GRACIAS MAESTROUNA VEZ MAS... Muchas cosas han sucedido en estos meses de nuestra_ las publicaciones. Estamos inmersos en un proceso ausencia. La Magia en Latinoaméricayelmundo —_que busca empedernidamente hacer crecer la magia seagita constantemente, bombardeésidonos con _chilenay latinoamericana a través de la incorporacién informacién, nuevas ideas e incipientes proyectos. _de ideas, reportajes, crticas, entrevistas, opiniones y Pero eso no hace més que ponernos felices; felices _resefias de motivadas personas alrededor del mundo. porque vemos tanta buena energia, tanta esperanza La tarea no es sencilla, sin embargo, nos alegra saber. puesta en nacientes talentos, tan buenos recibi que contamos y contaremos con infinito material del mientos de pequeftos y grandes congresos.Este,el que hablar. quinto ntimero de El Rincén del Mago, es una confir- En esta edicién podras encontrar una breve y sentida 2 macién; la renovacién de un compromiso con nuestra seccién dedicada al maestro René Lavand, encon- audiencia y con nosotros mismos,laadmisién de _trando dos miradas que pretenden ofrecer una nuestra responsabilidad como comunicadores y dimensién completa de su persona; la humana y la divulgadores de informacién, critica y conocimiento, _artistica. También encontrards la critica a dos shows Jaaceptacién de nuestro nuevo y maravilloso deber. que tuvieron lugar en Santiago: EI Saldn Encantado Sabemos que nuestra inconstancia en las publica- __y Dreams. Se incorpora la introduccién a una nueva ciones supone omitir valiosa informacién respecto _seccién de la revista que espera crecer con este a grandes eventos que deben ser cubiertos, no proyecto, una nueva eritica literaria, un nuevo desafio obstante, en esta renovacién de votos, re-acogemos __migico ~esta vez de presentacidn- y algunas técnicas laresponsabilidad que levantar este proyecto implica. _y efectos de talentos nacionales. Bienvenido una vez Por eso mismo, hoy se agranda la funilia, Nuevos ms y gracias por dedicarnos parte de tu tiempo. integrantes se suman a la plana editorial fjaconel__jSaludos! @ propésito de expandir y diversificar nuestras miradas, incorporar nuevas ideas y apoyar la periodicidad de WV rwittercomyrincondimago [FW facebook com/rincon.mago E1Rincén del Mago Equipo editorial Enesta edici6n es.una revista de Luis Albornoz Ricardo Arredondo (CL) distribucién digital ‘André D’Low Diego Fabi (AR) gratuita fundada en Felipe Guevara Daniel Ketchedjian (UY) Diseo editorial Santiago de Chile elude Felipe A. Pérez Pablo Leal (CL) Raul Pérez noviembre de 2013. Elias Rys Foto de portada Contenido licenciado Edicién numero 5: Santiago Schmidt Alex Fuentes para bajo Creative Commons 1 de junio de 2015 Nicolas Vidal Atacamagica BY-NC-SA 4.0 Chile.por (a Magia Por Luis ALBORNOZ Magia en todas partes, La belleza del mundo en todo lugar. Belleza que conmueve y atrapa. Una persona camina por la calle y se da cuenta de lo hermoso que es ver los colores de las cosas. Un nifio duerme y su madre lo mira. Personas imaginan, mientras leen, a una madre que mira a un nifio que duerme. Magia enel sefior que envuelve un paquete en el negocio que abrié en su casa. El ilusionista que abre un estuche sentenciado a sentir el aroma de los naipes cuando despega la etiqueta. La niffita que al final de la funcién me dijo gracias. Personas pasean por una plaza y juegan con sus hijos mientras la otra mitad del planeta, duerme, suefia, desea, ama. Magia en mi abuelo que prometié estar siempre conectado a través de Dios. ¥ lo cumple. Magia en cada ilusionista, en cada artista gue realiza su actividad con humildad, con soberbia ingenua, con esfuerzo, en una pequefia ciudad, en una gran ciudad, en Copiapé aio tras afio. Dos personas observan una pintura y de pronto recuerdan por qué estén ah nsilencio, Sumergirse en la belleza, disfrutar el asombro de un nifio junto al tio-que-saca-monedas-de-la-oreja Magia, magia, magia por todos lados; alucinante, magnifica, maltratada, querida, marginada; tanta ‘magia, tan real. Al centro del parque un seftor tira trocitos de pan a las palomas. Un cristal recibe rayos del sol y los multiplica. Mi abuela habla de esa vez que viaj6 en tren y jugé en las dunas de Quebradita, mientras prepara el té. Un ilusionista en algiin lugar del mundo se prepara para salir a escena, mientras estamos juntos leyendo este texto, con tu voz En todos lados hay magia. Celebremos, @ dela mano,Me contaron muchas cosas de René Lavand antes de ira su casa. Viajé inguieto, pensando en el encuentro con uno de los artistas que més he admirado, Bajé del auto y me esperaba René de pie al lado de la puerta. “jLuis, bienvenido!” y un abrazo. Un abrazo que eché lejos todo miedo, Calido, gran conversador, amable, generoso. Nos tomamos varias botellas de vino. Conversamos toda esa fresca tarde de junio. Comenzé octubre y tambign Atacamagica en pleno. René y Nora llegaron unos dias antes. Qué dias, ibles, estaba con René Lavand! Era imposible dejar de ser fan todo el dia. Paseos, conversaciones, cenas, tantas historias, tanto conocimiento. “Qué afortunado soy”, pensaba. Si, todo el dia Gala Unipersonal de René, teatro lleno de piiblico «que no lo conocia. Y una de las tantas ideas que he podido comprobar en Atacamdgica: cuando el peso especifico de un artista es tan grande, no hace falta conocer su