FESTIVAL DAUTOMNE PARIS 2004

13 SEPTEMBRE 19 DCEMBRE 2004

33e DITION

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JRG WIDMANN
Fieberphantasie
pour piano, clarinette et quatuor cordes (2001)
Cration en France

GERARD PESSON
Nebenstck, filtragedelaBalladeop.10n4deBrahms
pour clarinette et quatuor cordes (1998)

WOLFGANG RIHM
Vier Studien zu einem Klarinettenquintett
pour clarinette et quatuor cordes (2003)
Cration en France

Quatuor Minguet
Stefan Litwin, piano
Jrg Widmann, clarinette

Opra National de Paris

Bastille / Amphithtre
Mercredi 20 octobre 20h
Dure : 75

Coralisation Opra National de Paris et Festival dAutomne Paris

Avec le concours de la Sacem
Dossier de presse Musique Festival dAutomne 2004

Jrg Widmann, Grard Pesson, Wolfgang Rihm,

par Laurent Feneyrou
Affleurent la surface des trois uvres de ce concert souvenance et invocations du romantisme
allemand, et singulirement des uvres de Johannes Brahms, parmi lesquelles le Quintette avec
clarinette en si bmol mineur op. 115, page dintrospection et dadieu. Loin du rigorisme ou de la stricte
observance des lois de la tradition, une gnalogie se dessine, mais non selon les usages dsormais
connus de la transcription. Le musicien renoue avec laura, rminiscence, anamnse modifiant,
sinon intensifiant le son et la forme, lvnement et son devenir abstrait. Art, histoire, mais aussi
rves et signaux du quotidien loignent le sculaire matriau et sa ralit familire. La mmoire
cratrice compose la distance, articule, dans le silence et lintervalle, la disjonction comme
lessence de ce que nous avons dfinitivement perdu. Il sagit en somme de linverse dune fusion,
dune confusion ou dune communion. Nest-ce pas la voix de nos amis que hante parfois un
cho des voix de ceux qui nous ont prcds sur terre?, crivait Walter Benjamin. Et les morts y
agissent autant que les vivants. Dans la hantise de ces corps sonores sans chair, inous,
insaisissables mais visibles, au cours de ces entretiens avec quelque fantme, se donne lauthentique
dialogue avec laeul. Loriginal, dpec, est contraint une errance, une existence ombre,
spectrale, faite non de citations, mais dallusions et dhritages effleurs.
Dans son amour infini pour cette errance solitaire, Brahms puisa aux sources littraires les plus
dlicatement intimistes du romantisme, de mlancoliques tableaux aux tons touffs, peine
troubls par lirruption du sentiment, et aux tats dme moins dramatiques que lyriques. Son
dsespoir suscite le repli de lauditeur, au seul contact de soi et de la nature. Dune hsitation
rhapsodique entre un idal beethovnien et une introversion qui ne se lasse pas de chercher dans la
mlodie son expression la plus authentique, entre une rsignation contrarie dans le chant et une
souffrance certaine fige dans des formes, des stylmes et des dveloppements glacs, au bord de
labme, naquirent de courtes incises dune tonnante force expressive, des thmes briss et
douloureux, anims dune palpitation angoisse, ou de faibles lueurs bientt teintes.
Si le modle brahmsien tait lorigine du Ernster Gesang (1996-1997), pour orchestre, dans les Vier
Studien zu einem Klarinettenquintett (2002), Wolfgang Rihm retrouve les accents dune nostalgie, dune
tristesse, dun regret sentimental, de la Sehnsucht que Nietzsche entrevoyait chez Brahms rvant en
secret ou pleurant sur lui-mme. La premire tude de Rihm, Moderato, sostenuto, dun tempo
imperturbable, reconduit le morcellement cellulaire, la tension subjective entre le chant et
lexigence moderne du travail thmatique. Chez Brahms se vrifiaient en effet les consquences
dun principe issu du classicisme viennois:lintervalle ou le motif germinal, modifi selon un
processus incessant de variation, irrigue en soi des priodes, voire une tude ou toute une uvre,
ce que Schoenberg nommera la developing variation. Suit un Molto vivace, o les cordes adoptent un
chromatisme descendant obsessionnel, fff feroce, happant parfois les galbes de la clarinette seul un
Meno mosso, ppp dolcissimo, fond sur des intervalles de quinte, rompt la virtuosit du discours.
Inversement, lAndante con moto, volontiers consonant, travers de tierces, est brivement contrari
par un Allegro ma non troppo, lointain souvenir des figures de la deuxime tude. Le recueil sachve
sur un Calmo sostenuto, lcriture varie, notamment par un court Adagio en forme de choral, ou
dans le spulcral Morendo conclusif. La beaut elle aussi doit mourir, chantait dj la Nnnie de
Brahms, sur les vers de Schiller.
Toute moderne, la reconduction souterraine des contrastes un matriau unique, toujours
remani, model, transcend, masqu parfois, mais gnrant dautres ides, sinon des
dveloppements mlodiques inattendus, confre aux noncs une cohrence interne, produisant
limpression dun discours musical autonome et constamment li aux rares incises et intervalles de
base. Comme dans les dernires uvres de Brahms, au lieu de linspiration mlodique, le ferme
espacement des registres, la fonction de relief sonore en soi, lappel aux rsonances du piano, aux
cordes en trmolo ou aux trilles de la clarinette, et linsistance structurelle sur deux notes, mi et fa,
dominent dans les scnes musicales de la Fieberphantasie (1999), pour piano, quatuor cordes et
clarinette, de Jrg Widmann. Malgr des liens vidents, la fragmentation de Brahms se
diffrenciait de la cellule de Schumann, autre matre de la dissociation. La dsagrgation de la
forme, ou plus prcisment de la grande forme, phnomne ngatif en un sens, met aussi en
lumire lmergence du timbre moderne, continu, limage du glissando. En tmoigne luvre de
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Widmann, gestuelle et lyrique, en squences supprimant les diffrences entre contrepoint et

