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Lart et le beau
La raison et le sensible
Libert et dterminisme
ISBN 2 09 184167-6
LArt et le Beau
Titres dj parus :
LArt
et
le Beau
Oscar Brenifier
Docteur en Philosophie et formateur
(ateliers de philosophie et philosophie pour enfants)
Jol Cocls
Professeur certifi de Philosophie en Terminale
Isabelle Millon
Documentaliste
Avant-propos
Notre choix :
la pratique philosophique
Ce guide dinitiation au philosopher sadresse plus particulirement aux lves de Terminale. Son choix est dtre avant tout
une pratique philosophique, cest--dire un exercice de questionnement, une construction visible de la pense. Il part du principe
que philosopher est un acte on ne peut plus naturel, mme si de
nombreux obstacles entravent ce processus des habitudes dj
bien ancres, induisant une certaine complaisance, qui nous font
prendre pour acquises et certaines des opinions glanes ici ou
l : la tlvision, la maison, voire dans un cours. Penses
toutes faites quil ne vous viendrait plus lide dinterroger, ne
serait-ce quun bref instant.
Nous proposons donc un dialogue, change entre Victor et
son amie philosophe, dialogue cens tre celui de llve avec
lui-mme. Cest loutil avec lequel, en mme temps que Victor,
vous pourrez vous entraner philosopher. Victor doit apprendre
sinterroger, pour penser par lui-mme ; il doit installer en sa
propre dmarche le rflexe de mise lpreuve des ides, et
partir de ses propres ides, apprendre formuler des questions,
profiter de ses intuitions mais aussi de ses erreurs. Ses ttonnements et ses erreurs lamneront comprendre ce qui constitue
la dmarche philosophique.
, mode demploi
LApprenti Philosophe comprend deux grandes parties,
Dialogues et Textes, qui constituent deux modes dentre possibles dans louvrage.
Les Listes finales offrent une troisime possibilit.
Les dialogues
Identification
dune erreur
mthodologique
Identification
du traitement russi
dun obstacle
(rsolution).
Prcipitation
Problmatique 5 :
Peut-on postuler
une universalit
du jugement de got ?
(texte p. 92)
Problmatiques 4,
8, 9
Perte dunit
Problmatique
concerne.
Le concept dternit, son rapport la beaut et les critres sur lesquels porte le questionnement, ne sont pas traits ; les rponses
fournies en esquivent le traitement.
Renvoi lune
des citations
nonces
la fin
du dialogue.
Elles confirment
ou contredisent
ce qui est
exprim.
Problmatique 2 :
Problmatique 11
Trois questions
apprennent
identifier et
prciser
les concepts
de lauteur.
Les rponses
figurent en fin
douvrage.
Critique de la facult
de juger (1790),
trad. A. Philonenko,
ditions Vrin, 1974,
pp. 56-57.
V ICTO R Chacun ses gots. Et puis on a bien le droit daimer ce quon fait soi-mme, car on sy retrouve. Si on ne
saime pas, qui va nous aimer ? On veut surtout se faire
plaisir, mme si cest un peu narcissique. CITATIONS 2 ET 3
Problmatiques
surgies cette tape
du dialogue, avec
renvoi un texte
de la Partie 2.
Kant
Remarques
mthodologiques
Problmatique
Lart et le monde
Texte classique
proposant
une rflexion
en liaison
avec la
problmatique.
75
Lessentiel du dialogue
Partie 1 / Dialogues
En rsum
3- Il [lhomme] se rjouit av
Les notions-outils
Imagination : facult de lesprit le rendant capable de se reprsenter des objets sensibles en leur absence. Elle peut aussi
produire delle-mme ses objets.
Culture : en opposition la nature, tout ce qui est cr par
l
Sommaire
Sommaire
Partie 2 : Textes
Avant-propos
Mode demploi
Merleau-Ponty - problmatique 1 :
Lart a-t-il du sens ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Partie 1 : Dialogues
88
Aristote - problmatique 2 :
16
18
18
25
26
26
33
34
34
42
44
44
71
73
73
93
Dubuffet - problmatique 8 :
Lart se soumet-il la reconnaissance sociale ? . . . . . . . . . . . . . . . . .
93
Wilde - problmatique 9 :
La beaut est-elle dans le regard ou dans lobjet regard ? . . . . . . . . .
94
Alain - problmatique 10 :
Faut-il distinguer artiste et artisan ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Platon - problmatique 13 :
92
Matisse - problmatique 7 :
Lart peut-il se priver de rgles ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
91
Kant - problmatique 5 :
Hume - problmatique 12 :
90
Adorno - problmatique 4 :
51
53
53
89
95
96
97
Aristote - problmatique 14 :
La saisie du beau est-elle immdiate ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
98
Platon - problmatique 15 :
Luvre dart chappe-t-elle son auteur ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
99
Bergson - problmatique 16 :
82
84
84
Sommaire
Schelling - problmatique 18 :
Luvre dart constitue-t-elle un moyen dexpression ? . . . . . . . . . . . . 102
Freud - problmatique 19 :
Lactivit artistique est-elle sublimation des sentiments ? . . . . . . . . . . 103
Nietzsche - problmatique 20 :
La cration est-elle le propre de lart ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Rousseau - problmatique 21 :
Existe-t-il une moralit dans lart ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Marx et Engels - problmatique 22 :
Lart est-il le produit de la libert ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Nietzsche - problmatique 23 :
Embellir la vie, est-ce la fonction de lart ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Schopenhauer - problmatique 24 :
Peut-on assimiler lart une connaissance ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Goethe - problmatique 25 :
Lart se dfinit-il comme une imitation du rel ? . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Proust - problmatique 26 :
Existe-t-il un progrs dans les arts ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Nietzsche - problmatique 27 :
Lactivit artistique peut-elle librer lhomme ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Hegel - problmatique 29 :
Lexprience de la beaut passe-t-elle ncessairement par luvre dart ? . .
111
Listes finales
Liste des problmatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Liste des remarques mthodologiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Index des notions-outils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Partie
Dialogues
Victor : un lve de Terminale.
Hlose : une amie philosophe.
Ils sinterrogent sur lart et le beau.
Partie 1 / Dialogues
HLOSE Je ne peux donc pas tinterroger sur les raisons de ton plaisir ?
Problmatique 1 :
Lart a-t-il du sens ?
(texte p. 88)
Problmatiques 2, 3
Problmatiques 2, 5
Certitude
dogmatique
Problmatique 4 :
Lart peut-il chapper
au critre du beau et
du laid ? (texte p. 91)
10
Problmatique 6 :
Lart a-t-il
des fonctions sociales
remplir ?
Problmatiques 7, 8
Problmatique 5 :
Peut-on postuler une
universalit du jugement
de got ? (texte p. 92)
Glissement
de sens
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 9 :
La beaut est-elle
dans le regard
ou dans lobjet regard ?
(texte p. 94)
Problmatique 5
Concept
indiffrenci
Certitude
dogmatique
VICTOR videmment.
HLOSE Tu ne vois pas le problme ?
VICTOR Non.
,
Prcipitation
Problmatique 7
On donne des rponses immdiates, sans prendre le temps dexaminer le problme, dargumenter ou de vrifier les implications de
la prise de position.
Problmatiques 5, 10
Concept
indiffrenci
Problmatique 11 :
Luvre dart permetelle une ralisation
de soi ?
13
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 8
Prcipitation
Prcipitation
Problmatique 3 :
Lart sadresse-t-il
principalement
aux sens ? (texte p. 90)
VICTOR Presque.
HLOSE Pourquoi presque ?
V ICTOR Il faut quand mme justifier pourquoi on
affirme ce quon affirme.
HLOSE Alors revenons en arrire, notre problme
de dpart.
VICTOR Cest quoi encore ?
Perte de lunit
Problmatiques 2, 5,
12, 13
Alors que les questions devraient tre traites une par une, un sentiment de panique sinstalle, qui dvie le cours de la pense et
empche la progression du travail.
15
Partie 1 / Dialogues
1- Lorsque lon a exclu de lart le but de moraliser et damliorer les hommes, il ne sensuit pas encore que lart doive tre
absolument sans fin, sans but et dpourvu de sens, en un mot,
lart pour lart. NIETZSCHE, Le Crpuscules des idoles, 1889.
2- Le but de lart consiste rendre accessible lintuition ce
qui existe dans lesprit humain, la vrit que lhomme abrite
dans son esprit, ce qui remue la poitrine humaine et agite
lesprit humain. HEGEL, Esthtique, 1832 (posth.).
3- [] Et parce que les jugements des hommes sont si diffrents, on ne peut dire que le beau, ni lagrable, aient aucune
mesure dtermine. D ESCARTES , Lettre au Pre Mersenne,
18 mars 1630.
7- Les gots sont laffirmation pratique dune diffrence invitable. BOURDIEU, La Distinction, 1979.
8- Aussi dis-je que la chose est belle, et, si je mattends trouver les autres daccord avec moi dans ce jugement de satisfaction, ce nest pas que jaie plusieurs fois reconnu cet accord,
mais cest que je crois pouvoir lexiger deux. KANT, Critique du
jugement, 1790.
17
Partie 1 / Dialogues
En rsum
Lorsquil sagit du beau et de lart, lopinion oscille souvent
entre deux attitudes contradictoires. Tantt on souligne la relativit des jugements qui sy rapportent, celle des gots et des
couleurs , en sen remettant la subjectivit de chacun.
Tantt, au contraire, on se rapporte un talon ou une
mesure objective, qui se trouverait dans la connaissance des
experts ou des artistes officiels, pour dcider de ce qui est
beau ou non, artistique ou pas.
Cette hsitation fait ressortir les ambiguts lies au thme de
la reconnaissance, au problme de savoir comment on peut
reconnatre la beaut et lart en particulier la question de
savoir sils entretiennent un quelconque rapport avec la raison.
Les notions-outils
Got : dsigne dabord celui des cinq sens qui peroit les
saveurs. Ensemble des jugements ou apprciations esthtiques
dun individu ou dun groupe. Facult critique capable de juger
valablement des donnes de lexprience esthtique.
