La Potica de la Narracin: el combate por convertir la realidad

en palabras
RELATORA
Por Jennifer Corts Jimnez
Comunicadora Social
Cuenta el autor de Escribiendo historias, Juan Jos Hoyos, que desde
el amanecer de la Potica de Aristteles, otros autores apasionados por
la escritura, han replicado la intensin, de este legendario pensador, por
comprender la estructura de un gnero, y todo lo que a su conformacin
le atae. Lo que ha dado pie a que existan tantas Poticas como
escritores, y que cada artesano de la palabra, est destinado por esta
pretensin, a enfrentar la contrariedad de convertir la realidad en
palabras, tal cual, como desde los tiempos inmemorables de la tragedia,
lo tuvo que hacer Esquilo, y todos los dems, que desde antao hasta
hoy, han sentido vocacin por la escritura y sus motivaciones ms
profundas.
Todas las descendientes de la Potica de Aristteles, que han
prolongado el viejo legado del oficio de narrar, como la novela, el
cuento, la poesa, y hasta el periodismo. Continan regidas por las
mismas leyes que aquel genio griego descubri como gobernantes del
impulso creativo en todos los poemas trgicos. En un plano general
todas las historias parecen dismiles, pero si se hace un zoom o un
primersimo plano, encontramos que todas comparten una estructura,
unas bases arquetpicas, para que puedan marchar como una unidad
sistmica. Hallamos en todas, personajes, situaciones y acciones, que
conllevan una estrecha relacin coexistente.
Como toda edificacin, la historia necesita de materia prima, para que
dicha construccin sea posible y permanezca erguida. Encontramos
entonces como uno de esos materiales primordiales, la complicacin.
Entendida como un problema o acontecimiento dificultoso que provoca
una situacin que enreda nuestras vidas, y que involucra fuerzas
internas y externas a ella. Su valor literario est supeditado por lo
bsico de la misma, el amor, el odio, el dolor, yo todos los dilemas
humanos esenciales.

Posteriormente, aparece la tensin o el suspenso cuando la

complicacin se agranda antes de poder ser resuelta, y entonces el
lector se comienza a cuestionar sobre cmo ser resuelta y lo que esta
significar para el personaje. A continuacin, surge otro elemento
capital, la resolucin; que consiste en su definicin ms simple, en
algn cambio en el personaje o en el problema que resuelve la
complicacin.
Como ya se dijo, Aristteles fue el primer pensador occidental, que sin
proponrselo, la mayor parte de sus postulaciones sobre la tragedia
griega son vlidas para estudiar la composicin y la estructura de casi
todas las narraciones, a pesar, de la diversidad de tramas, temas y
estilos, tenan una estructura dividida en tres partes principales, que
aunque luego seran denominas con otros nombres, si esencia literaria
es la misma. Ellas son: el prologo; que equivala al planteamiento de la
historia, el episodio; que mostraba el conflicto principal y la llegada al
clmax, el xodo; que estableca el desenlace de la historia.
Ulteriormente, la mayora los escritores que se han dedicado al anlisis
de obras dramticas y narraciones han encontrado otro elemento clave,
la accin, ya que las historias son tambin una secuencia de acciones
que ocurren en el tiempo, ordenadas alrededor de uno o varios
personajes enfrentados a la complicacin que confrontan y luego
resuelven. En conclusin, una historia es un cuerpo formado por
palabras, que busca representar la vida, el mundo, y como ya se dijo,
tiene una estructura, y que adems puede ser representada de muchos
modos. Aparecer entonces, el modo ms simplificado y tradicional para
la historia clsica, conocido como el tringulo de Freitag. Un diagrama
que no es inefable pero si lo suficientemente representativo para gran
cantidad de historias escritas en todos los tiempos, su anlisis y
evolucin, Adems de tcnicas narrativas aplicadas a la escritura de
historias.
C

B
Inicio

Clmax o giro dramtico

D
Dllo. Del conflicto

Resolucin-desenlace

Subsiguientemente, en tiempos de la modernidad, surgira otro

fenomenal artfice del anlisis de la naturaleza de los relatos, Allan Poe,
y sus planteamientos plasmados en el ensayo, Filosofa de la
composicin. Para l existen dos modos de imprimirle efectos de
dramatismo al relato: los incidentes y el tono, con una combinacin
que puede generar un tercero. El considerado como el padre del cuento
moderno hacia hincapi en la importancia de la trama con el fin de
lograr un desenlace ms fuerte y sorpresivo, estableciendo un modelo
que sigue vigente hasta el da de hoy, que en el triangulo de Freitag se
sintetiza as:
C

