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MARIO CASTELNUOVO-TEDESCO

su vida y obra para la guitarra

por

CORAZN OTERO

A Brenda, Leo y Fernando


con todo mi Corazn.

Mario Castelnuovo-Tedesco, su vida y obra para la guitarra


Corazn Otero
Todos los derechos reservados, segn la Ley.
Primera Edicin en espaol:
1987 Fomento Cultural Corazn Otero, A.C.
ISBN 968-6226-00-1
Segunda Edicin en Espaol:
Enero 2011
DISEO:
Fernando Macas Pereznieto - www.muillium.com

PALABRAS PRELIMINARES
Por Andrs Segovia
Mario Castelnuovo-Tedesco, compositor de primera lnea, entre los ms clebres y
admirados de hoy ha resistido, con singular herosmo, a adherirse a los vanguardistas de la
msica actual. Esto no quiere decir que se haya sentado confortablemente en inmvil
retaguardia.
Sus composiciones tienen vivencia intemporal. Durarn siempre. Los odos de
jvenes msicos de centurias por venir se complacern en la audicin -y si son artistas, en
la ejecucin- de sus obras, que no tendrn decadencia esttica ni arrugas epidrmicas.
Ha sido adems, uno de los Maestros que han trabajado ms y mejor para enaltecer
el prestigio de la guitarra. Cerca de un centenar de obras le ha dedicado a ella.
En esta brevsima nota debo abstenerme de mencionar la iniciacin y desarrollo de
nuestra amistad, basada en mutuo y hondo afecto.
Me es muy grato recordar su frtil talento, su fidelidad inquebrantable a la msica
eterna y la honestidad y simpata, no esforzada, de su persona.
Fuimos muy amigos y an lo sigo siendo de sus hijos y de la dulce Clara, su viuda.
Andrs Segovia
Madrid, enero 10 de 1985

Andrs Segovia y Corazn Otero

PRLOGO

Regres una vez ms a Florencia para evocar la figura del maestro, para caminar
por esas callejuelas estrechas y empedradas y ante el campanil del Giotto contemplar el
bajorrelieve del Pisano que le inspirara I Naviganti; pararme en la plaza de la Seora e
imaginar su Savonarola y en medio de ese ambiente milenario sentir Le Variazioni
attraveso i secoli; y, al atardecer, cuando el cielo parece de fuego, ver la que fuera la casa
de Mario Castelnuovo-Tedesco reflejada en el Arno.
Regres asimismo, para recopilar todo lo que me fuera posible a propsito de su
vida y de su obra. De este modo, obtuve por medio de mi amigo Angelo Gilardino y del
seor Fabio Boccosi toda la msica de Castelnuovo-Tedesco para guitarra que ha editado la
casa Brben de Ancona y la autobiografa indita del gran msico.
Con este material en las manos, me dediqu durante varios das a leer y a estudiar
con detenimiento la autobiografa del maestro, lo cual represent para m un verdadero
placer, en virtud de la forma tan interesante, sencilla y amena con que CastelnuovoTedesco redact sus memorias. En ella me bas para estructurar el presente trabajo.
A partir de entonces, comprend mejor su msica y acud a escuchar todas sus obras
que estuvieran en ese momento en concierto; asist a su pera The importance of being
Earnest tomada de la comedia de Oscar Wilde, fui a escuchar sus lricas y las piezas para
guitarra que se incluan en los programas.
Todo surgi en el verano de ese ao, 1983, en que me reun en Vercelli con mi
querido amigo, compositor y guitarrista, Angelo Gilardino, quien me pregunt por qu no
escriba un libro sobre Mario Castelnuovo-Tedesco, compositor tan amado y admirado por
los dos.
Despus de haber escrito el libro Manuel M. Ponce y la guitarra, me encant la
idea de hacer uno sobre este otro compositor tan cercano a m, no slo por su msica sino
por haber nacido en Florencia, mi segunda ciudad.
En seguida me puse en contacto con sus parientes, amigos, alumnos, compositores
y msicos que haban convivido con l. Todos ellos me respondieron con su inmediata
colaboracin por lo que les estoy sinceramente agradecida, lo mismo que a Paolo Paolini a
quien doy mi reconocimiento por su valiosa ayuda.
La primera que visit fue a su cuada Adriana Castelnuovo-Tedesco -esposa de su
hermano Guido- quien amabilsima me mostr fotografas y cartas y me platic ancdotas y
pasajes de la vida de su cuado al que tanto admiraba y haba querido.
Das ms tarde me empezaron a llegar datos, fotografas y copias de su
correspondencia con los maestros Andrs Segovia, Angelo Gilardino, Alexandre Lagoya,
Alirio Daz, Alvaro Company, Christopher Parkening, Elias Barreiro, John Duarte, Manuel
Lpez Ramos, Michael Lorimer, Oscar Ghiglia, Paolo Paolini, Ruggero Chiesa, Siegfried
Behrend y otros ms.
Posteriormente, me dirig a la ciudad de Los ngeles, en California para
entrevistarme con su esposa Clara y su hijo Lorenzo.

La impresin que tuve al entrar a la casa del maestro fue la de estar en un templo;
con esa misma devocin con que se detiene uno ante las imgenes religiosas, fui
detenindome ante cada uno de los rincones, de los objetos, de todas esas cosas que
conformaron el mundo personal del compositor y que han sido conservadas con tanto amor
y respeto por su viuda y sus hijos.
Clara y Lorenzo me fueron mostrando toda la casa; el estudio lo han mantenido
intacto y en l se siente la presencia del maestro, sus partituras encima del piano, sus libros
en el pequeo escritorio junto a papeles y lpices; en la pared hay una carta enmarcada que
le enviara el poeta italiano Gabriele DAnnunzio, as como diplomas y fotografas; todo en
un ambiente acogedor y armonioso.

Clara Castelnuovo-Tedesco, Corazn Otero y Lorenzo Castelnuovo-Tedesco

Generosos, me facilitaron documentos, fotografas y cartas que sobrecogida, fui


seleccionado.
Por todas las atenciones y magnanimidad que tuvieron para conmigo, a Clara,
Lorenzo y Pietro Castelnuovo-Tedesco quiero hacerles pblico mi ms profundo
agradecimiento.
Salimos al jardn, vi un limn cargado de frutos que el mismo CastelnuovoTedesco sembr, las azaleas y los geranios en flor que tanto cuidaba.
Record una frase que haba ledo en su autobiografa en la que el maestro haba
escrito que el jardn era el smbolo de su vida, donde descansaba y donde trabajaba:

En l crece la hortaliza; mi msica para las pelculas


y flores en abundancia; la msica que escribo para m.
Despus de esta visita inolvidable, el libro sobre el maestro estaba en mi mente.
Corazn Otero

S, Florencia es grande!
No es grande de extensin mi Florencia,
puedo abrazarla con una mirada,
pero es tan grande en lo que representa,
es tan grande en mi corazn.
M. C. T.

Mario Castelnuovo-Tedesco

PRIMERA PARTE

1- FLORENCIA, 3 de ABRIL DE 1895


A la sombra de la gran cpula de Brunelleschi, naci en Florencia, Mario
Castelnuovo-Tedesco.
Sus antepasados llegaron a Italia desde Espaa siglos atrs, de all le viene su
nombre: Castelnuovo, Castilla Nueva. Su familia era de banqueros, actividad comn
entre los judos en la Italia de ese tiempo. Su abuelo paterno, Angiolo Castelnuovo y el
esposo de su ta, Samuel Tedesco, eran banqueros y socios. Los Tedesco no tuvieron hijos
y dejaron como heredero de sus bienes a Angiolo, con la nica condicin, de que su familia
adoptara el apellido Tedesco para que ste no se extinguiera. Fue as como su abuelo se
convirti en Castelnuovo-Tedesco.
Cuando los padres de Mario se casaron, l tena treinta aos y ella diecisiete. Sus
temperamentos eran completamente distintos; su padre, Amedeo Castelnuovo-Tedesco,
banquero tambin, era un hombre rgido, racional y reservado, pero amaba a su familia y a
ella dedicaba todos sus esfuerzos. Su madre, Noemi Senigaglia era fantasiosa y exuberante,
alegraba su hogar jugando tiernamente con sus hijos, tocaba el piano y cantaba para ellos.
Mario tena dos hermanos mayores que eran fuertes y robustos: Ugo, enrgico y
con una viva inteligencia y Guido, quieto, reflexivo, con una apacible y dulce bondad.
Mario era un nio frgil y delgado, de temperamento tranquilo, tena frente amplia,
cabellos rizados y castaos, ojos profundos y soadores.
Habitaban en el segundo piso de un bello edificio del Renacimiento florentino que
se encontraba a pocos pasos de la catedral de Santa Mara de las Flores, en la calle Martelli
nmero 4. Las estancias del departamento eran enormes; con techos altos y estaban
comunicadas por estrechos corredores, hmedos y oscuros. En conjunto daba una
impresin de frialdad.
El padre decidi que Mario realizara en su casa los estudios de la escuela primaria,
como lo haban hecho sus otros hijos. Deca que con la mala higiene que haba en los
colegios tema que los contagiaran de las enfermedades infantiles.
Del to Tedesco, adems del apellido, heredaron una villa en Giramonte. La casa
estaba construida con habitaciones en fila una tras otra, que hacan pensar en un pequeo
convento; inspiraba un aire monstico. Se hallaba situada en una de las colinas que rodean
la ciudad de Florencia; desde la parte del frente, se poda gozar de un magnfico escenario;
en la cercana haba pequeos cerros y ms atrs las montaas de Vallombrosa; a la
izquierda, se encontraba un pequeo valle y cerca de la puerta luca una gran cantidad de
rosas; en el jardn se poda descansar en una pequea banca semicircular con tres cipreses
detrs. Todo en Giramonte estaba envuelto en una deliciosas sensacin de calma. El
abuelo haba sembrado tres nsperos para celebrar el nacimiento de cada uno de sus nietos.
All, en esa villa, pasaban los meses de primavera y otoo. Para Mario, Giramonte
significaba luz, aire fresco, libertad. Poda correr y refugiarse en el campo.
Durante el verano, toda la familia iba de vacaciones a la montaa y al mar en
Marina de Pisa. El prefera el mar, siempre en movimiento, cambiante, sonoro, musical.

Apenas tena cinco aos de edad cuando su padre dispuso que una maestra le
enseara alemn y, poco ms tarde, ingls. Su madre, que le enseaba francs, era su
confidente.

Ella siempre haca lo posible para que todo


fuera fcil y agradable para m.
Desde muy pequeo, ella le trasmiti su amor a la msica.
Mario tena buena voz, una perfecta entonacin y un preciso sentido del ritmo;
antes de saber msica, cantaba ya peras enteras, una de sus preferidas era la Bohemia.
Su abuelo materno se llamaba Bruto, gustaba particularmente de la msica italiana
y todo el tiempo cantaba peras.

Mi abuelo cantaba siempre!


Quiz por eso, gozaba con la facilidad musical del nieto y constantemente insista a
su hija para que le enseara a tocar el piano. Mario lo deseaba con ansiedad.
La madre titubeaba porque su esposo se opona: deca que de ninguna manera
deseaba que su hijo dedicara su tiempo a actividades de seoritas.

Mi padre tena cierta frialdad exterior y algunos


tratos irnicos que me molestaban y me heran.
Un da, cuando apenas contaba con seis aos de edad, su madre le dio la sorpresa.
Le dijo:
Vas a ver a dnde te voy a llevar.
Pein sus rizados cabellos y sus pequeos ojos brillaban de gozo.
Mario no saba a donde ira, pero se contentaba con slo ver:

Esa sonrisa luminosa de mi madre.


Entraron al teatro de la pera y Mario vio por primera vez un escenario. Cuando el
teln se levant, apareci un mundo fascinante y durante toda Carmen, el nio permaneci
en un estado de xtasis.
Desde entonces y para siempre Carmen sera una de sus peras predilectas.
Cuando su abuelo lo escuchaba cantar, lo abrazaba amorosamente y deca;
Este pequeito, pequeito, pequeito sabe todo.
Segua insistiendo para que estudiara msica y su madre, al fin, se decidi a darle
clases de piano a escondidas del padre. Ella se senta inquieta y angustiada, pero
recompensada al escuchar a Mario cuando tocaba el piano lleno de entusiasmo o cuando
tocaban juntos a cuatro manos.
Por aquella poca empez la temporada de conciertos en los Jardines de Bboli y
su madre le dio la segunda sorpresa; esta vez lo llev a escuchar la Quinta Sinfona de
Beethoven, que diriga Mascagni.
Vestido muy elegante, con sombrero para atajar los
rayos del sol del verano, Mario se sent en la primera fila para poder escuchar mejor sin

perderse de nada. Los fortes de la orquesta le hacan vibrar el corazn. Al terminar el


concierto, el nio se sinti feliz, eufrico.
Estas dos experiencias, la de Carmen y la Quinta, fueron fundamentales para
consolidar su vocacin musical.
A la edad de nueve aos, Mario le dio a su padre, como regalo de aniversario, la
desagradable sorpresa de tocarle al piano una Mazurka y un Nocturno de Chopin y de
ofrecerle su primera composicin Piccolo Valser op. 1.
Cuando el nio se sent al piano, las manos le temblaban por la emocin y el
nerviosismo, al terminar se volvi a verlo: su padre le respondi con una mirada grave y,
sin demostrar ningn contento, le dijo que poda estudiar msica, siempre y cuando lo
tomara slo como un pasatiempo.
Durante el invierno, las grandes habitaciones de su casa eran heladas: en la poca
en que haba sido construido el edificio eran muy escasos los medios de calefaccin.
Mario, durante la estacin invernal, sufra enormemente. No obstante que se arropaba bien
y se pona medios guantes de lana para poder tocar el piano; an as, el dolor que senta en
los dedos haca que se le salieran las lgrimas; pero continuaba estudiando, llevado por esa
gran necesidad de hacer msica.
Edgardo del Valle era quien le imparta las clases de piano, l le ense la tcnica y
el solfeo.
Cuando tena diez aos, Castelnuovo-Tedesco escribi un Nocturno y una Berceuse
para drselas a sus padres de cumpleaos; ambos lo celebraban en el mes de noviembre.
En una revista juvenil llamada Il Passerotto, imprimieron las dos piezas colocando
al lado su fotografa; como era la primera vez que una obra suya se publicaba, se sinti muy
importante al verla.
Su to Graziano lo comprenda y lo ayudaba, saba que su anhelo era el de estudiar
msica formalmente. Por eso, cuando el sobrino termin la primaria, le prometi
convencer a su padre para que le permitiera continuar sus estudios de secundaria de forma
privada y as poder frecuentar el Conservatorio de Msica.
El padre se mostraba renuente a la idea, pero finalmente acept, esta vez con la
condicin de que cada ao Mario presentara los exmenes en el escuela pblica para
demostrarle que estudiaba seriamente.
El maestro Del Valle lo prepar para el examen de admisin. Castelnuovo-Tedesco
lo present sin problemas y a los doce aos de edad pudo realizar una de sus mximas
aspiraciones: entrar al Conservatorio de Msica Luigi Cherubini de Florencia.
Cada ao, como haba prometido a su padre, presentaba los exmenes en la
Secundaria Galileo y siempre obtena buenas notas, pudiendo as continuar con sus estudios
de msica.
En la religin juda, al llegar los jvenes a la pubertad, o sea, a los trece aos, se les
prepara para el Bar Mitzva. La entrada del joven en la comunidad se simboliza con la
lectura pblica de la Tor en la sinagoga, el sbado que sigue a su cumpleaos. El padre
debe cuidar al hijo hasta la edad de trece aos y en la ceremonia dice esta bendicin:
Bendito sea El que me libra de la responsabilidad por este muchacho. El rito del
Bar Mitzva se ha combinado desde la edad media con un banquete y un discurso.

Generalmente el joven dedica su dresdh o discurso a sus nuevos deberes y los relaciona
con la Haftar seccin de otros libros de la Biblia, que corresponda a la semana.
La madre de Mario lo prepar ensendole con paciencia y amor todo lo necesario:

qu no me ense mi madre!
Los regalos que Mario recibi en esa ocasin, fueron altamente significativos: las
obras completas de todos los msicos que amaba, y su padre, persuadido al fin por el
profesor Del Valle, que quera hacer de l un concertista, le regal un piano Steinway de
media cola.

Mario Castelnuovo-Tedesco

2- PRIMAVERA FLORENTINA

Por esos das, la familia se cambi a la casa de enfrente, esto es, a la calle Martelli
nmero 7. La nueva casa era tambin un edificio antiguo, pero haba sido modernizado y
tena buena calefaccin; Mario ya no padeci de fro en el invierno.
En esta nueva casa, el joven estren su flamante piano que colocaron en su estudio;
l dispuso en fila los bustos de terracota de algunos compositores clsicos y llen las
paredes con estampas que representaban a otros msicos. Junto al piano estaba una mesita
negra donde escriba sus composiciones.
En 1909 compuso tres suites para piano: Suite nello stile Italiano, English Suite y
Suite Francese. Para el joven compositor de catorce aos, escuchar por primera vez una

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obra suya en concierto fue, adems de una satisfaccin invaluable, la confirmacin de que
sus pasos musicales iban por el camino correcto.
En su segundo ao de estudios, siguiendo el ejemplo de los franceses, empez a
escribir msica descriptiva.
Castelnuovo-Tedesco era un enamorado de su Florencia, con frecuencia se le vea
deambulando por sus calles. Su delgada figura se detena a observar las grandes obras de
arte que lo conmovan hasta en sus mnimos detalles; los aldabones, los porta-antorchas,
algn pequeo bajorrelieve. Se paraba frente a las Puertas del Paraso, en el Bautisterio, a
descubrir la cantidad de figuras que Ghiberti esculpiera durante veinte aos de su vida.
Senta gran placer al observar la catedral desde el mismo sitio en donde se sentara el Dante,
siete siglos atrs, a ver su construccin y a meditar en su Divina Comedia.
Mario caminaba despacio para gozar de todo lo que lo rodeaba. A veces segua
hasta las colinas circundantes: San Domenico, Fisole, Settignano...
Al inicio del otoo, el cielo de Florencia se pinta con tonalidades que van del
tierno lila hasta el bermelln ms intenso, pasando por toda la gama de rosas y naranjas.
De estos paseos nacieron varias de sus obras: Cielo de Settembre, Primavera Fiorentina y
otras ms.
El placer de la composicin colmaba su espritu. Un da ltimo del ao, toda su
familia sali a festejar. El prefiri quedarse a trabajar en la soledad de la casa, deseaba
terminar las ltimas pginas de una composicin para piano. En ella narraba, paso a paso,
la primavera florentina. Con esta composicin se dio cuenta que se empezaba a liberar del
impresionismo francs con trazos vivos y directos, con ritmo fresco y seguro.
Cuando la enorme campana del Palacio Viejo anunci el ao nuevo, vibrando de
emocin, Mario escribi al final del manuscrito su firma y la fecha: 1 de enero de 1911. La
llam: Primavera Florentina:

Era realmente la primavera de Florencia,


la primavera de mi vida!
En esos aos juveniles viva en un estado de euforia, le pareca poder expresar con
su msica el mundo, y verdaderamente todas las impresiones que reciba; los libros que
lea, los cuadros y las esculturas que aprenda a conocer, los paisajes que admiraba y lo
dejaban conmovido y meditabundo, todo, en fin, se traduca para l en sonidos y melodas
acariciantes, en ritmos y armonas cada vez ms preciosas.
Al terminar sus estudios de secundaria, su padre expres el deseo de que
frecuentara el Liceo. Una vez ms, su to Graziano convenci al padre para que lo dejara
seguir estudiando en su casa. Entre las materias del Liceo estaban el latn y el griego y su
to Graziano se brind a enserselos y le sugiri a algunos maestros para que le
impartieran las otras materias.
Mario pasaba horas felices con su to, que era un hombre culto. Con l platicaba y
aprenda, recitaban de memoria versos antiguos y modernos y lean libros de todo tipo. Su
to Graziano era un verdadero amigo para l.
El maestro Del Valle, que era conservador, haba estado contento con sus suites,
pero se disgust frente a su msica impresionista. Indignado, le dijo que era extravagante y

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le aconsej que estudiara una disciplina ms seria de composicin en el Conservatorio, bajo


la gua del maestro Scontrino.
La relacin de Castelnuovo-Tedesco con Scontrino no fue buena, ya que este
ltimo desaprobaba todo lo que Mario escriba y detestaba a Debussy, a quien llamaba
corruptor.
Como ese ao se haban inscrito ms alumnos en composicin, el Conservatorio
contrat a otro profesor para impartir esa disciplina: Ildebrando Pizzetti, de Parma, quien
no slo aceptaba, sino que gustaba de la msica moderna. Castelnuovo-Tedesco luch para
cambiarse a su clase y, gracias a la peticin del mismo Pizzetti, la direccin del
Conservatorio acept el cambio, con el terrible enojo de Del Valle y Scontrino.
Pizzetti sera su maestro por excelencia, aprob inmediatamente sus composiciones
y lo hizo trabajar con absoluto rigor la Armona, el Contrapunto y la Fuga.
Pizzetti era sumamente exigente en la enseanza del contrapunto, pero dejaba
libertad para la composicin.
Pronto se hicieron grandes amigos; cuando salan del Conservatorio, Mario
acompaaba al maestro hasta su casa y ste le mostraba sus nuevos trabajos y le permita
opinar sobre ellos, aceptando sus crticas.
Durante muchos aos, Castelnuovo-Tedesco sigui muy de cerca las
composiciones de Pizzetti.
En 1913 termin sus estudios de Liceo y obtuvo como premio por su brillante
examen, adems del diploma, un viaje a Espaa.
Con su familia haba viajado a Holanda, Inglaterra, Blgica y otros pases europeos;
pero era la primera vez que estaba en Espaa y en ella, como en ninguna otra parte, se
sinti muy a gusto. Aun sin conocer el idioma se identific con todo lo que vio y ese viaje
dejara impresiones profundas que floreceran peridicamente en su msica.
Le faltaba slo un ao para terminar la carrera de pianista y le pidi permiso a su
padre para hacer solamente sus estudios musicales durante ese perodo.
Por las noches, Castelnuovo-Tedesco tena la costumbre de pasear por la orilla del
Arno, en el tramo que va del Puente Viejo al Puente de Santa Trinidad, uno de los lugares
mas armoniosos de Florencia. All haca la prueba general de su msica; se sentaba de
espaldas al ro a repasar en el pensamiento las pginas que haba escrito durante el da:

Si mi msica resiste a repasarla en un ambiente tan


bello, vale la pena conservarla, si no, la destruyo.
Todo el ao de 1914 lo pudo dedicar exclusivamente a sus estudios de piano y
composicin. Lleg el examen final; en esos das, Castelnuovo-Tedesco tena que dirigir
la Orquesta del Conservatorio y al salir del ensayo, mientras caminaba la empinada cuesta
que lo llevaba a su casa en Giramonte, comenz a soplar el viento Tramontano, cortante,
helado, que lo cal hasta los huesos y lo tir en cama con una fiebre muy alta. El mdico
opin que no deba levantarse; sin embargo, Castelnuovo-Tedesco, a pesar de sentirse muy
mal, y en contra del mdico, se present al examen de piano y aprob con las ms altas
calificaciones.
El precio que pag por stas fue una pleuritis. Su estado fue empeorando cada da y
lleg el momento en que se encontraba grave.

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Mientras l se hallaba en cama, delirante, tuvo lugar el atentado de Sarajevo con el


que estall la primera guerra mundial.
Al cabo de varias semanas de gravedad, la salud de Mario empez a mejorar. Un
mes ms tarde pudo levantarse para empezar una larga convalecencia, en la que tena
prohibidos toda clase de ejercicios.
El mdico aconsej que lo llevaran al mar, de modo que toda la familia parti para
Castiglioncello, un pequeo lugar a pocos kilmetros de Livorno, sobre la antigua via
Aurelia.
El noble florentino, Diego Martelli, haba sido dueo del terreno donde se cre
Castiglioncello y haba regalado a pintores y literatos famosos, los terrenos que se
encontraban a lo largo de un promontorio verde que llegaba hasta el mar, para que hicieran
sus casas, con el fin de crear una colonia artstica de verano. En este pequeo pueblo,
reinaba un ambiente restringido, selecto, en donde era difcil entrar.
La familia
Castelnuovo-Tedesco fue bien acogida, gracias a que eran amigos de algunos de los
moradores del lugar.
Mario se encontr contento en ese ambiente; los muchachos eran inteligentes,
simpticos y abiertos a cualquier forma de cultura. All llev una vida casi de recluso, no
le permitan nadar, ni ir en barca, ni hacer largos paseos. Por las tardes, los amigos se
reunan en su casa y l tocaba el piano para que bailaran. Tambin compona melodas
improvisando con su hermano Ugo, que escriba la letra; despus las cantaban a coro.
Todos queran tener la suya y una pequea de seis aos, llamada Giuliana, pidi que le
cantaran una:
Toda entera para mi.
Castelnuovo-Tedesco compuso Ninna Nanna, una cancin de cuna con los tiernos
versos de Ugo. Nunca imagin que ms tarde se la publicaran tal cual y sera la ms
cantada de sus lricas.
En otoo regresaron a Florencia y aun cuando estaba muy dbil, retom sus
estudios de composicin y entr, como su padre deseaba, a la Universidad a estudiar
medicina.
Mario an no lograba reponerse totalmente de salud, pero acompaaba a su
hermano Ugo al club de tenis y aunque no poda jugar, disfrutaba conversando con los
amigos.
Fue all, en el ao de 1915, donde conoci a Clara Forti. A partir de entonces,
ambos se reunan para hacer msica, ella cantaba con una voz pequea pero graciosa y bien
modulada. Castelnuovo-Tedesco la acompaaba al piano y le enseaba canciones suyas y
de otros compositores.
Ildebrando Pizzetti dirigi la obra sinfnica Cielo di Settembre. Era la prima vez
que Castelnuovo-Tedesco escuchaba una obra suya para orquesta en concierto.
De pie, en el palco, con los brazos cruzados en la espalda, iba imaginando todo
aquello que lo haba inspirado a componerla. Con gran placer escuch esa melanclica
poesa envuelta en una atmsfera crepuscular.

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3- FUORI I BARBARI
Con motivo de la guerra, Castelnuovo-Tedesco senta la necesidad de contribuir
con un canto patritico y le pidi a su hermano Ugo que escribiera la letra de un himno.
Una maana surgi Fuori i Barbari, esa misma tarde sus amigos se reunieron en su casa y
la toc suscitando el entusiasmo de todos ellos, al grado, que lo arrastraron hasta la Plaza
Vittorio Emanuele y en el caf Gambrinus quitaron a la orquestita que estaba tocando y
sentaron a Castelnuovo-Tedesco al piano para que diera a conocer su himno a la multitud
que all se encontraba.
Era el 23 de mayo de 1915, al da siguiente, se escuchara el grave e imponente
sonar de la campana del palacio Bargello anunciando la entrada de Italia a la gran batalla.
Esta campana se toca nicamente en caso de guerra o de catstrofe, los florentinos se
estremecen con su taer.
Pocas semanas despus, los soldados marchaban hacia las trincheras cantando el
himno de Castelnuovo-Tedesco, Fuori i Barbari alcanz cada da mayor popularidad.
La guerra haba estallado y se anunciaba larga, dura y difcil. Castelnuovo-Tedesco
esperaba ser incorporado a las filas; sus amigos ya empezaban a partir, cuntos de ellos no
habran de regresar!
Lleg el otoo y lo llamaron a las armas; no obstante su mala condicin de salud,
fue aceptado. Lo asignaron al servicio sedentario y como era estudiante de medicina, lo
enviaron al sector de sanidad.
En el centro de la ciudad, cerca de la casa del Dante, se encontraba instalado el
cuartel, en una escuela primaria que estaba completamente desmantelada. Como todos los
recin llegados, Mario tuvo que acarrear paja hmeda y polvorienta del stano al piso ms
alto para hacer el lecho donde dormira. Este trabajo, aunado al viento helado que se colaba
por los vidrios rotos y faltantes de las ventanas, que lo enfriaba todo, fue la causa de que
amaneciera vctima de su segunda pleuritis.
Tuvieron que enviarlo al hospital militar de donde sali al cabo de unas semanas.
Su estado general era tan delicado, que le dieron un ao de permiso, durante el cual, a pesar
de lo precario de su salud, continu sus estudios de composicin.
La vida era difcil; escaseaba la comida y todos los artculos de primera necesidad;
reinaba un ambiente de tristeza e inquietud.
Su regreso al servicio lo hizo como enfermero en un hospital para mutilados que se
encontraba instalado en la Villa Pisana, en la colina de Fisole.
El lugar era muy bello, rodeado de verde; no obstante la tristeza del ambiente,
Mario no se encontraba tan mal; le permitan bajar a la ciudad en sus horas libres, durante
las cuales vea a sus amigos o iba a su casa para estar con sus padres y para hacer un poco
de msica.
En una de esas ocasiones, debido a un intenso fro y a su propia debilidad, volvi a
caer en cama a causa de su tercera pleuritis. En esta ocasin, sus padres lo llevaron a un
hospital civil del que sali al cabo de un mes; se encontraba tan dbil que le dieron licencia
ilimitada.
Padeci una larga convalecencia y pas casi todo el tiempo en el mar; en Viareggio
en invierno y en Castiglioncello en verano. Su madre lo cuidaba con dulzura y amor.

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El mdico que lo atenda opin que no deba seguir con dobles estudios y que el
contacto con los enfermos no era recomendable. Para alegra de Mario y disgusto de su
padre, tuvo que abandonar la carrera de medicina.
Castelnuovo-Tedesco se dedic libre y exclusivamente a sus estudios de
composicin; su meta era la de obtener el diploma para poder ejercer sin problemas la
profesin que haba elegido.
Segua dbil y decado y eso se reflejaba en sus creaciones, que eran tenues y
vacas; la bsqueda se le haca afanosa y estril. Eran ms las piezas que dejaba
incompletas que las que terminaba. Tena gran dificultad para conciliar los conocimientos
acadmicos y las formas tradicionales con su creatividad, que hasta ese momento, haba
sido libre y espontnea.
Su produccin de los aos 1917 y 1918 fue decisivamente secundaria.
No obstante que se senta extenuado, en 1918 present su examen en el
Conservatorio de Msica de Bolonia, el director Franco Alfano le dio una buena acogida;
lo condujo a la pequea habitacin en donde hara el examen que consista en una serie de
pruebas, que deba realizar en un nmero limitado de horas durante varios das
consecutivos, en los que no se le permita salir de su habitacin ni para comer.
Deba escribir una fuga, un tiempo de sonata con temas dados, escena lrica,
instrumentacin, adems de lectura de partitura a primera vista, historia de la msica,
etctera.
Castelnuovo-Tedesco realiz cada una de las pruebas de manera rpida y
profesional. Al final, cuando le dieron el examen de lectura a primera vista, el primer
tiempo de la Sinfona en Sol menor de Mozart, declar que lo saba de memoria! Obtuvo
as su diploma de Compositor.