Sensation : perception de la prsence dun objet et de ses qualits par lintermdiaire des sens. Peut galement dsigner ce
qui est senti, lobjet lui-mme ou le contenu de la sensation.
Sensibilit : dsigne la facult, pour un tre, de percevoir par
les sens ou dtre affect par des sentiments.
Reconnaissance : acte dauthentification par lequel un tre est
institu par un autre, tabli dans sa fonction, sa nature ou sa
valeur propres.
Relatif/relativit : statut dune chose ou dune ide qui ne peut
exister ou tre pense qu condition dtre mise en rapport,
relie autre chose que soi. La chose ou lide en question na
en elle-mme ni existence ni valeur absolue.
Relativisme : principe posant que toutes choses sont essentiellement variables et selon de nombreux facteurs, de sorte quaucun
nonc valable dans labsolu nest possible.
18
19
Partie 1 / Dialogues
1
2
HLOSE Tu pourrais rcapituler les critres dapprciation de luvre dart que tu as exprims tout lheure
propos de La Joconde ?
HLOSE Et alors ?
VICTOR Jai compris. Si, pour nous, beau et plaire
vont toujours ensemble, nous avons un problme. Il y a
simplement de nombreuses manires de plaire.
Problmatique 2
Certitude
dogmatique
Partie 1 / Dialogues
Position
critique
Position
critique
VICTOR Jai dit que ce qui plat aux sens est beau.
Alors je devrais en dduire que ce qui est agrable au
toucher est beau, que ce qui sent bon est beau aussi Je
crois bien que la dfinition ne colle pas. Ou quelle nest
pas assez prcise. Le rapport entre le beau et les sens
doit tre plus complexe que a. CITATIONS 5 ET 6
Aprs avoir mis lide que le beau est ce qui plat aux sens ,
cette hypothse est mise lpreuve.
Problmatique 1 :
Lart a-t-il du sens ?
(texte p. 88)
Problmatiques 2, 9
Problmatique 14 :
La saisie du beau
est-elle immdiate ?
(texte p. 98)
Problmatiques 1, 3
Achvement
dune ide
22
HLOSE Alors ?
VICTOR Oui, je sais. Cest facile. Pour la musique, cest
ce que lon entend sans rflchir.
HLOSE Alors il y aurait un beau pour la peinture et
un beau pour la musique ?
VICTOR O est le problme ?
HLOSE Pourquoi conservons-nous le mme mot, si
ce sont deux choses diffrentes ?
VICTOR Tu as raison Quest-ce quon peut faire ?
HLOSE Puisque tu as deux cas de figure diffrents,
comment pourrais-tu les lier ?
VICTOR a y est ! Mais pourquoi ny ai-je pas pens
plus tt ? Le beau est ce qui est peru par lensemble des
sens sans avoir rflchir. Cest tout ce que lon peroit
par les sens lorsque luvre dart nous est prsente.
CITATIONS 8 ET 9
La perception du beau sest largie de la vue tous les sens, ce qui
pose les bases pour une opposition plus gnrale entre perception par les sens et rflexion .
HLOSE Et ensuite ?
VICTOR Quoi ensuite ? Je trouve que lon a bien avanc !
HLOSE Ah bon ! Quels sont tes diffrents sens ?
VICTOR La vue, loue, le got, lodorat, le toucher.
Daccord, je vois le problme. Il est vrai que le beau ne
semble sappliquer qu la vue et loue. Quand je
gote, ou que je sens avec mon nez, je ne dis pas tellement que cest beau, mais plutt que cest bon, et si je
touche, je dis que cest agrable.
HLOSE En rsum, quest-ce que le beau ?
VICTOR Ce qui plat mes yeux ou mon oue sans
avoir rflchir.
Le fait davoir rflchir ou pas devient le critre qui peut distinguer la perception du beau, oppose la rflexion.
HLOSE Pourquoi ?
VICTOR Parce que ce ne sont plus mes yeux qui regardent, mais mon esprit qui rflchit.
HLOSE Et si le tableau est amusant ?
VICTOR Je crois que je dois aussi rflchir. Cest quil
me fait penser quelque chose qui me fait rire.
HLOSE Quen conclus-tu ?
VICTOR Que le beau est ce qui nous plat lorsquon le
regarde, sans avoir besoin de rflchir. CITATION 7
HLOSE Tu es satisfait de cette dfinition ?
VICTOR Oui, jen suis assez content.
HLOSE Donc ce qui est beau est peru par les yeux ?
VICTOR Oh ! la la ! Jai dit une btise !...
HLOSE Explique.
VICTOR La musique ! on ne la voit pas !
Ide rductrice
Bien que lide de la perception du beau soit prcise, elle nest pas
mise lpreuve afin de vrifier la validit de son rapport avec la
pense.
Partie 1 / Dialogues
Problmatiques 1, 14
Problmatique
accomplie
Ide rductrice
Problmatique 16 :
Pouvons-nous
concevoir un rapport
entre le beau et
le vrai ? (texte p. 101)
Problmatique 5
Partie 1 / Dialogues
Plaisir : affection fondamentale, oppose la peine ou la douleur, qui trouve son origine dans la satisfaction dune tendance,
dun dsir, ou dans le libre exercice des fonctions vitales.
Bonheur : situation, vnement ou tat procurant le bien-tre
complet dun individu ou dune collectivit.
12- Ce quil y a de plus rel pour moi, ce sont les illusions que
je cre avec ma peinture. Le reste est un sable mouvant.
DELACROIX, Journal, 1893 (posth.).
13- En disant donc que la beaut est ide, nous voulons dire par
l que beaut et vrit sont une seule et mme chose. Le beau, en
effet, doit tre vrai en soi. HEGEL, Esthtique, 1832 (posth.).
En rsum
On saccorde en gnral lier lide de la beaut avec celle du
plaisir : le beau, cest dabord, semble-t-il, ce qui plat. Cette
notion nous renvoie au domaine des sens ou de la sensibilit. Le
statut de la pense, ou de la rflexion, devient ds lors problmatique : doit-elle tre exclue du plaisir esthtique, comme quelque
chose qui en quelque sorte le parasiterait , ou peut-elle au
contraire y tre associe ? Quels rapports entretiennent alors la
sensibilit et la raison dans lexprience esthtique ? Peut-on
prtendre interprter et expliquer une uvre ?
Les notions-outils
Apprciation : jugement que lesprit applique des donnes pour
en exprimer la valeur ou la dignit. En principe, on nemploie pas
ce terme si le jugement ne concerne que la vrit ou la fausset
26
Interprtation : opration consistant donner un sens, une signification des signes, que ceux-ci soient dordre langagier : interprter un texte, ou autre : interprter des rves, une carte du ciel, etc.
vidence : proposition qui, delle-mme, sans quil soit besoin
de preuves ou dexplications, entrane ou doit entraner immdiatement ladhsion de lesprit.
Sens : organe de la perception : toucher, oue, etc. Facult de
saisie immdiate, par le sensible ou par lintellect : intuition.
Direction dun mouvement. Signification dune action, dune
ide, dune reprsentation, etc.
Problmatique : constitution dune srie de questions ou dhypothses relies entre elles, propres faire surgir un problme
fondamental. Ensemble qui reprsente la difficult globale et
les enjeux dune rflexion donne. Question ou proposition de
nature paradoxale qui soulve un problme de fond.
Dialectique : processus de pense qui prend en charge des
propositions apparemment contradictoires et se fonde sur ces
contradictions afin de faire merger de nouvelles propositions.
Ces nouvelles propositions permettent de rduire, de rsoudre
ou dexpliciter les contradictions initiales.
Logique : cohrence dun raisonnement, absence de contradiction. Dterminer les conditions de validit des raisonnements
est lun des objets de la logique, science qui a pour but dlaborer les jugements par lesquels on distingue le vrai du faux.
27
Partie 1 / Dialogues
Perte de lunit
Chaque ide propose mrite dtre travaille sparment, immdiatement ou par la suite, plutt que dtre simplement voque et
abandonne sans autre dveloppement. Il sagit donc de garder en
tte les diverses ides mises.
Prcipitation
Problmatique 1 :
Lart a-t-il du sens ?
(texte p. 88)
Problmatiques 13,
14
Problmatiques 3, 13
Exemple
inexpliqu
HLOSE Et alors ?
28
Incertitude
paralysante
Partie 1 / Dialogues
HLOSE Cest--dire ?
VICTOR Son intention, ce quil a voulu dire.
HLOSE Et alors ?
Problmatique 17 :
Lart a-t-il une finalit ?
(texte p. 101)
Problmatiques 1,
13, 16
Introduction
dun concept
opratoire
Problmatique 3 :
Lart sadresse-t-il
principalement
aux sens ? (texte p. 90)
Problmatiques 1, 14
Problmatique 1 :
Lart a-t-il du sens ?
(texte p. 88)
Problmatiques 13,
14
Concept
indiffrenci
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 3 :
Lart sadresse-t-il
principalement aux
sens ? (texte p. 90)
Problmatique 1
Introduction
dun concept
opratoire
VICTOR Je ne suis pas sr. Oui et non. Avec les explications de La Joconde, jai vu des choses que je navais
pas vues : par exemple larrire-plan, auquel je navais
pas prt attention. Pour la musique, cest comme si je
lui avais trouv un sens. CITATION 8
HLOSE Du sens la musique ?
VICTOR Oui, cest a.
HLOSE Du sens ?
VICTOR Oui, du sens. Ah ! mais dis donc ! Du sens,
cest comme comprendre. Lorsque lon trouve du sens,
on peroit mieux ce qui se passe. On peut donc dire que
lon comprend. Cest pour a quon a limpression de se
retrouver : auparavant on tait perdu.
Le concept de trouver du sens tablit un lien entre se
retrouver et comprendre . Il permet dexpliquer le rle de la
comprhension dans le sentiment esthtique.
Problmatique 17
3- Dune faon gnrale, le but de lart consiste rendre accessible lintuition ce qui existe dans lesprit humain, la vrit que
lhomme abrite dans son esprit, ce qui remue la poitrine humaine
et agite lesprit humain. HEGEL, Esthtique, 1832 (posth.).
