Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
arte
contempornea;
instrumentalizao;
exposio;
espectador
ABSTRACT: The paper proposes a reflection about the process of contemporary art
instrumentalization in the context of globalized society, considering the differences of the
systematic relations observed between some European propositions, like EPIC (European
Institute for Progressive Cultural Policies) - and brazilian ones. The different regimes of
visibility are considered, having the conception of a dissent formulated by Jacques
Rancire, as a reference.
Key words: contemporary art; instrumentalization; art exhibition; dissent.
1877
1878
1879
A curadora Maria Lind, por sua vez, observa que difcil distinguir entre o que
de fato pblico e no-comercial e o que da ordem do privado e do comercial, no
atual modelo de funcionamento do circuito de arte, marcado pela flutuao de
valores e capitais em direes diversas. Como diretora do IASPIS International
Artists Studio Program in Sweden, sediado em Estocolmo -, Maria Lind foi uma das
propositoras do projeto European Cultural Policies 2015: A Report with Scenarios
on Future of Public Funding for Contemporary Art in Europe, um estudo prospectivo
realizado no incio dos anos 2000 e que ganhou o apoio para sua divulgao pblica
e irrestrita atravs da Frieze Foudation em 20053. A proposta lanada aos
investigadores consistia em avaliar a situao no momento incio dos anos 2000
1880
1881
1882
representado pelo fosso, cada vez maior e mais profundo, entre esses dois mundos
da arte acima mencionados, que se tornam cada vez mais incomunicveis. O
mundo-mainstream ignora e faz questo de ignorar, em certas circunstncias o
outro-mundo da arte. Nos mesmos moldes, o mundo da arte no regulado pela
lgica do espetculo abomina seu contraponto.
Retomando a indagao sobre as repercusses desta ordem sobre as
condies de trabalho dos artistas, curadores, historiadores da arte e demais
profissionais que constituem o campo da arte a partir de uma atuao marcada pela
autoralidade e pelas ambies crticas, Maria Lind e outros agentes defendem a
prticas envolvendo a autogesto e a auto-sustentabilidade como via plausvel de
atuao.
Como exemplo, podemos apontar iniciativas como o projeto Opacity. Curient
Considerations on Art Instituitions and the economy of Desire, sob curadoria de
Nina Mntmann, uma proposta concebida como plataforma para prticas artsticas
baseadas em pesquisas, sejam exposies, seminrios, publicaes do tipo fanzine
e centrada em atuaes colaborativas entre artistas e curadores. A noo de
opacidade apresentada como um antdoto contra o excesso de transparncia e
visibilidade dos grandes projetos institucionais, buscando a comunicao mais
direta, atravs de redes de artistas e de vnculos entre instituies e outras formas
de organizao mais flexveis e de pequeno porte. Assim como o Eipcp European
Institute for Progressive Cultural Policies mencionado acima, tambm para o
Opacity, a internet desempenha um papel fundamental. Em um ensaio denominado
La empresa de la instituicin artstica en el capitalismo tardio (2006)6, Nina
Mntmann enfatiza os propsitos do Opacity: discutir novos modelos de cooperao
institucional e aplica-los de forma experimental, tantos os utpicos, quanto os
realistas. Mntmann tambm observa que
modelo
clssico
de
instituio
1883
um
mercado
efetivamente
consolidados.
Pelo
contrrio,
terminam
por
Planilhas de oramentos,
prestao de
contas,
1884
1885
investir,
ou
no,
na
possibilidade
da
mudana.
NOTAS
O detalhamento do tema crise do capitalismo regulado extrapola os limites do presente artigo. Para os
objetivos desta argumentao cumpre assinalar que a crise dos anos setenta caracterizada pela combinao
letal entre estagnao econmica e inflao conduziu a um modelo no qual o Estado deveria ser forte no controle
do dinheiro e no combate ao poder dos sindicatos de trabalhadores, ao mesmo tempo em que se ausentava de
intervenes na economia, diminuindo radicalmente os chamados gastos sociais (especialmente nas reas de
educao, cultura e sade), aceitando cortes nos impostos como incentivo aos agentes econmicos (leia-se:
industriais, empresrios). O decorrente aumento do desemprego o que ampliou o exrcito de reserva,
flexibilizando as negociaes salariais em favor dos patres gerou nos trabalhadores a necessidade de que
cada um se tornasse seu prprio produtor e agenciador. O novo trabalhador deveria ser auto-motivado e
contribuir com sua criatividade e inovao para o sucesso da empresa.
2
Temos em conta que as formulaes do conceito de campo artstico em Bourdieu e o de mundos da arte
segundo Becker, diferem em aspectos essenciais, entre eles o fundamento que estrutura o desenvolvimento
terico de cada noo, sendo a disputa pelo poder, no caso do socilogo francs, em contraponto ideia de
colaborao em Becker. A categoria de arte ps-autnoma, por sua vez, tem implicaes crticas e filosficas
cujo desenvolvimento extrapolaria os limites do presente artigo. Ver: www.postautonomy.co.uk/backgroudinformation-on-pa/a-short-history-of-post-autonomy-by-david-goldenberg (Acesso em 9 de maio de 2013.)
