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V ISO R revista literari a Nº7 - Sep./Dic. 2016 Reseñas: Colin Barrett / Jordi Nopca

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revista literaria

Nº7 - Sep./Dic. 2016

Reseñas: Colin Barrett / Jordi Nopca Ensayos: Es cuento cor- to / El cuento en Espido Freire / Configuración espacial en el cuento venezolano contemporáneo Creación: Diego Martínez / Cecilia Silveira / Pedro Campos / Ana Patricia Moya / Gemma Munné / Nicolás Contreras / Emilia Vidal / Luis Antonio Bedoya

© Revista Literaria Visor

ISSN 2386-5695 Revista Literaria de difusión cuatrimestral

Dirección:

Noel Pérez Brey www.perezbrey.com perezbrey@gmail.com

Consejo Editorial:

Vega Pérez Carmena Noel Pérez Brey

Imágenes:

Portada: Frank Augustine www.flickr.com/photos/augfw Contraportada: E. Floyd Puerta/Fuente: Flickr Contenido: Patty Photos/Fuente: Flickr; Reseñas:

Taylor Wieber/Fuente: Flickr; Ensayos: 3 passa/Fuente:

Flickr; Creación: Jean Linn/Fuente: Flickr.

Diseño:

Noel Pérez Brey

Esta revista se edita desde Toledo (España) a través de la si- guiente dirección:

www.visorliteraria.com

Puede ponerse en contacto con nosotros en la siguiente direc- ción de correo electrónico:

visorliteraria@gmail.com

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Contenido

Editorial

3

Reseñas

4

Glanbeigh. Colin Barrett

5

Vente a casa. Jordi Nopca

6

Ensayos

7

8

La parte oscura del alma: el cuento en Espido Frei-

13

Espacios de esencia y apariencia: configuración es- pacial en tres cuentos venezolanos contemporáneos,

por Daniela Campos

21

30

re, por Marino López Alarcón

Es cuento corto, por Jesús Negro García

Creación

La ventana, por Diego Martínez

31

Posibilidades, por Cecilia Silveira García

37

Lentes convergentes, por Pedro Campos Morales .40

Tengo una pistola, por Ana Patricia Moya

43

El camino, por Gemma Munné

45

Lormencio Funil, por Nicolás Contreras Castillo

51

Los abrazos fugaces, por Emilia Vidal

55

Fuego, por Luis Antonio Bedoya

59

Colaboraciones

62

EDITORIAL Dos años de cuentos Un septiembre más estamos de aniversario: Revista Literaria Visor cumple

EDITORIAL

EDITORIAL Dos años de cuentos Un septiembre más estamos de aniversario: Revista Literaria Visor cumple su

Dos años de cuentos

Un septiembre más estamos de aniversario: Revista Literaria Visor cumple su segundo año en la calle. Con el presente número, son ya siete los publicados hasta la fecha, además de sus pertinentes convocatorias a colaboradores, donde el volu- men de trabajos recibidos en cada una de ellas ha permanecido constante a lo largo del periodo. Asimismo, esta tendencia se ha reflejado en el número de lecturas y descargas de la revista en las distintas plataformas de difusión, mientras que el seguimiento en las redes sociales, aunque a ritmo lento, ha aumentado de manera incesante. Por ello, solo cabe decir que muchas gracias a todos por apoyarnos. En este sentido, y con intención de mejorar el acercamiento de los lectores a nuestra publicación, en breve contaremos con una página web renovada, más ac- cesible y navegable, acorde, dentro de nuestra modesta capacidad, con algunas de las actuales tendencias del diseño web. Por otro lado, en esta línea de facilitar a los lectores la aproximación a la revista, mantendremos la posibilidad de impre- sión bajo demanda para aquellos partidarios de disfrutar de nuestra publicación en papel. En cualquier caso, la difusión sin cargo de la misma a través de internet fue punto importante de nuestra filosofía inicial, por lo que, si bien la impresión de la revista bajo demanda ha sido uno de los proyectos cumplidos de este año que dejamos atrás, tanto la lectura como la descarga de la publicación se encontrará totalmente gratuita en las plataformas de difusión habituales. Aun cuando algunos proyectos se han cumplido, otros, en cambio, han quedado pendientes. Al respecto, pese a que la revista cuenta con lectores en puntos muy dispares del globo, la mayor parte pertenecen, claro, al mundo hispánico. España sigue ocupando el primer lugar en cuanto a volumen de lectores y colaboradores, sin embargo, países como México, Colombia o Argentina no le andan demasiado a la zaga. Uno de esos proyectos aplazados del año que concluye era realizar núme- ros especiales que reunieran cuentos firmados exclusivamente por escritores de dichos países, no solo como agradecimiento por el apoyo brindado, sino porque la cantidad de trabajos recogidos de autores de estas nacionalidades en las distintas convocatorias demuestra la actual efervescencia literaria de estos países en cues- tión. Por consiguiente, y por ser Argentina, después de España, el país que aporta el mayor número de lectores y colaboradores, nuestro deseo es comenzar la serie con un número especial dedicado a los escritores argentinos. Y este año, sí o sí, lo llevaremos a cabo. Dicho queda, pues, así que no resta más que insistir en nuestro agradecimiento. Esperamos que disfrutéis de la revista y, como hasta ahora, en este nuevo periodo que iniciamos, nuestro objetivo seguirá siendo el mismo que al principio: fomentar el relato corto en español.

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Noel Pérez Brey

Reseñas

RESEÑAS Glanbeigh Colin Barrett “Después de todo, nos queda nada”, parecen decirse los personajes a

RESEÑAS

RESEÑAS Glanbeigh Colin Barrett “Después de todo, nos queda nada”, parecen decirse los personajes a sí

Glanbeigh Colin Barrett

“Después de todo, nos queda nada”, parecen decirse los personajes a sí mis- mos de una forma tácita. (Sí, retuerzo el lenguaje de una forma grotesca y si lo pusiese en otra lengua quedaría me- jor la frase y, en consecuencia, quien la escribe, pero solo así se muestra el potencial de cada texto). Así es Glan- beigh de Colin Barrett (1982), escritor canadiense de nacimiento pero irlandés de adopción, y que debuta de forma pro- metedora con esta obra. Sus historias se desarrollan en ese te- rritorio ficticio, pero que podría ser cualquiera y que como dice en el relato titu- lado El chico de los Clancy: “No conoces mi pue- blo, pero seguro que te suena”. Uno de esos lu- gares que pare-

cen pozos de los que nadie puede salir. Allí, cada individuo tiene

de los que nadie puede salir. Allí, cada individuo tiene Glanbeigh Colin Barrett Sajalín Editores Barcelona,

Glanbeigh Colin Barrett Sajalín Editores Barcelona, 2016

un pasado que le condiciona, un presen- te que le abruma y le aburre, y una nula perspectiva de futuro. El asco existen- cial y la resignación son los elementos claves de este conjunto de siete relatos (Tranquilo entre caballos es -casi- una novela corta) que sitúan a sus persona- jes en el margen de la sociedad cool y bienintencionada. Y para soportarlo, las principales vías de evasión, de manera implícita o explícita, son el alcohol, las drogas, el sexo y la violencia: siempre insuficientes y desmesuradas a la vez. Lo que queda en medio de la vida te- diosa de estos marginales forzados es una especie de eterna espera a que, al día siguiente, las cosas no vayan a peor y que las sustancias placebo sigan con- servando sus efectos. Agarrarse a una pita o a un taco de billar para olvidar- se del desierto de la postmodernidad, es lo que queda. Es claro que la alienación deshumaniza, así que ningún persona- je de estos relatos puede imaginarse más allá ni más acá, ni del arcén su- cio de una carretera secundaria, ni de un bordillo de cemento gastado por los años. Así, la tesis neoliberal de que cada individuo se condiciona a sí mismo es aceptada en parte y, a la vez, puesta en cuestión en cada frase.

© Abraham Pérez

la vez, puesta en cuestión en cada frase. © Abraham Pérez RESEÑAS Vente a casa Jordi
la vez, puesta en cuestión en cada frase. © Abraham Pérez RESEÑAS Vente a casa Jordi

RESEÑAS

en cuestión en cada frase. © Abraham Pérez RESEÑAS Vente a casa Jordi Nopca Vente a

Vente a casa Jordi Nopca

Vente a casa, segundo libro de Jordi Nopca, es una colección de diez relatos que narran diferentes historias pero con un elemento en común: la vida en con- tinuo decaimiento de los jóvenes adultos que han vivido el principio y el durante de la dolorosa crisis en Barcelona. Una chica recientemente soltera in- tenta rehacer, sin éxito, su vida senti- mental mientras, en otro relato, otro chico, obsesionado con su exnovia, in- tenta lo mismo con menor efecto aún; muchas parejas que, habiendo perdido el empleo y pasando por varios casos de infidelidades, deciden seguir luchando autoengañándose, rehaciendo su vida de alguna forma o, incluso, cometiendo un crimen para aliviar sus dolencias…, y un largo etcétera que nos hace empatizar, reírnos a carcajadas y horrorizarnos a partes iguales. Pese a la extrema exageración de los personajes y de las situaciones, nos sen- timos horrorizados de identificarnos a tal nivel con el actual relato de Vente a casa: la crisis, el declive laboral y so- cial que nos lleva a adquirir tanto con- formismo que hasta nuestras relaciones más personales acaban en esa deca-

dencia tan pe- ligrosa. Por ese motivo, se nos señalan los con- flictos sin cau- sas ni porqués:

lo que importa es el sentimien- to; las razones las sabemos. El estilo de Nopca en este libro es simple pero con- tundente y, en ocasiones, estu-

Vente a casa Jordi Nopca Libros del Asteroide Barcelona, 2015

pendamente có- mico, con la voz tan propia y tan clara de una generación que está muy perdi- da, pero que es muy real y que tiene ganas de mucho más. Su prosa es justo como es nuestra realidad económica, social y personal: asquerosa, deprimen- te y carente de vitalidad. Jordi Nopca nos traslada con Vente a casa al interior de una casa llena de historias y desencantos que podría ser cualquiera de las que habitamos día tras día. Si lo que quieres es divertirte y reírte de todos los problemas, ya que es lo único que nos queda, es tu libro sin duda.

ya que es lo único que nos queda, es tu libro sin duda. © Esther Gil

© Esther Gil Fernández

es lo único que nos queda, es tu libro sin duda. © Esther Gil Fernández 5

Ensayos

ENSAYOS

Es cuento corto

por Jesús Negro García

No son pocos los cuentistas cuyo nombre está grabado en los mármoles de la historia de la literatura, basten como ejemplos los nombres de Chéjov o Carver; sin embargo, parece que tam- bién se puede afirmar sin ningún miedo a equivocarse que no están todos los que son. Se diría que, desde el periodo poste- rior a las guerras mundiales, siguiendo una lógica que vendría de más atrás, el cuento se ha ido relegando progresiva- mente a un segundo y oscuro plano, has- ta llegar a un punto en que el cuentista parece haberse convertido en una rara avis literaria y el cuento en un ejercicio

Fuente: www.wuz.it

y un adorno para el escritor de novelas,

que ha acabado por acaparar práctica- mente todas las atenciones mediáticas

e institucionales. Hoy por hoy, el cuento sigue siendo un formato mayoritaria- mente despreciado o considerado menor (así lo afirma una personalidad litera- ria como Alberto Olmos, por ejemplo)

y parece que el Nobel concedido a Alice

Munro en 2013 fue más un pequeño re- cordatorio de los miembros de la Aca- demia, también para sí mismos, antes que una declaración de intenciones o el anuncio de un cambio de aires. Después de todo, la novela es la for- ma preferida de la burguesía triunfante del periodo conocido como la Edad Con- temporánea y, como tal, desde el siglo XIX no ha hecho más que ir ocupando el

ENSAYOS lugar que le correspondía frente a otras formas más propias de elementos sub- versivos

ENSAYOS

ENSAYOS lugar que le correspondía frente a otras formas más propias de elementos sub- versivos de

lugar que le correspondía frente a otras formas más propias de elementos sub- versivos de la sociedad, como la poe- sía, o simplemente consideradas como un pequeño ejercicio de estilo o un en- sayo de ejecución, que sería el caso del cuento. Es destacable, en este sentido, el hecho de que todos los escritores que cuentan al menos con una gran nove- la son ignorados por la historiografía en tanto que cuentistas (aunque, igual que para todo, hay honrosas excepcio- nes, como es el caso de Julio Cortázar), como si, por ejemplo, los cuentos plus- cuamperfectos de La chica del pelo raro no tuvieran nada que aportar ante la envergadura de una novela canonizada como La broma infinita. En esto, la li- teratura de altos vuelos y la literatura comercial actúan de acuerdo. Así, la co- sificación de la novela se muestra en su mayor esplendor en la literatura más comercial, la del best seller, mercado en el que lo que debiera ser liviano por vocación se vende al peso. Quien apenas lee un par de libros a lo largo de todo el año quiere tener la garantía de estar leyendo la gran obra de la temporada, que no puede tener otra forma que la un novelón. Pero, con todo, lo cierto es que algo parece estar sucediendo en los últimos tiempos en el mundo del cuento (o el relato o como se quiera llamar) o, me- jor dicho, algo parece estar pasándole al resto del mundo con el mundo del cuento, como si de repente hubiera co- menzado a fijarse en él. En este senti- do, el famoso artículo de Eloy Tizón de octubre de 2015 en El Cultural parece, visto en contexto, más que otra cosa, una llamada de atención sobre el estado

actual de la cuestión. Precisamente en el debate que se generó a colación del mismo, en el que tomaron parte dis- tintos cuentistas, autores como Javier Sáez de Ibarra o Rodrigo Hasbún seña- laban, cada uno a su modo, que Tizón no estaba hablando de nada nuevo bajo el Sol. Sea como fuere, artículo y debate removieron las aguas para dar testimo- nio de lo que nadie más parecía estarlo dando con el énfasis suficiente, es decir:

que, efectivamente, algo está pasando con el cuento en las letras hispanas, al menos en lo que se refiere a su presen- cia editorial y en los medios culturales. Se trató, quizá, de obviar de una vez lo que se lleva gestando con timidez des- de hace ya unos años. En este tiempo, la crítica ha sido generosa con libros de cuentos como Las efímeras, de Pilar Adón; Siete casas vacías, de Samantha Schweblin; Mala letra, de Sara Mesa, o, más recientemente, Las cosas que perdimos en el fuego, de Mariana Enrí- quez, que parece estar siendo una de las sensaciones del año (no sorprenderá que esté en varias de las listas de lo mejor de 2016 cuando llegue el momento). Da la impresión de que se ha ido abriendo una pequeña brecha, a través de la cual puede vislumbrarse un futuro en el que el gran cuentista sea una personalidad cultural tan corriente como el gran novelista y no una excepción singular, tratamiento con el que se suele abordar a autores como Hipólito G. Navarro o el mentado Tizón, casi como si no hubiera habido más remedio que admitir la im- portancia de su obra. Las razones de este viraje, apenas perceptible, como las de cualquier pro- ceso sociocultural, pueden ser muchas,

las de cualquier pro- ceso sociocultural, pueden ser muchas, ENSAYOS difíciles de rastrear y, varias de

ENSAYOS

pro- ceso sociocultural, pueden ser muchas, ENSAYOS difíciles de rastrear y, varias de ellas, hasta

difíciles de rastrear y, varias de ellas, hasta inextricables, pero es inevitable, en primera instancia, pensar que el re- parto y uso del tiempo en la sociedad del presente ha de estar entre las más importantes, e incluso que directamen- te sea la más importante. En primer lugar, porque el cuento sería un forma- to de consumo literario más apropiado para un momento en que parecemos te- ner todo para hacer a nuestro alcance

y muy poco del tiempo que necesitamos

para hacerlo. Esta lectura, por supues- to, se podría hacer en un sentido ne- gativo: el reparto material del tiempo

nos condena a no tener ya la capacidad de crear obras de envergadura o a no poder contemplarlas con la profundidad deseable y necesaria; pero también se puede hacer en un sentido positivo: el tiempo, como bien escaso, nos lleva a plantearnos una serie de presupuestos estéticos monolíticos y a preguntarnos:

¿realmente es necesario tanto para a veces tan poco? Es posible que, inde- pendientemente de la situación desas- trosa en que nos hallamos inmersos con

respecto a la disposición y uso de nues- tro tiempo, la respuesta a esta pregun- ta dé miedo a muchos. Por lo demás, ambas lecturas, en realidad, son inter- dependientes, la segunda existe dentro de la primera. En segundo lugar, por- que el cuento es la forma de creación más apropiada no ya para un lector sin tiempo, sino para un escritor sin tiem- po. Para el escritor que no cuenta aún

o nunca con un contrato editorial o con

una vida aburguesada en el sentido de- cimonónico (con la que contaron escri- tores de inmensos volúmenes, como Balzac, el noble Tolstoi, Thackeray,