Clmax o giro dramtico

Inicio

Dllo. Del conflicto

Resolucin-desenlace

Ms tarde, a finales del siglo XIX y comienzos del XX, surgieron

escritores de gran talento que combinaron de manera radical esta
frmula de Poe, de los cuales se destaca Chejov y su condiscpulo James
Joyse, con un tipo de cuento de apariencia natural, sin rebuscamientos
de orden tcnico y escritos sin principios ni finales fuertes. l escogi el
tono como efecto dramtico, recurri a una sutil intensidad en el
clmax, con un relato ms denso, potico y difcil de escribir. Que en el
triangulo de Freitag se sintetiza as:
C
A
Inicio

B
Dllo. Del conflicto

Clmax sutil
D
Resolucin-desenlace

La diferencia que introducira Joyse, sera un esquema que parecera

una lnea quebrada, sin incidentes tremendistas, con historias sencillas,
dilogos y descripciones con carga subliminal. Un estilo que sera
adoptado por muchos cuentistas modernos posteriores a l. En
resumidas cuentas, existen dos tipos de bsicos de historias: las que se
concentran en la ancdota y el desenlace sorpresivo, y las que logran
establecer un tono, una atmsfera con una paradoja ntima.

El caso es, que toda narracin exige un entramado de acciones y un

nudo dramtico, es decir, un elemento omnipresente en todas las
historias llamado ancdota. En ella se encuentra el planteamiento de la
historia que poco a poco se expande y que luego del giro de la accin
llamado clmax culmina en el desenlace, con una historia que nos ha
permitido ahondar en nuestra comprensin del mundo y de la vida.
El clmax es elemento que ofrece el momento clave en el cual todos los
elementos de la historia dan un giro en una direccin inesperada a
aquella a la que el escritor se haba dirigido hasta el momento de la
narracin y se presenta generalmente al final de ella, despus de l la
historiase precipita hacia el desenlace. Este debe ser inesperado pero
coherente con el relato, el carcter de los personajes y al tono de la
historia; De no ser as, parecer postizo e inverosmil para el lector. En
conclusin, todos los elementos deben estar conectados, y los esenciales
como en la Potica, son: el principio, el desarrollo y el final, y la cadena
que los une debe estar siempre en movimiento, siempre hacia adelante,
hasta llegar al final.
Ya en las ltimas dcadas, escritores y ensayistas de la lengua que se
han dedicado ampliar las postulaciones de Poe, como el escritor
argentino, Julio Cortzar, le antepuso a la intensidad y la tensin otro
concepto o elemento, la significacin. Ella tiene que ver con la relacin
significante entre el autor y el tema, los otros dos, al intensidad y la
tensin, con el tratamiento de la historia y con la pericia del escritor
para resolver los problemas que plantea el oficio de narrar.
La intensidad para Cortzar son los hechos despojados de cualquier
preparacin, en pocas palabras. Son relatos contados sin prrrogas, en
los que el lector se halla pronto en medio de la historia, atrapado e
inconsciente en la obligacin de leer hasta el final; este tipo de relatos
tienen una trama muy fuerte con un desenlace igual y sorpresivo. Por
eso este modo de contar hay ms dramatismo y ms revelacin. A los
otros modos de contar en los que el autor dosifica la informacin y los
sucesos que nos van acercando lentamente a lo contado, Cortzar
prefiere darle el nombre de tensin, cuando la intensidad corresponde a
este orden.
La tensin es un elemento que tiene una fuerza que radica en el
manejo particular del tono y de la atmsfera, ms que en el entramado
de los incidentes. Parafraseando a Cortzar, el concluye que toda

historia bien contada debe estar basada en un tema que tenga

significacin, es decir, que el narrador debe trabajar con un material que
posea la propiedad de irradiar algo ms all de s mismo. En pocas
palabras convertir un tema banal, obvio, sencillo, cotidiano y vulgar en
un resumen implacable de una cierta condicin humana, que simbolice
un orden social e histrico. Que la significacin es una alianza misteriosa
y compleja entre cierto escritor y cierto tema en un momento dado, as
como la alianza podra darse luego entre ciertos cuentos y ciertos
escritores. Es al final, un encuentro feliz entre el escritor y un tema que
lo hace vibrar, que le permite desplegar toda la riqueza de su
sensibilidad y toda la destreza de su oficio en la tarea de organizar las
palabras y los hechos para tejer una historia.
Por su parte, Hoyos aplica esto al periodismo, en tanto afirma que el
debe de apoyarse en estas estructuras arquetpicas como la propuesta
por la Potica de Aristteles. Con la diferencia de que sus gneros como
la crnica, el reportaje, la entrevista, y todos los dems. Son
narraciones que no cuentan con un escenario ni actores, lo ms
importante son las palabras. Ellas hacen todo el trabajo de los actores,
del escenario y hasta del coro trgico. Ellas deben asumir por completo
la funcin de expresar toda la realidad: representar los personajes,
dibujar los escenarios y tejer la trama
BIBLIOGRAFA BSICA
HOYOS, Juan Jos (2003). Escribiendo historias el arte y el oficio de
narrar en el periodismo. Editorial Universidad de Antioquia, coleccin
Periodismo. Medelln. Pp. 165-223