3
O projeto European Cultural Policies 2015 foi elaborado a partir de debates originados no IASPIS e consistiu
em um estudo desenvolvido por pesquisadores sobre o sistema de arte em oito regies da Europa Esccia,
Alemanha, Srvia/Montenegro, Turquia, Sua, Blgica, Rssia e Noruega -, com especial foco nos aspectos
referentes s condies de trabalho dos artistas e demais profissionais do campo da arte em relao s polticas
culturais em suas especificidades regionais. Disponvel em www.eipcp.net/policies/2015 (Acesso em 9 de maio
de 2013.) A sigla EIPIC representa o European Institute for Progressive Cultural Policies.
4
Artigo disponvel em pgina web do Eipcp European Institute for Progressive Cultural Policies. Consultar
www.eipcp.net (Acesso em 9 de maio de 2013.)
5
O surgimento de bienais ao redor do mundo, especialmente em cidades distantes dos centros hegemnicos
tradicionais, assim como o fluxo de artistas e curadores apontado como um elemento caracterstico deste
fenmeno. Por outro lado, igualmente necessrio observar que a transnacionalidade no para todos, que os
aspectos econmicos impem limitaes para a circulao de artistas, curadores, pesquisadores, assim como
existem barreiras polticas internacionais que interferem no livre trnsito de profissionais, especialmente oriundos
de regies em litgio. Os deslocamentos tm, por sua vez, um sentido preferencial e as relaes de poder
(simblico, social) entre artistas, curadores ou historiadores da arte, radicados em centros culturais centrais ou
em cidades perifricas no so, de modo algum, regidas por princpios igualitrios.
1886
Este o modelo de contratao de pessoal, por exemplo, vigente em instituies como a Fundao Iber
Camargo e a Bienal do Mercosul, ambas em Porto Alegre/RS, cujos membros das equipes que constituem os
diversos setores, tais como pesquisa e educativo, so contratados de forma terceirizada como empresas ou
atravs de contratos temporrios, como prestao de servios. Tal formato de contratao favorece a
flexibilidade: um termo aparentemente positivo para designar a volatilidade dos quadros funcionais. A juventude
dos membros das equipes que raramente inclui funcionrios com quarenta anos ou mais outro aspecto
recorrente neste modelo.
8
O Centro de Cultura Alternativo Espao N.O., foi idealizado, mantido e administrado por um grupo de artistas entre os quais Vera Chaves Barcellos, Telmo Lanes, Simone Michelin Basso, Milton Kurtz, Mrio Rhnelt, Karin
Lambrecht, Rogrio Nazari, entre outros -, em Porto Alegre, entre 1979 e 1982, no restringindo sua atuao ao
mbito das artes visuais. Para maiores detalhes, ver CARVALHO, Ana Maria Albani (org.). Espao N.O. Nervo
ptico. Rio de Janeiro: Funarte, 2004. (Coleo Fala do Artista).
9
O capital social de um artista - ou dito de outro modo, a rede de relaes pessoais decorrente dos vnculos
sociais e de classe, passvel de capitalizao exerce um papel significativo em qualquer circunstncia. Embora
a criao de editais pblicos para financiamento de atividades artsticas desempenhe um papel equalizador no
acesso aos recursos para a realizao de projetos elaborados por artistas e produtores culturais, tal possibilidade
no desconstri as hierarquias de poder e influncia vigentes nos diversos circuitos ativados pelo campo da arte.
Por sua vez, o modelo das leis de incentivo cultura por meio de renncia fiscal, o qual envolve uma chancela
do governo para que o proponente do projeto capte recursos financeiros junto iniciativa privada, devolve o
artista/produtor ao crculo das redes de poder e influncia, demarcado pelo capital social.
10
O que entendo por dissenso no o conflito de ideias ou sentimentos. o conflito de vrios regimes de
sensorialidade. por isso que a arte, no regime da separao esttica, acaba por tocar na poltica. Pois o
dissenso est no cerne da poltica. Poltica no , em primeiro lugar, exerccio do poder ou luta pelo poder. (...)
Ela rompe a evidncia sensvel da ordem natural que destina os indivduos e os grupos ao comando ou
obedincia, vida pblica ou vida privada, votando-os sobretudo a certo tipo de espao ou tempo, a certa
maneira de ser, ver e dizer (RANCIRE, 2012: 59-60). Os limites do presente artigo no permitem aprofundar a
concepo de Rancire sobre as relaes (paradoxais) entre arte e poltica. Ao empregar a noo de dissenso
como fundamento para justificar o trabalho da fico prprio da arte, julguei necessrio apresentar as palavras
do autor para delimitar seu emprego do termo. Remeto os interessados no assunto leitura do ensaio
Paradoxos da arte poltica, includo no livro O espectador emancipado, citado na bibliografia deste artigo.
REFERNCIAS:
BAUMAN, Zigmunt. Legisladores e Intrpretes: sobre Modernidade, Ps-modernidade e
Intelectuais. Rio de Janeiro: Zahar, 2010.
CANCLNI, Nstor Garca. A Sociedade sem Relato: Antropologia e Esttica da Iminncia.
So Paulo: EdUSP, 2012.
GIDDENS, Anthony. A Constituio da Sociedade. So Paulo: WMF Martins Fontes, 2009.
MNTMANN, Nina. La empresa de la institucin artstica en el capitalismo tardio.
Disponvel em: http://www.eipcp.net/transversal/0106/moentmann/es Acesso em 22 de abril
de 2013.
RANCIRE, Jacques. O Espectador Emancipado. So Paulo: Martins Fontes, 2012.
SANDEL, Michael J. O que o dinheiro no compra: os limites morais do mercado. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 2012.
STALLABRASS, Julian. Contemporary Art: a very short introduction. London: Oxford, 2004.
1887