historia. Una mirada de René, sus pausas, sus silencios, sus historias, bastaban para transmitir quien era e olvido, René Por Luis ALBORNOZ Llega el juego de las migas. No recordaba la conver- sacién que habfamos tenido en junio, hasta que René tuvo un gesto que nunca olvidaré, en medio del poema de Li Po: “Cuando marcho a mi casa siempre somos tres, me acompatia la luna. En ese momento hace una pausa, me mira y dice: “no me olvido, Luis... me sigue mi sombra’. ¥ eso fue todo, me derrumbé. Bsa noche le entregamos el premio a la excelencia Y yono podia hablar. No podia dejar de Horar. Lo vergonzoso de la situacién no le importé a mi cabera. El unipersonal de René Lavand, en el teatro de Copiapé. Dios mio, La gente aplaudiendo de pie emocionada, agtadecida, Cudnnta belleza, cudnta belleza. Con René Lavand el arte del ilusionismo tomé una nueva dimensién. Inspirador e intenso. Imposible y fascinante, como la magia. Desde este desierto, mi admiracién infinita para un hombre que hizo del mundo un lugar mAs hermoso con su obra No me olvido, René. ©La mirada del Artista Lo habia estado repasando mental- mente todo el dia: “cuando lo vveas, salidalo con tu izquierda”, me decia, Pero su presencia, aquella del Artista consagrado, fue demasiado abrumadora y yo, demasiado torpe. Cuando al fin me lo encontré, no pude evitar estirar mi mano derecha. René Lavand fue para milo mismo que para cualquier otro mago del mundo; un maestro, inspiracion pura y profunda, admiracién, ‘Como muchos, pasé horas viendo tuna y mil veces cada uno de sus juegos disponibles en la web, estudiando cada frase y admirando lamaestria que lo llevé a consa- grarse indiscutiblemente como tuno de los artistas mas impor- tantes en la historia de la magia. Desde mi asiento, frente a mi computadora, siempre soiié con conocerlo, tener la oportunidad de estrechar su mano zurda sin ninguna certeza de qué decirle ni cmo mirarlo. A pesar de que {os afios pasaban, mis esperanzas por verlo nunca desaparecieron por completo. De algiin modo, debido a su residencia en el pais Vecino, me sentia cerca de aquella posibilidad, sin embargo siempre fui consciente de cudn impro- bable era aquella opcién. Luego de estar sobre los escenarios por tantos afios, haber recorrido el mundo con sélo una baraja, haber asombrado a tantos afortunados alo largo de los afios, que saliera de su siempre amado Tandil para actuar...ya su edad... muy dificil. Por eso, ino bien supe de su venida, nolo dudé un segundo mis y, al igual que varios colegas a lo largo del pais, comencé a planificar Por FELIPE A. PEREZ imi viaje a Copiapé. En aguel momento jamas me pregunté ‘cémo fue que, contra cualquier estadistica imaginable, el maestro decidiera coger las cartas una vez mis y embarcarse rumbo al desierto, Fue después cuando me vine aenterar de toda la travesia, del esfuerzo apasionado de un hombre que, asf como nosotros, fue inspirado por el artista. Fue asi como, de pronto, en noviembre de 2010, me encontré sentado en una de las butacas de la tercera fila de la Sala de Cémara de la ciudad. Luego de tanto tiempo aguardando, yo estaba ali. inc6gnito, un alma ms como las tantas otras en las sombras, sentado contemplando quella rosa tan roja, aquella copa de vino tan profundo, aquel tapete manso y verde que esperaba la entrada del artista. Se sucedieron all tantas cosas, tanta belleza. Historias, poemas, composiciones perfectas y depuradas, abisales pausas, aplausos honestos, sentidos. Mostrando sus credenciales, René Lavand, como en cada otra funcién de su vida, entregé lo mejor de su técnica en sus juegos ylo mejor de su corazén ala audiencia. Tras repasar los clasicos de su repertorio —ahora clasicos de la magia toda—, llegé el turno de Li Po: “Hubo un chino, en el siglo xv después de Cristo..”, comenz6, Cuando me enteré de la lamen- table noticia de su deceso me senti atribulado. De pronto, yo, nadie ‘especial para él -uno mis de su piiblico infinito- me sent profun- damente triste, sorprendido, casi decepcionado porque no podia aceptar, egoistamente, que no podria ver al poeta de las cartas tuna iiltima vez... ni hacerle mas preguntas, ni diseutir con él, ni preguntarle por sus maestros y experiencias. Sibitamente, me senti tan desdichado por haber desaprovechado tantas instancias en Atacamdgica de hablarle, pero, al mismo tiempo, afortunado, inmensamente afortunado, por haberlo visto actuar en su inmaculado traje azul la tltima vez que estuvo en nuestro pafs. Sonaba inveal, Algunas incrédulas ligrimas cortieron por mi mgjila cuando, ese mismo dia, volvi a repasar sus clésicos,a disfrutar de sut poesia, de su arte, Fue alli cuando recordé aquellas dulces y certeras palabras de Roberto Mansilla acerca del maestro, profecia que aquella maiiana del 7 de febrero de 2015, sellé su destino: “Uno de los mis grandes escritores de todos los tiempos, murié ciego, Uno de los mis grandes miisicos de todos los tiempos, murié sordo. Uno de los mis grandes ilusionistas de todos Jos tiempos, murié manco...” Hoy, no nos queda nada mas que agradecer y contemplar, seguir atesorando las memorias de sut visita, sus palabras, sus consejos; recordar, una y otra vez, siempre perplejo, aquella l4grima calurosa que me robara el experto en cartas mis maravilloso que ha pisada la tierra; aquel recuerdo de su extraordinaria presencia, de cuando, a pesar