“= Bajo? INTRODUCCION aPor qué también compraste este libro? un instrumento Lo compraste porque te apasiona saber acerca del bajo. Y nos da gusto, jes fabulosol Suponemos que ya has finalizado (y revisado miles de veces) Bajo 1 FastTrack. De lo contrario, te aconsejamos revisarlo. (No nos gustaria tratar algo antes de que est preparado), De todas maneras, este libro continila donde finalizé el Libro 1. Aprenderdée muchaa notas indo, algunas escalas y riffs, y un montén de canciones padres. Y, por supuesto, la citima seccién de todos los libros de FastTrack es igual, jFara que til y tus amigos puedan formar una banda e improviear juntos! Entonces, | te sientee preparado.para este libro, termina la pizza, saca el gato, descon ¢l teléfono y vamos a improvisar Siempre recuerda que hay que tener paciencla, practlear y avanzar a tu propio ritmo. Agregaremos uno mas a la lista: sléntete orgulloso de ti mismo para lograr un buen trabajo. ACERCA DEL CD (jno, no es un Frisbee!) Nos da gusto que hayas notado el beneficlo adicional de este libro, jun CDI Cada ejemplo musical del libro esta incluido en el CD para que puedas escuchar como suena y toques con el CD cuando estés listo. Esctichalo cada vez que veas este simbolo:@ > Antes de cada ejemplo en el CD hay un compde de “tictac” para Indicar cual es el tempo y el compe, Mueve el ajuste de sefial a la derecha para ofr la parte de la guitarra enfatizada Mu sientas més pista t [4)] del CD para ayudarte a afinar antes de tocar.) fe el aluste a la izquierda para ofr solamente ¢| acompaflamiento, A medida que te equro, trata de tocar junto con el resto de la banda. (Recuerda utilizar la HAL*LEONARD®LECCION 1 jPonte en ritmo! Vamos 4 comenzar con algo divertido y féci: tocar algunos ritmos bésicos utilizando varios de los olementos que aprendimoe en el Libro 1, Por supueste, nto seremos redundantes al reviear conceptos viejos, también agregaremos algunios nuevos. Comertcemos Gigue tus conceptos basicos ... Como ya ha aprendido en et Libro 1, muchas de lab linea de bajo simplemente siguen lac notas bases de las progresiones de acardes. Hazlo con la plota 2. RECUERDA: La nota base (ténica) es la que tlene el mismo rombre que el acorde. Do es la nota base del acorde Do. © All Along the Sidewalk G F SSE Am Agregando la quinta y la octava .. Ademde de la ténica, la quinta y la octava se utilizan con frecuencia para crear muchas Itneas de bajo eaténdar. (Repito, después del Libra 1, jesto no es nada nuevo para vos!) © It Used to Be MineTe acuendas del concepta ritmico de tocar “fuera de tiempo"? Aquf tienes un riff utilizando sincopas ES BUENO QUE LO SEFAS: El simbolo “N.C.” en el ejemplo a continuacién es la abreviatura de “sin acorde". Como ve imaginarés, significa que no ee toca un acorde espectfico. 0 5.0.5. Ne DIP D artepoo ppb SE = = = aj = SS > c Ne | = =p pip tote tt = ] ee Estos son acordes que indican que se va a tocar una nota base especttica. For ejemplo, 4 a Pt jem Do/Sol significa tocar un acorde Do sobre una nota base Sol. (ja banda toca el acorde, tu tocas la nota basel) RAPIDO Y FACIL: Cuando veas una barra oblicua en un simbolo del acorde, toca la nota a la derecha de la barra oblicua. © Another Hue © GB Am AmG F CE TSS SSS Dm? G GF Em a7 G = SS =] be i 3No todas las notae 2 han de tocar de la misma manera. Aqui hay un par de variaciones Un “puntillo” staccato ubicado cerca de la cabeza significa tocar la nota corta. En otras palabras, deja de presionar la nota en el traste inmediatamente deepués de tocarla para evitar que siga soniande, Eacucha la piota 6 para ver cémo suena, © Bridge D Am z ee ee ee = f ff te o ——s oo 5 eo [be 4 — CONSEJO PARA TOCAR: No levantes tu dedo de la cuerdal = Sbio dela de hacer sonar la nota liberando la presién eobre la cuerda, El efmbolo “PM.” debajo de las ntotas (entre el pentagrama y 8 TAB) la abreiacara de amortiguar Ine everdas con la ‘eed palma dela mano. Esto 9¢ realiza usando la palma de tu mano para amortiguar (0 “callar”) las cuerdas. Si lo haces correctamente, notarde un sonido mas fuerte y de percusi6n. NOTA: El amortiguado de las cuerdas con la palma de la mano funciona mejor para bajistas que tocan con pia. @ Muted GrooveLECCION 2 Volviendo a lo basico... Muy brevemente, vamos a