Almeida Garrett o Gómez de la Serna)

o con cualquier otra situación de privi-

legio material-temporal que se quiera imaginar, el cuento es la forma lite- raria perfecta. De la asunción de este hecho no ha de inducirse el catastro- fismo de que nos hallamos inmersos en una época abocada a una producción de mínimos y a un conformismo de impo- sición: quienes no se conforman con re- sultados banales no lo harán en ningún formato. El proceso de revalorización del cuento, aún muy tímido pero en alza, que se rastrea en las letras hispanas de

unos años a esta parte, confluye con el hecho de que algunos novelistas están optando por un formato de novela mí- nima para dar forma a su obra, o bien, los que lo llevan haciendo desde hace tiempo son objeto de mayor atención que en el pasado. Dos casos que pode- mos mencionar son el del argentino Cé- sar Aira y el del guatemalteco Eduardo Halfon, que no se decantan, ni mucho menos, por la sencillez de contenidos, sino más bien por el ir a lo esencial, como si hubieran tomado conciencia práctica de que no sirve de nada escri- bir novelas de seiscientas páginas con doscientas de relleno frente a la posi- bilidad de escribir cien páginas impres- cindibles 1 . César Aira (homenajeado este mismo año en La Casa Encendida en Madrid), por el que en la actualidad parece haber un interés cada vez más creciente y mediático, cuando lo cierto es que lleva publicando desde hace dé- cadas, ha dejado dicho que busca «for- mas literarias ajenas a la novela». En el caso de Eduardo Halfon, Monasterio

o La pirueta podrían concebirse como

ENSAYOS Fuente: notaalpie.org uno de sus cuentos que se hubiera alar- gado más de lo

ENSAYOS

ENSAYOS Fuente: notaalpie.org uno de sus cuentos que se hubiera alar- gado más de lo habitual;

Fuente: notaalpie.org

uno de sus cuentos que se hubiera alar- gado más de lo habitual; aunque lo que son propiamente sus libros de cuentos, si se miran bien, podrían verse como destellos que conforman una pequeña novela (El boxeador polaco), incluso aunque la independencia de cada uno de los elementos pueda parecer fuera de toda duda; pero lo más importante es que, leído todo en conjunto, conforma algo para lo que quizá aún carecemos de vocabulario. La actitud artística de ambos escritores, César Aira y Eduardo Halfon, los ubica mucho más cerca de Lydia Davis que del William Gaddis de Los reconocimientos o el John Barth de El plantador de tabaco. Desde luego, algo pasa. Lo que es pu- ramente el fenómeno artístico no es

nuevo; que parezca estar dando una se- rie de pasos hacia el lugar que le co- rresponde sería la novedad. Teniendo en consideración lo expuesto hasta aquí, también cabe preguntarse si el escritor rebelde (no otra cosa que aquel que, en consciencia, se posiciona frente a las convenciones estéticas y formales) no debiera plantearse el negarse a escribir novelas.

Notas

(1) Aquí hago un inciso para rebatir uno de los argumentos más utilizados y aparentemente más fuertes de la supe- rioridad de la novela, a saber: el de la extensión. Pero este argumento es una falacia. De lo que se trata no es de com- parar un cuento con una novela, sino un

trata no es de com- parar un cuento con una novela, sino un ENSAYOS libro de

ENSAYOS

es de com- parar un cuento con una novela, sino un ENSAYOS libro de cuentos con

libro de cuentos con una novela. Siendo este el caso, los novelistas acérrimos deberían hacer una tarea de prospec- ción y preguntarse cuántas novelas de más de trescientas páginas tienen en su colección a las que no les sobren entre cincuenta y cien. La novela redonda es algo que escasea, porque de hecho la no- vela es muy apropiada para disimular una falsa redondez y hacer pasar el re- lleno por indispensable o, al menos, ne- cesario. Este es un lujo que el cuentista no puede permitirse. El libro de cuentos ve el juicio al que es sometido comen- zar desde cero cada cinco, diez o veinte páginas y ni mucho menos se puede dar el gusto de incluir veinte páginas de re- lleno. Si la cuestión se plantea de esta forma, en fin, lo que no se hace, la dis- tancia entre la dificultad de la novela frente a la del cuento queda más bien atajada.

Bibliografía

Berasátegui, Blanca, Contra las dic- taduras del cuento, El Cultural, 27/11/2015, www.elcultural.com/

revista/letras/Contra-las-dictadu-

ras-del-cuento/37291.

Cabrera Junco, Jaime, César Aira: “Es- toy buscando formas literarias aje- nas a la novela”, Entrevista a Cé- sar Aira, Lee por Gusto, 29/10/2013,

www.leeporgusto.com/cesar-aira-es-

toy-buscando-formas-literarias-to-

talmente-ajenas-a-la-novela/ Gordo, Alberto, Alberto Olmos: “Es muy fácil escribir tres cuentos e ir por ahí diciendo que eres escritor”,

Entrevista a Alberto Olmos, El Cul- tural, 23/03/2016, www.elcultural.

com/noticias/letras/Alberto-Olmos-

Es-muy-facil-escribir-tres-cuentos-

e-ir-por-ahi-diciendo-que-eres-escri-

tor/9075.

Tizón, Eloy, Postcuento, El Cultural, 23/10/2015, www.elcultural.com/re-

vista/opinion/Postcuento/37102.

Jesús Negro García (Toledo, España, 1981). Pasó allí la infancia y luego se trasladó a Pola de Siero, Asturias, donde creció y vivió durante 10 años, en el transcurso de los cuales, entre otras cosas, se licenció en Historia por la Univer- sidad de Oviedo y ganó el premio Asturias Joven de poesía del año 2004, lo que le valió la publicación de la obra presentada, Historia del Tiempo Presente, con la editorial KRK. El resto de su obra se compone de participaciones en fanzines como Caña y Destapa, algunos cuentos antologados y las poesías recogidas en la antolo- gía de jóvenes poetas Inmaduros 26 (2006). Ha vivido en Escocia, Irlanda y Portugal, y ha trabajado, entre otras cosas, como auxiliar de restauración y como arqueólogo, y en la actualidad vive en Oviedo y se dedica a la traducción técnica y literaria y a la corrección de estilo y ortotipográ- fica.

técnica y literaria y a la corrección de estilo y ortotipográ- fica. 11 | visorliteraria.com visorliteraria.com
ENSAYOS La parte oscura del alma: el cuento en Espido Freire por Marino López Alarcón

ENSAYOS

ENSAYOS La parte oscura del alma: el cuento en Espido Freire por Marino López Alarcón Aquella

La parte oscura del alma: el cuento en Espido Freire

por Marino López Alarcón

Aquella creencia popular que asocia lo breve, a lo doble- mente bueno, saltó por los aires tras acercarme a la escritora Espido Freire (1974) en su faceta como fabuladora y cuentis- ta. La atmósfera maldita y perversa tan característica de su inframundo literario, que yo pensaba únicamente como seña distintiva de sus novelas, llenas de una gran riqueza simbólica, resultaba permanecer también en el género literario del cuen- to, el ejercicio de brillantez literaria por antonomasia. Por lo tanto, como la maldición que recae sobre los inocentes también puede observarse en un formato como el que nos ocupa, se me antoja decir que sus cuentos son, cuanto menos, trece veces buenos, es decir, trece veces malvados. Trece veces malditos. Pese a ser una de las narradoras del panorama literario es- pañol más prolíficas (con más de veinticinco títulos en apenas veinte años de trayectoria editorial), tras releer algunas de sus novelas y ensayos, como falso consuelo, pensé: a falta de una nueva novela o ensayo por publicar, mientras tanto, habré de conformarme con sus cuentos. Pero por fortuna, tras la lec- tura de algunos de ellos, mis prejuicios (como el de considerar al cuento como el hermanito pobre de la novela) fueron pronto derrotados. Y aunque la propia autora no tuviera esos prejui- cios, algo parecido debió sucederle cuando, años más tarde, Espido Freire reconoció haber creído de manera errónea que el cuento le aportaría su principal tributo a modo de “trampolín”, esto es, como impulso de experimentación narrativa con la que abarcar, tal vez con miras más ambiciosas, la novela. Sin embargo, sus cuentos pronto se relevaron ante ella para exigir ser tratados con la autonomía que merecen, y cuyo magistral resultado puede disfrutarse en libros como “Juegos míos”, “99 cuentos malvados”, “El trabajo os hará libres”, e incluso a tra- vés del ensayo, con “Primer amor” o “Los malos del cuento”. Lo cierto es que, ya desde pequeñita, y bajo la aparente sen- cillez de la brevedad y entidad autosuficiente del cuento, la influencia de este pronto ejerció en ella, un poderoso influjo, un gusto hacia este formato que fue cultivado, en cierta me- dida, por su abuela, que le contaba historias apartándose con

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© Nika Jiménez Fuente: www.ehu.eus

ENSAYOS frecuencia de la verdad en aras de la originalidad, y con la que descubrió

ENSAYOS

ENSAYOS frecuencia de la verdad en aras de la originalidad, y con la que descubrió las

frecuencia de la verdad en aras de la originalidad, y con la que descubrió las diferencias entre la verdad histórica y la novelada. No mucho más tarde, en el colegio, y ya no como oyente, sino como directora -aunque obligada-, de sus hilos narrativos, sus amigas le pe- dían enfebrecidas que escribiera cuentos dedicados a ellas con el requisito de que, sus amores, fueran obligatoriamente correspondidos, al menos, en la ficción. De ahí, a publicar microcuentos en el interior de camisetas kukuxumusu, o en farolas, no pasaron muchos años. De nuevo, y al igual que en su pro- ducción novelesca, en el cuento Espido Freire juega sus mejores cartas con los dictámenes de lo irracional, esa par- te del ser humano que se niega a ser domesticada por los comportamientos normativos más éticos. De nuevo, en los laberintos psíquicos, sus obsesiones lite- rarias tales como la muerte, la soledad, la lucha entre el bien y el mal, o el paso del tiempo se vuelven a colar, esta vez, en apenas un par de folios, y con una sencillez pasmosa. Así, aquellos perso- najes más inocentes o menos resabia- dos que se adentran en sus páginas, sin ellos saberlo, estarán marcados por los malos augurios. Son, por tanto, y como dijimos anteriormente, personajes mal- ditos, unos textos que comparten tam- bién con la novela la negativa de la au- tora de agarrar al lector de la mano para conducirlo por los puntos clave (de modo que sea este quien componga o re- componga, a través de lo que ella calla con sus silencios, la historia). Para ello, el tratamiento del tiempo permanecerá alejado de la linealidad y de la unici- dad, en mor de un tiempo simultáneo

y fragmentado, ayudándose de espacios

inventado (Duino, Oilea, Aland, Des- rein, Virto, Lorda, Gyomaendrod, etc.) Sin duda, en el reto de la brevedad, de la apuesta al todo o la nada (pues el cuento, al contrario que la novela, no permite imperfección alguna), Espi- do demuestra saber salir airosa en esa microarquitectura delicada en la que, tan solo una palabra, cambiada de sitio, puede resultar fatal. Así, en el arte de la concisión que Cortázar asociaba a la imagen, en este pequeño homenaje ha- cia su bienhacer literario, vamos a ha- blar de sus dos libros dedicados en ex-

clusiva al cuento, y de sus dos ensayos, dedicados también a este género. 1. “99 cuentos malvados” (Punto de lectura, 2003).

Al otro lado del agua abrían y cerra- ban la boca con angustia, y se llevaban las manos a la garganta. Las sirenas se habían congregado y presenciaban asombradas cómo los viejos tenían ra- zón y los humanos morían ahogados, y comenzaba una nueva era.

Microcuento número 4

Espido Freire ideó estos microcuen- tos en el verano de 1997, que ella mis- ma calificó como «cuentos malvados a conciencia, porque mueven un resorte que obliga a plantearse qué es el mal.

Quiero que el lector decida qué es cruel

y qué no. La muerte ha sido una obse-

sión constante en mi literatura. Espe- cialmente en esa época en la que murió parte de mi familia y amigos, y vivía en el País Vasco, en un ambiente carga- do de una violencia que no palpé hasta que me fui a vivir fuera. Son voces que son ese personaje interior que de vez en

Son voces que son ese personaje interior que de vez en ENSAYOS cuando asalta con una

ENSAYOS

voces que son ese personaje interior que de vez en ENSAYOS cuando asalta con una idea».

cuando asalta con una idea». De nuevo, personajes sobrenaturales

cuando me di cuenta de que ya no baja- ban los pájaros.

se dan cita de forma poética, concita-

 

»

Enseguida tomé cuenta de que esa

dos

con humor negro, en siete partes, de

historia reunía todos los elementos. El final de una vida, el de retirarse al campo a descansar (un recurso retóri- co clásico), una lucha, aunque fuera por unas uvas, de lo racional contra lo irra- cional, de un David contra un Goliat,

forma experimental, los cuales perma- necieron durante seis años antes de ver

la luz editorial. Algunos de estos micro- cuentos, como anunciamos al principio, fueron los que terminaron siendo edita-

dos

en farolas. Para Freire, el formato

la asociación de las uvas y el vino, a la sangre, y el espejo, otra de las obsesio- nes literarias clásicas. Y como el final

libro es uno más, por lo que siempre

muestra un interés por poder contar historias en otros formatos. 2. “Juegos míos” (Alfaguara, 2004). Estructurados en tres capítulos (El tiempo huye), algunos de estos 23 cuen- tos que componen la colección fueron ga- lardonados con el Premio NH de relatos en el año 2001. En ellos, Espido Freire creó a unos protagonistas que, bajo los deseos más insospechados, ocultan las pasiones con la aparente normalidad de sus expresiones y comportamientos, afín de conseguir todo lo que se propo- nen. En una de sus conferencias, uno de esos cuentos que acabaría recopilado en “Juegos Míos”, explicó a los asistentes cómo un taxista, que la dirigía al ae-

del

ropuerto, le ofreció, sin este saberlo, el que sería uno de sus cuentos preferidos (y dicho sea de paso, en mi favorito). » Me preguntó por mis padres, les dije que estaban jubilados y que vivían

de

una historia, en cierta medida, es

una metáfora dilatada del fin de esta,

y

me faltaba el elemento de la muer-

te,

ni corta ni perezosa, conté la histo-

ria, pero maté al pobre señor, que en

mi

cuento se llama Tomás. Le puse un

cáncer terminal de estómago. De este modo hice que la historia cobrara un sentido radicalmente distinto, y nuevo; el sentido de la lucha ya no era el de ganar, pues él ya estaba derrotado por la enfermedad. Y como ese cuento no es fácil de encontrarlo, me perdonarán ustedes que les cuente el final. Tomás, que sabía que lo que le daba sentido a su vida era la lucha contra los pájaros, desanuda el globo de helio una vez que es completamente consciente de que su

vida tocaba a su final. El globo se eleva,

y

los pájaros bajan.

 

»

“El tiempo huye” es uno de los po-

en

el campo, y en ese momento me

quísimos cuentos en los que partí de un testimonio real, porque generalmente parto de abstracciones como base na- rrativa. 3. “El trabajo os hará libres” (Pági- nas de Espuma, 2008). Previa sugerencia de su editor, fi- nalmente fueron catorce cuentos -y no trece, como ella pretendía; ¿un guiño

dijo que él estaba a punto de jubilarse y de retirarse al campo, con su huerti- ta. Pero tengo un problema, me dijo. A

mi

mujer le gustan las uvas, pero los

pájaros acuden a mi pequeño viñedo, y se las comen. Probé con espejos, con un espantapájaros; pero fue una sobrinica, que se dejó olvidado un globo de feria,

ENSAYOS simbólico a lo maldito?- los recogidos en esta colección, cuyo título obedece a un

ENSAYOS

ENSAYOS simbólico a lo maldito?- los recogidos en esta colección, cuyo título obedece a un frontispicio

simbólico a lo maldito?- los recogidos en esta colección, cuyo título obedece a un frontispicio del campo de concentra- ción de Auschwitz (Arbeit macht frei). En este caso, la temática que los agrupa aborda la responsabilidad de las deci- siones tomadas; la alineación de lo que dicta la sociedad; las combinaciones re- sultantes del triángulo deseo, realidad, destino; el sujeto al desnudo de su propia libertad, de lo que no hace para lograrla mientras se pregunta si se arrepentirá

o no de lo hecho (o de lo no intentado), o el significado del logro externo. «A veces nos autoengañamos justifi- cando decisiones que hemos tomado; y hay gente que nunca se responsabiliza. El personaje del segundo cuento hace preguntas sobre qué hubiera ocurrido

si

o ahora que he elegido, ¿me arre-

pentiré dentro de 20 años?» -explicaba Espido. Tal vez (y esto es una mera conje- tura propia), esa idea del agotamiento

asociado a la idea del sacrificio, el an- helo de lo soñado o la conciencia de lo que significa ser jo- ven, tenga algo que ver con lo que aho- ra se conoce como “salir de la zona de confort”, algo que la autora conoce bien, pues pasó una larga temporada en No- ruega formándose como escritora; una temática por cierto que, además de ser tratada en el cuen- to, complementó con dos de sus ensa- yos, escritos en 2006 y 2008, versen sobre la generación “mi- leurista”. (Mileuris- tas: cuerpo, alma y mente de la genera- ción de los 1000 eu- ros y Mileuristas II:

la generación de las

mil emociones). El cuento a través de dos de sus en- sayos

4. “Primer amor” (Temas de Hoy,

2000).

