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So Paulo 2014
So Paulo - 2014
ndice
Atividades realizadas - p. 3
Apresentao - p. 5
Questes de publicao - p. 6
Percurso biogrfico e contexto histrico - p. 8
Painel crtico - p. 10
A crtica materialista - p. 13
Estrutura de tenses e obra dialtica - p. 15
Tenses do realismo em O morro dos ventos uivantes - p. 17
Realismo - p. 18
Gtico - p. 27
O que dizem os crticos - p. 32
Nveis do problema - p. 36
Fantasmagoria - p. 47
Pitoresco e sublime - p. 53
Atividades realizadas
Durante o primeiro semestre de minha pesquisa, cursei a disciplina
do professor Marcelo Pen acerca de Henry James, Machado de Assis e o
realismo. Da disciplina pude aproveitar esclarecimentos a respeito do
realismo, mas, acima disso, fiz uso das pesquisas sobre a forma gtico
para a preparao do trabalho final sobre The turn of the screw.
No segundo semestre, cursei a disciplina do professor Luiz Renato
Martins,
da
ECA,
sobre
Jacques-Louis
David.
Aproveitei
muito
as
Apresentao
O morro dos ventos uivantes (1847) uma obra extremamente
difcil de se analisar. Sua estrutura narrativa complexa, suas imagens
so sugestivas, muitas de suas passagens so enigmticas, e a
dificuldade de sua forma, que mescla profunda originalidade e arrojado
trabalho intertextual, pode ser equiparada dos romances europeus do
incio e meados do sculo XX. um romance idiossincrtico por
excelncia, fora dos padres de seu tempo, e um dos primeiros desafios
do crtico que se aventura a estud-lo justamente compreender as
matrizes e as especificidades de tal idiossincrasia. Se, no entanto, o vis
da crtica for materialista, como o caso aqui, tudo se complica ainda
mais, pois alm do contato com o material tradicional de crtica literria,
que
auxilia
processo
de
anlise
textual,
faz-se
necessrio
neste
captulo
de
apresentao,
ento,
1)
discorrer
Questes de publicao
Wuthering Heights (ttulo do romance em ingls) foi publicado num
s volume em dezembro de 1847. Trata-se do primeiro e nico romance
de Emily Bront, que j havia publicado, em 1846, alguns poemas em
conjunto com suas irms Charlotte e Anne, tambm escritoras e autoras
de romances bastante conhecidos, como Jane Eyre (grande sucesso, hoje
clssico, de Charlotte Bront, publicado poucos meses antes de O morro
dos ventos uivantes) e Agnes Grey (de Anne Bront, a menos prestigiada
das irms; foi publicado no mesmo volume que O morro dos ventos
uivantes). O romance no foi publicado sob o nome de Emily Bront, no
entanto; a autora optou pelo pseudnimo Ellis Bell, como j havia feito
quando da publicao de seus poemas em conjunto com as irms, que
de
publicao
de
romances
(publicao
seriada
em
no
incio
do
sculo
XIX.
Desde
jovens,
as
irms
10
Painel crtico
Falar da crtica de O morro dos ventos uivantes difcil, pois um
volume gigantesco de livros, artigos, teses e textos de vrios tipos foram
escritos a respeito dessa obra, de sua autora, ou, ao menos, levando um
dos dois em considerao. Aqui nosso intuito apenas chamar ateno
para elementos de certa importncia para nossa prpria anlise9.
A recepo inicial do romance foi de mista a negativa. A maioria dos
crticos, no muito diferente de hoje, destacou sua fora, ferocidade,
intensidade. Tratava-se de uma obra, para utilizar duas palavras muito
recorrentes nesse primeiro estgio crtico, original, porm estranha. Os
crticos mais moralistas atacaram ferozmente o que hoje se convencionou
chamar de malignidade presente no romance, cujo suposto compasso
moral torpe e repulsivo foi duramente criticado10. Talvez o documento
9 Melvin Watson, em Wuthering Heights and the critics (1949), empreende um
excelente percurso panormico da crtica de O morro dos ventos uivantes, desde sua
publicao at o comeo do sculo XX. Muito dessa nossa brevssima exposio se deve
a ele. Cf. WATSON, M. Wuthering Heights and the critics. In: The Trollopian, vol. 3, n. 4,
mar. 1949.