revisar la posicién de las netas que aprendimos en el Libro 1 (y agregaremos algunos toques finales) traste 4 se llama primera posicién. El diagrama | -D#EH-— Er —- Fh — : ; Tee yelesquema de laa notas a continuacion $A pc} coh El drea del mAstil desde lao cuerdas al alre al eee —p— +1Gh-— G- stab abarcan todas las notas de esta area. Be cr ae B Ld A AMBP B c CHD — o— obo o 9 Foe ; 5 — 2+ 4 D oD 0 BE 0 UF OGG GAR gobo 0 gobo 0 = joto = 5 — Jobo — 0 —jobe——_e—_jobo. ; ; i 7 1 2 s— 4 guna notas pueden tener diferentes nombres pero ocupan el mismo traste (por ejemplo, Fat y Sob). A éstae oe lae denomina equivalentes enarménicos. Se acepta cualquier denominacién (nombre de la nota). Vamos a practicar algunas Iineas de bajo usando las notae de la primera posicign.. @ Blues-Rock‘Aaut hay algunas més en primera posicion . © Anthem Rock G Dr Bm Cc D a NOTA: La cancién que sigue tiene una 1"@ y una 244 conclueién (los corchetes - horizontales- y los nimeros “I" y “2” marcan estae conclusiones). Toca la cancién una vez hasta llegar al signo de repeticién (la conclusién), iuego repite todo hasta el compae inimero 2, La segunda vez que toques todo, te saltas la 1a conclusiin y tocas la 2a (y ‘ltima) conclusion. No te preocupes por los simbolos de los acordes que no reconozcas—explicaremos algunos de ellos més adelante, Tu mayor preacupacién en este momento 90n las notas: ® All That Jazz Gow? cr Ping? — dooce Sa fate = z n 1 = - >| o =} a =—— |UN TANTITO MAS RAPIDO AHORA 2Qué pasa 61 quieres tocar mde rapido que lae corcheas pero en el mismo tempo? Bienvenido al mundo de las semicorcheas, [zt faeonaieaed hi Sd. ASS Estas notes tienen doble barritas o doble corchete para unirlas: * ¢ * ¢ — 66 0 6 Los silencios de semicarchea se parecen a los sllencios de corcheas pero (ya lo sabes!) con dos rayitas: J jPuajl, mas matematicas ... Dos semicorcheas equivalen a una corchea (igual que lae fracciones), y cuatro semicorcheas: equivalen a una negra. Aqu{ tienes un diagrama que muestra la relacién de todos los valores: vitmicos que hae aprendido: Al : Fordahacdd fan An A Fara contar las semicorcheas, divide cada tiempo en cuatro, contando “ley a, Zeya, Bey deci st ateya sees eee weeee teya2eya Seyadeya Escucha la banda 12 del CD (con un pulso (tictac) de negra regular) para escuchar este ritmo nuevo y mas répido. & Progressively Faster Ne Me 1 TTT Sn A Te | leyateysdeysseya 3.4) ‘a ape eS { Ahora intenta tocarlo. Recuerda tocar lentamente al principio y acelera el tempo sélo si teEs un tentito diol ala derecha, 2no? SOLUCION FACIL: alterna los rasquidoe hacia abajo (P) yhacla arriba (¥), oalterna usando los dedos 1 y2 ® Nice Pants Pan Aaa Sn 1 ! RV RVAVYRVRVAV VAY RV VY |} 7p | } Machine-Like | operetta — ee! eet = Generalmente encontraras dos semicorcheas unidas a una corchea con una barrita, como en la banda 15: ® Ridin’ the Bus Regularmente nos gusta descansan y esta no es una excepci6n. Témate cinco minutos y volveremos para la Leccién 3.LECCION 3 Tonalidades, por favor ... La tonalidad de una cancién se determina seqin la escala utilizada para crear la cancién. For ejemplo, una cancién basada en una escala de Do mayor se dice que esté en la tonalidad de Do. Ya te hemos ersefiado acerca de las escalas en el Libro 1, ast que vamos a prestar mayor atencién a la manera en que las escalas se relacionan con las tonalidades ... Sostenidos y bemoles son inevitables ... Segiin la ténica utlizada, la mayorla de las escalas contienen sostenidos y bemoles. (Existen dos excepciones: Do mayor y La menor no tienen sostenidos ni bemoles.) Debido a que law tonalidades y las escalas se relacionan, una tonalidad tended el mismo mimero de sostenidos o bemoles que su escala correspondiente. Registrate, por favor . Una armadura de la clave se utliza al comienzo de cada linea musical para determinar dos cosae importantes: Zee A. YY Las notas a tocarse sostenida o bemol en toda la pieza ) BY ta tonalidad deta canci6n For elemplo, la tonalidad de Sol contiene Fat, por lo tanto, ou armadura de la clave tendr& un sostenido en la linea de Fa. Esto te indica tocar todas las notas Fa como Fat (al menos, por supuesto que veas un eigno becuadro 8) ‘Aqui tienes algunas tonalidades comunes (y fécilee) .. ota eotd basada en la