instrumentation, et multipliant les allusions aux rpertoires savants ou non.
Avec Nebenstck (1998), Grard Pesson nonce, dans les bruissements de leffectif brahmsien
souhait du Quintette avec clarinette op. 115, ce quil nomme une contamination trange entre
linvention musicale et une mmoire ncessairement oxyde. Les uvres qui nous hantent
sinterposent souvent lorsquon croit avoir tir une ide du nant, comme en retour, elles se
colorent de nos obsessions, car, en matire dart, la recherche est concomitante une incessante
archologie. Mtine de souffle, dtimbre, comme dun corps spirituel, subtil, Nebenstck modifie
ltrange Ballade op. 10 n 4 de Brahms, dont elle est une instrumentation, un dlicat filtrage.
Or, le filtrage dsigne non seulement une transsudation, le passage dun liquide, pour le clarifier,
travers une toffe, un papier, un linge, du gravier ou du grs pil, mais aussi, dans lancienne
physiologie, les organes sparant une humeur de la masse du sang et un processus dlaboration,
comme la nourriture sinfiltrant dans les chairs. En 1854, Brahms dcouvrait les Stimmen der Wolker,
recueil de Herder dont le pome Edward avait dj t mis en musique par Schubert et Loewe, et
dont il ralisera en 1878 une version pour baryton et violon (op. 75 n 1). De cette lgende
populaire sinspirrent aussi les quatre ballades de lop. 10, sans dveloppement, et dont les clats
se juxtaposent navement. Lultime Andante con moto, dune simplicit grave et lgante, renonce aux
accents dramatiques et prfigure les dernires pices pour piano de Brahms. Les premires
mesures, en forme de barcarolle, retinrent lattention de Schumann: De quelle faon
merveilleuse ltrange mlodie hsite entre majeur et mineur, puis reste lugubrement en majeur.
La deuxime section, pi lento, col intimissimo sentimento, ma senza troppo marcare la melodia, nimbe le chant
dune texture ondoyante, avec un accompagnement en deux pour trois, avant un choral que
Pesson confie au seul quatuor.
Fait trange dans la trajectoire de ce concert, dont lhritage est lun des enjeux, lancienne
lgende cossaise transmise par Herder narre un parricide. Demble, dans le dcharnement des
timbres instrumentaux, le son, mlodie vide, sy fait trace, cho, mmoire, avnement de
labsence.

