TENNESSEE WILLIAMS

Un tranva llamado Deseo

Apuntes para el comentario de texto dramtico

Antonio Raposo

TENNESSEE WILLIAMS

CONTEXTO HISTRICO
Antecedentes
La literatura que se desarrolla en las colonias del sur de EEUU es diferente a la del
Norte, ya que tras la guerra de Secesin (1861 1865), ambas zonas comienzan a
determinar unos intereses totalmente contradictorios en la literatura que se desarrollara
posterior a la guerra civil estadounidense: una de las causas principales del
enfrentamiento blico fue, la esclavitud. Los estados del sur luchaban por no abolir la
esclavitud, auspiciados por las grandes plantaciones de algodn y tabaco que era la base
fundamental de su economa. Al acabar la guerra, los estados del sur fueron los
derrotados, abolindose la esclavitud, y con ello, plantaciones enormes que necesitaban
de esa mano de obra para poder sustentarse. Es as, como el sur entra en decadencia.
Bien es verdad que la idea de decadencia lleva consigo un atractivo romntico, donde la
aristocracia surea se ve relegada a un nuevo mundo que ya no les pertenece. Se
revitaliz la literatura basada en esa nostalgia viendo diferencias entre el viejo y nuevo
Sur.
La poca del autor
La poca donde podemos encuadrar al autor (si comenzamos esta cuenta tras su primer
xito como dramaturgo con el zoo de cristal en 1945) es la posterior a la Segunda
Guerra Mundial, con el inicio posterior de una guerra fra, cuyo final quedara
simbolizado con la cada del muro de Berln. La batalla blica librada en Europa
quedaba muy lejos para los escritores del sur de los Estados Unidos, que vivan sumidos
en una especie de nostalgia del pasado que quedaba en el sur. Sobre todo son escritores
con gran riqueza imaginativa: la romantizacin de esa nostalgia, la idealizacin del sur
conllev al llamado estilo gtico sureo.
Movimiento del autor: realistas norteamericanos
En la breve historia literaria de los Estados Unidos de Amrica, el teatro es el gnero
ms tardo en lograr su autonoma respecto a la literatura europea y en alcanzar
verdaderas cumbres de calidad. Esto ocurre en la primera mitad del siglo XX con tres
dramaturgos realistas, cuando en los escenarios europeos se presentaban las vanguardias
teatrales del absurdo, el existencialismo y el anti-teatro ritualista, y en tanto en los
mrgenes artsticos se iniciaban la alternativas teatrales ms radicales, incluso en las
mismas ciudades americanas en cuyos teatros se representaban los dramas y tragedias
del realismo.

Eugene ONeill fue un autor obsesionado por la muerte, pero dio vida a la
realidad norteamericana de un modo muy intenso. Su evolucin fue desde el
melodrama inicial y las obras dramticas de ambiente marino, que le
proporcionaron soltura en el campo realista, hasta el expresionismo, para
desembocar en extensas obras de dimensin pica. Los valores en las obras de
ONeill, como la concentracin realista, la especificidad de lugar y tiempo, la
ternura cmica que intensifica lo trgico, los personajes memorables y su
dimensin mtica, son indiscutibles y ningn crtico los cuestiona. ONeill
escribi basndose ya en las posibilidades escnicas del siglo XX; los escenarios
dobles y laterales y los importantes avances en luminotecnia. Sin estas
condiciones su obra dramtica sera inconcebible. Dentro de su cosecha literaria,
caben destacar obras como Deseo bajo los olmos, Ms all del horizonte,
Extrao interludio, entre otras.

En el perodo de Entreguerras aparecen dramaturgos norteamericanos menores,

inspirados en el realismo de ONeill: satricos sociales, realistas sociales,
experimentalistas y expresionistas. Durante la Segunda Guerra Mundial, Broadway se
volvi escapista, ofreciendo slo prcticamente musicales y comedias frvolas, mientras
Eugene ONeill, enfermo y acabado, era ignorado y casi olvidado por completo. Antes
que ONeill escribiera sus ltimas tragedias, aparecen dos jvenes dramaturgos que se
introducen, an vacilantes, en este gnero.

Arthur Miller es, de los tres grandes dramaturgos realistas norteamericanos, el

nico que no cae en la desgracia y el abandono al final de su vida. su primer
gran xito en los escenarios vino en 1947 con Todos eran mis hijos, que se
represent en Broadway durante todo un ao. Como esta primera obra de xito,
muchas de las obras de Miller giran en torno a las relaciones entre padres e hijos.
La muerte de un viajante. En una familia, tratada desde el realismo, se ponen en
escena los recuerdos, aspiraciones y alucinaciones de un fracasado de mediana
edad. En esta obra juega un gran papel el escenario interior y exterior, que
alienta la expresin de la intimidad de los personajes, aunque tenga una
resonancia social muy amplia. La muerte de un viajante refleja la tendencia de
una civilizacin mecanizada y deshumanizada.