4- [] Si, par aventure, on na pas prvu ce qui va survenir, ce ne
sera pas la reprsentation qui produira la plaisir got, mais plutt
lartifice ou la couleur []. ARISTOTE, Potique, IVe sicle av. J.-C.
5)- [] Le monde du peintre est un monde visible, rien que
visible, un monde presque fou, puisquil est complet ntant
cependant que partiel. MERLEAU-PONTY, Lil et lEsprit, 1960.
Partie 1 / Dialogues
En rsum
Outre le plaisir quelle procure, une uvre dart semble devoir galement prsenter un certain intrt. Mais cette dtermination peut
comporter deux risques. Premirement, si elle prsente lavantage
de mettre en lumire lide dune ducation du got, elle risque de
faire perdre la dimension proprement esthtique en faisant de
lapprciation dune uvre dart une affaire de connaissance, voire
de connaisseurs. Deuximement, elle peut nous conduire privilgier abusivement le sujet, le contenu, ou le message que
luvre devrait transmettre, celle-ci tant ds lors rduite une
communication comme une autre.
Les notions-outils
Agrable : ce qui procure du plaisir, aux sens ou lesprit.
Intressant : ce qui retient lattention, pour des raisons dordre
matriel, moral ou intellectuel.
Comprendre : saisir par le moyen de la connaissance, de la
pense, un contenu intellectuel ou une ralit. Apprhender la
signification dun signe ou dun fait.
Expliquer : faire ressortir dune ide ou dun fait ce qui est implicite. Clarifier en indiquant les causes, en donnant les dtails, en
analysant, en dveloppant le contenu.
Exprimer : manifester par des paroles, des gestes ou des actes,
une pense, un ressenti qui nexistaient que dans la conscience ou
dans linconscient, que ce soit pour soi-mme ou pour les autres.
34
35
Partie 1 / Dialogues
4
Problmatique 17 :
Lart a-t-il une finalit ?
(texte p. 101)
Problmatique 18
Concept
indiffrenci
Art et communication
Problmatique 1
Problmatique
accomplie
Exemple
inexpliqu
VICTOR En tudiant cette pice, le professeur de franais nous avait expliqu que lauteur voulait montrer que
le monde est fou, quil na aucun sens.
VICTOR En fin de compte, si jaccepte ce que disait le
professeur, je dois admettre que oui. Pourtant, cest
absurde. En conclusion, labsurdit ne soppose pas
ncessairement la communication. On peut vouloir
communiquer labsurdit des choses. Jajouterai que ce
nest pas absurde du tout, mme si une telle ide nous
cause, je lavoue, un problme.
Problmatique 19 :
Lactivit artistique
est-elle sublimation
des sentiments ?
(texte p. 103)
Problmatiques 1, 18
Partie 1 / Dialogues
Glissement
de sens
Problmatiques 11,
17, 18
Achvement
dune ide
Problmatiques 8, 17
Problmatique 21 :
Existe-t-il une moralit
dans lart ?
(texte p. 105)
Problmatiques 1, 6,
8, 18, 19
Difficult
problmatiser
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 22 :
Lart est-il le produit
de la libert ?
(texte p. 106)
Problmatiques 15,
19
Introduction
dun concept
opratoire
Problmatiques 2,
18, 19
VICTOR Avec des amis, quand on discute, on est heureux ensemble, mme lorsquon est malheureux. Mais ce
nest pas un change, je dirais plutt que cest un partage.
En ce sens, lart est comme lamour, il relie les tres
humains et amliore la vie en socit, la rend plus agrable.
CITATIONS 10 ET 11
HLOSE Et lamour ?
VICTOR Quoi lamour ?
HLOSE Choisissons-nous daimer ?
VICTOR Non, je ne crois pas.
HLOSE Ny a-t-il pas change dans lamour ? Peuxtu imaginer un amour sans communication ?
VICTOR Non. a serait bizarre, ou impossible.
HLOSE Y a-t-il une intention dans lamour ?
VICTOR Oui et non.
HLOSE Explique.
VICTOR On ne veut pas tomber amoureux de lautre,
a nous tombe plutt dessus. Mais une fois quon est
amoureux, on veut toujours tre avec lautre parce quon
est bien avec lui.
HLOSE Vois-tu un parallle avec lartiste ?
VICTOR Comme lamoureux, et mme plus que lui,
lartiste a un ct un peu fou. Il fait les choses parce quil
est pouss par sa passion, quil ne matrise pas toujours.
HLOSE Cest tout ?
VICTOR Non. Je peux ajouter quil na pas ncessairement dcid dtre un artiste, et que linspiration le
pousse crer. En fait il na pas le choix, mais il ne peut
pas exister sans a.
HLOSE Quest-ce que cela nous dit propos de linconscient chez lartiste ?
41
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 20 :
La cration est-elle
le propre de lart ?
(texte p. 104)
Problmatiques 11,
22
Problmatique
accomplie
Problmatique 18 :
Luvre dart
constitue-t-elle un
moyen dexpression ?
(texte p. 102)
Problmatique 11
Achvement
dune ide
3- Ce qui est essentiel dans lart, cest quil parachve lexistence, cest quil est gnrateur de perfection et de plnitude
[]. NIETZSCHE, La Volont de puissance, 1901 (posth.).
4- Quelle vanit que la peinture, qui attire ladmiration par la
ressemblance des choses dont on nadmire point les originaux. PASCAL, Penses, 1670 (posth.).
5- Le son musical est un cri gouvern. ALAIN, Vingt Leons
sur les beaux-arts, 1931.
1- veiller lme : tel est, dit-on, le but final de lart, tel est leffet
quil doit chercher obtenir. HEGEL, Esthtique, 1832 (posth.).
8- [] Nous avons besoin de tout art ptulant, flottant, dansant, moqueur, puril et serein, pour ne rien perdre de cette
libert par-del les choses qui attend de nous-mmes notre
idal. NIETZSCHE, Le Gai Savoir, 1883.
9- Ses crations [de lartiste], les uvres dart, taient les
satisfactions imaginaires de dsirs inconscients []. FREUD,
Ma vie et la psychanalyse, 1925.
10- Lart doit avant tout embellir la vie, donc nous rendre
Partie 1 / Dialogues
En rsum
On se demande si toute uvre dart doit ncessairement avoir un
sens, ou si elle peut tre absurde. Est-il ncessaire que le sens
que nous trouvons dans luvre ait t voulu ou choisi par
lauteur, quil rsulte dune intention de dire ? On peut sinterroger par ailleurs sur ce qui fait la matire de la communication :
sagit-il dexprimer des ides, ou de communiquer seulement une
motion ? Le processus est-il conscient ou inconscient ? Lartiste
cre-t-il pour lui-mme ou parle-t-il aux autres ?
Les notions-outils
Absurde : ce qui est dpourvu de sens, dont on ne peroit ni la
signification ni le but. Peut dsigner ce qui est illogique et
contradictoire.
Rationnel : qui provient de la raison seule, indpendamment
ou concurremment aux donnes extrieures. Qui opre sous le
contrle ou la mdiation de la raison. Sens, logique.
Raison : facult de connatre, danalyser, de critiquer, de juger,
de formuler des hypothses, dtablir des relations et de former des concepts, propre lhomme. Soppose aux sens,
linstinct ou aux sentiments. Norme de la pense ; peut tre
rige en absolu. Cause ou explication.
Rationalisme : doctrine ou principe philosophique qui affirme
la primaut de la raison et du raisonnement comme outil de
connaissance et comme norme daction.
44
45
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 5 / L a r t i s t e e t l a s o c i t
Lartiste et la socit
VICTOR Je me demande sil suffit davoir de linspiration pour tre un artiste. Et puis, comme on la dit plus
haut, il suffirait de se dclarer artiste pour tre artiste.
HLOSE Y aurait-il dautres critres ?
VICTOR Il y a toujours la reconnaissance des autres,
dont on a dj parl.
Emportement
motionnel
Problmatique 8
Fausse
vidence
Problmatique 13 :
Peut-on donner
une ducation
esthtique ?
(texte p. 97)
HLOSE Allons-y !
Problmatique 20
Suspension
du jugement
HLOSE Pourquoi ?
VICTOR videmment, si on nest pas dou, on ne sera
jamais un artiste, mme avec beaucoup de cours et de
leons. Dailleurs mon frre connat quelquun ayant
peine t lcole, qui est un excellent artiste.
HLOSE Cela te suffit-il comme argument ?
VICTOR Non, cest juste un exemple. En mme temps,
je viens de me dire que si ctait automatique dtre
artiste, je ne vois pas pourquoi il y aurait des coles dart.
47
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 7 :
Lart peut-il se priver
de rgles ? (texte p. 93)
Problmatiques 11,
22
Introduction
dun concept
opratoire
D i a l o g u e 5 / L a r t i s t e e t l a s o c i t
Problmatiques 7, 8,
22
Achvement
dune ide
HLOSE Et alors ?
Peut-on assimiler lart
une connaissance ?
(texte p. 108)
Problmatiques 1,
3, 10, 18, 20, 25
Problmatique 25 :
Lart se dfinit-il
comme une imitation
du rel ? (texte p. 109)
Problmatiques 7, 8,
22, 26
48
Problmatique 24 :
Affirmer que tout le monde sait a ne justifie en rien laffirmation prcdente sur la libert.
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 27 :
Lactivit artistique
peut-elle librer
lhomme ?
(texte p. 110)
Problmatiques 22,
26
Incertitude
paralysante
D i a l o g u e 5 / L a r t i s t e e t l a s o c i t
Perte de lunit
Problmatique 2 :
Lart doit-il nous
rendre heureux ?