de mi torpeza, me ofreciera de igual modo su eterna ‘mano zurda. Gracias René... muchas gracias. @FLASOMA Uruguay 2015 Desbe BuENos Aires, DIEGO FaBI Intentaré ser objetivo, aunque creo que escri- biendo, uno siempre termina siendo de una u otra forma subjetivo para dar opinién. Particularmente para los argentinos fue un FLasona dificil desde lo econémico, el contexto que vive nuestro pais ha cambiado sustancialmente la cantidad de congre- sistas. Por lo que este congreso ha sido diferente. Desde la logistica, Montevideo ha demostrado estar a aaltura del evento; gran calidad de servicios, buena predisposicién, cercania y cémodas instalaciones. Algunos hemos comenzado unas horas antes con Ja Asamblea Ordinaria de la rLasoma, donde se han tratado varios puntos como la renovacién del Comité, lacreacién de un banco de memoria Don't copy Magic yla designacién de la nueva sede para el ri.asoma, {que ser nuevamente en Buenos Aires, gracias a la propuesta de la ema (Entidad Magica Argentina), quien compitié contra el suaac (Niicleo de Amigos Migicos do Ceara - Brasil) Desde nuestro Club Porteiio de Llusionismo hemos egado con una comitiva de 7 miembros de los cuales 3 competiamos: Nicolés Petruzzi (Manipulacién). Jonas Volman (Magia General, quien obtuvo un 3er premio con su compatiera Severine). Diego Fabi, quien escribe, (Magia para nitios). En las competencias se vivieron situaciones muy buenas y otras no tanto. La sala Zitarrosa posee una caja espectacular a nivel sonoro pero el telén “no funcionaba” lo que hacia de telén fueran dos spiders. abe destacar el trabajo de Gustavo Valentini y de Harry Scott en la parte técnica. El lado negativo fue la falta de compafierismo ente los concursantes para Ja puesta en escena, Algunos han llegado a una hora de realizarse y otros la han realizado 2 horas antes el mismo dfa, lo que acarrea menos horas de descanso y mis nerviosismo. En la competencia infantil, el punto flojo fue que no hubo gran asistencia de niios, lo que dificulté la correcta realizacién de la especialidad. Con respectoa las galas en el Teatro Solfs quisiera destacar dos aspectos: El Teatro en sf: majestuoso. Con sus 4 pisos de palcos, su caja eseénica, su fabulosa técnica, un nivel superior yuna capacidad cercana a las 1000 personas, el espacio fue sencillamente impresionante. Las galas hay que dividirlas. No todos los artistas estuvieron a la altura de semejante marco. En mi opinién, prefiero galas mis cortasy de mejor calidad. No tuvimos gala con grandes ilusiones, lamentable- ‘mente. En cierta gala el piiblico “pseudo mago” quiso ser més importante que el artista que trabajaba. Tener en la escena a grandes Maestros como Chen Kai fue increible. También brillaron Sixto y Lucia, con su show de Quick Change, y el dio local Hikmah, Ja gran apuesta del congreso. El mago Merpin fue ovacionado y arengado desde el comienzo, con una destacada labor, aunque a mi parecer por ‘momentos sobrepasé algunos limites aunque, sin dudas, se aduefié de la gala. Finalmente Lukas, con su perfeccién, se levé el aplauso de los amantes de la manipulacién y del publico asistente. Dentro de las conferencias mas destacadas, cabe mencionar a Henry Evans, como siempre arrasando con sus ideas. Otra conferencia que logré gran recepcién fue la de Woody Aragén. Las conferencias de Chen Kai, Jaque, Topas y el diio Sixto y Lucia, dieron mucho que aprender y trabajar tanto en la teorfa como la prictica Con respecto a la entrega de los premios creo que no corresponde opinar. Cuando uno se anota en un concurso esti avalando al jurado y, luego, no debe uejarse ni hacer berrinches, tampoco caras ni gritos 0 chiflidos. Opino que esos actos nos ponen ala comunidad magica latinoamericana en desventaja ante la mirada ajena. En el transcurso del Congreso, recibimos la terrible noticia ce que el maestro René Lavand habia partido de gira, Particularmente me parecia que se debia haber realizado un homenaje mayor. A mientender fue un buen r.asoma, Uruguay demostr6 estar ala altura de las circunstancias. Como siempre las noches se alargaban con chatlas de viejos y nuevos conocidos, y tuvimos la suerte de tener un “bonus extra’, una “Gala Clandestina’ la tltima noche en el restaurante del hotel, la cual dejé grandes y gratos momentos de compafierismo, que sin duda fueron lo mejor del congreso. Espero haber sido de lo mis objetivo en la redaccién, y ser4 hasta el préximo FLASOMA en Buenos Aires 2017. ©Participacion versus invitacion: Los Magos saludaran en el atrio Desbe MONTEVIDEO, DANIEL KETCHEDJIAN Imaginese por un instante recibir la invitacién de una boda en el que s6lo se encuentre una tarjeta muy elegante, con el nombre de los navios, el de los padrinos, la direccién del lugar donde se realizaré la ceremonia y un pequetio comentario que diga “Los, novios saludarin en el atrio” Aeeste tipo de invitacidn se le Hama una Participacién «ala boda. Lo reciben las personas que no son allegadas a los novios. Aquellas que se convidan por compromiso. La persona que lo recibe asiste a ese momento importante, aunque sélo para los novios, yal final de la celebracién los saluda en el atrio, regresa a su casa para tirarse en el sillén, criticar el vestido de lanovia ola corbata del novio y disfrutar de una buena pelicula Ahora imaginese que recibe una tarjeta en la que, ademis de la tarjeta