cecala de Do mayor que no tiene sostenldos ni beroles. Slow Tune c Am F = NOTA: La tonalidad de Do pareciera no tener armadura de la clave, ya que no hay sostenidos nil bemoles,Cnr La eneros bacado en la escala de Sol mayor que tiene un sostenido — Fat: Improvisacién en Sol P! # D ‘ = SSS a i Tonalidad de Fa pasado en la escala de Fa mayor que tiene un bemol | — Sb } Jamaican Groove orpenaytcen : : ics [Qué diabloel — aqui tienes una mas SCneIeee ieee Esta tiene dos sostenidos (Fat y Dot) y se basa en (jadivinastel) la escala de Re mayor: } Pop-Rock t FS Sen SasLECCION 4 Sabes de blues ... Si nunca eecuchaste hablar de blues, 2dénde vives? El blues ha recorrido el mundo y muchos misicos legendarios como B.B. King, Eric Clapton y Muddy Waters lo han tocado. El Blues es diversido (y fécll) de tocar. Forma de 12 compa: y El Blues mae comin utiliza una forma llamada forma de 12 compases. Esto no significa que la cancién tiene solamente una extensién de 12 compases. For el contrario, la cancién utiliza varias traaes (0 eeccionea) de 12 compases que ae repiten una y otra vez. Generalmente, los blues utlizan alo tres acordes: el primer, cuarto y quinto acorde de la clave (¢¢ indican con los ndmeros romanos |, IV y V). For lo tanto, es importante que un valista conozca la primera, cuarta y quinta nota de la escala de la tonalidad. Para encontrar estas tres notas, cuenta en forma ascendente desde la nota base de la ‘onalidac Tonalidad Acorde / Grado de la escala Tt w VY Blues en*Do"| Do | Re Mi | Fa Gol | La Sto Blues en“Fa" | Fa | Sol | Sho Do | Re om Fa Blues on“Re"| Re | Mi Fat | Gol La sok Re Escucha el siguiente ejemplo de un blues de 12 compases en “Sol” en la pista 20. Luego sique los simbolos de los acordes y toca junto con tu propia linea de bajo ® Blues en Sol Sr 7 SS w Derr, |r rrr |r ttt jt tee © aw ® ® ppp lees lp pepe | IMPORTANTE: Observa el nilmero de compases que s¢ toca cada acorde durarte la forma de 12 compases. Esta es la progresién de acordes més comin de blues de 12.compases Acorde Compases T = cuatro dos dos v = uno uno do 1"Vuelve, ponte derecho y toca... ‘A los dos titimos compases de la progresién de blues de 12 compases a veces s¢ los denomina vuelta, ya que “vuelven” al primer compas “alrededor” del comienzo. Los misicos a menudo varfan la vuelta, usando diferentes acordes, o hasta un riff escrito. (Este es un buen momento para agregar algunas quintas u octavas.) La variacién més comtin de la vuetta utiliza el acorde de V (dominante) en el titimo compas como se muestra en el ejemplo: / Riff Blues Sept SSS eet pa ets Otra varlacién utiliza o| acorde do IV (subdominante) en comphe 2 Fate ae denomina cambio rdpido, ya que la progresién de los acordes “cambia" al acorde de WV y “répidamente” regresa al acorde de | (ténica). ® Quick Change Artist , > pep. Paes as ~-nambiorépdo--—-1iSILENCIO Y “SHUFFLE”! El efecto “shuffle” «= un elemento muy comin del rock, blues, pop y Jazz, Utliza un valor ritmico nuevo llamado tresi Hasta ahora sabes que dos corcheas equivalen a una negra y cuatro corcheas equivalen a una blanca. éAdivina? Tres corcheae tacadae en la duracién de un tiempo (0 una negra) es un tresillo de corcheas. Un tresillo cord unido con un ndimero 2 siarasch feist aah Fara contar un tresillo, simplemente di la palabra “tre-si-llo” durante un tiempo. Golpea con al pie el tiempo y cuenta en voz alta a medida que escuchas la pista 23: Tre-si-llo Continda golpeando el ple y eique la préxima linea de base: Minor Bird Blues Dm Am oa ieilreateat ! fh fi FT Am = Ahora intenta tocario, Fensando “tre-si-llo, tre-st-llo, tre-sicllo, tre-si-llo” a medida que golpeas el pie al tiempo También puedes usar la palabra “cho-co-late” para ayudarte a contar los tresillos. ((For supuesto, esto puede darte hambre después de contar una larga cancién!) 5Los tresillos también pueden incluir silencios. Lo més comin eo tener un silencio dentro de un tresillo (entre dos corcheas): co 2 A 2 2 s 2 2 Una vez que le agarras la onda a esta sensacién “movida”, nunca te lo obidarés & Shuffle Groove ee Gee oS Sep ee Dicen que todo e6 mds grande en Texas, asi que para la préxima ... ;SUBE EL VOLUMEN| Texas Blues PRP Ey = eee oo ae 463/4, 4/4, 12/8? Hasta esta pagina, has tacado con compases en los que la negra equivale a un tiempo. Vamos a aprender algo nuevo (jcaniviar es bueno!) 