El otro dramaturgo que cabe destacar sera Tennessee Williams.

EL AUTOR
Tennessee Williams (Thomas Lanier Williams) naci el 26/03/1911 en Columbus,
estado de Mississippi escribi sus dramas expresando una terrible violencia, mientras
que Arthur Miller pona en escena imperativos ticos. Miller es visto como un realista
responsable, mientras que Williams es considerado un romntico lrico.
Hijo de un viajante de zapatos, Cornelius Williams, y de Edwina Williams, mujer
descendiente de una buena familia surea, antes de los veinte aos, Williams public
poesa, ficcin y teatro; esta diversidad de gneros le acompa durante toda su carrera
literaria. Fue un mal estudiante y un entusiasta dramaturgo en sus aos universitarios,
dirigiendo un pequeo grupo de teatro en San Luis. En 1939 gan un premio del Group
Theatre con una serie de piezas breves, busc un agente y adopt definitivamente su
nombre artstico, para dedicarse exclusivamente a escribir. Tennesse Williams no estuvo
en la Segunda Guerra Mundial tras ser declarado no apto debido a su expediente
psiquitrico, su homosexualidad, su alcoholismo y sus problemas cardacos y nerviosos.
Sobre este respecto, y la obra que nos ocupa, hay varios aspectos de su biografa que
debemos mencionar por ser una influencia vital tanto en la composicin de Un tranva
llamado deseo como en la temtica y el trasfondo de toda la obra del autor
norteamericano.
Por un lado, hemos de destacar una relacin estrecha que Thomas mantiene con su
hermana, Rose, que quiz fue quien ms influy en l. Enferma mental, sus padres
autorizaron una lobotoma en un intento de tratarla. La operacin fue errnea, y Rose
qued incapacitada para el resto de su vida. Esto supuso un duro golpe para Williams,
quien nunca perdon a sus padres por permitir semejante operacin. Pudo haber sido
uno de los factores que lo llevaron al alcoholismo. En Un tranva llamado Deseo,
podemos reconocer en Blanche a Rose, o al menos, la influencia biogrfica de sta en el
personaje.
Por otro lado, debemos destacar la sexualidad de Tennesse en una poca donde la
homosexualidad estaba prohibida, en la mayora de los estados y condenada moralmente
por los estados del sur, cuya moral puritana an tena una influencia muy contundente
en la sociedad americana. Esto llevo a Tennesse a un auto rechazo hacia su condicin.
Otro de los hechos que marcaron la vida del escritor fue su relacin con Frank Merlo, el
cual muri de cncer en 1961, lo que contribuy al autor a refugiarse en el alcohol y las
drogas.
Obra
En 1945 estren en Broadway El zoo de cristal, y a partir de ese xito produjo treinta y
cinco obras dramticas de calidad desigual, adems de obras de otros gneros. Muri en
Nueva York en 1983.

Williams parta para sus obras dramticas de relatos y piezas breves anteriores que
trabajaba durante aos meticulosamente. Como ya se ha dicho, su primer y clamoroso
xito, tanto en Nueva York como en Chicago, fue El zoo de cristal, que aportaba un
lirismo desconocido hasta entonces en los escenarios y personajes perfectamente
modelados.
Con Un tranva llamado deseo, Williams llev a Broadway la violencia, la sexualidad y
el carcter sureo, una combinacin que se consider a partir de entonces su firma
teatral. Esta obra es un engranaje perfecto de trama, personajes, pensamiento y lenguaje,
espectculo y expresin de pasiones, un verdadero drama del siglo XX. La crtica no
concede a ninguna otra obra de Williams un valor tan alto como a Un tranva llamado
deseo. No obstante, obras como La gata sobre el tejado de cinc caliente, en la que
vuelve a su combinacin de sexo, violencia y Sur, es tambin una obra memorable, as
como De repente el ltimo verano o La noche de la iguana. No podemos pasar por alto
que por las obras Un tranva llamado Deseo y la gata sobre el tejado de cinc caliente,
el autor fue galardonado con el premio Pulitzer.
Todo el teatro de Tennessee Williams, donde se ve la influencia de Faulkner y de D.H.
Lawrence, est atravesado por los inadaptados, los marginados, los perdedores, los
desamparados, por los cuales muestra todo su inters, como explica en sus Memorias. A
travs de todos sus personajes, en una mezcla de realismo y sueo, dentro del desastre o
la fantasa, analiza la soledad, que fue la constante en su vida.
Sus trabajos se basan en la oposicin entre el individuo y la sociedad, recurriendo a
personajes casi arquetpicos: la aristcrata en decadencia, la joven dbil y vctima del
macho dominante, el joven sensible y con aspiraciones artsticas, el hombre
emprendedor y agresivo. Este cuarteto, con sus sucesivas variantes, se insertan en una
oposicin ms general entre los integrados que aceptan la hipocresa y los rebeldes,
marginados que rechazan el compromiso.
Es un regionalista cuyo inters por el Sur es incidental en cuanto a su inters central: el
carcter humano, las emociones personales, la crisis de personalidad. Es un naturalista
que ha creado algunos de los ms srdidos escenarios y los ms degradados personajes
del arte dramtico moderno, y sin embargo tiene un toque de cuento de hadas que
imparte un aire de fantasa a sus obras ms realistas. Como Arthur Miller, o Eugene
ONeill, Williams abusa de los dispositivos experimentales de expresionismo que
utilizaron otros dramaturgos avant-garden de los Veinte, pero los integra dentro de un
estilo que es totalmente personal e individual. Y como todos los autores de primera
lnea, Williams no pertenece a una escuela determinada.
El tema dominante en la obra de Williams es uno recurrente en la literatura del siglo
veinte: rechazo a la cultura y a los estndares puritanos e hipcritas de la clase media
Protestante americana, especialmente sus estndares puritanos hipcritas de
respetabilidad. Como Saroyan y Steinbeck, Williams vuelca su material dramtico hacia

