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Rodrguez, Israel

JASIT
4 Julio, 2016
Formacin Escnico- Vocal

Centro de

Mltiples tcnicas y teoras teatrales en la prctica


(Ensayo)
el cuerpo debe trabajar primero, luego la voz
Jerzy Grotowski
En este ensayo, podemos observar desde una gradiente objetiva, a
los grandes tericos del teatro y ver cmo cada uno de ellos
complementan y nutren el desarrollo artstico del actor, en este caso
al cantante escnico con una formacin donde al momento de
ejecutar una pieza vocal, la realice con todas las cualidades que un
actor debe tener, en este caso convirtindose en un artista escnico.
Tambin el hecho de que existan bastantes grandes actores que se
dediquen a escribir sobre teatro, rectifica un camino oficial, un
discurso que se va naturalizando en el proceso de entender cmo se
construye un actor, desde lo social hasta lo personal, lo profesional, lo
cognitivo, lo tico y principalmente lo fsico, pues es el dominio de
esa tcnica que tiene que verse en el cuerpo, a pesar de ello, tambin
la mente y la psicologa del actor debe ser un mtodo entrenado en la
bsqueda de una tcnica y una disciplina.

Stanislavski, muestra el rigor tico, la bsqueda del actor ideal, la


parte mental, el dominio de uno mismo y conocimiento de uno mismo
para reflejar de adentro hacia afuera.

Menciona Ramn Verdugo, el maestro de teatro en la institucin


donde se desarrolla el trabajo del cantante-escnico, un ejemplo de
que a los actores de cine les ha funcionado ms, es el mtodo de
Stanislavski por la cercana del espectador con el actor, la cmara
deja entrever esas imgenes que quin acta imagina. Sin embargo
por alguna razn sigue siendo el mtodo teatral ms utilizado en las
academias de teatro. Y que sea as, no significa que sea el mejor y el
ms completo, todas las tcnicas se hacen relativas y determinadas a
la situacin teatral en la que se est trabajando.

Rodrguez, Israel
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4 Julio, 2016
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Yoshi Oida, el actor oriental, que ha compartido su conocimiento en


las tradiciones orientales, nos deja ver el trabajo conductual de un
actor, cmo la parte interna influye en lo externo, la actitud y la forma
de pensar, entrar en el juego y estar ah, en el momento, son factores
que involucran hbitos del cuerpo y de prcticas que uno mismo debe
llevar. Con llevar me refiero a mantener aquellas cualidades que el
actor en un entrenamiento adquiere, reproducirlas en el escenario y
al momento de realizar un personaje. Por ejemplo, algo que busca es
que con el actor logre hacer que el pblico vea algo que no est, que
este traiga lo ausente a escena. As se le dota al actor la capacidad de
hacer magia.
Eugenio Barba a cuerpo dilatado, espritu dilatado, l estudia y
teoriza las prcticas orientales, toda accin en una direccin debe
comenzar por una frase en una direccin contraria principio de
oposicin de Barba.

Al haber hecho

una investigacin etnogrfica en la parte oriental del teatro y del al


ser Italiano, Europeo, logra integrar dos visiones del teatro y as,
cualquier formulacin acerca de las bsquedas constructivas de un
actor estarn ms completas con alguien que conoce lo que se piensa
en dos mundos. Nos deja entender, el actor y su cultura, el actor aqu
y no fuera de s mismo. Y eso nos permite un cuerpo disponible y
dispuesto a ofrecer, ser ofrecido, controlar y ser manipulado.
Para este autor no puede haber teatro cientfico, pero tampoco
teatro sin tica, menciona Jean-Marie Pradier en un subtema del
conocimiento tcito del actor, y precisamente habla de que el alumno
de estar en un proceso de aculturacin, refirindose a que hay que
desaprender los cdigos de conducta adquiridos en la vida para poder
volver a escribir modelos teatrales a la vida de un actor y en este
caso al cantante-escnico.
Meyerhold. Las palabras no coinciden con las reacciones, las
expresiones fsicas; que el lenguaje verbal es diferente del cuerpo, y
que el cuerpo tiene el suyo propio, el de la plstica escnica
Biomecnica, el estudio de la racionalizacin y comprensin tcnica

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del movimiento usando de la danza a la msica, planteando que


todo arte es organizacin de un material La importancia de
Meyerhold tiene que ver en el uso cientfico del cuerpo y este
entonces es el instrumento del teatro. Por ejemplo, Meyehold nos
hace analizar acerca de la parte exterior y los procesos de cada
msculo para realizar determinada tarea.
Grotowski el cuerpo debe trabajar primero, luego la voz l llev al
igual que Meyerhold el training a un uso del cuerpo trabajado como
conducto primario para encontrar una expresividad innata, el ejercicio
fsico para encontrar una inteligencia fsica. En el libro el training del
actor Beatrice Picot menciona que el trabajo de Grotowski sera
comparativo al tomar conocimiento de distintas tradiciones, por lo
tanto podemos ver la importancia del tomen donde puedan para
comparar, no acumular, solo corresponder las necesidades de romper
con nuestros obstculos fsicos.