12 tiempos por compa una corchea (VE) = un tiempo Todas lag notas y silencios eon relativos al valor de uta corchea en un compas de 6/6. doy doe dee corcea = un tempa _pagha = dos tiempae negra con pusilla = tres terapos En el compas de 12/8, una corchea equivale a un tiempo y hay doce tiempos por compds. Fero el puleo rftmico suena como si hubiera solamente cuatro tiempos por compas. Escucha y cuenta durante la pista 28, y verds a qué nos referimos: os 42 6 7H aw on Ahora intenta algunas lineas de bajo en tu nuevo compas .. 7 ® Delta Blues pee ped Eee — = I =a = : } Shuffling in Chicago SS SS SS SSS ESCUCHA Y COMPARA: La sensacién ritmica de las bardas 30 y 27 (de la pégina anterior) e9 similar. Eato es porque el compas de 12/8 est dividido en grupos de tres heas, igual que los tresillos en el compas de 4/4. 8LECCION 6 Un tantito mae alto ... En la Leccién 2 revisamnos todas las notas en primera posicién. For supuesto, no todas las canciones se pueden tocar en esa posicién, por e60 varios a aprender algunas niozas mae altas Quinta Fara tocar notas arriva del traste 4 necesita deslizarse hasta la quinta posicién, rombre adevuady ya que te mucves hacia arriba hasta el quinta trast. Bee Desliza tu mano hacia arriba del in mastil y coloca tu dedo 1 en el oO ‘raste 5 para tocar el Do alto, NOTA: Fara ayudarte a encontrar répidamente esta posicién, notaras un pequefio purtillo blanco en el traste 5 de tu mdotil, Es més facil que contar, zno eo asi ‘Ahora témate cinco minutos para reviear el diagrama de abajo. Asegtirate de aprender bien la posicion de las notas en el diapasén y el pentagrama. (Cuéntale a tus dedos lo que tocas—di cada nota en voz alta a medida que la presionas. cob phigh — aah ai 5 oom |e Ff ri — oe eae Fifth Position Chromatics =paeya eee No tan répido—revisalo nuevamente!Fara entender mejor esta nueva posicién, intenta algunas escalas © Escala de Do mayor Escala de SSeS Las escalas son un buen ejercicio pero loe riffo ouenan mejor aqut .. } Water Chestnut Ne. El préximo utiliza una cuerda al aire (Mi grave) mientras que tu mano izquierda permanece ena quinta posicién para el resto del rif } Zodiak Inténtalo despacio y con alearla, jasino te sientes frustradol 7——— ee Cuando cambiar ... En general, sivas 8 tocar arriva y agudo durante un rato, permanece en la quinta pocicién Demasiados cambios innecessrios te cansardn (y suena torpe)- Si no tlenes TAB para mostrarte las poviciones correctas para tocar una cancion, ¢s buena idea estudiar cada cancién antes de tocarla y marcar los lugares apropiadoe para cambiar posiciones. Los misicos generalmente utlizan nimeroe romanos (I¥ ¥) para marcar eotos lugares, hagdmoslo nosotros también King of Spades Gm oG BeT Ee? Limpisimo . Puedes notar que tu mano hace un sonido “chirrlante” cuando te mueves entre las poairinnes, No te preacupes. De hecho, notarés que este sonido es bastante comin en casi todas las grabaciones de pop y rock. Pero nto te ampollee—libera ta presin de la rane izqulerda al moverte entre lao posiciones. Tomate un descanso: llama a un amigo y hazle aprender otro instrumento de FastTrack.Pero no marques tan rapido s oe supone que debes descansar tus dedosl 6LECCION 6 La forma de las cosas que vendran . Para crear tus propias lineas de bajo, necesitas aprender mas sobre los acordes—qué notae 9¢ relacionan con qué acordes ... iy porquél Primero lo primero ... Generalmente, los guitarristas y tecladistas tocan los acordes de una cancién. Loo bajistas (normalmente) no lo hacen—sin embargo, tocan acordes “partidos” 0 la notas de Un acorde por vez. (Leto 6e denomina un arpegglo, si pretieres el italiano.) Cada arpegio que tocas tiene un forma mévil. Esto es, puedes utilizar la mioma posiciin de la mano y tocar hacia arriba 0 abajo del mastil de tu bajo para acomodarse cualquier acorde 0 tonalidad. El esquema del diapasén a continuacién te da todas las.notas en los primeros doce trastes de las cuerdas 3 y 4: ] e F ‘FG! ~GAIAb A -AbiB»- c— chop —* pth — trast: 3 5 ° 2 Vamos a aprender mAs formas y a probar esta teorla “mévi" [Ramee oar) La forma més importante ee la octava (como ya sabes, ¢9 ocho notas desde la