Se conocen de l paisajes del Berry, escenas callejeras

de Pars y grupos de personajes11. ps muy ilustrativo

de 1o que fueron muchos aficionados ricos cuya fortuna
les brindaba la oportunidad de consagrarse a los nuevos

inventos. Aguado, junto con Bayard, lue de los primeros

en realizar ampliaciones.

Cnpruro VIII

La placa seca: el gelatino-bromuro

Si los fotgrafos se acomodaban bastante bien

al

procedimiento hmedo cuando trabajaban en un estudio,

teniendo el laboratorio contiguo, cando se trataba de

sacar fotografas en exteriores y ms an en expedi_
ciones lejanas era otro cantar. p.u" a los numerosos
sistemas. ideados para sustituir la tienda de carnpaa

o el coche-laboratorio cajones, carritos y otros arti_

lugios. inesperados- desde los principios et coloJiOn
hmedo se soaba con la placa .ieca.
Qumicos y aflcio_
nad.os se entregaban con tesn a la bsqued de un
medio para conseguirlo, intentos empricos en su ma_
yora, uLilizando los ms diversos ingredientes: azcar,
salcs de magnesio, miel, jarabe de rambuesa, malta,
caf azucarado, cerveza, tabaco y otros mucos, sin
xito alguno.
El

colodin-bromurc

Reco.rdanclo el procedimieuto a la albmina. quc sc

cmpleaba en seco, unos investigadores (Taupenot, Fbther_

r6r Cfi. Ltne intention tlu XIXime ticle, op. r'it.; y Cotnte Olympe
., Bib. Nac. Pars.

Aguado amateur photographe. s.l.n.f

176

gil y Ackland) preconizaron iecubrir el colodin sensi_

bilizado, y an fresco, con una capa de albmina yodu_
rada, que se secaba a continuacin. Los trabajs de
Russell llevaron al empleo de un colodin seco u bure
de tanino; la emulsin resultaba mucho menos sensiblepero era de larga duracin.
177

El gelatino-bromur0
Apoyndose en los trabajos iniciados en 1851 por
Poitevin sobrc la gelatina como sustrato seco y, en

1853, por Marc-Antoinc Gaudin (1804-1880) sobre las

propieciades de1 bromuro como materia scnsible, el mclic ingls Richard Lcrch Maddox (1816-1902) propuso

el gelctlino-bromlro. El artculo de Maddox publicado

Britth Journal ol Phtttography, del 8 de septiembre
"n'1
dc 1871. indicaba los resultados obtenidos con una
emulsin compuesta de bromlro de cadmio y de una
solucin cic giatina y de agua en partes iguales; despus dc sensibilizarlr con nitrato dc plata, se extenda

ia soircin sobre el cristal y se clejaba secar. Sin embargo,

el proccclimiento resultaba lento y dejaba bastante que
deseaf

162.

En 1874, la Liverpool Dry Plates and C" producia

las placas secas en serie. Por fin Charles E- Bennet dio
el piso clecisivo demostrando que la emulsin adquira

mcha sensibilidad si se la deiaba reposar de dos a diez

das a una temperatura constante de 32 grados centgrados: el gradb de sensibilizacin aumentaba con el

tiempo de <maduracin))

163.

Entrc 1879 y 1880, Swann y Eastman, de quien hablaremos ms dtenidamente, construyeron las primeras
mquinas para extender la emulsin sobre el cristal'
,n igSZ, el colodin quedaba definitivamente desbancado por el nuevo Procedimiento.

La super[icie :ensible
l. El sttpttrte cle la emul:;in- Desde que se emplc
la albmina, sc buscaba la posibilidad de utilizar un
En 1U73, Jos. King sustituy el bromuro de potasio al dc cadmio
(el nitrato potsico sc eliminaba por dilisis)' Johnston y Bolton aportaron luego nuevos perfeccionamientos.
lo: g116 ve."mo, ,:n el capitulo siguicnte, el cataln Jaume Ferran
lleg a las mismas conclusones casi simultneamcnte, pero no se
preocup por patentar sus trabaios.
12

t/

soporte ms fino que cl cristal. E,l inquieto H. tsayarcl

haba ideado una emulsin que se despegaba del cristal
y se_ refbrzaba con gelatina despus de impresionada y
revelada. R.ecordemos tambin que los micio-despacho.s
confiados a las palomas durante el sitio de pars los
constituan una finsima capa de colodin.
Durante algn tiempo, se aplic el gelatino-bromuro
sobre un papcl muy fino. En Alernania, Liesegang fabricaba un papel para translerencia de la peicula del
cristal, despus del revelado.
El gelatino-bromuro, pronto encontrara el soporte
ideal con una nueva materia: el celuloirJeto+. gn 1376,
lue introducido en Europa y parece que fuc un tal
Carbutt el primero que pens en utilizarlo en hojas como
superficic fotogrfica. Ms adelante, el acetato de celu-

losa sustituira al celuloidc, confiriendo a la pelcula

las cualidacles quc hoy tienc.
. Despus de haber acertado con el soporte del negativo, hacia 1880, se impuso naturalmenle la necesidad
de producir industrialmcnte papeles al gelatino-bromuro

para los positivos.

2. Las emulsiones. Durante el perodo comprendido

entre la divulgacin del procedimiento a la gcltina y la
Primera Guerra Mundial, las emulsiones negativas mejoraron sensiblemente. Hacia 1903, la emulsin rns
rpida equivala a la velocidad actual de seis DIN.
En 1914, la casa AGFA alcanzo con una placa especial
la impresionante velocidad de l8 grados Sheiner (equivalente actual: ocho DIN)16s. Hacia 1905, aparccieion
las primeras emulsioncs pancromtica.s, es dcir, sensibles a toda la gama de colores, cor-rsiguiendo restituir

stos en una escala de grises equilibraclos

166.

l4 Compuesta de celulosa ntrica y alcanlbr, esta materia

cmpez a
fabricarse industrialmentc en 1869 en Estaclos Unidos.
l6s $sg Walter Boie, <Die Ausdruckmglichkciten und
Strl_
richtungen dcr Modernen Farbphotographie>>, en Interkantera. 69, pra_
eu. !99? Citado por P. Tausk, Istorio tle la Rttografu en el siglo XX.
l Hasta cl momento, todos los procetlimientos
haban rcitituido
el rojo absoluto por un negro y los dems colores del espectro por unr

17q

En esos aos, puente entre un siglo y otro, nacteron

muchas firmas industriales productoras de material sensible. Algunas desaparecieron pronto, otras tomaron un
auge universal, como veremos'

modificado de modo un tanto anrquio. para ello se

rene en Pars, en 1889, el primer Congreso internacional
de fbricantes y tcnicos y luego otro en l89l en Brussls le. Se fij el sistema para determinar la luminosidad
de los objetivos y tambin se normalizaron los formatos
y el espesor de las placas de cristal.