principal, aparece una mas pequefia en la que se encuentra la Invitacién para la fiesta. La razé6n de recibir este plus es que el vineulo con los novios es mis importante. Ellos quieren que no sélo los acompaiies ala celebracién, sino ademas que desean compartir esa alegefa contigo. \quietud desde que se recibe hasta la fecha erece diaadia. Elinvitado se emociona en la ceremonia, disfruta de ese momento importante, saluda a los novios en el atrio y luego asiste ala fiesta donde goza de la miisica, el baile, la comida, disfruta sacdndose fotos y de compartir esos momentos junto con los recién casados, Entonces, hay una diferencia grande entre una partici- pacién y una invitacidn, En a primera, los participantes no tienen casi involucramiento alguno con los novios. Ellos son espectadores de ese momento, tienen un rol pasivo. Eltinico momento de encuentro es en el atrio y el saludo, que pasa desapercibido por el tumulto de gente, no es de bienvenida sino de despedida. Como 1 En Uruguay es una costumbre que en un matri- monio, boda o casamiento ~como sea que se diga en ellugar que estés leyendo este articulo-, los novios saluden en la puerta de la iglesia (atrio) a los invitados Iuego de la celebracién. diria mi amigo José David: un saludo puede ser una ouna Z. Eneste caso seria una Z. En la invitacién, la elacién con los novios es mis {ntima, la ceremonia llega a emocionar, incluso algunos hasta participan de alguna manera. El saludo delatrio es una A, ya que luego viene la fiesta, en la que el invitado es parte de la misma. Tiene un rol activo. Por favor, siga leyendo, Este mensaje no estédirigido para futuros Wedding Planners. intenta explicar algunas diferencias entre la participacién y la invitacién de un espectador en un espectéculo de magia. Existen distintas categorfas en la magia, pero en esta oportunidad quiero referirme aquellas que necesitan de la interaccién del publico. En este tipo de magia, muchas veces hacemos parti- cipara un espectador con el fin de elegir una carta, escribir, cuidar o sostener algo, Estas personas pasan para nosotros desapercibidas ya que estamos absortos en la técnica que tenemos que hacer o en lo que tenemos que decir. Se convierten, como dijo Arturo de Ascanio, en espectadores floreros. Este olvido del que tengo al lado, un tanto egocén- trico, transmite -no slo al espectador, sino también a todos los presentes~ una sensacién de lejania con el mago, y de que la prioridad del show sea mi magia sin importar el resto. Desde hace un tiempo, intento ser consciente durante todo el show de que esto no pase. De hacerle tuna invitacién al espectador para que hagamos juntos magia. De que no tengan una participacién en el show, donde su objetivo sea pasivo. De lograr un involucramiento del “espectactor’, como diria Juan. ‘Tamariz, y del resto del puiblico para demostrar que la magia es de todos. Que deja de ser mia para ser nuestra, Que quiero invitarlos a a fiesta, a que bailen ysse alimenten con la magia, a recordar ese momento nel que el mago y el espectador logran una sinergia especial, a sacarmos fotos juntos. Porque la magia hecha para el otto y con el otro es superior. Porque la magia, a mi entender, es dar y recibir en la misma medida. ©DREAMS Una propuesta honesta y verdadera. Aventurandose en la desconocida y espinosa area que funde drama con magia, Benjamin Cox junto a Vicente Ovalle presentaron un show CoM celle eee MC cla Meer eC R- Laine voluntad impetuosa por hacer, envuelta por role mee ge 1kee et Lee Lcoe i mr a} ea bie rs a : eee aon ersSe atentia la iluminacién, el priblico se silencia y comienza la funcidn. Una luz timida alumbra hacia tuna cama de nifio ubicada al castado izquierdo del escenario, Bajo el eterno amparo de las melodias de Yann Tiersen, un clown parece despertar de su suefto. Atin somnoliento, sacude algunos naipes que se encontraban sobre su cama y luego toma asiento en un sill6n al otro costado del escenario. Alli, encuentra algo asi como un sobre de fotos, papeles, instruc- ciones; efectos de magia de algiin difuso e inseguro pasado. Luego de llamar a un amigo, también clown, comparten sus memorias hasta quedarse dormidos. Laluz se desvanece, yen las mismas posiciones se muestran durmiendo Benjamin Cox y Vicente COvalle, nuevos protagonistas de la escena. Ast comienza Dreams, un show que en quella tan necesaria busqueda de la diferencia, se plerde; ofreciendo una historia confusa pero poten- cialmente atractiva. Una ver los dos en escena, comienza una serie de efectos a duio; desapariciones y apariciones de velas, lacoloracién de una rosa dibujada en un block y su posterior produccién, un dlite que enciende la rosa previamente producida. Ala introduccién le sigue Bl sueito del avaro, presentado por Vicente. Rutina quizas demasiado basada en el acabado trabajo de Jeff McBride. Bajo la cortina de un nuevo tema del Francés, el mago escoge a una persona del ptiblico con los mismos modos del ‘mago norteamericano, seguido por pricticamente Ja misma estructura de produccién, con algunas salvedades técnicas. No obstante, el climax marca Ia diferencia entre el tono de ambas; al final, as, monedas producidas ~sonando brillantemente~ caen convertidas en papelitos desde la hielera. Luego, un respiro musical; suena Fly me to the moon de Frank Sinatra, modestamente interpretada por Benjamin