ténica). Toda nota tiene una octava abajo o arriba (o ambas). vénica en la cuerda 4 ‘ténica en la cuerda 3 3 © id :} el e e ‘Ahora, aplica la teorla de la forma mévil, Ubica el Do en cualquier cuerda, 3 0 4, y aplica la forma correcta desde arriva. Toca cada nota (una octava en Do). Ahora sube doo trestes hasta Re y toca ambas nonae (uri uutave en Re). Ahura uplive col a une lines oe ba Easy Octave [" t noo DOS OE p55 5 a G 3 19Los acordes mayoree contienen la ténica, la tercera y quinta nota de la eecala mayor 9—Re—)- Fa — Gol) La—Si—Do En el diapasén, estas notas se traducen en nuestra proxima forma de arpagio mévil ténica en la cuerda 4 ténica en la cuerda 3 _ 1 3 - E “f @ © OF é ‘ ® Vamos a practicar algunas \ineas de base comunes usando la figura de arpegio del acorde mayor. © Standard 606 Ahora agrega la forma octava . ©} Medium Rock LH Practica més arpegios en los otros acordes mayores. Simplemente encuentra la forma y mmo hacia arriba y abajo a la ténica deseada — Fa, Fat, Si, Re, etc. 20Loe acordes menores contienen la ténica, una tercera menor y una quinta notas de Ia escala mayor: Escala mayor: Do—Re—Mi—Fa—Sol—La-—Si—Do ‘Arpegio de acorde menor: Do—Mb—Sol lo que s¢ traduce en la sigulente forma en el diapasén ténica en la cuerda 4 ‘ténica en la cuerda 3 EPR ob S = ay f] La siguiente utiliza la quinta de Dm (la nota La) en las dos posiciones octavadas. Latin Groove Se 7? 5 as 8Un poquito mas ... Aqui tienes otras secuencias méviles. No son espectficos 4 un tipo de acorde en particular, jpélo suenan muy padres! Mira la forma de cada uno y ten esto a mano en tu “bolso de “trucos” al hacer tus propios acompafiamientos de lineas de bajo & Easy Groovin’ teeter titre Sd Wrap It Up ee 5 - 2 a & [Hora de otro descaneo! Te lo debea a ti miomo (y @ tus pobres dedos). ¢ éjTejer serfa una linda actividad para este descanso#l 22LECCION 7 Golpeando con el baterista ... Una parte importante de ser un buen bajista es cecuchar (y a veces tocar junto con) el bvaterista. Los dos gon los instrumentos bésicos de la secoién ritmica, y es su trabajo construir una base rftmica sdlida y segura para el resto de la banda. Foner éntasis en el Pombo ea un buen comleno, La piota 46 muestra una balada comin Fijate como el bajo y el bombo enfatizan una secuencia ritmica similar . © Follow the Bass Drum Aict Bm A 2S Pa birt ion = 22 3 Ahora practica la misma cosa pero con un ritmo de rock més rapido @ Kick tt! 6 r Jf fas a Se ee ee Técalo obra vez y cambia algunas octavas.Muchas lines de bajo alkernan con la quinta del acorde a medida que el baterista golpea la caja. Eeciichalo en la pista 48 antes de tocarlo tu solo... © Yer Basic Ballad Ee ee Observa la forma mévil de la préxima linea de bajo—jotra para tu “bolso de trucoal” Bass Ostinato oo O83 That ain’t all... eabuapcetnd Fatnamaasvcalicon el bate aca Trea BY toca un salto de cotava coda vex que el beteriava alpen un plata crash a Toca corcheas Junto con el platillo hi-hat 0 ride. By ri descarga sae er lta gh cae 3 24La anticipacién eo otro tipo de eincopa. Ocurre cuando la banda (toda junta, no por separado) toca un nuevo cambio de acorde justo antes del tiempo del compds. En otras palabras, el acorde que iba en el “tiempo fuerte” se desplaza al tiempo débil anterior, el acorde se anticipa La pista 50 es un buen ejemplo. Fresta especial atencién al tlempo 4 de los compases 1y 3. Suena como 61 el tiempo 1 del siguiente compas se tocara antes ® Catch the Kicke E A E A oe A oly ae asee = Eg Gi hablamos de anvicipacién, no puedes dejar de comprar el FastTrack Bass Songbook 2, Esté repleto de hite como “Back In the USS...” “Born to be Wild” y “Layla.”LECCION 8 Pongamos ganas ... Has sido muy paciente aprendiendo tus notas, escalas y secuenclas, Ahora 2s el gran momento de experimertar y aprender algunos “trucos del negocio"—algunas técnicas de ligado que probablemente escuchaste pero no sabes cémo hacerlas, Lae técnicas de ligado (0 técnicas de "legato", como dicen en Italia) te permiten tocar mae de una nota para cada golpe de plia. En otras palabras, podrde pulsar la cuerda una vez y ligat” dos 0 mAs novas, produciendo un sunldy ouawe y Muid. Ayuf tienes algunos alc lao mds comunes PSirra oe parece a esto: Exactamente como suena—toca la primera nota pulsando la cuerda, luego haz sonar |a segunda nota arrastrando el mismo dedo hacia arriba o abajo sobre la misma cuerda. (jNo se toca la segunda notal) Ahora practica utlzer arrastres en algunos riffs © Slidin’ and Glidin’ os BscsBscs Gs ess s Se a eet lees My Groove F GF 94) a el E s + 3 sna I EE SSS ES SSS S +8 & 4 a5 + Be Tt 1 r& algin tiempo agarrarle la onda, no te exijas demasiado. 