Lqboratorio y productos. l'lormalizacn internacionll

El nuevo procedimiento acarre nuevas tcnicas, como
haba acontecido con los procedimientos anteriores'
pero por la divulgacin de la fotografa, por su mayor
indusirializacin n los albores del siglo xx, cobr dimensiones hasta entonces desconocidas.
La mayor sensibilidad de la gelatina y el pancromatismo <le las emulsiones no permitan ya el revelado en
la penumbra del laboratorio, sino que hubo que recurrir
al uso de una luz anaranjada (propuesta anteriormente
por Stuart Worthley) o a un rojo no actnico estudiado
por Houdaille. Los reveladores se perfeccionaron con

y del doctor Eder167'

No hablamos ahora de los procedimientos llamados

l,os trabajos de Carey Lea

nobles o artsticts que abordaremos ms adelante. Apa-

recen tambin otros manipulados en laboratorio. que

permiten corregir los ncgativos imperf'ectos, o modificarlos deliberadamente 18.
Se impone la necesidad de normalizar el material
fotogrfio que, en medio siglo de existencia, se haba
gama cle grises intermediarios, cada vez ms claros a medicla que se
ip.o*irtlan al azul. Es decir que, por eiemplo, un azulfuerte se traducr
en la lotografia por un gris ms claro que un rojo que salia negro La em-ulsin panlrom.iica permite reproducir csos colores. en una intensidad
cle griscs parecicla i la escala ile los colorcs originales. I-as emulsiones
urtir,rr,*litiro,t lograban csta scnsibilizacin cromtica tan slo hasta
aburcar el rojo.
el vcrde,
'in William
16r A Sir
Abney sc debc el empleo de la hidroquinona' en
lli80; lucgo aparecieron el sulfito de soclio, el paramidofenol, el genol,
el diamidil'cnbl y la meloquinona dc los hermanos Lumidrc en 1905.
entre otros muchos Productos.
168 Sc oblanda la imagen ne-ealiva con lerricianuro o permanganato,

o sc reftrcrza con bicloruro de mcrcurio, clorocromatos,

180

etc'

Lcts objetiuos

las mquinas

La ptica tambin mejor

considerablemente

se

multiplicaron los modelos de objetivos: Dallmeyer,efzval, Derogy, Hermagis, etc. Fue la poca en que los
pticos alemanes adquirieron merecida fama. Al lado
de los nombres conocidos de Petzval y Voigtlnder,
cabe citar a Zeiss y a Schott, ambos de Jena, y ;r Fritsch,
Abbe, Rudolf, etc. El <tessar> de Zeiss zrpareci en
1902. En Francia, Berthiot y Fleury-Hermagis tambin
dieron lentes de gran calidad. Aparecieron los anasfigmticos y los acromfii1tna. Los obturadores tambin
se multiplicaron, complemento obligado de las velocidades de disparo: sistemas (coumpound>, de cortinilla,
(compur)), etc...
Las mquinas son numerosas, adaptadas a los formatos

normalizados. La reduccin del ticmpo <1e exposicin

permite prescindir ms fcilmentc de tripode y tiende a
imponer cmaras ms reducidas y manejables.
Las cmaras profesionales siguen siendo de gran formato. En 1899, aparece la primera cmara de marca
Linhoff, enteramente metlica. La firma Voigtlnder
fabrica en 1905 un rnodelo prctico para placas de

It Cti

Gnral Sbert, <Rsum des travaux du Congrds tenu cn

Bruxelles>>, en Annuaire gnral et inernatonol lte ta photo_
graphie, Paris, Plon ct Nourrit, 1E92. Citado por Lcuyer, op. cll.
r70 Un'objctivo anastigmatico carece cle delbrmacin di la
imagcn
y, si es acromatlco, su imagen carcce de cromatismo, es decir del delcito
que consiste en ver los objetos contorneados por los colores dcl arco

l89l

lils.

181

formato 9 x 12 cm. En 1913, aparece tambin la cmara

reflex <Mcntor> de Goltz y Brentmann.
I-a posibili<iad de utilizar una mquina ligera y de
sacar instantneas implica la idea de qr're cl lotgrafo
pueda pasar inadvertido y, para ello, se inventan frmulas
insospchadas : cmara-rev1ver, disfrazada de sombrero

o de corbata, <vademcum> bajo forma de libro,

<de-

tective> con aspecto de prisnrticos, etc.

Al ticmpo que mejoran las cmrras se perfeccionan

tambin ls ampliadoras, sin cmbargo y an cn la
actualiclad . derivan directamente dcl sistema de proyector dc la primitiva linterna mgica. Su ptica q99
bebc tencr la misma focal que la cmara productora c1el

clich

es semcjante

George Easlntan

a la de la mquina.

y la./undacin de la Kodak

En Rochester, estado dc Nueva York, George Eastman

(1854-1932), empleado de banca, se dedicaba pot la

noche a expcrimintar 1a aplicacin de gelatina sensible
sobre placas de cristal. En 1879, patent en Inglaterra
una mquina de su invcncin que aplicaba el gelatinobromur de mancra homognea' En 1880, patcnt su
invento cn Estados Unidos. I-a casa Antony cmpcz a
distribuir 1as placas secas dc Eastman y e1 precio de las
cmaras baj sensiblemente: una cmara de formato
4 x 5 inches'(10 x 13 cm aproximadamente), con trpode,
objetivo y 12 placas Eastman sc venda por 12 dlares

con 25 cents.

En 1881. Eastman abandon su puesto en la banca

para cledicarse por entero a su incipientc industrir fotogrfica. Sustittiy la placa de cristal por el papcl y,
en 1888, sac la primcrzi cmara <Kodak 100 vistas>
con rollo de papel 171. lss fotogramas, circulares, mel7l Se dijo que la palabra Kodrk era unr onomatopcl'a imitando eJ
ruido cle la-mquina al disparar. Fuc ms bien lr accrtada cleccin de
dos slabas dc lcil pronutrciacin en cualquier idioma'
18',2

Frcd Clhurch, George Eastman. (on Lrn rtmura Kodak

a bordo del <Gallia>, 1890

dan unos cinco centmetros dc dimetro. La mquina

sc cntregaba cargada y. una vcz impresionadas las cien
vistas, ei fbtgrafb aficionado mandaba la cmara a la
fbrica, dondc se procesaba el ro1lo y se devolva al
cliente la cmara nuevamente cargada, acompzrada del
ncgativo revelado y de las copias positivas, todo por
l0 dlares. La mquina costaba 25 dlares.
You press the bottom, we do the resr (Usted aprieta el

botn, nosotros hacemos el resto), el lema de la nucva

marca, rcsuma la gran idea comercial que pona la
lotografa al alcance de todos. En 1889, el rolio dc papel
I'uc sustituido por uno de celuloide : el carrete de pelcula
haba nacido.
183

En 1890, la Kodak nm. 2 permita sacar 150 vistas

de 9 cm de dimetro. En 1895, sali la <Kodak Pocket>
que se poda cargar y descargar alaluz, con un carrete
de 12 vistas; costaba cinco dlares. En 1900, la Kodak
nmcro 5, plegable, contaba con un objetivo de tres
diafragmas y varias velocidades. El mismo ao apareci
la <Kodak Brownie> con seis vistas, que vala un dlar
e iba destinada a los nios.
Con el siglo xx, ya funcionaba a gran escala la mayor

En la poca del gelatino-bromuro (cntre 1879 y I lt83):

210 patentes en 5 aos (media de 35 anuales).
En 1884: 130 patentes.

En 1885: 199

Una noticia procedente de Austria, subraya cl problema que planteaba el creciente nmero de aficionados
dos aos antes de la primera cmara Kodak- " a los
profesionales: un fotgrafo escribe una carta

industria fotogrfica, anunciando la multinacional que

El gran acierto de Eastman fuc jugar
la baza del aficionado; su dedicacin a la divulgacin
popular permiti ms adelante a la firma figurar en la

qucjndose del nmero crcciente dc aficionados, pre-

es en la actualidad.

guntando si no habra algn rnedio para atajar este

aumento, por cuanto consignaba que tena una perjudicial influencia en los negocios.

vanguardia de las investigaciones ms sofisticadas, cos-

teadas por

la

seguridad de disponer de

un

inmenso

mercado.