Cox. El mago, luego de cantar una estrofa completa, introduce el ya perenne efecto de la multiplicacisn de botellas a modo de homenaje a su idole musical. No es que seguir incluyendo estas rutinas de éxito todo-terreno en un show represente un problema en si —en absoluto—, es la falta de innovacién conceptual Ja que angustia. La ausencia de un proceso creativo un poco mas exigente que trascienda del cambio de envoltorio; férmula que resulta tan bien cuando los piiblicos ofrecen su condescendencia Acontinuacién, Vicente Ovalle presenta a Rasputin, su Rocky Raccoon, en una rutina sin ningan fin aparente més que la simple eleccidn de un miembro del piiblico. Esfuerzo desafortunadamente inconexo con el propésito de la rutina posterior: el viaje de un reloj prestado a un tarro de papas fritas. Sin lugara dudas, el mayor aplauso se lo Hev6 este viaje La inseguridad de la espectadora y la permanente desconfianza del dueiio del reloj dieron lugar a diversos momentos de tensién dramatica que fueron bien capitalizados por Ovalle. El viaje resulté un completo milagro; ningiin titubeo técnico, ningtin cabo suelto, un bélsamo entre billetes y limones. ¥ ast lo agradecié el ptiblico. Un nuevo apagén de luces se produce y, luego de una nueva intervencién de los clowns, Benjamin Cox entra en escena con unas paginas del Mercurio bajo el brazo, Con el sonido ambiente de la ciudad, se ve al mago entrando a un vag6n del metro de Santiago. Aparentando problemas de espacio, el mago debe romper el diario en partes cada vez més pequetias para poder leerlo sin incomodar a los pasajeros imaginarios que abundan el vag6n. La propuesta, ‘ya conocida a través de Robert Harbin y su diario roto y recompuesto (1939), fue recibida tibiamente por el piblico tras un ligero y circunstancial erzor en. Iaresolucién del efecto. En latltima intervencién individual de Benjamin, el mago sienta en una silla ubicada al centro del escenario a un afortunado nifio, Con un ambiente profundamente azul, miles de burbujas comienzan a salir desde un costado del escenario, Una de ellas es atrapada y solidificada por el protagonista entre sus manos. Posteriormente, presenta la Bola zombi. Con una iluminacién tan /ensa, cientos de burbujas flotando alrededor y un nifio sentado al centro de fa escena, la atmésfera es bastante prometedora. Sin embargo el manejo algo confuso de la bola -a veces la burbuja levita a voluntad, a veces se mantiene en el aire por los soplos del mago- sumado al escaso protagonismo del voluntario -el nif en la silla es un mero testigo de la levitacién~ terminan por restarle impacto a un efecto con un potencial atin por descubrir. Hacia el final del espectculo, ambos magos realizan la produccién de una moto sobre el escenario. La aparicién no s6lo se queda un poco fuera de lugar respecto a la totalidad del show, sino que también su. Ira ver el show es algo que hay que hacer; es una escena de la que todos somos parte y que, como bien dijeran al caer el telén, “puede ser el inicio de un suefio mayor’.método no soporta mucho andlisis, El resultado final nos recuerda la experiencia de Harry Houdini en 1g18 cuando, tras desaparecer un elefante, el ptiblico, aplaudié el efecto tal como si de la desaparicion de una moneda se tratara, Para ser un efecto de tal magnitud y sonar tan bien en el papel, aparecer una moto debiera conseguir reacciones al menos acordes a stt propésite inicial. El show culmina con la trans- formacién de los magos en los clowns, y su posterior aparicidn al fondo del escenario, entre el piblico. Una vez que los protagonistas vuelven solemnemente al escenario, realizan la misma serie de efectos que al principio, terminando con una luz roja que enciende una rosa. Dreams busca contar la historia de unos amigos que convierten su deseo de ser magos en realidad, pero el poco cuidado con el desarrollo de la historia no permite identificar meridianamente quiénes seman ni guiénes son los sofiados. La participacién de los clowns, aunque estéticamente atractiva, no e: suficiente por si sola para explicar st ellos forman parte de la realidad sofiada o la escénica, argumento que pierde aun més sustancia cuando los magos interactdian con el piiblico, ingresando derecha. mente a la realidad fisica. Mas alld de lo dramatico, el especticulo se muestra como el resultado de un proceso mayor todavia no concluido; la propuesta es interesante y se revela como una idea con gran potencial, pero tanto la eleccién de los efectos como su estructuracién y desarrollo son elementos que ain requieren trabajo. Pero mas alld del andlisis, Dreams es también un fiel reflejo de nuestra realidad artistica, que pide a gritos mayor atencién y dedicacién por parte de todos guienes formamos parte de ella. De algtin modo, los aciertos y errores del show son nuestros mismos aciertos y errores. Ira ver el show es entrar a una habitacidn con un espejo del tamafio de una sala, colmada de gente, y encontrarse con nuestro propio impetu creador; inmaduro, precoz, pero seguro y confiado de sf mismo, de su crecimiento y convic- iones. Ira ver el show es algo que hay que hacer; es una escena de la que todos somos parte y que, como bien dijeran al caer el telén, “puede ser el inicio de un suefio mayor’, @ eaaeer LEea Critica Literaria, del libro de Jon Zabal Palabra de Mago Hace algunos afios tuve la suerte