26Ahora practica un arrastre més largo @ Wild Slide c A veces, los arrastres se notan con una linea corta antes 0 después de la nota. Ademdo, esto te da la direccién para el arrastre (hacla arviba o abajo), hacia o desde una note, pero al largo del arrastre no 6 exacto. Usualmente, esto significa arrastrarse uno 0 dos ‘trastes. jDesliza esto! Anacrusa y deslizamiento ... Un efecto realmente lindo es usar un arrastre como anacrusa al comienzo de una cancién For ejemplo, comienza una quinta arriba de tu primer nota de la cancién y haz un arrastre hacia ella un tiempo antes del comienzo de la cancién (como si hubiera un compas incompleto de un tiempo). Cuenta “I, 2, 3, arrastra” y toca la cancién. La peta 56 5 un buen ejemplo: Pick You Up c oy | ltl see Se arDe nuevo, exactamente como ouenal Se levanta la primera nota, luego se usa otro dedo para “percutir” y presionar el traste de la segunda nota (mds aguda) en = la mioma cuerda. z NOTA: Sélo puedes percutir “hacia arriba” desde una nota mde grave a una nota més aguda. CONSEJO PARA TOCAR: Si percutes demasiado fuerte, te dolerén lae yemas de los dedoss si lo haces demasiado suave, no se escucharé nada. Practica y practica un poco més hasta que creas que lo lograste. Hammer Jam te q 268Esto eo exactamente lo opuesto a percutir con los dedos. Comienza con ambos dedos en las nota, levanta se la cuerda y luego jala o “tira” tu dedo de la nota mée aguda de la cuerda para hacer sonar la nota més grave, Escucha y practica un riff corto . Push and Pull f —— se =a —-- ® Steady-Pullin’ Groove Ds pis ES AT =f = = NOTA: En teorla, podria oer exactamente lo opuesto a percutir con los dedos, pero es una ‘écrica completamente diferente. Ten paciencia y aseqlitate de practicar esto muy bienLECCION 9 Slappin’ and poppin’ Lae técnicas slap y pop son ideales para agregar un “sonido de percusién” a tu musica | (decimos de tocar s6la con el bateri¢tal?) La miisica funk, pop, saul, rack, y fusién utlizan slap y pop para darle més sabor al sonido y al ritmo. Ademés, puedes .. 8e parece a esto: Toca 0 “golpea” la cuerda con el lateral de tu dedo pulgar (en la articulacién), utllizando_|oe movimiento de tu mufieca, no de tu brazo. Deja que tu pulgar rebote Inmediatamente (y rota tu mufeca) para dejar que la nota siga sonando. = CONSEJO PARA TOCAR: Como se muestra en la foto de arriba, golpea la cuerda al final del diapasén, Fara principlantes, practica golpear corcheas sobre lao cuerdas de aire, All Thumbs yo SSS SESS ae | oS ee Ee ES No te sientas frustrado, Obtener un buen sonido de slap requiere mucha practica,© Funky Ti aa aS aS See Lo que sigue combina golpes con el dedo pulgar y notas con los dedos. Thumbs Down pase At a eal SS -- 8 parece a esto: Tira 5*haz sonar a cuerda del GEEa=P— pp dojapin co ado ela ba. | Eote c6 otro sonido de percusién, iit discordance. Al liberar, la cuerda cee aturalmente volverd a ou posicién |g | en el bajo y dejaré de sonar. nap CONSEJO FARA TOCAR: Mantén tus dedos de la mano derecha curvos y en posicién para tocar pop. Ademée, gira ti muleca, na tu braze, a medida que tras la cuerda, © Snap, Crackle, Pop Bl fH a ed oo [23 a i a | 31‘Aqui tienes tree ejemplos que combinan slap y pop (ino te lastimee!) Poppin’ Octaves PP! ‘ = ee) TT pee pevepretp teTPpTete PRre TR Te — a ee ee ee Bee 3 Témalo con cuidado ... Si todavia no lo descifraste bien, aqui tienes tres consejos: fy Ne golpece demasiado fuerte, jas euerdas del bajo son mis duras que la pel de tu AC putas! d BY Ne toques demaciado fuerte, jealdrés derecho a comprar una cuerda nueval 34 No sobees atu compatere dor 2 Después de tanto golpear y tocar, puedes sentirte un tanto “tenso” .. iindizcutiblemente es hora de otro descano} 32LECCION 10 iTienes estilo! La manera en que tocas algo es tan o mas importante de lo que vas a tocan En esta leceién, te mostraremos algunos de