Principalmente por eso Grotowski

implctamente nos habla para qu son las distintas tcnicas y


perspectivas teatrales, pues no es ms que para comparar, ver cul le
sirve ms a mi cuerpo en este momento, o al ensamble o al personaje
que se est montando.
Farid Praya habla de la energa, en el sentido de que esta debe
tener una forma estructurada; Haciendo notas de la clase de
entrenamiento corporal para la escena, el maestro nos comenta que
la danza debe haber un movimiento constante siempre, y dibujar con
nuestro cuerpo, formas, los movimientos para encontrar mayor
precisin, creo que de esta manera la energa est estructurada.
Tambin Farid menciona regresar a lo orgnico, como ese modo de
nio, la naturaleza de juego, donde el antagonista de lo orgnico
como ejemplo est el hecho de que en la infancia se moldea la voz a
una forma simblica relacionada a la moral, con el pretexto de la
educacin.

Estos distintos autores, me han permitido ver la complejidad del


teatro, por esta red de bsquedas y exploraciones, de vidas

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dedicadas cien por ciento a este arte, encuentro un descanso a


algunas de mis dudas, sin embargo es de vital importancia poner en
prctica todo lo ledo para as descubrir en uno mismo dnde estn
los lmites y desventajas de mi cuerpo y encontrar quin le sirve a
qu parte de m, o tal vez quin le sirve a qu parte del proceso del
ser actor.
En el caso del cantante-actor, es encontrar articulaciones actorales
que se integren de forma esttica con las frases y significados de lo
que se cante.
Con esta fusin podra retomar el nombre de creador escnico y
abrir con este concepto el panorama epistemolgico y prctico.
El creador escnico necesita de las distintas tcnicas teatrales debido
primeramente a:
-La

cuestin

interdisciplinaria

del

artista

escnico.

-Las distintas pocas de ismos en que se fueron desarrollando los autores


arriba mencionados.

-Identificar y saber trabajar un papel como personaje

de pera, llevarlo a su mxima capacidad creativa con la interpretacin.

Relacionando lo que deriva el concepto de training, Eric Lascade lo


propone:
Training: Calentamiento: Es lograr la disposicin del cuerpo y
Entrenamiento: Es yo me entreno para hacer algo en particular.
Pensndolo en el calentamiento de la voz, al hacer ejercicios de
cuerdas, aire, agilidades, para disponer la voz, luego calentar el
cuerpo, posteriormente ensayo un movimiento corporal que necesito
hacer mientras canto una frase.

En el texto de Farid Paya, Cdigos prestablecidos


encontramos

un

comunicacin
indirectamente
donde:

modelo

de
que Niveles

propone, Cuerpo

fisiolgicos
como

Vehculo/Medio

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Esta idea, se puede trabajar de forma muy clara en el uso complejo de la
voz y la respiracin para el canto articulado con el cuerpo como vehculo de
expresin. Eso sin tomar en cuenta las posibilidades que el creador escnico
tiene fuera de su cuerpo, como el uso de otros recursos escnicos.

Bibliografa:
Mller, Carol. (2007) El training del actor. Mxico. Instituto
Nacional de Bellas Artes/ Centro Nacional de Investigacin,
Documentacin e Informacin Teatral Rodolfo Usigili Centro
Nacional de las Artes.
Textos utilizados del libro anterior:
Barba, Eugenio, Lrchipel du thtre, Contrastes, Pars,
Bouffonneries, 1982
Meyerhold,Vsevolod, Le Thtre thtral, Paris, Gallimard,
1963
Oida, Yoshi, LActeur flottant, Arles, Actes Sud, 1992 (Un
actor a la deriva, Mxico, Ediciones El Milagro( Coleccin El
Apuntador), 2003. Traduccin de Rodolfo Obregn).
Stanislavski, Constantin, La Construction du personnage,
Pars, Olivier Perrn, 1996 (La construccin del personaje,
Madrid, Alianza Editorial, 2001).