los elementos exticos y forneos en la poblacin americana: los italianos y los blancos
criollos de Louisiana, y los decadentes aristcratas de una cultura del Sur en declive.
Detrs de la accin de la mayora de sus obras se ve operando un proceso social: la clase
de las poblaciones sureas, que es vigorosa y altamente cultivada, que cae con el declive
econmico del Sur, que se hace corrupta y sin carcter, y que finalmente es absorbida
por la enrgica clase comercial (a menudo de extraccin fornea) que va gradualmente
tomando el control de la economa.
Para su inmediato material de trama, Williams posee un especial inters por las pasiones
sexuales, especialmente en su exagerada y frustrada forma. Los desajustes sexuales
juegan su parte en casi todas sus obras mayores (Un tranva llamado Deseo) contrastan
implcitamente el comportamiento sexual desinhibido, que Williams admira, con
perversiones, neurosis e historias que surgen de la frustracin de esta necesidad humana
bsica. Esto no quiere decir que William sea "un dramaturgo psicolgico"; su obra
carece del vocabulario y dogma de la psiquiatra moderna, y le debe casi nada al
freudianismo y las escuelas relacionadas de la psicopatologa. En esto se asemeja ms a
D. H. Lawrence que a Eugene ONeill. Es cuando sus personajes siguen su "instinto de
sangre" (Stanley y Stella en Un tranva llamado Deseo) cuando estn felices y
satisfechos, cualesquiera que sea su posicin social, y es cuando este instinto en negado
o mal dirigido (como Blanche en la misma obra) que resultan la neurosis y la
infelicidad.
Una constante en la obra del dramaturgo es el reconocimiento en los personajes de sus
obras como representaciones directas de miembros de su familia: as, se ve la figura de
su hermana Rose en Laura Wingfield, de El zoo de cristal, y Blanche DuBois en Un
tranva llamado Deseo. El tema de la lobotoma tambin aparece en De repente, el
ltimo verano. Amanda Wingfield, en El zoo de cristal, puede representar fcilmente a
la madre de Williams. Muchos de sus personajes se consideran autobiogrficos,
incluyendo a Tom Wingfield en El zoo de cristal, y Sebastian en De repente, el ltimo
verano.
En la forma y el estilo del autor, no podemos reconocer ningn tipo de semejanza con la
literatura americana, sino que, por el contrario, est influido por autores europeos como
August Strindberg (La seorita Julia) o Antn Chjov. As quedan fusioandas en su
obra dos culturas:la cultura americana propia del sur y la europea.
Muri en 1984, solo en un hotel el Elysee, recuerda a la calle donde tiene lugar la obra
de Un tranva llamado Deseo, en la obra es una callejuela de Nueva Orlens.

UN TRANVA LLAMADO DESEO

CONTEXTO DE LA OBRA
Un tranva llamado Deseo se desarrolla durante la poca de prosperidad de la
posguerra, en el antiguo barrio francs de Nueva Orlens ciudad surea receptora de
inmigrantes. Surge una ola de inmigracin de dimensiones majestuosas en los Estados
Unidos, Latinoamrica y otras partes del mundo, un movimiento que incluye a personas
como Stan, quienes representan la juventud, la sangre nueva del progreso de las nuevas
naciones, una generacin que habla con honestidad y desprecia la arrogancia y las
pretensiones del orden imperial, el cual fallece rpidamente. Es en esos das cuando
desaparece el Imperio Britnico, la fuerza de las sociedades comunistas es temida y
admirada, antiguos imperios se desvanecen y nuevos pases forman alianzas de
cooperacin militar y econmica.
La casa de los Kowalski, escenario de colisin cultural entre la aristocracia
terrateniente, y una clase obrera de nuevos inmigrantes europeos que slo tenan la
fuerza de sus manos para sobrevivir y menospreciaban los modos pretenciosos de la
aristocracia Est ubicada en la parte criolla (creole) de New Orleans, "en una calle que
se llama Elysean Fields y a la cual se llega tomando un tranva llamado Deseo y
transfirindose a uno que se llama Cementerios", una analoga de la vida misma.
-