Desarrollo de la ndustria ./ittogr/tca

la pro/b,sin

organizqcin

de

Propone, entre otros medios, el hacer pagar una patente

o matrcula a los aficionados y vendcrles los procluctos

qumicos a precios ms elevados 1?4. .t' revista apunta
la ventaja que los aficionados llevaban a veces sobre los
profesionales, casi todos limitados a la rutina del retrato:

La firma AGFA, fundada en 1873 en Alemania,

Lumire, en Francia, Gevaert, en Blgica, y otras,
pronto vendieron excelentes pelculas en carretes de
24 o 28 vistas o en.ftlm,s de formatos usuales 172. En una
revista espaola especializada del ao 1881, La FotograJa, se refleja el desarrollo industrial a travs de las
patentes registradas en Inglaterra para aplicaciones foto-

En el paisaje y la arquitectura es particularmentc

clonde se halla la luerza dcl aficionado y aqu es dondc
la competencia se hace sensible parar los fotgralbs cle

profesin (...) Hace algn tiempo un arquitecto de

Munich haba enviado un pcdido que comprenda la
rcproduccin de varios monumentos de Berln; cstas
fotogralas lueron emprendidas por un fotgrafo rctratista, pero no dejaron satislecho al arquitecto. Este trab
conocimiento con un aficionado, cuyas fotogralas lc

grficas:

De
I

1839

gustaron mucho

a 1849: una o dos al ao.

Antes del colodin (de 1839 a 1853): 26 patentes

5 aos.

en

En la poca del colodin (dc I it54 a I 877) : 585 p:rtentcs

(media de 24 anuales).

172 La

innovacin dcl celuloide en rollo o en./tlm pack no desbanc

la placa de cristal que se sigui cmplcando durantc muchos

an cn las cmaras de nrayor formato.

184

aos

patentes173.

?5.

Estos datos recogidos por la prensa especializada de

la poca nos dan la medida del desconcierto en quc se
113 La Fotogrqf.a, Ret,ista mensual destinala
al fbmentrt tle .sus
progreso.t y aplicaciones, Barcclona, 1887, pg. 96, citando a photrgraphic News.
t]4 lhd., pg.93, citando Photographi.tr:he Notizen.

tls

lhd.

185

hallaban los fotgralos comerciales ante

la irrupcin

de la fotografia de (apretar el botn>.

pus de haber afirmado que la tmagen.floae corresponda

a 1r visin nclrmal y supcraba todas las formas artsticas,

se retract en The Death oi Naturali,stic Pltotography

(1890), increpando al forgralo impresionista y tratn-

dolo de impostor. Influido al principio por pintores

La Iotogral'a arlstica
Esta poca vio naccr grupos y asociacioncs dedicados
a la bsqueda de una fotograla artstica. Ya no se trata
trnto, cmo cn las primcras asociaciones, de investigar

a nivel tcnico, sino de fomentar una forma esttica,

mcdiante mtodos muy elaborados o, por el contrario,

con ia mayor sencillcz de medios.
Fluctuante entre ambas posturas, el mdico ingls
Henry Emcrson (1865-1936) quiso promover una fotograf reaiista cuando propuso en I 889, en un editorial
iitulado llaturalisric photography y publicado por el
British Journal of Phofography <<dat una imagen 1o ms
completa posiblc del mundo en su eslado actual>. Des-

britnicos como Turner o Whistler, o por los impresioy convencido que sta era una visin
naturalista, se encontr luego desconcertado y quiso
dedicarse a una fotograla directa, pensando que aqulla
constitua una ialsificacin de la realidad.
Pese a sus posturas dogmticas y contradictorias,
Emerson desempe un importante papel como impulsor
de una voluntad art:itica en la profesin, sabiendo descubrir y alentar a jvenes talentos. Sus paisajes y e-sccnas campesinas son fiuto dc una produccin impornistas franceses,

tante.
Pcsc a los ataques de Emerson, el movimienfo picto-

rialista que se inspiraba en ei libro dc H. Fcach Robins6 176 iba a tener gran desarrollo.
El primer impulso lo dio e7 Camera Club dc Viena,
cuando realiz su exposicin en 1891. Siguiendo este
patrn, en 1892, se lorm en l-ondres el grr-rpo denominado Linked Ring BrotherhoodlTT, donde figuraban
entre los miembros lundadorcs H. Pcach Robinson.
George Davison, Lionel Clark, H. Hay Carneron (hijo

dc Julia Margaret), y Alfrecl Maskell. Con el

lema

<I-iLrerty-Loyalty> e1 grupo organiz una cxposicin

anual a la que invit a varios extranjeros: Robert Demachy, de Francia, el austriaco Hugo Henneberg, y
Stieglitz y Holland Day, de Estados Unidos.
Los grupos se multiplicaron por Europa, animados
por fotgrafos deseosos de contestar afirmativamentc a
la pregunta de Robert de la Sizeranne: Es arte a.
{otograJa?t78. En Viena, el aiemn Heinrich Khn
116 Vd. suprc.

P.

186

ll.

E.mcrson.

I'tt Lutllu tk'l tttrtutltr tle tutt's (platino,

1886)

111 Lnked Ring, asi sc llamaba una lcrrma de anillo dc compromiso

compucsto de dos piezas. La asociacir.r la integraban annimamcr.rtc
sus miembros que sc considcrrban como los eslaboncs del anillo.
173 Vace cap. XVI.

C. Pnyo. ()ornpositin part un lbum

Dcrnachy. Rrlrllo (brolrloo)

(1866-1944) fue uno de los ms conocidos adictos al

movimiento. En Francia, los miembros del Photo-Club
de Paris exponan en el elegante Cercle Volney: Robert
Dcmachy (1859-1938), banquero y pintor dc la alta
sociedad sc especializ en rctratos femeninos y prisujes
impresionistas. Public varios tcxtos tericos, como e'r
Procds d'art en Photographie (1906), en el que preconiza las llamadas <imprcsiones nobles), cuyas tcnicas
def,niremos brevemente a continuacin. Los adeptos de
esta corriente llegaban a considerar
I

()

Missone, Mctl t iempo! (carbn,

el negativo como mero paralelo al fondo de un leo'

mieniras que el trabajo que realizaban en el positivo
eta para ellos la autntica actividad creadoral?e'

C. Puyo (1857-1933), conocido como el comandante

Puyo, sigue los mismos derroteros que Demachy en sus
.o-p"tliio"es con figuras femeninas y- publica con 1
estuios sobre los piocedimientos artsticos' El belga
Lonard Missone (isZo-tS+:) se complace en paisajes
con ei'ectos de lluvia Y de niebla.
En Holanda, Richaid Polak (1870-1957) recrea cuadros
de los maestros nacionales, como Vermeer o Peter De
Hooch, con iluminacin y atrezzo adecuados'
Los objetittrts cle artista y las impresiones nobles

As se denominaban los procedimientos y las lentes

utilizados por los pictorialisias. <Pongamos todo ei cuidado en elispecto pictrico y reduzcamos todo lo dems

a mera e*p..sittr-proclamaba el barn d'Assche, gran

terico dei movimiintols0. I-as reglas de composicin
se inspiraban en la pintura de la poca, insistan en la
impor?ancia de la eucacin de la visin y se buscaba
la armona dc las lneas, los volmenes y los planos por
la simplificacin del tema, desprovisto de detalles y de
nitidez.

Aparecieron los llamados <objetivos .de artista> que

suponan un retroceso tcnictl de la ptica, procurando
obiener una imagen imprecisa' un aspecto ;t'lou, recurriendo a ias aberracions cromticas y esfricas de las
lentes primitivas. La consecucin de una imagen borrosa
remit a la esttica de J. M. Cameron o de D' O' Hill'
y se explica fcilmente que el movimiento surja entre los
miemUros de1 britnico Linked Ring. Se lleg al extremo
t;u p. fsl,

.rp.

ll.

Citado por El Sougez, op

tional..., ao 1896"
lrJt)

tit.,

del Annuaire gnral et interna-

dc recurrir a la primitiva <cmara de agujero)) con

<orificio de alfiler> (pinhole), es decir a la <cmara
oscura> renacentista, desprovista de lente.
Las <impresiones nobles> se basaban en la posibilidad
que brindaba la gelatina de volverso parcialmente insoluble mediante la utilizacin de sales metlicas, en proporcin a la intensidad de la 1uz.
El procedimiento al carbn o pigmentari tuvo variantes: sistemas de Bhler, de Hocheimer o de Artigue
que, en 1903, se industrializ con el nombre de Papel
Fressonlst. La variacin de los pigmentos (oro, platino)
permita conseguir imgenes de tonalidades clidas o no.
La goma bicromatada permitia an ms modificaciones
manuales con la adicin, mediante pinceladas, de pigmentos de varios colores.