(texte p. 89)
Problmatiques 5,
13, 20, 21
Problmatiques 6, 8,
22
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 5 / L a r t i s t e e t l a s o c i t
12- Tout art en effet suppose des rgles sur le fondement desquelles un produit est tout dabord reprsent comme possible,
si on doit lappeler un produit artistique. KANT, Critique de la
facult de juger, 1790.
nous transporte dans des situations que notre exprience personnelle ne nous fait et ne nous fera peut-tre jamais connatre
[]. HEGEL, Esthtique, 1832 (posth.).
ner de rgle dtermine, et non pas lhabilet quon peut montrer en faisant ce quon peut apprendre suivant une rgle ; par
consquent, loriginalit est sa premire qualit. KANT, Critique
du jugement, 1790.
DE
VINCI, Trait
8- Cest ainsi que lart doit se manifester pour tre lart. Sil se
rduit persvrer dans la ritration, il nest plus lart, mais un
pourrissement de lart, un acadmisme. CASSOU, Art et contestation, 1968.
En rsum
On rattache souvent lactivit artistique un don. Mais outre quun
tel talent naturel a quelque chose de mystrieux en lui-mme, il
faut sefforcer de penser le rapport quil entretient avec lducation ou le travail esthtiques. Lhabilet ou le savoir-faire technique qui accompagne la cration est souvent pens, surtout dans
les arts plastiques, comme une capacit dimitation ou de reproduction du rel. La problmatique de limitation conduit plus radicalement sinterroger sur la fonction de lart. Lart a-t-il une fonction bien dfinie et laquelle ? Peut-on concevoir un art qui naurait
aucune fonction particulire ? Lart peut-il tre considr comme
lexpression dune pure libert, dpourvue de toute contrainte ?
quement utiles, les gnralits conventionnellement et socialement acceptes, enfin tout ce qui nous masque la ralit, pour
nous mettre face face avec la ralit mme []. BERGSON, Le
Rire, 1900.
Les notions-outils
Cration : acte de produire, de faire venir lexistence relle,
une chose qui nexistait pas auparavant. Elle soppose la fois
la destruction et la reproduction, en tant que cette dernire
ne comporte aucune ide de nouveaut ou dinvention.
53
Partie 1 / Dialogues
Argument : raisonnement ayant pour finalit la mise en vidence de la vrit ou de la fausset dune proposition.
Argumentation : srie ou enchanement darguments visant
tablir une conclusion.
Dmonstration : raisonnement dductif tablissant ncessairement une conclusion partir de donnes de base, les prmisses, celles-ci tant videntes en elles-mmes ou ayant fait
lobjet dune preuve antrieure.
Imitation : reproduction volontaire ou non dune chose ou
dune action, prises comme modle. Peut dsigner aussi le
rsultat, cest--dire laction ou lobjet reproduits.
Ressemblance : relation pose entre deux objets au moins et tablissant entre eux une certaine communaut. La ressemblance
est plutt sentie que pense, relve plus des sens que de la raison. Elle doit tre distingue de lidentit : deux choses identiques ne se ressemblent pas : il ny a plus daltrit.
Position
critique
Rgles : noncs vocation prescriptive, dterminant les exigences auxquelles on doit se conformer dans une opration,
quelle soit technique, pratique ou intellectuelle.
Universel : qui se rapporte sans exception tous les lments
dun ensemble donn ; exemples : attraction universelle (tout
lunivers), suffrage universel (tous les citoyens). Peut dsigner
galement un attribut commun un ensemble donn, pris
comme une ralit en soi ; exemple : raison universelle.
Particulier : qualifie un caractre ou une proprit convenant
un lment unique, quelques lments spcifiques ou une
partie rduite dun ensemble plus tendu.
Progrs : dveloppement dune chose, dun individu ou dun
groupe qui lui permet daccder une amlioration, un degr
suprieur dans un domaine donn.
54
Problmatique 12 :
Le beau peut-il tre
utile ? (texte p. 96)
Problmatiques 2, 23
Concept
indiffrenci
HLOSE Explique-toi.
VICTOR Dans lart, on se transcende soi-mme.
HLOSE Que veux-tu dire ?
VICTOR On se dpasse, quoi ! Cest pour a quil me
fait penser lamour. On nest plus tout fait soi-mme,
55
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 11 :
Luvre dart permetelle une ralisation
de soi ?
Problmatiques 16,
21
Introduction
dun concept
opratoire
Opinion reue
Problmatique 28 :
Lart est-il le rgne
de lapparence ?
Problmatiques 16,
21, 23
Prcipitation
56
HLOSE Pourquoi ?
VICTOR Je les trouve excitants.
HLOSE Excitants ?
VICTOR Oui, tel point que je ne vois pas le temps
passer sils sont bien faits. Lorsque je sors, parfois, je suis
puis cause de tout le suspense.
Le discours est pour linstant fig dans lide du beau qui rend
heureux.
HLOSE Pourtant, ce qui est reprsent peut tre terrible. La mort par exemple, ou la violence que tu dnonais tout lheure.
VICTOR Oui, mais si cest beau, on aime quand mme.
HLOSE Pourquoi ?
VICTOR On ny peut rien, cest ainsi. Le beau nous rend
heureux.
Ide rductrice
Problmatiques 2,
11, 19
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 20 :
La cration est-elle
le propre de lart ?
(texte p. 104)
Problmatiques 16,
22, 27, 28
HLOSE Et la publicit ?
Problmatique 16 :
Pouvons-nous
concevoir un rapport
entre le beau et
le vrai ? (texte p. 100)
Problmatiques 1,
21, 28
HLOSE Tiens !
Illusion
de synthse
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 1 :
Lart a-t-il du sens ?
(texte p. 88)
Problmatiques 16,
20
Problmatique 16 :
Pouvons-nous
concevoir un rapport
entre le beau et
le vrai ? (texte p. 100)
Problmatiques 2,
20, 22, 27, 28
Problmatique
accomplie
Partie 1 / Dialogues
3- Rien namliore autant le caractre que ltude des beauts, quil sagisse de la posie, de lloquence, de la musique ou
de la peinture. Elle donne une certaine lgance de sentiment
laquelle le reste de lhumanit est tranger. H UME , Essais
esthtiques, 1742 et 1752.
13- Lart cre des apparences et vit dapparences et, si lon considre lapparence comme quelque chose qui ne doit pas tre, on
peut dire que lart na quune existence illusoire, et ses crations ne
sont que du pures illusions. HEGEL, Esthtique, 1832 (posth.).
4- La nature cre des tres vritables, lartiste des tres dapparence. GOETHE, crits sur lart, 1799.
En rsum
Quelle est la force de lart, comment peut-il agir sur le spectateur ? Cette question conduit revenir sur le statut du plaisir, car
il apparat que cette notion ne rend pas compte de toute la
richesse de lexprience esthtique ; en effet, que dire de ces
uvres qui nous troublent, voire nous choquent profondment ?
Doit-on exercer sur les arts la fonction critique de lentendement ? Lexigence rationnelle de vrit a-t-elle un rle jouer
dans lexprience esthtique ?
Les notions-outils
Certitude : adhsion forte et inbranlable de lesprit une vrit,
reposant sur des motifs divers, rationnels ou empiriques. Peut
galement dsigner une proposition tenue pour certaine.
Erreur : jugement ou croyance non conforme la ralit,
posant le faux comme vrai, ou linverse. Contraire la logique
ou la ralit.
Mensonge : nonc faux, connu comme tel par celui qui le profre.
Faute : violation dune rgle morale ou intellectuelle. Elle ne
consiste pas en un jugement ou en une croyance, mais en un acte.
Vrai/Vrit : caractre dune ide ou dune proposition qui doit
susciter ladhsion de tout esprit en raison de sa conformit
avec le rel ou de sa cohrence propre. Peut tre personnifi
ou considr comme un idal.
Apparence : aspect sous lequel se prsente une chose ou une
conduite pour un observateur, et qui est souvent considr
comme ne pouvant fournir quune connaissance probable.
63
Partie 1 / Dialogues
Lducation esthtique
HLOSE Tout lheure, tu as dit propos des artistes
quil fallait essayer de les comprendre et de les apprcier,
comme si cela reprsentait un problme.
VICTOR Cest clair, cest un problme.
HLOSE Mais encore
VICTOR Les artistes ne sexpriment pas normalement.
Prends le pote : il utilise des mots, mais il ne sen sert
pas comme tout le monde.
Problmatiques 1, 2,
13, 20
Exemple
analys
VICTOR Que les potes se fabriquent leur propre dictionnaire ! Et que ce nest pas vident de savoir ce quils
racontent, parce quils sexpriment diffremment et ne
fournissent pas leur dictionnaire personnel avec le pome !
Alors il faut deviner, et cest loin dtre vident. La lecture
dun pome peut tre trs agrable, ou carrment pnible !
Parfois on ne sait pas quoi penser. Lart et le beau, ce nest
pas lvidence. CITATIONS 1 ET 2
Lexemple du pote est analys, pour que nous comprenions en
quoi la lecture de ses uvres peut poser un problme.
65
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 7 / L d u c a t i o n e s t h t i q u e
Problmatique 28 :
Lart est-il le rgne
de lapparence ?
Problmatiques 1,
13, 14
HLOSE Si tu veux.
VICTOR Ou quelque chose comme lintuition fminine ?
HLOSE Daccord aussi, mais explique-toi mieux.
V ICTOR Les enfants disent des choses profondes,
mais eux ne sen rendent pas compte. Pour lintuition,
cest un peu pareil : on sait des choses sans savoir pourquoi, ou sans pouvoir les expliquer.
Problmatiques 10,
20
Achvement
dune ide
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 7 / L d u c a t i o n e s t h t i q u e
Problmatique 24 :
Peut-on assimiler
lart une
connaissance ?
(texte p. 108)
Problmatiques 1, 14
Exemple
inexpliqu
Prcipitation
Problmatique 13 :
Peut-on donner
une ducation
esthtique ?
(texte p. 97)
Problmatique 5
Penser
limpensable
Problmatiques 1,
12, 23, 24
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 7 / L d u c a t i o n e s t h t i q u e
Problmatique 19 :
Lactivit artistique
est-elle sublimation
des sentiments ?
(texte p.103)
Problmatiques 11,
20
Problmatique
accomplie
Problmatique 29 :
Lexprience
de la beaut passet-elle ncessairement
par luvre dart ?