10 Em The Bronts: the critical heritage, de Miriam Allott, h uma compilao de textos
crticos de diversos autores a respeito da obra, publicados em peridicos britnicos e
norte-americanos que datam de dezembro de 1847 a outubro de 1848. Alguns dos
comentrios, aqui traduzidos e, vez ou outra, levemente alterados, so: histria
desagradvel;; livro estranho; selvagem, confuso, desjuntado e improvvel;
estranhamente original; tipo estranho de livro; [os leitores] nunca leram algo
assim; muito enigmtico e interessante; histria formidvel; histria estranha,
inartstica; [uma obra de] poder e originalidade; um livro que nos captura com punho
de ferro; um livro to original quanto este; o livro original, poderoso, cheio de
sugestividade, mas ainda spero; que o livro original todos que o leram no
necessitam ser alertados; no estamos a par de nada que tenha sido escrito dentro da
mesma categoria a que devem ser includas obras como O morro dos ventos uivantes;
tudo que realmente bom nesse livro poderia ter sido mostrado num estilo melhor, sem
suas imagens revoltantes; como um ser humano pde ter se esforado em escrever
um livro como este sem cometer suicdio antes de ter terminado uma dzia de captulos,
um mistrio; uma combinao de depravao vulgar e horrores no naturais;
11
dita
do
texto,
suas
irregularidades
falta
de
12
etc.
Falemos,
ento,
especificamente
acerca
da
crtica
A crtica materialista
Tenta-se estabelecer o vnculo entre a realidade aparentemente ahistrica figurada na narrativa de O morro dos ventos uivantes e os
pormenores scio-histricos ingleses propriamente ditos desde o incio do
sculo XX. C. P. Sanger, autor de The structure of Wuthering Heights
13
pela
personagem
Heathcliff
para
tomar
posse
das
14
nosso
estudo,
articulando
anlise
textual
profunda
15
16
18
aos tipos de fico aristocrtica, acreditamos que tal gnero possa ser um
deles, tendo em vista estas colocaes de David Punter:
Gothic attends to a set of problems concerning
relations between bourgeoisie and aristocracy (...)
all the different kinds of fiction [that] were popular
in the later eighteenth century () played upon
the remarkably clear urge of the middle class to
read about aristocrats (...) [gothic novels] were
written for middle-class audiences () they all deal
primarily in images of the aristocracy27
Raymond Williams coloca O morro dos ventos uivantes como um
dos diversos romances que, de alguma forma, emergiram (ele fala em
"formas emergentes") no campo da produo literria por conta desse
entrelaamento entre "residual" (aristocrtico, e que aqui entendemos
como gtico, no campo da fico) e "dominante" (burgus, e que aqui
entendemos como realista), sem, no entanto, corresponder a nenhum
desses tipos de produo. Mas necessrio esclarecer, primeiro, o que,
nesta pesquisa, entendemos como realismo e como gtico. Somente aps
esses dois momentos preliminares, discorreremos acerca de como esses
dois elementos entram em tenso no romance de Emily Bront.
Realismo
O debate atual, ou melhor, a ausncia de debate,
sobre o realismo , em essncia, um tipo de luta
de boxe com um oponente imaginrio, onde os
golpes nunca acertam porque o ringue amplo
demais, no h cordas
Ian Watt28
Quando se utiliza, em crtica literria, o termo realismo,
necessrio, antes de qualquer coisa, saber se a obra estudada possui,
26 O auge da produo de fico gtica ocorre no final do sculo XVIII. Em meados do
sculo XIX, quando Emily publica seu romance, o gnero j est em decadncia.
27 PUNTER, D. Social relations of gothic fiction. In: AERS,D., COOK, J.,
PUNTER, D. (org.). Romanticism and ideology. London: Routledge, 1981.
28 WATT, I. Canhestro e deteriorado: as realidades do realismo. Literatura e Sociedade,
So Paulo, n. 14, 2010.
19
Correspondia
princpios
artsticos
especficos
de
Naturalismo)
advogava
em
prol
de
um
contato
mltiplas
diversas
possibilidades
de
representar
21
22
culturais,
passando
pela
crtica
marxista
pelo
ps-
23
24
na
fico
vitoriana39.
Segundo
esta
autora,
uma
das
25
repertoire of techniques
associated with realism
most
commonly
26
settings and things. This new valuation is of course tied to the rise
of the middle classes to cultural influence41.