El

bromleo consiste en

la

transformacin de una

imagen fotogrfica, obtenida por la impresin de sales

de plata, en una imagen impregnada de tinta grasa.

El procedimiento permita tambin la aplicacin de varios colores.
Los procedimientos se ramificaban en mltiples variantes, fruto de largos manipulados en traboratorio.
AlJred Stieglitz

<<Photo-Secession>>

En todos los salones europeos de la poca, figura el

nombre de Alfred Stieglitz (1864-1946), americano que
curs estudios de ingeniera en Berln. En lll87, obtiene
un premio del British Amateur, en cuyo jurado figura
Emerson. De vuelta a Estados Unidos, se dedica totalmente a la fotografa. En 1897, Stieglitz es eiegido vicellJl Consistia en una capa pigmentaria o de carbn sensibilizada
con sles de cromo. El ppel as tratado se impresionaba a la luz,
interponindole un negativo y luego se lavaba con agur caliente.
Las zonas impresionadas no sc disolvn y las no-impresionadas desaparccan. Sc conscguan ncgros profundos, aterciopelados y una imagcn
inalterable. Cfl'. Glosario.
.t

19u

91

E,n ese grupo sc renen notables fotgrafos, como Ger-

trude Ksebier, Edward Steichen y Clarencc H. White.

Empieza a publicarsc la revista Camera Work, lujoso
exponente de las actividades del grupo, que desaparecer

en

1917.

En 1905, los secesionistas abren su galera en el nmero 29 I de la Quinta Avenida. Bajo el nombre de
Galeras 291 ser mucho ms que un local dedicado
exclusivamente a la fotografia, como veremos ms adelante

82.

Las fotografas dc Stiegfitz figuran en todas las antologas: calles primaverales, lluviosas o nevadas dc Pars,

Berln o Nucva York, la berlinesa Paula, retratos

de

su mujer, la pintora Georgia O'Keefe, o el imprcsionante

Entrepuente (the Steerage). Adems de su innegable

personalidad como creador, su actuacin como defensor

de ia fotogral'a y organrzador de manifestaciones culturales contribuyeron a <larle un lugar destacado entre

los fotgrafos mundiales.
Si la tendencia pictorialista perdur lar-eo tiempo entrc
algunos de sus defensores, Stieglitz y su grupo llegaron
a desprenderse de ella e impusicron la idea de una loto
pur'a, libre dc manipulaciones, libre tambin del dominio de la pintura, al menos en el concepto de tcnica
elaborada, porque es innegable el impacto del cubismo
en las vistas de Nueva York por ejemplo.
Gertrudc Ksebier (1852-1934) figura entre los miembros de Photo-Secession y fue la primera mujer eiegida
en el grupo Linked Ring en 1900. Dej la pintura para
,dedicarse profesionalmente a la fotograla. Su actividad,
que compagin con su vida familiar, se plasm en unas
A. Stieglitz, El entretuente,

1907

presidente clel Camera Club, de Nueva York y pasa a

ser redactor jcfe dcl Boletn de la Asociactn, Camero
1.lr,.r, notable revista especializadai. En 1902, Stieglitz
funda ei movirniento Photo-Secession, inspirndose en
cl n-rovimiento sccesionistr de los pintores clc Munich'
192

imgenes scncillas

y sugerentes, bastantc marcadas por

las corrientes pictricas dc la poca.

Clarence H. Whitc (1871-1925), tambin secesionista,
se especializ en escenas an-rbientales en las que los
contraluces descmpean importante papel.
182

Vtcc cap_ XVI

193

Edward J. Steichen (1879-1973) es otro secesionista

anrericano, nacido en l-uxemburgo. Su larga vida nos
permite

la oportunidad dc volver a mencionarle

ms

adeiante. En su primerr poca, se desprende dificilmente

de la pintura a la que se dedicaba al mismo tiempo.

Las modas populare,t: montaje,s y poslale.s

Faraleiamente a estc movimiento artstico muncliai
y a la democratizacin de la lotograla al aicance cic iis
aficionados, la tarjeta postal, que empez en e1 siglo xrx
con estampas iitogrficas, mcrced a proccdimientos fotomecnicos, se apodera de la fotografia, reproducienclo
paisajes y monumentos e inundando el mercado col'r
csas produccioncs con pretcnsioncs artst.icas que todos
conocemos, con parejas de enamorados, cestos de flores
y nios engalanados con lazos.

(i.

(.PlIino, hacia 1900)

Ksebie r. Bentlilu seas entrt los muieres

T'ar-ieta postal <antstica>. hacia 1900

191

'ltlffitffW,ii*"e'

Bajo el titulo de <Picrrclas fotogrficas>, la revista

madct CienlfcLti83 n65 da una idea de los trucos

aprecirdos

por el Pblico:

Todos l-remos visto los rctratos' y:r pzrsados de morla'

qt" un caballero aparece metido dentro dc una bo"n o llevando su piopia cabeza.en una carretilla o
tella,
i".ttu"o consigo miim. sca al quieto y sosegado tute
o u ia movida esgrimu.

Tales trucos, ya un tanto dcspretigiados segn el articulista, tuvicion vida cluradera, y an hoy figuran en
los escaparatcs de algunos fotgrafos populares'

La /otograf'a stciul; Riis y Hine

Simultneamente a los grupos artsticos y a las modas
nooularcs con pretcnsions stticas' aparece una fbtose pueden
Irr-fi; J. tipo social, cuyos atrtec"dentes
Thomsonls4'
John
de
manera
segunda
en'la
uifui vtl
;s"st Riis (1s49-1914), dc origen dans' cubri
i;;b
-i"i..-""in
criminal en la prensa de Nueva York
i"
Mientras recababa informacin para
y
1S88.
.ntt" tgZZ
sus artculos, sacaba fotografas por sorpresa con una
disimulada y fue ei primero en utilizar el mag"*u.u
n.tio, ."yu luz, disiarada por una cspecie de revlver'
el .'flash^tBs. Reogi numerosas fotografas
p..nl"tui,u
-dt
barrios pobres de Nueva York, sobre las condi;r
de
;i;";t de trabijo de los artesanos, las reuniones
i*nt.t, los nicleos cle emigrantes y, en.1890' pub-lic
r.f."tn de ellas, con elitulo Htv' the Other Half

Riis. Italiana con su nio en Jersey Slrel, Nueva

ls3 Ma(]rid cientftco, rel.isla de cient:ias. i.ngeniera

1888

Iile.r (Cmo vivc la otra mitad del mundo). Quizs

sea un poco forzada la opinin de Susan Sontag al
respecto:
Conccbida corrro un instrumento de documcntacin
social, la fbtografa es muy rcprcsentativa de aquclla
actitud tpicamente burgucsa, al tiempo cclosa y tolerantc, indilerente y curiosa, que se suele calihcar de
humanistr y que descubre en los. barrios miserablcs los
escenarios ms cautivadoreslil6.

""

Aqu apunta S. Sontag la actuacin muchas veces ambivalente del fotgrafo, con una vertiente de r:oyeur que

VoatiJ, ilpografa'Angcl D. Velasco, ao 1908' nm'

York,

electrit:idad.
610'

trataremos ms adelantel8T. Si hubo algo de eso en Riis,

I/id. vpt.
rts " 16,por" t1e magnesio, invcntada en Alcmania en 18E7 por
por cl
fricthc v Caii.t",.".trlfl" largo ticmpo hasta su sustitucin
al
disParador.
acplado
fla,ri
1Ea

Ji3 $s11 Sor.rtag, op

187 Vase cap.

XVI.
197

196

'.ffi!ry*

Una personalidad aparfe: Atget

Curioso persorraje, F,ugne Atget (1ii56-1927) naci

-7

en I-ibournc, cerca de Burcleos. Despus de haber cjcrcido varios ofici<ls: cantarero r bordo de barcos, mo-

desto actor cic una cornpail dc giras proviucianas.

