Fundamentos del diseo

_________________________________________________________________Robert Scott

Universidad Mariano Glvez de Guatemala

Facultad: Administracin de Empresas
Ctedra o curso: Diseo Grafico
Catedrtica Titular: Arq. Paola Caldern
Plan fin de semana
Jornada Matutina

Resumen
Libro Fundamentos del Diseo
(Robert Scott)

Wendy Magaly Tunchez Prez

Carnet: 024-05-2126
Horario: 09:30 a 11:30hrs

Guatemala 31 de octubre de 2009

Fundamentos del diseo

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Control de Matiz
El comportamiento general de los pigmentos se que se mezclan para controlar el
matz, se basan en el principio mezcla substractiva, los pigmentos actan en esa
forma por que se reflejan en un grupo de longitudes relacionadas de ondas de luz.
El color que vemos en los pigmentos es en realidad una sensacin compuesta.
Cuando mezclamos dos pigmentos con semicromos diferentes, el poder de
reflexion de la mezcla es mayor para las longitudes de INFA que son comunes a
ambos semicromos.
La mayoria de los pigmentos rojos, amarillos, azules, por ejemplo tienen mas
semicromos consonantes que los anaranjados, verdes y violetas. Por tal motivo el
amarillo, rojo y azul suelen recibir la denominacin de primarios. Anaranjado vede
y violeta se llaman secundarios y las mezclas intermedias, terciarios.

La

consonancia y la disonancia bsicas de semicromos son mas importantes que

cualquier construccin terica de un circulo cromtico de color.
Control de la intensidad
Definimos la intensidad como el grado de pureza de la sensacin matiz que nos
produce un tono dado. Podemos visualizar esta dimensin como una escala que
va desde una sensacin de mxima pureza de matiz hasta la otra en la que el
mismo matiz ha sido reducido una sensacin acromtica hasta el punto de resaltar
apenas distinto de un gris neutro puro.

Todo pigmento posee una intensidad

intrnseca as como un nivel intrnseco de valor. La mayora de matices aparecen

en los pigmentos con distintas cantidades intrnsecas. Ello es de gran importancia
para los diseadores ya que permite seleccionar el pigmento especfico que
contribuir mas eficazmente al logro de la propuesta finalidad.
La intensidad puede controlar se cuatro maneras: Tres de ellas consiste en la
adicin de un neutro, negro, blanco o gris, al matiz pigmentario. La cuartase logra
agregando el pigmento complementario.
caractersticas distintivas.

Cada uno de tale mtodos posee

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Las Cualidades distintivas de los tonos neutralizados segn estos cuatro mtodos,
es decir con blanco, con negro, con gris y con un complementario, son sutiles y
muy importantes. Cuando nuestra intensidad al color se ha desarrollado al punto
de responder no lo a los grados de intensidad, sino tambin a los sutiles valores
de la armona y el contraste que podemos lograr mediante dichas cualidades
secundarias, esos valores se convierten en un recurso expresivo.
La Escala de Tonos
La experiencia es lo nico que nos permite captar la riqueza potencial de la escala
tonal que nos proporcionan las res dimensiones del color. El mejor adiestramiento
consiste en practicar cada vez mas con color. Pero tal practica debe estar mejor
guiada por un actitud critica de articulacin y seguiremos dependiendo del efecto
casual, en lugar de alcanzar un control efectivo del material.
Valores e Intensidades de un Matiz
Tomando primero la escala de tono que es posible obtener de un matiz
pigmentario mezclando con negro y blanco, representa dicha escala neutral del
blanco con negro . Un lado del matiz al blanco represen los valores e intensidades
variables que se pueden lograr mezclando esos dos pigmentos. El otro del matiz
negro, representa esa secuencia. Dentro del triangulo quedan todos los tonos en
los que se usan los tres pigmentos.

El numero real de tomos que podemos

obtener depender del matiz en su facultad de dar tinte.

Cuando el intervalo de matiz entre los pigmentos es pequeo como acontece con
el amarillo que cambia a plido y el verde los semicromos poseern un alto grado
de consonancia.
verdes amarillo.