Dato de inters
Se sabe que Tennessee haba trabajado en la obra de teatro mucho tiempo. El
nombre haba cambiado desde La paloma a La silla de Blanche en la luna, entre
otros. Cuando el autor se mud a su nuevo apartamento en Nueva Orleans la
obra se llamaba La noche de pker. Inicialmente la historia se desarrollaba en
Chicago o en Atlanta, pero no pas mucho tiempo para que su nueva ciudad,
Nueva Orleans, se convirtiera en alimento espiritual y fuente de inspiracin, que
naturalmente hizo su presencia en el argumento.
En su nuevo apartamento, Tennessee poda escuchar el sonido de dos tranvas,
el de la ruta "Deseo" que iba por la calle 'Real', y el de la ruta "Cementerios",
que iba por el 'Canal'. Tennessee se dio cuenta de que sta era una metfora de
la vida del ser humano, y de ah naci el nombre definitivo de la obra.
Los habitantes de Nueva Orleans se sienten orgullosos de este hecho y
mantienen viva la presencia de Tennessee y de su obra. Aunque el tranva ya no
va por la calle Deseo, todava se puede visitar la casa donde Tennessee termin
la obra. Un tranva llamado Deseo habra sido lo mismo si se hubiera ubicado
en otro lugar; Nueva Orleans es parte fundamental de la historia, que le da
carcter y significado al ser parte del sur de Estados Unidos y, al mismo

tiempo, un punto de encuentro de diversas culturas, mezclado con un sentido

bsico de supervivencia, el cual se ve reflejado en sus habitantes y sus artistas.

ARGUMENTO
Blanche DuBois de treinta aos descendiente de hugonotes, viuda y maestra de
ingls es el nombre de la protagonista representante de la clase terrateniente. Stanley
Kowalski es su cuado y antagonista: un inmigrante polaco de segunda generacin que
tiene entre veintiocho y treinta aos cumplidos; ha sido militar y obrero antes de llegar a
ser agente de ventas; la dura lucha por la sobrevivencia lo forj cmo hombre spero,
rudo y violento.
La obra empieza cuando Blanche llega en el tranva llamado deseo, procedente de
Laurel, Mississippi, a visitar a su hermana cinco aos menor, Stella Kowalski, est
casada con un obrero de origen polaco, y los dos viven en un patio de vecinos junto a
otros inmigrantes.
Con la noticia de que su antigua plantacin (Belle Rve, mal traducida de Sueo
Hermoso en francs), en Laurel, Mississippi, se ha perdido debido a la mala gestin
llevada a cabo por sus ancestros. Blanche llega a la casa de Stella, quien teme la
reaccin de su esposo Stanley. Blanche les explica que su jefe le ha sugerido unas
vacaciones para calmar sus nervios, cuando en realidad haba sido despedida al haberse
descubierto que tuvo una aventura sexual con uno de sus estudiantes. Este hecho,
aadido a otros similares, haban arruinado su reputacin, por lo que haba decidido
escapar de Laurel. Posteriormente se da a conocer que Blanche haba descubierto que su
esposo haba tenido una aventura homosexual al principio de su matrimonio; esta
tragedia haba desembocado en el suicidio de ste y la confusin de la realidad con la
fantasa en la mente de ella.
Blanche no puede entender cmo es posible que su hermana, perteneciente a una familia
de cierta reputacin, se haya casado con un polaco proletario, bebedor y jugador de
cartas. Stella de alguna manera se ha acostumbrado a la vida vulgar y ordinaria de aquel
ambiente, y ha renunciado a los refinamientos de que haba disfrutado en la mansin
familiar. Stanley, por otra parte, es un hombre lleno de energa con una presencia
varonil, prctica y tosca. l domina totalmente a Stella y abusa de ella fsica y
emocionalmente. Stella, no obstante, tolera este comportamiento debido a la atraccin,
casi animal, que siente por su marido.
La llegada de Blanche interfiere en la vida de su hermana y su cuado, ya que su
estancia en la casa provoca an ms peleas en la pareja. Blanche comienza una relacin
con un amigo de Stanley, Harold Mitchel (Mitch), un gigantn sentimental a quien
Blanche le confiesa parte de su vida y su tragedia. Mitch, atrado por su fragilidad y
feminidad, piensa casarse con ella. Stanley, por su parte, descubre el pasado de Blanche