1908
F{ine, Nra trabairmtLi en unu hiuntleric t)e olgodn' Clarolina'

social
es inncgablc que sus {btos denur-ician na reaiidad

pobres'
dc la p."oca. En otra recopitracin sobre los nios
de
la
labor
anticipaba
Ct,ll.dr)n o! the Foot' {i892),
Hine.
^ -'Soeiiogo

de origen obrero, Lewis Wickes Hine

la pluma p9l.to cmara despus

iill+isal ab,anclon-
y tatt-tb'iut en ia utiiizacin
**,t.io
su
en
de adiestrarse
; i;t,,t de rnagnesio;se dedic cspecialmente a denunSus im;;-il;tpl.racln de los nios trabaiadorcs'
cle ias nias en ias hilao
rnineros
i;t-pequeos
;;.;;;
documentos sobrecogedores' Su

iiu" t utgfa" son

por etr
iui-,ot * lrncc tira<lor le vaii ser contratado
del
Nacional
(Cornit
Cornmittee
Labor
Child
ationat
orgapara
cstc
que
realizo
Trabajo Xnfantil) y ias fbtos

;it*.

contribuyeron a

xa.

eliboraain dc una ley dc

{tgef , {'rrr;elar'

.u

pcr i.tittu

prot-cccin iaboral para los menores'

i99
19f1

termin cchando el ancla en Pars donde se convirti

en fotgrafo ambulante para subsistir- Dedicado a sacar
retratos callejeros, empz a recopilar, para 1, fotografas de la ciudad que recorria a diario: escaparates'
i.not.t ambulants, prostitutas. tiendecitas, calles y
monumentos forman una crnica de la ciudad a principios del siglo xx. Lleg a reunir 4'600 placas y' aunque al final"de su vi<la, ya- era conocido entre-pintores
v escritores quc le encargaban pruebas de sus lotos pai.l"rr. muri en la mise*ria. Berenice Abbott' fotgrala
americana, aclquiri los negativos de Atget a su muerte'
tget tt t"ttiu prctensi.ones artsticas y recoga las
imagnes del viejo Pars por el impulso que anima al
fot-grafo nato. i{iis y Hine tampoco pretendan fines
estticos y, sin embargo, sus imgenes p-ermanecen entre
las impoiiantes de 1 historia de la fotografta, quiz
ms que las llamadas artsticas de la misma poca, porquc

los piimeros no se proponan otra.cosa que sacar fotos,

mientras que los segundos intentaban equivocadamente
equiparar fotografa Y Pintura.
Aplic ac ione,s dit,er sas

Cacla vez ms. se recurre al testimonio grfico de la

fotgiafa. La primcra entreui,sta .fotogriifit:a la tealiz

pu"iuut (1356-1939), hijo de Flix, cuando sac la
serie de fotografas del fsico Chevreul, entonces centenario. Estas fotos salieron en Le Journal illustr del 5
de septiembre cie 1886, acompaadas de las preguntas
y-rerirr.stas de la entrevista' Esta idea de una serie de
imgnes lleva naturalmente a la de secuen'ia que verey Que queda muy patente en la
-"r--ar adelantelsS
serie de cltchs sacads d.ttunt. la construccin de la
Torre Eiffel.

188 V[a5s sp

Paul Nadar, Cheueul (:ontestando las preguntas de Fli.r Nadar, 1886.

Esla secuencia constituyc la primera cntrevista fotogrfioa' recogida
por el hijo de Naclrr: el cientfico, centenario, contesta a las preguntas
del vicjo lbtgrafb

X y XIV.
20.1

2(X)

q#ffi*ee,

i-a fotografia como rnemoria coiectiva, archivando

reiiquias del pasado, fue el punto de partida de la Society
for Photographing the Relics oi'Old .London, que funcion entre 1874 y 1886. I-a National Photographic
Record Association fue f undada en 189'7 por Sir Benjamin
Stone para recopilar documentos sobre las fiestas tradicionales en ios puebios ingleses189.
En la misma Doca, empiezan a actuar prof'esionaies
cspecializados en fbtos de moda y de teatro 1e0.
Mas /otgra/bs anteriores

tr914

Desde 1882, fecha aproximada en que sc generaliza

ei procedimiento a la geiatina hasta nuestros das, ste
no cesa de perfeccionarsc. pero los ms sofisticados adclantos actuales proceden todava del mismo procedimiento. Resulta, pues, un tanto arbitrario hablar en este
captulo de lotgrafos cuya actividad, cn algunos casos
sc extiende a 1o largo de ia primera mitad del siglo.
Optamos por resear brevemente unos curntos, de
poca anterior a la Primera Guerra Mundiailel" Tampoco se prctende dar una lista exhaustiva sino indicar,
aptrtc las primeras figuras, las principalcs tendencias
o los casos aislados.
Ei estadouniciense Adam Clark Vroman (1856-1916)
rccogi bellsimas imgenes de la vida de los indios del
suroeste de Estados Unidos.

George Davison (i856-1930), miembro del Linked

Ring, introdujo el material Kodak en Gran Bretaa.
Sus actividades pacilstas y anarquistas lc acarrearon
dificultades. Dej bellas estampas del campo ingls.
Fred Ftrolland Day (1864-1933), esteticista, amigo de
Aubrel, Beardslcy y de Oscar Wilde, pertenece al nclco

Vrotnan. Indio ltopi, 19()l

i
I

189

lq0
191

Cli. S. Sontag. o. cit.

Clr. C. Bcaton y G. Buckland. Ma.git /magr.
De l9l4 hasta nucstros dias. vase cap. XVIII.

rli

rprrdices

)01

20)

Qq$&t*!.:r
.-

de americanos que, como su joven amigo

Alvin ["angdon

Coburn, de quien hablaremos luego, estuvieron rclacionados tanto con grupos americanos como ingleses.
El aristcrata italiano (iiuscppe Primoli (1851-1927)
recogi igualmente instantneas caliejeras y fbtos dc la

alta sociedad.
Frederick Henry Evans (1853-1945), iibrero londinense, se convierte en fotgrafo profesional, pertcnccc al
Linked Ring y colabora en Camera Work. Sus fbtos de
palacios y catedraies le hicieron famoso. Utilizaba papel
al platino y cuando se dej dc f,abricar estc soporte
abandon

1a

fotografa.