de asistir a un encuentro de magos en la hermosa ciudad de Bilbao, Espaiia, en donde “vi’ uno de los mejores espect- culos de mentalismo de los que tenga recuerdos. Digo vi, entre comillas, debido a que en el lugar donde se realiz6 me encontraba tras un bloque gigante de concreto, el cual obstruia parcialmente mi visién y que, sin embargo, no fue obsticulo para poder disfrutar de tan afanosa presentacién. Es més, no caien cuenta de dicha construccién hasta una vez finalizado el show. Es que la magia y mentalismo de Jon Zabal es dindmica, potente, entretenida, energética y sumamente comercial, tanto asi que aunque solamente lo escutches, podras saber perfec- tamente lo que esta pasando en todo momento y disfrutas de la misma manera que si estuvieras en primera fila y sentado. Fue todo ese dinamismo y energfa el que Jon Zabal plasmé dentro de su libro Palabra de Mago, en donde encontrards rutinas fuertes, comerciales y siempre enfocadas al disfrute del pliblico. Jon es un mago dedicado al profano, pero con métodos que pueden engafiar al més avezado mago. DESAFIO MAGICO. efectas: Por Niko ViDAL Palabra de Mago se divide en tres grandes partes, {a primera referente al mentalismo, el cual es presentado de una forma fresca y renovada, en donde larutina El poder de la intuicién te permite demostrar gran control sobre el azar bajo un gran riesgo siempre controlado, En la segunda parte, dedicada a la cartomagia, destacan buenas presentaciones para principios y juegos ya conocidos. La titima seccidn del libro trata sobre la escritura de guiones. Jon, desde su experiencia y estudios, plantea tuna forma simple y facil de entender; el paso a paso de cémo escribir un guién para los efectos magicos, presentando ejemplos y estimulanda con ideas tu creatividad, lo que sin duda resulta bastante atractivo ynovedoso para el mago lector. En resumen, palabra dle mago es una obra entretenida, llena de ideas, con principios probados, métodos interesantes y que no requieren de gran complejidad técnica. Es un libro pensado para el piiblico profano y del cual todo mago puede absorber esa aura comercial que produce Jon Zabal, esa aura que ni un bloque de concreto puede detener. @ Queridos lectores, con este nuevo ntimero volvemos a plantearles dos nuevos retos, esta vez enfocados netamente en el guién y la presentacién. Desarios DE PRESENTACION Describir una charla original, a modo de guién, para los —"Between your palms" de Alex Elmsley. —*Reset” de Paul Harris. Las respuestas se recibirdn al correo rincon.mago@gmail.com. Los ganadores para cada uno de los desafios, recibiran un premio sorpresa y seran publicados en el iguiente ntimero de EL Rincén del Mago. {Los esperamos!DREAMS EL EPISTOLARI2 Criticar no es una practica sencilla. Al hacerlo debemos asumir responsabilidades, pensar y repensar nuestras palabras, reflexionar respecto a su necesidad. Aquella es la raz6én que motiva este epistolario, el primero de la Revista. Un breve intercambio de correspondencia online entre Luis Albornoz y Felipe Pérez. Parad6jica. As{ es la situacién en mi cabeza amigo. Por una parte, el texto tan bien escrito y sefialando las claves que viste en la presentacién y por otra tener la certeza de que criticar una obra es, tan complejo y delicado. Pienso en el sentido, en el “por que”. Por qué hacer una critica y compartirla con la comunidad magica. ;Cambiaré el rumbo de la magia? ;Ayudard a mejorar? {Modificaré algo? Poner sobre la mesa las debilidades del otro (debilidad segiin nosotros) hasta dénde aporta y hasta dénde genera separacidn y resentimiento. No tengo las respuestas para ello, pero sf tengo certezas. Tengo la certeza de que como movimiento magico estamos cen pafiales (seré generoso al decir movimiento, ya que no existe, pero supongamos). Lo puedo decir con algo de propiedad después de hacer Atacamégica durante 10 afios, entre otros proyectos. Estamos recién aprendiendo. Tomamos decisiones torpes, apasionadas. Pero todas son honestas, no hay trampa. Pero volvamos a los espectculos locales, a los que hace Américo, Cristian, tt, las Sesiones Imaginarias, Dreams. Basquedas, experimentaci6n, esfuerz0, pasidn, torpeza. Es paraddjica la situacién en mi cabeza amigo porque me gusté mucho el articulo, pero no sé si en este momento de la historia de la ‘magia en Chile, poner los huevos en la canasta de lncritica a este tipo de espectaculos va a ayudar a unl movimiento que necesita tanto carifio. Me imagino a mi hija mostrindome un dibujo. Como no valorarlo, quererlo automaticamente s6lo por el hecho de existir y pensando a largo plazo, cuil seria lefecto de un rechazo a esa obra que me entrega con amor? Asi siento la mayoria de los emprendimientos. Primero, quererlos, después, si me preguntan, diré lo que opino, con carifio. Con excesivo carifio. Porque pucha que se necesita. No conozco otra forma de que Tas cosas avancen, Un abrazo, Luis. Estimado Luis: Antes que nada, muchas gracias por tus palabras honestas. Cual sea la decisién final, créeme que tendré tu criterio muy en cuenta. Es cierto, la razén por la que solicité opiniones respecto de la opinién es porque justamente me siento en esa posicién; paraddjica. Tengo claro que este tipo de eventos, tan locales, a veces rudimen- tarios, pero llenos de amor y sinceridad, no buscan nada mas que la sana propagacin de la magia; que