a travs de un compaero de trabajo que viajaba frecuentemente a Laurel. Stanley se

enfrenta a Blanche y le echa en cara todo lo que haba hecho, acusndole de que su
carcter le estaba arruinando la vida a l y a su esposa.
Existe una atraccin oculta pero poderosa entre Blanche y Stan, cada uno de ellos est
acostumbrado a mantener el control de la situacin a su alrededor, lo que aumenta las
tensiones entre ambos. Su atraccin va en contra de los valores morales y culturales de
los dos; sus conflictos representan el conflicto entre los grupos sociales a los que
representan: la fuerza bruta de la naturaleza es tan poderosa como los prejuicios
morales.
Su inevitable pelea final da como resultado la eclosin de todas las emociones de
Blanche, quien aparentemente termina internada en una institucin mental. Al final de la
obra, Blanche pronuncia la frase ms recordada del personaje: "Siempre he dependido
de la amabilidad de los extraos", con lo que rememora todos los engaos que haba
sufrido al intentar que algn hombre la rescatase.
Como estructura, podramos destacar que la obra responde a una divisin en 11 escenas.
En la obra, podemos reconocer una unidad de accin: la convencin requiere que la
obra se centre en uno o dos personajes, esta influencia viene dada por la influencia en su
dramaturgia legado de los autores europeos a los que admira. La accin se centra en el
conflicto creado entre Blance y Stanley.

ANLISIS DE FORMA Y FONDO

Podemos destacar dos tipos de lenguaje en la obra: uno es el lenguaje que hablan los
personajes junto con sus registros correspondientes y otro es el lenguaje que utiliza
Williams en las didascalias.
En cuanto a stas ltimas, las acotaciones escnicas se muestran como algo preciso,
apoyado por contundentes imgenes literarias, llenas de retrica. Cabra decir que ms
que valor escnico, responden a un estilo que recubre en detalles la forma de la obra.
Por otra parte, en cuanto a los dilogos, y el registro de los personajes, reconocemos una
gran variedad de formas de expresin en cada uno de los personajes:
Blanche como profesora de ingls habla un ingls refinado, culto que ensalza su nivel
cultural y contrasta con el lenguaje burdo y vulgar de Stanley. Stela, hermana de
Blanche, habla un buen ingls de forma natural, el de Blanche es ms forzado debido a
que Blanche desea mostrar su prestigio social en el dominio del lenguaje. Por otro lado
tenemos a Mitch, el cual queda definido por su forma de hablar. Hace esfuerzos por

hablar bien pero mete la pata y comete errores gramaticales haciendo frases pomposas,
como una persona de nivel cultural bajo que quiere aparentar lo que no es.
Durante la obra, encontramos una serie de elementos simblicos que tejen la
profundidad de los personajes en relacin con sus conflictos internos, y en cmo son
percibidos por los otros personajes.
-

El tranva: Hay dos, Deseo y Cementerios. El tranva llamado deseo simboliza

la bsqueda desesperada de Blanche quiere encontrar otra persona que sustituya
a su marido y se frustra porque no lo consigue. Este primer tranva tambin
simboliza la cada de Blanche. El segundo significa la muerte. El tranva lleva a
Blanche a los Elysee fields, en mitologa, donde iban a parar las almas puras.
Este tranva va a los cementerios.
Los baos de Blanche: Simbolizan el deseo de Blanche de limpiarse, de
quitarse la culpa y de limpiar su pasado de promiscuidad sexual. Sentido eterno.
La luz: Aparece como una luz expresionista con sombras, como un artculo
escnico para crear un ambiente emocional. Tambin aparece como una
metfora de la verdad de la que huye Blanche. La luz atrae a las polillas, y en la
primera escena Williams dice que es frgil como una polilla, por lo que huye de
la luz. Tambin representa su miedo a su marido porque tras la muerte de su
marido la luz se apaga y ha vivido en un mundo de penumbras que ilumina con
relaciones espordicas.
Impresiones dadas por los personajes: podemos destacar el ejemplo de Blanche
cuando se refiere a Stanley como un orangutn.

TEM AS
Un tranva llamado deseo de Tennessee Williams nos muestra ste conflicto en
medio de un choque cultural y de confrontaciones entre los sexos.