James Crai-e Annam (1864-1946), hijo de un fotgrafo

escocs contemporneo de Octavius Hill, y rniembro del

I-inked Ring. Dej composiciones romnticas, con

grrn

sentido teatral.
Arnold Genthc (1869-1942), ciu<ladano amcricarlo naciclo cn Ilerln. Lin-eista distinguido, fue rn notable
rctratista de celebridades a partir de 191tr. Instalado en
San Francisco, en i895, empez a sacar fotografias
hastr obtcner cnormc documcntacin sobrc la barriada

china. La serie de fotografas del terremoto de 1906

lc valicron mucha lirma.
El fiancs Paul Martin (1864-194,1), afincado cr.r Lonclres, recogi vistas de ia vidi dc la ci-rdad y fue el priirero en sacar lbtos nocturnas.
Jacques-Hcnri Larligue {nacido en 1896, ccrca de
Paris) no fue conocido como fotgralo hasta los aos 60.
Empez l srcar fbtografas siendo nio y sigui acr-rniulando un copioso matcrial que llega a formar la crnicr
dc una poca, reflejando la vicla dc cstc pintor mundano.
El estudio parisino clc ia lamiiia -Rer-rtlinger, fundado en
1853" ccrr en 1921. La belle poque cor.roci cl augc de

la empresa, momento en que

de letriees.

se

especializ cn fbto-erafias

Una mujcr, Franccs Benjamin Johnston (1864-1952)

E.rrurs. 1ir'nl,rt.s

)a'1

tlt' lu tatt'drul

dt ll

cll.. 1903

que cstudi pintura en Paris, se dic'r a conoccr por sus

encuestas fotogrficas sobrc 1r sitr-racin escolar y la
cducacin en Es{ados Unidos.
205

El gelatino-bromuro tuvo ms de un adepto entre los

escritores. Citemos en particular a Emile Zola y a G. Ber-

nard Shaw, que escribi, sobre el arte de fotografar,

aforismos como ste:
Tcnicamente los buenos negativos son lrecuentemente

el resultado de la supervivencia de los mejores, ms que

el resultado de una creacin particular; e1 lotgralo es

C,pruro IX

como el bacalao que produce un milln de huevos

La fotografia en Espaa

para que uno pueda llegar a madurar...192

Muchos pintores, como comentaremos ms adelante,

utilizaron la fotografa, por pura aficin, como auxiliar
en su creacin o como una tcnica ms de su expresin

193.

El gelatino-bromuro abri definitivamente las puertas de

la era moderna. La simplificacin del procedimiento
con la placa seca y luego con el carrete aboc a ia reduccin del tamao y peso de las cmaras. Se consigui
definitivamentela instantnea con sus innumerables apliellas, el cine-. La guerra de 1914caciones
-entreun corte en la vida fotogrfica, como en
1918 supondra
todas las actividades, aunque sus aplicaciones blicas
abrieron nuevas tcnicas. Despus de la contienda, la
fotografa volvi a la palestra con renovado empuje.

La introduccin del daguerrotipo en Espaa es tema

tan olvidado que pese a haber sucedido hace slo ciento
cincuenta aos parece cosa de arquelogos. La escasa
bibliografa existente al respecto reproduce siempre los
mismos datos sin citar su procedencia y stos se reducen,
poco ms o menos, a lo que figura en la Enciclopedia
Espas1e+. Nos limitaremos aqu a un rpido bosquejo
avalado por fuentes ms directas, extracto de la documentacin que obra en nuestro poder y que continuamos
recogiendo. Gran parte del material reunido queda por
ordenar y slo hemos seleccionado los datos que nos
parecen fiables y que hemos contrastado en fuentes distintas; la mayora de las veces y como suele ocurrir,

son datos aislados y aparentemente intrascendentes,

pero lo suficientemente vlidos para permitirnos reconstruir el inicio de la fotografia en Espaa.

Un inuentor

e,spaol?

En su Historia de la RttograJa, H. Alsina Munn

dedica un corto captulo a los orgenes en Espaa y
empieza hablando de un presunto inventor hispano,
Jos Ramos Zapetti, que habra descubierto el modo de
te2 Qqysyl Work, 1906, citado
re3 Vase cap.

206

XVI.

por Lcuer. n. ,lt.

r9a Encicktpedia Espasa, tomo 21, Espaa, pg.

fuc redactado por Salvador Lluch.

1.356

Este texto

207

La

desco-Jffi; ol *.rimiento

De la instantnea a la descomposicin del movimiento,

no haba ms que un paso. Despus de captar el movimiento en un punto de su desarrollo merced a la instantnea, se trat de recogerlo en sus fases consecutivas.
Conviene precisar aqu lo que distingue definitivamente el cine de la fotografa: si aqul es hijo de sta,
es tambin heredero directo de la linterna mgica y de
todos los sistemas de restitucin del movimiento que
aparecieron a lo largo del siglo xrx, basados en el fenmeno de la persistencia retiniana263: trabajos del belga
Antoine Plateau desde 1829, Zootropo de Claudet y
Duboscq hacia 1860, Praxinscopo de Reynaud, en
1877, etc. Todos estos intentos nos remiten a los antecedentes de la cinematografa y no pertenecen al rea
de este l1bro264.

263 Persistencia

por la retina

reiniana: continuidad de la percepcin registrada

despus de cesar el estimulo que la ha provocado. El

hecho de que la retina conserve un instante la percepcin de una imagen
mientras registra la que se le presenta seguidamente permite, en el caso

de fotogramas sucesivos, que el movimiento se perciba sin solucin

de continuidad.
264 En la mayora de las historias de la fotografia, suele desarrollarse,
aunque escuetamente el tema del cine; a nuestro entender se trata en
principio, de un campo distinto cuya finalidad es la reconstitucirin del
movimienlo basado en la persistenciu retiniana.
257

.E

Muylsrdge

y el galope tlel

caballt

Los orimcros trzrbajos.relativos al arrlisis iiei movirniento sc dcben a Eclwcard Muybridge (1830-1904).
Nacido en Inglaterra, Eclward \4u-egcridgc pas a Esiados Unidos dondc trrnslorm nomtrre y apellido r
se dedic a la foto-erafa.
Hacia i868, el mdico trancs Etienne-.lrlcs Marey,
cuyas f'cciras clc nacimicnto y muerte coincrden con las
de Muybridge, empez a cicclicarsc rl estudio de los
novimientos del caballo. Estos trabajos llcgaron a cono-

ciriento ciel ex-gobernador de California, Leiand-Stanibrd, quicn. cn ill72, cornision a N4uytrridge para que
cstudiara 1a cucstin mcdiantc la lbtografia. Los traba.ios
del tr-olgrafo f'ueron periurbados por inciclencias varias:
reportaje sobre Ii gr-lerrilia de ios indios Modocs en los
lnrites dc Califbrnia crn Oregn en 1873, hr-ricia 1t
csLancia en Gualcmala y Panam (1874-1875), despus
dc habcr mrtaclo al amante cle su mu.jer25. En 1878,
Muybridge, de vuelta a San Fnancisco. reaiiz la serie
clc fotografias ttrel galope de la yegua Sal1ie {iardner
con 24 crnaras colocadas en hilera, cilyos obturaciorcs
eran accionados por unos cables que rompa ia -vegua
al pasar. El resultado dernostr que los cuatro cascos
de un c;rbailo al galope, 'despegan eiel suelo a l:r vez,
ricsbaralando 1a idea mantenida- hasta entonccs sobrc

@
-Fffr

ryf(

"*

{#

,-*

*..rf

nf

Mr-rvbridgc. El trtte de la yegua Sallie Gardner. 1818

los rnovimientos del cabaiio.

Muybriclgc colabor con Marcv eil Pars, cn i881,

recopil btos de los movimienios en ias obras I/r
Attituries o./ Anmal,s in Mottn (188i) y ,'lnimal Lot:o-

rntli.rn (1887), desarroiirndo sus estlldios de secuencias

btogrficas con estudios de los movirnientos humanos.