4- VIDA NUEVA
Al ao siguiente cambi el panorama de Castelnuovo-Tedesco y del mundo. La
guerra haba terminado.
Ese verano, Mario lo pas en Castiglioncello. Entre los conocidos que all se
reunan estaba Clara, su mejor amiga: juntos se dedicaron a hacer largos paseos por la playa
y fue en ese lugar, que los dos comprendieron que se amaban.
Por aquella poca, Castelnuovo-Tedesco toc varios conciertos a do con la
violinista hngara Edith Lorand. Recibi un telegrama de ella donde lo llamaba con
urgencia para dar un concierto en la Villa Savoia, residencia de los reyes de Italia. Le deca
que deban hacer un programa sencillo con alguna obra de Beethoven y de Brahms. No

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haba tiempo para ensayarlas, pero los dos las tenan en su repertorio de modo que
confiaron en su instinto musical.
Cuando se encontraron, la violinista estaba nerviosa y excitada. CastelnuovoTedesco se senta tranquilo, slo tena cierta curiosidad.
Llegaron por la noche a la Villa Savoia; los centinelas los detuvieron pero al ver el
salvoconducto que llevaban, los dejaron entrar.
El concierto se llevara a cabo en la casa de los prncipes de Assia, que vivan en
una villa situada dentro del parque de la Savoia. A los dos msicos les pareci simple y
modesta, amueblada con un gusto annimo de Grand Hotel.
Castelnuovo-Tedesco prob el piano, un regalo de bodas de los duques de Aosta a
los prncipes, lo encontr viejo y desafinado.
Se present el prncipe Filippo, quien conociendo los gustos de la reina Elena
excluy del programa a Beethoven y Brahms. Se pusieron de acuerdo en tocar una Sonata
de Mozart, una Sonatina de Schubert y un grupo de piezas breves.
Llegaron los invitados; unos cuantos familiares, se hicieron las presentaciones y la
reina tom asiento, sac de una amplia bolsa su tejido y algunas fotografas tomadas
durante el verano en San Rossore que hizo circular entre los asistentes. La conversacin se
desarroll en francs, idioma favorito de la familia real.
Despus de esperar unos minutos, dio principio el concierto; la primera parte se
llev a cabo entre la ms absoluta indiferencia, Mozart y Schubert pasaron mientras la reina
continuaba tejiendo; cuando tocaron las piecesitas, el ambiente se calent y, al terminar un
vals viens, la reina pidi ancore. Los intrpretes se quedaron perplejos durante un
momento sin saber si, segn la etiqueta de la corte, deberan repetir la misma pieza o tocar
algo diferente; se lo preguntaron a la princesa Mafalda, quien era la que gentilmente le
pasaba las pginas a Castelnuovo-Tedesco; ella les respondi en francs:
Toquen la misma pieza, es muy raro que mam exprese cualquier cosa.
Tocaron de nuevo el valsecito y de esta manera termin el concierto.
Se abrieron los batientes del comedor y un mayordomo anunci que todo estaba
listo; el prncipe Filippo le pregunt a la reina si deseaba tomar un t a lo que ella declin,
en honor a la etiqueta, todos siguieron inmviles y, hasta despus de algunos minutos de
conversacin, la reina se levant y sali acompaada de las dos princesas; entonces los
invitados pasaron al comedor.
Esta sera la fra experiencia que Mario tuvo en la corte de Italia.
Castelnuovo-Tedesco escribi un ensayo crtico para una revista musical sobre
algunas obras del compositor espaol Manuel De Falla, quien qued satisfecho con el
cuidadoso anlisis que el compositor italiano haba hecho de sus obras, as como de la
forma en que expresaba sus opiniones.
Unos meses despus, De Falla deba viajar a Roma para poner en escena su
Sombrero de Tres Picos y, con el deseo de conocer a Castelnuovo-Tedesco, le escribi
dicindole que se detendra en Florencia.
Mario, feliz, no llegaba a comprender cmo un compositor consagrado, tuviera
inters en verlo.
De Falla lleg a Florencia una tarde de primavera. Se hosped en un hotel de los
que estn ubicados en el Lungarno.
A la maana siguiente, los dos msicos se reunieron.

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Castelnuovo-Tedesco qued sorprendido al ver la delgada y fina figura de De Falla,


su voz calmada y serena, su tez plida como de cera; era tmido y reservado, un asceta, un
mstico, una personalidad en tono menor, que no corresponda a su msica: fogosa,
rtmica, exuberante.
De Falla le platic que la noche anterior haba salido a pasear por las calles
cercanas al hotel. Caminando, se haba perdido y haba regresado hasta las dos de la
madrugada. Florencia le pareca una ciudad maravillosa.
Castelnuovo-Tedesco, a su vez, le platic cunto le haba gustado Granada cuando
hizo su viaje a Espaa. Llev a De Falla al Piazzale Miachelangelo, un mirador que se
encuentra cerca de Giramonte. All se dieron cuenta de que la vista, aun cuando era muy
distinta, tena un sorprendente parecido a la de Granada desde la Alhambra.
De Falla le dijo:
Somos los dos compositores ms afortunados del mundo, t por tener como
ciudad a Florencia y yo a Granada.
A partir de ese momento, el amor por sus respectivas ciudades los uni.
Recorrieron las calles de Florencia, admirando cada rincn, cada obra de arte y
platicando de sus composiciones y de msica en general.
Castelnuovo-Tedesco empez a escribir su primera pera, escogi la Mandrgora
de Maquiavelo, en ella quiso dar la imagen de su Florencia en la poca del Renacimiento.
Trabaj en esta obra desde el 18 de junio de 1920 hasta el 14 de enero de 1923.
En ninguna otra obra haba trabajado con tanto ardor, estaba enamorado de sus
personajes, sobre todo, estaba enamorado de aquella atmsfera florentina.
Como era un admirador de Shakespeare, ms tarde le puso msica a todas sus
tragedias y comedias. Hizo un total de treinta y tres composiciones que fueron publicadas
en doce volmenes por el editor Chester de Londres.

Mario Castelnuovo-Tedesco

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5- MATRIMONIO
La gentileza y la ternura de Clara, fueron las cualidades que lo atrajeron a ella.
Decidieron casarse.
En virtud de que Mario no quera dejar solos a sus padres, ya que sus hermanos
Ugo y Guido tambin se haban casado, decidi alquilar una casa ms amplia en Piazza
dAseglio 14 donde viviran los cuatro juntos. En marzo de 1924 tuvo lugar la boda y
salieron de luna de miel a Amalfi. All los sorprendi un fuerte temporal que los oblig a
regresar a Npoles donde Mario compuso su Rapsodia Napoletana para piano.
Las obras que le parecan mejores se las dedicaba a Clara, deca:

Toda mi msica est realmente dedicada a ella porque sin su


afecto y sin el ambiente sereno y conciliador que ella sabe
crearme, no habra podido realizar lo que he realizado.
Ella haca siempre las crticas que crea necesarias de los trabajos de su esposo y a
l le parecan justas:

Confo en ella, porque es una mujer con el instinto


de lo bueno y de lo bello.
En julio de ese mismo ao, pasaron un mes en Viareggio. Castelnuovo-Tedesco se
encontraba paseando a lo largo de la playa cuando se encontr con Giacomo Puccini,
platicaron por unos momentos y el gran compositor de peras lo invit para que fuera a su
casa en Torre del Lago, manifestndole su deseo de conocer la Mandragola.
Mario lleg al estudio de Puccini; se encontraba en el stano de la casa, iluminado
apenas por pequeas ventanas situadas en lo alto; reinaba una gran calma. CastelnuovoTedesco le fue mostrando su Mandragola en diferentes sesiones. Puccini se interes en
cada detalle escnico y musical, gustndole de manera particular el tercer acto. En ese
momento, Puccini estaba escribiendo su pera Turandot, la que a su vez, le mostraba a l.
El ltimo da que se reunieron, Castelnuovo-Tedesco, al despedirse, le dese a Puccini
verlo pronto en la Scala de Miln en el estreno de su Turandot. Nunca lo volvera a ver,
Puccini muri dos meses ms tarde dejando incompleta su pera.
Usigliano de Lari era un pequeo pueblo donde Clara tena una gran villa. A partir
de que se casaron, la pareja pasaba all el verano. La propiedad estaba situada en lo alto de
una colina y se le poda mirar de todas partes, con sus dos filas de hermosos cipreses
centenarios y detrs, un bosque de pinos. La casa era espaciosa, tena unas treinta
habitaciones, algunas de ellas con frescos del setecientos y del ochocientos. La vista que se
dominaba desde ese lugar era extraordinaria; el campo que la circundaba, completamente
frtil de olivos, vides y castaos. Detrs de estas colinas, dulcemente onduladas, se poda
ver la costa que va de Livorno a la Spezia. En ese lugar Mario pasaba semanas en absoluto
xtasis. Con la frescura matinal sala al jardn, se sentaba en una banca a imaginar la
msica que ms tarde escribira. All compuso I Cipressi, que lleg a ser su pieza para
piano ms famosa.

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El violinista Mario Corti gustaba de la msica de Castelnuovo-Tedesco y


continuamente la inclua en sus programas. Le expres su deseo de que le escribiera un
concierto para violn y orquesta.
En Italia no se haba compuesto un concierto para este instrumento desde Paganini,
un siglo atrs, o por lo menos, nadie lo haba puesto en repertorio.
Para realizar su concierto, Mario record a los antiguos italianos, en particular a
Vivaldi, dado que ste haba concebido al violn como un instrumento esencialmente lrico
y lineal; despus de maduras reflexiones, naci su Concierto Italiano para violn y
orquesta. Con su concierto, Castelnuovo-Tedesco inici una nueva poca para el violn en
Italia, pues a partir de ese momento, otros compositores siguieron su ejemplo.
Los recin casados llevaban una vida tranquila, esperaban a su primer hijo y antes
de nacer ya lo llamaban Petrucchio.
Mario se inspir en el personaje de La Fierecilla Domada, que era la comedia de
Shakespeare que ms amaba, para darle este nombre. En tal obra existe la nica frase en
italiano en todo el teatro de Shekaspeare; cuando Petrucchio llega a Padua, el viejo Giovan
Battista lo acoge con estas palabras:

Alla nostra casa benvenuto, molto onorato sinior mio Petrucchio.


Y, en verdad, bienvenido a nuestra casa fue Petrucchio, que naci el 5 de
enero de 1925; la familia estaba dichosa, la abuela lo llevaba a pasear en su
cochecito a un parque cercano; todos lo mimaban y era la alegra del hogar.

Clara, Pietro y Mario Castelnuovo-Tedesco

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6- GIESEKING, TOSCANINI, CONSOLO,


HEIFETZ, DANNUNZIO

Ese mismo ao, el pianista alemn Walter Gieseking tocara en Florencia


incluyendo en su programa Alt Wien de Castelnuovo-Tedesco. En esa ocasin, ambos se
encontraron por primera vez.
Cuando lleg Gieseking a Florencia fue a visitarlo y le pregunt si despus de Alt
Wien haba escrito alguna otra obra para piano. Castelnuovo-Tedesco le mostr su
Rapsodia Napoletana, as como una serie de piezas breves.
La rapsodia inicia con una Tarantella dificilsima que Gieseking empez a tocar
con increble mpetu y a una velocidad vertiginosa, sin fallar una sola nota; al terminar, con
toda simplicidad le pregunt si prefera que tocara en su concierto, que sera tres das ms
tarde, la Rapsodia Napoletana en lugar de Alt Wien. Castelnuovo-Tedesco le respondi
que no dudaba que lo pudiera hacer, pero que siendo la primera vez que Gieseking visitaba
Florencia, prefera que conociera su hermosa ciudad en lugar de ponerse a estudiar la obra.
Gieseking acept, aunque no de muy buena gana y estren la Rapsodia cinco das
ms tarde en Berln.
El gobierno italiano instituy un concurso lrico nacional para peras nuevas: el
premio no vena dado al compositor sino a la compaa de teatro que la presentara.
El empresario del Teatro La Fenice de Venecia concurs con la Mandragola y le
pidieron a Castelnuovo-Tedesco que les sugiriera la escenografa.
Mario camin por toda Florencia, feliz, en busca de los panoramas e hizo preparar
un hermoso boceto para la escenografa.
La pera se present magnficamente y les concedieron el Primer Premio.
Ernesto Consolo era un virtuoso del piano, Castelnuovo-Tedesco lo admiraba como
solista y an ms acompaado de otros instrumentos y en las audiciones con orquesta.
Fue a travs de Consolo que empez a amar la msica de cmara y escribi para l
su primer Concerto per pianoforte e Orchestra.
Ernesto Consolo deba tocarlo en Florencia el 17 de enero de 1928. El pianista
enferm durante los ensayos y, en el ltimo momento, lo sustituy el propio CastelnuovoTedesco.
El hubiera preferido escuchar su concierto tocado por el pianista que tanto
admiraba, pero como lo haba estado estudiando, lo interpret con tranquilidad.
El pblico estaba encantado, pocas veces se tiene la oportunidad de escuchar una
obra interpretada por el propio autor, quien le imprime la emocin que lo llev a crearla.
Ese mismo ao, Mario encontr por primera vez, en Florencia, a Jasha Heifetz. El
gran violinista estuvo muy atento con l, le dijo que le gustaba su msica y le pregunt si
haba escrito algo nuevo para violn. Castelnuovo-Tedesco le inform del Concierto
Italiano y Heifetz se mostr muy interesado; sin embargo, deba partir de inmediato para

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Roma, por lo que le pidi que se lo enviara a su hotel en esa ciudad, donde permanecera
nicamente un par de das.
Mario as lo hizo, pero poco despus le fue devuelto. Sinti gran disgusto al darse
cuenta de que no le haba llegado a tiempo al violinista y, tal vez para contentarse un poco,
pens que una gran estrella como sta no se interesara en tocar su concierto.
Dos meses ms tarde le lleg una carta de Heifetz donde le deca que senta mucho
no haber recibido la msica, que por favor se la enviara a Nueva York.
Castelnuovo-Tedesco se la envi entusiasmado, pero pas el tiempo sin que
volviera a tener noticias.
Clara senta la necesidad de tener una vida con mayor independencia; Pietro haba
crecido y requera de ms espacio; por lo tanto, de nuevo se cambiaron de casa, esta vez, a
via Emanuele Repetti 4.
Los padres de Mario estaban tristes por la separacin, pero eran comprensivos y los
apoyaron en la idea.
Ese verano Castelnuovo-Tedesco lo dedic a leer a Proust. Deca que este gran
literato haba sido para l una gran leccin, ms que nada, por su significado musical, que
est, deca, en su mtodo de composicin, el cual es puramente musical:

Y en ese sentido, he aprendido ms de l que de muchos compositores.


Proust llega a travs de un juego sutil y habilsimo de los temas a la
reconstruccin de un organismo vasto y poderoso, slido de arquitectura y
denso de significado; en ese sentido, A la richerche du temps perdu, es para mi una
de las ms bellas sinfonas. A Marcel Proust va todo mi reconocimiento, como a
uno de mis maestros, es ms, a uno de mis maestros de msica.
En 1929 Mario se enter, por un amigo, que Heifetz tocara su concierto en Nueva
York y se llen de alegra.
Ms tarde, el violinista le envi el programa de esa noche y Mario le escribi
agradecindole la interpretacin de su concierto.
Despus recibi un telegrama en el que Heifetz le peda permiso para que la casa
editora Ricordi le alquilara las partes de la orquesta por tiempo indefinido, ya que tena la
intencin de tocar el concierto en lo sucesivo.
Castelnuovo-Tedesco le estaba muy agradecido y, para demostrrselo, le escribi a
Pars, en donde se encontraba el violinista en ese momento; en su carta le anunciaba que
compondra un concierto dedicado a l.
Heifetz le contest:
No es necesario un nuevo concierto, porque yo quiero tocar el viejo. Quisiera
tener una pieza para violn y piano, con el fin de tocarla en los ltimos quince minutos de
mis programas.
Mario se qued perplejo, sin saber que era exactamente lo que deseaba el violinista.
Heifetz lo invit a Pars para que lo escuchara tocar su concierto. Cuando lleg
Castelnuovo-Tedesco le pregunt que tipo de obra quera. El violinista deseaba una pieza
brillante, que incluyera todas las posibilidades tcnicas de expresin, de agilidad y canto a
las que se presta el violn, una obra importante.

21

Castelnuovo-Tedesco segua incierto.


Heifetz le inform:
Slo escuchndome tocar tu concierto te dars cuenta de lo que quiero.
Al da siguiente, la ejecucin del violinista fue estupenda, lo que ms impresion a
Mario fue su absoluta pureza de sonido.
Despus del concierto, ya lo tena bien pensado: le escribira un Rond, que es la
forma musical en la que poda incluir toda la variedad de efectos que Heifetz deseaba.
En corto tiempo escribi The Lark, que Heifetz interpret innumerables veces con
virtuosismo y brillantez.
En otra ocasin, el violinista invit a Castelnuovo-Tedesco a Pars con el propsito
de que le escuchara tocar la pieza.
Al salir del hotel, Heifetz se desgarr el frac y tuvo que regresar a su habitacin
para cambiarse. Lleg al teatro unos minutos tarde, nervioso, porque era sumamente
puntual.
The Lark era la primera pieza del programa, no obstante que cuando la solicit
haba expresado que la incluira en la parte final de sus programas.
Esa noche, Heifetz la toc a una velocidad vertiginosa, casi como para reponer el
tiempo perdido.
Castelnuovo-Tedesco, paralizado en su asiento, sudaba fro y se preguntaba cmo
llegara al final.
Heifetz no fall ni una sola nota y termin fresco como una rosa. Durante el fuerte
aplauso del pblico, el violinista hizo que Mario se levantara y ste agradeci, con un nudo
en la garganta por la emocin.
Clara esperaba a su segundo hijo y nuevamente buscaron otro nombre
Shakespereano; escogieron Lorenzo, el joven Lorenzo de El Mercader de Venecia.
Nombre adems muy florentino; desde el Magnfico en adelante.
Lorenzo naci el 17 de noviembre de 1930. Era un nio precioso, con cabellos
rubios y ondulados, de tez sonrosada, sano, rollizo.
Toda la familia le dio una gran acogida y Pietro estaba feliz de tener un hermanito.
La casa era pequea para poder alojar a los cuatro y se mudaron de nuevo, ahora a
via della Robbia 54, a un departamento espacioso y asoleado, el ms bello de todos lo que
haban tenido.
Luisa Baccara, magnfica pianista y compaera fiel del poeta DAnnunzio, se
enter que Castelnuovo-Tedesco estaba ofreciendo unos conciertos con la cantante
Madeleine Grey y los invit, en nombre del Comandante, que era como DAnnunzio
amaba hacerse llamar.
Los dos msicos aceptaron gustosos la invitacin para tocar en la fastuosa villa del
Vittoriale en Gardone, donde el gobierno fascista haba ms o menos confinado al poeta.
Madeleine iba radiante y Mario se regocijaba con la idea de conocer al gran
hombre.
Cuando descendieron del tren en la estacin de Brescia, los esperaba un magnfico
automvil rojo y azul; los conductores lucan uniforme con los mismo colores.
Al llegar al Vittoriale, los recibi Luisa Baccara; bella, dulce, atractiva, que los
condujo por una serie de recovecos, salitas y corredores, hasta la gran sala de msica.

22

En aquella sala, Mario sinti la desagradable impresin de una catacumba, donde la


luz exterior apenas se filtraba a travs de grandes placas de alabastro. Estaba iluminada
apenas, por lmparas de cristal de Murano, rojas, verdes y amarillas. Bajo esta luz
espectral, haba un extrao revoltijo de muebles y objetos disparatados; el piano de Liszt,
por ejemplo o reproducciones de yeso de esculturas griegas con los cabellos pintados de
dorado.
En la sala se encontraban algunas damas admiradoras del poeta y varios periodistas
extranjeros.
Como era su costumbre, DAnnunzio se hizo esperar. Finalmente apareci:
pequeo, completamente calvo, arrugado, tena el aspecto de una vieja tortuga, su voz era
ronca y estridente, pero su conversacin fascinante, rica, colorida de imgenes, llena de
espritu y de imprevistos.
Mario y Madeleine tocaron un breve programa con msica de Debussy y un grupo
de canciones Shakespereanas de Castelnuovo-Tedesco, en las que DAnnunzio se interes
vivamente.
Despus del concierto ofrecieron la cena.
Fue una noche encantadora para Castelnuovo-Tedesco, triunfando entre los
intelectuales como compositor e intrprete.

7- PRESENCIA DE ANDRS SEGOVIA


Durante los aos de 1927 a 1932 Castelnuovo-Tedesco cultiv su msica de
Cmara y consideraba su mejor trabajo de todo ese perodo el Quintetto per Pianoforte e
Archi.
En 1932, lo interpretara l mismo con el Quintetto Poltronieri en el Festival
Internacional de Venecia.
Este festival era punto de reunin de las grandes figuras de la msica. De Falla
presentara tambin una de sus obras y lo acompaaba su buen amigo el guitarrista Andrs
Segovia. Durante el Festival se encontraron varias veces con Castelnuovo-Tedesco y ellos
asistieron a escuchar su quinteto, composicin emotiva y robusta que admiraron y elogiaron
los dos msicos espaoles. A pesar de que Mario vio en diversas ocasiones a Segovia, no
tuvieron la oportunidad de platicar sobre la guitarra.
El ltimo da del festival, Clara iba en el vaporetto que conduce de Venecia a
Lido. All se encontr con Segovia que le dijo:
Yo nunca he osado pedirle algo a su marido, pero me dara mucho gusto si l
quisiera escribir una pieza para m, dgaselo usted de mi parte.
Le dio su direccin en Ginebra donde viva en ese momento.

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Cuando regresaron a Usigliano, Castelnuovo-Tedesco le escribi una carta a


Segovia en la que le deca:
Querido Segovia: tendr un gran placer en escribir algo para usted porque muchas
veces he tenido la ocasin de admirarlo, pero debo confesarle que no conozco su
instrumento y no tengo ni la ms remota idea de cmo se componga para la guitarra...
Segovia le contest con una nota en donde le mostraba la afinacin de la guitarra y
le incluy dos piezas: las Variaciones sobre un tema de Mozart de Fernando Sor y las
Variaciones sobre la Fola de Espaa de Manuel M. Ponce. Le deca que en estas piezas
podra darse cuenta de las mayores dificultades tcnicas que se pueden afrontar en la
guitarra.
Castelnuovo-Tedesco estudi concienzudamente estas obras y decidi hacer una
del mismo gnero basndose en los modelos que le haba dado Segovia.
Compuso Variazioni attraverso i secoli. Primero trat a la guitarra a la manera del
lad, como en la poca de Bach, con una Chaconne y un Preludio, despus a la manera
romntica, como en la poca de Schubert, con dos Walzer y al final a la manera moderna,
tipo jazz, con un Fox-Trot.
Cuando termin la Chaconne y el Preludio se los envi a Segovia, preguntndole si
era posible tocarlos en la guitarra, pero antes de que le llegara la respuesta ya haba escrito
toda la pieza.
Segovia, le escribi maravillado:
Es la primera vez que encuentro un msico que entiende inmediatamente cmo se
escribe para la guitarra.
Castelnuovo-Tedesco compuso su segundo concierto para violn y orquesta I
Profeti y se lo dedic a Heifetz.
Escogi temas musicales hebreos como un acto de solidaridad al pueblo oprimido.
En Alemania, Hitler haba comenzado la campaa de difamacin y persecucin en contra
de los judos.
Ms adelante recibi una carta en la que el editor Ricordi le deca:
Sabr ya la bella noticia de que Heifetz y Toscanini harn juntos en Nueva York
la primera ejecucin de I Profeti y Toscanini por medio nuestro le ruega que le d
informacin sobre el material temtico de las melodas hebreas.
Castelnuovo-Tedesco escribi inmediatamente al maestro todo lo referente a su
obra. Toscanini le envi una carta donde le agradeca la informacin y le peda que fuera a
Miln para que vieran juntos la partitura.
Este encuentro con el gran director fue el comienzo de su amistad.
Andrs Segovia viaj a Florencia y en su concierto del 3 de abril de 1934 hizo el
estreno en Italia de dos obras: Variazioni attraverso i secoli de Castelnuovo-Tedesco y la
Sonatina Meridional de Manuel M. Ponce.
Despus del concierto Castelnuovo-Tedesco fue a saludar al guitarrista y todos los
que se encontraban en el camerino lo felicitaron a l tambin por sus Variaciones.

24

Al da siguiente se reuni con Andrs Segovia quien le record que el compositor


italiano Boccherini era un gran admirador de la guitarra y le sugiri que compusiera una
obra en su honor, le dijo:
Me gustara que hicieras un trabajo importante, una sonata en cuatro tiempos.
A Mario le gust la idea y compuso su Sonata Omaggio a Boccherini para guitarra.
La empez con un Allegro con spirito, despus un Andantino quasi canzone, lo
sigue un Tempo di Minuetto (cerimonioso con grazia) y termina con un Vivo ed enrgico.
Benito Mussolini expres su deseo de que se presentara en Florencia la obra
Savonarola de Rino Alessi. Quera que se representara en la Plaza de la Seora (el lugar
del suplicio del fraile ferrarese).
Contrataron al mejor director de teatro del momento, el francs Jacques Copeau. La
parte del protagonista la hara el gran actor italo-alemn Alessandro Moisi, para seleccionar
al compositor, le dieron a Mussolini una lista de ocho o nueve nombres entre los que se
encontraban Respighi, Zandonai y Castelnuovo-Tedesco, a quien escogi.
Mario se avoc en la composicin de la obra; el director alteraba continuamente
sus planes y Castelnuovo-Tedesco tena que iniciar de nuevo el trabajo musical. En dos
meses deba completar una partitura de ms de trescientas pginas; y qu partitura!,
debiendo usar una orquesta enorme y dos coros, no encontraba ni siquiera papel pautado
suficientemente grande para escribirla. Despus vino la fatiga de los ensayos con la
dificultad de poner en escena a quinientas personas a seguir los movimientos de la msica,
para lo cual, el mismo Castelnuovo-Tedesco tena que tocar el piano. Los ensayos se
llevaban a cabo en el claustro de Santa Mara Novella. l sala extenuado y acostumbraba
sentarse a descansar en un caf ubicado en la esquina de la plaza de la Catedral. El
propietario se present como Aldo Bruzzichelli, un muchacho rubio, elegante, distinguido
que se interes en su msica, Mario le pregunt:
Toca usted un instrumento?
l le respondi:
Toco la guitarra.
Mario le dijo:
Yo conozco a Segovia y le he dedicado algunas de mis obras. Cuando venga a
Florencia se lo presento.
Aldo, agradecido, se port con l atento y generoso; ms adelante CastelnuovoTedesco le dedic su obra: Aranci in Fiori, para guitarra.
Lleg el estreno del Savonarola; escenario ms bello no se poda imaginar; frente al
Palacio de la Seora, la orquesta de ciento veinte msicos estaba en la Loggia dei Lazi en
la arcada central, cerrada con un esplndido gobelino, a sus lados estaban dispuestos en dos
gradas, con trajes de la poca, dos coros de doscientas personas. Castelnuovo-Tedesco pudo
disponer tambin de una fanfarria en la terraza del Palacio y hasta de la histrica campana
en lo alto de la torre: as, sonidos y toques llegaron a todas partes. La obra terminaba con
gran emocin, pues Savonarola se encaminaba al suplicio (como haba sido en realidad)
saliendo en cepos de la baja puertecilla de la prisin del palacio Viejo.

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Representacin del Savonarola en la Plaza de la Seora

Durante la representacin Castelnuovo-Tedesco experiment:

La felicidad de sentir vivir mi msica


entre las viejas piedras de mi ciudad.
La composicin de esta obra realizada en un corto plazo y bajo una gran presin,
constituy para Castelnuovo-Tedesco un enorme esfuerzo. A mediados de 1935 sufri un
terrible agotamiento y durante seis meses no compuso absolutamente nada, actitud inslita
en un compositor tan activo como l. Experimentaba un gran descontento con lo que
compona, con l mismo y con la vida en general; en apariencia, no tena razones ya que
todo le sonrea a su alrededor: el xito, su familia, los amigos. Estaba consciente de esto,
pero no era dueo de sus nervios. Ese sera el perodo ms oscuro de su vida.
Con el fin de remediar su angustia, busc refugio en sus lugares amados;
Giramonte, Usigliano, Castiglioncello, pero todo fue en vano. Los medicamentos no le
hacan ningn efecto y sufra sin encontrar salida.
En una ocasin, su mdico le regal un libro con las poesas de Walt Whitman y lo
que no pudieron hacer las medicinas lo hizo la poesa, al leerlas se enamor sbitamente de
ellas y fueron las que lo llevaron de nuevo a trabajar. De inmediato compuso msica para
algunas: las llam con el ttulo del libro: Leaves of Grass.
Entonces empez a trabajar febrilmente; tambin le puso msica a Trois Fragments
de Marcel Proust y a Feeries e Charmes de Paul Valry. A partir de ese momento san por
completo.
Andrs Segovia lleg entonces con otra sugerencia, le escribi:
Tambin Paganini era un admirador de la guitarra, porqu no escribes un
homenaje a Paganini?
Castelnuovo-Tedesco se apasion con la idea y a esta obra le puso an ms empeo
que a las anteriores. El Capricho Diablico, es una larga e intrincadsima pieza de
verdadero virtuosismo, en ella utiliza el conocido tema de la Campanella del segundo
concierto para violn de Paganini.

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Toscanini dirigira en Viena el estreno mundial de la Overture per il Racconto


dInverno de Castelnuovo-Tedesco, inspirada en la obra de Shakespeare. Como Mario no
haba tenido la oportunidad de ver a Toscanini dirigiendo una obra suya, se entusiasm con
la idea de ir a Viena.
Pensaba salir con Clara unos das antes para poder asistir a los ensayos, pero su hijo
Pietro enferm y como no quisieron dejarlo solo, esperaron a que mejorara. Partieron el da
anterior al concierto; viajaron en tren durante toda la noche y llegaron con el tiempo justo
para ir al teatro. Toscanini mostr su alegra al verlo. La ejecucin de su obra fue
magnfica, inolvidable por su claridad, animacin y poesa.
Despus del concierto Toscanini, con su esposa y su hija, los invit a comer. En el
restorn el famoso director le pregunt su opinin sobre el concierto y, en especial, acerca
de su obra. Castelnuovo-Tedesco le manifest su entusiasmo, repasaron paso por paso la
msica escuchada; Toscanini le pregunt si haba escuchado cierto pasaje del segundo fagot
a lo que Mario respondi:
Pero maestro, era la primera vez que escuchaba mi obra tocada con orquesta y la
primera vez que escuchaba mi msica dirigida por usted, cmo puede pretender que
prestara atencin a un segundo fagot?
Toscanini lo amonest diciendo:
Pero qu clase de msico es usted?
Continuaron hasta llegar al final de la obra que termina con los sonidos de una
campana.
Y la campana?
Pregunt el director.
Castelnuovo-Tedesco titube por un momento, senta que no deba hacerle ni la
ms mnima crtica, aunque tambin saba que no poda mentir, de modo que le confes que
la campana le haba parecido un poco fuerte.
Toscanini hizo una tremenda escena en contra de su esposa y su hija y contra las
mujeres en general, en las que, dijo, no se poda confiar.
Despus le explic que en la prueba general, no conociendo la acstica de la sala,
les haba preguntado a su esposa e hija si la campana se escuchaba bien y ellas le haban
dicho que no se oa, de manera que el campanero toc ms fuerte.
Le dijo a Castelnuovo-Tedesco:
Mire, la semana que viene har el mismo concierto en Budapest, venga usted y
escuchar que la campana sonar correctamente.
Partieron todos para Budapest. La orquesta de Viena llegaba el martes a las cinco
de la tarde y el concierto sera a las ocho. A las seis la orquesta fue llamada para un ensayo
extraordinario. Todos los msicos se preguntaban el porqu. Era para probar la famosa
campana.
Faltaba ms de una hora para que empezara la funcin. Toscanini se retir al
camerino para cambiarse de ropa. Los msicos mataban el tiempo platicando en los
corredores. Uno de ellos, el primer violn de la segunda fila, se acerc a CastelnuovoTedesco para pedirle que le aclarara una duda: En la parte central de la obra, dos trombas
con sordina y los segundos violines tocaban al unsono; pero en un comps los violines
tenan slo una nota superior mientras que las trombas tenan dos. Mario estaba seguro de
que se trataba de un error de imprenta en las partes, por lo que quiso consular la partitura
general. Entr discretamente en el camerino de Toscanini, quien se estaba vistiendo y, sin

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decir nada para no molestarlo, tom la partitura y sali. Pocos segundos despus apareci
el director, semidesnudo en la antecmara del camerino y barbote:
Tres compases antes del nmero dieciocho, a los segundos violines les falta una
nota.
Castelnuovo-Tedesco y el violinista se miraron anonadados.
La ejecucin de la obra volvi a ser magnfica y esta vez, las vibraciones de la
campana se sintieron casi disueltas en lo etreo:

Fue el sonido de campana ms bello que haya escuchado.