(texte p. 111)
Problmatiques 9,
16, 25, 28
Exemple
analys
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 7 / L d u c a t i o n e s t h t i q u e
12- Lart de limitation est assurment loin du vrai et, apparemment, sil sexerce sur toutes choses, cest parce quil ne
touche qu une petite partie de chacune, et qui nest quun fantme. PLATON, La Rpublique, IVe sicle av. J.-C.
En rsum
Lart se prsente comme un langage ; encore faut-il se garder,
sur ce plan, dune approche trop simpliste, qui ne verrait dans
lart quun moyen ou un instrument dexpression dont la forme
est en elle-mme indiffrente.
Le sens dune uvre ntant pas toujours patent, il semble que le
got exige quelque ducation, quelque formation. Une telle ducation semble dautant plus ncessaire et utile que lart apporte
une dimension bien lui, originale, lexistence humaine.
Les notions-outils
Rflexion : opration intellectuelle par laquelle la pense, sabstrayant de toute adhsion au concret, fait retour sur elle-mme et
sur ses actes.
Intuition : saisie directe dun objet par la pense, sans passer
par lintermdiaire dun raisonnement. Si lobjet considr est
une chose, on parle d intuition sensible ; sil sagit dune
ide, d intuition intellectuelle .
ternit : caractre de ce qui na aucune relation avec le
temps, chappe toute dtermination temporelle. Doit tre
distingue de limmortalit, qui dsigne encore une dure, ftelle indfinie.
Esthtique : conception ou discipline qui traite du beau. Qualifie
ce qui se rapporte au sentiment du beau ou aux uvres dart.
Peut tre employ comme synonyme de beau .
73
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 5 :
Peut-on postuler
une universalit
du jugement de got ?
(texte p. 92)
Problmatiques 4,
8, 9
Perte de lunit
Lart et le monde
HLOSE Tout lheure tu as dit que les uvres dart
taient ternelles.
VICTOR Je pense que cest vrai.
HLOSE Elles le sont toutes ?
VICTOR Quand mme pas. Uniquement celles qui sont
belles.
HLOSE Mais tu as dit aussi que les gots variaient.
VICTOR Je parle de celles que tout le monde trouve belles.
Le concept dternit, son rapport la beaut et les critres sur lesquels porte le questionnement, ne sont pas traits ; les rponses
fournies en esquivent le traitement.
Problmatique 11
74
VICTOR Chacun ses gots. Et puis on a bien le droit daimer ce quon fait soi-mme, car on sy retrouve. Si on ne
saime pas, qui va nous aimer ? On veut surtout se faire
plaisir, mme si cest un peu narcissique. CITATIONS 2 ET 3
75
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 8 / L a r t e t l e m o n d e
ncessairement par
luvre dart ?
(texte p. 113)
Problmatiques 20,
25
Problmatiques 5, 8
Problmatique
accomplie
Problmatique 23 :
Embellir la vie, est-ce
la fonction de lart ?
(texte p. 107)
Problmatiques 11,
20, 29
Introduction
dun concept
opratoire
Problmatique 29 :
Lexprience de la
beaut passe-t-elle
Glissement
de sens
Exemple
inexpliqu
Problmatique 20 :
La cration est-elle
le propre de lart ?
(texte p. 104)
Problmatique 15
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 8 / L a r t e t l e m o n d e
HLOSE Et le beau ?
VICTOR Le beau et lart, cest pareil. Cest lart qui produit le beau.
VICTOR Non !
HLOSE Nest-ce pas trange ?
Problmatique 28 :
Lart est-il le rgne
de lapparence ?
Problmatiques 22,
23
Lart dfini comme une reproduction qui rend le modle plus esthtique nous permet de dterminer que la photographie est un art.
Problmatiques 3,
16, 25
Problmatiques 20,
23
Introduction
dun concept
opratoire
Exemple
analys
Partie 1 / Dialogues
Problmatique 4 :
Lart peut-il chapper
au critre du beau et
du laid ? (texte p. 91)
Problmatiques 11,
16, 23
Achvement
dune ide
Problmatique 27 :
Lactivit artistique
peut-elle librer
lhomme ?
(texte p. 110)
Problmatiques 2,
9, 13, 21
D i a l o g u e 8 / L a r t e t l e m o n d e
VICTOR Tu es vraiment agaante ! Mais si je dois vraiment donner une raison, je dirais quelles sont belles
parce quelles nous rappellent nos origines. Cest comme
les nouveau-ns : mme sils sont laids, ils sont beaux.
Parce que mme sils ne sont pas trs esthtiques pour
les sens, il y a une vrit en eux. Ils ne mentent pas. Et
cest justement parce quils sont moins sophistiqus.
Cest vraiment nous quoi ! CITATIONS 17 ET 18
Problmatique
accomplie
Lide de ce qui est la fois beau et laid est explique par la vrit
dun art moins sophistiqu , donc plus vrai .
Le problme pos par lexprience artistique qui drange est articul sous forme problmatique, comme ce quil faut apprendre
connatre ou comme ce qui est de mauvais got .
Achvement
dune ide
Problmatique 13 :
Peut-on donner
une ducation
esthtique ?
(texte p. 97)
Problmatiques 1, 14
Lide de jugement est explicite travers la multiplicit des critres utiliss, parfois contradictoires.
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 8 / L a r t e t l e m o n d e
9- En fait, quand lart sen tient au but formel de la stricte imitation, il ne nous donne, la place du rel et du vivant, que la
caricature de la vie. HEGEL, Esthtique, 1832 (posth.).
82
Partie 1 / Dialogues
D i a l o g u e 8 / L a r t e t l e m o n d e
En rsum
Lorsque nous disons quune uvre dart doit tre reconnue
comme telle, nous attribuons une fonction importante au jugement. Or celui-ci nest-il quune affaire personnelle, ou est-il un
problme de socit ? jugement personnel ou jugement social,
voire prjug ? Ce qui nous conduit ces deux questions : lart
doit-il sefforcer dchapper lpoque, la particularit, pour ne
considrer que lternel, ou doit-il sefforcer, au contraire, de saisir le passager, lphmre ?
Autre question : la reconnaissance quune poque accorde telle
ou telle uvre du temps, ou du pass, nest-elle lie qu sa capacit de se reconnatre elle-mme dans cette uvre ? Nen va-t-il
pas de mme, du reste, pour le jugement personnel ?
Les notions-outils
Imagination : facult de lesprit le rendant capable de se reprsenter des objets sensibles en leur absence. Elle peut aussi
produire delle-mme ses objets.
Culture : en opposition la nature, tout ce qui est cr par
lhomme dans le cadre historique et social. Ensemble de rgles
ou de normes institues collectivement par une socit ou un
peuple. En un sens plus troit, processus de formation du
jugement et du got.
Nature : oppose culture ou lartifice, toute ralit du
monde qui ne doit pas son existence linvention et au travail
humains. Oppose libert, le monde dans sa totalit, en tant
84
85
Partie
Textes
En relation avec les problmatiques
mises au jour dans les dialogues.
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatique
MerleauPonty
Lil et lEsprit
(1960), ditions
Gallimard, 1964.
Problmatiques 1 et 2
88
Problmatique
Aristote
La Politique (IVe s.
av. J.-C.),
livre VIII, chap. 3,
trad. Tricot, ditions
Vrin, 1982,
pp. 557-560.
89
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatique
Rodin
LArt, entretiens runis
par Paul Gsell,
ditions Grasset,
1911, pp. 28-30.
Problmatiques 3 et 4
e disant, il me montrait sur une selle prs de moi une de ses plus
belles statues, un jeune homme genoux qui lve vers le ciel des
bras suppliants. Tout son tre est tir par langoisse. Le corps se
renverse. Le thorax senfle, le cou se tend avec dsespoir, et les
mains sont comme projetes vers quelque tre de mystre auquel
elles voudraient se raccrocher.
Tenez ! me dit Rodin, jai accus la saillie des muscles qui traduisent la dtresse. Ici, ici, l jai exagr lcartlement des
tendons qui marquent llan de la prire
Et du geste, il souligna les parties les plus nerveuses de son uvre.
Je vous tiens, matre, fis-je ironiquement : vous dites vous-mme
que vous avez accus, accentu, exagr. Vous voyez bien que
vous avez chang la Nature.
Il se mit rire de mon obstination.
Eh bien non ! rpondit-il, je ne lai pas change. Ou plutt, si
je lai fait, ctait sans men douter sur le moment mme. Le
sentiment, qui influenait ma vision, ma montr la Nature telle
que je lai copie
Si javais voulu modifier ce que je voyais, et faire plus beau, je
naurais rien produit de bon.
Un instant aprs, il reprit :
Je vous accorde que lartiste naperoit pas la Nature comme
elle apparat au vulgaire, puisque son motion lui rvle les
vrits intrieures sous les apparences.
Mais enfin le seul principe en art est de copier ce que lon voit.
Nen dplaise aux marchands desthtique, toute autre mthode
est funeste. Il ny a point de recette pour embellir la Nature.
Il ne sagit que de voir.
Oh ! sans doute, un homme mdiocre en copiant ne fera jamais
une uvre dart : cest quen effet, il regarde sans voir, et il aura
beau noter chaque dtail avec minutie, le rsultat sera plat et
sans caractre. Mais le mtier dartiste nest pas fait pour les
mdiocres et ceux-l les meilleurs conseils ne sauraient donner le talent.
Lartiste au contraire voit : cest--dire que son il ent [greff]
sur son cur lit profondment dans le sein de la Nature.
Voil pourquoi lartiste na qu en croire ses yeux.
90
Problmatique
Adorno
Thorie esthtique
(1970),
trad. M. Jimenez
et E. Kaufholz,
ditions Klincksieck,
1995, p. 75.
91
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatique
Kant
Critique de la facult
de juger (1790),
trad. A. Philonenko,
ditions Vrin, 1974,
pp. 56-57.
Problmatiques 5, 7 et 8
Problmatique
Matisse
crits et propos
sur lart (1943),
ditions Hermann,
1972 et 2000, p. 195.
