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Ejemplos de relaciones contrapuntsticas entre dos voces.

Movimiento directo
Bla Bartok. Mikrokosmos Vol IV. Pieza n 103.

(Comps 5) El movimiento de las voces est dado por un paralelismo estricto de dcimas mayores entre las
tres diferentes alturas que interpreta cada voz. Esto produce una transposicin de la microestructura de una
con respecto a la otra.

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Bach. Clave bien temperado Vol I. Fuga X en Mi menor.

(Comps 9 ) Las voces comienzan a moverse por paralelismo no estricto y de forma monorrtmica. Para
lograr esto sin causar monotona o un corrimiento registral excesivo en una de las voces, se emplea el
movimiento contrario en ciertos puntos para poder reestructurar el paralelismo desde otro intervalo.
En este caso podemos ver cmo el paralelismo de dcimas se rompe en la ltima semicorchea del
comps, lo que dirige a un nuevo paralelismo por trecenas.

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Fuga V en Re mayor. Comps 23

(Comps 25) Aqu Bach decide hacer un contrapunto monorrtmico, paralelo libre durante tres tiempos
(resolviendo en el siguiente comps) a intervalo de dcima entre las voces, generado a su vez por la
secuencia ascendente de una microestructura de perfil ascendente/descendente.

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Fuga II en Do menor. Comps 7

(Comps 13) La voz del tenor y el bajo se cierran en terceras paralelas.

5
Movimiento contrario

Fuga III en Do# mayor. Comps 50.

(Comps 53)
A diferencia de los ejemplos por consonancias llenas paralelas, aqu se hace ms difcil mantenerse en
ese nico tipo de intervalo, teniendo que pasar por sptimas, novenas y quintas.

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Bla Bartok. Mikrokosmos Vol IV. Pieza n 105. Comps 10

Dada la cercana en registro entre ambas voces, se producen cruzamientos.


En el segundo sistema del ejemplo, sigue en vigencia la preponderancia del movimiento contrario, slo que
ahora deja de ser monortmico.
Bla Bartok. Dos de Violn. Pieza n 19 Cuento de hadas.

(Comps 5) En este pasaje predomina la poliritmia y los movimientos oblicuos y contrarios.