No se vive más amor que el prime- ro: a partir de ahí, comienzan a amon- tonarse. De hecho, no se siente más amor que el primero, rememorado una y otra vez. En el amor buscamos convertirnos en inmortales, hacernos inolvidables para la otra persona, y

muchas veces lo único que consegui- mos es que el fantasma del amado no nos abandone jamás. Los ojos de aque- lla muchacha, que se buscan incansa- blemente en las demás. El tono de voz, el maravilloso en el recuerdo, del chico del primer beso, que nunca ha vuelto a saludarnos.

(Primera página de “Primer amor”)

Prueba del peso que ocupa el cuento en Espido Freire cabe hallarlo, preci- samente, en el primer ensayo que es- cribió, cuyas primeras líneas acaban de leer. Su interés por el cuento maravi- lloso la llevó a estudiar algunos de los más conocidos. Las relaciones de maltrato (Barba Azul), el amor sin recompensa y su- friente (La sirenita), la dependencia de la mujer sobre el hombre (La ratita presumida), la incapacidad para man- tener responsabilidad emocional (Peter Pan), las relaciones de tipo narcisista (el mito de Narciso), la figura de la chi- ca florero (la princesa y el guisante), el engaño de la seducción (el lobo feroz en Caperucita Roja), la educación de las niñas enfocada al matrimonio (La bella durmiente), son algunos de los ejemplos con los que epatar esa idea romántica, embellecida por Disney hasta la exte- nuación, con los que la autora analiza la emoción de las historias amorosas. 5. “Los malos del cuento. Cómo

tóxicas”

sobrevivir

entre

personas

(Ariel, 2013). Si en la literatura de Freire, la mal- dad suele ser la nota preponderante, y las personas tóxicas son malas por na- turaleza, un ensayo sobre las relacio- nes tóxicas a través de los personajes

ENSAYOS de los cuentos constata la idea de seguir cultivando en el tiempo las obsesiones

ENSAYOS

ENSAYOS de los cuentos constata la idea de seguir cultivando en el tiempo las obsesiones literarias.

de los cuentos constata la idea de seguir cultivando en el tiempo las obsesiones literarias. Los malos del cuento es el segundo ensayo dedicado a este género, publicado trece años después de “Pri- mer amor”. Esta vez, las relaciones tóxicas son explicadas a través de los personajes. En palabras de la propia Espido, el lector que se acerque a este libro tendrá la oportunidad de conocer los resortes de las personas que eligen el mal para lograr sus propósitos. Es, pues, una guía de supervivencia. Apo- yándonos en sus palabras, Espido habla así de:

Los vampiros: los que se alimentan de ti (Drácula, Crepúsculo, Hombres Lobo, Ogros, Trolls, Dragones…)

En los últimos tiempos, nos hemos hartado de oír de vampiros; vampiros eróticos o salvajes que nos sacan de la rutina. Por debajo de esa seducción, nos encontramos ante personajes profunda- mente tóxicos. Víctimas que están de- seando ser seducidas, pero que, antes de que se den cuenta, han caído en sus redes (…) Hay que estar muy pendiente de la mordedura de los vampiros. Cada una de las veces que nos encontramos con uno sentimos un pequeño escalofrío, pero que acaba compensándose con la atracción, por la succión de vacío hacia

una vida llena de posibilidades.

Madrastras, suegras, hermanastras:

las que quieren ser como tú (madastra de Rapunzel y Cenicienta, suegra de la Bella Durmiente, la bruja de La Sire- nita…)

No existe cuento de hadas sin ma- drastra, tampoco sin princesa. Sin em- bargo, nos limitamos a mirar a la ma-

drastra como si fuera únicamente una amenaza externa, y muchas veces la tenemos más cerca de los que pensa- mos. Y a diferencia de los cuentos de hadas, en las que suelen acabar casti- gadas, en la realidad tenemos que con- vivir muy cerca de ellas. Vivimos en una sociedad misógina que enfrenta a las mujeres, y que lucha por el dominio, por el poder y por la influencia sobre el varón. Mujeres que quieren ser como tú, seas una pobre princesa, una pobre Cenicienta o una sirvienta. No importa la realidad; lo importante es cómo te perciben ellas, casi siempre como una enemiga (…) Día tras día, y cada vez más hoy en día, muchas mujeres que han perdido el trabajo y vuelven a casa, nos encontramos con los roces entre las hermanastras, las brujas, madrastras:

aquellas que pretenden arrebatarte lo que tienes; belleza, juventud, inteligen- cia…

Psicópatas, vecinos, familiares, jefes, compañeros (Barba Azul, Krimilda de los Nibelungos, Procusto, El Padre de Piel de Asno, Lía, Las Grayas, El gigan- te egoísta, David, Caín, Loki, Euristeo, El Rey de Griselda, Narciso, Jareth…)

En un momento como este, que te- nemos miedo al paro, una crisis ga- lopante… las relaciones laborales han cambiado radicalmente. O bien porque nos encontramos que hay que compe- tir más y de una forma más agresiva (…) Por lo tanto, podemos encontrarnos que alguien puede ansiar nuestro pues- to de trabajo. A veces basta con presio- nar hasta el extremo de nuestro mie- do o angustia para que alguien que se encontraba en la sombra, aflore. Por

para que alguien que se encontraba en la sombra, aflore. Por ENSAYOS eso es necesario liberarnos

ENSAYOS

alguien que se encontraba en la sombra, aflore. Por ENSAYOS eso es necesario liberarnos de esos

eso es necesario liberarnos de esos je- fes explotadores, del mobbing, de todos los acosos a los que nos enfrentamos día tras día. Cuando hablamos de psicópata tene- mos una idea equivocada (…) Psicópata es aquella persona que no tiene empatía, que no aprende de sus errores, y que no pueden reinsertarse en la sociedad por- que les compensa la actitud que han to- mado, y las recompensas que obtienen. Alerta a las señales de nuestro cuerpo, algo chirría, algo es demasiado bueno para ser verdad, pues es posible que sea demasiado malo.

Bibliografía

Freire, Espido, Cuentos malvados, Pun- to de Lectura, Madrid, 2003. Cuentos. ---, El cuento, conferencia dentro del

ciclo “Escritores en la Biblioteca”, Universidad Complutense de Madrid,

2010.

---, El trabajo os hará libres, Páginas de Espuma, Madrid, 2008. Cuentos.

---, Los malos del cuento: cómo sobre- vivir entre personas tóxicas, Ariel, Barcelona, 2013. Ensayo. ---, Juegos Míos, Alfaguara, Madrid, 2004. Cuentos. ---, Primer Amor, Temas de hoy, Ma- drid, 2000. Ensayo. Entrevista en “el periódico de Aragón”

(22/11/2008).

Entrevista para el periódico “20 minu- tos” (8/3/2013). Web Páginas de Espuma: http://pa-

ginasdeespuma.com/autores/espi-

do-freire/

Marino López Alarcón (Ciudad Real, España, 1988). A caballo entre su labor como profesor de piano en los conservatorios de Castilla-La Mancha, y la de maestro de primaria en colegios públicos de la Comunidad de Madrid, fruto de su afán literario y pedagógico, bajo el sello Uno Editorial ha publicado dos libros:

520 algoritmos literarios (aforismos), y “Cuentos trascendentes para mentes in- teligentes”. También ha cultivado el género del teatro con “Malas madres”, 12 monólogos teatrales de humor satírico en el que la experiencia de la maternidad se convierte en un espejo de frustraciones y egos mal resueltos. Actualmente, en su tiempo libre trabaja paralelamente en tres novelas: “La pia- nista en viaje”, de falso corte autobiográfico, “La maestra que no quería enseñar”, una novela histórica ambientada en la Alemania Nazi, y “¿Quién mató a Tutú Singer?, una novela negra dedicada sobre todo al público joven para concienciarlos acerca de los peligros de las drogas y de la fama

para concienciarlos acerca de los peligros de las drogas y de la fama 19 | visorliteraria.com

ENSAYOS

Fuente: barretonoriega.wordpress.com

Espacios de esencia y apa- riencia: configuración es- pacial en tres cuentos ve- nezolanos contemporáneos

por Daniela Campos

Donde hay espacio hay ser.

Nietzsche

La narrativa venezolana contem- poránea sitúa los acontecimientos en espacios urbanos, las situaciones pre- sentadas se acercan a la realidad con pinceladas de ficción, pues: “[…] dirige su proyección imaginaria —según Lyda Aponte de Zacklin en “La literatura

venezolana contemporánea” (2007)— al cuestionamiento y búsqueda de res- puestas a dos realidades ineludibles: la incertidumbre y crisis del hombre con- temporáneo en un presente agotado” (p. 72). Es decir, más allá de la creación de mundos y acontecimientos imaginarios, la literatura contemporánea venezola- na centra su atención en representar espacios y conflictos existenciales del suceder presente. Esta literatura plan- tea de qué manera el sujeto se mueve, se desplaza, respira, siente y vive en un espacio urbano que necesariamente lo condiciona según su configuración geo- gráfica. Entonces, se podría hablar de un momento en la literatura venezolana donde el lenguaje habla del acontecer

literatura venezolana donde el lenguaje habla del acontecer ENSAYOS cotidiano, del acelerado ritmo del habi- tante

ENSAYOS

venezolana donde el lenguaje habla del acontecer ENSAYOS cotidiano, del acelerado ritmo del habi- tante que

cotidiano, del acelerado ritmo del habi- tante que recorre autopistas, avenidas, metros, asediado de oleadas de gente;

y estos hilos temáticos son enunciados

desde espacios próximos construidos por medio de la mirada: “Estos espa-

cios y mundos de ficción con que se in- tenta recrear una realidad, inventarla

o transfigurarla, se presentan a través

de una visión que ya no puede ser única

y lineal, sino abierta a la significación.

Lo narrado se vuelve plurivalente” (p. 72). Sin duda, la mirada funciona como mediadora entre el espacio y el sujeto, por llegar a conceptualizar uno y otro, espacio y habitante, desde diferentes perspectivas. Así —para Zoran en Hacia una teoría del espacio en la narrativa—:

“la reconstrucción del espacio depen- de especialmente de un punto de vista espacial” (p. 3), por medio de los per- sonajes, la psicología o las leyes, pues, el espacio es visto como una estructura geográfica que determina elementos es- paciales del mundo representado y, esa reconstrucción del mundo la edifica la mirada. En el texto narrativo “Dioses de breve estancia” (2006) de Héctor To- rres el espacio se reconstruye por me- dio del campo visual, pues uno de los niveles expuestos —según los niveles de estructuración planteados por Zoran— es el nivel textual, por cuanto el espa- cio es configurado en el lenguaje verbal; el espacio es enunciado. En “Dioses de breve estancia” el texto se inicia descri- biendo la ubicación geográfica:

Los Palos Grandes es de esas zonas que ha sabido esquivar la prisa con la que Caracas ha crecido (y, en algunas partes, envejecido y muerto). Por eso

la gente del Rubí parece feliz. Ese aire de candoroso engreimiento, que en su momento fue lujo, hace que el pequeño edificio —y, en general, la zona— pa- rezca una postal de los cincuenta (p.

295)

El espacio es descrito desde una re- trospección para acentuar la quietud

del lugar, además de su belleza legada por la suntuosidad de tiempos pasados. Es importante señalar en este párrafo de entrada, como ya el espacio define

al habitante: “Por eso la gente del Rubí

parece feliz”. Se evidencia una seme- janza con lo habitado, pues lo apacible y

el lujo del espacio representado concep-

tualizan al individuo que lo ocupa; los posiciona, además, en una clase social media alta, asignándoles cierto estatus económico. El verbo “parecer” ya con- diciona a estos habitantes a tener una determinada apariencia con respecto a las emociones movilizadas en su inte- rior. Esta historia narra las situaciones sociales e internas de dos familias in-

quilinas del edificio Rubí. Alicia, Gon- zalo, Azucena y Armando —este últi- mo enviado al exterior por conductas homosexuales que desestabilizaban la normalidad y la posición social de la familia—. Y, Verónica y Andrés, madre

e hijo, son la segunda familia prota-

gonista. Hay un personaje observador, quien desde un distanciamiento enuncia su perspectiva, situándose en un cam-

po de visión, definido por Zoran: “como

la parte del mundo percibida ‘aquí’” (p.

12) expresando: “Los seres más vani- dosos del mundo, después de verse tan bellos en el espejo, perdieron el interés

ENSAYOS por el otro” (p. 297). Es una focalización externa, por tratarse de un agente

ENSAYOS

ENSAYOS por el otro” (p. 297). Es una focalización externa, por tratarse de un agente anó-

por el otro” (p. 297). Es una focalización externa, por tratarse de un agente anó- nimo, es un trovador callejero, situado fuera de la acción, operando como pun- to focal de los acontecimientos. Esta narración presenta el nivel to- pográfico, otro nivel expuesto por Zo- ran, entendido este como el eje de la existencia y sus principios ontológicos, y desde la creación de un mapa, pero visto desde la estructura horizontal — para efectos de este cuento— centro y ciudad. Posiciona los eventos en un lu- gar determinado y enfatiza la presencia de los personajes como cuerpos físicos en el espacio:

Como ya se dijo, el edificio se llama Rubí y está en una calle muy limpia y —como, en general— muy transitada. Temprano se ve la gente salir de sus trabajos, rumbo al metro […] El que sufra de las inevitables alergias que caracteriza a los citadinos, tendrá que lidiar con la confluencia de todas esas emanaciones juntas en un único e in- descifrable olor. La gente prefiere esa orgía de mal gusto antes que aceptar, tal como son, la esencia de los fluidos naturales. (p. 296)

Hay una búsqueda por estandarizar al sujeto para unificarlo al espacio ha- bitado. La esencia individual se desva- nece para rehacerse en las masas. En este fragmento, el espacio es presenta- do desde las descripciones del espacio material y sus cualidades, hasta los su- jetos actuantes dentro del modo de ser citadino. Es el espacio visto desde su propia existencia. Por su parte, el nivel cronotópico de esta narración es visto desde una relación sincrónica de repo-

so, pues estos personajes se movilizan dentro de un mismo contexto espacial, por cuanto no existen desplazamientos ni desviaciones en lo narrado. El texto narrativo de Stefanía Mos- ca, “La chica cosmo” (2003), describe la situación íntima de una mujer, Mar- lene Díaz, que ha decidido ser una chica cosmo, es decir, un personaje femenino moldeado o construido según los dictá- menes estéticos de una revista de mo- das llamada Cosmopolitan. Este cuen- to está estructurado en tres partes. La primera parte narra las circunstancias que llevaron a este personaje a ser una chica cosmo; la segunda, el modelo y las prácticas individuales desarrolladas para ser una verdadera chica cosmo y, la tercera parte, es una suerte de cul- minación del rito estético a la cosmo, pero con una gran sensación de vacío y, finalmente, este personaje abandona las reglas de belleza adquiridas en el pasa- do, para resguardarse en la soledad. La historia de Marlene Díaz es reconstrui- da bajo la mirada de un vecino, quien de manera retrospectiva va hilvanando la historia del personaje. Ahora bien, en este texto el espacio se visualiza desde un nivel topográfico, por las descripcio- nes directas de la ubicación espacial:

Cundían los sombreros, los guantes, esa prenda maravillosa que puede lle- gar a ser un abrigo. Los maquillajes, los estilos y los cuadros o las flores y la línea, el príncipe de Gales y el unicolor. Era una exquisitez imposible en la avenida Francisco de Miranda, una aspiración fatua los sábados en la mañana frente al mercado de Chacao (p. 597)

sábados en la mañana frente al mercado de Chacao (p. 597) ENSAYOS El espacio es descrito