Problmatique
Dubuffet
LHomme du commun
louvrage,
ditions Gallimard,
coll. Folio Essais ,
1973,
pp. 18-19.
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 9 et 10
dant que bat son plein la foire aux uvres creuses. Il y en aurait
du reste des inventions bien plus encore si cette foire aux
uvres creuses ne menait si grand tapage, qui dcourage le
novateur. Mais peut-tre est-ce quoi on vise ? Les novations
sont toujours suspectes, procdant de lindiscipline et de la turbulence, et ce nest pas pour rien que le Prophte chassait de
son royaume musiciens et potes. On a trouv mieux maintenant : cest de clbrer en pompe un faux-semblant dart pour
touffer le vrai. Cest de quoi sont chargs dans les nations bien
gouvernes les corps constitus de la Culture.
O viennent sinstaller les estrades pompeuses de la Culture et
pleuvoir les prix et lauriers sauvez-vous bien vite : lart a peu de
chance dtre de ce ct. Du moins ny est-il plus sil y avait
peut-tre t, il sest press de changer dair. Il est allergique
lair des approbations collectives. Bien sr que lart est par
essence rprhensible ! et inutile ! et antisocial, subversif, dangereux ! Et quand il nest pas cela il nest que fausse monnaie, il
est mannequin vide, sac patates [...].
Problmatique
Wilde
Le Dclin
du mensonge (1889),
trad. D. Jean,
in uvres, ditions
Gallimard,
coll. Bibliothque
de la Pliade , 1996,
pp. 796-797.
Problmatique
10
Alain
Systme
des beaux-arts (1920),
livre I, chap. 7,
ditions Gallimard,
1926, pp. 32-33.
il faut donc lartiste, lorigine des arts et toujours, quelque premier objet ou quelque premire contrainte de fait, sur quoi il
exerce dabord sa perception, comme lemplacement et les pierres
pour larchitecte, un bloc de marbre pour le sculpteur, un cri pour
le musicien, une thse pour lorateur, une ide pour lcrivain,
pour tous des coutumes acceptes dabord. Par quoi se trouve
dfini lartiste, tout fait autrement que daprs la fantaisie. Car tout
artiste est percevant et actif, artisan toujours en cela. Plutt attentif lobjet qu ses propres passions ; on dirait presque passionn
contre les passions, jentends impatient surtout lgard de la
rverie oisive ; ce trait est commun aux artistes, et les fait passer
pour difficiles. Au reste tant duvres essayes navement daprs
95
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 12 et 13
lide ou image que lon croit sen faire, et manques cause de
cela, expliquent que lon juge trop souvent de lartiste puissant,
qui ne parle gure, daprs lartiste ambitieux et gar, qui parle au
contraire beaucoup. Mais si lon revient aux principes jusquici
exposs, on se dtournera de penser que quelque objet beau soit
jamais cr hors de laction. Ainsi la mditation de lartiste serait
plutt observation que rverie, et encore mieux observation de ce
quil a fait comme source et rgle de ce quil va faire. Bref, la loi
suprme de linvention humaine est que lon ninvente quen travaillant. Artisan dabord. Ds que linflexible ordre matriel nous
donne appui, alors la libert se montre ; mais ds que nous voulons suivre la fantaisie, entendez lordre des affections du corps
humain, lesclavage nous tient, et nos inventions sont alors mcaniques dans la forme, souvent niaises et plus rarement mouvantes, mais sans rien de bien ni de beau. Ds quun homme se
livre linspiration, jentends sa propre nature, je ne vois que la
rsistance de la matire qui puisse le prserver de limprovisation
creuse et de linstabilit desprit. Par cette trace de nos actions,
ineffaable, nous apprenons la prudence ; mais par ce tmoin
fidle de la moindre esquisse, nous apprenons la confiance aussi.
Cest donc ce principe quest due la beaut que nous dcouvrons en toute chose utile. Combien considrable est ce genre
particulier de beaut, la rflexion le fera aisment paratre.
Tout objet qui tend causer du plaisir son possesseur, ou qui,
en dautres termes, est la cause propre du plaisir, plat srement
au spectateur par une subtile sympathie avec le possesseur. On
estime belles la plupart des uvres de lart en proportion de
leur proprit leur emploi par lhomme ; et mme beaucoup
des productions de la nature tirent leur beaut de cette source.
Plaisant et beau, en la plupart des cas, cest une qualit, non
pas absolue, mais relative et elle ne nous plat que par sa tendance produire une fin agrable.
Problmatique
12
Hume
Trait de la nature
humaine (1739),
trad. A. Leroy,
ditions Aubier
Montaigne, 1983,
pp. 701-702.
96
Problmatique
13
Platon
Le Banquet
(IVe s. av. J.-C.),
trad. . Chambry,
ditions
GF-Flammarion,
1992, pp. 80-81.
97
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 14 et 15
sest lev des choses sensibles par un amour bien entendu des
jeunes gens jusqu cette beaut et quon commence lapercevoir, on est bien prs de toucher au but ; car la vraie voie de
lamour, quon sy engage de soi-mme ou quon sy laisse
conduire, cest de partir des beauts sensibles et de monter sans
cesse vers cette beaut surnaturelle en passant comme par chelons dun beau corps deux, de deux tous, puis des beaux corps
aux belles actions, puis des belles actions aux belles sciences,
pour aboutir des sciences cette science qui nest autre chose que
la science de la beaut absolue et pour connatre enfin le beau tel
quil est en soi.
Si la vie vaut jamais la peine dtre vcue, cher Socrate, dit ltrangre de Mantine [Diotime], cest ce moment o lhomme
contemple la beaut en soi.
Problmatique
14
Aristote
Les Parties
des animaux
(IVe s. av. J.-C.),
ditions Les Belles
Lettres,
coll. Universits
de France , 1957,
p. 17.
98
Problmatique
15
Platon
Phdre
(IVe s. av. J.-C.),
trad. . Chambry,
ditions
GF-Flammarion,
1964, pp. 192-193.
99
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 16 et 17
Problmatique
Bergson
Le Rire (1900),
ditions PUF,
coll. Quadrige ,
1999 (10e dition),
pp. 115-116.
16
Problmatique
17
Hegel
veiller lme : tel est, dit-on, le but final de lart, tel est leffet
quil doit chercher obtenir. Cest de cela que nous avons
nous occuper en premier lieu. En envisageant le but final de
lart sous ce dernier aspect, en nous demandant notamment
quelle est laction quil doit exercer, quil peut exercer et quil
exerce effectivement, nous constatons aussitt que le contenu
de lart comprend tout le contenu de lme et de lesprit, que
son but consiste rvler lme tout ce quelle recle dessentiel, de grand, de sublime, de respectable et de vrai. Il nous procure, dune part, lexprience de la vie relle, nous transporte
dans des situations que notre exprience personnelle ne nous
fait pas et ne nous fera peut-tre jamais connatre : les expriences des personnes quil reprsente, et, grce la part que
nous prenons ce qui arrive ces personnes, nous devenons
capables de ressentir plus profondment ce qui se passe en
nous-mmes. Dune faon gnrale, le but de lart consiste
rendre accessible lintuition ce qui existe dans lesprit humain,
la vrit que lhomme abrite dans son esprit, ce qui remue la
poitrine humaine et agite lesprit humain. Cest ce que lart a
pour tche de reprsenter, et il le fait au moyen de lapparence
qui, comme telle, nous est indiffrente, ds linstant o elle sert
veiller en nous le sentiment et la conscience de quelque
chose de plus lev. Cest ainsi que lart renseigne lhomme sur
lhumain, veille des sentiments endormis, nous met en prsence des vrais intrts de lesprit. Nous voyons ainsi que lart
agit en remuant, dans leur profondeur, leur richesse et leur
varit, tous les sentiments qui sagitent dans lme humaine, et
en intgrant dans le champ de notre exprience ce qui se passe
dans les rgions intimes de cette me. Nihil humani a me alienum puto1 : telle est la devise quon peut appliquer lart.
Introduction
lesthtique
(1818-1819), chap. 1,
IIe section,
in Esthtique,
trad. S. Janklvitch,
ditions
Flammarion,
coll. Champs ,
1979, pp. 41-42.
100
101
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 18 et 19
Problmatique
18
Schelling
Textes esthtiques
(1800), trad. A. Pernet,
ditions
Klincksieck, 1978,
p. 19.
Problmatique
19
Freud
Sigmund Freud
prsent par lui-mme
(1925), trad.
F. Cambon, ditions
Gallimard, coll. Folio
Essais , 1987,
pp. 109-110.
102
103
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 20 et 21
Problmatique
20
Nietzsche
Problmatique
21
Rousseau
Dernire rponse
( Bordes)
sur le Discours
sur les sciences
et les arts (1752),
in uvres compltes,
ditions Gallimard,
coll. Bibliothque
de la Pliade , 1964,
tome III, pp. 72-74.
105
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 22 et 23
Problmatique
22
Marx
et Engels
ersonne ne peut, Ta place, crire Tes compositions musicales, excuter les tableaux que Tu as imagins. Les travaux dun
Raphal, personne ne peut les remplacer. Sancho [Max Stirner]
pourrait tout de mme bien savoir que ce nest pas Mozart luimme, mais un autre musicien qui a crit la plus grande partie du
Requiem de Mozart et lui donn sa forme dfinitive.
Raphal, aussi bien que nimporte quel autre artiste, a t
conditionn par les progrs techniques que lart avait raliss
avant lui, par lorganisation de la socit et la division du travail
qui existaient l o il habitait, et enfin par la division du travail
dans tous les pays avec lesquels la ville quil habitait entretenait
des relations. Quun individu comme Raphal dveloppe ou non
son talent, cela dpend entirement de la commande, qui
dpend elle-mme de la division du travail et du degr de
culture atteint par les individus, dans ces conditions. []
La concentration exclusive du talent artistique chez quelques
individualits, et corrlativement son touffement dans la
grande masse des gens, est une consquence de la division du
travail. supposer mme que dans certaines conditions
sociales chaque individu soit un excellent peintre, cela nexclurait en aucune faon que chacun ft un peintre original, si bien
que, l aussi, la distinction entre travail humain et travail
unique aboutisse un pur non-sens. Dans une organisation
communiste de la socit ce qui sera supprim en tout tat de
cause, ce sont les barrires locales et nationales, produits de la
division du travail, dans lesquelles lartiste est enferm, tandis
que lindividu ne sera plus enferm dans les limites dun art
dtermin, limites qui font quil y a des peintres, des sculpteurs,
etc., qui ne sont que cela, et le nom lui seul exprime suffisamment la limitation des possibilits dactivit de cet individu et sa
dpendance par rapport la division du travail. Dans une
socit communiste, il ny aura plus de peintres, mais tout au
plus des gens qui, entre autres choses, feront de la peinture.