25 Cfr. Guatemala |875" Fotogra/a.s tJe Edweard Muybrklge. Callogo ilc la exposicin orgzrnizada por el Instituto dc Antropologa c
Historia dc Guatcmaia, la Embajada ilc EE.UtJ. y el Ir.rstituto Guate-

mahcco Arnericano (s.1.s.a.). El catlogo oonsta .ie un interesntc loxto,

(Apuntes para l:r historia dc la lbtograla cn Guatemala en el siglt-. xix>.

por l-uis Lujn Muoz, que al mismo tiempo of'rccc un avncc de
esc tipo c1c historias localcs cluc habria clue fomentar en cada pais.
258

Serie de cmnras instalrdas por Muylrridge para sacar los movimientos

clel cabaiio quc, al pasar, rompia los corclones quc disnrrraban scrtlas

tnaqulnas
ItrO

T
La cronoJotografa del Dr. Marey
Animado por la experiencia fotogrfica de Muybridge,
el doctor Marey decidi proseguir la investigacin, pero
en vez de obtener varios fotogramas consecutivos. pro-

cur obtener en un solo clich el desarrollo del movimiento. Para ello, ide la manera dc sacar varias imgenes de un rnismo modelo en diversas posturas, situando

al modelo sobre un fondo completamente negro y disparando la mquina a intervalos regulares, a fin de que
el desarrollo del movimiento del modelo se grabase
en una sola piaca.

t tt , .

truhdjos conemporneos

Eakins

Londe

l';uulclamente, el pintor norteamericano Thomas Earealiz estudios fotogrficos de descomt',':,ici(rr.r del movimiento, y el mdico francs Albert
I ,,rrtlc (1858-1917) realiz en el hospital de La Salptrire
,1,' l'urs, donde trabajaba el doctor Charcot, estudios
:r n:r I tirnicos de dinmica humana.
l.

rrr:r ( 1844-1916)

Ittt itl(ncias en las artes pliisticas

l.ls

fotografas demostraron que los patrones utili-

zrrtlos durante siglos para representar el movimiento,

, srccialmente el galope del caballo, eran totalmente
t'r'r'(rncos. Dice Demeney, colaborador de Marey:

El gran pintor Meissois267, visitaba nuestro labo-

ratorio y se interesaba por los pasos del caballo

que

procuraba representar con exactitud. Ante los primeros

anlisis lotogrficos que le prescntamos, tuvo un grito
de extraeza y acus a nuestra cmara de visin falsa:

me enseis un caballo galopando como ste

enseaba uno de sus croquis-'-, entonces me quedar

<<cuando

-y
satisfecho con vuestra
|'Iar ey. (' r o no / o r o g r ql u

truan"if28.

No tuvo ms remedio que reconocer la exactitud de la

lbtograla.

La invencin de su <fusil fotogrfico> con clich circular data de 1882. Permita sacar doce instantneas en un
segundo, cada una con una exposicin de 11720 de
segundo

266.

2 Cabe

indicar que, tanto Muybridge, que adapt sus fotogralas

de fotos cn pelcula continua
quc luego se proyectaba, prefiguraron el cinematgralb presenlado
por los hermanos l-umire en 1895.

al zotropo, como Marey, relizador

2.60

Resulta ya tpico indicar la influencia de este descubrimiento en las escenas hpicas pintadas por Degas,
por ejemplo y, ms adelante, volveremos a mencionar
cl impacto de la fotografa en la obra del pintor26e.
Ms sugerente quiz parala ilustracin de este captulo
ya que supone la utilizacin directa de este tipo de

26? Erncst Meissonnier ( 181 5- I U9 I ), pintor de batallas en las quc

figuran numerosos caballos en movimiento.
:68 Citatlo por G. Polonnie, Cent ans de photographie
269 Vase cap.

XVI.
261

G. Blla. [)inamismc de tn ;crro clatitl tor t:orrea. 1912

lotogrficas es la c'bra cle N4arcel Duchamp,

flesnudo haion.dri un{ es(:$ier, quc Liala ile 1912. I-os
fftoviicfltos de una inisma figura se repite" ili igual
q$e en las cronobtograllas dc Marey.
Ei Fnlurismo rclicj tambin fa misma prcocupacin,
sotre todcr en obras de Gliconro Balla como Dinami.snr
de un perro atai {:ofi t:orre{.i, La,t: mano,v del t:ioli.ni.,st{r,
A,uthai:itu qu(: cot't'(. ert el ba.luln. todas dc 1912.
P-rede aprcciarsc cmo, por un l"cnmeno de reboe.
ia expcricncia iniciahente fotogrfica (Muybricige, Mareyi pasa a ia pintura (Duchilmp, Baili y otros futuristas),
parir a'ocar otra vez a lzi fbtografi en lrs obras cie
sr:lirencias

Anton {iiulio Bragaglia 11890-196t}}, quc puLrlic sus

teoras en ci maniticsto: Rrodinamismi Futuri.sta.
Dt tra dcscoruposicin ciel roviriento a la Ce las supcrficics de ias lorrnas ha.v poco trecho en la plasmacin
grlica ]/ ailnquc \as cttrtttgraia.t de Alvin Langdon
')6'i

Brrritrqliir- !ntrr,qt,t

ttr tit!)rnt;(itlt) {lotogrlii'ia fr-itLrrisili. l9 I ll

l{r

Coburn responden ms bien a un planteamiento cubista270, cabe mencionarlas aqu.

Ms resonancias en cuqnto a la./btografa del mouimiento

Adems de la aplicacin prctica de la instantnea

para determinar, por ejemplo, quin es el ganador de
una carrera muy reida, las fotografias realizadas con
flash estroboscpico por Harold Edgerton y Gjon Mili271,
nos traen otra vez la exposicin mltiple de un mismo
modelo dinmico resuelta por otra tcnica.

Capruro XI

La tercera dimensin
Antes de frabajar en 1a descomposicin del movimiento
se investig en el relieve y la nocin de espacio y ello

porque la descomposicin del movimiento deriva de la

instantnea y sta no se pudo conseguir hasta contar con
una emulsin rpida y de fcil manejo, es decir, hasta

la

poca del gelatino-bromuro. Por

el contrario, el

intenlo de obtener imagen en relieve data de los comienzos

de la fotografa.

La uisin

estcreoscpica

Inspirndose en conocimientos que provienen de la

antigedad, con los trabajos de Euclides y de Galiano,
Leonardo da Vinci explic el fenmeno de la visin
binocular cuya sntesis ofrece la sensacin de relieve,
al igual que la doble percepcin del sonido estereofnico
se logra por medio de la sntesis auditiva. En el siglo xvl,

Della Porta estudi a su vez el fenmeno272.

El fisico ingls Charles Wheatstone (1802-1875), fue
el primero en idear un aparato para proporcionar la
visin en relieve. Era el esterescopo, que present en
Londres en 1838. El aparato permita la visin correspondiente a los 65 mm de distancia que hay entre los
ojos. Sin la aportacin de la fotografia, todo ello no
hubiese pasado de ser un experimento ptico, dada la

2',70

Vase cap.

27t Vase cap.

264

XVL
XIV.

212

De Refrectione Optices parte libri rorcrr. Npoles, i593

265

-['ras hrbcr prctenilido n vnno interesii: a 1os opticos

hr-itiinicos, se clirigi a Pirs. donde cl abate Moi-ulrot
1 tros pticos Soieii y Dr-lboscq acogieron iub experi-

incntos. E,l aparato conslrllicio por tr)uboscq cosech

r:.nrnrlcs xitos cn lt Exposicin Universal cXe i-onclres

1351. donde la rcina Victoria rccibi un ejerrpiar

"lc
Llc lujo quc supllso unr excelentc publiciclad pira i:l

rrivcnto.
Despus clc haber rcalizado las dobies vislas con una

,:hmrri ctiyo otrjctivo se

cie

spltrzaba horizontalmente

sot-re una piancha. -qraciuadr, a partir de l8'19 io sustituy

lJrcwstcr por una cmara binocular qllo al sacar sincrnicamente las dos inrgencs pcrmitin rcriizar relr'rtos
*;lcreoscpicos.
L,r tcnica estcreoscpica mcjor :r 1ii largo cic ia
:rcguncla mitad dci siglo, adaptnclose a las rnejoras
srLcesivas cle los procedimienLos: del estereodagucl rolipt'r
al verscopo de Richand. que tuvo gran ilcept1cin a

Ei eslcri:scopo de llrewstcr. constrrtido por lluboscq. lg5!

dificultacl dc rerlizar a rrlano dibLl.los con ia visin cji-

sociada cic cacla ojo2r-r.