ENSAYOS

en la mañana frente al mercado de Chacao (p. 597) ENSAYOS El espacio es descrito no

El espacio es descrito no solo desde el punto geográfico donde se ubica el personaje, sino también el decorado que reviste este espacio. Vemos cómo son enunciadas las características del es- pacio que vendría a proyectar un mapa como lo define Zoran: “[…] Adicional- mente, el mapa remite a patrones que se refieren no solo a la localización de las cosas, sino también a sus cualidades —patrones de color, substancias, tipos de objetos, etc.” (p. 8). Entonces, este espacio, una boutique, es descrito bajo una decoración estética femenina de be- lleza. Es importante destacar cómo ya este espacio, concebido desde una visión estética condiciona a su vez a este per- sonaje delimitado bajo la misma visión. El nivel cronotópico en esta narración es visto desde una relación de reposo, al igual que el texto anterior, entendiendo que los personajes no se desplazan fuera del contexto espacial de la narración, sino son enunciados desde la ubicación geográfica determinada en el texto, la ciudad de Caracas. Ahora bien, estos dos textos estudia- dos tienen una temática en común: la búsqueda de perfección de lo corpóreo en los sujetos de los espacios habitados. Si estudiamos el espacio desde la visión de espacio social propuesto por Lefeb- vre en La producción del espacio (1974) se evidencia que el uso del espacio po- see necesariamente una práctica social, pues el grupo de habitantes actúan den- tro del espacio según convenios socia- les. Hemos visto en ambos textos que la descripción del espacio se sitúa en el centro, en una ciudad desarrollada a nivel urbanístico y poseedora de cierta armonía espacial, así sus habitantes se

interesan por el cuido y embellecimien- to del cuerpo y sus adecuadas prácticas sociales, pues:

Todo espacio está ya en su lugar an-

tes de la aparición de los actores en

él […] Esta pre-existencia del espacio

condiciona la presencia, la acción y el discurso del sujeto, su competencia y funcionamiento […] El sujeto experi- menta el espacio como un obstáculo, como una “objetualidad” resistente,

a veces tan implacablemente dura

como una pared de concreto, siendo

no solo extremadamente difícil modi-

ficarlo en alguna forma, sino también cubierto por las normas draconianas que prohíben cualquier intento de mo- dificación (p.41)

El espacio, con su configuración ya concebida, determina el tipo de prácti- cas desarrolladas por los habitantes sin posibilidad de transformación. El sujeto está Sujeto —haciendo referencia a Al- thusser en Ideología y aparatos ideoló- gicos del Estado (1988)— al espacio ocu- pado. Lefebvre define tres momentos del espacio social. El primero es la práctica social, relacionada con “el espacio de la sociedad; lo propuesto y lo presupone en una interacción dialéctica […] Realidad cotidiana (rutina diaria) y la realidad urbana (las rutas y redes que conectan los lugares reservados para el trabajo, la vida privada y el ocio)” (p. 28). Es decir, el movimiento producido por los individuos en el día tras día en su es- pacialidad. Por ejemplo, en “Dioses de breve estancia” hay todo un ritual des- crito de un colectivo:

Ejércitos completos en el metro, en las

ENSAYOS paradas, en las oficinas, en los edifi- cios públicos, en los sitios de moda,

ENSAYOS

ENSAYOS paradas, en las oficinas, en los edifi- cios públicos, en los sitios de moda, en

paradas, en las oficinas, en los edifi- cios públicos, en los sitios de moda, en las esquinas, cumpliendo un comple- jo rito de tribu guerrera: se saludan, se acercan, se rozan, se frotan, se in- sinúan, juguetean y se alejan. De ahí nadie pasa (p. 297)

Este fragmento ofrece una enumera- ción, primeramente de las movilizacio- nes de masas en lugares que remiten al desarrollo urbano y, seguido describe las acciones empleadas por los indivi- duos en el intercambio social con sus semejantes. Aquí se refleja una realidad urbana. Por el contrario, en “La chica cosmo” se visualiza una realidad coti- diana:

Marlene Díaz acomodó el cuello de sutilísima materia y sin mirarse al espejo aprobó su imagen. Perfecta. Acarició el éter divino de los logros. Segura, como todos los días tras en el desayuno y los periódicos, se dedicó a revisar su correspondencia (p. 596)

El personaje descrito desde la intimi- dad de la vida diaria también interviene en las prácticas sociales. Este pequeño fragmento muestra cómo este perso- naje se sabe perfecta tras alcanzar el cumplimiento del manual cosmo. En ambos fragmentos los sujetos siguen un patrón de comportamiento, en “Dioses de breve estancia” es un modelo social de comportamiento con el otro y en “La chica cosmo” es un modelo individual pero con una proyección social, pues es un modelo preconcebido para fines de aceptación social. El segundo momento propuesto por Lefebvre es el de las representaciones del espacio, es un “espacio conceptua-

lizado” por un

sistema de sig- nos verbales regidos por el conocimiento, puede verse como un espa-

cio dominante,

un espacio de

poder, con sus normas, leyes

y estructura-

ción histórica- mente concebi- das. Y, el tercer

momento es el de los espacios de represen- tación, enten- dido como un

“espacio vivido

directamen-

te a través de

sus imágenes y

símbolos aso-

ciados” (p. 28).

Es un espacio

de habitantes y usuarios, por lo tanto es un espacio dominado y todo es experimen- tado pasivamente. “Este espacio su- perpone el espacio físico, haciendo uso

simbólico de sus objetos” (p. 28). En las narraciones estudiadas hay una ideolo-

gía dominante en el discurso sobre el

espacio social: el capitalismo, pues el mismo presupone la reproducción bioló- gica, la familia, las relaciones sociales de producción, los símbolos sexuales, entre otros elementos. En ambos textos hay descripciones de una familia debi-

damente estructurada. En “Dioses de breve estancia” es una familia consti- tuida por una pareja legal y moralmen- te formada: “Pero para dar el ejemplo y los más firmes valores morales están Alicia y Gonzalo, sus inmaculados pa- dres. Alicia y Gonzalo se quieren mu- cho. Al menos las fotos del matrimonio regadas por toda la casa lo reiteran con sospechoso énfasis” (p.302). Pero tam- bién estas familias poseen sus respecti- vas relaciones secretas, clandestinas y

reprimidas, que son trasgresiones rela- cionadas al plano sexual, por ejemplo en “La chica cosmo”: “El dentista tenía en casa, es decir, en la casa de Mar- lene, un tratamiento especial, era un personaje prohibido, oculto, evadido, al- guien que había desatado el germen de la sospecha entre padre y madre. Algún muerto, algún desliz, una pequeña trai- ción descubierta, un secreto” (p.597). Digamos que lo clandestino pertenece a los espacios de representación como

ENSAYOS un punto lateral de la vida social. Por su parte, los símbolos sexuales están

ENSAYOS

ENSAYOS un punto lateral de la vida social. Por su parte, los símbolos sexuales están asociados

un punto lateral de la vida social. Por su parte, los símbolos sexuales están asociados —en ambos textos— al cuerpo. Hay una insistencia en la búsqueda de perfección de lo corpóreo:

Todas y cada una son el resultado de un titánico esfuerzo: litros y litros de residuos de liposucción ruedan por los pasillos subterráneos de la belleza, li- tros y litros de sudores se rinden en el gym, en el spinning, en el jogging (nunca en el fucking), kilómetros de ejercicios (jamás placeres), litros y litros de humectantes, hidratantes, adelgazantes; productos light, low, free, diet, para alimentar esa neuro- sis colectiva de ser bellos para nadie, para envejecer y morir con añejos re- cuerdos de gloria (p.297)

Este fragmento citado de “Dioses de breve estancia” muestra como el trata- miento del cuerpo es extremadamente riguroso para una aceptación colectiva. Hay un modelo corporal a seguir para alcanzar un tipo de belleza vista como intocable, pues existe una reiteración en negar el cuerpo como producto de placer en la práctica sexual. Es una es- pecie de distanciamiento entre cuerpos, el cuerpo solo es exhibido. La aparien- cia es de cierta forma el elemento in- dispensable para las relaciones sociales y, de alguna manera, la belleza busca estandarizar la realidad. Hay una des- materialización de lo corpóreo. Los espacios en estos textos están habitados por sujetos abstraídos en su propio ser. Existe una atmósfera de so- ledad que invade a los personajes. Son individuos aislados en oleajes de gente, pues la vida activa del sujeto moderno

lo cerca en su existencia. Con respecto a este planteamiento Sennet en Carne y piedra. El cuerpo y la ciudad en la civi- lización occidental (1997) enuncia:

Hoy, cuando el deseo de moverse con libertad ha triunfado sobre los estí- mulos sensoriales del espacio en el que se desplaza el cuerpo, el individuo móvil contemporáneo ha sufrido una especie de crisis táctil: el movimiento ha contribuido a privar al cuerpo de sensibilidad. Este principio general se ha hecho realidad en las ciudades so- metidas a las necesidades del tráfico y del movimiento individual rápido, ciudades llenas de espacios neutrales, ciudades que han sucumbido al valor dominante de la circulación (p. 274)

Así como es la ciudad descrita en estos textos. Una ciudad movida por el ace- lerado paso de sus habitantes ensimis- mados en su propio ritmo de existencia, interesados por el cuerpo y vaciados en su interioridad. Hay enunciados que in- sisten en describir el vacío del sujeto, como se percibe en “La chica cosmo”:

“Cerró los ojos y durmió, aunque va- cía, plácidamente esa noche” o “[…] los corredores blancos son el camino de la perfección y nada se halla en ellos, su vacío, si abstraemos la imagen, puede dejarnos en la estupefacción” (p. 604). Son sujetos vacíos destinados a la sole- dad. Ahora bien, si los textos se acercan por analogía, también se acercan por diferencia. En Resplandor de eternidad o héroes de video (2003) de Gisela Ko- sak se plantea la ausencia del cuerpo, como entidad física y material. Es la inmovilidad corporal como temática

y material. Es la inmovilidad corporal como temática ENSAYOS expuesta en esta narración. Del espacio público

ENSAYOS

material. Es la inmovilidad corporal como temática ENSAYOS expuesta en esta narración. Del espacio público al

expuesta en esta narración. Del espacio público al deseo de un espacio privado. Aquí es el cuerpo como objeto o produc- ción cultural. Se podría hablar también de una negación del cuerpo, puesto que el personaje René es una “parodia de una parodia de un cuerpo verdadero” (p.698). El personaje enunciado es una estatua y “Necesita ver movimiento” por una suerte de contrarrestar su figu- ra estática, pues sabe que —como enun- cia Sennet—: “El individuo moderno es, por encima de todo, un ser móvil” (p. 274). Y esa movilidad es precisamente el elemento perturbador de esta figura. El espacio en este texto puede ubicarse en una ciudad céntrica, por la presencia de cinematecas y cafés y el flujo acele- rado de individuos, pero no hay descrip- ciones de una ciudad determinada. Los espacios en estas narraciones se enmarcan desde un nivel topográfico, ubicados dos de ellos en Caracas, “Dio- ses de breve estancia” y “La chica cos- mo” y, el último, “Resplandor de eter- nidad o héroes de video”, en una ciudad indeterminada. El nivel cronotópico se establece desde relaciones sincrónicas de reposo, es decir, el estado del ser confinado a un contexto espacial, pues no hay desplazamientos determinan- tes de un movimiento espacial, sino se mantienen en el lugar de enunciación. Los escenarios configurados en estos es- pacios son descritos desde un nivel tex- tual por medio de un campo de visión, pues hay una percepción del mundo por medio del lenguaje. Los espacios en es- tos textos son espacios abarrotados de transeúntes y, sin embargo, vacíos des- tinados a la soledad de sus habitantes. La relación dialéctica entre lo percibido,

lo concebido y lo vivido, esto es, la re- lación entre cada momento del espacio social, presupone la relación del cuer- po con el espacio, así como es visto en los textos narrativos estudiados, pues el espacio funciona como configurador del sujeto y la relación de este con su cuerpo.

Bibliografía

Aponte de Zacklin, Lyda: “La litera- tura venezolana contemporánea” en Silencios, textos y glosas. Caracas:

Monte Ávila, 2007. Kosak. Gisela: “Resplandor de eterni- dad o héroes de video” en El hilo de la voz: antología crítica de escritoras venezolanas del siglo XX. Caracas:

Fundación Polar, 2003.

Lefebvre, Henri. La Production De L’es- pace. París: Anthropos, 1974. (Trad. al inglés Lefebvre, Henri. The pro- duction of space. Oxford UK: Blac- kwell, 1992). Mosca, Stefanía: “La chica cosmo” en

El hilo de la voz: antología crítica de

escritoras venezolanas del siglo XX. Caracas: Fundación Polar, 2003.

Sennet, Richard: Carne y piedra. El cuerpo y la ciudad en la civilización

occidental. Madrid: Alianza, 1997 (Traducción: César Vidal). Torres, Héctor: “Dioses de breve estan- cia” en Las voces secretas: el nuevo cuento venezolano. Caracas: Alfa- guara, 2006.

Zoran, Gabriel: Hacia una teoría del es- pacio en narrativa. Recuperado de:

redalyc.uaemex.mx/redalyc/src/ini-

cio/ArtPdfRed.jsp?¡Cve=3160215&iC-

veNum=1678 (24/05/12).

ENSAYOS Daniela Campos (Coro, Venezuela, 1987). Licenciada en Educación, mención Lengua, Literatura y Latín

ENSAYOS

ENSAYOS Daniela Campos (Coro, Venezuela, 1987). Licenciada en Educación, mención Lengua, Literatura y Latín

Daniela Campos (Coro, Venezuela, 1987). Licenciada en Educación, mención Lengua, Literatura y Latín (Universidad Nacional Experimental “Francisco de Mi- randa”, Coro); Tesista en la Maestría en Literatura Iberoamericana. Universidad de los Andes (Mérida). Impartió un Taller de Literatura Infantil en la Universidad de Los Andes (Mérida) como Becaria Académica. Fue ganadora en la Modalidad Poesía en el XII Concurso de Poesía y Cuento “Rafael José Pocaterra”, Universidad Nacional Experimental “Francisco de Miranda” (Coro), 2010, con el libro inédito Ninguna parte. Ha publicado diferentes artículos en revistas especializadas. Así como poemas en revistas y periódicos nacionales. Ha participado como ponente en eventos literarios nacionales e internacionales. Actualmente, es profesora en la Facultad de Arte de la Universidad de Los Andes, Mérida.

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es profesora en la Facultad de Arte de la Universidad de Los Andes, Mérida. 29 |

Creación

CREACIÓN La ventana por Diego Martínez A Guillermo Rojas Y cuándo nos veremos con los

CREACIÓN

CREACIÓN La ventana por Diego Martínez A Guillermo Rojas Y cuándo nos veremos con los demás,

La ventana

por Diego Martínez

A Guillermo Rojas

Y cuándo nos veremos con los demás, al borde de una mañana eterna, desayunados todos.

César Vallejo

© Ricardo Baez-Duarte Fuente: Flickr

La primera vez que escuché hablar de Alejandro Jodorowsky

yo estaba borracho y me puse a reír como un histérico. Pero en este cuento no voy a hablar de Jodorowsky. No voy a hablar ni bien ni mal de Jodorowsky, entre otras cosas porque Jodorows-

ky me interesa muy poco. En este cuento voy a hablar de mí,

de cuando estudiaba y trabajaba en París y pensaba que con un poco de soledad y un poco de sufrimiento yo podría, con el tiempo, escapar a los desórdenes de mi vida pasada. Pero a mitad de camino algo pasó que abandoné la tesis del doctorado, después de dos años y medio de insomnio, y también abandoné el trabajo en el restaurante que me ayudaba, mal que bien, a mantenerme a flote. Estaba cansado. Estaba arruinado. Esta- ba a punto de perder definitivamente mi visa de estudiante, lo que suponía tener que regresar a mi país, al desbarajuste de mi vida pasada. Estuve meses tratando de reponerme de una de- presión crónica que me mantenía durmiendo dieciocho horas

por día, casi siempre bajo medicación. A veces lograba salir de

mi

chambre y me embarcaba en largas caminatas a través de

las

calles laberínticas de Le Marais, tratando de pensar, obli-

gándome a pensar aunque fuera en voz alta. A veces me cru- zaba con algún conocido, generalmente latinoamericanos, gen- te que también parecía deprimida o estropeada. En Europa los latinoamericanos se deprimen como bichos y se ponen a vivir como bichos, y uno lo sabe, uno aprende a darse cuenta. Prime- ro desaparecen y luego, después de mucho tiempo, uno se los consigue por casualidad en una tratoría china comiendo como salvajes, comiendo como come una persona acostumbrada a comer sola. Y apenas si te miran a los ojos, como si en ese mo-

mento, además de tener que lidiar con la jodida depresión, tu- vieran que lidiar con un sentimiento insoportable de vergüenza.