J que falamos em experincia ordinria, voltemos a Watt e s suas
reflexes breves, mas profundas, acerca do realismo posterior a Defoe,
Richardson e Fielding, os pioneiros da forma romance. Ele destaca dois
autores, Laurence Sterne e Jane Austen. So seus apontamentos sobre
esta ltima, muito mais do que os sobre o primeiro, que nos so
relevantes. Conforme Watt, Austen continuadora do realismo formal
original: sua obra funciona como uma espcie de sntese das
ambivalncias postas pelas obras de Richardson e Fielding. Ao mesmo
tempo em que fornece descries precisas do cotidiano (Richardson),
fornece tambm material de avaliao a respeito do que narra (Fielding),
sem intruses profundas, no entanto. Austen constri narradores com
aparncia de objetividade, lucidez e esprito impessoal de compreenso
social e psicolgica, segundo Watt. Quem avana a esse respeito so
dois crticos cujos textos no discorrem acerca da questo do realismo
propriamente dito, mas fortaleceram muito a noo heterognea de
realismo que adotamos aqui: Raymond Williams, mais uma vez, e Franco
Moretti. A expresso unidade de tom, de Williams, ao falar dos
romances de Jane Austen, certeira, condensa perfeitamente o que Watt
diz a respeito dos narradores austenianos, esse controle narrativo que to
bem organiza e delineia seus enredos e a caracterizao de suas
personagens42. Bem no sentido do estilo srio adotado pelo romance
realista europeu na primeira metade do sculo XIX, como elabora Franco
Moretti em ensaio fabuloso43. Um de seus muitos argumentos o de que
Jane Austen escreveu seus romances conforme a seriedade do modo de
41 Idem.
42 Cf. WILLIAMS, R. Trs escritores na regio de Farnham. In: O campo e a cidade. So
Paulo: Companhia das Letras, 2011. A expresso "unidade de tom" se torna ainda mais
interessante nossa reflexo quando lembramos que Williams a usa pensando no quadro
histrico e poltico turbulento no qual Jane Austen estava inserida, mas que no aparece
nos seus romances. Williams inclusive diz que a unidade de tom um verdadeiro
paradoxo do romance austeniano.
43 MORETTI, F. O sculo srio. In: MORETTI, F. (org.) O romance vol. 1: a cultura do
romance. So Paulo: Cosac & Naify, 2009.
27
vida
burgus
daquele
perodo,
composta
de
valores
como
Da
seus
enredos
muito
mais
marcados
pelos
que
pelas
"bifurcaes"
(eventos
que
geram
possveis
Gtico
O conceito de gtico, cujo uso nem sempre o mais apropriado 44,
tambm bastante complexo mas, em Teoria Literria, constitui um
problema bem mais especfico e delimitado do que o de realismo. Muito
mais
do
que
um
gnero
propriamente
dito,
acreditamos,
28
No
faremos
aqui
uma
exposio
exaustiva
das
matrizes
29
32
the
themes
of
claustrophobia
and
confinement.
33
34
em
acepo
convencional,
que
existe
no
romance.
bem os termos, e ainda por cima apontando o "twist" que a obra opera
em relao s convenes realistas:
"In spite of its many peculiarities of narrative
technique and theme, it is, in its extreme
vividness
of
circumstantial
detail,
a
masterwork of realistic fiction. It obeys
most of the conventions of Victorian realism,
though no reader can miss the fact that it
gives these conventions a twist. The reader
is persuaded that the novel is an accurate
picture of the material and sociological
conditions of life in Yorkshire in the early
nineteenth century."56
36
37
Nveis do problema
Gostaramos agora de, a partir de trechos, passagens e elementos da obra
em si, compreender melhor a dimenso das afirmaes supracitadas. Os
autores acima atestam o fato de que extremamente equivocado aplicar
noes tradicionais de realismo ao romance de Emily Bronte, assim como
noes simplistas de romanesco, gtico etc. Entretanto, acreditamos ser
38
personagens.
Sanger,
no
entanto,
demonstra
com
muita
39
que permanece um mistrio no- revelado durante toda a narrativa 64. Ora,
um fato como o enriquecimento, da maior importncia para o romance
oitocentista europeu, no ser devidamente explicado, muito menos
narrado, altamente sugestivo, alm de ir na contra-mo da tendncia do
romance realista, que prezava temas como a riqueza, em especial quando
conquistada pelo trabalho, o que, no caso de Heathcliff, tambm de se
duvidar, pois sair de um estgio de total misria e se tornar rico em
apenas trs anos no plausvel do ponto de vista econmico, a no ser
que por meios excusos ou ilegais, como o crime ou o jogo, que, de acordo
com o criado Joseph, torna-se atividade frequente no Morro depois do
retorno de Heathcliff, e assim que ele consegue empobrecer seu antigo
"patro" Hindley. O que chamamos de revs do realismo a partir dessas
passagens se d, ento, de duas formas. Primeiramente, pelo mistrio
que encobre o modo como Heathcliff enriqueceu. Em segundo lugar, pela
sugesto sutil de que esse modo de enriquecimento no correspondeu
aos imperativos da ideologia liberal-burguesa de conquista da riqueza
pelo trabalho legal assalariado, como era do feitio do romance realista
burgus65.
Um outro nvel do problema diz respeito aos elementos estruturais da
forma romance que, segundo Ian Watt, como vimos, do a cara do
realismo formal que o caracteriza, dentro de uma certa configurao,
obviamente. Estamos falando de assunto, personagens, tempo e espao.