,A Sir l)lrvicl Brewsier

(I

l8l

-I

868., tisico cscocs

principios <1e1 siglo xx, hubo mltipli:s variantes dcl

invcnto de Brewster. El cmplco dc la plilca de cristil
tlue permita 1r visin de imgcnes transparcntes fue
,iccisivo. Mucho lo1gralos dci siglo xlx y dcr principios
de1 xx rcaiizaron vistas cstercoscpicas. F,l gran aficionar1o quc fuc Santia-qo Ramn y Cajal, Lrtiliz l-nLlcho la

inventclr dcl calcicloscopic" se cicbe cl propsito cJc obtcner imllgenrjs estcreoscpiciis por mcclio cle ia tbtograiia" Sius lrimeros ilttentou *n cstr- carnpo clatan c-ic
lii,{4, clnco aos dcspues cie la divulgacili clcl cLigilorrotlpc. Br*wsfcr, quc estaba rclacicrilado con Talbol.. Aeiamson y []. . F{ill, pudo aciapiar sus trabaios a la inci_
pi'i!rle lCL ntL'a i(ltOurilltCli ' I.
rr.i (lon!ielii:.:i,,ar aqtri rio:, clii_.u.ior gt,ntt.lot conscr,do: cn el mrsco
dc_l-iilc y quc sc airibuycrr rl fiorcilrjno.lacopo {lhimt:nti rilt F.mpoli
(15:::i-l6z10): los dibujos; rcpitcn il f,igur:, cic un hoirbrc seniadc,. r-on
un colnps cit ir ntano ), sc lrataril r.j,: ilnagcncs e:;tcir,oscirpicas. (ifr..

Potonnic, lIi.ttoirL.

dt Ia tk:ttu.rt'rtt...

llr ('ft'. t)avici llrc\,vstct'"']'ltt Slt,rtt,yttltt,

(', rttru,,',ri | ()ilritr'. l\St

')6{:'

it.

!!i.tlitt1,. I'lr,ort.untl

Sarrtiago Ramn ' Cajal' Lu Puerltt dt:l Sol' visla rslcfi''rsu'\iel

En el 1ic. dc la cixa tle 1r izqu!cr.rla sc pucde lccr ei rlll. dcl estLtdio
tlel relrtistr Alviaclt
).67

ffi
cmara binocular. Hasta nuestros das, se siguieron
utilizando los populares aplratos clenominados -<ViewMaster>.
Lo.r anagli/o.s
Brsado tambin en el ftnmeno de sntesis cle la visin
binocular, el procedimiento de Louis Ducos du Hauron
I'ue patentado en l89l con el nombre dc anaglyphe,
consiste. en
_la reproduccin conjunta de dos imgnes,
con el decalage correspondiente a la distancia dc visin
binocular, cada una en un color complementario (en
gcneral, rojo y verde). El relievc se consiguc al miiar
la doblc imagcn con gafas provistas de cristalcs. cadr
uno c.le un color 2-:.

La .fbtoescultura

Intento sin porvenir, tan slo mencionaremos el

sis_

tema ideado hacia 1860 por el escultor Frangois Willmc

(lll30-1905). Consista 0n sacar simultr.reamentc 24 fb_
tografias del modelo con sendas cmaras colocaclas a

su alrededor. Los 24 clichs, proyectados y rcstituidos

al pntgra1b, permitan modlai 24 aspeitos del per-

sonaje que luego sc reconstituan en una sola escultura.

Hasta 1920, aproximadamente, prosiguieron los intentos
de fotoescultura en Estados Uniclos y Japlr zto.

La rele/bgra/a
En 1939, Mauricc Bonnct present su proccdimier.rto,
inspirado en trabajos anteriores, especiahnente de Ber_
lr-i El inventor l)ucos du Hauron.

cic qurcn hablamos cn el captulo

la sinsis c1e la visin bincular

siguicnte, resuelvc prccisamentc

recurricndo a los coloes complementarios.
116 Para ms dalos al respccto,
cfi. Lcuyer, op. r.l;.

'268

tlricr (1896), Lippmann (1908) y Estrnave (hacia X9-10)'

toclos ello. aunquc por distintos dcrroteros, basados
cri ia iclea tlc fotografia intcgrtrl de Lippmanll y en la
rrtiiizacin cle un selector que permile disociar la imagen
y rccornponerla 1uego217.
' l-, ,"il.tbgrafat' c llonnet pcrmite obtencr urla serie
.lc imgenes-d. t n mismo nroclelo (clos perfiles y frente)'
mcciian-te una cmara que se desplaza sobre un ricl o
rrcdiantc una cimara pr-ovista de una hilerl dc objetivos'
tlc llodo pareciclo al sistema de Muybritlge para des.',,*pon..'.1 movimiento' A estas imgencs se aplica
un,, i.d selectivr lcnticulrr constituicla por una superficic
plstica transparente quc constx- cie estrias rninsculas'
i iiuut cle 1as cuales l c'spcctrrdor selecciona la visin
cn unI infinidad de ngulos distintos y sucesivos
Este sistema nos es iamiliar por un tipo dc postales
o lnuncios en los quc iparcce, por cjemplo, un pt-rsoilrtje
q.i." t.g"" e1 ngJlo cl visin, se re o cst serio o abrc
y .i..ti los ojos. En estc clso. la superficie selectora'
io,i, qu" dovoiver ur.ra impresin dc rciieve, da idea cle
moviiento porquc es e1 sujcto el que cambia de postura
o de exprcsin.
l

La hctlografo
Mucho ms reciente y dc mayor porvenir cs la holografa, an en periodo experin-rcntal2rs' lo5 trabajos del
iletltico ingl's Dennis Gabor, cmprendidos en 1948'
rnticiparon ion c1 nombre de holograma (del griegcl
/rolo.s, todo) la idea de una imagen lotal'- EJ 1962, l,eith y Upemicks cle la Universidad de
Michigan, lograron un holograma pcrfecto utilizando

el rayo

la:;er21e.

2t1 Ibd.,

E,. Sougcz,

La Pholograpltit" srn

HLs.ttire'

:rs La rnuestra dc-hologratias cclcbracla cn cl Photocentro de Ma

gran inters entre cl pblico
clricl
- :rucn 1979 clespert
Ila
- 4 5 U O'. I'igtrt Appatulus lttr Stimttlated Emissittn rtf
dialitn.

269

cspcctador, segn se vaya despiazaldo-,^ver, por ejemplo,

loi dos perfiles y la cara del modelo280'

prbcediminto est todava en su poca experimental, es costossimo y, hasta la fecha'. se investiga

para n"s cientficos. En la actualidad resulta imposible
iealizar instantneas o imgenes al aire libre' Ya se han
logrado holografias en color.

Ei

TRUDIACION DEL OBJETO

t
I
MYO

REFERENCIA

Esquema de la holografa. El modelo recibe un rayo del /aser y difunde

esta luz, a su vez, hacia la emulsin especial (holograma), donde se

registra con las caactersticas vibratorias propias del modelo. Al
mismo tiempo, otro rayo /asr iiumina la emulsin sin pasar por el
modelo: es el llamado rayo de referencia. Una vez registrada la imagen
en el holograma, basta con dirigir sobre ste un rayo laser para sacar
la <informacin> procedente de ambos rayos iniciales: el modelo
aparece con sus tres dimensiones en el espacio.

El procedimiento se basa en el fenmeno de interferencia de dos emisiones de luz coherente del lser: una
que procede directamente del generador de luz, otra
que es reflejada por el objeto a fotografiar. La interferencia se produce en el cuerpo de la emulsin fotogrfica
sin utilizar lente alguna. Una vez revelada, la superficie
fotogrfica presenta un aspecto moir sifi imagen distinguible. Basta con iluminarla con una emisin de rayo
tser para que la imagen del objeto fotografiado aparezca
inmediatamenfe en el espacio, dando la ilusin del objeto
restituido en sus tres dimensiones
270

permitiendo al

2110 Qf. E. Sougez, La Photographie, Son Unirers,quc da en pocas

pginas una exposicin sencilla y bastante completa del procedimiento'

271