Durante el verano se reuna un grupo de intelectuales en Castiglioncello, entre ellos
se encontraba Luigi Pirandello; hombre sencillo, calmado y bonachn.
Cuando Castelnuovo-Tedesco paseaba frente a la pequea villa del escritor,
siempre escuchaba el incansable tintineo de su mquina de escribir.
Por las tardes los amigos se sentaban en torno a Pirandello para leer sus dramas y
hablar de sus proyectos. El hablaba constantemente de Los Gigantes de la Montaa.
El Maggio Musicale Fiorentino representara esta obra en los jardines del Bboli.
Pirandello le expres a Castelnuovo-Tedesco su deseo de que escribiera la msica
para su obra. Le dijo:
Me gustara que compusiera un vasto discurso musical para completar la
atmsfera mtica y fabulosa de Los gigantes de la montaa.
Pirandello le ley los dos primeros actos que tena terminados y juntos decidieron
que partes deberan llevar msica.
Poco tiempo despus, Pirandello muri, dejando incompleta la ltima parte de su
obra.
Castelnuovo-Tedesco se conmovi con tan enorme prdida, senta por el literato
gran admiracin y respeto.
Compuso a modo de homenaje pstumo, la msica para los dos primeros actos de
la ltima obra del escritor.
En el verano de 1936, los padres de Castelnuovo-Tedesco lo invitaron para que
fuera con ellos a Grecia.
l acept; durante el viaje sinti como si volviera a su juventud, cuando sola ir de
vacaciones con ellos. El convivir con sus amados padres durante esos das, fue una
experiencia muy agradable para l. Adems, qued sumamente impresionado por la
Acrpolis y el Olimpo.
Mientras tanto, Andrs Segovia toc en Ginebra la Sonata Omaggio a Boccherini.
El crtico J. Guilloux, del Journal de Geneve, hizo un artculo agridulce en el que
reconoca que la pieza era graciosa y bien hecha, pero tambin deca que Segovia era un
artista tan grande, que aunque hubiera tocado Jai du bon tabac (una cancin banal
popular), habra hecho de ella una obra maestra.
Segovia le escribi a Castelnuovo-Tedesco contndole lo de la crtica y furioso le
dijo:
...Pero qu cosa pretenden estos crticos?

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Mario le contest pidindole que se calmara, que a los crticos no se les debe tomar
en serio y, para que se le bajara el coraje, le solicitara al seor Guilloux la msica de la
cancin y le aseguraba que despus se arrepentira de lo que haba escrito.
Divertido, Castelnuovo-Tedesco compuso una elaboradsima serie de variaciones
con una fuga final, para guitarra: Variations Plaisantes sur un Petit Air Populaire. Se la
dedic y envi al crtico, que no volvi a hablar mal de l.
Por esa misma poca, Andrs Segovia le pidi a Castelnuovo-Tedesco algo que lo
dej perplejo; un concierto para guitarra y orquesta.
Como l no conoca ningn precedente del gnero, no poda imaginar la asociacin
de la guitarra con los otros instrumentos. Era un trabajo tanto de cantidad como de
calidad de sonido, que lo espantaba y no osaba afrontar deca:

Jams se puede estar seguro de la tcnica de la guitarra porque es un


instrumento misterioso.
Prefiri componer otra obra para guitarra sola, la Tarantella, una pieza gil y
brillante con sabor levemente Rossiniano, que ms tarde llegara a ser su pieza para
guitarra ms conocida.

Mario Castelnuovo-Tedesco

8- PERSECUCIN ANTISEMITA
En los primeros das de enero de 1938, el joven violinista Bignami deba tocar en la
radio italiana de Turn, I Profetti de Castelnuovo-Tedesco. El violinista se present en la
casa del compositor con cara abatida y confusa, le dijo que haba recibido un telefonema de
Florencia para hablar con la direccin general de Roma acerca de la peticin de la
sustitucin del concierto, el violinista tema que l no estuviera satisfecho con su ejecucin
y que habra sido quien haba pedido el cambio.

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Castelnuovo-Tedesco le asegur que estaba muy complacido con su interpretacin


y le pregunt quien era el director de la orquesta. Supo entonces que se trataba de un
alemn nazi, as que pens que habra sido el mismo director, quien fiel a la doctrina de su
partido haba rehusado dirigir el trabajo de un compositor judo, ya que al regresar a su pas
podra tener problemas. Aconsej al violinista aceptar la sustitucin de la obra.
Castelnuovo-Tedesco qued disgustado, pero no hizo mucho caso.
Quince das ms tarde, recibi una carta que le enviaba un msico, judo tambin,
que trabajaba en la sociedad de autores. Le adverta preocupadsimo de otra prohibicin
hecha telefnicamente. Esta vez se trataba del concierto de Mendelssohn, siendo el mismo
autor con el cual se haba empezado el boicot de la msica juda en Alemania.
Entonces Castelnuovo-Tedesco empez a llenarse de angustia. Se encenda la
campaa nazi y gran nmero de sus colegas le volvieron la espalda y lo evitaron.
A fines de marzo, Marinuzzi, director del Maggio Musicale Fiorentino, tuvo un acto de
valenta; haba programado, un ao antes, tocar I Giganti della Montagna y no obstante la
campaa antisemita, la dej en el programa y tuvo un triunfante estreno.
Castelnuovo-Tedesco coment:
La ejecucin fue estupenda, Marinuzzi dirigi con amor y los coros cantaron
admirablemente. El primer episodio con carcter vago y enigmtico dej al pblico un
poco perplejo, yo me preguntaba cual sera al final la acogida de mi obra. El segundo
tiempo que termina con la arrolladora Cavalcata, de hacer temblar los muros, como
haba escrito Pirandello en su acotacin, era de un efecto irresistible y, como me lo
esperaba, eso determin el xito. Esa sera la ltima pieza que se escuchara en mi ciudad
durante muchos aos.
Castelnuovo-Tedesco se encontraba deprimido y le pidi a Clara su consentimiento
para retirarse a Usigliano y poder componer en paz y calma su pera Aucassin et Nicolette.
Desde 1919 haba tenido la intencin de ponerle msica a esta obra de teatro y fue hasta ese
momento que la realiz.
Se encontraba en Usigliano, el lugar que ms amaba, lejos de la vida mundana y
domstica.

All me perteneca slo a m mismo y a la msica.


Trabajaba desde muy temprano hasta la noche, incansablemente.
Por las maanas caminaba entre los cipreses, meditando sobre la msica que
escribira durante la tarde. Compuso Aucassin et Nicolette en slo seis semanas. Este
trabajo marcaba la conclusin de todo un perodo de su vida, que se haba iniciado en 1914
con La Batalla del Le Roi Loys.
Cuando regres a Florencia, la campaa antisemita haba sido lanzada oficialmente
con un tamborileo en la prensa que iba en crescendo bien concentrado de insulsas
acusaciones e insinuaciones insensatas y crueles.
Clara y l se sintieron desamparados, sin saber como ni cuando llegara el golpe
final, inciertos de a donde buscar reparo. Toda la familia se traslad a Castiglioncello
donde su hijo Lorenzo se repondra de una grave enfermedad padecida poco antes. Para
distraer a Pietro, su hijo mayor, lo llev a la isla de Elba y despus lo envi a Suiza a una

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escuela de verano donde podra pasar una temporada feliz en un clima libre, entre
muchachos de su edad.
En el mes de septiembre, Castelnuovo-Tedesco lo fue a recoger, viajaron por
algunas ciudades suizas y de regreso a Italia, hicieron escala en Miln. En un peridico
vieron la llamada Ley racial en contra de los jvenes, prohibiendo a los nios judos
asistir a las escuelas; se colocaba as a la infancia fuera de la ley. Fue un golpe horrible
para l:

Nunca olvidar la expresin desesperada en la cara


de mi hijo cuando ley la condena.
Llegando a Florencia habl con Clara y le dijo:
Cualquier acusacin en contra de los adultos podra estar justificada, pero no se
puede ni se debe acusar y hacer sufrir a los inocentes, a los nios. No nos resta nada que
hacer, slo una cosa: Partir.

Mario Castelnuovo-Tedesco con sus hijos Lorenzo y Pietro

El pianista Gieseking, sumiso a la lnea del partido nazi, ces de tocar la msica
hebrea; Castelnuovo-Tedesco sinti el tener que interrumpir su correspondencia con el
amigo pianista y, que por causas polticas, el gran intrprete suprimiera de su repertorio sus
obras.
Despus, cuando le publicaron unas piezas para piano, se las envi con una carta
que deca:
Mi querido Gieseking, yo s que usted no tocar ms mi msica y conozco
perfectamente las razones, pero como usted la toc por tanto tiempo, quiero mostrarle mis
ltimas piezas para piano.
Castelnuovo-Tedesco no esperaba respuesta, se sorprendi cuando unos das ms
tarde le lleg la siguiente nota:
Mi querido Mario: cuando el cartero me trajo sus ltimas piezas, estaba
justamente por tocar, para mi placer, sus tres Chorales Ebraiques, que siempre encuentro
magnficos...

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Fue este un hermoso acto de sinceridad que conmovi a Castelnuovo-Tedesco, ya


que Gieseking poda haber tenido problemas pues la correspondencia estaba censurada.
Esto lo hizo apreciarlo y admirarlo ms y compensarlo de la actitud un tanto cobarde de sus
propios paisanos que le haban vuelto la espalda.
Los amigos judos de Castelnuovo-Tedesco, prfugos primero de Alemania y
despus de Austria, narraban las injusticias y las crueldades de la persecucin nazi.
Mussolini estrechaba cada vez ms las relaciones entre Italia y Alemania. Y no obstante la
pomposa etiqueta pacifista no se presagiaba nada bueno.

9- ADIS A FLORENCIA
Clara y Mario estaban indecisos en la meta que deban escoger, ningn lugar
europeo les pareca seguro. Despus de mucho pensarlo, decidieron partir a Los Estados
Unidos, pas libre, fuerte, lleno de recursos, donde adems tenan amigos que los esperaban
y los ayudaran. Castelnuovo-Tedesco decidi no escribirles desde Italia porque la
correspondencia estaba censurada. Viaj a Suiza y desde all les escribi a Toscanini,
Heifetz y Spalding, refirindoles su situacin. De ellos recibi una conmovedora prueba
de amistad y solidaridad. Toscanini le envi inmediatamente un telegrama dicindole que
Heifetz, Spalding y l le aseguraban que le proveeran de habitacin y le buscaran trabajo.
Mario regres a Florencia optimista y confortado. Siguieron escribindose, pero
en clave. Ms tarde, Heifetz le escribi dicindole que le encontrara trabajo en la industria
cinematogrfica y que para la habitacin eran necesarios ms trmites. Seguramente el
censor se habr sorprendido al leer la carta en la que le deca que el editor para poder
publicar su msica, necesitaba saber la edad de su esposa y de sus hijos.
Andrs Segovia tuvo entonces un gesto exquisito que Mario nunca olvidara: viaj
a Florencia para pasar la Navidad con l y animarlo a tener esperanzas en un mejor
porvenir. Lo aconsej dicindole que no deba desesperarse, que con su talento saldra
adelante en Amrica empezando una vida nueva. Sus palabras y su solidaridad lo
confortaron enormemente. Castelnuovo-Tedesco qued conmovido con esa prueba de
amistad sincera y le prometi que la primera obra que escribiera sera el concierto para
guitarra y orquesta que tantas veces le prometiera. Andrs Segovia, entusiasmado, sigui
animndolo.
Castelnuovo-Tedesco escribi de un tirn el primer tiempo del concierto y juntos lo
revisaron. Segovia, satisfecho, parti para El Uruguay donde radicaba en ese momento.
En enero de 1939 termin los otros dos tiempos del concierto para guitarra y se los
envi a Segovia.

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El Concierto en Re para guitarra y orquesta consta de tres movimientos: Allegretto


giusto, con carcter neoclsico, simple y agradecido, casi Boccheriniano, el segundo
Andantino a la Romanza, es dulce y cantable, una especie de tierno adis al campo Toscano
que Castelnuovo-Tedesco estaba por dejar. El tercero Rtimico y cavalleresco, es
tpicamente ibrico. La guitarra ocupa, naturalmente, una parte en primer plano, con largas
cadencias en cada tiempo y zonas en las que Castelnuovo-Tedesco buscaba que la orquesta
apareciera pero no pesara, para lo que utiliz un nmero muy limitado de instrumentos:
flauta, oboe, fagot, corno, dos clarinetes, tmpanos (que siempre tocan muy quedo) y un
pequeo grupo de cuerdas: 2 violines primeros, 2 violines segundos, 2 violas, 2
violonchelos y un contrabajo. Indicando la posicin de los instrumentos en el escenario.
Castelnuovo-Tedesco no quera salir de su patria como fugitivo y fue a solicitar el
consentimiento de las autoridades. Le informaron que a los judos no les estaban otorgando
el permiso migratorio. Su amigo Heifetz le dio una carta de recomendacin y con ella fue
Roma, all le dijeron que le daran la autorizacin a l, pero no a su familia; al escuchar esto
se rebel, les dijo que precisamente lo que quera era llevarse a sus hijos lejos de las
crueldades.
Se encontraba exasperado, abatido: consigui ms recomendaciones y, despus de
dar mil vueltas, al fin, como obsequio de cumpleaos, el 3 de abril recibi el permiso
migratorio para toda la familia.

El ltimo regalo de mi patria.


El da de la partida estaba cercano, lo embargaba un desgaste moral tremendo as
como un insoportable tormento sentimental. Clara se encontraba igualmente desolada; pero
siempre fuerte, trataba de dar nimos a su marido y a sus hijos. Lorenzo era tan pequeo
que la idea de un largo viaje a un pas nuevo le atraa. Pietro en cambio, estaba desesperado
ante la idea de dejar no slo su patria, sino tambin a sus abuelos que tanto quera, a sus
primos y, asimismo, sus estudios que amaba.
Castelnuovo-Tedesco hizo un peregrinaje por sus lugares santos. Primero fue a
Usigliano, acarici los troncos de sus queridos cipreses y los despidi uno por uno. Sobre la
mesita de su estudio dej un trozo de papel pautado con un tema que le vino a la mente en
ese instante y escribi estas palabras:

Adis, adis felicidad pasada.


Mir largamente el jardn de la villa con sus cuatro pinos gigantescos.
La ltima visita la hizo a Giramonte, donde se despidi de sus padres, quienes en
apariencia estaban calmados, al final, sin embargo, corrieron muchas lgrimas. Les toc en
el viejo piano, por ltima vez, la segunda Romanza de Schubert que su madre tanto amaba
y su Cipressi.
Entre sollozos, camin por la estrecha callecita flanqueada por dos muros y
llegando al recodo de la avenida de Colli mir, por ltima vez, su Florencia.
Salieron hacia Trieste donde se embarcaran en el Saturnia.

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10- LA TIERRA PROMETIDA


A la maana siguiente, el 13 de julio de 1939, zarparon. Lo que Mario sinti en ese
momento era inexplicable; no era dolor de aoranza, de sufrimiento moral, sino casi un
desgarro fsico, una mutilacin:

Algo haba muerto en m; no la esperanza, sino la ilusin.


La travesa la pas corriendo detrs de los pensamientos que lo asaltaban, tratando
de adivinar el incierto porvenir que les esperaba.
Al cabo de quince das llegaron a Nueva York. De entre la neblina iban
apareciendo los rascacielos, el perfil de la ciudad: espectculo imponente de la tierra
prometida, en verdad un nuevo mundo para ellos. Desde el primer momento le pareci
fascinante, aunque un poco terrorfica Acostumbrado a su pequea Florencia, se sinti
tmido y provinciano. l haba viajado continuamente por Europa, pero Nueva York le
ofreca un aspecto diferente, era una ciudad realmente moderna y no poda sustraerse a su
seduccin.
Llegaron en medio de un verano caliente, sofocante, que no los dejaba dormir por
las noches. Castelnuovo-Tedesco decidi ir a buscar un lugar en el campo, donde si no
menos calor, al menos habra un aire ms puro y verde en lugar del implacable asfalto.
Rent una casita en Larchmont, en medio del bosque. Este sera su primer
domicilio norteamericano.
El tren empleaba media hora para llegar a la metrpoli, poda trasladarse con
facilidad a la ciudad para buscar trabajo. Pietro y Lorenzo, estaban felices de encontrarse
libremente entre los muchachos, sin aquellas constricciones que haban sufrido en los
ltimos tiempos en Italia.
Cuando Castelnuovo-Tedesco se encontr con Heifetz se abrazaron emocionados,
sin decir nada: eran tan diferentes las condiciones en que se encontraban ahora, de aquellas
cuando se vieron por ltima vez en Italia.
Heifetz, con el generoso sentimiento de ayudarlo, le encarg que le escribiera un
concierto para violn y piano. l lo compuso inmediatamente.
En septiembre Alemania agredi Polonia con lo que se desat la segunda guerra
mundial: Castelnuovo-Tedesco sinti una gran ansiedad por sus seres queridos, por Italia.
Con esfuerzo y poco a poco, fueron organizando su mundo a la vida americana.
Otros prfugos italianos de la Toscana se les haban unido y eso los haca sentirse menos
solos. Los domingos, los amigos y parientes se reunan en su casa, Clara cocinaba pasta y
pareca como si hubieran transportado a Larchmont una pequea parte del ambiente de
Florencia.
Con el otoo dio inicio la vida musical en Nueva York, regresaron de sus
vacaciones el director John Barbirolli con quien tocara Castelnuovo-Tedesco; su agente
Morini y su querido amigo Tostanini. Tambin llegaron Heifetz, Spalding y muchos de sus
amigos que se portaron con exquisita gentileza. Gracias a ellos, Mario se sinti confortado
en esos momentos de angustia e incertidumbre.

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El 2 de noviembre hizo su debut americano con el director John Barbirolli. Mario


haba preparado concienzudamente su Segundo Concerto per Pianoforte, sin embargo
cuando se present al ensayo, se sinti intimidado frente a una orquesta tan famosa como
era la New York Symphony. Los msicos lo acogieron con afecto y el da del concierto en
el Carnegie Hall, toc tranquilo. El concierto tuvo un xito caluroso. Al final del primer
movimiento el pblico aplaudi espontneamente y al terminar le ofrecieron una fuerte
ovacin.

Mario Castelnuovo-Tedesco

Castelnuovo-Tedesco tuvo otras dos presentaciones del mismo concierto y ms


tarde lo toc en New Haven y en Chicago toc su Quintetto para piano y cuerdas.
Ese invierno Toscanini interpret con la orquesta sinfnica de la N.B.C. su
Overture per la Bisbetica Domata:

Tan admirablemente como yo no la haba escuchado jams.


En diferentes ciudades se tocaron varias de sus obras. Tambin se cantaron algunas
de sus lricas.
No obstante todas estas presentaciones, Castelnuovo-Tedesco no senta seguro su
porvenir; como pianista tena que competir con otros ms expertos y maduros. Como
compositor, comprenda que su arte tranquilo, ajeno a las extravagancias de la moda, no
poda inspirar simpata ni cosquilleaba la curiosidad del pblico norteamericano, siempre
en busca de lo inslito y lo sensacional.
Esperaba que le dieran el trabajo prometido en el campo cinematogrfico, pero no
se concretaba. Pens en dar clases de piano y se dirigi a las agencias, sin embargo, en ese
momento haba una onda nacionalista y nadie quera estudiar con extranjeros. El porvenir
se le presentaba lleno de problemas.
Se encontr con su amigo Albert Spalding, platicaron largamente y, con el gusto de
ayudarlo, Spalding le encarg un poema para violn y orquesta. Castelnuovo-Tedesco tom
nuevos nimos y se puso a trabajar de inmediato. Cuando le entreg la obra al violinista,

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ste se mostr satisfecho, tanto como Heifetz lo haba estado con el suyo; no obstante, para
tristeza de Mario, ninguno de los dos fue interpretado y quedaron inditos.
Una maana, Castelnuovo-Tedesco recibi un telegrama de Florencia
comunicndole la noticia de que su madre haba muerto. Fue un golpe terrible, inesperado.
El 26 de julio de 1940 sera uno de los das ms amargos para l.
Por la noche, se encontraba en medio de un gran desasosiego, cuando recibi una
llamada telefnica desde California, era Heifetz para preguntarle si aceptara un contrato
con una casa cinematogrfica. A pesar de lo deprimido que se encontraba, acept sin
titubear.
Mario pas das en un estado de estupor; los lazos de unin tan fuertes que haba
tenido con su madre, hacan que nada lo consolara.

11- HOLLYWOOD
Pasaron dos meses sin que Mario volviera a tener ninguna noticia del ofrecimiento
de trabajo. Su situacin econmica se haca cada vez ms difcil. Los ahorros que haba
llevado se agotaban. Al fin, en octubre, lo llamaron de la Metro Goldwin Mayer para
comunicarle que el contrato estaba listo.
El ya haba incursionado en este campo. En Florencia haba compuesto dos piezas
para piano: Films Studies; Charlot (Charles Claplin) y Mickey Mouse, publicadas por la
casa Ricordi No obstante, en Italia haba pocas oportunidades para que los msicos
serios pudieran trabajar en este medio, solamente Pizzetti y Malimpiero haban escrito
msica para el cine.
Castelnuovo-Tedesco decidi que el traslado a Los ngeles, California, lo hara
primero l solo. Despus, y segn se desarrollaran las cosas, llevara consigo a su familia;
sus hijos estaban en la escuela y no quera interrumpir sus estudios. Clara, siempre fuerte e
inteligente, se resign a la separacin. Era una situacin difcil pero la tenan que afrontar.
El 30 de octubre, Mario deba volar a Los ngeles. La despedida fue triste, pero se
refugiaron en la esperanza.
Llegando a Los ngeles se instal en el hotel Roosevelt, en el Hollywood
Boulevard, donde permanecera durante seis meses.

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Se senta solo, en un ambiente fro e impersonal, aunque excitado por la nueva


experiencia. Sali a dar unos pasos. En el mismo Hollywood Boulevard se encontraba la
poblacin de las pelculas;

Era una extraa humanidad, pintoresca, excntrica y a


veces equvoca. Jvenes en busca de suerte o viejos
artistas en decadencia, mujeres en trajes extravagantes,
efebos empolvados, hombres atlticos con sombrero de
cow boy, parecan arrastrarse por aquellas
banquetas llenas de esperanzas o de ilusiones perdidas...
En comparacin con la actividad febril de Nueva York, all la gente pareca tomar
la vida con mayor alegra, con menos prisa y ms optimismo, contenta del sol, de las flores
y del cielo azul; con todo esto, Mario se sinti ms tranquilo.
Al da siguiente empez a trabajar; lo recibieron con cortesa y aparente
cordialidad.
Rpidamente fue rebautizado: su nombre: Castelnuovo-Tedesco era largo y difcil
de pronunciar para los norteamericanos. Empezaron a llamarlo Mister Tedesco, pero
pronto, con la mana que tienen de acortarlo todo (a la ciudad de Nuestra seora Reina de
los ngeles, le dicen L.A.), terminaron por decirle a l, simplemente: Teddy!
Una ciudad que crece muy rpido y en abundancia, da a veces un sentido penoso de
provisorio, esto suceda en Los ngeles, en donde algunas zonas eran francamente feas.
Mario tena que cruzar por ellas cuando iba en autobs del hotel a los estudios de la
M.G.M.:

Por lo que decid cerrar los ojos mientras viajaba.


En compensacin, gozaba de las zonas bellas: Beverly Hills, Westwood, Santa
Mnica, que le parecan pequeas ciudades jardn, llenas de naturaleza alrededor de las
casas.

Las colinas al fondo de Hollywood me hacan soar


con Fisole y San Domnico.
En la M.G.M. su relacin con los msicos y actores era cordial, pronto se dio
cuenta de que todos tenan grandes ambiciones musicales, aporreaban en el piano
exuberantes interpretaciones, soando en componer y hasta Mickey Rooney le dijo que
quera escribir una sinfona!
Era la poca de Clark Gable, Roberto Taylor, James Stewart, Red Skelton, Hedy
Lamar, Joan Crawford, Katherine Hepburn, Judy Garland, Greta Garbo, entre otros.
Castelnuovo-Tedesco no estaba acostumbrado a la deshumanizacin
norteamericana, donde se convirti en un nmero de tantos, el empleado 11694. Esto lo
hizo sentirse como parte de una inmensa maquinaria.
No pas mucho tiempo para que advirtiera que en el cine, para escribir msica, no
era necesario el talento, sino tener un buen cronmetro.

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En los estudios se hallaban preparando la pelcula When Ladies Meet, con Joan
Crawford y Robert Taylor, haba una escena en donde un violinista tocaba un concierto y
en la sala contigua se llevaba a cabo el primer flirt entre los protagonistas; le dijeron:
Sabemos que usted es experto en msica de concierto, queremos que escriba una
Sonata para violn y piano que corresponda en sincronizacin exacta con la escena y con el
carcter del dilogo. Escriba una Sonata en cuatro tiempos.
Sorprendido, Mario investig cuanto duraba la escena, despus de medirla le
comunicaron que solamente tres minutos y medio. Divertido les pregunt:
En qu estilo desean que componga la Sonata?
La respuesta fue textualmente:
Oh, usted sabe, Brahms, Frank y tal vez un poco Debussy.
En ese momento, Castelnuovo-Tedesco supo en qu aguas navegaba.
Sus compaeros pronto empezaron a envidiarlo debido a su facilidad y seguridad
tcnicas. Sorprenda a todos por su rapidez en el trabajo y lo que los pona ms nerviosos
era que escriba con pluma, mientras los dems usaban lpiz con el que borroneaban a cada
momento.
A pesar de todo, el trabajo no le era fcil ni placentero, no lo dejaban hacer la
msica para una pelcula completa, sino que cada compositor escriba una parte de ella, sin
conocer siquiera el trabajo de los dems. Despus, uno o ms arreglistas lo orquestaban,
dando un resultado musicalmente hbrido. El nombre que apareca al final en la pantalla
era el del old timer.
l y sus colegas eran llamados compositores fantasmas.
Adems, los derechos de autor de la msica que compona no le pertenecan.
En compensacin tena la ventaja de escuchar de inmediato sus realizaciones y esto
era valioso para l. Adems, el componer en todo tipo de ritmos y temas era un buen
ejercicio.

Mario Castelnuovo-Tedesco, los Hermanos Marx y Lorenzo su hijo

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Mario deseaba orquestar su msica pero la direccin se lo neg, en Hollywood


haba el puesto de compositor y el de orquestador y no se podan tener los dos.
Ms adelante se dio cuenta, que esta divisin se deba a que los compositores no
saban orquestar. En los Estados Unidos era tan comn la diferencia de orquestador y de
compositor, que cuando lleg Rachmaninoff a Nueva York una seora le pregunt quien le
haca sus arreglos. Un colega interrog a Mario preguntndole si realmente crea que
Beethoven, Brahms y Berlioz, haban orquestado su msica.
Sus mejores amigos eran los integrantes de la orquesta, sumamente profesionales y
artistas, ellos le decan que siempre reconocan su msica de entre la de los dems.
En una ocasin en que no haba suficientes orquestadores y tenan prisa por sacar
una pelcula: le comunicaron a Castelnuovo-Tedesco que si deseaba, poda orquestar su
propia msica y l acept encantado. Inmediatamente se dieron cuenta de la diferencia;
debido a la meticulosas precisin de Mario, no haba que hacer correcciones durante el
ensayo, as que la grabacin se haca ms rpido, ahorrando tiempo y por lo tanto dinero:
como el aspecto econmico era importante, cuando le renovaron su contrato, le pidieron
tambin que orquestara su msica.
En los estudios se perda mucho el tiempo: jugaban a las cartas, se reunan a contar
chismes, tomaban caf, etctera. Mario era poco sociable y lo nico que le interesaba era
componer su msica. Pidi permiso para trabajar en su casa, donde podra componer
tranquilo y el tiempo le rendira ms. Gracias a su seriedad y profesionalismo se lo
concedieron. A partir de entonces se sinti ms libre y a gusto.

12- BEVERLY HILLS


Pasados los seis meses y viendo que su situacin en la M.G.M. era segura, Mario
decidi instalarse en una casa y llamar a su familia. Encontr una pequea en Beverly
Hills, lugar con la eterna primavera donde poda disfrutar de la cortina verde formada por
las altsimas plantas de los jardines, ricos de flores en todas las estaciones del ao.
Su casa era igual a tantas otras, limpia, cmoda, con muebles convencionales al
estilo ingls, tena un pequeo prado al frente y un jardn en la parte de atrs, desde el cual
alcanzaba a distinguir algunas torres, aunque no tenan campanas. Esta carencia lo llevaba
a aorar:

Las campanas de mi Florencia, donde sola escucharlas


cada hora por las noches cuando no poda dormir.
Me distraan de da cuando estudiaba el piano;
me molestaban cuando compona; entonces cerraba
las ventanas rpidamente. Ahora en Amrica no escucho
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ms las campanas, eran la voz de mi ciudad, la voz


de mi patria lejana...
Clara y su hijo Lorenzo llegaron a Los ngeles el 21 de abril. Pietro viajara ms
tarde, en junio, despus de haber terminado sus estudios de secundaria. El viaje haba sido
largo, tres das en tren, no obstante, Clara y Lorenzo llegaron felices por estar nuevamente
juntos. La casa les pareci maravillosa.
Castelnuovo-Tedesco estaba contento y tranquilo tenindolos a su lado. No
tardaron en hacer amistades, el clima era maravilloso, todos estaban dichosos.
En la msica de Castelnuovo-Tedesco afloraba de vez en cuando el lado espaol.
Andrs Segovia y De Falla lo alentaban a cultivarlo. Siempre admir al compositor
espaol, lo consideraba como a uno de los grandes maestros de su generacin, junto con
Debussy, Ravel, Stravinski y Pizzetti. Mantena con l una constante correspondencia y le
dedic algunas de sus Baladas del Romancero Espaol.
Mario recordaba aquel da en que De Falla lo haba visitado en Florencia y cmo
haban disfrutado hablando y alabando sus ciudades, Ahora De Falla se encontraba en
Argentina donde haba buscado refugio durante la guerra civil espaola:

Los dos msicos ms afortunados del mundo, estamos


lejos cada uno de nuestras bellas ciudades: Granada
y Florencia.
El 7 de diciembre de 1941, domingo por la maana, Mario escuchaba en la radio
un concierto de Brahms tocado por Rubinstein, cuando una voz grave y turbada interrumpi
la transmisin para anunciar el ataque japons a Pearl Harbor. Con la declaracin de guerra
a las tres potencias del Eje, todos los italianos caan automticamente en la categora de
los aliados enemigos; Castelnuovo-Tedesco sinti gran pena y humillacin ya que haba
llegado como prfugo a buscar refugio y ahora l y su familia eran sometidos a inevitables
restricciones; no podan salir de noche, ni reunirse con otros compatriotas; no les permitan
alejarse ms de quince millas de su domicilio. sta ltima disposicin era impracticable
debido a las enormes distancias de Los ngeles, felizmente la polica no era muy estricta
para su cumplimiento.
Recibieron en cambio una prueba de simpata, gentileza y comprensin de parte de
todos sus amigos; los compaeros del club de msicos, sabiendo que Mario no poda salir
de noche, transfirieron las reuniones y los pequeos conciertos a su casa. Un grupo de
estudiantes, de la universidad que frecuentaba Pietro, lo visitaban para hacer lecturas y
discusiones.
Durante esta temporada, las cartas que escribieron a Italia les fueron devueltas y no
les llegaban noticias, vivan en la completa oscuridad, iluminada apenas con algn mensaje
de la cruz roja y siempre con el temor de recibir malas noticias.
Mario sinti tranquilidad cuando meses ms tarde, terminaron las restricciones para
los italianos, mientras que para los japoneses seguan con rigor.

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Andrs Segovia impulsaba a Castelnuovo-Tedesco con su afectuosa insistencia,


estimulndolo a componer para la guitarra, de manera que su produccin para este
instrumento era continua, casi ininterrumpida. Sola decir:

Segovia es un gran artista y el ms fiel de mis


intrpretes. Cuando parece que los dems han
olvidado mi msica, Segovia continua tocndola.
Por ello siempre le he estado agradecido.
Cuando Segovia viva en El Uruguay, en 1943, Castelnuovo-Tedesco le compuso
la Serenade para guitarra y orquesta de cmara. No se trata de un concierto sino de una
pieza concertante, donde el instrumento solista tiene una parte importante con cadencias.
La guitarra est siempre, en cierto sentido, subordinada a la estructura sinfnica de la pieza.
Es una Serenata al estilo de Mozart y de Brahms, es decir, una Suite con piezas breves,
basadas en movimientos de danzas. Como Castelnuovo-Tedesco las trat libremente, les
agreg al ttulo de cada una un quasi: Quasi Minuetto, Quasi Scherzo, Quasi Marcia.
Utiliz una orquesta de tamao parecido a la de su concierto para guitarra, pero por consejo
de Segovia aument levemente el nmero de ejecutantes, con una tromba ms, un tringulo
y un tamburello; en el ltimo tiempo, tambin platillos y tambor.