Quanto ao assunto, interessante notar como a crtica pouco comenta o
fato de a obra trabalhar em cima de temas to convencionais e previsveis
(para o romance europeu oitocentista) como casamento, vida familiar,
posse de terras, vida no campo, propriedade, herana etc., carssimos ao
64 "Heathcliff drops out of the novel and then reappears, miraculously
transformed, we presume, by the effects of capitalism" (ARMSTRONG, N. "Race
in the age of realism")
65 "Nos anos 1840, o aristocrata, que parecia a figura natural da novela, comeava a ser
afetado, em certa categoria de fico, pela nova tica burguesa do homem que se faz
sozinho. De fato, uma forte nfase no trabalho, distinto da diverso, trazia com ela, como
um dos principais incentivos a esse tipo de fico, um diagnstico claro da pobreza como
diretamente ligada falta de esforo pessoal ou mesmo a algum vcio real"; "(...) fico
dominante e especificamente burguesa - a associao entre a riqueza conquistada pelo
prprio esforo e a virtude; a pobreza como uma falha moral". (WILLIAMS, R. "Formas da
fico inglesa em 1848")
40
41
dos
afetos
figurados
na
narrativa,
algo
com
qual
completamente
aprazvel.
Acreditamos,
inclusive,
que
43
de
um
gentleman
endinheirado
de
modos
corteses
44
45
narrao76. Outro detalhe muito menos perceptvel, mas talvez ainda mais
interessante, tem a ver com o tempo de narrao gasto dependendo do
evento narrado. O morro dos ventos uivantes um romance que gasta
muito mais tempo narrando bifurcaes do que enchimentos, para
usarmos vocabulrio de Moretti. No texto desse autor, j citado
anteriormente(nota), ele destaca o uso muito mais frequente de
enchimentos do que de bifurcaes no romance Orgulho e preconceito, de
Jane Austen, algo que colabora na construo do estilo srio (realista)
presente nessa obra. No caso do romance de Emily, temos o contrrio.
Bifurcaes como o episdio de Lockwood encurralado pelos cachorros
(que, em tempo real, deve ter durado poucos minutos), logo no primeiro
captulo, so narradas em detalhe, em vrios pargrafos. J enchimentos
como a conversa de Lockwood com Heathcliff, no fim do mesmo captulo,
sobre assuntos cotidianos envolvendo a terra, a propriedade etc., (e que
em tempo real deve ter durado muitos minutos, talvez mais de uma hora)
so narrados em poucas linhas, sem detalhes precisos. Se pegarmos a
narrao
de
Nelly,
teremos
ainda
mais
exemplos.
Os
trs
anos
46
47
48
frequentado
pelas
que
diz-se
que
as
personagens
49
seu prprio espao social, como se a vida comunitria fora dessa redoma
fosse somente uma remisso, uma observao, algo a parte, sem
necessariamente transmitir a sensao de que tudo se passa num
ambiente universal e transcendental como nas lendas ou nos mitos. A
esse respeito, Terry Eagleton diz: "Wuthering Heights is mythical
in a more traditional sense of the term: an apparently timeless,
highly integrated, mysteriously autonomous symbolic universe".
No entanto, "The world of Wuthering Heights is neither eternal
nor self-enclosed; nor is it in the least unriven by internal
contradictions". Esse problema, como pudemos ver anteriormente,
causou uma certa fisso na crtica. Ainda conforme Terry Eagleton,
"Wuthering Heights has been alternately
read as a social and a metaphysical novel - as
a work rooted in a particular time and place,
or as a novel preoccupied with the eternal
grounds rather than the shifting conditions
of human relationship"79
Nancy Armstrong, na mesma esteira, diz:
"The
effects
of
industrialization
are
notoriously absent from Bront's Wuthering
Heights, forcing critics either to divorce her
work from its historical moment, or else to
take the bait and render visible what she
chose to leave unmentioned"80
Ns,
particularmente,
enxergamos
essa
dualidade
entre
realidade
Fantasmagoria
A imagtica fantasmagrica em O morro dos ventos uivantes no
recorrente,
mas,
quando
surge,
demonstra
possuir
alto
grau
de
51
52
53
and
dozed,
and
dreamt
again"),
ou
seja,
qualquer
55
56
Pitoresco e sublime
58
equivalente
de
pitoresco
referido
corrigindo-a,
adaptando-a
aos
59
60
61
obscuridade,
os
elementos
que
sugerem
sem
dizer,
do
realismo/pitoresco
Acentuao massiva do
as
influncias
do
gtico/sublime.
um
final
de
teor
aparentemente
neutro,
indicando
um
certo
63