El viejo sur y el nuevo sur. El drama nos muestra pues, la confrontacin entre dos
fuertes individualidades portadoras de ideales culturales antagnicos: Stanley representa
al machismo de los adustos y agresivos inmigrantes, y Blanche la exquisitez puritana de
la aristocracia terrateniente. Haba algo en esta ltima ms all de ese puritanismo que
el trabajador inmigrante no pudo soportar: la libertad de una mujer educada que re,
bromea y juega. sta era peligrosa, pues poda contagiar a Stella la futura madre de
su hijo evidenciando su actitud sumisa, esencial para la reproduccin de la
dominacin masculina. El viejo sur romntico y nostlgico, formado por la
caballerosidad de los hombres y las mujeres como objeto (Blanche), lucha contra la
nueva clase emergente de inmigrantes llegados a Estados Unidos en busca del sueo

americano (Stanely, representante del nuevo sur). Stella se convierte as en un territorio

que defender o que conquistar entre el viejo sur y el nuevo sur. La caballerosidad se
convierte en rat race (la lucha por la vida). Las caractersticas del viejo sur quedan
reemplazadas por las nuevas que representa Stanley.

Pasin/deseo, sexo, muerte y locura. Los cuatro temas estn interrelacionados. La

primera referencia la encontramos al principio: en el nombre de los tranvas. El deseo y
cementerio (la muerte). La idea general de la obra es que dejarse llevar por el deseo, es
autodestructivo, lo que le pasa a los personajes. Los dos pilares de la obra:
DeseoMuerte. La muerte como algo simblico (la muerte de una clase social en
Blanche, la muerte de un ideal, etc.). Y la muerte como elemento trgico para el
personaje, donde encontramos, por ejemplo, el suicidio del marido de Blanche, (suena la
polea y su culpabilidad), despus todos los de sus parientes de Belle-reve.
Otra de las referencias sobre la omnipresencia de la muerte en la obra, s el momento
donde hace aparicin la mujer mexicana vendiendo flores para los muertos. La muerte
del marido de Blanche (culpa que lleva consigo Blanche durante toda la obra, y que la
ha conducido a la casa de su hermana), la realidad, la prdida de sus parientes, la
prdida de la mansin, etc., crearn en Blanche un sentimiento de ahogo del cual tendr
que huir, refugindose en un mundo de fantasa creada por el alcohol y la promiscuidad
sexual a la que se entrega durante dos aos en Laurel y su tendencia a tener encuentros
con chicos jvenes, por eso fue expulsada del colegio. En la obra lo hace con el
vendedor de peridicos. Todo esto lleva a Blanche a la locura, se trastorna. Es el mundo
que se crea para huir y entre medias de esto se tiene la realidad que la forma su pasado.
El rechazo de Mitch al entregarse. Ella crea haber conseguido una especie de marido, y
con ello, una va de escape a su infierno.
La otra realidad es la vida de Stella. Esta tres realidades derriban el mundo de la
fantasa que haba creado. El deseo sexual fuerte es el de Stella y Stanley, Blanche es
ms frgil. Tambin la polka a Blanche le produce pesadillas.
Culpa. Blanche, tras descubrir la sexualidad de su marido, le induce a una muerte
provocada por l mismo. Esta muerte, que se muestra como un elemento trgico
necesario para la sociedad que no admite este tipo de conductas, provoca en Blanche un
autorechazo que la lleva a refugiarse en el alcohol y en la desaprensin sexual. Sin
embargo, la moral impuesta por su educacin, y las prcticas que mantiene en Laurel,
junto con el trauma de su marido, crearn un cctel de angustia que provocar en
Blanche una intensificacin de su neurosis.

Realidad e ilusin. Es uno de los grandes temas de esta obra: Blanche y Stella lo
representan. La fantasa, el mundo de ilusiones que se crean es para huir de la realidad
que a veces es difcil de llevar. Las fantasas de Blanche son su medio de autodefensa
para no ver lo que no quiere aceptar. Para ella, sus fantasas son una especie de magia
liberadora. Stanley se encarga de derribar sus fantasas porque ella es ms dbil que l.

La luz para Blanche representa algo romntico, su primer enamoramiento. El recuerdo

de su primer marido que no funcion porque result ser gay.
La luz es algo que ella querra pero de lo que, a la vez, huye. La obra representa un
mundo completamente realista en el que las fantasas de Blanche no tienen apenas
cabida por eso se desvanece su mundo. Al final su mundo se derrumba porque el mundo
de las fantasas apenas tiene cabida, slo hay un mundo real.
Stella tambin tiene fantasas, crea un escudo protector, No hace caso de las acusaciones
de su Blanche contra su marido.

La soledad. Est muy claro en la obra, en Blanche y en Mitch. En Blanche queda

patente desde que muri su marido. Tras esto, ha estado buscando despus una persona
amada en el hotel Laurel, sin llegar a ser correspondida. Por otro lado, tenemos a Mitch:
hombre que vive con su madre. Esta soledad los une hasta casi llegar al compromiso,
pro ste es roto por Stanley, quien hace unas declaraciones a Mitch que le harn cambiar
de parecer con respecto a Blanche.