LIdologie allemande
(1846),
trad. H. Auger,
G. Badia, J. Baudrillard,
R. Cartelle,
ditions sociales,
1982, pp. 186-188.
Problmatique
23
Nietzsche
Lart doit surtout et avant tout embellir la vie, nous rendre donc
107
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 24, 25 et 26
Problmatique
24
Schopenhauer
Le Monde
comme volont
et comme
reprsentation (1818),
trad. Burdeau,
ditions PUF, 1998
(15e dition),
pp. 300-301.
108
Problmatique
25
Goethe
LEssai
sur la peinture
de Diderot (1799),
in crits sur lart,
trad. J.-M. Schaeffer,
ditions
GF-Flammarion,
1996, p. 199.
Problmatique
26
Proust
Le Ct
de Guermantes
(1920), tome II,
ditions
GF-Flammarion,
1987, pp. 67-68.
P a r t i e 2 / Te x t e s
Problmatiques 27 et 29
(qui na pas t cr une fois, mais aussi souvent quun artiste
original est survenu) nous apparat entirement diffrent de
lancien, mais parfaitement clair. Des femmes passent dans la
rue, diffrentes de celles dautrefois, puisque ce sont des Renoir,
ces Renoir o nous nous refusions jadis voir des femmes. Les
voitures aussi sont des Renoir, et leau, et le ciel : nous avons
envie de nous promener dans la fort pareille celle qui le premier jour nous semblait tout except une fort, et par exemple
une tapisserie aux nuances nombreuses mais o manquaient
justement les nuances propres aux forts. Tel est lunivers nouveau et prissable qui vient dtre cr. Il durera jusqu la prochaine catastrophe gologique que dchaneront un nouveau
peintre ou un nouvel crivain originaux.
[] Et jarrivais me demander sil y avait quelque vrit en
cette distinction que nous faisons toujours entre lart, qui nest
pas plus avanc quau temps dHomre, et la science aux progrs continus. Peut-tre lart ressemblait-il au contraire en cela
la science, chaque nouvel crivain original me semblait en progrs sur celui qui lavait prcd [].
une desse et nous nous montrons fiers et enfantins en lui rendant ce service. En tant que phnomne esthtique lexistence
nous est toujours supportable, et en vertu de lart, lil et la
main et avant tout la bonne conscience nous ont t donns
pour pouvoir nous transformer en pareil phnomne.
Il est bon de temps en temps de nous dlasser de nous-mmes la
faveur de lart qui nous permet de nous considrer distance et,
de haut, de rire de nous-mmes ou de pleurer sur nous : de dceler
le hros et non moins le bouffon qui se cachent dans notre passion
de connatre, de jouir de temps en temps de notre folie pour continuer jouir de notre sagesse ! Et parce que dans le fond nous
sommes prcisment des esprits graves, ayant plutt la gravit du
poids que celle des hommes, rien ne saurait nous faire autant de
bien que le bonnet de fou : nous en avons besoin comme dun
remde contre nous-mmes, nous avons besoin de tout art ptulant, flottant, dansant, moqueur, puril et serein, pour ne rien
perdre de cette libert au-dessus des choses qui attend de nousmmes notre idal.
Problmatique
27
Nietzsche
Le Gai Savoir
(1883-1887),
trad. P. Klossowski,
ditions UGE,
coll. 10/18 , 1957,
pp. 186-187.
110
Problmatique
29
Hegel
et ouvrage est consacr lesthtique, cest--dire la philosophie, la science du beau, plus prcisment du beau artistique, lexclusion du beau naturel. Pour justifier cette exclusion, nous pourrions dire, dune part, que toute science est en
droit de se tracer les limites quelle veut ; mais, dautre part, ce
nest pas en vertu dune dcision arbitraire que la philosophie a
choisi pour objet le seul beau artistique.
Ce qui serait de nature faire trouver dans lexclusion du beau
naturel une limitation arbitraire, cest lhabitude que nous avons,
dans la vie courante, de parler dun beau ciel, dun bel arbre, dun
homme beau, dune belle dmonstration, dune belle couleur, etc.
Il nous est impossible de nous lancer ici dans lexamen de la question de savoir si lon a raison de qualifier de beaux des objets de la
nature, tels que le ciel, le son, la couleur, etc., si ces objets mri-
Introduction
lesthtique
(1818-1819), chap. 1,
Ire section,
in Esthtique,
trad. S. Janklvitch,
ditions
Flammarion,
coll. Champs ,
1979, pp. 9-10.
111
P a r t i e 2 / Te x t e s
112
113
Nous rencontrons deux catgories de remarques mthodologiques : obstacle et rsolution. Les diffrents obstacles ou rsolutions tablis sont parfois assez proches les
uns des autres. Ils se recoupent, et peuvent donc se remplacer, ou se cumuler en un
mme endroit.
Obstacles
1
114
115
Prcipitation : dialogues 1, 3, 4, 6, 7, 8
Attitude consistant formuler une rponse htive, voire peu claire, sans avoir
au pralable pris la peine didentifier les divers facteurs pouvant intervenir dans
la rsolution de la question traiter. Entrane un risque de confusion et de
contresens.
Exemple : la question : Lart libre-t-il lhomme ? , rpondre : Lactivit artistique est
inhrente lhomme , sans prendre le temps de se demander en quoi cette rponse
explique que lart est librateur.
(Voir Glissement de sens, Certitude dogmatique, Emportement motionnel)
Exemple : Lorsque pour dfendre lide que Luvre dart est contraire la raison , je
mentionne en guise de preuve le nom de Van Gogh, sans autre forme dexplication.
(Voir Concept indiffrenci, Fausse vidence, Ide rductrice)
Exemple : Si lon nonce lide que Lactivit artistique libre lhomme , objecter que lart est une
ngation de la raison, une ngation du rel, une ngation dautrui, et rpondre ces objections.
(Voir Suspension de jugement, Penser limpensable)
Rsolutions
Exemple : Mme si lon pense que la perception du beau est un plaisir, suspendre sa
conviction afin dtudier et de problmatiser la question.
(Voir Position critique, Penser limpensable)
Absurde (4)
Agrable (3)
Apparence (6)
Apprciation (2)
Argument (5)
Argumentation (5)
Artificiel (8)
Expliquer (3)
Exprimer (3)
Bonheur (2)
Ide (1)
Imagination (8)
Imitation (5)
Inconscient (4)
Intuition (7)
Inspiration (4)
Intressant (3)
Interprtation (2)
Certitude (6)
Communiquer (3)
Comprendre (3)
Concept (1)
Connaisseur (3)
Cration (5)
Critre (1)
Critique (6)
Culture (8)
Dmonstration (5)
Dialectique (2)
Don (5)
ducation (8)
motion (4)
Erreur (6)
ternit (7)
Esthtique (7)
vidence (2)
Faute (6)
Finalit (7)
Particulier (5)
Passion (4)
Plaisir (2)
Prjug (1)
Problmatique (2)
Progrs (5)
Merleau-Ponty
1 - Le but de la peinture est de porter les choses la visibilit, de les rendre visible dans
tous leurs aspects.
2 - La rduction du monde, du rel, la seule dimension du visible. Les autres dimensions de lexprience sensible, comme le toucher, et mme lintriorit, sont ellesmmes visualises.
3 - La vision, en tant que simple sens, exprience sensible immdiate de ce qui se
donne voir, qui doit tre distingue de la visibilit travaille , qui advient en
consquence dun effort artistique et donne accs linvisible.
Got (1)
Jugement (2)
Logique (2)
Mensonge (6)
Mtaphore (7)
Morale (7)
Mystre (6)
Raison (4)
Rationalisme (4)
Rationnel (4)
Reconnaissance (1)
Rflexion (7)
Rgles (5)
Relatif/relativit (1)
Relativisme (1)
Reprsentation (8)
Ressemblance (5)
Scandale (6)
Sens (2)
Sensation (1)
Sensibilit (1)
Sentiment (4)
Subjectif (6)
Nature (8)
Universel (5)
Objectif (6)
Opinion (1)
Vrai/Vrit (6)
Texte 2
Aristote
1 - Non, parce que le travail vise satisfaire des besoins, mais nest pas une fin en soi.
Le bonheur, en revanche, est recherch pour lui-mme, non en vue dautre chose.
2 - En quelque sorte oui, car elle nest pas indispensable pour vivre. Elle ne produit ni la
richesse, ni un savoir-faire technique, ni une situation sociale, ni la sant. On sy
adonne seulement pour le plaisir.
3 - Oui, car lducation na pas pour seule fonction de prparer lutilit et la vie professionnelle, mais aussi une vie de loisir, cest--dire des activits nobles, qui sont
elles-mmes leur propre fin.
Texte 3
Rodin
Texte 4
Adorno
1 - Non : la laideur a t prise comme sujet depuis lantiquit grecque. Lart moderne a sur
ce plan repris des thmes anciens, peut-tre en les soulignant davantage.
120
121
2 - Oui, en ceci que la laideur nest plus chercher seulement dans les sujets, mais que
cette dimension est intgre dans la forme mme, dans le travail de construction et
dans la ralisation de luvre.
3 - Oui : le laid constitue un moment essentiel de lart. Il est un lment perturbateur qui
sert produire une tension ncessaire, car le beau nest pas un quilibre.
Texte 5
Kant
1 - Non : la beaut nest pas dans les choses, mais dans le jugement sur ces choses.