los estilos mae comunes que se usan en la muisica de hoy. Puedes aplicar estos estilos 8 casi cualquler canciér, A medida que presentamos cada estilo, notarés cémo cambian los siguientes elementos musicales: \ WI Progresién de acordes 3 4 JPY Putoo remico eee 2 La magica rock viene en muchos estilos—classic rock, blues rock, easy rock, hard rock, heavy metal, Sus origenes datan de los afios 50 con leyendas como Elvis Fresley, Jerry Lee Lewis y The Beatles. La pista G9 es un ejemplo del rock ‘roll de low afios 50. Eacucha y luego toca: : © Golden Oldies G‘A medida que fueron pasando las décadas, la misica rock se transformé en una base de sonido mas fuerte, mostrado en la misica de Led Zeppelin, Van Halen, y Metallica. Los siguientes ejemplos imitan un estilo de hard rock y heavy metal: @ Rock Solid Dark Metal Fs SS aa @ Glam Rock A Ga a a yy ES Baas oo 0oc000i El pop (la abreviatura de “popular”) abarca un ampli eepectro de la misica. A veceo llamado “contempordneo adulto”, este estilo eo utilizado por artistas como Whitney Houston, Sting, y Mariah Carey. Este estilo es particularmente muy melédico y emplea progresiones de acordes comunes, como los siguientes ejemplos: Top 40 Ballad P Fop-Rock Bass SS 7 : - te a ——— =En los afios 90, bandas como Nirvana, Fearl Jam, y Soundgarden hicieron muy popular un nuevo estilo de misica rock. El Alternative (0 “Grunge”) rock no tiene reglas con respecto a la progresién de los acordes o el ritmo, itodo valel Sin embargo, los siguientes ejemplos son ‘sonidos comunes a este estilo: ® Chain-linkR&B e9 la abreviatura de “ritmo y blues”. Algunas veces se lo denomina también “soul”, Encontrards este estilo en la milsica de Stevie Wonder, Marvin Gaye, The Temptations, y muchos otros, @ Motown Groove oft ttey Petes @} R&B Bass Bb FA Gm GwF cm ‘Covet Be 25S eS ae = 37El Reggae nacié en la pequefta isla de Jamaica. Este estilo de miisica Unico, interpretado por legendarios como Bob Marley y Jimmy Cliff, ha tenido una gran lnfluencia en la misica de todo el mundo. Observa el ritmo comin utilizado en el estilo reggae, enfatizando los tiempos 2 y 4: © Caliente en el sol BSS Sa pee ® Jamaican Me Crazy mai? 38El eatilo Funk se puede encontrar deade RAB hasta pop y alternative. Escuchaste hablar de James Brown, Prince, Rick James y The Red Hot Chili Feppers, éno es asi? Todos ellos han utilizado el estilo funk. Escucha todas estas tres bandas varias veces hasta que deecubras la “seneacién funky” « NOTA: Las corcheas con puntillo cotén generalmente unidas a una semicorchea. Recuerda, el puntillo aumenta la midad del valor, entonces una corchea con purrtllo equivale a la duracién de tres emicorcheas. Eote ritmo es muy comin en el estilo funk. Get Funky Lo que sigue tiene algunos saltos grandes y percutir con los dedos, ;témalo con calma al principio! & Slap HappyUn jazz original de América—se caracteriza por \a improvieacién, la compleja armonia de los acordes y una variedad de ritmos. Mésicos como Duke Ellington, Charlle Parker y Miles Davis han tenido gran influencia en el jazz. Muchas variantes han surgido de este estilo, incluyendo swing, Dixieland, bebop, Latin-jaz y fusién. En lineas generales, todo vale en el jazz. Sin embargo, existen algunos elementos comunes— | por ejemplo, la linea de bajo caminante en la pista B4: Road Walk on Over El bossa nova utiliza muchas quintas y octavas: o Who's the Bossa Nova? Cm? FT Bimal? ere be: LhNo ros olidemos de nuestros amigos de Nashville—la musica country existe desde antes del rock 'r' roll. Generalmente su forma es més simple y mas “relajada”, aunque muchos de los artistas actuales de country como Garth Brooks, Reba McEntire y Shania Twain incorporan algunos estilos de rock en eu musica. Observa el uso pesado del movimiento de la quinta base en los sigulentes dos ejemplos . & Country Boy | =Digae lo que digas, ila mivica disco no morirAl Vino y ¢¢ fue en los aos 70, pero resurgié en 10s 90 como una importante influencia en la misica disco de hoy. Este estilo indiscutiblemente tinico incorpora ritmos répidos y lines de bajo similares a las de cote © Disco Daze ejemplo: feddaes nee ee Hip: Un descendiente de la miisica rap, el estilo hip-hop esta fuertemente influido por el reggae, RAB, funk, y (a