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2.

Elabore los conceptos que desde el enfoque lingosemitico explican el


trnsito del discurso a la narrativa y del lenguaje a la imagen.
La imagen entendida como lenguaje, establece un nivel de comunicacin de
significados por medio de smbolos; es decir que interesa ms ver, cual es la
significacin que la imagen est construyendo, por lo que nos encontramos con
un desplazamiento de lo lingstico a lo semitico.
Tendramos signo cuando hay presencia de un elemento perceptivo, que
aparece como un registro. En nuestro caso podramos hablar que la imagen se
establece por un color, por una textura, por un grado de contraste, por una
luminosidad, por una figura que se destaca sobre un fondo. A esta parte del
signo es a la que denominamos el significante comunicacional. Podemos
definirlo como el vehculo que establece la significacin en tanto comunicacin.
Y es capaz de llegar a este nivel en tanto est sustentado por la presencia de
un elemento no perceptible al que llamamos elemento conceptual o eidtico,
tomando la nocin de eidtico en su concepcin griega tradicional, en donde el
punto dominante es la construccin de la idea, y estaramos en presencia del
significado comunicacional e insistiendo que se trata de un elemento que no es
visible, aparencial ni figurativo sino que se establece en ese punto no material.
Cuando estos dos puntos: el significante y el significado comunicacional entran
en relacin, estamos en un proceso de semiosis, lo que la semiologa dira el
engranaje que mueve la cadena de significados.
La semitica nos aporta elementos para la interpretacin de los signos
comunicacionales de las imgenes con la intencin de indagar ms all de la
pura impresin visual, transitando el camino que va de la percepcin a la
significacin, mirar ms all del propio fenmeno. El conocimiento semitico
nos posibilita articular las mltiples capas de significacin de las imgenes,
indagar lo subyacente, lo implcito, lo que est por debajo, y expandir lo
disciplinar al universo social comunicacional.
Para entender los niveles de interpretacin de mensaje debemos analizar los
niveles Sintctico, Semntico, y Pragmtico.
La va de acceso a este modelo se corresponde con el nivel sintctico, se trata
de la descripcin de los signos que operan como registros perceptivos, el
reconocimiento de las leyes o dispositivos en la organizacin de la imagen.
Este nivel dar cuenta de la objetividad figurativa de la imagen, de su modo de
aparecer. El nivel semntico, se ocupar de analizar los signos que dan cuenta
de la puesta en valor discursiva de la imagen en el contexto social. La
contextualizacin semntica, es un espacio subyacente al plano figurativo que
emigra la forma aparente hacia las mltiples lecturas interpretativas y
multireferenciales de la cultura. En el nivel pragmtico interesar evaluar a los
signos de la imagen en el sistema de usos y funcionalidad social cultural, nos
referimos a ellos como cdigos de accin promotores de cultura y eficacia
comunicacional; aqu, los signos promueven hbitos conductales en los
receptores y en la audiencia destinataria.

Tomando la notacin semntica de Humberto Eco, digamos que la funcin


primera o primera significacin es lo denotado del mensaje, para el caso de las
imgenes, es la estabilidad figurativa la que autoriza su propio desmontaje
como primer proceso de anlisis. La funcin segunda o segunda significacin
es lo connotativo del mensaje, cuya variabilidad depende del universo
referencial del receptor, de la base informacional que disponga y la capacidad
de sntesis comprensiva, que al decir del propio Eco promueven una lectura
semntica abierta al universo de las imgenes. Proponemos acercarnos a las
problemticas de la imagen y el lenguaje desde tres definiciones que provienen
de distintos mbitos para tener una ubicacin general en la problemtica.
En la primera, se hace un nfasis particular en el rasgo sintctico del lenguaje,
un vocabulario de signos combinados segn normas gramaticales, su origen se
instala en la sintaxis del lenguaje, aproximacin que est dada por los sistemas
combinatorios, los modos de agrupamiento que tienen estos signos.
En la segunda, nos referimos a una serie de signos articulados por convencin
y socializacin. En este enfoque, el acento est puesto en el acuerdo social.
Interesa particularmente, que estos signos se articulen mediante un sistema
cultural de convencin y socializacin.
En la tercera aproximacin, nos situamos en torno al punto de encuentro entre
la lingstica y la semitica; en tanto que podemos pensar que la imagen
establece un nivel de comunicacin de significados por medio de smbolos.
Interesa ver cul es la significacin que la imagen est construyendo. De este
modo podemos entender el trnsito del discurso a la narrativa y del lenguaje a
la imagen.

3. Qu conceptos desde el enfoque heurstico explican los procesos


morfogenticos de enunciacin y en qu sentido los expresables de la imagen
colaboran en la narrativa esttica.

El diseo es evidentemente un proceso de carcter plurilineal, ramificado, la


heurstica rescata la totalidad, tanto lo entitativo como fluyente, las cosas y las
acciones, los momentos etapas y los momentos conductas. De este modo se
pasa de un proceso esttico justificado en la consecucin de objetos, a un
proceso esttico centrado en actitudes, comportamientos, gestos y
expresiones. En cuanto a los procesos morfogenticos de enunciacin se abre
el pasaje al pensamiento estratgico, aquel que puede operar los procesos
creativos desde lgicas que enuncian sentido, antes que adherir a una
significacin establecida. El proceso creativo asume y se agencia de las
diversidades
y
heterogeneidades
intervinientes,
apoyado
en
la
multireferencialidad combinatoria de heterogneos.
Los elementos de los procesos creativos de la enunciacin, conforman un
recorrido a considerar en la analtica de las imgenes, En este caso los

dispositivos de formas e imgenes no refieren a conceptos devenidos de


operaciones estructurales, lenguajes sintcticos centrados en dispositivos o
leyes geomtricas que les dan origen, sino a la expresin cualitativa y al
potencial de formante sensible de los expresables de la imagen en la
construccin esttica-lingstica, en este sentido colaboran con la narrativa
esttica, los tpicos que encontramos son:
El significante minimalista

Pliegue y excavacin articulada

Distorsiones

Suplementariedad protsica

Biomovimiento metamrfico

El significante transmitente

Repeticin con diferencia

Fotocronoma

Expresionismo heterclito

Informacin de lo in formal

La simultaneidad expresiva

El Objeto singular migrado

Reduccionismo formal prximo

Los layer - sobrepuesto

Entropa de la materialidad

Informacin emprica migrada

Heterologa formal

La lnea extrusin y alabeo

Diseminacin morfogentica

Materia
opaca,
transparente

translucida,