es, de cualquier forma que sea, algo digno de aplaudir indistintamente de los resultados. Sin embargo,también mantengo en mente que el rol de nuestra revista es hablar (y no hablar por hablar, por su puesto) de lo que esté aconteciendo en el mundo migico nacional. De cierta forma contamos con una responsabilidad social auto-impuesta; la de divulgar cualquier tipo de iniciativa local, precisamente como lade estos muchachos. Por lo mismo, creo que no solo es relevante, sino necesario involucrar a Dreams en la discusién. Ahora bien, también creo profundamente que el crecimiento al cual te refieres justamente pasa por decir las cosas, sin 4nimos de ofender, pero tampoco raspando la condescendencia, pues es cierto que callar frente a un problema es tan daitino como felicitar a alguien cuando comete un error. Golpetearnos las espaldas para luego criticar eltrabajo de nuestros colegas esti lejos de cualquier imaginario personal. Y es ésa mi discusién interna. Creo, pienso, siento que debo decir algo al respecto; pues de alguna forma me veo reflejado en el trabajo de los chicos. Yo mismo he estado en esa situacién; consiguiendo espacios, estando sobre las tablas, creando, equivocéndome inmaduramente frente a un piblico, aprendiendo. Y entiendo perfectamente ellugar tan vulnerable en la que se encuentran (y enla tan cémoda posicidn en la que hoy me veo, teniendo la oportunidad de exiticar desde el asiento).. Son entonces mis principios de decir con modestia lo gue pienso frente a lo que no me parece con el afin de hacer crecer la magia en Chile con los que escribo, dimensionando perfectamente las implicancias de estos actos en todas sus aristas. Pensando un poco, me di cuenta que cuando escribo criticas (si repasas lo que he hecho anteriormente) tiendo a hacer una lectura sobre los hechos. Adjetivo mucho los hechos, como una forma de transmitir subjetividad a través de lo que vi. Cuando la critica es positiva, la ilumino y comparto sin reparos, pero cuando no, la tiendo a solapar, a que suene lo mas sutil posible, atin teniendo la posibilidad de ser lascivo, lacerante, Creo que lo hago debido a que no me siento en la posicién adecuada para criticar; honestamente, no tengo ningan titulo, ningdin galardén, ninguna experiencia sobre las de los otros ue me ubique en algiin lugar de mayor autoridad para ofrecer mi opinién. Como dije antes, soy yo también -parte de mi- la que esté adelante. Criticara los chicos es criticarme a mi mismo. Y asi lo entiendo, asilo veo y siento. Entonces, gqué puedo hacer? Tengo el fmpetu, el talento y la oportunidad para darles espacio nacional al trabajo de los muchachos, y desaprovecharlo seria Incurrir en los errores que yo mismo critico. En esta posicién, creo que la posibilidad que me resta es ser més consciente de mis palabras, quizas repasar todo el texto nuevamente, ser honesto en los comentarios, pero mas empatico en las reflexiones y, probable~ mente, dar mayor relevancia a la conclusién final; en especial a cuando menciono la parte del espejo; pues al final, un poquito de todos esta sobre la escena, una parte de nuestros aciertos y errores. Que sea la honesta humildad la que critique... vayallioen el que me meti.. Un abrazo, estimado. Quedaré atento a sus otros comentarios. Felipe. Qué grande Felipe. Entiendo perfecto, muchas gracias por tu feedback. Es verdad, es complejo. Creo gue la tolerancia seria una buena participante de todo esto: Duro con las ideas y blando con las personas, Ser tolerante no es respetar cualquier idea. Creo que es un concepto mal aprendido, ser tolerante no es respetar las ideas del otro. Tolerancia por ejemplo es decir “ser racista es una idea de mierda, yo no respeto esa idea”, pero no porque seas racista te voy a cachetear apenas te vea. Por lo tanto la tolerancia es con la persona, no con su idea. Es por eso que no deja de quedar colgando mi duda (duda, no certeza), realmente tenemos derecho a hhacerlo? vale la pena? Si bien merecemos que la critica no sea un golpeteo en la espalda, tampoco merecemos nada que sea duro con la persona, no siento que estemos atin para eso. De alguna forma me da a impresién de que la critica en el espacio de magia actual es como relatar un partido de barrio con Pedro Carcuro, méviles y 10 cémaras. Quizés en la magia, atin no tenemos la cancha en las co necesarias para algo ast. Por iltimo, si el objetivo final es “que la magia mejore” quizts hay otros caminos, no condescen- dientes y mas potentes que transmitir ese deseo en lazevista, Reuniones de reflexidn, conversaciones, capacitacién. Unirse. Es lo que se me ocurre querido Felipe, mis respetos y creo que la revista es tremenda, tal como va, un gran aporte. Un abrazo grande, Luis. ©EL SALON ENCANTADO Y RICARDO RODRIGUEZ La noche del sabado 25 de abril, la sala Pata de Cabra volvié a abrir sus puertas, esta vez, a todo publico. En un ambiente sofisticado pero distendido, alrededor de 80 personas se congregaron Te Malem NYC elem otc cOm Por FELIPE A. PEREZEra como un stefio que se hacfa realidad. Al fin, en Santiago, el piiblico uebré sus relojes y se adentré en el atemporal espacio que puede ofrecer la buena magia. De pronto todo en esa sala se torné expectativa; las murallas y las alfombras, las pinturas, sus magos y las luces, las sedas, rojas del teldn de fondo, las butacas y la gente. El