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CREACIÓN CREACIÓN Por eso la gente se aleja. La gente siem- pre se aleja y

CREACIÓN

CREACIÓN CREACIÓN Por eso la gente se aleja. La gente siem- pre se aleja y uno
CREACIÓN CREACIÓN Por eso la gente se aleja. La gente siem- pre se aleja y uno

CREACIÓN

CREACIÓN CREACIÓN Por eso la gente se aleja. La gente siem- pre se aleja y uno

Por eso la gente se aleja. La gente siem- pre se aleja y uno termina espantosa- mente solo comiendo cerdo agridulce en una tratoría china. Solo un amigo espa- ñol seguía preocupándose por mi situa- ción, seguía visitándome en casa. A ve- ces llegaba con comida. A veces con alguna botella de cerveza. Fue él quien me habló por primera vez de la psico- magia y de Jodorowsky una tarde que logró sacarme de mi agujero. Esa noche nos sentamos a orillas del embalse de La Villette y descorchamos dos botellas de borgoña que mi amigo había traído consigo. Él mismo era uno de los tantos sujetos que frecuentaban asiduamente Le Temeraire, algo así como un café donde los discípulos del tal Jodorowsky

oscuro de la noche me sacó la promesa

vo. Algunas mesas más allá una mujer hermosa me miraba sin pestañear. Pensé que ella también hablaba caste- llano, pero preferí ignorarla y seguí con lo que había empezado, un sueño incon- fesable, ¿me entiende? Yo estaba en mi chambre, pero eso ya no era mi cham- bre sino una celda más en un inmenso sanatorio. Pasé mucho tiempo buscan- do desesperadamente una ventana sin barrotes hasta que la conseguí y decidí que saltaría, que saltaría desde el últi- mo piso de ese inmenso sanatorio que se perdía uniformemente en el horizonte. ¿Y sabe qué? No tuve miedo, aunque en la vida real yo le tengo pavor a las al- turas. Por eso las ventanas de mi cham- bre casi siempre están cerradas, incluso en verano. Pero yo salté y además me sentí bien, mucho mejor de lo que me siento ahora hablando con usted, ¿me entiende? ¿Y ahora qué mierda va a de- cirme? ¿Que intente saltar de Pont Neuf como hacen algunos eslavos bo- rrachos cuando pasan por París en sus vacaciones de verano? ¿Que me aliste en el cuerpo de paracaidistas de la Ar- mada Francesa? ¿Y de dónde mierda quiere que saque el dinero para los uni- formes? Pero el sujeto —o debería decir el discípulo— permanecía en un silencio sólido, indivisible. Tomó el manojo de cartas y las extendió boca abajo sobre la mesa y me pidió que eligiera una. Yo tomé una carta, la coloqué sobre la mesa y me quedé mirándolo directa- mente a los ojos. El discípulo pareció ponerse nervioso y comenzó a hablar en un castellano más bien mediocre de la soledad, de que yo era un muchacho muy solo y que quizá, quizá lo que me hacía falta era una compañera o un

compañero, o un perro, eso, un perro, lo que me hacía falta era tener un perro. ¿Pero cómo que un perro?, pensé, si yo

acompañarlo al día siguiente a Le

Temeraire. Yo acepté, entre otras cosas porque estaba muy borracho. Nos des- pedimos y yo me marché caminando a casa, y esa noche, como estaba ebrio, esa noche soñé furiosamente. Cuando desperté me puse algo de ropa y telefo- neé a mi amigo desde una cabina en la calle. Estaba ansioso. Él prometió que llegaría lo antes posible. Yo lo esperé sentado en las escaleras del metro. Tardó un poco. Cuando llegó ambos atravesamos en silencio la rotonda de la Bastilla y nos dirigimos al local. Ya

en el sitio nos acodamos en la barra y

de

no

estaba en condiciones de cuidar ni

una mata, ¿cómo mierda iba a encar- garme de un perro? Pero el discípulo

insistía. La veía clara: yo y el perro en

un

barco trasatlántico, yo y el perro en

el embalse de La Villette, yo y el perro en el jardín de Luxemburgo, yo y el pe- rro en mi chambre de nueve metros cuadrados, los dos oliendo a orine de perro y a perrarina. Lo que el discípulo

no

sabía era que yo ya había tenido un

perro y lo había abandonado para ve- nirme a pasar hambre a París, y desde

amigo pidió dos cervezas. Luego un

mesonero, un gordo con una mancha de café en la camisa, se acercó a la barra

mi

entonces no había dejado de tener pesa- dillas con mi perro, sobre todo porque

recibían a los creyentes y a los curiosos. Uno llegaba con una pregunta y luego le leían las cartas del tarot de Marsella o algo similar. Mi amigo me contó que de pequeño su madre solía vestirlo de niña los fines de semana. Desde entonces, había comenzado a coleccionar pesadi- llas en donde siempre aparecía disfra- zado de ramera o de mujer policía o de muñeca rusa. Él se lo había comentado al sujeto mientras este le echaba las cartas. El sujeto caviló. La solución era muy simple. Mi amigo tenía que pa- searse por las tiendas de ropa femenina de París, tenía que comprar un vestido

yo

solía maltratar a mi perro, que era

con un talonario y nos vendió dos ticke- tes, uno para mí y otro para mi amigo, y sin que me diera tiempo a decir “este tickete es mío” ya me estaban llaman-

una de las tantas cosas que mi exnovia

podía soportar. Por ejemplo, cuando

el perro se orinaba o se cagaba alegre- mente por la casa y yo esperaba a que ella se marchara y entonces aprove-

no

do

por mi número desde una mesa al

fondo y yo obedecí, me acerqué, sudan- do como un chancho, con un temblor en

chaba y le caía a coscorrones al perro. Eso pensé y solté un manotazo sobre la mesa mientras mi amigo español me tiraba del brazo y me ayudaba a salir

mi

mano derecha que intenté disimular

ocultándola bajo la mesa. El tipo me

sonrió o intentó sonreírme mientras re- volvía las cartas. Luego me pidió que

del

café. Y esa misma noche, ya solo en

mi

chambre, volví a repetir el sueño de

las

revolviera yo mismo. Accedí. Colo-

la

ventana sin barrotes y el sucesivo

qué el mazo sobre la mesa y lo encaré.

salto, y como en el sueño anterior volví

Escuche, le dije en perfecto castellano, yo no soy un hombre muy culto, y tam- poco creo en esa mariquera de los sue- ños, de manera que no hace falta que

a

sentirme extraordinariamente bien y

y

unos tacones. También una peluca y

extraordinariamente acompañado, como si más allá de esa ventana sin ba- rrotes que era mi sueño yo pudiera fi- nalmente encontrarme con los demás y ser uno con ellos, brumosamente cons- ciente con ellos, abrazado y trémulo y

trasparente con ellos. De manera que al

un estuche de maquillaje. Luego saldría

a

la calle completamente disfrazado de

mujer y quedaría con algún compañero de confianza en un café de la ciudad. Fue ahí que me puse a reír como un histérico, pero mi amigo pareció ofen- derse y yo preferí no darle más vueltas al asunto. Sin embrago, en algún punto

me

lea las cartas. Sin embargo —me de-

tuve; al lado una niña, acaso la hija del sujeto, jugaba con un pequeño ordena- dor, sin inmutarse—, sin embargo, con- tinué, ayer mismo tuve un sueño, un sueño inconfesable. Me detuve de nue-

día

siguiente, apenas me desperté, volví

a

salir de casa tan rápido como pude y

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CREACIÓN tomé rumbo a Bastilla. En el camino me di cuenta de que había salido

CREACIÓN

CREACIÓN tomé rumbo a Bastilla. En el camino me di cuenta de que había salido en

tomé rumbo a Bastilla. En el camino me di cuenta de que había salido en pi- yama, pero ya era demasiado tarde.

Solo un golpe blando, como el de una bolsa de leche rebotando en el piso, y luego un pitido que fue apagándose dul- cemente, muy dulcemente, hasta que ya no sentí nada más. Cuando llegaron los paramédicos yo todavía tenía pulso, pero estaba inconsciente. O estaba te- rriblemente consciente, observando el trajín de los paramédicos desde algún resquicio increíble de mi cerebro comá- tico. Me montaron a toda prisa en una ambulancia del servicio público, pero ya en la ambulancia entré en paro y co- menzaron los trabajos de reanimación, que se extendieron incluso en el hospi- tal, en una habitación cerrada como una celda de sanatorio. No sé cuánto duró todo aquello, acaso veinte o treinta minutos. Yo solo quería que todo termi- nara de una buena vez. Al final decidie- ron dejarme tranquilo. Apagaron las máquinas. La última enfermera abrió las ventanas y cerró la puerta tras de sí. Yo me senté en la cama, o una parte de mí se sentó en la cama, y pensé pri- mero que lo de la ventana era en ver- dad una broma de mal gusto. Luego de- cidí levantarme y me acerqué e intenté apoyarme del marco de aquella venta- na, y primero tuve miedo, y luego me dio arrechera. Afuera, el sol se derra- maba entrecortadamente en el viejo jardín del hospital. Abajo algunos pa- cientes en andaderas, algunas enferme- ras y un perro atado a un árbol, como olvidado por su dueño, que me miraba fijamente a los ojos sentado sobre sus patas traseras.

Necesitaba llegar a ese sitio, necesitaba hablar con el discípulo lo antes posible. Cuando el sujeto me vio llegar ensegui-

da

llamó a uno de los mesoneros. Era el

mismo gordo con la mancha de café del

día anterior. Yo me acerqué a la barra, como si nada, y pedí que me vendieran

un

tickete, pero el sujeto que atendía se

negó, alegando que ya todos los ticketes se habían vendido y que tendría que ve-

nir

otro día. Era el colmo. Tomé un vaso

de

cerveza que reposaba sobre la barra

y lo arrojé contra el suelo. El gordo me agarró del cogote y me sacó a patadas del bar. La tarde era caliente. La caní- cula, la canícula, pensé y me largué a

mi

casa profundamente ofendido. Cuan-

do

llegué abrí la despensa y saqué una

botella de un licor raro que alguien, acaso mi amigo español, había dejado allí hacía meses y me la empiné de un solo trago. Luego pasé al paquete com- pleto de ansiolíticos a ver si me tran- quilizaba o me moría, hasta que caí profundo en la cama, pero ya no podría recordar cómo. Solo recuerdo haber

sentido el sol en mi rostro, un sol fuerte que parecía entrar a raudales por las ventanas de mi chambre. Estaba su- dando. Pensé: la luz es distinta cuando uno toma pastillas. Luego me acerqué a

la

ventana, la abrí y me agarré del

marco de madera y me encaramé como pude para luego despeñarme de cabeza hasta caer, seis pisos más abajo, en el pavimento. Básicamente, me desnuqué.

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Básicamente, me desnuqué. 35 | visorliteraria.com CREACIÓN Diego Martínez (Caracas, Venezuela). Licenciado

CREACIÓN

me desnuqué. 35 | visorliteraria.com CREACIÓN Diego Martínez (Caracas, Venezuela). Licenciado en

Diego Martínez (Caracas, Venezuela). Licenciado en Literatura Francesa en la Université Paris 8 (Vincennes-Saint Denis), también participó en la primera promoción de la maestría en Escritura Creativa por la misma universidad. Es cuentista y traductor, y sus trabajos han sido publicados en diversos medios digi- tales. Actualmente vive y escribe en Buenos Aires.

han sido publicados en diversos medios digi- tales. Actualmente vive y escribe en Buenos Aires. visorliteraria.com

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CREACIÓN © Steel Steve Fuente: Flickr Posibilidades por Cecilia Silveira García I. Paisaje Desde aquel

CREACIÓN

CREACIÓN © Steel Steve Fuente: Flickr Posibilidades por Cecilia Silveira García I. Paisaje Desde aquel frondoso

© Steel Steve Fuente: Flickr

Posibilidades

por Cecilia Silveira García

I. Paisaje

Desde aquel frondoso árbol se podía distinguir con calma la escena. Se veían claramente los tres cadáveres. El olor nauseabundo no impedía que, cada tar- de, aquel adolescente, intentara dejar constancia del proceso de descomposi- ción que tenía lugar en ese descampa- do alejado de todo. Tenía esa pequeña cámara de fotos que había encontrado un día de mudanza, y que ocultaba al resto de su familia. Su madre estaba demasiado ocupada con los cambios de ciudad y pareja, y su hermana mayor

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hacía tiempo que no lo miraba, apenas compartían espacio para dormir, ya que las nuevas condiciones no permitían cuartos separados, como los primeros años, cuando sus padres todavía eran como parecían. A la salida del instituto, él corría a su casa, comía lo que le hubieran deja- do, y salía por la puerta de atrás, con su mochila de investigador. El avance en el estado de descom- posición no lo desalentaba. Tenía cu- riosidad por el desenlace, y esperaba la llegada de alguien nuevo a ese escena- rio, que compartía con insectos, olores insoportables, y mucho silencio. No se le ocurrió en ningún momento llamar a nadie para compartir escenario. Tenía sus fotos, y esperaba la llegada, de lo

escenario. Tenía sus fotos, y esperaba la llegada, de lo CREACIÓN que, pensaba, iba a ser

CREACIÓN

Tenía sus fotos, y esperaba la llegada, de lo CREACIÓN que, pensaba, iba a ser lo

que, pensaba, iba a ser lo mejor. Ese momento nunca llegó. Un día, su madre decidió mudarse sin dar ex- plicaciones. Otra vez una huida hacia adelante, le oyó decir a su hermana, si no quieren venir, que los mantenga el padre, le dijo a su madre la pareja de turno. Y él solo pudo recoger sus cosas, mirar por la ventana, y desear que su nuevo destino tuviera algo interesante en lo que matar el tiempo.

II. Pájaro y pez

Aquel niño de once años solo quería que lo dejaran salir a la calle con su nueva pecera redonda, y su pez. Su ma- dre lo vio bajar las escaleras, y secan- do sus manos en el delantal, cerró la puerta con el pie, mientras se imagina- ba una vida frente al mar. Al llegar a la entrada del edificio, el niño tropezó con la vecina del tercero, que lo miró escondida detrás de unas gafas verdes espejadas, como el fondo del mar, pensó el niño, le susurró algo que él no entendió, y un rastro de espu- ma marina quedó colgando de los buzo- nes del resto de vecinos. Siguiendo su ruta habitual, el niño se detuvo frente al escaparate de la tienda de mascotas. No había grandes novedades, pero ahí seguía “Infierno”, solo, y cada día más oscuro. Al menos así lo veía él, no po- día entender como un pájaro, tan pe- queño, podía tener unos ojos tan negros y grandes. Igual que los de su pez, pero en seco. Cuando había pedido permiso para traer aquel pájaro a casa, sus padres le habían explicado, que no podían renun-

ciar a sus principios teniendo un peque- ño ser encerrado en una jaula. Y le habían regalado aquel pez. Volvió a recordar aquella tarde en el campo, cuando su padre se dedicó

a limpiar los guardabarros del coche,

mientras su madre leía una revista, y

él pudo acariciar las mariquitas que se

posaban en sus zapatos antes de volar. Decidió entrar en la tienda. Pregunto

el precio de “Infierno”, y el dueño, que

ya lo conocía, le dijo el pájaro que no estaba a la venta. Entonces el niño colocó la pecera so- bre el mostrador, y le entregó su pez. El hombre lo miró con ojos húmedos, y sin añadir nada, acomodó la pecera al lado del pájaro. Abrió una pequeña lata, y dejó caer al agua unas algas muy ver- des con olor a mar. Despidió al niño, y se dirigió al fondo de la tienda, donde en la pantalla de su ordenador, se podía ver la foto panorá- mica de un desierto amarillo, que cada treinta segundos cambiaba por un fondo de mar, negro, y con peces verdes. Como pájaros.