13- ACTIVIDAD PEDAGGICA


Castelnuovo-Tedesco trabaj durante tres aos en la M.G.M., aos a los que en
broma llamaba de esclavitud babilnica. El 16 de octubre de 1943 termin su contrato y
como prefiri trabajar libremente, no lo quiso renovar. Entonces empez a trabajar como
free lance para las compaas cinematogrficas: Columbia, Universal, 20th Century Fox y
tambin para la misma M.G.M.
Estas experiencias fueron ms agradables ya que no dependa de una sola empresa
y tena la oportunidad de tratar con diferentes msicos y directores que lo hacan participar
ms en las filmaciones para las que deba componer msica.
Durante el tiempo que haba trabajado para la M.G.M. hizo ms de doscientas
piezas por ao: l mismo opinaba que el resultado de stas era fatalmente mediocre.
Siempre estuvo insatisfecho con su trabajo cinematogrfico, deca que para Hollywood la
msica era slo un mal necesario o un rellenador, el msico no participaba en la concepcin
de la pelcula: cuantas veces escribi msica que despus no se escuch por el vuelo de un
avin o por el ruido de un automvil.

Llegue a Hollywood a ofrecer lo mejor de mi arte,


pero me fue pedido que dieras solamente lo peor.
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No obstante todo esto, no guardaba rencor a la industria cinematogrfica, por el


contrario, senta agradecimiento, ya que le haba permitido sostener a su familia y realizar
su principal objetivo, que era el de que sus hijos pudiesen continuar sus estudios.
En su msica para el cine encontraba muy poco que le diera satisfaccin, por eso la
tuvo siempre separada de la dems. Slo con una pelcula se haba sentido complacido, ya
que sta se acercaba ms a lo que l deseaba hacer And then they were none, basada en la
novela policaca de Agata Christie, la dirigi el francs Rene Clair, con quien trabaj en
perfecto acuerdo. Le permitieron hacer la msica para toda la pelcula y en ella apareci su
nombre en los crditos.
En New Haven toc su segundo Concerto per Pianoforte e Orchestra, cerrando
con esto su carrera de concertista. Castelnuovo-Tedesco prefiri emplear el poco tiempo
que le quedaba libre en hacer sus propias composiciones, por lo que decidi dejar de
mantener y estudiar su repertorio para piano.
El joven director de orquesta Andr Previn le pidi que le diera lecciones de
armona y de los rudimentos de composicin; Mario nunca haba enseado, pero deseando
darle gusto a su amigo, acept. El alumno se entusiasm tanto con las clases que corri la
voz y, sin buscarlos, uno a uno empezaron a fluir los discpulos, en tal nmero, que Clara
deca:
Nuestra casa parece haberse convertido en un consultorio dental.
Y prcticamente todos los msicos profesionales de Los ngeles, tarde o temprano
estudiaron con l.
Sus alumnos variaban entre los nueve y los cincuenta aos de edad y algunos de
ellos estaban singularmente dotados. Castelnuovo-Tedesco trataba de impartir sus
lecciones con la mayor claridad y simplicidad posibles. Personal en cuanto al alumno,
impersonal en cuanto al maestro. No utilizaba libros de mtodo y slo como referencia les
sugera el libro de armona de Hindemith y para la orquestacin el tratado de Widor. l
mismo les escriba los ejercicios y las explicaciones y junto con el alumno haca el
contrapunto, los cnones, las inversiones, las fugas y las orquestaciones. No le daba mucho
peso a la armona, slo explicaba su funcin; la formacin de acordes, para lo que le
bastaban pocas lecciones.
Deca a sus discpulos:

Para encontrar la propia armona, se necesitaban aos


de prctica personal.
Era, sin embargo, muy estricto en el contrapunto ya que, deca:

Generalmente no es un acto instintivo sino un fenmeno


de adquisicin, que requiere una larga y metdica disciplina.
La msica es el arte de asociar los sonidos de un modo
lgico, armonioso, imaginativo y expresivo, aunque tambin
racional y cientfico, porque la msica antes de ser un arte,
es una ciencia basada en las leyes fsicas, que hay que conocer.
Las vibraciones acsticas, como las pulsaciones rtmicas,
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pueden venir expresadas numricamente en frmulas y


ecuaciones y bajo este aspecto la msica se acerca ms que
cualquier otra disciplina del pensamiento, a las matemticas
puras o tal vez a la astronoma. Naturalmente no todo se
puede expresar numricamente y ese es el error de tantos
sistemas musicales modernos. La msica debe ser, primero
que nada, expresin de sentimientos.
Tambin enseaba a sus alumnos la historia de la msica desde los griegos hasta el
sistema dodecafnico.
Castelnuovo-Tedesco era un hombre sumamente generoso y esto se reflejaba en
todas sus actitudes; las lecciones de sus alumnos deban ser de una hora, pero l les
dedicaba a veces hasta dos horas.
Por aquella poca los nombres ms reconocidos del arte musical, fueron a radicar a
Hollywood: Heifetz, Piatigorski, Rachmaninov, Rubisntein, Tansman, Iturbi, Horowitz,
Schnberg, Stravinski y tantos otros. Todos ellos eran amigos de Castelnuovo-Tedesco,
pero se vean rara vez porque cada uno estaba ocupado con sus composiciones, giras,
conciertos...
En el ao de 1944 el compositor Nathaniel Schilkret tuvo la idea de escribir la suite
Gnesis, para narrador, orquesta y coro; ilustrando los principales episodios de la Biblia,
como una serie de frescos musicales. Schilkret empez la obra con la Creacin, pero ms
tarde, no sintindose capaz de cumplir l solo la difcil empresa, le pidi a CastelnuovoTedesco su colaboracin para que escribiera el Diluvio. Despus decidi extender el
proyecto y les pidi su colaboracin a otros notables compositores: a Toch le pas la ltima
parte de la historia de No, el Arcoiris y lo puso en contacto con Tansman quien hizo el
Paraso Terrenal, Tansman, a su vez, invit a Milhaud quien escribi Can y Abel, ste se
dirigi a Stravinski quien escogi la Torre de Babel; finalmente, Shilkret mismo pidi la
contribucin de Shnberg quien decidi dar a la Suite un Preludio que describiera el Caos.
La obra fue presentada con gran publicidad en Los ngeles: Werner Jansen dirigi
la orquesta y Edward Arnold actu como narrador. Inmediatamente despus se grab el
disco.
Para Castelnuovo-Tedesco fue una experiencia agradable de trabajo en conjunto
con sus amigos compositores.

14- RESIDENCIA NORTEAMERICANA


En el mes de abril de ese mismo ao, termin el contrato de alquiler de la casa que
habitaba Mario con su familia. De modo que buscaron un departamento. Todos estaban o
muy caros o demasiado lejos de la zona de sus actividades. Por fin encontraron una casita

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que les gust, ubicada en el 2269 de South Clark Drive, en el mismo Beverly Hills, que
estaba en venta. Castelnuovo-Tedesco se aterrorizaba ante la idea de ser propietario,
siempre haba considerado su estancia en ese pas como pasajera y soaba con regresar a su
amada Florencia; la sola idea le pareca:

Como comprar un lugar en el cementerio.


A pesar de todo Clara y l pensaron que era conveniente adquirirla. Tomaron
posesin de ella el 4 de marzo. La propiedad era de un piso, con un prado verde al frente y
un jardn en la parte de atrs; la amueblaron con la mxima economa.
Pronto Clara le dio los toques de buen gusto y en la casa se senta la personalidad
de toda la familia.
Una de las cosas que haban animado a Mario a comprarla fue el jardn de atrs, en l haba
un rbol de aguacate, un durazno y geranios rojos, ms tarde plant un limn.
Descansaba y trabajaba cultivando su jardn, no en la realidad sino de forma
metafrica;

En mi jardn crece hortaliza; mi msica para las pelculas


y flores en abundancia; la msica que escribo para mi.

Casa de los Castelnuovo-Tedesco en Beverly Hills

Por necesidad de trabajo adquiri un viejo piano Stenway, anterior a la primera


guerra mundial, pero bien conservado y con un sonido dulcsimo.
Castelnuovo-Tedesco compuso gran cantidad de msica coral, litrgica y seglar,
puesto que en los Estados Unidos haba demanda tanto de parte de los editores como de las
sociedades corales, quienes con frecuencia le solicitaban obras de este tipo.
A la cada de Mussolini, Italia fue ocupada por los alemanes. Castelnuovo-Tedesco
sinti gran preocupacin por sus parientes, ya que conoca las condiciones a las que eran
sometidos los judos: los campos de concentracin, los exterminios en masa. Pas meses y

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aos de angustia indecible. En ese ao de 1944 tuvo, al fin, un respiro de alivio cuando
recibi una felicitacin de Pascua con las firmas de los refugiados en Suiza: su hermano
Ugo con toda su familia y los hermanos de Clara. Faltaban en ella las firmas de su padre y
de su hermano Guido. Fue un tiempo despus cuando supo que se haban refugiado en un
pueblito en el campo de Aretina.
Unos meses ms tarde, empezaron a llegarle las narraciones de las fugas: algunos
se haban salvado a travs de las montaas con nieve, seguidos por perros de la polica.
Supo que su padre, quien estaba ya viejo, durante la retirada de los alemanes haba
transcurrido varias noches en el campo, escondido en un foso, sintiendo los proyectiles que
le pasaban por encima de la cabeza:

Llor amargamente de la pena.


Aunque en condiciones miserables, todos estaban milagrosamente inclumes,
dependiendo de la caridad del gobierno Suizo.
Sin embargo, su ansiedad no terminaba, da a da escuchaba por la radio los
comunicados de la lenta marcha de los aliados, para la reconquista de la pennsula, dejando
una horrenda estela de destrucciones. Cuando ley que los alemanes haban hecho saltar
los puentes de su Florencia:

Fue como una herida para mi.


Y cuando en un boletn de radio escuch que Usigliano de Lari (precisamente tena
que haber sido mencionado ese pueblito pequesimo), haba sido convertido en un campo
minado:

Se me oprimi el corazn al imaginar nuestra villa


en ruinas y los cipreses desarraigados.
Ese perodo de guerra fue para l oscuro, vaco, silencioso.
En el ao de 1945, Andrs Segovia fue a radicar a los Estados Unidos. Estando ms
cerca de Castelnuovo-Tedesco, se vean y comunicaban con frecuencia. En una ocasin,
Segovia le pidi que hiciera el arreglo para orquesta y guitarra del Capricho Diabolico.
Mario le dio gusto y dej a la guitarra tal cual adjuntando solamente un fondo orquestal;
saba que la guitarra quedara un poco confusa, pero pensaba que esto tena su
compensacin en el hecho de que el efecto general de toda la orquesta, era como el de una
gran guitarra.
La guerra haba terminado y Castelnuovo-Tedesco se sinti tranquilo; le escribi a
su hermano Guido el 2 de julio de 1945:
Querido Guidino: ...La idea de que la pobre Europa ensangrentada puede tener un
poco de respiro y empezar a recobrarse nos ha quitado una verdadera pesadilla... En cuanto
a nuestro regreso, es mucho menos fcil de lo que ustedes piensan,,, aparte de otras
consideraciones, por ahora los medios de comunicacin estn lejos de ser normales (es

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difcil viajar en Amrica, figrate, al menos como civil, atravesar el ocano). Por lo tanto,
no se hagan ilusiones, se necesitar tener mucha paciencia, no obstante que mi corazn
llore al hacer esperar a pap.
Para pasar a argumentos ms alegres, hablaremos de msica, me pides que te
platique de mi trabajo, por lo menos del que ms me interesa, verdaderamente me interesan
muy poco todos y menos aun la msica que escribo para las pelculas, sta (por fortuna) la
olvido apenas la he escrito (o despus de que la he orquestado y grabado), para que por lo
menos no estorbe mucho en mi cerebro. Sin embargo, me ha sido til, adems de como
medio de subsistencia por la enorme prctica de orquestacin que he hecho...
Al ao siguiente, Castelnuovo-Tedesco compuso su Rond para guitarra sola; una
composicin muy desarrollada, de carcter gentil y agradable; por razones de forma lo
consideraba, entre tantos que escribi, como un Rond modelo, del tipo de los de
Stravinski. La forma del rond, analizada en sus secciones, es, como se sabe: A-B-A-CA, pero la particularidad de ste de Castelnuovo-Tedesco es que cada una de sus
secciones, analizada en fragmentos ms breves, es, a su vez, una forma de rond,
resultando una especie de rond mltiple.
Por esa poca, la familia Castelnuovo-Tedesco tuvo que tomar una decisin muy
difcil: hacerse ciudadanos norteamericanos. Cuando haban llegado en 1939, tomaron los
llamados primeros papeles, haciendo la declaracin de que tenan intenciones de
nacionalizarse. En aquel tiempo, era sta la nica solucin lgica, debido al mal modo con
que haban sido excluidos como judos de la vida italiana. Ahora, vencido el plazo,
tenan que resolver su nacionalidad. El 23 de julio de 1946 se convirtieron en ciudadanos
norteamericanos.
Su padre se disgust enormemente con la noticia, Mario le escribi una larga carta
en la que le explicaba el porqu:
...Me siento orgulloso por haber nacido en Italia, en ese pas tan hermoso que me
educ a lo bello, en medio de un pueblo bueno que me ense la bondad; pero el gobierno
declar a los judos como ciudadanos de segunda clase, quitndonos el derecho al trabajo y
a la educacin de nuestros hijos, y aunque la responsabilidad no era del pueblo, ste no hizo
tampoco ninguna protesta. No obstante, por mis compatriotas no siento ningn rencor, pero
no olvido, ni puedo tener fe en el gobierno. En estos aos de confusin posteriores a la
guerra, nadie puede saber qu forma seguir la vida poltica del pas. Por otro lado, tengo
por los Estados Unidos un deber de reconocimiento, porque fui acogido con perfecta
igualdad de derechos, pude seguir trabajando, me concedieron educar libremente a mis
hijos, quienes ahora prefieren seguir su vida en Los Estados Unidos en lugar de regresar a
su pas por el que no guardan bellos recuerdos, y ni Clara ni yo nos separaramos de ellos.
Adems, es singularmente notorio cmo en Norteamrica los grupos de diferentes
procedencias tnicas conservan intacta su unin con el pas de origen...
Con estas lneas, su padre comprendi y acept su decisin.
En la primavera del ao anterior Castelnuovo-Tedesco haba recibido una
invitacin para regresar a su patria, asumiendo la direccin de uno de los Conservatorios de
Msica. Primero se habl de Npoles, despus de Roma:

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Tal vez si me hubieran propuesto el de Florencia,


no hubiera podido resistir a la tentacin.
Este ofrecimiento lo hizo feliz; con l le demostraban reconocimiento, siendo
tambin ste un smbolo de reconciliacin. Pero era una decisin que no deba tomar a la
ligera. No poda truncar su trabajo ni los estudios de sus hijos. Por otra parte no haba
medios de comunicacin; con los movimientos militares de la post-guerra, a los civiles les
era muy difcil conseguir un pasaje, haba que apartarlo cuando menos con doce meses de
anticipacin, as que tuvo que posponerlo para un ao ms tarde.
Mario planeaba su viaje a Italia para el verano de 1947. Deseaba ver a su padre,
quien lo esperaba con impaciencia. Para que Clara y l pudieran ir con sus hijos, tenan que
esperar hasta el mes de junio, que era cuando terminaba el perodo escolar.
Su padre tena ya 87 aos, no resisti ms y muri el 8 de marzo.

Debera yo haberlo previsto, y por esa mi imprevisin, fue


un golpe ms fuerte, me caus un profundo remordimiento.
Mario no tena nimos para ir a Italia ese ao, as que prefiri esperar.
La bailarina Katherine Dunhan quera renovar su repertorio y le pidi que le
escribiera un ballet. Le pagaba el viaje con toda su familia a Mxico, donde se encontraba
ella en ese momento.
Castelnuovo-Tedesco acept inmediatamente, pues era un ptimo pretexto para
distraer el espritu deprimido que reinaba en la familia. Adems, le atraa la idea de
conocer un pas nuevo, al que siempre haba deseado visitar.
Llegaron a la Ciudad de Mxico y se instalaron en la Posada San ngel, all realiz
la msica para el ballet, siguiendo las indicaciones de la bailarina Dunhan.
Castelnuovo-Tedesco le escribi a su hermano Guido desde Mxico el 30 de julio
de 1947:
Queridsimo Guido, Adriana y todos: ...estos das, mientras Katherine estaba
aqu, estuvimos viviendo en un barrio que se llama San ngel que es verdaderamente un
sueo. Nosotros nos hospedbamos en la Posada San ngel, que es un antiguo convento
transformado en hotel. Ahora que Katherine se fue, nos trasladamos al centro de la ciudad,
al hotel de Corts, que tiene en medio un grandsimo claustro, al que dan todas las
habitaciones y aunque est en el centro de la ciudad hay mucha calma. Hemos visitado
varios lugares; el convento de Acolman es muy interesante, es el convento ms antiguo de
Amrica. Las iglesias son todas bellas por fuera, pero inadecuadamente repletas de adornos
por dentro. La parte ms impresionante son las ruinas paganas y hoy mismo vimos las
pirmides de Teotihuacan, lugar misteriossimo.
Las comidas son ptimas y
abundantsimas... Los abraza su Mario.
Despus de su feliz y reparadora estancia en Mxico, regresaron a Los ngeles,
Castelnuovo-Tedesco se encontraba ms sereno y optimista, el viaje a Mxico le haba
hecho mucho bien.

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Ese mismo ao compuso la Suite para guitarra. Es una suite muy heterognea. El
primer tiempo es un Preludio, casi una improvisacin con el carcter de la msica para
lad del 1500; el segundo es una Balada escocesa, en la que la guitarra, sobre un insistente
pedal, tiene curiosos efectos de cornamusa; el tercero es un Capriccio violentamente
sincopado y de carcter americano, por lo que se puede tocar tambin por separado.
En esos das Andrs Segovia interpret por primera vez en Los ngeles, el
Concerto in Re para guitarra y orquesta. Tuvo un xito en verdad extraordinario.
Mientras Castelnuovo-Tedesco lo escuchaba:

Senta un extrao efecto al pensar en esta criatura ma,


que haba estado en gira por el mundo sin mi bendicin.
El sonido profundo de la guitarra de Segovia en contraste con la orquesta, reviva
esa msica clara y serena que Castelnuovo-Tedesco compusiera en la vspera de dejar su
Florencia. Sentimientos muy diversos se agolpaban en su mente.
Mario continuaba trabajando para las compaas cinematogrficas y, como
siempre, sin grandes satisfacciones. El 22 de noviembre de 1947 le escribi una carta a su
hermano:
Querido Guidino: ...la nica cosa que he hecho (para una escena que debe
prepararse rpido) es una marchita para violn y guitarra, de dos msicos ambulantes que
acompaan a un matrimonio. Est bonita y valdra la pena hacrselas tocar a Heifetz y
Segovia, pero naturalmente me tengo que contentar con mucho menos...
El pianista Walter Gieseking volvi a interpretar en pblico la msica de
Castelnuovo-Tedesco. En Florencia toc I Cipressi. Ms tarde, cuando Mario se enter, le
escribi a Gieseking demostrndole su alegra.

Walter Gieseking y Castelnuovo-Tedesco

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15- ENCUENTRO CON ITALIA

Despus de nueve aos, en la primavera de 1948, Mario, con su familia, regres a


Italia. Viaj en barco y era indescriptible la emocin, la ansiedad que agitaba su corazn.
Se preguntaba Cmo encontrara a los parientes, a los amigos, a Italia, despus de tantos
aos y tan desastrosos episodios.
Sus amigos de Npoles le haban vuelto a insistir para que ocupara el puesto de
director del Conservatorio de Msica en esa ciudad y para su llegada, le organizaron varios
conciertos con algunas de sus composiciones. En uno lo incluan a l como solista al piano.
Al alba del 28 de mayo, el Vulcania penetraba en el golfo de Npoles. Cuando el
barco esperaba que le dieran la entrada oficial al puerto, el camarero toc en la cabina de
Castelnuovo-Tedesco y le entreg un paquete de telegramas de bienvenida. Los tom con
mano temblorosa y, despus de leerlos, emocionado, subi a cubierta.

Mario Castelnuovo-Tedesco

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Mario volvi a mirar aquella tierra sonriente, esplndida, bajo el sol del
Mediterrneo y se dijo:

Dios mo, cmo es bella Italia!, ms bella


de lo que recordaba.
Cuando la nave entr al puerto y vio las horrendas destrucciones causadas por la
guerra y en las bancas decenas de nios mutilados y lacerados mendigando, se dijo:

Dios mo, qu han hecho con esta ciudad martirizada?


Al bajar del barco los estaban esperando sus amigos de Npoles, as como algunos
parientes que haban viajado para recibirlos. Los recibieron con msica y no terminaban los
abrazos, besos y lgrimas.
Mario pas los primeros das en suculentas comidas y cenas, saboreando sus ricos
platillos. Los amigos le hacan comentarios de todo tipo; narraciones que le hacan girar la
cabeza. Su hijo Lorenzo enferm y l tena que ir de aqu para all del sanatorio a los
ensayos de los conciertos que ofrecera. Cuando terminaron los compromisos estaba
extenuado y decidi que toda la familia viajara a Anacapri para pasar all unos das. Quera
descansar y su hijo Lorenzo se repondra en ese lugar.
Despus de unos das de reposo viajaron directamente a Florencia. Desde la
ventanilla del tren, Mario vea horrorizado las trazas de destruccin que haba desde
Npoles hasta Roma, pero de all en adelante, haba cada vez menos destrozos y ya
empezaban la reconstruccin. La Umbria y la Toscana eran indudablemente el jardn de
Italia. Al llegar a Florencia, en la estacin del tren los esperaban los parientes que no
haban podido ir a Npoles; de nuevo lo sacudi la emocin, aumentada ahora por el placer
de pisar su ciudad natal. Se instalaron en el hotel de Santa Mara Novella; desde la ventana
del cuarto, en el ltimo piso, Mario dio la primera mirada a su Florencia: los campanarios,
cpulas y techos caractersticos de su hermosa ciudad.
La primera visita que hizo fue al cementerio donde se encontraban sepultados sus
padres y tantos otros seres queridos. Las dos lpidas de sus amados padres se haban
salvado milagrosamente de un bombardamento del que todava se podan ver las trazas:

Me par en medio de las dos sepulturas


y llor lgrimas de aoranza.
Su hermano Ugo lo llev a Por Santa Mara y al Lungarno: cuando vio las brbaras
destrucciones, se sinti turbado. No obstante, conservaban su belleza las torres medievales
que haban resistido a los estragos y a la furia de las minas y que haban quedado all
aisladas, ms parecidas a San Gimignano que a Florencia.
A la maana siguiente, Mario empez a recorrer su ciudad en un estado de xtasis,
reencontrando cada punto. Goz, sobre todo, al moverse en esos espacios armnicos y
perfectos. Prob una sensacin de supremo bienestar. Era una ciudad hecha para l, a su

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medida. Mientras caminaba, lo detenan a cada momento para saludarlo y darle la


bienvenida:

Estaba conmovido con la acogida que


me daban mis queridos florentinos.
Con sus hermanos Ugo y Guido pas ratos de verdadera alegra; estar a su lado,
platicar los tres juntos, lo llen de una felicidad indescriptible.
Para Mario, regresar a Usigliano haba sido un continuo sueo durante todos los
aos de ausencia; la nica propiedad que les quedaba en Italia. La alegre belleza la
austeridad pura de ese campo, lo cautiv una vez ms. La villa se encontraba en buen
estado y cada uno tom posesin de sus habitaciones. En su estudio, motivado por el
lugar, se sent a componer inmediatamente, escribi su segundo Quartetto en Fa para
cuerdas.
Pronto se dio cuenta de que la villa presentaba grandes problemas; durante la
guerra haba estado descuidada y ya no produca. Toda esa tierra representaba una carga,
puesto que el grano y el vino que sus campos daban en una poca, ahora era difcil
obtenerlos. A pesar de la gran pena que representaba para toda la familia, decidieron
venderla: Usigliano era el ltimo vnculo que tenan con la tierra italiana.
Permanecieron all hasta el 3 de noviembre de 1948 en que regresaron a Amrica.
Durante el viaje en barco, Castelnuovo-Tedesco se senta triste, angustiado,
convencido de que, de ahora en adelante, no sera feliz en Italia ni en Los Estados Unidos,
no perteneca a ninguno de los dos, comprendi justamente, por primera vez, lo que ya
haba intuido antes, lo que sera la verdadera tragedia de su vida:

De ahora en adelante, ser para los norteamericanos


un italiano y para los italianos el norteamericano,
ahora y para siempre, suspendido entre dos mundos.

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SEGUNDA PARTE

16- EPISTOLARIO CON ANDRS SEGOVIA


Castelnuovo-Tedesco sufri ataques de clculos hepticos y lleg a estar tan mal
que los mdicos opinaron que no quedaba otra alternativa que la intervencin quirrgica.
Antes de entrar al sanatorio, Mario tuvo el deseo de terminar su oratorio La historia de
Ruth; al da siguiente de haber escrito la ltima nota, fue operado. Tuvo una larga y penosa
convalecencia, recuperndose hasta tres meses despus.
Andrs Segovia estaba entusiasmado con la Suite de Castelnuovo-Tedesco y le
escribi una carta desde Nueva York el 6 de febrero de 1950:
Mi querido Mario: haca mucho tiempo que no trabajaba una obra con el placer
con el que he trabajado tu Suite. Es difcil, aunque despus de limpiar los obstculos, su
dificultad se ha vuelto lgica y se trata ya nada ms de persistir en el estudio. Sobre todo
en lo que concierne a los dos primeros movimientos. Estoy en vas de poner en dedos el
Prelude quasi una improvisazione, as como tambin la Ballata. Tengo miedo de la ltima
pieza, todos la consideran, y yo tambin, muy hermosa, ms no me parece propia del
carcter de la guitarra. Despus de las tentativas que he hecho, te ruego que hagas otro
ltimo tiempo, te pido que te pongas a trabajar, convencido de que yo he puesto todas mis
posibilidades. El Prelude y la Ballata son deliciosas a la guitarra: sin embargo, creo que
tiene un mucho de piano el tercero y por consecuencia quedar entonces fuera de la
guitarra. Pero no puedo decir todava la decisin final, espera un poco... Andrs.
Ese mismo ao, Castelnuovo-Tedesco compuso la Fantasa per chitarra e
pianoforte, se la dedic a Andrs Segovia y a su esposa Paquita Madriguera, quien era una
de sus ms fieles intrpretes al piano y haba sido alumna de Granados. A Mario no le
pareca muy justa la combinacin de estos dos instrumentos, pero trat de eliminar los
inconvenientes manteniendo la parte del piano siempre ligersima, casi clavichembalstica.
La Fantasa consta de dos tiempos: Nocturno y Danza. Tiene, en general, carcter espaol.
El musiclogo alemn Alfred Leonard, le pidi a Andrs Segovia que participara
en un concierto de msica de cmara. Segovia respondi que slo tocara si CastelnuovoTedesco supla la parte moderna del programa con un quinteto para guitarra y cuerdas.
Mario acept con gusto y, con la velocidad que lo caracterizaba, empez a componer la
obra. En cuanto tuvo listos los dos primeros tiempos se los envi a Andrs Segovia quien
le escribi en una carta:
Mi querido Mario: he recorrido los dos movimientos de tu Quintetto y los
encuentro extremadamente bellos, creo que sonar magnficamente.
Espero con
impaciencia los otros tiempos. De todas formas, me he puesto ya a trabajarlo. Ayer por la
noche te envi un telegrama para comunicarte el verdadero y espontneo xito de tu Suite el

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domingo pasado en Town Hall. En forma unnime, con un gran entusiasmo, el publico
respondi a la belleza de tu obra; Yo hubiera tocado como bis el ltimo movimiento si no
es porque tuve miedo de no tocarlo tan bien como lo haba hecho. En cuanto a la crtica,
estuvo menos mala que lo habitual. El calor del pblico ciertamente le impuso respeto...
Estara muy contento si t hicieras cualquier cosa sobre el tema de Blas de la Serna (siglo
XVII XVIII) que te adjunto. Como podrs ver es delicioso, bien tratado, tal como t
puedes hacerlo, sera un bis fulminante... Andrs.
El ao siguiente el Quintetto per chitarra ed archi tuvo su primera y estupenda
ejecucin, tanto de parte de Segovia como del Quintetto Paganini. Es una obra clara,
limpia, de un lirismo casi Schubertiano, en especial el primer tiempo, Allegro vivo e
schietto; Mario tena preferencia por el segundo, Andante mesto; que contiene una larga y
conmovedora frase meldica, en la parte central aflora un tema tpicamente espaol, por lo
que escribi en la parte superior: Souvenir dEspagne. Despus le sigue un Scherzo alla
marcia y la obra termina con un fogoso Finale en 6/8 lleno de contrapunto, interrumpido al
centro por un lnguido ritmo de habanera.
Ese ao de 1951, Castelnuovo-Tedesco compuso su Romancero Gitano. Escogi
algunos poemas de Garca Lorca, conservando el texto original en espaol. En este trabajo
record la Espaa que haba visto en 1913 y que lo haba fascinado. Su recuerdo espaol
aflora en su Romancero a cada paso. Escogi siete poemas de diversos caracteres y les
puso msica a la manera madrigalista, para un cuarteto de voces con acompaamiento de
guitarra. A cada cancin le incluy un breve Preludio y Postludio que los une formando
as un verdadero ciclo.
Andrs Segovia continuaba tocando con entusiasmo las obras de CastelnuovoTedesco y le escribi una carta desde Siena, Italia, informndole:
Querido Mario: hoy com con tu hermano y esposa, yo les haba telefoneado para
informarles que tocara tu Quintetto en Siena. Tu bella obra se toc con amor por los Archi
del Quintetto Chigiano y por mi. Fue escuchado con delicia por una sala colmada y
entusiasta. Habl con el conde Chigi acerca de pedirte que des unas conferencias el ao
prximo en la Academia y l ha tomado la idea con placer. He estado aqu con tus amigos
y hemos hablado de ti hasta hacerte zumbar los odos. Los resultados de los concursos de la
Academia Chigiana de obras para guitarra y orquesta, guitarra y cuarteto de cuerdas y
guitarra sola, han sido los siguientes: Primer premio del primer grupo: un Concertino de un
msico suizo que yo no conoca: Hans Haug. El premio al segundo grupo fue declarado
desierto. En el de guitarra sola, el primer premio le fue concedido a Tansman por una
Cavatina en cuatro tiempos; la suma puesta a su disposicin: 100 mil liras, le ha servido
para asistir a la pera de Stravinski en Venecia, de la que habla maravillas. Tocar tu
Quintetto en Londres y, a mi regreso en Amrica comenzar a trabajar los poemas de
Garca Lorca. La atmsfera artstica en Siena es enormemente simptica, el ao prximo
tocar tu concierto. Saludos cariosos de tu Andrs.
La cantante belga Suzanne Danco visit Los Angeles y Castelnuovo-Tedesco fue a
escucharla a su concierto. Qued muy bien impresionado por la pureza de su voz, por su
tcnica perfecta y por su musicalidad. Mientras la escuchaba pens:

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Sera una intrprete ideal para Aucassin et Nicolette.