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Wolfgang Rihm
Biographie
N Karlsruhe en 1952, Wolfgang Rihm commence composer lge de 21 ans, s'tant form
dans sa ville natale auprs d'Eugene Werner Velte ds 1968. En 1973, il commence travailler avec
Stockhausen Cologne et avec Klaus Huber Freiburg. Entre temps, il est entr en contact avec
Wolfgang Fortner et Humphrey Searle et suit rgulirement, partir de 1970, les cours d't de
Darmstadt (o il enseignera partir de 1978). La Premire Symphonie est compose en 1969. Les
Deuxime et Troisime Symphonies datent du dbut des annes 1970, de mme qu'une importante
composition pour orchestre, Dis-Kontur. la mme poque, il fait une premire incursion dans le
thtre musical avec les opras de chambre Faust und Yorick (1976) et Jakob Lenz (d'aprs Bchner), cr
en 1978. Il compose un thtre musical en cinq parties sur un texte de Heiner Mller, Die
Hamletmaschine (1986), et Oedipus, sur des textes de Sophocle, Nietzsche et Mller, cr au Deutsche
Oper de Berlin en 1987; il cre ensuite une srie de pices orchestrales et instrumentales d'aprs
Artaud, Tutuguri (1981-82). Dans les annes 80, il compose des cycles, notamment les trios pour
trois pianos Fremde Szenen (1982-1983), et les sept pices pour ensemble et orchestre, Chiffre,
(1982-1985), tout en revenant aux genres traditionnels, cycles lyriques, pices pour piano et neuf
quatuors cordes. Dans les annes 90, les partitions, plus pures, voquent les uvres tardives
de Luigi Nono par leur dsir de revenir l'expression de l'essentiel, dpouille de toute rhtorique
inutile. En 2001 il reoit le Prix de la Royal Philharmonic Society pour Jagden und Formen. En 2002,
anne du 50me anniversaire du compositeur, de nombreux festivals et institutions ont organis des
concerts et command de nouvelles uvres. Parmi les commandes: Aria/Ariadne, Astralis (ber die Linie
III), BONUS, 2. Bratschenkonzert, Canzona per sonare, Fetzen II, 6 Gedichte von Friedrich Nietzsche, Das Lesen der Schrift,
Rilke: 4 Gedichte, Sphre nach Studie, 12. quatuor cordes.
En mai 2003 Wolfgang Rihm reoit le prix Siemens.
Wolfgang Rihm vit Karlsruhe et Berlin.
Wolfgang Rihm au Festival dAutomne Paris
Perspective 1999-2004:
1999: Trigon (Sphinxirne (I), Form/Zwei Formen (I), Sphinxirne (2), Form/Zwei Formen (2), Responsorium, Jagden
und Formen
2001: Dploration, Chiffre IV, Pol, Von weit, Frage, Musik fr drei Streicher, In Nomine.
2002: Jagden und Formen, Sotto Voce, Styx und Lethe, In-Schrift, Tutuguri.
2003: Drei Vorspiele zu einer Insel, ber die Linie, Blick auf Kolchis, Sphre um Sphre

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Nebenstck(1998)
filtrage de la Ballade op. 10 n4 de Johannes Brahms pour clarinette et quatuor cordes
texte de Grard Pesson
Cette instrumentation d'une ballade de Brahms est une tentative de fixer, d'objectiver la
contamination trange qui se fait entre l'invention musicale et la mmoire. Les uvres qui nous
hantent s'interposent souvent lorsqu'on croit avoir tir une ide du nant, comme en retour, elles
se colorent de nos obsessions, car, en matire d'art, la recherche est concomitante une
incessante archologie.
Cette ballade de l'opus 10 m'a hant littralement pendant des annes: sa forme trange, sa
tessiture sans aigu, la beaut de ce mouvement de barcarolle initial, son cantando central o le chant
est noy dans une texture ondoyante, interrompu par une sorte de choral. Si elle m'a tant habit,
c'est que je ne l'ai jamais plus entendue autrement que dans ma mmoire o elle s'est peu peu
oxyde, comme un objet tombe la mer. Tcher de la transcrire, c'tait la repcher, la retrouver
assimile mes tentatives, charge de ce que mon propre travail musical lui avait ajout, jusqu' la
soustraire peut-tre, alors mme qu'elle se prcisait, comme le corail se dveloppe sur tout
matriau sa porte, soulignant chaque forme qu'il absorbe.
Les quelques mesures o Brahms fait tourner un accord sur lui-mme, ma mmoire les a toujours
dmultiplies; pour tre fidle cette imprcision, je les ai transcrites ainsi. Pour des raisons
instrumentales, la ballade de Brahms est transpose au demi-ton suprieur, en ut majeur, ton
dcisif.
In Mes Batitudes, Aeon, 2001