III. Una menos

Un trampolín sin piscina, a unos dos- cientos metros de la costa, es casi una advertencia. Para aquel adolescente era además la perfecta provocación. La pregunta a su familia sobre su utilidad, y la inexis- tente respuesta, le permitían crear his- torias mudas. Vivir todo el año cerca del mar y ob- servar la cara oculta del ocio, con la complicidad de una naturaleza satu- rada de perfección teatral, subido a su

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CREACIÓN trampolín, era la exacta escenificación de la posibilidad. Todos los días preparaba el salto

CREACIÓN

CREACIÓN trampolín, era la exacta escenificación de la posibilidad. Todos los días preparaba el salto ini-

trampolín, era la exacta escenificación de la posibilidad. Todos los días preparaba el salto ini- cial. Se colocaba en el borde, de espal- das al manto verde que cubría lo que había sido una piscina convertida en patio trasero, demasiado lleno de cosas sólidas, y contaba las veces que el soni- do de los pájaros lo hacían distraerse de su ritual. Le gustaba ordenar las letras de las palabras que le habían llamado la atención ese día, por orden alfabéti- co, primero las vocales, y luego las con- sonantes. Y siempre lamentaba que el alfabeto no fuera también infinito.

Envidiaba los números y su increíble capacidad de nunca llegar a un final, su infinita cuenta atrás les permitía pa- sar de lo positivo a lo negativo, y eso era la eternidad. O al menos así lo veía aquel adolescente, subido a su trampo- lín, contando con letras. Y un día, como cualquier otro, dejó de hacerlo. Se puso sus botas amarillas, una gorra de explorador de su padre, cogió un paquete de pañuelos de papel que su madre insistía en colocarle en la mochila todas las semanas, y salió caminando en dirección contraria a la costa. Era una posibilidad menos.

Cecilia Silveira García (Montevideo, Uruguay, 1964). Vive en Córdoba, Es- paña, desde el año 2000. Pertenece a la Asociación Cultural Mucho Cuento de Córdoba, participa en talleres de creación literaria, y en abril del 2015 publicó su primer libro de poesía “Lo indecible”, con Ediciones en Huida, de Sevilla. Sigue escribiendo cuentos y poemas.

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Sigue escribiendo cuentos y poemas. 39 | visorliteraria.com CREACIÓN L e n t e s c

CREACIÓN

Lentes convergentes

por Pedro Campos Morales

Salía cada día a las ocho menos vein- te de la mañana. Desde unos cuatro meses atrás seguía la misma rutina:

me ponía en pie a las siete menos cuar- to, micción ritual con los ojos cerrados tratando de recordar detalles de algún sueño, lavado de cara, desayuno a base de fruta y café, cepillado de dientes con frotamiento de lengua, ducha, peinado, elección de bolso, verificación del con- tenido del mismo y a la calle, a las ocho menos veinte. Andar hasta la oficina, los mismos semáforos, los mismos pa- sos de cebra, los mismos escasos veci- nos madrugadores, los mismos tenderos

© Gali Stein Fuente: Flickr

abriendo sus tiendas, los mismos amos sacando a sus perros, la misma mujer en el mismo punto del camino a la mis- ma hora cada mañana. Me cruzaba con ella a la altura del colegio Picasso, a lo largo del muro, un día más allá, junto a la puerta del Conservatorio, otro día más cerca de la entrada de vehículos, con menos frecuencia atravesando la calle de Santa Elena, yo en dirección al puente de las Américas, ella hacia al- gún lugar que yo desconocía. Nos mirá- bamos al pasar una junto a la otra, solo eso, nos reconocíamos sin dirigirnos un saludo, ni siquiera un ligero movimien- to de cabeza ni de cejas, nos mirábamos de forma aparentemente imperceptible, como al descuido, aunque a mí me pa- recía reconocerla no por todas esas ma-

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CREACIÓN ñanas en que nuestras obligaciones nos obligaban a reencontrarnos, había algo calle que no

CREACIÓN

CREACIÓN ñanas en que nuestras obligaciones nos obligaban a reencontrarnos, había algo calle que no estuviera

ñanas en que nuestras obligaciones nos obligaban a reencontrarnos, había algo

calle que no estuviera en mi ruta. Se metería por la calle Carboneros, o Chu-

en ella que me hacía creer que ya la co- nocía desde mucho antes. Más o menos llevábamos cuatro meses de esta ma- nera cuando, por un accidente que sufrí en casa (un resbalón en la ducha con el consiguiente golpe en la cabeza, puedo decir que afortunado, ya que no quedé inconsciente aunque sí con unas jaquecas que me duraron todo el día) salí de ella cinco minutos más tarde. Por supuesto,

rruca o la Trinidad y ya me quedaría sin saber a qué sitio exacto se dirigía cada mañana, pero con eso me conformaba:

solo quería conocer en qué punto se se- paraban nuestros destinos enfrentados,

por

poner a esto algún nombre. Empecé

un lunes, y el jueves (ya había retrasa- do cuatro minutos mi salida además de

otros cinco de mi caída en la ducha)

salí de casa a las ocho menos once y coincidí con ella en mi propia calle, me miró como siempre y continuó su cami- no. Al final de la calle me detuve y me

los

la

mujer ya había avanzado bastante en

su camino y me crucé con ella bajando por la avenida de Barcelona, ella subía.

Su mirada, al encontrarse con la mía, reflejó la misma indiferencia que de costumbre. Supongo que también yo la miré con igual abandono, pero un ins-

volví, la vi detenerse ante el portal de

mi

casa, sacó unas llaves y entró. Me

pregunté cómo siendo mi vecina nunca nos habíamos encontrado en un bloque

tante después, justo cuando ya la tuve

con

tan pocos habitantes, al día siguien-

a

mi espalda, decidí que en días pos-

te me retrasé otro minuto y al abrir la puerta de mi piso ella entró en él. Nos dirigimos las acostumbradas miradas de reconocimiento. Yo cerré la puerta

dejándola dentro de la casa. En el portal esperé unos momentos y volví a entrar. Las luces estaban encendidas, recorrí el pasillo hacia mi dormitorio. Ella estaba desnudándose, al asomarme al cuarto me miró con la misma mirada de to- dos los días y continuó desnudándose. Abrió el armario, se puso el pijama con el que yo había dormido hasta una hora antes. Me hice a un lado cuando advertí

teriores le seguiría la pista, pues era obvio que nuestros trayectos coincidían de forma considerable. A partir del día siguiente retrasé un minuto más la sa- lida de mi casa para tener una mejor idea acerca de su destino. Me divirtió la idea de lo difícil y absurdo que re- sulta seguir a alguien en sentido con- trario al que en cualquier persecución es habitual, de frente al objetivo y no a la espalda del mismo como debe ser. Sería una persecución metódica, no li- neal, segmentada en intervalos de re- traso de un minuto cada veinticuatro horas. Como ya me había cruzado con ella a los cinco minutos de mi salida de casa, calculé que me bastaba con cinco días, en el peor de los casos, para obte- ner la máxima aproximación posible a su meta, aunque supuse que alguno de estos días ella se desviaría por alguna

que

iba a salir del cuarto, la seguí hasta

la cocina, abrió la nevera, se hizo una ensalada y en la misma cocina se la co-

mió de pie, luego lavó la vajilla, inclui-

da

la que yo dejé sucia un rato antes,

fue

al baño y orinó, se cepilló los dientes

con mi cepillo, se puso en la cara unas cremas y salió hacia el dormitorio apa-

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y salió hacia el dormitorio apa- 41 | visorliteraria.com CREACIÓN gando tranquilamente todas las luces a

CREACIÓN

hacia el dormitorio apa- 41 | visorliteraria.com CREACIÓN gando tranquilamente todas las luces a su paso,

gando tranquilamente todas las luces a su paso, se metió en la cama, cogió de la mesita de noche el libro que yo esta- ba leyendo, lo abrió por la página que yo tenía señalada y empezó a leer. Agarré una silla y me senté junto a la puerta del dormitorio. No me miró ni una sola vez, al cabo de una hora cerró el libro y apagó la luz. Pude contemplar el bulto bajo las sábanas porque ya era pleno día pero no había nada que ver, durante un par de horas solo la vi dormir, de vez en cuando se agitaba, en un momento dado pareció llorar, después se calmó y, poco después, oí un roce en la sábana y un gemido débil y repetido. Retiré la si- lla donde me sentaba y me fui a la ofi- cina. Fue extraño ir a la oficina a me- diodía y más extraño aún no volver a encontrarme con ella en los alrededores del colegio Picasso. Salí muy tarde de la

oficina y tuve miedo de volver a casa. Se me hizo de noche y estuve vagabun- deando por la ciudad, me cerraron to- dos los bares y acabé echando unas ca- bezaditas en la estación de autobuses, hubo alguno que me echó de un banco diciendo que era el banco donde dormía todas las noches. No me importaba, me tumbaba en otro banco y ya está, me sentía bien, como si me hubiera libe- rado de algo aunque también como si algo distinto me esclavizara. Desperté al amanecer y eché a andar hacia casa, crucé el puente de las Américas en sen- tido contrario al de todas las mañanas, cinco minutos después pasé por la en- trada del colegio Picasso, justo a tiempo para cruzarme con ella y mirarnos con indiferencia. No tuve ninguna duda de que se dirigía a mi oficina.

Pedro Campos Morales (Málaga, España, 1968). Ingeniero informático, fotógrafo y escritor, hoy es funcionario del Ayuntamiento de Málaga. Casi toda su obra es inédita: relatos, guiones cinematográficos y teatrales, un par de novelas y, sobre todo, poesía. Como poeta logró el 1 er premio del IV Certamen Internacional de Poesía La Lectora Impaciente, fue seleccionado para una antología por la Universi- dad de Alicante o quedó finalista en diversos certámenes celebrados en Barcelona, Sevilla, Madrid y Las Palmas de Gran Canaria. Como narrador ganó el 1 er premio del III Concurso de Relatos Cortos Antonia Ruiz Bujalance “La Zagalla” (Córdoba), el 2 o premio del IX Certamen de Relato Corto Huétor Vega Gráfico (Granada) y mención especial en el Concurso Internacional de Microrrelatos Abriendo Puertas (Cuba). Dos de sus narraciones fueron finalistas en el I Premio de Narrativa Breve de la Cátedra Miguel Delibes (Valladolid). Con la novela Monólogo para muertos obtuvo el 3 er premio en el II Certamen de Novela Castelldefels 2014. Como fotó- grafo ganó el 2 o premio en el IV Concurso de Fotografía Correos-Western Union (Madrid).

grafo ganó el 2 o premio en el IV Concurso de Fotografía Correos-Western Union (Madrid). visorliteraria.com

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CREACIÓN hora de poner pun- to y final . Saco la pistola. Apunto a su

CREACIÓN

CREACIÓN hora de poner pun- to y final . Saco la pistola. Apunto a su espalda,

hora de poner pun-

to y final. Saco la pistola. Apunto a su

espalda, a traición. Lo mato. Lo mato en mi corazón. Lo

mato en mi cerebro. Y no. No se ha es- cuchado un disparo de mi preciosa ré- plica de una Colt 45, tan solo un simple click que ha asesi- nado a un capullo

sin escrúpulos. Soy culpable, y no me arrepiento. Tantos gilipollas y tan pocas balas, no: tantos gilipollas y que sea ile- gal cargárselos de un tiro, tiros que api- larían cadáveres de gilipollas innecesa- rios para este mundo estúpido. ¿Sabéis? Ya me está aburriendo esta pistolita de las narices; tenía que haberme compra- do en la juguetería una metralleta de esas con sonido para haberle dado un buen susto a mi ex porque más susto me dio a mí cuando lo trinqué con mi mejor amiga en la cama.

Tengo una pistola

por Ana Patricia Moya

¿Sabéis? Tengo una pistola. La escon- do en el cajón más recóndito del arma-

rio; la saco todos los días para limpiar-

la,

a conciencia, con un trapo húmedo.

Mi

víctima de hoy es mi novio; bueno,

mi

exnovio, porque he cortado con él,

y dentro de poco, vendrá a recoger sus cosas. Mira por dónde: ya está apo-

rreando la puerta. Yo escondo el arma en el bolsillo trasero de mi pantalón; el muy cabrón arrogante, sin dirigirme la palabra, entra a la habitación, saca su maleta y empieza a llenarla con ropa, videojuegos, cómics y demás pertenen- cias. Yo le observo, furibunda; cuan- do concluye, ni siquiera abre la boca para despedirse de mí: se va directo del apartamento, con cierta prisa. Yo me asomo al pasillo exterior y veo cómo se aleja hacía las escaleras. Ha llegado la

Ana Patricia Moya (Córdoba, España, 1982). Poeta y narradora. Licenciada en Humanidades. Ha trabajado como arqueóloga, joyera, documentalista, bibliotecaria, etc. Actual- mente, se busca la vida como puede. Directora del proyecto cultural sin ánimo de lucro Editorial Groenlandia. Autora de “Bocaditos de realidad”, “Material de desecho”, “Píldoras de papel” (poesía) y “Cuentos de la carne” (relatos). Sus poemas aparecen en distintas publicaciones, digitales e impresas, de Europa e Hispanoamérica. Alguna que otra mención ha obte- nido por sus despropósitos lírico-narrativos. Ha sido traducida parcialmente a seis idiomas.

lírico-narrativos. Ha sido traducida parcialmente a seis idiomas. 43 | visorliteraria.com visorliteraria.com | 44

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CREACIÓN El camino por Gemma Munné Caminaban por un sendero estrecho y pantanoso, hundien- do

CREACIÓN

CREACIÓN El camino por Gemma Munné Caminaban por un sendero estrecho y pantanoso, hundien- do los

El camino

por Gemma Munné

Caminaban por un sendero estrecho y pantanoso, hundien- do los pies en el barro. El hombre mantenía la frente alta y ella, un par de metros detrás, cabizbaja, concentraba todas sus fuerzas en cada exhalación. A veces, levantaba sus ojos grises hacia él, porque temía acabar perdiendo su rastro en el vacío del sendero. Sin embargo, el hombre en rara ocasión se giraba,

y cuando lo hacía, a ella le parecía percibir cierta decepción en su rostro, como si hubiera esperado que acabara hundiéndose del todo en el barro. El día aún no había despuntado del todo y los rayos de sol bañaban la tierra con destellos tan tenues, que ella dudaba en si habría despertado o no de las pesadillas que la envolvían de noche. Había perdido la cuenta de los días que llevaban andan- do en busca de esa tierra prometida que, se suponía, aguardaba más allá de las montañas. Sin embargo, por más que camina- ban, por más que hundían los pies en el barro, las montañas se elevaban inalcanzables en su infinita lejanía. El hombre no le había consultado si quería partir. Simplemente, un día le había dicho:

—Mañana andaremos por ese camino.

Y ella se había persignado, y se había preguntado quién de-

positaría flores en la tumba de su hijita, y el corazón le había dado un vuelco, porque nunca había abandonado la aldea. Pero al poco rato de empezar a andar, lo cierto es que había sentido cierto alivio y había acabado imbuida del mundo que rodeaba

el sendero. Y a pesar del cansancio, de los pies callosos o de la niebla que cubría los árboles y que parecía que le estuviera en- gullendo el alma, a pesar del barro y de que aquella tenía que ser tierra de brujas, tan oscura era, desde que habían partido solo pensaba en seguir al hombre y caminar, caminar hacia las montañas.

A mediodía, se refugiaron al amparo de un roble para des-

cansar, y comieron algunas hierbas y frutos silvestres. Los ra- yos de sol se ocultaban entre las sombras y se arrebujó en un hueco del tronco en busca de calor. Recordó las palabras de una anciana de la aldea, cuando los vio partir. —Os vais a adentrar en el mismísimo infierno.