Los tonos mezclados varan en matiz a travs de diversos

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Escala de tonos para 3 pigmentos

Ocurre cuando mezclamos tres matices pigmentarios. Podemos elegir cualquier
conjunto de relaciones de intervalo entre esos tonos. Si los intervalos son iguales
tendremos un esquema de tradas puras. Cuando elegimos intervalos desiguales,
son posibles muchas combinaciones, todas ellas variaciones de los intervalos
bsicos. Normalmente hacemos la eleccin sobre la base de las cualidades de
matiz. Sin embargo, es importante analizar los intervalos implicados, ya que una
clara visin de estos ltimos nos ayuda enormemente a visualizar las posibilidades
tonales que podemos obtener de la combinacin.
Dinmica del color
Para imaginar como quedar un tono, debemos saber no solo que es en si
mismo, sino donde esta ubicado en su medio ambiente Existe una relatividad
tonal entre los tonos de una composicin. Los contrastes entre ellos afectan la
percepcin tan notablemente, aves que la naturaliza aparente de un tono en la
paleta se modifica completamente en contexto. Los psiclogos denominan este
efecto contraste simultneo.
Efecto del contraste simultaneo sobre los tonos
El principio bsico es simple: cuando dos tonos diferentes entran en contacto
directo, el contrate intensifica las diferencias entre ambos. Tal cambio aumenta en
proporcin al grado de contraste tanto en las dimensiones tonales como en el rea
de contacto. Ello significa que dos colores similares en valor, matiz e intensidad
no ejercern mayor efecto reciproco. Cuando el contraste en esas dimensiones,
aisladamente o en combinacin, es fuerte podemos esperar un marcado cambio.
Ello significa que, asimismo que cuando mas estrecho sea el contacto entre dos
tonos, mas profundo sea el cambio. La condicin mxima es aquella en que un
tono esta rodeado por otro.

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El efecto del contrate simultaneo es reciproco y ambos tonos resultan afectados.

Habitualmente resulta mas evidente en el elemento figura.
Contraste de Valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en contrate simultaneo, el mas claro
parecer mas alto y el mas oscuro, mas bajo. Ello resulta muy obvio cuando
tomamos un gris medio y lo colocamos sucesivamente sobre un fondo blanco y
otro negro. En un caso, el gris es objetivamente mas oscuro que el fondo; en el
otro mas claro. Sobre el fondo blanco parecer mucho mas oscuros que sobre el
negro.
Si bien este es un caso extremo. Lo mismo ocurre cuando hay diferencia entre lo
valores de dos tonos adyacentes. Recuerden que tanto el tono del fondo como de
la figura, resultan afectados. Lo mismo ocurre con los tonos cromticos y con los
neutrales. El efecto puede ser mas complejo porque es probable que las otras
dimensiones tonales tambin se modifiquen.
Contraste de Matiz
El resultado del contraste de distintos matices es algo mas complicado. Ello se
debe a que las diferencias entre matices son cualitativas.

La modificacin

consistir en la aparicin de un matiz diferente. En este caso, el principio rector es

el contrate de temperatura.
Contraste de Intensidad
Existen dos clases de cambio relativos en la dimensin intensidad.

Ambos

resultan de la intensificacin de opuestos, pero de distintas maneras.

Podemos distinguir 5 tipos de contraste de valor y de intensidad, entre matices
idnticos o anlogos, resultan de acentuar las diferencias. El contrate de matiz
aumenta el de la temperatura entre los tonos creando as un aparente cambio de
matiz.

El contraste cromtico-acromtico tiende a provocar al induccin del

complementario en el tono neutral.

El contraste de matices complementarios

produce una mayor intensidad aparente en ambos tonos.

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Efecto contraste Total sobre la forma

Intensin de los valores de la luz
El tono claro parece mayor en cuento al rea que ocupa y el oscuro, mas
pequeo. Los bordes no son definidos sino fluctuantes y penetran en la zona
oscura circundamente. La mancha clara invade el fondo y paree aumentar de
tamao. El fondo claro invade la mancha oscura y esta parece encogerse. Las
distintas longitudes de onda de a luz requieren diferentes acomodaciones de la
curvatura del cristalino para enfocar la imagen sobre la retina. El efecto dual de los
factores psicolgicos y fisiolgicos influye sobre nuestra percepcin de los tonos.
Los tonos calidos pareen avanzar y extenderse; os fros parecen retroceder y
contraerse.
Peso del color
Un tercer factor en el efecto que el tono ejerce sobre la forma que aquel modifica
el peso aparente o gravedad especifica de las formas a las que se aplica. Los
tonos fros y claros parecen mas livianos y menos substanciales.
calidos y oscuros parecen mas pesados y densos.

Los tonos

La aplicacin de estos

conceptos a las formas tridimensionales nos permite modificar el peso real

aparente de un objeto.
Contraste tonal y la composicin
Al organizar un campo visual el tono y las relaciones tonales cumplen una doble
funcin. Primero, los contrastes de tono son la materia prima visual con la que
trabajamos al disear.

Segundo, su dinamismo y sus atracciones intrnsecas

actan con las configuraciones, los tamaos y las posiciones de los elementos
para crear la composicin.