Pablico. Y es que no era sélo la certeza de que verlamos buena magia, de que nos reencontra riamos con el asombro. Ademas aquella noche, y por vez primera, el Teatro Pata de Cabra iluminé su potestad e intuyé su protagonismo. Se dio cuenta que no sélo sera un espacio para el nosotros mismos, sino también ~y mucho mas importante- para la cteacién de audiencias, la gestacién de un pitblico entusiasta y crite- rioso, pero exigente Segiin Tamariz, la magia de Ricardo Rodriguez se ve y disfruta sin sobresaltos; vaya que dificil ser més preciso con la realidad, Durante la funcién Ricardo desplegé su experiencia e indudable conocimiento de manera honesta y cémoda, La atmésfera distendida y cercana que oftece Pata de Cabra, sumada a la presencia de publico mayoritariamente profano, permitieron que los clasicos se sucedieran fluidamente en sus ‘manos -como agua en un rio- de principio a fin. Es alucinante perca: tarse cudn suave es el desarrollo del show a pesar de la dificultosa tare que el artista se impone. El espectaculo transita entre efectos verbal- mente presentados ¢ intervenciones dramaticas que cada tanto suenan por los parlantes de la sala. Existe un esfuerzo por conciliar ~dicho ten sus palabras~ dos miradas estéticas que dialogan durante el trans curso del show y encuentran su cumbre hacia el final de la propuesta tras la revelacién de una prediccién, alcanzando un nivel de claridad y coherencia dificil de ver en aproximaciones semejantes. Elespectaculo estuvo lleno de manifestaciones personales, Su maestria técnica se destiza sin sospechas tras sus favoritos como el Chop Cup 0 stu tan espaitola versidn del viaje de monedas con una seda roja, mientras que st entendimiento estructural de la magia se revela mas puntual- mente en su exquisita version de En todas partes y en ninguna. Mas alld de lo tedrico-prictico, el deseo, la vigorosidad y la pasidn bien se resumen en la Carta apufalada; sintetizando su simbolismo sutilmente entre los mil detalles que la componen. Incluso sensibilidad: justo ncuentro de cuando el piblico pide un respiro, el artista introduce los Pompones Chinos, efecto cuyo valor estético se multiplica por unos simples detalles, pese a su charla y estructura sencillas. No hay dudas: Ricardo Rodriguez es como el Rey Midas de la magia, No obstante, si de algo sirve aclarar, el nico punto difuso estuvo en las cosas, Aunque la disposicién de los elementos fuera atractiva a primera vista, un mayor trabajo de escenografia potenciaria tanto mas su mensaje. Es cierto que la sala no ofrece mucho més hugar para trabajar, pero bien se podria repensar el uso del espacio. En todo caso, vale decir que la experiencia completa dificilmente se ofusca en aquellos detalles. Lo que prevalece en cambio, es la persona. Esaquel cimulo de intimidad lo que eleva su trabajo a dimensiones artisticas. Tal como aclara Teller, aqui hay un punto de vista, hay una sensibilidad, hay amor, odio y deseo. En breves minutos, Ricardo abre preguntas, toca sentimientos, responde porqués y ofrece su opinién. De a poco se revela a si mismo en su propia magia, sobre la escena, mostrandose tal cual es, definido; la sintesis de un trabajo profesional y acabado que hoy ilumina la capitalLa Magia en la Ciencia, parte I: SUS HISTORIAS EN LA HISTORIA Por FELIPE GUEVARA Tal como apunta Garcia-Molina _en el campo de resonancia Ciencia y magia (on), mientras la ciencia magnética nuclear existe el parecen ser dos busca explicar los misterios llamado magic angle, cuyos ren {que presentan los fendmenos articulos cientificos relacionados se disciplinas cuyas naturales, la magia trata de ven reflejados en la grifica. i esconder estos principios y muchas Aunque los primeros datos, finalidades son veces los distorsiona, con la obtenidos en la biisqueda se comp! letamente finalidad de ilusionar y sorprender. remontan a1833 (puntoalque = Cont yarjas. Como cientifico y como mago, he _volveremos mas adelante), algunos. —° intentado estudiar como ambos siglos antes, en la épocade gloria. Sin embargo, mundos se han entrecruzado alo del renacimiento Italiano, arriba a largo de la historia y es lo que iré Min el matemitico Luca Pacioli han cruzado se resumiendo en este apartadode (1445-1527). Pacioli, gran amigo caminos a lo largo EI Rincén del Mago. de Leonardo da Vinci, en su afin i i: En todo Ambito cientifico, cada__por llevar al ptiblico general sus de la historia en investigacién debe ser publicada__conocimientosenel areadelas_ — innumerables en revistas indexadas (incluidas)__ matemiticas, comienza a recopilar i entasesdesbionreconcciise, amaganeantiaddeprintgs (oS e es Entonces, la primera pregunta matemiticos, a la vez que intenta que surge es {Existirdn articulos encontrar una maneraentretenida “|” = cientificos indexados que giren _parapresentarlosalagente dela | f= entornoala magia? Al realizar época. Adorné estos principios 12: una biisqueda en la base de con desmostraciones dindmicas y i 2 datos Scopus, la base de datos atractivas, historias y elementos ie mis grande de citas y restimenes que los convirtieron en verdaderos “ cientificos, utilizando como juegos de magia, De esta manera, criterio de btisqueda la palabra su trabajo se transformé en lo que 6 ‘magic en articulos de investigacién hoy se conoce como el primer

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