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CREACIÓN CREACIÓN Se estremeció, aunque desde hacía días había dejado de persignarse. No re- sultaba

CREACIÓN

CREACIÓN CREACIÓN Se estremeció, aunque desde hacía días había dejado de persignarse. No re- sultaba probable
CREACIÓN CREACIÓN Se estremeció, aunque desde hacía días había dejado de persignarse. No re- sultaba probable

CREACIÓN

CREACIÓN CREACIÓN Se estremeció, aunque desde hacía días había dejado de persignarse. No re- sultaba probable

Se estremeció, aunque desde hacía días había dejado de persignarse. No re- sultaba probable que Dios pudiera pene- trar en aquel mundo. A veces, los había sorprendido la huella de otro ser mar- cada en el barro o la pezuña de algún animal. Sin embargo, las huellas siem- pre acababan desapareciendo cubiertas de niebla y silencio. Escupió un poco de sangre, una manchita roja sobre la tie- rra gris, tal vez el único rastro que se resistía a permanecer. La acompañaba una tos seca, un mísero gemido. Cada vez que tosía, emitía un gritito quedo. Giró la cabeza para no tener que en- frentarse al mohín de hastío del hom- bre y se levantó para seguirle. Había retomado el camino sin decirle nada. Intentó ahogar un sollozo y miró hacia las montañas. Aunque le parecían más lejanas a cada paso, calló. La atmósfe- ra que pendía sobre el sendero resulta- ba tan pesada que tenía la sensación de caminar dormida. —Si continuamos andando, no tarda- remos en llegar —oyó que murmuraba el hombre en voz alta, como si quisiera convencerse a sí mismo. La espalda de él, ancha, se elevaba del mismo modo que un muro infran- queable. Pura roca. No pudo evitar evo- car los días en que aquel cuerpo, hacía mil años, la había cubierto con su alien- to cálido. Le resultaba difícil creer que hubieran estado tan juntos, aunque no quiso pensar mucho más en ello. La vi- sión de aquella espalda le dolía más que cualquier otra imagen. Al llegar la noche, acamparon a un lado del sendero. Observó al hom- bre mientras hacía un pequeño fuego con ramas secas. Después, se sentaron

y

comieron algunos frutos que habían

Pronunciaba su nombre, pero en sus labios se tornaba una palabra hosca, el nombre de una extraña. ¿Y si no abrie- ra los ojos? ¿Y si dejara que él partiera sin ella? Abrió los ojos y se levantó. Volvió a iniciar la marcha un par de metros por detrás del hombre. La cabeza le pesaba. A medida que avan- zaban, los árboles que se elevaban a ambos lados se tornaban más frondo- sos y no dejaban pasar ningún resqui- cio de luz. Algunas ramas se inclinaban un poco, igual que si quisieran hundirse en el mismo barro, y le arañaban los brazos. Ella las apartaba con las ma- nos, del mismo modo que se apartaba el pelo, una maraña que se le enredaba en la boca y que parecía teñida del color del barro. Casi no podía respirar y no paraba de toser. Iba dejando manchitas de sangre detrás de sí. Migas de pan. Se sentó a un lado del camino, las piernas contra el pecho. Necesitaba recuperar las fuerzas. Gritó al hombre, que se acercó a regañadientes. Tenía la mira- da enrojecida de un moribundo. —Quédate sentada aquí. Iré a ver si puedo encontrar algo de comer. Observó cómo se alejaba. Cualquiera diría que caminaba con más ahínco que nunca y quiso arrinconar el presenti- miento que la dominaba. La figura de él se desvaneció en la niebla. Dejó que pasara el tiempo. No sabía si resultaba poco o mucho. Cerraba y abría los ojos. Volvía a toser, y volvía a cerrar y abrir los ojos. Podrían haber transcurrido días y no se habría dado cuenta. ¿Estaba soñando o acaso estaba despierta? Los árboles le susurraban al viento. Escon- dió la cabeza entre las piernas, atenta

al menor ruido. Sin embargo, él no vol- vía. Ninguna fortaleza ya en la que re- fugiarse. ¿Cómo podía abandonarla de ese modo? Con la misma facilidad con la que escupía el hueso de una fruta. Pensó en su hijita, en su cuerpo contra- hecho y la sentencia del hombre, mien- tras la niña aspiraba el aire del mundo como si fuera la última vez. Más vale que no hubiera nacido. Se levantó tam- baleante y dirigió la vista hacia donde él se había alejado. Notó un nudo en el estómago. Por unos momentos, quiso gritar para que regresara. La tos queda no le permitió escupir ninguna palabra. Solo la manchita de sangre. Resulta- ba todo tan irreal… Dejó que sus pro- pios pies se asentaran sobre la tierra, la guiaran. No podía razonar con claridad. Miraba las huellas de él, marcadas en el barro, aunque en verdad no sabía si quería encontrarle. Recordó de nuevo aquel cuerpo cubriéndola con su aliento cálido. Tan juntos… y ahora… Las hue- llas desaparecían a los pocos metros. Nada… Caminó un poco más. No había nin- gún rastro. Nada, por Dios Rastreó las huellas a ambos lados del camino. Maldita sea… Un llanto muy lejano y sin lágrimas asomó en alguna parte de su corazón. Continuó andando, hundiendo los pies en el barro, a pesar de que en el infi- nito no se vislumbraba ninguna tierra prometida, a pesar de las huellas que no encontraba. Las montañas se habían desvanecido con la niebla. Los árboles la invitaban a rendirse, y cientos de ra- mas se doblaban y caían en el mismo

guardado del mediodía. Ella acercó las manos al fuego. Ninguno de los dos ha-

blaba. Solo el silbido del viento, que me- cía las hojas de los árboles, y los au- llidos de los lobos, a lo lejos, rompían

el

silencio. Pequeños arañazos surcaban

el

rostro del hombre. «Buenas noches»,

se atrevió a decir cuando él se recostó. Como única respuesta, el crepitar del fuego y su espalda. Siempre la espal- da. Si al menos pudiera dormir… Pero la tos no le permitía conciliar el sueño. Imaginó cómo sería aquella tierra pro- metida. Seguramente un claro lumino- so. Clavó la vista en el cielo, y descubrió cientos de estrellas atrapadas en medio de aquella oscuridad. Empezó a poner un nombre a cada una de ellas. La más

grande, su hijita. Al cabo del rato, se dio cuenta de que no había dado a ninguna estrella el nombre de él y finalmente se durmió. Al amanecer, despertó alertada por unos pasos. Había en el aire un olor a madera y musgo, y pensó que el muro infranqueable, quizá, estaba siendo pe- netrado por los árboles del camino. In- móvil, oyó su voz que la llamaba.

 

No contestó y dejó que él volviera a llamarla.

 

Apenas un susurro. Que lo intentara otra vez.

 

Un nuevo susurro. Siguió sin respon- der, y apretó los ojos con fuerza por-

que temía que las lágrimas alertaran al hombre de que estaba despierta. Se per- cató de que era incapaz de llorar.

 

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CREACIÓN

© Cassandra Brand Fuente: Flickr

barro y le arañaban las piernas y los brazos con insistencia, como si quisie- ran que ella detuviera su marcha. ¿A dónde ir? Solo un paso, un paso más. Pero el dolor le pesaba demasiado. Se detuvo y permaneció de pie, en medio del camino. Solo oía los latidos de su corazón. Ni siquiera el viento. Se per- cató de que en la mano derecha tenía un corte bastante profundo. ¿Tan obnu- bilada estaba? La herida era reciente, a pesar de que no le constaba haberse caído. Si le hubiera faltado un brazo, tampoco se hubiera dado cuenta. Apre- tó la herida con saña. Se la apretó has- ta que las lágrimas le saltaron de los ojos y la palma de su mano izquierda quedó cubierta de sangre. No resultaba

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suficiente. No soportaba los latidos de su propio corazón, entregado a una des- esperación que parecía no poder seguir acallando. Entonces sí. Gritó. Un grito que salió de la garganta desde sus mis- mas entrañas. Gritó, con una voz que no conocía, el nombre de él, y el nombre de él retornó con un eco. Gritó igual que si fuera a vaciarse de todo. Gritó para que él la oyera. Incluso Dios o el Diablo, qué más daba. Gritó hasta que la tos, más violenta que nunca, irrumpió. Y cuando ya no pudo alzar la voz, levantó la vista hacia el resquicio de cielo que las ramas dejaban entrever y gritó para sus aden- tros. Miraba el cielo y repetía el nom- bre. Gritaba contra las paredes de su estómago. El hígado. Las entrañas. Y el grito recorrió todo su cuerpo del mismo

Las entrañas. Y el grito recorrió todo su cuerpo del mismo CREACIÓN modo que un espasmo.

CREACIÓN

Y el grito recorrió todo su cuerpo del mismo CREACIÓN modo que un espasmo. Se detuvo,

modo que un espasmo. Se detuvo, agotada. Había oscurecido. Su propio dolor ha- bía devorado el día. Volvió a sentarse a un lado del sendero. La tos no cesaba y apenas le restaban fuerzas para ha- cer un fuego. Tiritaba. El cielo, negro sobre negro. Ninguna estrella. Ni la de su hijita. Estaba completamente sola, en mitad de la nada más oscura. Igual que la noche en que la niña, presa de la fiebre, se durmió para siempre. A un lado de la cuna, el hombre, implaca- ble, mortificándola con su indiferencia. Alumbraste la muerte. Volvió a toser. Se tendió sobre el suelo. Podía oler la humedad. Hundió las uñas ennegre- cidas en la tierra, como si deseara fun- dirse con ella. Humus para el bosque. Imaginó cómo el musgo la cubría, cómo las zarzas y las violetas crecían a su alrededor, y las hojas la cubrían cual mortaja. Imaginó al hombre caminando

por el sendero, perdido entre tinieblas. Lejos de allí. De ella. Dios mío, qué cansada… Había estado tan pendiente del hom- bre que no se había dado cuenta de lo cerca que se encontraba del final. El momento se aproximaba, agazapado en

la

sombra.

Esperó.

Y

esperó un poco más.

Escuchó el silbido del viento, el cre- pitar de las ramas al caer contra el

suelo. Escuchó los latidos de su propio corazón, cada vez más acompasados

y

lentos. Su respiración entrecortada.

Y

escuchó el silencio. Un silencio muy

parecido al que reinaba en la entrada del bosque donde enterró el cuerpo de su hijita.

 

Chsss…

Y

la oscuridad, poco a poco, por fin

se apagó.

Gemma Munné (1975). Licenciada en Historia. Ha desmpeñado varios traba- jos en sectores muy diferentes, desde el museístico hasta el sector de las terapias naturales. Actualmente lleva años en un departamento de atención al cliente, y para sobrellevar la monotonía del día a día, se sumerge en la literatura y la es- critura. Ha realizado varios cursos en la Escuela de Escritura del Ateneu Barce- lonès, y recientemente uno de sus relatos ha sido seleccionado para la antología de cuentos de la escuela Iceberg II.

uno de sus relatos ha sido seleccionado para la antología de cuentos de la escuela Iceberg

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CREACIÓN Lormencio Funil por Nicolás Contreras Castillo Almirante, para cumplir los capri- chos de su

CREACIÓN

CREACIÓN Lormencio Funil por Nicolás Contreras Castillo Almirante, para cumplir los capri- chos de su hija,

Lormencio Funil

por Nicolás Contreras Castillo

Almirante, para cumplir los capri- chos de su hija, necesitamos, mi com- pañero y yo, dos millones más. Ella come en el centro comercial, en el cen- tro empresarial, en el centro cultural y como en todos los lugares cercanos a la comida cara hay tiendas de ropa cara, su hija estrena prenda cada restauran- te distinto. Es toda una prominencia de mujer. Yo personalmente la respeto con disciplina y orgullo porque siempre con- funde mi nombre. Es pertinente des- pués de dos años siendo su sombra que aún no lo recuerde, además, habiendo tantos nombre en el mundo; permítame decirle que conoce muchos nombres, hombres, etc. Es absurdo recordar uno tan sutil como Lormencio, Lormencio Funil Sepulveda Ruiz. Así, completico, como me enseñó mi padre. No puedo dejar pasar mi nombre, Se- ñor Almirante, sin contarle la historia tan poderosa que me afama en el pue- blo. Todo aquello por mi nombre, por- que soy el fruto de las mil y una des- gracias que atropellan a los hombres en algún momento de la vida. Ese día fue elegante porque les llegó justo al tiempo a mi madresita santa y a mi padresi- to no tan santo de sopetón, en un solo bocado. Ahora que lo pienso, quizás es una de esas manifestaciones que da el destino a quienes se regalan indiscrimi- nadamente sus vidas entre sí, como mis padres, infelices y con un hijo famoso. Qué tortura han de vivir diariamente. Era el día de mi bautizo, Almiran-

te. Mi padre madrugaba a trabajar en su tienda que era la única tien- da del lugar y por eso no nos quejábamos de hambre nun-

ca. Bendito sea

mi padreci-

to que me dio todo hasta que huí. Mi madre también ma-

drugaba siem- pre, pero ese

día quiso que- darse acostada porque estaba cansada de mí, mejor dicho,

estaba exhaus-

ta por mis cui- dados. En la tienda siempre ven-

dieron cerveza,

aguardiente y ron; era lo que

tomaban en el pueblo porque les hacía provecho, muchísimo provecho.

Mi madre cocinaba y mi padre aten-

día a sus viejos, viejos, viejos clientes y yo chillaba incesantemente, como si un milagro del cielo estuviera por caer. Hasta que cayó. Sobre mí. El milagro es ser famoso, Almirante, créame, porque puede uno ser caprichoso aunque uno no lo es, por prudencia.

El rumor de mi bautizo se extendió

por todo el pueblo y todos querían par-

ticipar de él dizque para bendecirme y darme buena fortuna, amor y demás pendejadas. Mi padre abrió la tienda y cuando miró al frente habían dos borrachitos:

marido y mujer, tendidos en el suelo, harto dormidos y ebrios. Los despertó con un baldado de agua y se estreme- cieron y gimieron como un mudo y se fueron, nadie sabe cómo por la altera- da reacción; me contaron que mi padre casi se orina de la risa y con el tema

de la próstata se enfermó. Le dio el do- lorcito ahí en donde suele acomodarse. Usted debe saber en dónde, Almirante, y si no, lo felicito. Mi madre tuvo que levantarse al oír el grito del quejumbro- so y cuando bajó a su auxilio, comenzó mi concierto; es que tenía hambre, qué más puede hacer un bebé. Como yo lloré tan duro, se asustaron y mi madresita linda volvió a mí quizá en forma de le- che, claro que sí. La desventura llegaba con el viento de la montaña. Mi padre

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CREACIÓN se sentó en una silla que se tambalea- ba un poco y cuando se

CREACIÓN

CREACIÓN se sentó en una silla que se tambalea- ba un poco y cuando se halló

se sentó en una silla que se tambalea- ba un poco y cuando se halló sentado y para nada mejor, apareció por la puer- ta entreabierta de la tienda un amigo

suyo: Juan Ciñeros; el borrachito de la cuadra y para colmo, su mejor amigo

de toda la vida, tan limpio de males y

loquito que nadie esperaba nada de él, solo que siguiera su camino lejos, pero rotundamente lejos, en el infierno si fuese posible, porque qué miseria dios mío, qué miseria de humano. Los salu- daba a todos en la noche con una sonri- sa después de que, cansados y enfermos retornaban a sus hogares. Nadie quería

liberarse de sus apáticas tristezas. Pero como él estaba tan loquito, no respetaba la amargura ajena. Entrado en la tien- da le invitó una cerveza a mi padresito, porque eso es bueno para la próstata. Una sola. Juan Ciñeros no tomaba ya, claramente, entonces lo acompañó has- ta que mi padre pudiera orinar, lo cual nunca sucedió. Mi madresita terminó de amaman- tar y comenzó su faena del día entre platos sucios, la balada de la época, mi llanto y su postura de dama desposa- da. Así, ligera de piernas, pretendiendo sobriedad y concentrada en sus queha- ceres para ignorar su vida. Qué profeta, qué mujer, qué diosa: así como su hija, Almirante, igualita. Juan Ciñeros convenció a mi padre de ir al hospital y cuando mi madre bajó

de nuevo, aquellos dos ya no estaban,

solo estaban el estupor y el desconcierto de nuevo entrando por la puerta. Ella se dispuso a atender esa solitaria mañana mientras yo, chillando y moviéndome y jodiendo, porque sabía que ese no era

mi lugar en el mundo; uno lo sabe des-

de que nace, Almirante, créame. En esa turbulencia, mi madre escuchó un golpe durísimo y luego un llanto fuertísimo. Ahí estaba yo en el suelo, boca abajo, ahogado en llanto, entonces llegaron clientes y se fueron haciendo escandalo

porque no los atendieron, llegaron clien-

tes jóvenes robaron cosas, y así paso

durante diez minutos. Qué maravilla.

Mi madre volvió a la tienda, y nadie

entró a comprar. Qué maravilla.