veces) rock. Artistas coma Snoop Dogay Dagg, TLC, Warren G, y muchos otros han convertido al hip-hop en un estilo de misica de corriente dominante Ha de guovarve—ee (cal) slempre: pesado eri la line de baie © Don't Stop Hip-Hop 42LECCION 11 Que la banda empiece a tocar ... Aligual que en el primer lro, esta dltima secci6n no 66 una eeccién ... vamos a Improviear en esta seccién! Todos los libros de FastTrack (guitarra, teclado, bajo. y bateria) comparten la dltima seccién, De esta manera, puedes tocar por oi solo junto con el CD o formar una banda con tus amigos. Entonces, aunque la banda esté en el CD o en tu garage, comencemos el show. D @ Nervioso passe eee Tote e ere cs Bs Fosae vteees 29396 665 Bs As Went aeteeees sia 4444 ee Ds Bs FS als iS vo aS ee a cecs as Intro 5 Moderate Rock/Shutite J cs Outro-Estribillo BS ANS Bes, &} > Improvisacién en el sétano 2136-15) a aaa Ee = wae (C] Soto de deguno teInterludio E Intro Slow Rock 4- = 58. > oS on D rhavet Dm G A fp G A PeviAt Bm Bm7/A G Asus A D act ir ee =Solo de guitarra Em fm fn = 1 ).eSS = = 24] C+ 285 = = 7 o & + ee Bm? Bm A DA Em Fim G A BP s iFelicidades! Eotde preparado para las grandes ligas,UN REGALO DE DESPEDIDA (... jes lo menos que podemos hacer!) Esperamos que utilices todo el libro como referencia, pero esto ya es una tradicién, una hoja que resume todo” con todas las notas y formas de arpegio que aprendiste. |No te alvides de practicar con frecuencia! Las notas de la quinta posicion: A AM OB co cm Dp De OE F FG (goo e o poto eo Formas de arpegio méviles: Octava ‘Acorde mayor Acorde menor Fess bes aY ahora? © & Has comenzado a ser un maestro del bajo en muy poco tiempo, pero équé haces ahora? jy. action, practia, practin, cud ms podenoe decir sno que practgues vdoslos WO neo Esoucha todo. Enciende tu radio, TV, reproductor de CD, estéreo, algo de donde salga misica. Aprende las lineas de bajo que te gusten, ya sea de ofdo 0 con el pentagrama, \we ® \oe (_ Cotnera los Fast track Base Songbooks 1 & 2 que contengan canciones con arealos de rock de artistas como Eric Clapton, Elton John, the Beatles y muchos més. ) AY Diefruta to que haces. Si no disfrutas lo que haces, no tiene sentido hacerlo. Hasta luego, por ahora 47INDICE DE CANCIONES (... tengo uno!) CD TITULO DE CANCION Tuning All Along the Sidewalk I Used to Be Mine 505. Another Hue Bridge Mute Groove Bluos-Rock Anthem Rack 10 Hey. sim i AlThat Jazz 12 Frogressively Faster 13 Nice Pants 14 Machine-ke 15 Ridin the Bus 16 Slow Tune 17 Improvisaciénen Sol 18 Jamaican Groove 19 Pop-Rock 20. Blues en Sol 2 22 23 2A 25 eexooran- Rift Blues Quick Change Artist Trephet Minor Bird Blues Triplet Rests 26 Shute Groove 27 Tetas Blues 28 1218 Meter 22 Delta Blues 20 Shufing in Chicago 31 Cromatiomo ens quirea posicién 32. Escala de Da mayor 38 Escala de La menor 34 Water Chesteut 35 Zodiak BE King of Spades 37 Easy Octave 3B Standard 50s 32 Medium Rock 40 Sad Song 41 Latin Groove 42 Easy Groovi 43° Weap tc Up 44 Rack’ Roll 45 Move Over 46 Follow the Bass Drum 47 Kicked 48 Yer Ba PAGINA orsaann eoeers988 BRBRERS 2 cc) 40 50 3t es es 6 or oe 6 70 azaa2 TITULO DE CANCION PAGINA Base Ostinata 28 Catch the Kicks 6 Sell Cate Wate 6 lin’ ana Glin? 26 My Groove Wild Side [Pectin eoiol Fick You Up 27 Improviaacién para percutir 2B rightful 2 Push ana Pu 29 Steady-ull! Groove 29 Al Thumbs. 50 iGolpes extol 20 Funky 31 Thumbs Down at ‘Snap, Crackle, Pop 31 Poppi Octaves 32 Slap Bos 22 Siap-Fop Groove 22 Golden Oldies 38 Rock Solid a Dark Metal a Glam Rock 24 op 40 Ballad 26 Pop-Rock Bass 2 Chainlink 36 Jost s Slice 36 Motown Groove a7 RAE Base a7 Calienze en el sol 28 Jamaican Me Crazy Ee Ger Fy 30 ‘Staccato Funk 29 Slap Happy 39 Walk on Over 40 Who's the Bossa Nowa? 40 Country Boy a Tennessee Rack a Disco Daze 42 Don't Stop Hip-Hop 42 Lay Off a2 Nervio (banda completa) a Nerioso (bajo menor) 2 Irsprodsacin onal sétano (bands completa)44 Improvisaciin en et sétana (baja mencr) 44 Bale lee luces (banda completa) 46 6DOLL eee CORO SCS Oe See Dee re eee eI WU OR dD DOE ean SLL CU nO ea rae ek De COR a cd De ee Lege oem DE OR Ue Cee ee eC ue aL Dome Doe OR oC Re Um nC er ae Adelante y hojea el litre, Cuando estés convencido, cémpralo, llévatelo a casa, agarra tu DCR a Oe og Due De ee UL a