Cependant ce jugement est tel que tout se passe comme si la beaut tait une proprit de lobjet.
2 - Oui, parce quil ny a aucune contradiction logique dans le fait que ce qui est
agrable pour quelquun ne le soit pas pour quelquun dautre.
3 - Non : lorsque lon interroge plusieurs personnes sur une uvre dart, on ne constatera rien de tel. Luniversalit est ici une exigence du jugement esthtique, nullement
la constatation sociologique dune unanimit.
Texte 7
Texte 10
1 - Non, car linspiration ne pourrait produire elle seule que des uvres creuses et
superficielles.
2 - Non. Il faut les rapprocher, sur ce point essentiel que lun comme lautre ne peuvent
raliser une uvre valable quen agissant partir dune contrainte matrielle.
3 - Pas du tout, car suivre sa fantaisie ou se laisser aller aux rves de son imagination,
cest le plus souvent tre soumis aux dterminations de son corps.
Texte 12
1 - Il existe un critre universel de la beaut : nous appelons beau lobjet qui produit en
nous un plaisir li son utilit.
2 - Non, car le beau est toujours au fond lutile
3 - Par un phnomne de sympathie , nous nous identifions dautres hommes qui
pourraient jouir de cette utilit.
Texte 13
1 - Cette beaut ntant pas un objet sensible, elle ne peut tre perue que par la raison,
par lintelligence, qui demande en chacun tre duque.
2 - Oui, si lon parle de la beaut dune chose, ou dune personne. Non, si lon considre
la beaut en elle-mme.
3 - Oui, car lamour nest rien dautre que le sentiment qui nous saisit en prsence de la
beaut, et les tapes de linitiation lamour sont les tapes de linitiation au beau.
Texte 14
Wilde
1 - Lart agit sur notre esprit en lui apprenant voir ce qui lentoure, dcouvrir le monde.
2 - Il ny en na pas. Ce qui existe, cest ce qui est pour nous, cest--dire ce dont nous
avons conscience : la ralit telle quelle est perue ou sentie par lhomme.
3 - Lart est, non la production de quelque rve imaginaire, mais une invention de la ralit.
122
Platon
Dubuffet
1 - Non, car il appartient lessence mme de luvre dart dtre anticonformiste et non
officielle.
2 - Oui, et cest mme ce que lon fait le plus souvent. De sorte que la vritable uvre
dart est rarement reconnue comme telle.
3 - En tant en attente de lui, attentif et sans prjugs.
Texte 9
Hume
Matisse
1 - Non, car une approche trop timore leur interdirait de prendre le risque dexprimenter tous les moyens dexpression qui sont leur disposition.
2 - Tout au contraire, cest le travail de la matire qui permet la meilleure traduction de
lmotion.
3 - Cet art produirait non pas des uvres vritables, mais des produits standardiss,
industriels.
Texte 8
Alain
Aristote
1 - Oui, par le fait quelles ne sont pas toujours agrables voir dans un premier temps. Il ne
faut pas trop se fier une impression immdiate et irrflchie ; il faut aussi penser !
2 - Que les choses les plus belles peuvent se trouver dans les choses les plus modestes
ou les plus quotidiennes, l o on ne les attend pas.
3 - Une chose est belle en ce quelle remplit la fonction pour laquelle elle est faite, parce
quelle accomplit une finalit. Le beau est ainsi rapport lide de perfection.
Texte 15
Platon
1 - Lcrit est un mmento, cest--dire une aide contre les dfaillances de la mmoire, qui
permet de se souvenir de choses dj connues, non den apprendre de nouvelles.
123
2 - Cest une faiblesse : le livre est comme orphelin , priv de pre, de sorte quil peut
tre mal compris ou volontairement dfigur, sans pouvoir se dfendre .
3 - En ce que son sens est limit, car les mots crits restent ce quils sont, de sorte que
le texte dit toujours la mme chose, quelles que soient les questions que lon puisse
poser son sujet.
Texte 16
Bergson
1 - Il faudrait que nous puissions entrer directement en communication avec les choses
et avec nous-mmes.
2 - Les impratifs pratiques, ceux qui gouvernent laction concrte de lhomme sur son
environnement. Nous percevons le monde travers des considrations utilitaires.
3 - Sans doute pas au sens habituel de ce terme, qui dsigne un attachement exclusif
lutilit pratique et aux commodits de la vie. Mais on peut le dire en ce sens que lart
nous donne toujours accs une ralit, la ralit mme, intrieure ou extrieure,
celle-l mme que le ralisme au sens habituel nous fait oublier.
Texte 17
Hegel
1 - Lart agit sur lesprit dans le but de lveiller, cest--dire de le faire accder la pleine
conscience de lui-mme.
2 - Lme doit souvrir de nouvelles expriences en ce qui concerne lhumain.
3 - Les situations et les ralits matrielles reprsentes dans luvre. Elles ne sont que
la forme extrieure dun contenu essentiellement spirituel.
Texte 18
Schelling
1 - Non, car elle serait une philosophie, une thorie, une rflexion, et non une uvre dart.
2 - En ce que le sens dune uvre ne peut jamais tre rduit une signification unique,
ferme, dfinitive.
3 - La mythologie grecque est une production imaginaire que lon ne peut attribuer une
personne en particulier, un individu conscient ; on ne peut par consquent la rapporter une intention dexprimer quelque chose en particulier.
Texte 19
Freud
1 - Lartiste comme le nvros se placent tous deux sur le plan de limaginaire et du dsir.
2 - Ce qui les distingue, cest que le nvros reste en quelque sorte enferm dans son
imaginaire et ses dsirs, alors que lartiste aspire se rconcilier avec la ralit.
3 - Par le fait que lartiste, quil le veuille ou non, nexprime pas seulement ses propres dsirs
personnels et particuliers, mais aussi des aspirations universelles de lhumanit.
124
Texte 20
Nietzsche
1 - Ce sentiment sexplique par le fait que, le plus souvent, nous nassistons pas la production mme de luvre, mais seulement au rsultat.
2 - Non, car il ny a rien de miraculeux dans la cration artistique, rien que lon ne
retrouve dune autre faon, ou dautres degrs, dans toute activit humaine.
3 - Le gnie procderait dune intuition, sorte de facult mystrieuse ou merveilleuse,
laquelle lauteur ne croit pas.
Texte 21
Rousseau
Texte 22
Marx et Engels
1 - Marx et Engels critiquent lide dfendue par Max Stirner, selon laquelle lartiste
serait compltement unique, irremplaable.
2 - Non ; il faut que les circonstances historiques dans lesquelles vit lartiste le lui permettent. Sans cela, son gnie resterait une simple potentialit, une qualit virtuelle.
3 - La spcialisation nest ncessaire que dans le cadre dune socit o rgne la division du travail, limitative et rductrice. Dans une autre perspective, comme la socit
communiste, cette spcialisation ne serait nullement ncessaire, ni souhaitable.
Texte 23
Nietzsche
1 - Lart embellit la vie en gommant ou en minimisant les aspects les moins agrables de
lexistence.
2 - En ce quune douleur, une angoisse ou une passion dont on comprend le sens
deviennent plus supportables.
3 - Parce que les uvres ne sont que la rsultante, un sous-produit de lart. trop y prter
attention, on risque de manquer le sens profond, consistant de lactivit artistique.
Texte 24
Schopenhauer
1 - Celle qui consisterait croire que cest la chose particulire reprsente qui intresse
lart : telle action que lon raconte, tel objet que lon peint, etc.
125
Texte 25
Goethe
1 - Les productions naturelles nont pas dautre fin quelles-mmes, que de durer, et leur
usage nest donc pas forcment intressant pour lhomme. Elles peuvent donc tre
inutiles, voire nuisibles. Les productions artistiques nexistent au contraire que pour
lhomme.
2 - Parce que lartiste est lui-mme un produit de la nature, de sorte que, sans cette
rfrence constante, il lui serait mme impossible de se comprendre lui-mme.
3 - Deux rponses sont envisageables :
a. Ce nest pas possible : celui qui saffranchirait de ces lois ne serait justement pas
un gnie.
b. Cest possible : car si lauteur dit qu il faut suivre ces lois, cette exigence
indique implicitement que tel nest pas, hlas, toujours le cas.
Lambigut de la rponse tient lquivoque du il faut , qui peut indiquer soit une
ncessit (rponse a), soit un devoir (rponse b).
Texte 26
3 - Non, car cest un progrs dune raison plus complte, plus tendue, de comprendre
que le faux ou lillusion ont autant dimportance ou dinfluence dans la vie humaine
que la vrit, ou lhonntet intellectuelle.
Texte 29
1 - Non, car lesthtique se limite la beaut artistique, cest--dire produite par lart.
Elle ne considre donc ni la beaut naturelle, ni la beaut des objets artisanaux ou
techniques.
2 - Oui, il faut tablir une hirarchie, la beaut artistique tant suprieure la beaut
naturelle, car elle est un produit de lesprit.
3 - Non, parce que les choses naturelles ne rsultent pas dune rflexion ou dune pense, mais de laction mcanique de facteurs inconscients, de forces aveugles.
Proust
1 - Dune part, les moyens dont ils usent sont souvent dsagrables. Dautre part, il en
rsulte que notre regard sur le monde sen trouve chang.
2 - En ce que les artistes apportent la fois une conception nouvelle, indite, et que
celle-ci est nanmoins prissable, passagre. Lart peut tre rapproch de la science
par son caractre la fois indit et pourtant destin tre dpass, que lon trouve
dans toute dcouverte scientifique.
3 - Tout simplement le monde, quil soit naturel ou imaginaire, un monde nouveau
chaque fois.
Texte 27
Nietzsche
1 - Lart peut nous librer de la soumission la vrit et lobjectivit, qui nous rend
incapables de comprendre et de vivre le mensonge et lillusion.
2 - Non ; lexistence possde ncessairement une telle dimension, car nous avons
besoin de nous reprsenter nous-mmes, de devenir pour nous-mmes un spectacle, afin que la vie soit supportable.
126
Hegel
127