Al terminar el concierto, Mario fue al camerino a felicitarla y con cierta timidez le
pregunt si al da siguiente tendra una media hora, porque le quera mostrar una obra suya.
La cantante acept con gusto.
Cuando lleg a la casa del compositor, Castelnuovo-Tedesco sac Aucassin et
Nicolette del cajn donde haba estado dormida durante ms de trece aos y Suzanne Danco
ley el primer acto. Al terminar, le dijo:
Esta composicin est hecha para m. Si me la confa, la presentar en Florencia.
Ms adelante, le escribieron a Mario del Maggio Musicale Fiorentino para
anunciarle que presentara su obra el siguiente ao.

17- FLORENCIA UNA VEZ MS


Clara y Mario se prepararon para hacer su segundo viaje a Italia con nimo
particularmente feliz. Aunque sentan que sus hijos no pudieran acompaarlos por estar
ocupados en sus respectivas escuelas.
Esta vez viajaron en el barco Queen Mary. Llegaron a Florencia justo a tiempo
para los ensayos de Aucassin et Nicolette. La pera se present el 2 de junio de 1952, tal y
como estaba escrita, para marionetas y narradora (canta-historias) que era Suzanne Danco.
La representacin tuvo un xito unnime tanto del pblico como de la crtica. Para
Castelnuovo-Tedesco fue un enorme gozo. Un gozo que trascenda al simple hecho del
xito. De pie, al fondo de la platea, escuchaba su msica.
Se trata de una pequea pera:

Una creatura simple y modesta.


Mario encontr su msica fresca y sincera, como era quince aos atrs, cuando la
escribi:

Est aqu, est viva... con vida propia, que no tiene nada
que ver conmigo. La vida pasa, los cuerpos envejecen,
pero la msica permanece joven... extrao destino de
esta operita. Ha dormido durante tantos aos y mientras
cuntas cosas han sucedido: guerras, revoluciones, exilio
y cuntos dolores y sufrimientos. Pero a ella nada la ha tocado.
Ni Hitler ni Mussolini lograron anularla, destruirla.
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Regres a Florencia, donde haba nacido, igual, como si


nada hubiera pasado! El tiempo no existe ms, el presente es
igual al pasado. Tal vez la verdad est en una simple y
modesta fbula de amor... como sta, medieval pero eterna,
que se desarrolla ante mis ojos... es como ha sido en el fondo,
toda mi vida, vida de msica.
Castelnuovo-Tedesco regres a Los ngeles con la dicha de que su pequea pera
hubiera sido dada a conocer.
Su amistad con Andrs Segovia se reafirmaba cada da, aunque en algunas
ocasiones pasaba tiempo sin que supieran uno del otro debido al intenso trabajo de los dos
msicos. Segovia le escribi despus de una de esas pausas:
Mi querido Mario, te pido perdn por mi largo silencio, me encuentro trabajando
como esclavo, repentinamente he firmado con DECCA para hacer cada ao cuatro long
playing records, tarea que devorar todo mi repertorio y para lo cual realmente no estoy
preparado. Imagnate que dos discos se han comido ya diecisis piezas. He grabado
veintitrs y todava no he completado tres discos. El plan general a seguir, comprende tu
Quintetto, el Concierto de Ponce, tus siete canciones de Garca Lorca, el Concierto de
Villa-Lobos, la Chacona de Bach, tu Capriccio Diabolico, tu Suite, Tres sonatas de Ponce,
sus Variaciones sobre la Fola de Espaa y ms tarde tu Omaggio a Boccherini.
Recib una carta del conde Chigi en la que me pide que adelante mi estancia en
Siena, parece que tiene cinco alumnos que ya estn all y que no tienen dinero para
permanecer hasta el fin del curso. La noticia que t me diste de los impuestos que le han
puesto a la fortuna del conde debe ser verdad y tal situacin se deja sentir ya sobre la
organizacin, o desorganizacin, de la Academia, porque la primera vez que anunci mi
curso, yo vine a Siena con gran retraso y, para aligerar la situacin de los alumnos y porque
haba sido mi culpa, yo haba dado la orden a Clara Camus de enviar al conde 100,000 liras
escribindole a l que las distribuyera entre los ms necesitados, en espera de mi llegada.
l las rehus, me envi un cable diciendo que l pagara todos los gastos de los alumnos
pobres y que yo viniera lo ms rpido que pudiese. ...Cosa bien diferente de lo que me
dej entender este ao. De todas formas, le he prometido llegar hacia el 8 en lugar del 16 y
eso cambia mis planes terriblemente. En el concierto que di ayer por la noche, tu Quintetto
sali muy bien. Mis colaboradores han trabajado llenos de entusiasmo, todava muy
motivados por la posibilidad de tu presencia... Fue un gran xito. Aplaudieron mucho.
...Andrs.
Castelnuovo-Tedesco le escribi a su alumno Andr Previn, como tarjeta de
felicitacin, un Tango para piano basndose en su nombre, dndole a cada letra una nota de
la escala musical. Despus se divirti haciendo otras obras breves de esa manera, para
envirselas a sus amigos, utilizando con sus nombres las series al modo Schnberguiano.
Lorenzo, su hijo menor, estudiaba arquitectura y junto con su novia y compaera
Laura Spaulding, decidieron casarse el 20 de diciembre de 1952. Para Castelnuovo-

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Tedesco y Clara represent una gran alegra, pero tambin, con el matrimonio de Lorenzo,
se quedaron solos, pues su hijo Pietro estudiaba en otra ciudad. A partir de ese momento
llevaron una vida solitaria y retirada.
Andrs Segovia continuaba su comunicacin epistolar con Castelnuovo-Tedesco a
quien le escribi una carta el 24 de enero de 1953:
Mi querido Mario: Tengo tantas cosas que decirte! Tocamos tu Concerto in Re
en el Royal Festival Hall y en la BBC de una manera incomparable. La crtica ha hablado
muy bien... Mi recital en Nueva York ha sido, este ao, el mejor que jams haya dado, a tal
punto, que Hurok anunci seis para la temporada 1954. Regresar a Granada este verano y
all dar la primera audicin de varias de tus canciones de Garca Lorca. Pienso que el
ambiente ser propicio.
Quisiera instarte a escribirme un Concertino ligero, gracioso, meldico, donde t
vertieras a manos llenas tu espritu y tu ternura. Joaqun Rodrigo est por componerme una
Fantasa para guitarra y orquesta, porque yo le dije que no tocar su Concierto de
Aranjuez. Contstame rpido. Si ests dispuesto a aceptar mi idea, ponte a componer
pronto para tener tiempo de trabajarlo y poder modificar lo que sea necesario.
Saludos a Clara y un abrazo de tu Andrs.

18- SEGUNDO CONCIERTO PARA GUITARRA Y ORQUESTA


Al recibir el encargo de Andrs Segovia para que escribiera un segundo concierto
para guitarra y orquesta, Castelnuovo-Tedesco, si haba titubeado para componer el
primero, con el segundo se neg rotundamente; dado que la primera experiencia haba
salido bien, le pareca peligroso repetirla. No obstante, las ideas le vinieron casi sin
desearlo y termin la obra con una rapidez increble, entre el 9 de febrero y el 23 de marzo
de 1953. Es similar al primero en muchos aspectos: pero bajo otros, fundamentalmente
distinto. Mientras en el primero la sucesin de los tiempos es de carcter Clsico,
Romntico, Popular, en el segundo el episodio Clsico est en medio y el Romntico al
inicio. En el primer concierto los tres tiempos son de igual duracin y casi de igual
importancia. En el segundo, el primero y el ltimo tiempos son realmente breves; 7
minutos cada uno, siendo el segundo de una duracin doble, 14 minutos, de proporciones
casi monumentales, propiamente el centro de la composicin, una Sarabanda con
Variaciones en forma de Suite que se desarrolla segn el esquema ya adoptado por l en
varias composiciones de cmara. De la Sarabanda, expuesta primero por la guitarra sola,

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se pasa a travs de varias formas rtmicas a una Pavana, a un Minuetto con Tro, a una
Giga, a un Aria, para concluir con una elaborada Fuga final que lleva triunfalmente a
retomar la Sarabanda inicial. El primer tiempo tiene la indicacin de Allegretto y el
ltimo, en forma de rond, lleva el ttulo de Fiesta, con carcter popular. Est basado en
un tema aparentemente inocente al inicio del ottavino, pero despus se presta a las ms
diablicas combinaciones contrapuntsticas (canones dobles, triples, cudruples), adems
de combinarse en forma sucesiva con todos los temas secundarios. La orquesta es ms rica
que en el primer concierto y tal vez ms activa, utiliza dos flautas y dos cornos en lugar de
uno y, en el ltimo tiempo, tambin una tromba y un gran nmero de instrumentos de
percusin. En el ltimo movimiento hay un resumen con una larga cadencia de la guitarra
sola, acompaada sucesivamente de todos los instrumentos posibles de percusin:
tmpanos, castauelas, tamburello, tringulo, platillos y una campana que contina sus
toques en Si bemol hasta el final de la pieza mientras toda la obra est en Do.
Cuando termin el concierto, Castelnuovo-Tedesco se lo envi a Segovia quien le
escribi:
Mi querido Mario: Mi primer telegrama ha sido para tranquilizarte con motivo de
que lleg la Fiesta. El segundo fue despus de una atenta lectura de la partitura. Ese
movimiento corona la obra, y cada da estoy ms contento de haberte instado a escribir este
nuevo concierto. Sin embargo, estoy un poco inquieto sobre la sonoridad de la guitarra
dentro de ese final brillante. La orquestacin es muy clara y de una vivacidad muy
ingeniosa, es autntico, mas yo me pregunto si cada vez que la guitarra intervenga dentro
de esa lluvia de colores, se escuchar bien. La simultaneidad no matar su voz, pero crees
t que su presencia se notar con inters entre esa deslumbrante sucesin sonora y que
ella podr conservar su papel de solista? Ya lo veremos pronto... Te aseguro, Mario, que
esta obra tendr un porvenir magnfico, paso todo el tiempo de que dispongo en trabajarla.
El primer movimiento est casi listo, en el segundo todo se puede tocar sin tener
dificultades que no sean lgicas para el instrumento, con excepcin de ciertos pasajes de la
Giga. Pero no oso todava pedirte los cambios hasta que piense lo que ser mejor...
Andrs.
Castelnuovo-Tedesco sola decir, que por el amor que tena a la guitarra y a
Espaa, poda hacer suyo esa especie de epitafio que Garca Lorca escribi con tanta
melanclica dulzura, en Memento, la ms breve de las poesas del Romancero Gitano:

Cuando yo me muera, enterradme con mi guitarra,


bajo la arena, entre los naranjos y la hierbabuena.
Mario enferm y en ocasiones tena que interrumpir su trabajo para descansar.
Clara, siempre a su lado, lo cuidaba y atenda amorosa.
Andrs Segovia nunca estuvo de acuerdo con el ttulo del Capriccio Diabolico de
Castelnuovo-Tedesco y se lo hizo ver en una carta que le escribi el 21 de enero de 1954,
desde Kansas City:

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Mi querido Mario: Siento mucho que en estos das no goces ms de tu buena


salud. Espero que esas pequeas molestias pasen pronto y que te restablezcas enteramente,
sin una prolongada espera.
Trata de no entrar en el sanatorio.
El Capriccio que toqu en Nueva York estuvo muy diablico. Hace mucho
tiempo que te ped permiso para suprimir el adjetivo, conservando, como es natural, el subttulo explicativo de Omaggio a Paganini. De esa manera se imprimi en el programa de
Town Hall. La razn de la supresin del trmino diabolico, es que la crtica, as como el
pblico que asiste a la audicin, espera ms una pieza de fuegos artificiales que lo que
realmente es. Ni uno ni otro pueden entender que el diabolismo pueda estar entre las
tentaciones de las dulces e insinuantes melodas, sino en trayectos rpidos y giles que
jams en la guitarra parecern tan satnicos como en el piano o en el violn Cuando he
incluido el nombre completo de la pieza, la crtica ha hecho alusin de una manera
humorstica; en Londres, por ejemplo, en la crtica del Times, hablaron mucho de la
benignidad del diablo que te haba inspirado... Todo el mundo ama tu pieza, anunciada sin
el ttulo de diabolico y en Nueva York (Aldo tendr el gusto de comunicarte), la reaccin
del auditorio fue sumamente entusiasta... Andrs.
Castelnuovo-Tedesco tuvo una gran mejora en su salud y compuso Rondel, otra de
sus greeting cards, con el nombre de Siegfried Behrend, el guitarrista alemn, quien
gustaba de su msica y la interpretaba de continuo. Castelnuovo-Tedesco lo llamaba de
cario il mio biondo Sigfrido chitarrista. Rondel es un preludio en forma de habanera.

Siegfried Behrend y Castelnuovo-Tedesco

Castelnuovo-Tedesco deseaba tambin, hacerle una pieza de felicitacin a Andrs


Segovia. Y esa sera de entre sus Greeting cards, la que le dara mas trabajo. Quera que
fuera una pieza digna del gran guitarrista, pues lo apreciaba como amigo y como intrprete.
Castelnuovo-Tedesco distribuy el nombre de Andrs Segovia en la escala cromtica segn
el alfabeto ingls, resultando tan anti musical que no supo qu hacer. Decidi entonces

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utilizar el alfabeto espaol donde el nombre result muy musical y compuso la pieza a la
que nombr: Tonadilla.
El 19 de julio de ese mismo ao, Andrs Segovia le escribi a CastelnuovoTedesco desde el Escorial hacindole algunos comentarios sobre su segundo concierto as
como del de Aranjuez:
Mi Querido Mario: Me he consagrado enteramente a tu segundo concierto, va por
buen camino, solamente la variacin del segundo movimiento en forma de Giga, me da
algunos dolores de cabeza, pero espero lograrlo. No tienes idea de la sonoridad tan bella
que se desprende de la primera frase de la Sarabanda. Estoy muy ufano de la digitacin que
le he encontrado. Meloda y armona forman un todo extremadamente potico.
Joaqun Rodrigo, el autor del concierto de Aranjuez, compuesto durante la guerra,
quiere que yo haga otra versin para la guitarra y me ha dejado en libertad de cambiar el
tono, si lo creo necesario, sin tener que transportar o modificar la orquestacin. El quiere
que yo lo toque en Los Estados Unidos y que lo grabe, Creo que tendr un gran xito. Si
yo antes nunca lo he tocado, es porque la guitarra suena mucho a mandolina, a causa de la
orientacin tan aguda de la presente versin. Tocar tambin la primera audicin de tu
Tonadilla, es muy ingeniosa e interesante, gracias por la dedicatoria... Andrs.

Andrs Segovia

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19- APARTAMENTO EN FLORENCIA


En el verano de 1954, Mario y Clara regresaron a Florencia. Tener que vivir en
hoteles en su ciudad, siempre les result desagradable y decidieron comprar un apartamento
en via dei Bardi 52 para cuando viajaran a Florencia:

Nadie se puede imaginar mi gozo al tener ahora una casa


en mi ciudad, ubicada propiamente en el corazn de la
vieja Florencia, con una vista estupenda.
La amueblaron con las pocas cosas que les haban sobrevivido despus de la
guerra. Gracias a que su cuada Adriana haba visto sus muebles en unas oficinas del
gobierno y los haba recobrado. Tambin, en la bodega de una Sinagoga, haba encontrado
todos los libros y cuadros que les haban pertenecido y los haba rescatado entrando por una
ventana.
El apartamento se encontraba en un edificio a la orilla del Arno y desde las
ventanas de la sala se poda admirar el Puente Viejo, el Palacio de la Seora, la catedral y
todas las torres de Florencia, ms atrs, se vean las colinas de Fisole y Settignano, todo un
resumen de belleza. Delante de esas ventanas, Mario pasaba horas y horas embelesado.
Cuando en los das de fiesta alumbraban el Palacio de la Seora con antorchas:

Me quedaba mirando mi ciudad en un estado de xtasis.


De regreso en Los ngeles, Castelnuovo-Tedesco enferm y en el invierno fue
sometido a dos operaciones que lo dejaron sumamente dbil. Tard varios meses en
recuperarse.
Mientras se encontraba convaleciente ley a Cervantes, le gustaron especialmente
sus Novelas Ejemplares y los Entremeses. Cuando se sinti con ms fuerzas empez a
componer; escribi sus Entremeses de Cervantes a los que llam Escarramn. Se trata de
una suite con danzas espaolas para guitarra. Como su amigo Arturo Loria fue quien lo
anim a leer a Cervantes, la obra se la dedic a l.
Escarramn consta de seis danzas: Gallarda, El Canario, El Villano, Psame dello
amor, El rey don Alonso el Bueno y la Guarda Cuydadosa.
Como sola hacer con todas las obras que compona para la guitarra, se la envi a
Andrs Segovia quien le escribi en una carta desde Miln, Italia el 14 de julio de 1955:
Mi querido Mario: Acabo de terminar la grabacin de tu Quintetto, con las
cuerdas del Quintetto Chigiano; Brengola, Benvenuti, Leone y Filippini. Yo creo, as como
ellos, que el disco ha sido un acierto, pero esperamos tu opinin... Hablemos ahora de tu
nueva obra, Escarramn, me gusta mucho y ya la empec a trabajar. Har hasta lo
imposible para dar la primera audicin en Nueva York. Ella hace que renueve mi
repertorio, tambin el de los discos. Cada ao doy tres recitales en Nueva York, dos en
Londres, etctera y ya no s que ms tocar. Dentro de los diferentes nmero de
Escarramn t empleas una escritura mucho ms cerca de la tcnica de la guitarra que en
tus obras anteriores, por lo que el trabajo de adaptacin es menor, te felicito. En cuanto est

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hecha la digitacin te enviar una copia. La Gallarde est casi terminada, maana
empezar con El Canario. Piensa que yo tambin destino cada da un poco de tiempo a tu
Segundo Concierto, a la Fantasa de Rodrigo y a sus tres piezas para guitarra, al Concierto
de Villa-Lobos en el que debo retocar una cadencia y a las obras nuevas de Tansman.
Agrega a todo esto, mantener el repertorio que estoy en vas de tocar en mis conciertos, los
viajes, las gentes, la presencia de mi hija, etctera, (aparta de tu pensamiento las mujeres)
y tu comprenders que mi vida est saturada... Estoy contento de que tu salud haya
mejorado. Cudate y sigue los consejos de Clara. Espero los preludios, envamelos rpido
para que los reciba aqu. Tocar tu Concierto en el Festival de Argenta... Andrs.
Ese mismo ao, Castelnuovo-Tedesco compuso Tre Preludi Mediterranei para
guitarra, a la memoria de su amigo Renato Bellenghi. Los llamo Serenatella, Nenia y
Danza.
Al siguiente ao, en 1956, a Mario le lleg un telegrama de Segovia en el que le
peda con urgencia que le escribiera una Passacaglia. Castelnuovo-Tedesco compuso la
pieza sin saber porqu se la haba solicitado con tanta prisa. Ms tarde, cuando lo vio,
Segovia le coment que un compositor le haba enviado una Passacaglia que estaba muy
fea e inmediatamente haba pensado: Cmo la hubiera hecho bien Mario, y no pudo
resistir la tentacin de telegrafiarle.
Castelnuovo-Tedesco le dio a la Passacaglia el nombre de Omaggio a Roncalli,
quien fuera un famoso guitarrista del siglo XVII. Es una pieza extensa con Fuga y Finale.
Andrs Segovia qued contento con la obra y agradecido con Castelnuovo-Tedesco
le escribi desde Nueva York el 23 de abril de 1956:
Querido Mario: Acabo de leer la Passacaglia y te felicito de todo corazn, es muy
bella, las Variaciones muy ingeniosas, la Fuga noble y hbil. sta presenta dificultades, la
ms dolorosas son los grandes acordes despus del stretto en 3/2. El problema est en
sacrificar la amplitud de la posicin abierta en que estn y el apretar, porque los dedos del
guitarrista no tienen la elasticidad necesaria para llegar del Sol grave al Re agudo. No
podr tener la impresin pesada y sonora que t deseas en los arpegios. Esta Variacin XV,
prepara muy bien el Final de la obra. Quisiste empezar la Variacin II por el sexto grado
de la base o bien es un lapsus calami? todas las otras t las empiezas por la Tnica. Todas
ellas son muy bellas y, te repito, que estoy muy contento de haberte sugerido esta obra.
Distribuir todo mi tiempo entre el Concierto, Escarramn, que amo mucho, y esta
ltima... Estoy en pleno festival Castelnuovo! A medida que yo la trabaje te dir si los
ossia que pones en lpiz son preferibles o no. El ltimo concierto con orquesta de la
estacin fue en Virginia, donde toqu el tuyo. Tambin lo he tocado en esta temporada
aqu seis o siete veces y otro tanto o ms en Europa. Tu concierto se est volviendo clsico.
Recibirs noticias de mi trabajo con frecuencia. ...Andrs.
La cantante Marya Freud cumpli ochenta aos y como regalo, CastelnuovoTedesco le compuso una Ballata, cancin para voz y guitarra. La llam Ballata dallEsilio,
tomada de la poesa en italiano antiguo del poeta florentino Guido Cavalcanti (1255-1300).
La parte de la guitarra es prcticamente slo un acompaamiento de acordes.

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Andrs Segovia interpretaba y promova de continuo la msica de CastelnuovoTedesco, le escribi desde Siena, Italia una carta el 17 de agosto de 1956:
Mi querido Mario: Con gran retraso recib tu ltima misiva. T sabes o te
imaginas cmo est Siena durante el Palio y que en consecuencia, cualquiera que se respete
se va de la ciudad y regresa solamente cuando la confusin ha pasado. Es lo que yo hice y
ahora, regresando, recib tu carta. Me pondr a hacer inmediatamente la digitacin de
Escarramn y te la enviar. Prefiero que t la tengas primero, antes de enviarla a la Casa
Ricordi. La Passacaglia camina muy bien. Estoy en vas de hacer algunas modificaciones
necesarias para que las someta a tu juicio. En cuanto las tenga completas te las envo. El
problema de dar mi nombre a otra casa editorial est en boga todos los das. Yo podra
firmar Ansetonius, que contiene la primer slaba de mis tres nombres -Andrs Segovia
Torres- y una declinacin latina. Ser al mismo tiempo una prueba de respeto a Schott y de
afecto a ti, ya que no figurar abiertamente mi nombre en la edicin. Strecker no me podr
censurar y yo colaborar contigo en poner la digitacin correcta a la pieza, que la har
accesible para los guitarristas. De todas formas el pseudnimo es tan transparente...
Le he dado a mi alumno John Williams, que cada da hace grandes progresos, tu
Concierto en Re para que lo toque en el saggio del curso de la Academia Chigiana el 28 de
este mes, ser en el teatro Rinnovati y tiene un carcter de concierto serio ms que de
examen. Hasta la vista Mario. Tengo este ao en mi clase alumnos muy buenos que
continuarn tocando tus bellas obras cuando yo est muerto. La guitarra no zozobrar
dentro del olvido de novedades y mi trabajo no se perder. ...Andrs.
En el ao de 1957 Castelnuovo-Tedesco compuso su obra Lullaby, ninna nanna
para guitarra, tomada de la cancin de cuna para voz y piano que haba escrito en su
juventud.
En el verano de ese ao, Mario viaj a Europa con Clara. Empezaron por Espaa y
despus fueron a Miln para presenciar el Concurso de pera al que Castelnuovo-Tedesco
se haba inscrito con su obra Il Mercante di Venezia, bajo el pseudnimo de Sem. En un
peridico ley que el concurso se haba pospuesto hasta el mes de diciembre debido al gran
nmero de obras presentadas y por la imposibilidad de parte de los jurados para
examinarlas. As que Mario decidi pasar el verano en un lugar tranquilo. Viajaron al
Circeo por estar junto al mar.
Entonces, Mario recibi una invitacin para formar parte del jurado del Concurso
Bussoni para piano en Bolsano a finales de agosto. Con gusto acept. Pas unos das muy
agradables al convivir con sus colegas. Fue all que compuso un ciclo de diez lricas para
bartono y guitarra: Die Vogelweide, con el texto de Walter Von der Vogelweide (11561230) poeta, cantante y compositor austraco.
Mario recibi una carta de su hijo Pietro en la que le anunciaba que se casara con
una seorita de Boston, Lisbeth Stone, en los primeros das de octubre.
A finales de septiembre Mario y Clara regresaron a Los ngeles para dirigirse a
Boston y asistir a la boda:

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Tuve el enorme gozo de tocar, yo mismo, para la joven


pareja, mis Songs and Processionals for a Jewish
Wedding, dndoles de esa manera mi bendicin musical.
Al ao siguiente, Castelnuovo-Tedesco escribi otra de sus greeting cards: Song of
the Azores, sobre el nombre de Joseph Enos, nativo de las islas Azores.

20- EL PREMIO
El 11 de abril de 1958 fue un da feliz para Castelnuovo-Tedesco; se encontraba
dando una leccin cuando le comunicaron que haba ganado el Concurso Campari de la
Scala di Milano, con su pera Il Mercante di Venezia. Debido a la cantidad de participantes
(64) era un triunfo importante para l. Su alumno salt de alegra y Mario estaba radiante.
Le anunciaban tambin, que su pera se representara en la Scala de Miln en la
siguiente temporada.
El da en que los Estados Unidos festeja el Columbus Day, le otorgaron a
Castelnuovo-Tedesco el Columbus Award of Distinguished Merit, que est reservado a los
italo-americanos que se han forjado el honor de merecerlo. Le ofrecieron un fastuoso
banquete y al final le fue entregado un pergamino que deca: A Mario CastelnuovoTedesco, por toda la vida de logros sobresalientes en el mundo de la msica, con clmax en
1958, al ganar el primer premio en un concurso internacional con su pera Shakespereana Il
Mercante di Venezia, dando honor, estima y crdito a los millones de italo-americanos que
viven en el pas.
Castelnuovo-Tedesco se sinti satisfecho; sus dos patrias lo reconocan y
premiaban.
En abril de 1959 Mario y Clara viajaron a Miln para recibir el premio. La
ceremonia se llev a cabo en la Sala del Palacio Serbelloni y fue precedida por un concierto
de msica suya. l mismo toc las Danze del Re David y su Quintetto per pianoforte e
archi. No obstante que l ya no ofreca conciertos, se prepar para esa ocasin con cuidado
y cario.
Castelnuovo-Tedesco se conmovi por la acogida del pblico; triunfaba de nuevo
en su patria y eso hizo que se sintiera feliz. Su xito fue difundido por la prensa.
Aunada al triunfo, Mario tuvo tambin una desilusin cuando le anunciaron que en
el teatro de La Scala de Miln no se presentara su pera como haban prometido.
Lo que ms lo entristeci, fue el enterarse que su propio maestro Pizzetti, quien
haba fungido como presidente del jurado en el concurso, era el que haba boicoteado la
presentacin. Castelnuovo-Tedesco estaba desconcertado y dolorido. Para serenarse, viaj
con Clara al Monte Pilli, adems, porque se senta enfermo. All se repuso moral y
fsicamente. Entonces viajaron a Florencia, donde Mario tuvo la satisfaccin de tocar su

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Segundo Concerto per pianoforte ed orchestra en el hermoso claustro de la Santsima


Annunziata, bajo la direccin de William Steinberg, con la emotiva acogida de parte de sus
queridos florentinos.
Castelnuovo-Tedesco volvi a sentirse mal tanto fsica como emocionalmente y
renunciando a otros compromisos, anticip su regreso a Amrica.
Lleg a Los ngeles cansado por el viaje que aunado al trabajo y a las fuertes
emociones hicieron que todo repercutiera en su salud.
Andrs Segovia se enter de su mal estado fsico y le escribi en una carta:
Mi querido Mario: ---Recib tu carta con el artculo que has destinado al lbum
Decca y que me parece excelente. Horowitz ya me lo haba dado a conocer. Te lo
agradezco mucho. Est muy bien escrito, muy justo en lo que concierne a la guitarra,
demasiado generoso para mi. Pero lo que me ha hecho ms impresin de tu carta es la
novedad del estado delicado de tu corazn. No le des mucha importancia a los avisos
pesimistas de los doctores. Ellos te aconsejan una excesiva precaucin, despertando en tu
casa un estado de alarma peor que la que hay en su clnica. Hace dos aos, el doctor
Wallis, de Nueva York, encontr tambin que mi corazn estaba fatigado y que deba
abandonar toda mi actividad de conciertos, viajes, etctera y reposar... Yo no hice nada de
eso. Acept otro tanto de compromisos que antes del descubrimiento del doctor Wallis,
hice los viajes y toqu. En el resto de mis hbitos no met ms freno que el que cada da
consider razonable. Deja tu vida fluir, no como un torrente, sino con tranquilidad y
alegra... Dentro de dos o tres das te expedir el Canario digitado. Su adaptacin estuvo
ms fcil que la del movimiento precedente.
Abraza a Clara y que no te mime mucho por causa del electrocardiograma...
Un abrazo teraputico de tu viejo, Andrs.
Castelnuovo-Tedesco pas una temporada en reposo, hasta que poco a poco volvi
a hacer su vida normal, aunque siempre teniendo algunos cuidados.
Por esos das, se empez a interesar en componer piezas sobre animales; escribi la
Sonatina Zoolgica para piano, despus Il Bestiario: ciclo de lricas para canto y piano. El
tercer trabajo fue Platero y yo del gran poeta espaol Juan Ramn Jimnez, para guitarra y
narrador. Comprende una serie de 138 cuadros que tratan de una persona que platica con
su burro en sentido filosfico. Mario escogi 28 a los que les puso msica. Las piezas son
en su mayor parte bien definidas y musicalmente completas. Muchas de ellas se pueden
tocar en concierto sin narrador. Como eran demasiadas para poder tocarlas todas en un solo
programa, las dividi en cuatro grupos de siete piezas cada uno. Para Mario Platero y yo y
El Romancero gitano, le parecan sus obras para guitarra ms poticas, deca:

Tal vez se deba a los poemas de


Juan Ramn Jimnez y de Garca Lorca.
Le envi la obra a Segovia quien le escribi:
Querido Mario: Has hecho una obra magnfica, con la cual se podr confiar en la
guitarra. Te prometo que me pondr a trabajarla sin tregua ni reposo hasta que toda entera

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est dentro de mi repertorio. Ha sido una feliz idea la de hacer eso con Platero y Yo y la
realizacin musical es una obra maestra. Mientras tanto, te pido que no abandones tu
proyecto de Goya. Sern las obras ms originales y las ms importantes en la historia de la
guitarra. Te repito que no cesar de trabajar Platero y Yo hasta que est lista para los discos
y los conciertos.
Yo s de antemano que los msicos de la Decca estn muy entusiasmados desde
que les comuniqu la nueva. Jos Ferrer sera el hombre a propsito para la narracin
porque su voz es dulce, habla ingls y espaol y es muy inteligente. Pero creo que estas
obras pueden salir solas, sin narrador, en los programas de los conciertos, haciendo
imprimir el texto en el programa, divididos en cada pieza. Porque dar cada ao tres o
cuatro conciertos en Nueva York y podr tocar la obra completa. A medida que yo las
trabaje t recibirs noticias de las modificaciones necesarias. Mil cosas a Clara y un cordial
abrazo de tu amigo, Andrs.
En octubre de ese mismo ao, Mario recibi la grata noticia de que en el Maggio
Musicale Fiorentino se presentara su pera Il Mercante di Venezia. Se sinti feliz, al fin se
realizara su deseo de que su pera se diera a conocer.
Castelnuovo-Tedesco compuso su Sonatina Canonica para dos guitarras, consta de
tres movimientos: Mosso, Tempo di Siciliane y Fandango e Rondeau. Se la envi al do
Presti-Lagoya con una carta:
Beverly Hills, Calif., 9 de octubre de 1961. Queridos amigos: Hoy les envi por
correo areo la msica que les promet, confo en que la recibirn pronto. Es una pequea
obra sin pretensiones: una Sonatina Canonica para dos guitarras en tres movimientos,
espero que sea tocable y que tambin sea agradable de tocar!, probablemente sern
necesarios algunos ajustes, pero para eso me remito al juicio y a la paciencia de
Alexandre y cuando ustedes estn aqu, podremos hacer todos los cambios que deseen. (O
ustedes mismos los pueden hacer sin consultarme)... Mario Castelnuovo-Tedesco.
Ms tarde compuso Tre Preludi al Circeo para guitarra sola, dedicados al joven
compositor italiano Carlo Napoli. Los escribi en recuerdo del monte Circeo que se
encuentra al sur de Roma en la costa del mar Tirreno. Se inspir en la mitologa: La Grotta
di Circe, Il Parto di Ulisse, La Tomba di Elpenore. Tienen una secuencia de: Allegretto
mosso, Andantino ondulato, Lento lamentoso.

