su crisis.

Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los

bajos impulsos, y con el rojo y el naranja
constituye los colores de la emoción. También
evoca satanismo (es el color del azufre) y traición.
Es el color de la luz, el sol, la acción , el poder y
simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y
estimulo.

Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco
puede expresar cobardía, debilidad o miedo y también riqueza, cuando tiene una leve
tendencia verdosa.

Los amarillos también suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e

impulsivos. Están relacionados con la naturaleza. Psicologicamente se asocia con el
deseo de liberación.

El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia
afuera , tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el
impulso, mas que por la reflexión.

Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza, disputa,
desconfianza, destrucción e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los
maniáticos y de marte, y también el de los generales y los emperadores romanos y
evoca la guerra, el diablo y el mal.

Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el mas saliente, habrá que
controlar su extensión e intensidad por su potencia de excitación en las grandes áreas
cansa rápidamente.

Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegría juvenil, y en su mezcla con el

negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y tiranía.

Expresa sensualidad, virilidad y energía, considerado símbolo de una pasión ardiente

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y desbordada. Por su asociación con el sol y el calor es un color propio de las
personas que desean experiencias fuertes.

Lenguaje del naranja y azul

El color naranja: Es un poco mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante de
los tímidos, tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es muy
encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en pequeñas extensiones o con acento,
es un color utilisimo, pero en grandes áreas es demasiado atrevido y puede crear una
impresión impulsiva que puede ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y
expresiva, de carácter estimulante y cualidad dinámica positiva y energética.

Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y cuando es muy

oscuro, opresión.

El color azul: Simboliza, la profundidad

inmaterial y del frío. La sensación de
placidez que provoca el azul es distintan al
de la calma o del reposo terrestres propios
del verde. Se lo asocia con los introvertidos
o personalidades reconcentradas o de vida
interior y esta vinculado con la
circunspección, la inteligencia y las
emociones profundas. Es el color del
infinito, de los sueños y de lo maravilloso, y
simboliza la sabiduría, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e
inmortalidad. También significa descanso.

Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperación,
fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones.

El violeta, es el color de la
templanza, la lucidez y la reflexión.
Transmite profundidad y
experiencia. Tiene que ver con lo
emocional y lo espriritual. Es
místico, meláncolico y se podría
decir que también representa la
introversión. En su variación al
púrpura, es realeza, dignidad,
suntuosidad.

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Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria. Mezclado con blanco:
muerte, rigidez y dolor.

Color verde
Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto
por colores de la emoción (amarillo = cálido) y del juicio
(azul = frío) y por su situación transicional en el espectro.
Se lo asocia con las personas superficialmente
inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la
oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al
desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque
produce reposo en el ansia y calma, traquilidad, también
porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el
color de los celos, de la degradación moral y de la locura.
Significa realidad, esperanza, razón, lógica y juventud.

Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y

buscan la compañía. Mezclado con blanco expresa
debilidad o pobreza.

Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza la naturaleza y el crecimiento.

La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y competente.

El color marrón

Es un color masculino, severo,

confortable. Es evocador del
ambiente otoñal y da la impresión de
gravedad y equilibrio. Es el color
realista, tal vez porque es el color de
la tierra que pisamos. Con esto,
hemos podido comprovar algunas
reacciones que producen los colores
segun A. Moles y L. Janiszewski.

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12. MODELOS DE COLOR

En su teoría del color, Goethe propuso un círculo de color simétrico, el cual comprende
el de Newton y los espectros complementarios. En contraste, el círculo de color de
Newton, con siete ángulos de color desiguales y subtendidos, no exponía la simetría y
la complementariedad que Goethe consideró como característica esencial del color.
Para Newton, sólo los colores espectrales pueden considerarse como fundamentales.
El enfoque más empírico de Goethe le permitió admitir el papel esencial del magenta
(no espectral) en un círculo de color. Impresión que produce en el ojo la luz emitida por
los focos luminosos o difundidos por los cuerpos.

12.1 RGB

La mezcla de colores luz, normalmente rojo, verde y azul (RGB, iniciales en

inglés de los colores primarios), se realiza
utilizando el sistema de color aditivo, también
referido como el modelo RGB o el espacio de
color RGB. Todos los colores posibles que
pueden ser creados por la mezcla de estas tres
luces de color son aludidos como el espectro de
color de estas luces en concreto. Cuando ningún
color luz está presente, uno percibe el negro. Los
colores luz tienen aplicación en los monitores de
un ordenador, televisores, proyectores de vídeo y
todos aquellos sistemas que utilizan combinaciones de materiales que
fosforecen en el rojo, verde y azul.
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12.2 CMYK
Para impresión, los colores usados son cian,
magenta y amarillo; este sistema es denominado
modelo CMY. En el modelo CMYK, el negro es
creado por mezcla de todos los colores, y el
blanco es la ausencia de cualquier color
(asumiendo que el papel sea blanco). Como la
mezcla de los colores es sustractiva, también es
llamado modelo de color sustractivo. Una mezcla
de cian, magenta y amarillo en realidad resulta
en un color negro turbio por lo que normalmente
se utiliza tinta negra de verdad. Cuando el negro
es añadido, este modelo de color es denominado
modelo CMYK.

Recientemente, se ha demostrado que el modelo de color CMYK es también

más preciso para las mezclas de pigmento.
Se debe tener en cuenta que sólo con unos colores "primarios" ficticios se
puede llegar a conseguir todos los colores posibles. Estos primarios son
conceptos arbitrarios utilizados en modelos de color matemáticos que no
representan las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos
reales o procesos cerebrales. En otras palabras, todos los colores "primarios"
perfectos son completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores
primarios que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos.

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CIBERGRAFIA

http://www.fotonostra.com/grafico/efectoscolor.htm

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1509.php

http://s3.accesoperu.com/wp6/includes/htmlarea/mezclador/ayuda/e
c.htm

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