Mi bautizo tendría lugar a las doce

del día, con el sol en la cúspide, en el

sudor de todos. Mi padre no llegaba a casa. Eran las once y media, y mi ma-

dre que durante las horas de la mañana

lloró y lloró de pensar en él, de no saber nada de él, pero más que todo, de pen-

sar en el abandono. Nos abandonó para

siempre, pensaba. Nos dejó en esta fe- cha tan importante, tan hermosa. Pero ella no se permitía comprender era que

en los hospitales debían esperar cinco horas para saber si lo podían atender

a uno o no porque era cuestión de prio-

ridades, entonces con la frente en alto

y la mirada pretenciosa, pero con los

ojos chiquitos e hinchados, me alzó en

brazos dirigiéndose a la iglesia sin pen-

sar un solo momento en mi nombre. Mi

bebé se ha quedado sin su padre. Mi bebe llorará en el día y en la noche junto al viento y sus lágrimas caerán solitarias, estarán llenas de ausencia. Por su parte, el afortunado de mi padresito, a esa hora estaba saliendo

del hospital con esas pastas blanquitas

y redondas que le daban siempre para

el dolor. Salió solo porque el infeliz de Juan Ciñeros le coqueteó a la enfermera negrita del pasillo tres. Se fue detrás de ella con su cara de cordero degollado,

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con su cara de cordero degollado, 53 | visorliteraria.com CREACIÓN que en un humano normal es

CREACIÓN

cara de cordero degollado, 53 | visorliteraria.com CREACIÓN que en un humano normal es esa cara

que en un humano normal es esa cara de depravado, le tocó el hombro para hacer la venia y presentarse besándo- le la mano. Pero todo resultó al revés porque ella era medio macho y le dio un beso en la boca. Se besaron apasiona- damente. Una hora después de aquella cuestión, volvió la enfermera negrita del pasillo tres con la lengua hinchada y le salía pus del labio. Juan Ciñeros la infectó. Lo sacaron a patadas del hos- pital por sucio, por borrachín y por feo. Dejó solo a mi padresito. Le dañó el día. Mi padre iba por la calle azarado, Almirante, después de su buena do- pada, pero simultáneamente pensando en mi bautizo, entonces acometió calle arriba hasta que logró coger un bus que lo llevó por un camino desconocido, una trocha extensa y húmeda, un lodazal afuera del pueblo que se dirigía a quién sabe dónde. La iglesia estaba para el otro lado, pero como en pueblo pequeño todo está cerca se animó a caminar de la mano del demonio, y los dos habla- ban. Uno balbuceaba improperios y el

otro escuchaba atentamente para alen-

tar el fuego en cada pausa. Así arribó

mi padre a la iglesia, cogiéndose la ve-

jiga con la diestra y los medicamentos en la izquierda. Su acompañante, el demonio mismo,

lo abandonó cuando llegaron a la iglesia pero no sin antes ajustarle la energía suficiente para exhalar un grito coléri-

co, enfermizo, que llegó a los oídos del

cura que estaba preguntando, cuál sería el nombre del bebé. El grito agudo de

mi padre estremeció a todos. Era abso-

lutamente incomprensible para todos, excepto para el maravilloso cura que entendió: Lormencio Funil, en el nom- bre de Dios. Es precaria, Almirante, la historia

de mi nombre, pero tenga la certeza de que yo era un bebé y de nada me acuer-

do, solo sé que soy famoso por mi nom-

bre. Por eso siempre que me preguntan

les digo que soy Lormencio Funil Sepul-

veda Ruiz, así, completo, como mi pa- dre me enseñó.

Nicolás Contreras Castillo (Bogotá, Colombia, 1994). Estudiante de comu- nicación social del Politecnico Grancolombiano. Ha publicado para revistas como Almiar (Barcelona) y Cronopio (Medellin).

Grancolombiano. Ha publicado para revistas como Almiar (Barcelona) y Cronopio (Medellin). visorliteraria.com | 54

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CREACIÓN Los abrazos fugaces por Emilia Vidal Esteban Quiñones había llevado una vida común hasta

CREACIÓN

CREACIÓN Los abrazos fugaces por Emilia Vidal Esteban Quiñones había llevado una vida común hasta que

Los abrazos fugaces

por Emilia Vidal

Esteban Quiñones había llevado una vida común hasta que se acercó por primera vez al sexo opuesto, o complementario si prefieren llamarlo así. Al principio creyó que las chicas le jugaban alguna broma. Se habrá escondido, ¡qué rápida esta Carlita!, pensó una tarde allá por sus doce cuando, después de pasarse un verano y hacer una calculada inversión de sus ahorros en helados y gaseosas, al fin le atinó a su boca y ella no se la corrió ni un poquito. Pero, en cuanto quiso rodearla con sus brazos, Carlita y todo rastro de ella dejaron de existir. Podría haberle pasado antes pero sus padres no eran de los que abrazan. Por entonces gozaba de una saludable tendencia al olvido por

lo que, tras unos días de confusión, Carlita pasó de ser suspiro a pregunta y luego a nebulosa en unos sueños sin sentido. Al año siguiente se encontró ahorrando los domingos y favores pres- tados con el legítimo propósito de obtener otro beso, un beso que entonces llevaba otro nombre, Delfina. No podía concebir un objetivo más importante para su desvelo, si no era su pelo llovido era esa mezcla de risa y agitación cuando corrían juntos hasta los médanos, para tirarse a los tumbos por sus laderas brillantes y terminar empanados de silicatos y restos marinos. Llegó el día esperado, el banco de la plaza estaba fresco y el ceibo aledaño regalaba sombra y discreción. Se miraron un rato sin palabras ni asunciones, ojo a ojo, sonrisa a sonrisa, y un beso apurado para no invitar a la duda o al arrepentimiento. Una prisa innecesaria porque los dos querían, Delfina y Este- ban, Esteban y Delfina. Ambos miraron el tronco cruzado de nombres y conjunciones varias y, sin pensarlo demasiado, él sacó su navaja dispuesto a sellar su amor con tres letras, E

y D. Ella se quedó quietita, esperando el siguiente beso y salió

beso con abrazo, y en el enlace deseado nuevamente se hizo el

aire. Ni sandalias, ni Delfina, ni pelo llovido, ni siquiera la D en el árbol. A medida que crecía, la herramienta del olvido se le oxidaba

y cada vez recordaba más cosas, más las penas y esos instan-

tes de euforia que se imprimen con la exactitud de una foto. Por esta razón Esteban no pudo olvidar la escena pasada y ase-

© Mar

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CREACIÓN guró llorando a sus padres que Delfina existía, que era su novia hasta que

CREACIÓN

CREACIÓN guró llorando a sus padres que Delfina existía, que era su novia hasta que su

guró llorando a sus padres que Delfina existía, que era su novia hasta que su abrazo inocente la evaporó de un soplo. Insistía que antes ya había querido a Carlita, que había sufrido igual destino. —Todos los niños tienen amigos ima- ginarios —sentenció el profesional—. En este caso, puede resultarles un poco alarmante que esto ocurra a la edad de su hijo, ya que por lo general es un fenó- meno que finaliza alrededor de los once años, pero existen casos de mayor edad. El señor y la señora Quiñones asintie- ron tras las palabras del doctor, ambos, con pasmosa sincronía voltearon la mi- rada hacia su hijo, una mirada sin pre- guntas ni desaprobación, una sin-mira- da. Y volvieron a asentir en señal de aceptación, al fin y al cabo, hasta en los prospectos de una aspirina señala- ban que la adolescencia es un período conflictivo. La existencia también, pero el trabajo, la casa, la tele, y esas otras cosas que alcanzaban para vivir corrie- ron del foco al perplejo Esteban. Un foco que, de todos modos, lo apuntaba muy poco en la cotidianidad de esa casa. Luego el colegio, entre Pitágoras y Sarmiento, las extenuantes lecciones de violín, y la remanente capacidad de olvido fueron poco a poco sacando su nave a flote, paliando el desconcierto y haciendo gambeta a la sordera paterna. También colaboraron las pastillas que el médico le recetó. Y como era de es- perarse, una vez más cayó en las redes del amor posible, el cosquilleo, la perse- cución de detalles nimios, la levitación imaginaria, el amor al fin. Así se ena- moró de Laura, compañera del cuarto año de secundaria, nunca una hebilla, la pollera más corta, los faldones de

la camisa afuera, la corbata floja. Y la escena imperecedera, la que le fue im- posible borrar, se rearmó luego en su cabeza como un menjunje de muchas horas parecidas. Cada mediodía a la salida de clases, Esteban acompañaba a Laura unas cuadras que se hacían ho- ras, entre cigarrillos y chicles de menta para besarse con más ganas, y mucha azúcar para estirar el tiempo. Los eu- caliptos de la calle formaban un mar- co borroso que se multiplicaba paso a paso. En esos besos juveniles, eternos y mentolados, ella se colgaba de su cue- llo y él se moría de ganas de rodearla. Pero claro, temía consumirla, extinguir para siempre su silueta y su historia. Con todo y recelo, un día el sentimiento se impuso y achicó el miedo hasta vol- verlo ridículo, y él se animó a levantar un brazo y acariciar su espalda, su cin- tura, y el otro lo siguió discreto. Así desapareció Laura, en un instan- te que parecía eterno. Para cerciorarse y, de paso, mortificarse con saña, in- vestigó a su familia. Nunca tuvieron una hija llamada Laura y aún así, sus hermanas eran tan parecidas a ella, la inexistente. Creyó perderlo todo, vio in- útil contarle a sus padres, repetir las sesiones, la medicación, el desconsue- lo de saber que le había arrebatado al mundo a la dulce Carlita, la etérea Del- fina y a su amada Laura, ellas jamás serían hijas de sus padres, novias de él, ni madres de nadie. Se veía como un homicida, es más, si buscaba definir el crimen perfecto, el suyo se ajustaba impune a la des- cripción, sin huellas ni otros vestigios. El único testigo de sus crímenes era el propio asesino, él mismo, y a él le ca-

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asesino, él mismo, y a él le ca- 57 | visorliteraria.com CREACIÓN bía encontrar su castigo.

CREACIÓN

él mismo, y a él le ca- 57 | visorliteraria.com CREACIÓN bía encontrar su castigo. Sabía

bía encontrar su castigo. Sabía qué debía hacer pero no se atrevía y eso lo llevó a maltratarse y repudiarse metódica- mente. Se pasaba las horas en su habi- tación intentando abrazarse y siempre alguno de sus brazos se le retobaba y permanecía quieto, entonces gritaba y pateaba la puerta o tiraba lo que estu- viera a su alcance. Un día la indiferencia paterna su- frió un alto y decidieron intervenir. Tanto grito y desmán alteraba la paz de la siesta y de la familia. Decidieron internarlo dónde no moleste o, en pa- labras del señor y la señora Quiñones, “recluirlo en un lugar en el que pueda recuperarse de su problemita”. De este modo y sin quererlo, dieron con la so- lución que Esteban había masticado en

su mente una y otra vez hasta el deli- rio. Cuando lo ingresaron, saltaba y se sacudía tanto que en el hospital deci- dieron maniatarlo. Lo sostuvieron entre dos, un tercero le colocó las mangas y, en el momento en que llevaron sus bra- zos hacia atrás, el muchacho desapare- ció ante los ojos de los enfermeros que luego no entendieron el motivo que los convocaba. Naturalmente, su desaparición tam- poco dejó rastros, los Quiñones nunca tuvieron un hijo llamado Esteban y la solitaria E que rasgaba el ceibo de la plaza jamás fue tallada.

M.E. Lifel

Emilia Vidal (Mar del Plata, Argentina, 1979). Licenciada en Ciencias Biológi- cas, filósofa amateur y estudiante de Psicología. Realizó tres años de postgrado en microbiología aplicada y es autora, y co-autora, de un par de artículos científicos y un capítulo de libro. Fuera del ámbito científico, colaboró con algunos relatos –y otras yerbas– en las revistas electrónicas de Crepúsculo, Letralia, Visor, Narrati- vas, Factum e Y latina. http://mariavidaldom.wix.com/emilia-vidal

Letralia, Visor, Narrati- vas, Factum e Y latina. http://mariavidaldom.wix.com/emilia-vidal visorliteraria.com | 58

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CREACIÓN Fuego por Luis Antonio Bedoya La casa había prendido maravillo- samente. A través de

CREACIÓN

CREACIÓN Fuego por Luis Antonio Bedoya La casa había prendido maravillo- samente. A través de las

Fuego

por Luis Antonio Bedoya

La casa había prendido maravillo- samente. A través de las ventanas, el moblaje se desgajaba, se quebraba sobre sí mismo, se desvencijaba entre chispas crepitantes. Los cuadros se llagaban en óvalos que iban creciendo hasta tocar- se y hacerse uno. Quise esperar hasta que el techo ardiera, pero el sofoco me

obligó a marchar: luego de resistir un momento, el poder del fuego se reveló ante mí en su verdadera naturaleza y me asusté en grado sumo. Eché a co- rrer con el corazón oprimido, así debe ocurrir siempre a los hombres en pre- sencia de incendio, ese instinto atávico de los ancestros que adoraban al rayo sagrado. Bajé la cuesta casi despeñándome por el adoquinado de la calle –habré caí- do hasta dos veces. Nadie salía de sus

casas aún, a pesar de la potente de-

flagración. Una vez que hube llegado a la calle principal,

el sonido de sirenas

arrancó finalmente

el barrio de su estu-

por de villa burgue- sa. Los aterrados vecinos inmediatos abandonaron sus casas en ambulan- cias, mientras sus sirvientes sacaban

los automóviles. Desde aquí habrá un kilómetro hasta la casa en llamas. Empiezo a sentir

alivio. ¡Por fin! Es alivio, claro. Los cables se revientan

y lanzan plateados

espumarajos y un humo muy blanco,

o quizás es el efec-

to de las chispas. Se

han oído gritos de mujeres: pocas se

resistirían a la tentación que la oportu- nidad brinda. Pero, quisiera retirar lo dicho. Ha sido una expresión misógina.

Y ya no hace falta ese tipo de expresio-

nes. Sé que he sido un vil misógino des- de siempre, aunque en silencio. Pero eso ha terminado. Eso acabó este día. Ya no tengo razón alguna para maltratar a ninguna mujer. Hoy lo supe. Solo tenía que destruir a una, para poder perdonar

a las demás. (¿Perdonar? ¿Perdonar de

qué y a quiénes?)… Yo solo debía acabar

con una mujer y así lo he hecho. Estoy

aliviado. Tengo que confesar que casi no pude, que casi me retiré aterrado de su rostro lívido, que iba perdiendo rubor

y ganando una palidez pavorosa. Pero

no era la palidez sino sus ojos. ¡Oh, por Dios! ¡Sus ojos! Eran terribles. Aun pude observar un poco de odio en ellos, en medio del terror. Ahora que me miro las manos descubro el rastro de las uñas que intentaron arrancar la tenaza sobre los labios. Pienso que habrá piel mía en sus uñas –esos pruritos forenses que nos instauran los programas poli- ciacos, las novelas negras, para los más

cultos. Pero el fuego se habrá encarga- do de confundirlo todo en el caos, has- ta que ya nada se separe de su último destino. Bendito sea el fuego. El fuego

es Dios. Sí, estoy aliviado. Ahora podré conocer a una mujer de quien pueda enamorarme. Está vencida, fulminada.

Y no me serví de instrumentos bruta-

les como metales o plomos, alambiques

ni agujas. Ni siquiera imprimí una vio-

lencia onerosa. Solo cubrí los labios con mis manos. Sus uñas se enterraron en

mi carne, ahora lo recuerdo. Aquellos

ojos llenos de odio como ningunos no me dejaban atender a otros detalles. Ahora

me sale una inquietud. Me perturbo de

nuevo. ¡Si uno pudiera recordar esa mi-

rada la primera vez que la vio! Yo nací una tarde, como a las 3:00 pm. Esa tar- de seguramente miré esos mismos ojos con amor. Ella me habría visto de la misma manera. ¿Me habría visto de la misma manera? No lo sé. Pero ya tal cosa carece de la menor importancia. Es posible, no obstante, que jamás ame yo a una mujer. Eso me llena de tris- teza.

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CREACIÓN Luis Antonio Bedoya (Costa Rica, 1975). Poeta, narrador y dramaturgo cos- tarricense. Residente en

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CREACIÓN Luis Antonio Bedoya (Costa Rica, 1975). Poeta, narrador y dramaturgo cos- tarricense. Residente en San

Luis Antonio Bedoya (Costa Rica, 1975). Poeta, narrador y dramaturgo cos- tarricense. Residente en San José, capital de Costa Rica. Se recibió de la carrera de Filología Española en la Universidad de Costa Rica. Desde entonces se ha dedicado a la educación de los jóvenes en la gramática, la cultura y el latín. Ha publicado la colección de cuentos Relatos paganos (EUNED, 2009) y los libros de poesía La posesión de este mundo (EUCR, 2012) y La otra memoria (EUCR, 2015). Es ga- nador del Premio Permanente de Cuento de la Universidad Estatal a Distancia y cofundador de la Sociedad Anacreóntica Costarricense.

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La Revista Literaria Visor se centra en diversos aspectos del relato corto. Está estructurada en tres bloques fundamentales: reseñas literarias, ensayo y creación. Toda colaboración será bien recibida en cualquiera de estos campos siempre que sea original, inédita, escrita en español y relacionada con los distintos aspectos del relato breve. Los textos deben remitirse en fichero adjunto y en formato Word, junto a una breve reseña bio-bibliográfica de no más de diez líneas, a la siguiente dirección de correo electrónico:

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