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21- LID Y CONCILIACIN


Castelnuovo-Tedesco recibi una carta de Andrs Segovia que lo dej perplejo y
molesto, en ella le deca:
Querido Mario: ...Te agradezco nuevamente el artculo tan generoso que me
escribiste para el disco Golden Jubilee, sobre la guitarra y sobre mi. Ya has visto el bello
lbum que sac la Decca. Tu artculo ha contribuido enormemente a la dignidad artstica de
la presentacin y espero que la Decca te haya enviado un ejemplar.
Esto que voy a decir, no cambiar el grado de amistad que tengo por ti ni mi
admiracin por tu gran talento. Todos mis sentimientos quedarn intactos, pero tengo la
pena de no continuar tocando tu msica. En Italia y en Alemania algunas personas, que no
se conocen entre ellas, me han dicho que ya no te hace feliz escucharme ejecutar tus obras.
Que t desapruebas mi interpretacin, pero que no osas hacerme observaciones por miedo a
irritar la enorme vanidad que el xito ha desarrollado en m. Francamente, eso me ha
entristecido mucho. Algunos amigos no han encontrado que yo haya cambiado por el xito.
En cuanto a la interpretacin de tus obras tienes razn al quejarte; cuando t las escuchas
directamente de m, trato de tocarlas lo mejor y lo ms ntegras. Por fuerza, a menudo
caigo en algn error. En cuanto a las grabaciones de discos, en caso de una segunda
impresin, pienso suprimir tus piezas y tocar otras en su lugar. En el primer programa de
los conciertos que ofrecer esta temporada en Los ngeles, no tocar nada tuyo. En el
segundo, creo que he puesto la Ballata para que no crean, en el ambiente musical de esa
ciudad, que soy negligente con tu obra dedicada a m.
La diferencia entre tu criterio artstico y mi trabajo, no disminuir jams mi amistad
y mi admiracin por ti, te lo repito, pero no tendr ya el placer de tocar tus obras puesto que
no ests satisfecho de la forma en que yo las interpreto.
Mis cordiales recuerdos a Clara y mi abrazo musical para ti, Andrs.
Castelnuovo-Tedesco, turbado con la carta de Segovia, medit con calma y decidi
contestar con otra a su amigo:
Florencia 3 de mayo de 1959. Querido Andrs; ...El tono de tu carta me ha
sorprendido francamente, sobre todo por los chismes y cuentos que has recogido, de los que
yo no creo nada y t debes hacer lo mismo.
De las acusaciones, principiar por decirte que hace dos aos que no estaba en
Italia y desde los aos veinte que no voy a Alemania! Yo respondo a todas simplemente:
1- Que yo jams he criticado tu arte en general, que es (como todo mundo sabe)
fuera de serie.
2- Que yo encuentro tus ejecuciones de mi msica excelentes y tus discos
magnficos, con excepcin del Capriccio Diabolico, que t ya lo sabes. En l amo la
sonoridad aunque menos la interpretacin. Del Quintetto la interpretacin es perfecta y la
grabacin es menos buena; pero eso no es tu culpa. A propsito de discos, siento mucho
que en Los Estados Unidos tu disco del Concerto in Re (que creo es uno de tus mejores) no
est ms a la venta, yo mismo lo he pedido a Aldo que te pida interesarte en su distribucin
o de grabarlo de nuevo.

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De lo que me quejo y creo que tengo razn es:


1- Que en 1953 me pediste con urgencia que te escribiera un segundo concierto que
yo realic muy pronto; t te declaraste entusiasta (al punto de decir que era superior al
primer Concierto, cosa que tal vez no sea verdad...), pero no lo has trabajado ni tocado
jams, aunque algunas veces me anunciaste que lo presentaras con Barbirolli y despus
con Ormandy.
2- Que en 1956 me pediste tambin con urgencia que te escribiera la Passacaglia.
Yo la hice, t te mostraste satisfecho, pero no la has tocado.
3- Que en 1955, cuando yo te escrib Escarramn, por peticin de Ricordi, t me
prometiste hacer la digitacin y fue hasta 1957, cuando viniste a Los ngeles, que hiciste la
digitacin del primer movimiento la Gagliarda en medio da y me prometiste que cuando
regresaras a Nueva York le enviaras los otros movimientos a Ricordi: no lo hiciste jams.
En 1958 me habas prometido digitarlos durante tu estancia en Siena, no lo hiciste.
En tu ltima carta de julio pasado, me habas asegurado que meteras Escarramn
en tus programas de ese ao; despus vi con pena, que tocabas otra vez las mismas viejas
pequeas piezas...
Por eso recientemente, con gran pena, he tenido que autorizar a Ricordi la
publicacin de las otras piezas de Escarramn sin tu digitacin, no se puede hacer esperar
a los editores durante aos!
4- Por otra parte, tambin Schott publicar el Concierto, la Suite, la Fantasa, el
Rond, el Quintetto, la Tonadilla, sin digitacin. Parece que no le regresaste las pruebas
corregidas (y como son obras que t tocas, seguramente las tienes digitadas...) S que es
lamentable publicarlas en esa forma.
Esas mi querido amigo, son las faltas y no los cuentos... Naturalmente, si t no
quieres tocar ms mi msica, yo lo lamentara mucho, pero no puedo hacer nada, t eres el
que decides. ...Saludos cariosos de Mario.
Los dos msicos se reconciliaron y comprendieron que se admiraban mutuamente
como artistas y se queran como amigos. A partir de ese momento su relacin lleg a ser
ms estrecha y clida, continuando su relacin epistolar.
Andrs Segovia le escribi:
Querido Mario:... He propuesto en Ginebra que te pidan que participes en el
jurado del Concurso de guitarra que van a establecer a sugerencia ma. Ser un gran paso en
favor del presente y del porvenir de la guitarra, voy a hacer que mis mejores alumnos, un
grupo de ms de doce buenos guitarristas, se inscriban. Tres de entre ellos sern capaces de
disputarse el primer premio: el espaol Narciso Yepes, el venezolano Alirio Daz y el
uruguayo Abel Carlevaro. He metido, naturalmente, tu Sonata entre las piezas de ejecucin
obligatoria.
Es difcil contestar a la pregunta que t me haces de porqu te pido que escribas
ms msica, si s que no podr trabajarla ms. He tenido el deseo de un segundo concierto,
sin embargo, no poda yo adivinar que justo en el momento en que estaba por empezar a
trabajarlo, tendra un desprendimiento de retina que me hara perder esa buena ocasin. Y
de esa forma, Dios mo, he pasado 24 das acostado sobre mi costado derecho, sin poder
tocar una sola nota en la guitarra, sin moverme y con los ojos vendados, con anteojos
negros provistos de un pequeo agujero en medio, a travs del cual, yo no poda ver ni la

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mancha entera de la guitarra; y despus, estuve forzado a prepara rpido los programas de
los conciertos que deba dar a partir del 15 de octubre en Ginebra y que terminaron el 23 de
abril, cubriendo una parte de Europa y casi todo Estados Unidos. Acurdate tambin, que
cuando me enviaste tus partituras yo estaba en camino de un pas de Amrica del Sur a otro.
Y adems, cuando he tenido un momento libre, lo he consagrado a estudiar tu obra. Por
otra parte, y t lo sabes, la adaptacin de una pieza nueva en la guitarra requiere de un
trabajo continuo y no interrumpido.
Te he pedido y te pido todos los das que escribas, porque amo mucho tu msica y
creo probrtelo. Si por un lado hay algunas piezas tuyas que esperan la primera audicin,
del otro t figuras todos los das en mis programas y lo prueban los 116 conciertos que he
dado el ao pasado y los 75 de esta temporada. No creo ser presuntuoso al asegurar que
ningn otro artista te toque tanto como yo. T has escrito cosas para otros; pianistas,
violonchelistas, cantantes, orquesta, etctera. Si no toco tus obras nuevas es en contra de
mi corazn, parece que se debe al carcter complicado de mi vida, cosa de lo que soy
menos responsable de lo que t crees, hace tiempo que no tengo tiempo para estar tranquilo
y estudiar. No acepto dar tantos conciertos por el placer de sentirme aplaudir ni por amor al
dinero. Sino para hacer frente a mis numerosas obligaciones familiares. Creme, querido
Mario, soy mucho menos egosta de lo que crees. Si lo fuera, no hara publicar jams las
obras que no estn dedicadas a mi sino que las habra guardado. Desde hace largo tiempo
he querido crear un repertorio para mi instrumento.
Para terminar te dir, que ests equivocado al no querer escribir ms para la
guitarra. Escribe y publica, como lo has hecho con la Fantasa, el Concierto, la Suite,
etctera. Si Dios prolonga mi vida, ya encontrar algn da el tiempo para tocarlas, tu
vers... Pero no prives a la guitarra de tu talento ni, qu diablos! a tus obras del encanto de
la guitarra.
Hasta pronto, mi querido Mario. Ms que nunca yo tocar tus obras y trabajar las
nuevas. En Pars voy a tocar la Tonadilla en el segundo concierto y el Capriccio en el
primero y creo que tocar quince veces tu Concierto en Re en los Estados Unidos en la
prxima temporada... Abraza a Clara con afecto, saludos de tu viejo Andrs.
A finales de marzo de 1961, Castelnuovo-Tedesco viaj a Italia para asistir a la
presentacin de su pera Il Mercante di Venezia. En el primer ensayo, a causa de la
humedad del teatro, sufri un fuerte ataque de artritis y tuvo que permanecer en cama por
una semana: cuando al fin pudo asistir a los ensayos, apoyndose penosamente en un
bastn, el espectculo estaba ya completamente maduro; a pesar de su estado fsico, Mario
sinti un gran placer al verlo y escucharlo. Se present dos noches con un xito
extraordinario.
Diario La Nazione, Florencia, 26 de mayo de 1961:
Il Maggio Musicale Fiorentino. xito del Mercante di Venezia de Mario
Castelnuovo-Tedesco. El xito ha sido genuino, sin reservas, representado por prolongados
aplausos despus de los tres actos, con repetidas llamadas a los artistas y tambin al autor,
quien ha tenido que comparecer en escena junto con los intrpretes, el director, el
escengrafo, la coregrafa y el maestro del coro Andrea Morosini.

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De regreso en Amrica, Castelnuovo-Tedesco compuso sus 24 Caprichos de Goya


en recuerdo de las obras que tanto admir en el museo del Prado de Madrid. Se los dedic
a su hijo menor, Lorenzo, quien era estudiante de pintura.
Probablemente es su obra guitarrstica ms ambiciosa y por ser demasiado larga la
dividi en cuatro grupos como lo hizo con Platero y Yo.
Escribi los Caprichos sobre ritmos y danzas populares espaolas: Fandango,
Habanera, Tango, Jota, Vito, Zorzico y de otros pases, pero que haban sido aceptadas en
la corte de Espaa: Minueto, Gavotta, Boure, Rigodn, etctera. En uno de los Caprichos
se bas sobre el grabado titulado: Si sabr ms el discpulo. En l, Goya represent a un
gran asno que ensea a un asnillo a deletrear. En la msica, el maestro escribe al inicio una
serie dodecafnica y el discpulo compone sobre ella una vivaz Gavotta, con todas las
reglas de la msica serial. jugando as una broma y dejando ver que Castelnuovo-Tedesco
aunque lo dominaba, no aceptaba ese sistema de composicin.
Andrs Segovia tocara el Concierto in Re para guitarra y orquesta en la ciudad de
San Diego. Castelnuovo-Tedesco viaj a esa ciudad en tren para escucharlo. Disfrut de
la bella interpretacin y del entusiasmo del pblico. Despus del concierto, Andrs
Segovia, Amparo Iturbi y l regresaron a Los ngeles en automvil: Segovia y Amparo
hablaban en espaol con el chofer, que era mexicano, para mantenerlo despierto. A la
mitad del camino los sorprendi un fuerte huracn de los que suelen asediar a California;
tal vez el chofer se durmi a pesar de la pltica o tal vez, como la carretera era casi invisible
bajo los estragos del agua, la perdi; el caso es que fueron a caer en un pantano de donde
les fue imposible salir. El agua iba entrando en el automvil y les lleg hasta las rodillas.
Por turno levantaban la guitarra de Segovia para que no se mojara. Pidieron ayuda a las
personas que pasaban en coches o camiones, pero nadie quiso detenerse. En esa incmoda
posicin pasaron toda la noche. Finalmente, al alba, ayudados por un camionero entraron
de nueva cuenta en la carretera. Despus de todas las peripecias que haban pasado,
llegaron agotados a su casa hasta el siguiente da.

Alexandre Lagoya, Andrs Segovia e Ida Presti

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22- NUEVOS VALORES DE LA GUITARRA


Castelnuovo-Tedesco continuaba con su constante creacin. Complaca todas las
solicitudes que le hacan y pasaba el tiempo trabajando intensamente.
Les escribi al do Presti-Lagoya el 7 de mayo de 1962:
Queridos amigos: gracias por su encantadora carta que recib esta maana. Me da
gusto que la Sonatina suene bien y que ustedes la amen tanto, naturalmente que me har
feliz tener una copia del programa del Festival de Menton donde la tocaron. Espero con
impaciencia su venida a Los ngeles para escucharla yo mismo! Debo decirles que me
sorprendi vuestro nuevo requerimiento? para nada!- justamente ayer, mientras escriba mi
14a Fugue, ya empec el tercer cuaderno de los Preludes et Fugues bien Tempres, pens:
dentro de poco ellos me pedirn que les escriba un concierto para dos guitarras, (ha sido la
misma rutina con Segovia) y les digo rpidamente que lo har con mucho gusto. Por cierto
Segovia estuvo en Los ngeles y toc (de una manera exquisita naturalmente) algunas de
las piezas de Platero y Yo. Ustedes las escucharn porque s que tocar en Pars
prximamente. Reciban mis recuerdos ms amigables, Mario Castelnuovo-Tedesco.
Castelnuovo-Tedesco escribi otra de sus Greeting cards, Canzone Siciliana, sobre
el nombre del guitarrista italiano Mario Gangi. Tambin hizo el arreglo de cuatro
canciones para voz y guitarra, se las dedic a la cantante Olga Coelho y a Andrs Segovia.
Dos de ellas sobre antiguos romances espaoles, las tom de sus cinco canciones para voz y
piano del Romance del Conde Arnaldos y de la Ermita de San Simn. Las otras dos sobre
Shakespeare nmero 11 de Measure for Measure, Seals of Love y nmero 17 de Symbeline
Songs, Arise.
Castelnuovo-Tedesco termin de escribir su Concierto para dos guitarras y
orquesta, en l utiliza 2 flautas, 2 clarinetes, 2 cornos, oboe, fagot, trompeta, percusin,
tmpanos y cuerdas. El concierto consta de tres tiempos: Un poco moderato e pomposo,
Andante y el ltimo Molto Vivace, es un Rond con un tema popular mexicano.
Lo estren el do Presti-Lagoya con la Toronto Symphony Orchestra, causando
verdadera sensacin.
El guitarrista norteamericano Christopher Parkening era alumno de CastelnuovoTedesco, que inmediatamente reconoci su talento. Parkening se interesaba por la msica
de su maestro y la tocaba de continuo. El 10 de marzo de 1963 interpret en Los ngeles,
el Concerto in Re para guitarra y orquesta. Mario gust enormemente de la interpretacin
del joven guitarrista. Al terminar el concierto lo felicit y le obsequi una pieza:
Melancola, con la siguiente dedicatoria: A Christopher Parkening, quien toc tan bien mi
concierto hoy. Con profundo agradecimiento, Mario Castelnuovo-Tedesco.
En noviembre de ese mismo ao compuso otra de sus greeting cards, Ballatella,
sobre el nombre del mismo Christopher Parkening.
El guitarrista italiano Oscar Ghiglia viaj a Los ngeles en 1964; su amigo Ronald
Purcell, quien era alumno de Castelnuovo-Tedesco, lo llev a casa del maestro para

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presentrselo. Oscar iba acompaado por su padre y encontraron a Castelnuovo-Tedesco


rodeado de su familia, de sus alumnos y amigos. Era una tarde a finales del verano y una
discreta luz pasaba a travs de las ventanas. Oscar Ghiglia se sent en el estudio del
maestro y observ algunas pinturas y fotografas que pendan de las paredes; haba varios
libreros, unas cuantas sillas y un sof. Estos muebles compartan el reducido espacio con el
piano, sobre el cual estaba un manuscrito que esperaba los toques finales. Clara les ofreci
caf y su voz en italiano le record en seguida aquel acento que Oscar haba escuchado en
su niez cuando viva en Florencia. Recordaron nombres, lugares y tiempos relacionados
con su ciudad amada. Oscar toc algunas obras de Castelnuovo-Tedesco, senta una
ferviente necesidad de dar vida a la expresividad de sus lneas. Mientras el maestro
escuchaba, el padre de Oscar sac su cuaderno de dibujo y un lpiz y empez a capturar en
el papel la atmsfera indescriptible que se iba creando en la reunin. Al terminar, Mario
qued muy bien impresionado con el joven guitarrista y le pidi a Oscar que tocara alguna
obra de otro compositor; l escogi la Sonata III de Manuel M. Ponce que CastelnuovoTedesco no conoca; se conmovi tanto que le dijo:
He aqu una obra que gozara mucho escuchndola de nuevo.

Oscar Ghiglia y Castelnuovo-Tedesco

Oscar Ghiglia ofreci un recital la noche siguiente; Castelnuovo-Tedesco asisti.


En el programa se incluan obras suyas y la Sonata III de Ponce. Al terminar, fue al
camerino a felicitar al intrprete y, con la generosidad de siempre, le ofreci como regalo
una de sus greeting cards sobre su nombre: Romanza.
Ese mismo ao, Mario compuso otra de estas piezas: Sarabande, sobre el nombre
de Rey de la Torre.

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Castelnuovo-Tedesco le envi a Andrs Segovia una cinta grabada durante el


concierto que toc Christopher Parkening, con el objeto de que lo escuchara y lo tomara
como alumno.
Andrs Segovia le escribi desde Madrid, el 15 de junio de 1964:
Mi querido Mario: vengo de recibir la cinta del muchacho que ha tocado tu
concierto y de recomendarle inmediatamente a la Universidad de California, en Berckeley,
de reservar una beca para l y de ponerlo entre los alumnos que sern admitidos. Ese
muchacho es realmente de talento y de una facilidad tcnica que me recuerda a la de John
Williams. Har todo lo posible para darle la experiencia que le falta debido a su juventud.
Estoy muy pesimista sobre el valor artstico de Berckeley y me pregunto si el
nmero restringido de alumnos que voy a admitir y la calidad mediocre de los que estarn,
justificarn el enorme esfuerzo que la Universidad est en vas de hacer, as como el mo.
Adems de Parkening, dos italianos podran salvar la situacin: Minella de Miln y Ghiglia
de Roma. En fin, ya veremos. Har esas consideraciones a la Universidad y en ltima
instancia ellos decidirn... Andrs.
Castelnuovo-Tedesco compuso su Sonatina per flauto e chitarra y se la dedic a
Werner Tripp y Konrad Ragossning. Consta de tres tiempos: Allegretto grazioso, Tempo di
Siciliana y Scherzo-Rond. La combinacin de la flauta y la guitarra es compatible y
melodiosa y el compositor supo hermanarlos de una manera ideal aprovechando las
cualidades de cada instrumento.
Ese mismo ao de 1965 compuso otra de sus greeting cards para su amigo Hctor
Garca, Cancin Cubana.
En homenaje al compositor Henry Purcell (1659-1695), Castelnuovo-Tedesco
escribi su Homage to Purcell y se la dedic a su alumno Ronald Purcell. Es una pieza
escrita tambin a la manera serial utilizando los nombres de Ronald y Henry Purcell.
Empieza con un Andante con el nombre de Ronald y contina con Purcell, sigue un poco
pi mosso con Henry y vuelve al Andante con Ronald y as contina toda la pieza
combinando estos dos nombres con el mismo apellido.
En enero de 1966, el guitarrista Christopher Parkening estren el Segundo
Concerto per chitarra e orchestra de Castelnuovo-Tedesco en los ngeles, con la
California Chamber Symphony dirigida por Henry Temianka. Este concierto haba
esperado trece aos para ver la luz, Parkening lo sac de la oscuridad en que se encontraba,
obteniendo el xito que se mereca. Para Castelnuovo-Tedesco fue el renacimiento de su
obra, compuesta tantos aos atrs. Al fin escuch, por primera vez, su concierto. Estaba
feliz con la interpretacin del joven guitarrista que admiraba.
Los ngeles Times, 11 de enero de 1966:
OBRA MAESTRA TOCADA MAGISTRALMENTE. Una pieza para guitarra
tuvo su estreno mundial en el Royal Hall, UCLA, el domingo en la noche. Concierto
nmero dos en sol mayor de Mario Castelnuovo-Tedesco, tocado por Christopher
Parkening y la California Chamber Symphony, bajo la direccin de Herni Temianka. El

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continuo xito del primer Concierto dej poco espacio para el tambin rico segundo
concierto, el que tuvo que esperar desde 1953. La ovacin que fue otorgada, de pie, al
maestro de setenta aos, al concluir el concierto fue un espontneo tributo a la belleza de la
obra. Tres movimientos, cada uno con su propia fragancia, expuso la guitarra a travs de su
recorrido. La orquesta coment las ricas texturas de las armona y las deliciosas y
sorprendentes modulaciones con exquisitas sonoridades.
El movimiento central,
Sarabanda con Variazioni, es una completa Suite diestramente manejada. Es msica de un
virtuoso para un virtuoso y Parkening, con una habilidad ms all de su juventud, lo llev a
cabo sugiriendo que haba sido dedicada a otro virtuoso: Andrs Segovia.

Mario Castelnuovo-Tedesco

La conocida guitarrista Ida Presti, muri en plena juventud y en medio de grandes


xitos profesionales. Para Castelnuovo-Tedesco, as como para el mundo musical,
represent una enorme prdida.
Con ese motivo le escribi Andrs Segovia a Castelnuovo-Tedesco desde Ginebra,
el 28 de abril de 1966:
Querido Mario: He quedado profundamente impresionado al enterarme de la
muerte de la pobre Ida Presti... Inesperada! Es espantoso!.. Su marido nos telefone ayer
desde Pars y nos enter de la causa de esa tragedia. Para l es la prdida de su mujer y de
su compaera... Tambin pobre Cassad... en fin, es triste ver desaparecer los seres que uno
ama... Nada ms por ahora. Trabaja sin mucho esfuerzo... Yo tocar tu Concierto el ao
prximo con Ormandy. Nuestros ms afectuosos pensamientos para ustedes dos, Andrs.
Da a da surgan ms guitarristas que tocaban y grababan las obras de
Castelnuovo-Tedesco, su msica se escuchaba por todo el mundo.

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Mario le escribi al guitarrista venezolano Alirio Daz el 8 de junio de ese mismo


ao despus de haber escuchado el disco con la grabacin de su Concerto in Re.
Querido Alirio: Consegu hace poco su disco de mi primer concierto y quiero
decirle de inmediato que he quedado encantado. Es una ejecucin refinadsima, llena de
sensibilidad y de espritu y tcnicamente perfecta. Est tambin magnficamente
coadyuvado por la orquesta de los Virtuosos de Zagreb.. Quisiera que me diera la direccin
de Janigro para poder escribirle tambin unas palabras de agradecimiento. He escrito como
le haba dicho, una breve pieza sobre su nombre en la serie de mis greeting cards: Cancin
Venezuolana, se la enviar dentro de pocos das. Mientras tanto, gracias otra vez y mil
cordialidades de su Mario Castelnuovo-Tedesco.
Castelnuovo-Tedesco escribi otras de estas obras para dos guitarristas argentinos:
Cancin Argentina sobre el nombre de Ernesto Bitetti y Estudio sobre el de Manuel Lpez
Ramos.
El 25 de junio de 1966 le escribi una carta a Manuel Lpez Ramos quien le haba
enviado dos discos que incluan algunas de sus obras.
Querido Manuel: Gracias por enviarme el disco del Quintetto para guitarra.
Bravo, bravsimo! Es realmente excelente Me es muy grato que se interese en mi msica
de cmara, con mucho gusto le enviar la que he escrito hasta la fecha. Tambin recib
su bellsimo disco: bellsimo de sonoridad, sensibilidad y de seguridad tcnica. Le dir que
en mi Sonata el primer tiempo est un poco rpido y nervioso y el segundo tiempo est
muy lento y sentimental. (Aunque as estn tambin en el disco de Segovia). Pero estn
compensados en el primero, por el espritu muy vivaz y en el segundo, por la poesa sonora.
Los otros tiempos estn perfectos.
De cualquier modo, gracias por el regalo,
agradabilsimo!.. Mario.
Andrs Segovia gustaba ms del primer concierto para guitarra y orquesta de
Castelnuovo-Tedesco que del segundo.
Seguramente porque la guitarra tiene una
participacin ms importante en el primero, mismo que tocaba casi sin interrupcin.
Segovia le escribi a Castelnuovo-Tedesco desde Londres, en mayo de ese mismo
ao:
Querido Mario: ...En paquete separado te reenvo la cinta de tu segundo
concierto, a fin de que seas tan amable de regresrsela en mi nombre a Parkening. A su
tiempo, yo te haba dicho que tu obra era muy bella, pero escuchndola con la orquesta y la
guitarra, me parece an ms bella todava. He notado en esta audicin que hay muchas
cosas que se pierden, tanto en la guitarra como en la orquesta. La cinta tomada en la sala
donde ha sido tocada la obra, est lejos de ser buena. Parkening toca con la destreza digital
que le es propia y el escucharlo produce placer. Me parece que la orquesta todava, en
ciertos pasajes, est un poco cargada, en detrimento de la guitarra. En general, el grupo de
msicos que estaban conmigo para escuchar la cinta, ha estado de acuerdo en que la
guitarra no tiene un rol tan preponderante dentro de la obra como en tu primer concierto, en
el que la guitarra es la protagonista indiscutible. Dentro de ste, ella est tratada con menos
inters. Me voy a poner a trabajarla, a estas alturas y te informar las modificaciones que el

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estudio me sugerir. En cuanto regrese a casa comenzar a enviarte las copias de la


digitacin de Platero y Yo. Un saludo cariosos de Andrs.
El guitarrista y compositor Angelo Gilardino era admirador de CastelnuovoTedesco y escribi unas palabras sobre la estrecha relacin que tuvo con el compositor:
En 1966, interpretaba en mis conciertos algunas composiciones de Mario
Castelnuovo-Tedesco. La belleza de las ideas meldicas, la perfeccin formal y de estilo,
as como su originalidad instrumental, me fascinaron y decid emprender la bsqueda de
toda la produccin musical del autor, ms all de su msica para guitarra. Seguidamente,
nacieron mis contactos con el Maestro. l, no slo me proporcion la forma de conocer
mucha de su msica, envindome partituras, cintas, discos, sino que tom a su cuidado mi
formacin artstica con una generosidad, a mi ver, sublime. Sabiendo que mi gran proyecto
(que yo retena irrealizable) era el de reunir gran cantidad de composiciones nuevas,
originales para guitarra, comisionndoselas a los compositores; l le recomend a un editor
italiano que secundara mi propsito y que me confiara la direccin artstica de una serie
nueva de msica para guitarra, gracias a lo cual, su intervencin providencial me parece
ahora como un milagro, ya que algunos cientos de nuevas composiciones han sido
agregadas al repertorio guitarrstico. En el plano ms estrictamente personal, l ha sido mi
amigo y maestro, y la sutil obra pedaggica por l desarrollada, ha tenido siempre el
aspecto -de vez en vez bondadoso, irnico, cuidadoso, alentador- de una forma amigable,
nunca de una leccin. Sus cartas han sido y continan siendo uno de mis breviarios: l ha
sido un gran maestro, un extraordinario humanista que escogi expresarse en msica, pero
su inteligencia no tiene lmites. La sabidura contenida en sus cartas es idntica a aquellas
de los grandes filsofos, pero el lenguaje es simple y sin pretensiones.
Castelnuovo-Tedesco era un hombre culto, con l se poda conversar sobre casi
todos los temas y tratndose de msica, era un verdadero erudito, saba contestar a
cualquier pregunta por extraa, difcil o sutil que se le hiciera.
El guitarrista italiano Ruggero Chiesa deseaba publicar una serie de estudios para
guitarra y pens en Castelnuovo-Tedesco para llevar a cabo su proyecto.
Castelnuovo-Tedesco le escribi en una carta el 27 de abril de 1967:
Mi querido Chiesa: Gracias por su carta, me da gusto que la pieza le haya gustado
y que lo haya reconciliado conmigo. En cuanto a su propuesta, gracias tambin por eso. Le
dir que la peticin no me es nueva, me la hizo hace aos Segovia para una serie de
Estudios Fciles, en el que apareciera como apndice de un mtodo que l deba escribir;
sin embargo, el mtodo no lo escribi nunca y, entonces, yo no hice los estudios. Primero
que nada, cree que yo sea capaz? Recuerde que no toco para nada la guitarra y que
escribo todo por intuicin, sin preocuparme de problemas tcnicos. Pero si usted piensa
que yo puedo hacerlo, estar muy feliz de tener su colaboracin. No solamente tendr la
necesidad de ser guiado, sino que le digo desde ahora que usted est autorizado a descartar
todo aquello que le parezca inadecuado para su fin. Dgame entonces cuales seran sus
criterios didcticos: yo, como ya haba pensado en las dificultades con anterioridad, haba

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contemplado una serie de apuntes, (porque el ttulo de Preludios o Estudios Fciles para
Guitarra no me gusta). Dgame tambin si me permitira (si se presentara la ocasin)
afinar la sexta cuerda en Re. Y tambin cuales lmites me dara en el registro superior.
(Los armnicos estn permitidos?) En fin, instryame! Dgale, pues, a la Suvini Zerboni
que estoy dispuesto a emprender el trabajo para ellos. Espero sus instrucciones. Y
contando con una frecuente y provechosa correspondencia con usted, le envo mil
cordialidades, su Mario.
La correspondencia entre los dos msicos continu y Castelnuovo-Tedesco
compuso once piezas breves para formar el primer cuaderno.
El do de guitarristas italianos Company-Paolini se interes en tocar la msica de
Castelnuovo-Tedesco y le escribieron solicitndole su Concerto per due Chitarre e
Orchestra. Castelnuovo-Tedesco siempre amable y pronto a realizar las peticiones que le
solicitaban, les respondi en una carta:
Mi querido Company: ...El Concerto per due chitarre, no est publicado todava.
Lo escrib en 1962 por encargo del do Presti-Lagoya (quienes lo tocaron muchas veces) y
estaba reservado a ellos por tres aos, ahora los tres aos han pasado ya y, por desgracia, ha
pasado tambin la querida Ida Presti; que era tan buena, inteligente y virtuosa! En fin,
estar feliz de mandrselo y le estar muy agradecido si lo quieren tocar (especialmente con
el querido Paolini)... Tambin le mandar la Sonatina per due Chitarre (que debe salir
pronto de Eschig) y los 24 Preludios y Fugas: Les guitares bien tempres. Este es mi
magnum opus y deber publicarse por Aldo. Mil cordialidades de su Mario.
Castelnuovo-Tedesco escribi un artculo sobre Andrs Segovia:
Como artista todos conocen su msica refinada, fantasiosa y perfecta, l
verdaderamente ha hecho de la guitarra un instrumento expresivo como nunca ha sido y tal
vez nunca ser, que contiene la virginidad del lad, el espritu del clavicmbalo, la suavidad
del arpa, es un instrumento que se libra casi fuera del tiempo. Yo no habra escrito para
la guitarra si no hubiera conocido a Segovia, fue l quien me la revel y es su culpa, si
ahora mi msica para guitarra forma una de las secciones ms notables de mi produccin y
si en el futuro fuera poco o nada tocada, estoy contento y orgulloso de haber escrito para l.
Como amigo est en mi, como aquellos pocos que han tenido la fortuna de tratarlo de cerca,
decir cuanto l sea, noble, fino, generoso, caballeresco... espaol en fin, en el mejor
sentido de la palabra.
La relacin entre Castelnuovo-Tedesco y Angelo Gilardino era cercana y su
correspondencia continua. El 16 de octubre de 1967 le escribi en una carta:
Mi querido Angelo: ...Muchas veces me has preguntado cmo es que no considero
la Sonata entre mis obras maestras. Primero que nada, qu cosa es una obra maestra?
No s si he escrito puntos... o he escrito demasiadas. Considero entre mis mejores trabajos
el I Concerto (tal vez la nica obra maestra); el Quintetto; el Romancero Gitano; el II
Concerto; Platero y Yo; Los Caprichos de Goya; y Les Guitares bien Temperes. Entre los

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trabajos buenos: La Sonatina per Flauto e Chitarra y el Concerto per due Chitarre.
Entre los trabajos menores (definitivamente): Aranci in Fiori; Le Variazioni; la Serenata;
la Fantasa; Escarramn; Le Ecloghe y (naturalmente) todas las greeting cards. Difcil
juzgar las lricas, que recibirs dentro de poco, porque habra que compararlas con las otras
lricas ms que con las obras guitarrsticas. Concordamos? Mil cosas afectuosas del
abuelo Mario.
Ese ao, Castelnuovo-Tedesco escribi seis piezas ms para regalrselas a sus
amigos guitarristas utilizando sus nombres: Aria di chiesa para Ruggero Chiesa; Brasileira
para Laurindo Almeida; Japanese Print para Jiro Matsuda; Volo dangeli para Angelo
Gilardino; Canzone Calabrese para Ernest Calabria; Tarantella Campana para Eugene di
Novi.
Castelnuovo-Tedesco llamaba a la guitarra:

Ese hermoso y misterioso instrumento.