PERSONAJES

BLANCHE
Se presenta como una joven frgil y vulnerable. Hija de una familia con recursos, vio
como stos se iban destrozando, hasta llegar a la prdida de la finca Belle-Rve. Aquella
grandiosa mansin le propici de nia la posibilidad de jugar y echar a volar su
imaginacin e inventar mundos imaginarios en sus inmensos salones y pasillos. Perder
Belle Rve fue, en gran medida, perder su realidad, su mundo.
Fuera le esperaba el desastre. Sin armas para enfrentarse a la vida, Blanche busc por
caminos equivocados el afecto y la seguridad que aquel lugar le ofreca. El ejemplo ms
terrible fue precisamente el de su matrimonio.
Personalidad compleja y contradictoria. Arrastra una gran culpa y se refugia en el alcohol y la
promiscuidad sexual. Quiere huir del sentido de culpabilidad que tiene despus de la muerte de
su marido: un suicidio provocado por el hecho de que Blanche descubri una relacin
homosexual. Otra mana de Blanche es la de lavarse o darse un bao para calmarse, simboliza
limpiar las culpas. Se advierte en ella cierta crueldad cuando habla a su hermana y en el trato a
Mitch, que proviene de una persona enferma psicolgicamente. La crueldad de Blanche
contrasta con la de Stanley.

Tras el suicidio de este chico, del que siempre se sinti culpable, su vida se convirti en
un torbellino. De un modo desesperado, busc cobijo en otros cuerpos. Esta vida
convulsa y promiscua termin erosionando definitivamente su reputacin en el contexto
de Laurel, un pueblo miserable y asfixiante, en donde todos intentaban meterse en la
vida de todos. Quienes esperaban una buena oportunidad para actuar en su contra la
encontraron en la extraa relacin que mantuvo con un alumno de apenas diecisis aos.
A la reprobacin moral de sus actos se uni el factor de la desorientacin y el rechazo
que en la mayora produca su propio aspecto, consecuencia de su pasado, su educacin
y sus orgenes familiares. Aunque su conducta fuera tal vez reprobable, su aspecto era el
de una puritana pasada de moda, extravagante y ridcula. Esta falta de conexin entre su
forma de ser y sus modales refinados, su recargada forma de vestir, su tendencia a
poetizar la realidad y a hablar de una manera incontenible, acrecent el odio que por ella
sentan muchas personas. De hecho, este peculiar cortocircuito es uno de los factores
que dan origen a su tormentosa relacin con Stanley.
Cuando aparece en casa de su hermana, Blanche est en un momento muy delicado. Si
hubiera sido recibida con cario, si ella no hubiera tratado tan despectivamente a su
cuado, si hubiera tenido ms mano izquierda, probablemente hubiera sido posible
enderezar todava su existencia. Cuando empezaba a darse cuenta de que los prncipes
azules no existen, Mitch podra haber sido para un compaero asequible. Pero el
egosmo y la brutalidad de los dems, unidos a su propia torpeza, la precipitaron
finalmente en su propia destruccin emocional.

STELLA
Vivi en el mismo ambiente familiar que Blanche, pero decidi abandonarlo
voluntariamente, tal vez porque percibi que en l, a pesar de sus ventajas, su vida no
tendra la proyeccin y la independencia que consideraba necesarias. Por eso se fue, y
por eso fue recriminada su accin por el resto de los miembros de su familia, incluida
Blanche.
Siente una pasin desenfrenada por Stanley. Est tan atrada por l q traiciona a su hermana y la
culpa q le causa la llevar todo su vida. Niega la realidad, no haciendo caso a Blanche, ya que
sta cuestiona la moral inculcada a Stella frente a Stanley: en esa dicotoma, el polaco debera
caer frente a los valores que recibi Stella.

Cuando aparece Blanche, esos valores reaparecen de golpe. Blanche le hace recordar su
pasado. Stanley por un lado, y Blanche, por otro, la sumen en un profundo estado de
ansiedad, potenciado por su embarazo. Se ve incapaz de gobernarlos, sin saber cmo
salir, se convierte en territorio que conquistar por parte de ambas fuerzas. Ella se siente
en medio de la guerra, incapaz de reconducir una situacin que se deterioraba da a da y