Grard Pesson
Biographie
Grard Pesson est n en 1958 Torteron (Cher).
Aprs des tudes de Lettres et Musicologie la Sorbonne, puis au Conservatoire National
Suprieur de Musique de Paris, il fonde, en 1986 la revue de musique contemporaine Entretemps. Il
est pensionnaire de lAcadmie de France a Rome (Villa Mdicis) de 1990 1992. Laurat du
Studium International de composition de Toulouse (1986), de Opera Autrement (1989
Villeneuve-les-Avignon), de la Tribune Internationale de l'Unesco (1994), il obtient en mai 1996
le prix de la Fondation Prince Pierre de Monaco. Ses oeuvres, ont t joues par de nombreux
ensembles et orchestres en France et a l'tranger: ensemble Fa, 2E2M, InterContemporain,
Itinraire, Ensemble Modern, Ensemble Recherche, Ensemble Ictus, Alter Ego, Accroche Note,
Erwartung, Orchestre National de Lyon, Orchestre National d'Ile-de-France, etc. Son dernier
opra, Forever Valley, commande de T&M, sur un livret de Marie Redonnet, a t cr en avril 2000
au Thtre des Amandiers Nanterre. Ses oeuvres sont publies aux Editions Henry Lemoine
depuis 2000. Un premier disque monographique de sa musique, interprte par l'ensemble Fa, est
paru en 1996 chez Accord Una Corda.
Grard Pesson au Festival dAutomne Paris
1998: Ecrit Qinzhou; Sonate quatre; Culte des anctres, morts ou vifs; Vexierbilder, Rom; La Ralentie

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JrgWidmann
Biographie
Compositeur et clarinettiste. N Munich en 1973, Jrg Widmann prend ses premires leons de
clarinette sept ans. Il tudie avec Gerd Starke Munich avant de poursuivre ses tudes New
York auprs de Charles Neidich la Juilliard School of Music. Il obtient le premier prix du
Concours Carl-Maria von Weber Munich et de celui des Conservatoires de musique allemands
Berlin.
En novembre 1999, il cre avec lOrchestre de la Radio bavaroise, sous la direction de Sylvain
Cambreling, un concerto pour clarinetteMusik fr Klarinette und Orchester "ber die Linie II"que
Wolfgang Rihm a compos pour lui.
La musique de chambre, son rpertoire de prdilection, le conduit jouer dans de nombreux
festivals. Il joue avec Natalia Gutman, Andrs Schiff, Heinz Holliger et Christoph Poppen, ainsi
quavec les quatuors Vogler, Keller et Arditti.
Depuis octobre 2001, il est professeur de clarinette au Conservatoire national de musique de
Freibourg/Br. En 1993, il enseigne la Royal Academy of Music de Londres, fait des confrences
lAcadmie de musique de Lisbonne et au Conservatoire dOdessa. En 2001, le Royal College of
Music de Londres lui a consacr un festival.
Ds 1984, lge de onze ans, il a pris des cours de composition auprs de Kay Westermann puis
auprs de Hans-Werner Henze, Wilfried Hiller, Heiner Goebbels et Wolfgang Rihm. Le
Mnchner Kammerspiele lui a command en 1998/99 des musiques de scne pour Cymbeline de
Shakespeare et Hcube dEuripide (mise en scne de Dieter Dorn). 2001 a marqu ses dbuts au
Festival de Donaueschingen avec une oeuvre symphonique intitule Implosion.
En dcembre 2003, lOrchestre symphonique de Bamberg la accompagn dans le concerto pour
clarinette de Mozart et lui a command une oeuvre. Dans le cadre de sa rsidence auprs du
Deutsche Sinfonie-Orchester Berlin (2003-2004), Jrg Widmann a compos une oeuvre cre en
fvrier 2004 sous la direction de Kent Nagano.
Ces dernires annes Jrg Widmann a t rcompens par de nombreuses distinctions, dont le
Prix de musique de la fondation Ernst von Siemens en mai 2003. Son opra Das Gesicht im Spiegel [Le
visage dans le miroir] a connu un grand succs en juillet 2003 lOpra national de Bavire. Cette
anne, ses Quatuors cordes II et III ont t excuts respectivement par le quatuor Keller au
Festival de musique contemporaine de Hitzacker et par le quatuor Arditti au festival de
Badenweiler. Il a aussi pour projet de composer prochainement pour le Quatuor Artemis et le
Quatuor Vogler.
Invt par le Wissenschaftskolleg (Acadmie des arts et des sciences) de Berlin, Jrg Widmann a
enseign lAcadmie au printemps 2004 et est rinvit pour le printemps 2005.
Jrg Widmann est en rsidence au Festival de Salzburg en t 2004, en tant quinterprte et
compositeur; il est invit par le NDR (Radio) de Hambourg, pour une srie de concerts comme
clarinettiste et compositeur au cours de la Saison 2004-2005, incluant la cration dune nouvelle
uvre pour clarinette et orchestre.
Au printemps 2005 le Quatuor Artemis crera avec la soprano Juliane Banse son quintette pour
voix et quatuor cordes.
Il est invit Paris pour la premire fois en 2004 par le Festival dAutomne.

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