Deca:

La guitarra es el instrumento favorito de los


romnticos y acompaa sus sueos, espero que
la guitarra acompae los sueos de nuestros
contemporneos como sucede conmigo.
Angelo Gilardino animaba a Castelnuovo-Tedesco para que siguiera componiendo
para la guitarra y ste le contest en una carta:
Mi querido y fantstico Gilardino: ... No excluyo el intentar el apareamiento
entre el arpa y la guitarra, como no excluyo el hacer el binomio con el contrabajo...
Quisiera utilizar la guitarra en todas las salsas, del resto todo esto est en estado de
proyecto (es ms, de soar despierto). Pero en una cosa te debo contradecir, en que no
cuesta fatiga meter esas rueditas negras en el pentagrama. Para mi es fcil imaginar, pero
no es fcil realizar (porque quisiera que todo fuera impecable) y en estos ltimos
tiempos, es precisamente la fatiga fsica que me detiene y me obstaculiza (dificultad de
respirar, la vida que se debilita, las manos que se me han oxidado); es solamente este
cerebrillo que contina fresco, fresco... Todo va bien hasta los 70 aos... pero despus,
sera mejor parase, y solamente soar... Me preguntas en qu estoy trabajando ahora: en
tantas cosas... y en en nada! Debera responderte con esa trgica frase que le escuch decir
a Ravel (la ltima vez que lo vi) en Santa Cecilia en Roma. Alfano le pregunt: En qu
est usted trabajando ahora, seor Ravel? y Ravel, con cara impasible, le respondi:
Estoy vaco. Otra frase trgica de Ravel, la menciona Honneger en un libro suyo; parece
que Ravel le dijo una vez; Yo no he escrito ms que una obra maestra en mi vida: El
Bolero, desafortunadamente, no tiene msica dentro!
Y con estas citaciones dignas de un eclesistico te abraza el abuelo Mario.
Por aquellos das, Castelnuovo-Tedesco sola sentarse en su jardn a meditar, deca:

77

Si miro al pasado de mi vida, puedo ver muchas cosas bellas,


y tambin muchas tristes (pero estas las trato de olvidar);
he cometido, como todos, muchos errores; pero ha sido
en conjunto una vida honesta y de trabajo, siempre
en busca de lo bello y no la cambiara. Si miro el presente,
lo veo aqu, encerrado en mi jardn, con Clara siempre
a mi lado y de vez en cuando (no cuanto quisiera), mis hijos...
Pienso que cuando me encuentre de frente a Dios Padre me
hincar delante de l y le dir: Dios mo he trabajado
siempre, he cultivado mi jardn y si se han asomado
algunas modestas florecitas y si alguna todava conserva
un perfume que pueda serte grato, te ruego Seor acptalo!

Mario Castelnuovo-Tedesco

Castelnuovo-Tedesco era un hombre ordenado y buen corresponsal; por las noches


dispona en su escritorio el papel de la correspondencia que escribira al da siguiente y
dejaba rotulados los sobres. Tambin preparaba el papel pautado de la msica que estaba
por componer.
No obstante que se senta dbil y cansado, segua siendo ordenado y, aunque con
esfuerzo, continuaba componiendo.
Para l era un placer la comunicacin epistolar con sus amigos y en una carta del
29 de octubre de ese ao le escribi a Angelo Gilardino:
Querido Angelo ...te confieso que por muchos aos me he considerado ms que un
compositor, un narrador (sea pues, un narrador de notas). En la msica yo parto del
contenido potico y del valor expresivo. Te dir tambin, que durante cierto tiempo
he soado con msica sin formas preestablecidas en continuidad y sin regresiones...
pero no lo he logrado! As, he aceptado, sin aoranza, ciertos principios de forma
tradicional, aunque en sentido muy amplio y modificndolos (caso por caso y
continuamente) y as he tratado de conciliar los dos elementos, el arquitectnico y el

78

prctico y creo (al menos en algunos casos) haberlo logrado. Estoy contento que hayas
puesto a la cabeza de mi msica para guitarra el primer Concerto (del que podra decir
como Ravel: Yo slo he escrito una obra maestra en mi vida...) El segundo concierto es
mucho ms bello musicalmente, aunque no es igualmente perfecto... En cuanto a escribir
un tercero, te dir que estaba ya proyectado, lo quera dedicar a la memoria de De Falla e
intitularlo Elogio de la Guitarra. En tu clasificacin no has nominado el Capriccio
Diabolico, en donde lo pones? No s si te dije que de ste hice (por peticin de Segovia,
que despus no lo ha tocado nunca en esta forma) una versin para guitarra y orquesta; o
ms bien, un acompaamiento orquestal a la versin original para guitarra, que ha quedado
idntica, (salvo por la ltima Variacin, donde los dos temas estn confiados a la orquesta).
Te la enviar, as tendrs toda mi msica escrita para guitarra hasta ahora!... Mario.

23- FINALE
Castelnuovo-Tedesco deca que haba genios de la msica de los que poda
prescindir, pero tambin haba genios de los que no poda abstenerse, deca que stos
ltimos eran muchsimos, pero los cuatro que eran ms queridos a su corazn y que poda
escuchar en cualquier momento del da y de la noche eran: Mozart, Schubert, Chopin y
Debussy.
El compositor ingls John Duarte le pidi a Castelnuovo-Tedesco que escribiera
una pieza en memoria de la guitarrista Ida Presti. l acept de inmediato debido a la
amistad y admiracin que haba tenido con la guitarrista, a ese propsito le escribi a John
Duarte;
Querido Duarte: Muchas gracias por su amable carta de septiembre 13, le dir
que estoy dispuesto y honrado, de escribir una pieza para dos guitarras en memoria de Ida
Presti a quien yo apreciaba como artista y como persona. Usted probablemente sabr ya,
que he compuesto para el do, adems de la Sonatina y el Concerto, una serie de 24
preludios y fugas que he llamado Les Guitares Bien Tempres (de las que ellos grabaron
una o dos). As que planeo escribir un 25avo preludio y fuga, al que llamar Fuga Elegaca
y creo que se la enviar muy pronto...
A principios de 1968 Castelnuovo-Tedesco termin de escribir el segundo
cuaderno de los Appunti, Preludi e Studi facili per chitarra. El primer cuaderno lo form
con 11 piezas y el segundo consta de 16.
Por esos das Andrs Segovia le sugiri a John Duarte que le enviara un tema de su
inspiracin a Castelnuovo-Tedesco para que l compusiera una pieza y que, a su vez,
Castelnuovo-Tedesco le mandara un tema suyo a Duarte para que escribiera una.
Castelnuovo-Tedesco le envi su tema al compositor ingls con una carta que deca:

79

Querido Duarte: ....Por alguna razn (tal vez estaba yo muy absorto en mi propio
trabajo) ningn tema vino a mi mente durante las ltimas semanas; de improviso, anoche
lleg; desafortunadamente, de una manera confidencial en mi memoria y no lo escrib; esta
maana lo haba olvidado, pero trat de reconstruirlo y espero que no haya quedado muy
mal. Pens hacerlo simple y directo. S que usted lo quera para Alirio, si usted llama a su
pieza Alirissimo, yo podra llamar a la ma Diazzone!!! ...Mario.
Cada da, Castelnuovo-Tedesco se senta ms cansado y dbil; su salud no era
buena; Clara trataba de reanimarlo, cuidndolo con ternura. l pasaba largas horas sentado
en su pequeo jardn meditando, tal vez, en una msica que nunca escribira.
Andrs Segovia tocara en Nueva Orleans el Concerto in Re de CastelnuovoTedesco, el 18 de marzo de 1968. Pocos minutos antes de que saliera a interpretarlo, entr
a su camerino el guitarrista Elias Barreiro y le dijo:
Maestro, le recuerdo que despus del concierto ofrecen una cena en su honor.
Andrs Segovia lo mir con los ojos inundados y se disculp:
Dgale a todos que no asistir a la recepcin.
Castelnuovo-Tedesco acaba de morir.

Mi querido amigo, Mario

Tom su guitarra y se encamin al escenario para tocar el concierto de su


entraable amigo.

Mario Castelnuovo-Tedesco

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EPLOGO

Mario Castelnuovo-Tedesco fue un compositor sumamente prolfico; escribi 7


peras, 8 oratorios y cantatas, 4 ballets, 21 piezas para orquesta, obras corales y para arpa,
rgano, piano, violn, viola, violonchelo y para guitarra, adems de msica para pelculas.
La guitarra abarca una parte importante en su repertorio. Compuso ms de 100
obras para este instrumento; 5 para guitarra y orquesta, 1 cuarteto para guitarra y cuerdas
adems de dos para guitarra y voz, guitarra y piano, guitarra y flauta y para dos guitarras.
Sus composiciones aparecen en el repertorio de la mayora de los guitarristas,
siendo Andrs Segovia su principal inspirador e intrprete.
La msica de Castelnuovo-Tedesco es descriptiva, escuchndola podemos seguir
sus pasos, sus pensamientos, su vida.
Con personalidad marcada, cada pieza combina la inspiracin de su meloda con su
gran tcnica de composicin, creando obras de grandes o pequeas dimensiones, pero todas
con fuerza y carcter propios, con pasajes dulces y acariciantes.
Escuchar una pieza de Mario Castelnuovo-Tedesco emociona, hace vibrar, hace
soar.
Corazn Otero

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REPERTORIO DE OBRAS PARA Y CON GUITARRA


VARIAZIONI ATTRAVERSO I SECOLI, op.71, Schott-GA-137
Chaconne - Walzer I - Walzer II - Tempo del Walzer I - Fox Trot
SONATA omaggio a Boccherini, op. 77, Schott-GA-1149
Allegro con spirito - Andantino quasi canzone, Tempo di Minuetto,
(cerimonioso con grazia) - Vivo ed energico
CAPRICCIO DIABOLICO, omaggio a Paganini, op.85, Ricordi-124371
TARANTELLA, op. 87a, Ricordi-124372
ARANCI IN FIORI, op.87b, Ricordi124346
VARIATIONS PLAISANTES, sur un petit air populaire, op.95
Brben-E1351B
Introdution - Thme - Variation I - II - III - IV -V
CONCERTO I in Re M para guitarra y orquesta, op 99, Schott, Score de
estudio G-166 Score completo BSS-35928, recuduccin piano GA-166
Allegretto - Andantino alla romanza - Rtmico e cavalleresco. Primera
audicin, Andrs Segovia en Montevideo.
Guitarra, flauta, oboe, fagot, corno, 2 clarinetes, tmpanos, 2 violines 1,
2 violines 2, 2 violoncellos, 1 contrabajo.
SERENADE, para guitarra y orquesta, op.118, Schott, renta material
reduccin con piano GA-167.
Quasi Minuetto - Quasi Romanza, - Quasi Scherzo - Quasi Marciam.
Guitarra, flauta, oboe, 2 clarinetes, fagot, corno, tmpanos, percusin, cuerdas.
CAPRICCIO DIABOLICO, para guitarra y orquesta, op85b, Ricordi, renta
RONDO, op.129, Schott-GA-168
SUITE, op 133, Schott-GA-169
Preludio - Ballata Scozzese - Capriccio
QUINTETTO, para guitarra y cuerdas, op. 143, score estudio Schott-4578,
Allegro - Andante - Scherzo - Finale
FANTASA para guitarra y piano, op.145, Schott-GA-170
Andantino - Vivacissimo
ROMANCERO GITANO, para guitarra y cuarteto de voces, op.152
Sobre poemas de Garca Lorca. Verlag Bote & Bock, B&B21617
Baladilla de los tres ros - La guitarra - Pual - Procesin - Memento Baile - Critalo
CONCERTO II, en Do M. para guitarra y orquesta op. 160
Schott renta material, Schott-GA-240, reduccin con piano.
Allegretto, Sarabanda, Fiesta
Guitarra, 2 flautas, oboe, 2 clarinetes, fagot, 2 cornos, tmpanos, percusin,
piano y cuerdas.
MINSTRELS, de Claude Debussy (transcripcin para guitarra), indita
PAVANE POUR UNE INFANTE DIFUNTE, de Maurice Ravel
(transcripcin para guitarra)
TONADILLA sobre el nombre de Andrs Segovia, op.170-5, Schott-GA-191

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1932
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1935
1936
1936
1937
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1950
1950
1951

1953

1953
1953
1954

RONDEL sobre el nombre de S. Behrend, op.170-6, Bote&G Bock-12334


PRELUDIO IN FORMA DI HABANERA, sobre el nombre de Bruno
Tonazzi, op.170-7, A. Forlivesi&C-12334
TRE PRELUDI MEDITERRANEI, op.176, A. Forlivesi& C-12277
Serenatella, Nenia, Danza
ESCARRAMAN, Skuite de danzas espaolas del siglo XVI
(despus de Cervantes) op.177, Brben-E2250-B, Gallarda, mosso e deciso.
El Canario, semplice e gaio. El Villano, un poco animato. Psame dello,
andantino malinconico. El Rey don Alonso el Bueno, allegretto moderato. Alla
Marcia, Var. I, II, II, IV, Finale, Tempo I. La Guarda Cuydadosa, alla marcha
TANKA, cancin japonesa sobre el nombre de Isao Takahashi
op.170-10, Farfisa-E660F
PASSACAGLIA, omaggio a Roncalli, op.180 Brben-E-1452B
BALLATA DALLESILIO, omaggio a Roncalli, op.180, Brben-E1452B
LULLABY, sobre el nombre de Eugene, op.170-14,
Ninna Nanna, Forlivesi-12338
CANTO DELLE AZZORRE, Sobre el nombre de Joseph Enos,
op.170-15, Forlivesi-12339
DIE VOGELWEIDE, lrica para vartono y guitarra, B. Simrock
texto de Walter Von Der Vogelweide, alemn.
Ich sass auf einen Steine; Es sing, des fages alsunser Herre; Ah, wie
christenlich zum der Pabt; Mchtiger Gott, du bist so lang; Ummasse
mineur dich beide an; Das ist wake, Reismar; Ihr solt sprechen Franchius;
Herziliebes Fraulein; Nekint, Fraue diesen Kranz; Unter der Linde;
op. 186, Benjamin Simrock, Hamburgo
PLATERO Y YO, para narrador y guitarra, op. 190, Brben-E1701B
-Libro I: Platero, Angelus, Retorno, La Primavera, El Pozo, Gorriones,
Melancolia.
-Libro II: Brben-E1702B: Amistad, La Luna, Juegos del anochecer,
Ronsard, El Loco, La Tsica, Nostalgia.
-Libro III: Brben-E1703BMariposas blancas, El Canario vuela, La Arrulladora,
El Canario muere, Idilio de Noviembre, La Muerte.
-Libro IV: Brben-E1704B, Convalecencia, Golondrinas, La Flor del camino
Domingo, Los Gitanos, A Platero en el Cielo de Moguer.
Texto de Juan Ramn Jimnez, espaol.
TRE PRELUDI AL CIRCEO, op. 194, Farfisa-E666F
La Grotta di Circe, Il Porto di Ulisse, La Tomba di Elpenore
24 CAPRICHOS DE GOYA, op.195, Brben-E1427B
-Libro I: Francisco Goya y Lucientes, pintor; Tal para cual, Nadie se conoce,
Ni as la distingue, Muchachos al avo, El amor y la muerte.
-Libro II, Brben-E1428B; Estn calientes, Dios la perdone, Bien tirada est,
Al Conde Palatino, Y se le quema la casa, No hubo remedio.
-Libro III: Brben-E1429B: Quin ms rendido?, Porque fue sensible,
Si sabr ms el discpulo?, Bravsimo!, De qu mal morir?, El sueo de
la razn produce monstruos,
Libro IV: Brben-E1430B; Hilan delgado, Obseqkuio a el maestro, Qu pico

83

1954
1954
1955
1955

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1959

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1961
1961

de oro!, Volavernut, Linda Maestra, Sueo de la mentira e inconstancia


SONATINA CANONICA, para 2 guitarras, op.196, Max Eschig-7727
Mosso, Tempo di Siciliane, Fandango e Rondeau.
ARISE, de Cymbaline de W. Shekespeare, ingls, para voz y guitarra
op.R24d, indito
SEALS OF LOVE, de Measure for Measure de W. Shedespeare, para voz
y guitarra, op.R24e, indito
CANZONE SICILIANA, sobre el nombre de Mario Gangi, op.170-33
Brben-E1208B
LES GUITARES BIEN TEMPEREES, 24 Preludios y Fugas para dos
guitarras, op. 199, Aldo Bruzzichelli
-Libro I: Prlude et Fugue: en Sol minor, Re Mayor, La menor, Mi Mayor,
Si menor, Fa sostenido Mayor.
-Libro II: Prlude et Fugue; en Do sostenido menor, La bemol Mayor,
Mi bemol Mayor, Si bemol Mayor, Fa menor, Do Mayor
-Libro III: Prlude et Fugue, en Sol Mayor, Re Menor, La Mayor, Mi menor
Si Mayor, Fa sostenido menor.
-Libro IV: Prlude et Fugue en Do sostenido Mayor, Sol sostenido menor,
Mi bemol menor, Si bemol menor, Fa Mayor, Do menor.
CONCERTO IN MI MAGGIORE, para dos guitarras y orquesta
op.201, Berben, renta material, reduccin con piano Brben-E-1890B
Primera audicin por Toronto Symphony, Presti-Lagoya, guitarras (1962)
2 guitarras, 2 flautas, oboe, fagot, 2 cornos, tmpanos, percusin y cuerdas.
Un poco Moderato e Pomposo, Andante, Molto Vivace.
BALLATELLA, sobre el nombre de Christopher Parkening
op.170-34,farfisa-E661F
ARIA, del Concierto para oboe, transcripcin para oboe, violoncello y
guitarra, op.R202a, indito
SARABANDE, sobre el nombre de Rey de la Torre, op.170-36, Farfisa E659F
ROMANZA, sobre el nombre de Oscar Ghiglia, op.170-37, Farfisa-E664F
SONATINA, para flauta y guitarra, op.205, Max Eschig-7728
Allegretto grazioso, Tempo di Siciliana, Scherzo-Rond
CANCIN CUBANA, sobre el nombre de Hctor Garca, op.170-39
Brben-E1174B
OMAGE TO PURCELL, Fantasa sobre el nombre de Ronald (1932)
y Henry 1659-1695) Purcell, op.170-38, Brben-E1231B
CANCIN VENEZUELANA, sobre el nombre de Alirio Daz, op.170-40
Brben-E1186B
CANCIN ARGENTINA, sobre el nombre de Ernesto Bitetti,
op.170-41, Brben-E1185B
ESTUDIO, sobre el nombre de Manuel Lpez Ramos, op.170-42
Brben-E1187B
ECLOGUES, para flauta, corno ingls y guitarra, op.206,
General Musica, NY: Andantino Quieto, Allegro con Spirito,
Lento Elegiaco, Allegretto Vivace, con spirito.
THE DIVAN OF MOSES-IBN-EZRA, para voz y guitarra

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1962
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1965
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1966
1966
1966
1966
1966
1966

Brben-EB609, de Moses-Ibn-Ezra, ingls


-Parte I: Songs of Wandering, When the morning of life has passed, The
dove that nests in the tree-top, Wrung with anguish,
-Parte II, Songs of Friendship, Sowwor Shatterns my heart, Fate has
blocked the way, O brook.
-Parte III, Of wine, and of the delights of the sons of men, Drink deep, my
friend, Dull and sad is the sky, The garden dons a coat of many.
-Parte IV, The world and its vicissitudes, Men and children of this world,
The world is like a woman of folly, Only in God I trust.
-Parte V, The transience of this world, Where are the graves, Let man
remember all his days, I have seen upon the earth, Come now to the court
of death, Peace upon them, I behold ancient graves.
Epilogue, Woulds thou look upon me in my grave?
ARIA DA CHIESA, sobre el nombre de Ruggero Chiesa, op.170-43
1967
Brben-E1237B
BRASILEIRA, sobre el nombre de Laurindo Almeida, op.170-44
1967
Brben-E1237B
JAPANESE PRINT, sobre el nombre de Jiro Mirsuda, op.170-46
1967
Brben-E1231B
VOLO DANGELI, sobre el nombre de Angelo Gilardino, op.170-47
1967
Brben-E1223B
CANZONE CALABRESE, sobre el nombre de Ernest Calabria
1967
op.170-48, Brben-E1230B
TARANTELLA CAMPANA, sobre el nombre de Eugene di Novi,
1967
op.170-50, Brben-E1232B
FUGA ELEGIACA, a la memoria de Ida Presti, para dos guitarras
1967
op.R210a, Guitar Review (No.31, mayo 1969)
APUNTI, Preludi e Studi facili per chitarra, op.210, Suvini Zervoni S6725Z
1967
-Cuaderno Primero, Gli Intervalli: Marinaresca, Preghiera, Bolle di sapone,
Canto di mietitori, Campane e Valle, Il Ballo dellOrso, Stornellatrice, Serenatella
Marcia funebre per una marionetta, La Pioggia nel roseto, Ave Mara.
-Cuaderno II, Parte I Danze del 800, Suvini Zerboni-S6978Z
I Ritmi: Polka, Mazurka, Polonaise, Valse francaise, Wiener walzer, Quadrille.
-Cuaderno II, Parte II: Danze del 600 e 700: Pavana, Gagliarda, Sarabanda,
Rigaudon, Allemanda, Corrente, Minuetto, Gavotta, Siciliana, Giga.
-Cuaderno II, Parte III, Danze del 900: Two Step, Blues, Fox Trot, Tango
Rumba, Samba.
-Cuaderno III, Le Figurazioni: La Macchina da cucire, La Filatrice.
-Cuaderno IV, Sei studi seriali: LOstinato, Il Malinconico, Il Capriccioso.

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EDITORAS MUSICALES
A. Forlivesi & C. - Via Roma 4 - 50123 Firenze, Italia
Aldo Bruzzichelli editore,Chiasso Baronicelli, 11 R, Firenze, Italia
Benjamin Simrock, Werderstr. 44, 2000 Hamburg 13, Alemania
Bote & G. Bock, Hardenbergstrasse 9, Berlin-Charlottenberg, Alemania
B. Schotts Shne, Weihergarten 1-11, Mainz, Alemania
Edizioni Musicali Berben, Via Redipuglia 65, 60100 Ancona, Italia
Edizioni Suvini Zerboni, Corso Europa, 5, Milano, Italia
Editions Max Eschig, 48 rue de Rome, Pars 8, Francia.
Farfisa, Via redipuglia 65, 60100, Ancona, Italia
General Music Publishing Company, P.O. Box 267, Hastings-on-Hudson,
New York, 10706, U.S. A.
Ricordi, via Berchet 2, Miln, Italia.

DISCOGRAFIA CON OBRAS PARA GUITARRA


Guitarra sola:
Variazioni Attraverso I Secoli, op. 71
Dick Hoogeveen, Etcetera KTC 1150 Holanda
Susanne Mebes, Lman Classics LC 42501 Suiza
Giulio Tampalini, Antes Concerto BM-CD 971041 Italia
Sonata Omaggio a Boccherini, op.77
Andrs Segovia. EMI CDH-7 61048 2 UK, Angel ZB-3896
Julian Bream, EMI Classics 7243 5 55362 2 8 Reino Unido
Frank Bungarte, MD+G L 3407, Alemania
Guillermo Fierens, ASV CD DCA 685 UK
Josef Holecek, BIS CD 203 Suecia
Norbert Kraft, Chandos CHAN 9033 UK
Paulo Martelli, Doremi DRH 4
Susanne Mebes, Lman Classics LC42501cd Suiza
Stephen Robinson, Centaur CRC 2056
Silvina Strano, Walsingham Classics 2WAL80282
Ana Vidovic, Bath Guitar Series Records BGCD 103 UK
Capriccio Diabolico, Omaggio a Paganini, op.85
Andrs Segovia, MCA Classics MCAD42069 USA: Stylus SMD 734 UK
Carlos Barbosa Lima, Concord Concerto CCD 42048-2 USA
Remi Boucher, Analekta N2 8775 Canada, Analekta Fleur de Lys FL2 3057
Guillermo Fierens, ASV CD DCA 685 UK

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Eliot Fisk, Music Masters Classics 01612-67079-2 USA


Norbert Kraft. Chandos CHAN 9033 UK
Susanne Mebes, Lman Classics LC 42501cd Suiza
Tarantella, op.87a
Umberto Cafagna, Phoenix Classics PH 97315
Susanne Mebes, Lman Classics LC 42501cd Suiza
Stein-Erik Olsen, Simax PSC 1084 Noruega
Variations Plaisantes sur un petit air populaire, op.95
Rondo, op.129
Umberto Cafagna. Phoenix Classics PH 97315
Suite op.133
Capriccio, Jorge Oraison, Etcetera ETC 1001 Holanda
Tonadilla, on the name of Andrs Segovia, op. 170-5
Catherine Strano. Walsingham Classics 2WAL80282
Tre Preludi Mediterranei, op. 176
Dick Hoogeveen. Etcetera KTC 1150 Holanda
Escarraman, op177
CLAUDIO PIASTRA. MONDO MUSICA MM 96034
Passacaglia Omaggio a Roncalli. op.180
Claudio Piastra. Mondo Musica MM 9634
Tre Prelludi al Circeo op.194
Umberto Cafagna. Phoenix Classics PH 97315
24 Caprichos de Goya, op.105
Lily Afshar. Summit DCD 167 USA
Frank Bungarten. MDG Gold 05 0725 2 Alemania
Susanne Mebes. Leman Classics LC 42501cd Suiza
Eduardo Isaac. GHA 126.019 Blgica
Appunti, op.210
Preghiera, Emanuele Segre. Claves CD50-9704 Suiza
Sonatina Canonica, op.196. 1961
Fabio Shiro Mori Monteiro - Gen Hasegawa, RBMCD63111 Alemania
Susanna Mabes - Joaquim Freire. Lman Classics LC4401 Suiza
Les guitares bien tempres, op.199
Duo Tedesco. Koch-Schwann 312242 Y7x02 (CD60)
Duo Favori. Tacet 57, Tacet 63, Alemania
Claudio Piastra and? Fonit Cetra FCT NFCD 2022
Nos.2-3-4-7-10-13-14-15-16-17-20-21-22-23-24 Duo Batendo, EtceteraKTC1057 Holanda
Nos.3-4-5 Susanna Mebes-Joaquim Freire. Lman Classics LC 44401, Suiza
No. 4 Silvina and Catherine Strano. Walsingham Classics WAL8015-2 Australia
No. 7-17 Eden Stell Duo. Docker Records DR228/277 UK
No. 10-23 Michel Burton-Miren Burton. Zephyr Z 24 Blgica
Fuga Elegiaca, op.210a
Susanna Mebes-Joaquim Freire, Lman Classics LC44401 Suiza
Fabio Shiro Mori Monteiro-Gen Hasegawa. RBM CD 63111 Alemania

Concerto No. I en Re para guitarra y orquesta. op.99


Andrs Segovia. New London Orchestra (Sherman). Testament SBT 1043

87

Alirio Daz. I Solisti di Zagreb. Vanguard Classics 089003 72 UK


Eduardo Fernndez. Decca 414 199 1 USA. London 417 199-2 UK
Nicola Hall. London Mozart Players (Litton) Decca 440 293-2 UK
Norbert Kraft. Northern Chamber Orchestra (Ward). Naxos 8.550729 UK
Pepe Romero. Philips 416 357-2 USA
Marcos Tsessos. St. Petersburg Chamber Orchestra (Altschuler) Infinity Digital QK 64335
USA
Wolfgang Weigel. Prague Virtuosi (Schmelzer). Koch Schwann SCH310392
John Williams. English Chamber ORchestra (Groves) CBS M2K 44791 (SA).
Kazuhito Yamashita. London Philarmonic Orchestra (Slatkin) RCAVictor RD60355
Milan Zelenka. Prague Chamber Orchestra. Supraphon SU 0038-2 031 Repblica Checa
Allegretto, Andantino alla Romanza:
Andrs Segovia. Relief CR 1881 Suiza
Seremade para guitarra y orquesta op.118
Michael Trster, Warsaw Syphony Orchestra (Pzrybylski) Thorofon CTH2171 Alemania
Concerto No. 2 en Do. para guitarra y orquesta op.160
Kazuhito Yamashita. London Philharmonic Orchestra (Slatkin) RCAVictor RD60255
Milan Zelenka, Prague Chamber Orchestra. Supraphon SU 0038-2 031. Repblica Checa
Concerto in Mi, para 2 guitarras y orquesta, op.201
Sergio-Odair Assad. St Gallen Symphony Orchestra (Neschiling) GHA 126 018 Blgica
Kazuhito Yamashita. Naoko Yamashita, London Philharmonic Orchestra (Slatkin) RCA
Victor RD 60355
Quintetto para guitarra y cuerdas op. 143
Andrs Segovia. Quintetto Chigiano. MCA Classics. The Segovia Collection Vol.8
MCAD10056
Mats Bergstrm. The Tale Quartet. Proprius PRCD 9124 Suecia
Gregg Nestor. Cambria CD 1049
Claudio Piastra. Accademia Farnese. Mondo Musica MM9689 Francia
Stephan Schmidt. Quatuour Parisii. Auvidis Valois V 4789 Francia
Arturo Tallini. I Solisti di Roma. Musikstrasse MC 2113.1 Italia
Kazuhito Yamashita. Tokyo Strings Quartet. RCA VIctor RD604321.
Romancero Gitano, op. 152para guitarra y coro
Mats Bergstrm, Gustaf Sjokvists Chamber Choir. Proprius PRCD9124
Ulrich Busch, Pro Musica Bremen. FSM FCD 97251 Alemania
Gregory Newton, Los Angeles Chamber Singers. Rubedo Canis RCM 19802
Steven Novacek, Pacific Northwest Chamber Orchestra, Conlon, Ambasador
ARC 1015 USA
Arturo Tallini, Ensamble Vocalise. Musikstrasse MC 2113.1 Italia
Sonatina para flauta y guitarra, op. 205
Domenico Ascione, guitarra: Romolo Balzani, Flauta. La BOttega Discantica DISC05
Mats Bergstrm guitarra, Anna Norberg Flauta. Proprius PRCD 9124 Suecia
Stephan Schmidt guitarra, Michael Moragus flauta. Auvidis Valois V 4789, Francia
Arturo Tallini guitarra, Carlo Morena flauta. Musikstrase MC 2112.1 Italia
Timoty Walker guitarra, Judith Hall flauta, ASV CD DCA 692 UK
Simon Wynberg guitarra, William Bennett flauta. ASV CD DCA 692 UK
Josef Zsapka guitarra, Opus 9111 1294 Repblica Checa.