que le afecta directamente a ella y erosionaba su matrimonio, en el momento

especialmente delicado en el que iba a tener un hijo.
Cuando Blanche se marcha al sanatorio, Stella se llena para siempre de remordimientos.
Tal vez debera haber evitado con ms fuerza las tropelas de Stanley. Tal vez debera
haber renunciado a ser el personaje secundario de una tragedia que podra haberse
evitado si ella hubiera tenido un poco ms de coraje y personalidad. Sea como fuere, la
marcha definitiva de Blanche le hace reflexionar seriamente sobre algo que hasta ahora
era una intuicin o un malestar interior en forma de pregunta: tena sentido vivir bajo
el mismo techo con un hombre tan diferente a ella, capaz de todo por salir adelante, sin
su cultura ni su refinamiento?
STANLEY
Est ampliamente descrito en las acotaciones. Se pone de manifiesto su virilidad,
desprecio a las mujeres, su crueldad con sus amigos Desprende sensualidad y
sexualidad y se destaca su primitivismo, aunque es inteligente. Es violento y ejerce
bastante atraccin, tambin con Blanche
Es el ideal de la nueva clase emergente, un norteamericano que participa del sueo
americano, que cree en l, porque l mismo es un ejemplo viviente de que en este
pas, el que lucha con fuerza consigue siempre lo que pretende Tenaz, obsesivo,
listo, sin escrpulos. Duro entre los duros, su capacidad de amedrentar a los dems es
una de sus armas ms poderosas. Como casi todos los duros, tiene partes blandas. En el
fondo, teme profundamente perder lo que ya tiene y est muy atento a las personas y
circunstancias que pueden quitrselo. Y ha conseguido cosas de las que se siente
orgulloso: cuatro paredes, un trabajo estable, unos papeles que acreditan su ciudadana,
y el calor y la comprensin de una mujer sumisa, que lo desea y lo necesita, con la que
va a tener un hijo que perpetuar su linaje, plenamente norteamericano de segunda
generacin.
Blanche aparece y su presencia altera por completo sus esquemas y aviva sus miedos.
Ante ella se siente humillado. Su origen polaco le avergenza, y ella se lo recuerda casi
siempre con sus comentarios burlones, con sus risitas, con sus menosprecios, con sus
insultos directos. Tambin le evidencia sus toscos modales, y todo lo que le separa de su
hermana Stella. Por todo ello, la odia. Y ese odio feroz le hace odiar tambin su aspecto
ridculo, sus trajes, su perfume, su estpida tendencia a la poesa. Son cosas que
pertenecen a mundos diferentes al suyo y que l rechaza porque no las entiende.
Y, antes de que el peligro crezca, espoleado tambin por su orgullo herido, decide
actuar sin piedad.

MITCH
Amigo de Stanley, se muestra como un ser tmido y solitario; nicamente tiene a su
madre. Su funcin es de compaero de Blanche: ms que eso, es una salvacin para
Blanche contra la soledad. Le promete el paraso que no podr darle. Personalidad dbil,
tambin es menos inteligente que Blanche. Cuando rompe la lmpara china, rompe la
fantasa de Blanche porque la lmpara le oculta la edad.
Un hombre sencillo, que ha vivido siempre en el hogar de sus padres. Desde hace doce
aos vive con su madre, que est seriamente enferma. Tiene con ella una dependencia
emocional muy fuerte y ha terminado siendo un modelo de virtudes y de honradez al
que debe parecerse inexorablemente la mujer elegida para casarse con l.
Blanche parece una buena candidata y, una vez obtenida la aprobacin materna, decide
ir a por ella con todas sus armas. La ve diferente a las dems, -educada, soadora,
recatada, inteligente, tal vez demasiado estrambtica-, pero no cree que estas diferencias
sean un impedimento, sino fascinantes atractivos. Se ilusiona mucho con la idea de
casarse con ella.
La desilusin cuando se entera de su pasado de labios de su propio cuado es enorme y
proporcional a la ilusin que se haba creado. Cuando Stanley le cuenta aspectos de su
vida anterior, se siente mentido y traicionado. Como su capacidad de anlisis intelectual
es bastante limitada, reacciona como un bestia, daando todava ms la autoestima de
Blanche y haciendo imposible una posible solucin.
Es el tpico hombre atrapado por sus prejuicios, limitado por su propia cerrazn. Con un
buen corazn, pero con una ideologa conservadora que paraliza su innata capacidad
para comprender, tolerar y perdonar, y le hace analizar con una severidad absoluta las
conductas ajenas. Su reaccin final hacia Blanche es machista y primaria: como se
siente traicionado, reivindica su derecho retrasado al sexo por parte de una mujer que,
en su opinin, carece de dignidad para negrsela y para casarse con l.

ANLISIS ESPACIO TEMPORAL.

Tiempo
La accin en esta obra transcurre en aproximadamente cinco meses. De la primera escena a la
siete, sin incluirla, ocurren en mayo. De la siete que ocurre en septiembre a la diez ocurre en un
da, y la ltima que es la once sucede unas semanas ms tarde.
Unidad de lugar
Todo ocurre en la casa de los Kowalski. Lugar muy alejado de donde provienen las hermana,
asistimos a un espacio cerrado, casi hermtico, donde el territorio es algo que pertenece a
Kowalski, y que comparte con quien l quiere.