88

Fantasia para guitarra y piano, op.145


Mats Bergstrm guitarra, Donna Lee piano. Proprius PRCD 9124 Suecia
Franz Halsz guitarra, Dbora Halsz piano. BIS CD 717 Suecia
Tilman Hoppstock guitarra, Werner Hoppstock piano. Signum SIG X71-00 Alemania
M.M. Drger guitarra, K. Schilde piano. Calig CAL 50912
Stephan Schmidt guitarra, Danielle Laval piano. Auvidis Valois V 4789, Francia
Arturo Tallini guitarra, Tiziana Liermattei piano. Musikstrasse MC 2113.1, Italia
Ballata dallEsilio, op.180a para guitarra y voz
Wonjung Kim, soprano, Marco de Santi guitarra. Guitart Abril/Junio 1998
Platero y yo, para narrador y guitarra, op.190
Angelus, Retorno, La Primavera, El Canario Vuela, Melancola, La Arrulladora,
Golondrinas, A Patero en el Cielo de Moguer Andrs Segovia, MCA-Decca MCAD4
11124 USA. MCA Classics, The Segovia Collection Vol. 8 MCAD10056
El Pozo Andrs Segovia MCA Classics. The Segovia Collection VOl. 8 EMI SAM 35077.
Decca DL 710093
La Primavera, Melancola, La Arrulladora, Susanne Mebes guit, Isao Kimura narr..
Lman Classics LC42501cd Suiza
La Arrulladora, Vladimir Mikulka, Lotus LT-0042 131
Arise, Wonjung Kim, soprano, Marco de Santi guitarra. Guitart Abril/Junio 1998
Romance del Conde Arnaldos Wonjung Kim, soprano, Marco de Santi guitarra. Guitart
Abril/Junio 1998
La Ermita de San Simon Wonjung Kim, soprano, Marco de Santi guitarra. Guitart
Abril/Junio 1998
The Divan of Moses-IBN-EZRA, op. 207
Josef Holecek guitarra, Mrta Schle soprano. BIS CD 34 Suecia
Dick Hoogeveen guitarra, Roberta Alexander soprano. Etcetera KTC 1150 Holanda
Nota: La mayor parte de esta recopilacin fue realizada por Byron Fogo.

REPERTORIO DE LA MSICA DE MARIO CASTELNUOVO-TEDESCO


Oratorios y Cantatas:
The book of Esther, op.200. Soprano, tenor, bartono, bajo, narrador, coro mixto, instrumentos de
aliento, percusiones, xilfono, 2 arpas y cuerdas. Indito
The book of Jonah op.151 Oratorio bblico. Tenor, bartono, coro masculino, instr. de aliento,
percusin, 2 pianos, 2 vchelos, 2 violas. Belwin-Mille Publishers, slo en renta.
The Book of Ruth op. 140 Oratorio bblico. Soprano, mezzo soprano, tenor, 2 bartonos, coro
mixto, alientos, percusin, piano, arpa y cuerdas. Indito
The Fiery Furnace, op. 183 Pequea Cantata
Bartono, coro infantil, piano y percusin. Belwin-Mills Publishers

89

Naomi and Ruth, op. 137 Pequea Cantata. Soprano, coro femenino. Belwin-Mills Pub.
The Queen of Sheba, op. 161. Pequea Cantata. Soprano, Coro de voces femeninas, piano.
Belwin-Mills Publishers
The Song of Songs, op. 1172. Soprano, tenor, bartono, coro mixto, bailarines, instr. de aliento, arpa
y cuerdas. Indito.
Tobas and the angel, op. 204 Soprano, 2 contraltos, tenor, bartono, 2 bajos, alientos, percusin,
arpa y cuerdas, Indito.
Msica incidental
I Giganti della Momntagna, op. 94 Msica para la escena del drama de Pirandello. Instr. de
aliento, 2 arpas, piano, xilfono, saxofn y cuerdas. Galaxy Music COrporation, N.Y.
Morning in Iowa. op.158 Poema: Robert Nathan. Narrador, clarinete, acorden, banjo, guit., viola,
percusin. Indito
Savonarola. op. 81 Drama de Rino Alessi. soprano, coro doble de voces mixtas. A. Forlivesi & C.
Florencia
Ballets
Bas-Relief. op. R97a La Reina Nefertiti para orquesta. Indito
The Birthday of the Infanta. op.115 Ballet-Suite por Oscar Wilde. VIII tiempos. alientos, piano y
cuerdas. MGM Film Library
The Octoroon Ball. op. 136 Coreografa por Katherine Dunham. XVII tiempos. alientos, 2 pianos y
cuerdas. Indito
Pesce Turchino. op.R18c Alientos, 2 arpas, piano, xilfono y cuerdas. Indito
Orquesta
An American Rhapsody, op.R117a Alientos, xilfono, piano, arpa y cuerdas. MGM Film
Cielo di Settembre. op. R1b Alientos, arpa, celesta y cuerdas. Indito
Cipressi. op.R17a Alientos, percusin, arpa, celesta y cuerdas. A. Forlivesi&C. Florencia
Five Humoresques, op. 121 sobre temas de Foster. V tiempos. Alientos Xilfono, percusiones,
piano, arpa y cuerdas. MGM Film Library
Four Dances from Loves Labours Lost op. 167 IV tiempos, alientos, percusin, xilfono,
arpa, piano y cuerdas. Belwin-Mills Publishers
I Giganti della Montagna, op.R94a 2 Episodios Sinfnicos. Alientos, 2 arpas, piano, xilfono,
saxofon y cuerdas. Galaxy Music Corp. N.Y.
Indian Songs and Dances. op.116 V tiempos. Alientos, percusin, xilfono, arpa, piano y cuerdas.
Indito
The Flood op. R122c Alientos, percusin, arpa, piano y cuerdas. Indito
Overture to Anthony and Cleopatra, op. 134 III tiempos. Alientos, percusion, xilfono, 2 arpas,
celesta y cuerdas. Indito
Oberture to As You Like It op. 166 Alientos, piano, 2 arpas y cuerdas.
General Music
Publishing Co. N.Y.
Oberture per La Bisbetica Domata, op. 61 Alientos, perckusin, xilfono, arpa, piano y cuerdas.
G. Ricordi, Miln
Overture per La Dodicesima Notte op. 73 Alientos, percusin, xilfono, celesta, arpa y cuerdas.
Ricordi. Miln
Overture al Giuglio Cesare op. 79 Alientos, percusin, celesta, arpa y cuerdas. Ricordi.
Overture per King John. op. 111 Alientos, piano, arpa y cuerdas. Carl Fischer, Inc. N.Y.
Overture per Il Mercante di Venezia. op. 76 Alientos, percusiones, piano, 2 arpas y cuerdas.
Ricordi. Miln Score de estudio 123062. material en renta.

90

Overture to A Midsummer Nights Dream. op.108 Alientos, percusin, celesta, 2 arpas y


cuerdas. Ricordi, N.Y. material en renta.
Overture to Much ado About Nothing. op. 164 Alientos, percusin, piano arpa y cuerdas. General
Music Publishing.
Overture per Il Racconto dInverno op.80 Alientos, percusin, xilfono, celesta y cuerdas.
Ricordi, Miln, Score de estudio 123645
Overture to The Tragedy of Coriolanus op.135 Alientos, percusin, pno, cdas, indito.
The Princess and the Pea Alientos, perc.n, xilfono, celesta, arpa y cdas. MGM Film
Serenatta e il pesce turchino op. R18a Alientos, percusin, 2 arpas, piano, xilfono y cuerdas.
Forlivesi, Florencia renta material
Conciertos
Capitan Fracassa op. R16a, para violn y orquesta. Forlivesi, Florencia, Renta material
Capriccio Diabolico op. 85b para guitarra y orquesta Ricordi, Miln Renta material
Concertino op.93 para arpa y orquesta de cmara. General Music Publishing, N.Y.
Concerto da camera op. 146b para oboe y orquesta de cmara, Belwin-Mille Publishers, N.Y.
Score 42010
Concerto Italiano op.31 para violn y orquesta. Ricordi, Miln. Score de estudio. 119977,
Completo 119976, reduccin piano: 119998
Concerto No 1 op.46 para piano y orquesta. Universal Edition, Wien&Ieipzig. Reduccin piano.
UE 8863
Concerto No. 2 op.92 para piano y orquesta. Forlivesi, Florencia. Reduccin piano 12374. Renta
material
Concerto No. 3 op.102 para violn y piano Indito
Concerto in G minor, op. 72 Para violonchelo y orquesta. Ricordi, Miln. Score de estudio
124059, completo 123248 Red. piano 123250
Concerto No.1 Re op.99 para guitarra y orquesta. Schotts Sohn, Mainz. Score de estudio
GA166. Completo Bss35928 red.piano 166
Concerto No 2 en Do op.160 para guitarra y orquesta. Shotts Shne, Mainz. reduccin piano
GA240, renta de material
Concerto en Mi op.201 para dos guitarras y orquesta. Edizioni Musicali Brben, reduccin piano: E
1890B, renta de material
Larchmont Woods, op.112 poema para violn y orquesta Indito
Ninna Nanna, op. R4a para piano y orquesta. Forlivesi, Florencia, Renta de material
I Nottambulli, op. R47a para violonchelo y orquesta. Universal- Edition, Wien&Leipzig
I Profeti, op. 66 Para violn y orquesta. 2o. concierto para violn y orquesta. Ricordi Miln, Score de
estudio: 124019, completo: 122584 reduc. piano: 122584
Ritmi op.R15a para violn y orquesta. Forlivesi, Florencia, original violn y piano 10893
Serenade, OP 118 para guitarra y orquesta. Schotts Shne, Mainz reducc. piano 167, material en
renta
Variazioni sinfoniche op.48 para violn y orquesta. Universal-Edition, Wien&Leipzig. Reduccin
para piano 9793
Msica de Cmara
Aria op.R202a para oboe, violonchelo y piano Indito
Choral with Variations op 162. 4 cornos en Fa. Henri Elkan Music Pub. Phil.- HE 86
Divertimento op. 119 para dos flautas. Weaner-Levant Pub. New York
Eclogues op.206 para flauta, corno ingls y guitarra. General Music Pub. Hasting-on-Hudson, New
York
Fantasa op.145 para guitarra y piano. Schotts Shne, Mainz GA 170

91

Der Handschuh op 193 melodrama Indito


Die Kraniche Des Igykus op. 193 melodrama Indito
Pastorale y Rondo op. 185 para clarinete, violn, violonchelo y piano Indito
Ein Quartett-Satz op.170 para cuarteto de cuerdas Indito
Quintetto op.69 para dos violinis, viola, violonchelo y piano.
Edizioni Forlivesi, Florencia 11751
QuintettoNo. 2 op 155 para piano y cuerdas Indito
Quintetto op. 143 para guitarra y cuerdas. Schotts Shne, Mainz. Score de estudio 4578, Partes
Guitarre-Archiv 198
Sonata op. 208 para violonchelo y arpa Indita
Sonata op. 128 para clarinete y piano. Ricordi Miln
Sonata op. 144 para viola y violonchello Belwin-Mills Publishers
Sonata op.148 para violn y violonchelo Indita
Sonata op. 127 para violn y viola Mercury Music, N.Y.
Sonatina op. 130 para bassoon y piano General Music Pub. N.Y.
Sonatine op.205 para flauta y guitarra Max Eschig, Pars 7728
Cuarteto de cuerdas No. 1 op. 58 Ricordi, Miln Score miniatura 121925. Score con las partes
completas 121926
Cuarteto de cuerdas No. 2 op 139 . Mills Music , N.Y. AMI 4502
Cuarteto de cuerdas No. 3 op 203 Indito
Tro No. 1 op. 49 para violn, violonchelo y piano. Ricordi, Miln, Score miniatura 121054 Score
partes completas 121053
2o Tro en Sol op. 70 Forlivesi, Florencia 11772
Tro No. 3 op. 147 Indito
Dos Sonatas op. 179 para dos trompetas General Music Pub. N.Y.
Arpa
Arabesque op. 170 Indito
Rhapsody op. 209 General Music Pub. N.Y. 657
Second Arabesque. op. 170 no. 45 General Music Pub. N.Y. 796
rgano
Chorale-Prelude. op. 170 No. R18a Brben, Italia E 1949B
Fanfare op. R152a The H.W. Gray Co. No. 28 Belwin-Mills
Fughe. op. 170 No. R18b McLaughlin&Reilly Boston No. 2881
Introduction, Aria y Fugue op. 159 Apogee Press, Cincinnati
Five Preludes op. R122a Leeds Music Co.- Belwin-Mills 145-149
Prayers my grandfather wrote op.R200a Berben, Italia EB1832
Prelude op. 170 No. 49 McLaughlin&Reilly Boston 2880
Prelude on the Twelve-Tone Row op. R152b Brben, E 1949B
Piano
Alghe op.12 Forlivesi, 10821 Aldt Wien op. 30 Forlivesi, Florencia. 11014
Angelus op. 170-27 Ricordi Miln 121628
Calma opR1c Indito
Candide op. 123 Delkas Music Pub. Los ngeles.
A. Canon for Robin op. 170-13 Indito
Cantico op. 19 Ricordi, Milan 118477
Canzonetta, op.170-35 Indita

92

Cielo di Settembre op. 1 Forlivesi, Florencia


Cipressi op. 17 Forlivesi 10892
Crinoline op.59 Ricordi, Miln 121376
Le Danze del Re David op.37 Forlivesi, Florencia 11260
El Encanto op. 165 Indito
English Suite op. R1a Belwin-Mills Pub. New York 20363
Epigrafe op. 25 Forlivesi, Florencia 11013
Etude, op.170-11 Indito
Evangelion- The Story of Jesus, op. 141 Forlivesi, 12343-44-45-46
Fandango op.170 -9 General Music Pub. N.Y. 661
A Fandango for Escovado op. 170-16 Indito
Fantasa y Fuga op.63 Ricordi, Miln 122041
Fr Erna, op. 170-12 Indito
Hommage Paderewski op.R104b Boosey&Hawkes, N.Y.
Little March op.170-20 Indito
Lucertolina op. R8a Ricordi Miln, 123981
Lullaby. op. 170 Indito
Media Difficolt op.65 A.&G. Carisch, Miln 16477
Melodia op.170-30
Mi-La op. R67a General Music Pub. N.Y. 660
I Naviganti op.13 Forlivesi, Florencia 10822
Ninna Nanna del Dopoguerra op.R157a Forlivesi, Florencia 12230
Notturne in Hollywood op. R104b Edition Weaner-Levant, N.Y.
Onde op86 Ricordi, Milan 123636
Passatempi op.54 Forlivesi, Florencia 11512
Piedigrotta 1924 op.32 Ricordi, Miln 110961
Prelude op R139a Edward Marks Corp. N.Y. 14627
Prelude and Fugue op. 170-31 Indito
Preludio su LAnnkunciazione di Andrea della Robbia op.R78a Indito
Primavera Fiorentina op.R1 d Indita
Questo fu il carro della morte op.2 Forlivesi, Florencia 10750
Ricercare op.170-17 Forlivesi, Florencia 123348
La Sirenetta e il Pesce Tkurchino, op. 18 Forlivesi, Florencia 10940
Six Canons for Piano op.142 Leeds Music Co. N.Y.
Six Pieces in form of Canon op.156 Ricordi N.Y. 1623
Slow, with Variations. op. 170-22 General Music Pub. N.Y.
Sonata op.51 Universal Ed. Viena 10.070
Sonatina Zoologica op. 187 Ricordi, Milan 130266
Le Stagioni op.33 Forlivesi, Florencia 12222
Stars op. 104 Indita
The Stories of Joseph op. 178 Indita
Suite Nello Stile Italiano op. 138 Ricordi N.Y. 1670
Tango op. 170-1 General Music Pub. N.Y. 656
Terraze op.R90b Indita
Toccata, op.170-32 Indita
La Torre del Diavolo op. 170-36 Indita
Tre Corali, op.43 Universal Editions, Vienna 8795
Tre Poemi Campestri op. 44 Forlivesi, Florencia 11354
Tre Preludi Alpestri op.84 Ricordi, Miln 123637
2 Films Studies op. 67 Ricordi Miln, 122608

93

Vitalba e Biancospino op.21 Forlivesi, Florencia 10958


Novellette op.R2a Indito
2 Pianos
Alt Wien op. 30-2 Forlivesi, Florencia, 11426
Do-Pianism op. 170-19 Forlivesi, Florencia
Napolitana op. R127a Indita
Notturno op. R32b Indito
La Sirenetta e il Pesce Turchino op. R18b Indito
Violin
Alghe op. R12a Forlivesi, Florencia 11583
Ballade op. 107 Indita
Capitan Fracassa op. 16 Forlivesi, Florencia 10894
Due Danze op.30-3 Indita
Exotica op. R77a Indita
Fantasie op 110 Delkas Music Pub. Ls ngeles
Humoresque op. 170-8 General Music Pub. N.Y.
Hungarian Serenade op. 170-25 Indita
Intermezzo op. 170-23 Indito
The Lark op.64 Carl Fischer, Inc. NY 02276
Notturno Adriatico op. 34 Forlivesi, Florencia 11188
Notturno e Tarantella op. 32 Ricordi, Milan 121291
Ritmi op. 15 Forlivesi, Florencia 10893
Ritmo di Tango op. R65a Carl Fischer Inc. N.Y. B2303
Sea Murmurs op. R24a Carl Fischer Inc. N.Y. B2303
Serenatella op 170-2 General Music Co. N.Y. 659
Signorine op 10 Forlivesi, Florencia 10908
Sonata op.56 Ricordi, Milan 121626
Tango op R24b Carl Fischer, Inc. N.Y. E2304
Tre Canti AllAria Aperta para violn y piano op. R24b Indito
The Vocalizzi op.55 Ricordi, Milan 121494
Varlse Bluette op. 170-24 General Music Pub. N.Y. 675
Chant Hbraique op. 58 Alphonse Leduc, Paris A.L.17.713
Viola
Suite 508 op 170-21 Indita
Violonchelo
Chant Hbraique op. 53-3 Alpphonse Leduc, Paris - A.L. 17.596
Meditation op. R111a Indito
I Nottambuli op.47 Universal-Edition, VIenna 8992
Notturna SullAcqua Op. 82a Ricordi, Milan 123535
Sonata op. 50 Forlivesi, Florencia 11517
Toccata op. 83 Ricordi, Milan, 123536
Valse op.170-3 General Music Pub. N.Y. 658
Bajo doble
Melodie Hbraique op. 53 Indita

94

Coral sin acompaamiento


Amours de Ronsard op. 197 Indito
Cherry RIpe op. R174a General Music Pub. N.Y. CH 768
Childrens Song op. R200a Indita
2 Canti Greci op. R8b Inditos
Madrigali a Galatea op. R3b Indito
Endymion op. 184 Edward Marks Music Corp. N.Y. 14051-19
Lament of David op. 169 Indito
Lauda In Honore Sanctae Birgittae op. 189a Indito
Lecho Dodi op.90 Indito
Processional song op. 96 Galaxy Music Corp. N.Y. 1096
Proverbs of Solomon op. 168 Indito
The Seventh Day op. 202 Indito
6 Carols on Early English Poems op. 175 General Music Pub. N.Y. CH 762-767
6 Keats Settings op. 157 Galaxy Music Corp. N.Y. 2060
Two Elegies for a Soldier op. R9c Indito
2 Songs by Longfellow op. 149 Mills Music Inc. N.Y. 495
2 Motets op. 174 Belwin-Mills Pub. N.Y. GM1715
Venice Op.132 Galaxy Music Co. N.Y. G.M.1715
Corales con piano
Aubade op. 126a Birchard
Bitter Lemos op. R189a Indito
Carol for Candelmas day op. 126b Birchard, Chicago CCB 1531
December op. 113-3 Delkas Music, Los ngeles
Epilogue op. R181a Indito
Pour Christina Rossetti Settings op. 153 Galaxy Music Co. N.Y. GM1916
Homer op. 113-1 Delkas Music Pub. Los Angeles D.1
Liberty, Mother of Exiles op. R122b Indito
The Mermaid Tavern op. 113-2 Weaner-Levant Pub. N.Y. 113B
The Nightingale op. 117-2 Galaxi Music Co, N.Y.GM1485
On the Grasshopper and The Cricket, op.113-3 Galaxy Music Co. N.Y. GM2080
The Owl op. R125a Mills Music Inc. N.Y. 3017
Pschye op. 113-5 Galaxy Music Corp. N.Y. GM 2119
Scottish Songs op. 100 Delkas music, Los Angeles D8
Shakespeare Sonnets op. 125 Indito
Songs of the Oceanides op. 171 Franco Columbo Inc. N.Y. 21116
Three Shelley Songs, op. 154 Leeds Music Corp. N.Y. L291
Three Shelley Songs op. 173 Ricordi, N.Y. 1745
To his son op.126c Birchard Co.
The Songs of Fraise op.R81b Galaxy Music, N.Y. GM1191
Upon Westminster Bridge op. 114a Galaxy Music Co. N.Y. GM 1410
Coral con rgano
Lecho Dodi, op.R90a Yibneh Edition, N.Y.
Memorial Service for the Departed op. 192 Mills Music Inc. N.Y. 456
NaaritzCho op. R155a Cantorial Anthology
Sacred Service for the Sabbath Eve op. 122 Indito
Songs and Procession for a Jewish Wedding op. 150 Belwin-Mills Publ. N.Y. 60067

95

Coral con instrumentos


Kol Nidre op.R111a para coro mixto, cantor, rgano, ciononchelo. Loewes Inc.
Los Angeles 3885
A Lullaby op.R119a para coro mixto y orquesta. Metro-Goldwyn Mayer
Un Madrigale di Michelangelo op. R8c coro mixto y orquesta. Indito
Romancero Gitano op. 152 para coro y guitarra. Verlag Bote/Bock, Berlin B&B21617
Songs of the Oceanides op. 171 2 coros femeninos. Franco Columbo N.Y. 2116
Vocal solo con piano
All Nigh Long op. R110d-1 Indito
Aria of Ruth op. R137a Mills Music Inc. N.Y.
Ballade des plus Clebres Amants op.R76a Indita
Ballata op. 27 Casa Editrice Musicale Flli Ckurci, Npoles, 433
La Barba Biana op.28 Forlivesi, Florencia 11018
La Battaglia Finita op. R8 Indita
Il Bestiario op. 188 Indito
Briciole op.8 Forlivesi, Florencia 10907
Cadix op.35 Ricordi, Milan, 120391
La Canzone della Tombola op. R19a Indita
Chanson,, pour voix moyenne op. R42a Indita
Chanson Boire op. R86a Indita
Le Chant Des Tenbres op. R4a Indita
Cera Vergine op. R8e Indita
Charmes op. 91b Indita
5 Poesi Romanesche op. 131 Forlivesi, Florencia12031
Le Columbe op. R128a Indita
Coplas op. 7 Forlivesi, Florencia 10752
The Daffodils op. 124b Galaxy Music, N.Y. GM1559
De Amico ad Amican op. R138a Indito
Dret Heine Lieder Op. 40 Universal-Ed. Viena 9579
3 Heine Lieder op. 60 Forlivesi, Florencia 11750
3 Heine Lieder op. R60a Indito
Due Liriche Dal Giardiniere di Raindranath Tagore op. 89a Indito
Due Preghiere per i Bimbi dItalia op. 29 Forlivesi, Florencia 11258
2 Rondes op. R76b Indito
Due Sonetti del Petrarca op. 74a Ricordi, USA
Etoile Filante op. R16a Editions Maurice Senart, Paris
Feries Op. 91a Indito
Fuori i Barvari! op.5 Florlivesi, Florencia 116800
Girotondo dei Golosi op. 14 Forlivesi, Florencia 10854
Homer op. 113-4 Delkas Music Pub. Los Angeles
Indian Serenade op. 38 Forlivesi, Florencia 11259
In Praise of our Lady op. R81b Galaxy Music Co. NY
LInfinito op. 22 Forlivesi, Florencia 10906
Leaves of Grass op. 89b Indito
The Legend of Jonas Bronck, op. 106a Galaxy Music, N.Y. 1202
Il libro di Dolcina op. R9d Indito
Jock of Hazeldean op. 100-R1a Galaxy Music, N.Y.
The Mermaid Tavern op. 113-2 Indito
1830 op. 36 Ricordi, Milan 119983

96

My Loves Like a Red Rose op. R110b Indito


New York, op. 106b Delkas Music, Los Angeles
The Nightingale op. 117-1 Galaxy Music N.Y.
Ninna Nanna op. 4 Forlivesi, Florencia 10767
Ocean op. 89c Indito
ozymandias op. 124a Indito
Pansies op. 103 Indito
Petrarca-Chipin op. 74b Ricordi, Milan, 123049
Piccino Picci op. 26 Indito
Quattro Scherzi per musica, op. 35 Ricordi, Milan 119957
Quattro Sonetti da La Vita Nova op.41 Forlivesi, Florencia 11395
Recuerdo op. 105 Forlivesi, Florencia 10976
Dos Romances Viejos op. 75a Ricordi, Milan 123109
Sei Odi di Orazio op. 62 Ricordi, Milan 121908
Sera op. 23 Curci, Npoles
The Shadow, op. 124c Carl Fischer Inc. N.Y. 1716
Shakespeare sonnets, op. 125 Inditos
Un Sonnetto di Dante op. 101 Galaxy, N.Y. 1411
Songs and Processionals for & Jewish Wedding op. 150 Belwin-Mills
Stelle Cadenti op. 6 Forlivesi, Florencia 10751
Sweet Spring op. R110a Indito
Tavern op R105a Indito
33 Shakespeare Songs op. 24 J&W Chester, London
Three Little Songs op. R185a Indito
Three Sephardic Songs Op. R186a Isreali Music Pub. Tel Aviv
Three Sonnets from the Portuguese op. 42 J&W Chester, London 3970
Fioretti di Santo Francesco op. 11 Forlivesi, Florencia 11081
The Poms de la Plade op. 79 Ricordi, Milan 123814
Vocalizzi op. 55-1 Ricordi, Milan
Chansons Grises op. R1d Ricordi, Miln 123982
Two Byron Songs Op. R110c Indito
Two Kipling Songs op.R112a Indito
Upon his Blindness
Villa Sola op. R46a Revista Antologia Musicale Miln
Vocalise op. 53-1 Alphonse Leduc, Paris 17
Vos Toig Mir
Le Voyage op. R186a Indito
When I Consider how my Light is Spent op. 109 Galaxy Music Co. NY
Duetos vocales
Farewell to the Farm op. 110d para 2 voces y piano Indito
6 Scottish Songs op. 100 soprano, tenor, arpa y cuerdas. Indito
3 Shakespeare Duets op. 97 soprano, tenor y piano Indito
Voz con Orquesta
Aria di Porzia, op.R181b soprano, alientos, arpa, piano y cuerdas. Indito
Aria of the Queen of Sheba op. R161a soprano, alientos, arpa y cuerdas
Belwin-Mills Pub.
Aria of RUth op. R137a soprano, alientos arpa y cuerdas, Mills Music
Ballade des Biens Immeubles op. R68a Ricordi, Milan

97

Coplas op. R7a Soprano, alientos, arpa, celesta y cuerdas, Forlivesi, Flo. 10752
Dalla Regina Giovanne op.R9a Indita
2 Romances Viejos op.R75b Ricordi, Milan-123109 & 123110
Die Drei Konige op.R60d Forlivesi, Florencia 11747
Liriche dal Giardiniere op.R9b Indita
Laude di Nostre Donna op. R81b Forlivesi, Florencia 11773
A Lullaby op. R119a Metro Goldwyn Mayer
Ninna Nanna op. R4a Forlivesi, Florencia 11450
Le Roi Loys op. R3a Forlivesi, Florencia 10976
3 Sephardic Songs op.R186b Israeli Music Pub., Tel Aviv
Three Shakespeare Duets op.R97a Indito
Three Songs from As You Like It op.R24c Chester, Ltd. London
Fioretti di Santo Francesco op. R11a Forlivesi, Florencia 11081
Voz con instrumentos
Arise op. R24d voz y guitarra, Indito
Ballata dallEsilio op. R24d para voz y guitarra, Indito
The Divan of Moses-IBN-Ezra op. 207 voz y guitarra, Ed. Musicali Brben EB609
Der Handschuh op. 139-2 2 narradores, 2 pianos y percucin, Indito
Seal of Love op. R24e voz y guitarra, Indita
La Sera Fiesolana, op.R30a Voz, violonchelo y piano Indita
Songs of the Shulamite op. R163a Soprano, flauta, arpa y cuarteto de cuerdas.
Vogelweide op.186 bartonoy guitarra o pianoo. Benjamin Simrock, Hamburgo
Aria of the Queen of Sheba op. R161b voz y piano, Indita

Nota: Adems, Mario Castelnuovo-Tedesco compuso cantidad de obras para el

cine y realiz diversas transcripciones de obras de otros autores as como


artculos sobre la msica y compositores. Tambin escribi 3 libros que
permanecen inditos.

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NOTA BIOGRFICA DE LA AUTORA

CORAZN OTERO es reconocida a nivel mundial como investigadora musical,


escritora e intrprete de la guitarra clsica.
Es autora de los libros: Msica a Do, En la penumbra del tapanco, Evocaciones,
Manual de los principios de la msica, as como de las biografas de los msicos:
Alexandre Tansman, Guido Santrsola, Johann Sebastian Bach, Mario CastelnuovoTedesco, Manuel M. Ponce y Nicol Paganini. Algunos de ellos, traducidos al ingls,
francs, italiano y japons. Tambin ha escrito artculos para diferentes revistas
internacionales. Ha participado en talleres de narrativa con importantes escritores. Imparte
conferencias sobre sus libros en Mxico y Europa.
Realiz sus estudios de msica en Mxico, Italia y Francia. A ofrecido conciertos
como solista de guitarra clsica y con violn, violonchelo, flauta, cuarteto de cuerdas y con
orquesta de cmara.
Ha sido invitada como Miembro del Jurado de concursos internacionales de guitarra
clsica en Francia, Italia, Inglaterra y Mxico.
En reconocimiento a su arte, importantes compositores le han dedicado obras para su
instrumento: Alexandre Tansman, Angelo Gilardino, Guido Santrsola, Harold Gramadges,
John Duarte, Julio Csar Oliva, Leonardo Velsquez y Xavier Quiones. Ha estrenado sus
obras en Mxico y Europa.
En 1982 fund el Concurso Internacional de Guitarra Manuel M. Ponce.
En 1983 cre las Ediciones Musicales Ylotl.
En 1997 fund el Concurso Nacional Juvenil de Guitarra Clsica Ylotl.
En 1998 obtuvo el Premio Nacional del VI Magno Festival Palafoxiano en Puebla,
con su biografa de Manuel M. Ponce: Canto Obstinado.
En 1999 le otorgaron el Premio Ocho Columnas de Oro en el rea de Bellas Artes
de la Universidad Autnoma de Guadalajara por su trayectoria Artstica.
En 2003 obtuvo el Premio La Chitarra dOro, otorgado en Alessandria, Italia,
por su trayectoria en investigacin musical.

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NDICE
Pgina
Palabras Preliminares por Andrs Segovia
Prlogo por Corazn Otero
Primera Parte, cpitulo 1- Florencia
Captulo 2- Primavera Florentina
3- Fuori i Barbari
4- Vida Nueva
5- Matrimonio
6- Gieseking, Toscanini, Consolo, Hifetz, DAnunzio
7- Presencia de Andrs Segovia
8- Persecucin Antisemita
9- Adis a Florencia
10- La Tierra Prometida
11- Hollywood
12- Beverly Hills
13- Actividad Pedaggica
14- Residencia Norteamericana
15- Encuentro con Italia
16- 2 Parte - Epistolario con Andrs Segovia
17- Florencia una vez ms
18- II Concierto para guitarra y orquesta
19- Apartamento en Florencia
20- El Premio
21- Lid y Conciliacin
22- Nuevos valores de la guitarra
23- Finale
Eplogo
Repertorio para guitarra
Discografa para guitarra
Repertorio general de la obra de Castelnuovo-Tedesco
Nota biogrfica de la autora

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