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UNIVERSITARIOS POTOSINOS

Ao. 12, No. 194, diciembre de 2015


Hernndez, Samuel. (2015). La danza y lo virtual, en Universitarios potosinos, p. 39.

LA DANZA Y LO VIRTUAL
SAMUEL HERNNDEZ HUERTA
Nadie sabe lo que puede un cuerpo
BARUCH SPINOZA
Trabajo con los brazos y las piernas y la cabeza y
los ojos y la nariz y la lengua y el cabello y la piel
y el estmago y los intestinos
VASLAV NIJINSKY

as prcticas artsticas han devenido en una mutacin continua, el sujeto y el


contexto que lo rodea han sido el acceso a la invencin de nuevas formas para la
creacin de objetos, discursos y cuerpos. Las artes no son una linealidad, sino
bifurcaciones constantes que emergen y acontecen desde distintas aristas en el territorio
en el cual se desarrollan.
La danza, eje clave de las siguientes lneas, expone la virtualidad del cuerpo,
transforma la visin de uno biolgico u orgnico en uno que no se sostiene sobre la piel
y los huesos. El sujeto que danza no parte de un hecho natural o biolgico, va ms all;
su potencia no queda capturada en un organismo ontolgico y sustancial, tiene relacin
constante e inevitable con la interpretacin del espacio, el tiempo, la memoria y con la
historia que lo antecede. Es la danza pliegue fugaz que resignifica la nocin de cuerpo,
es una de las rutas para maquinar su devenir.
La historia de un sujeto queda encriptada en el discurso, en el lenguaje que lo ha
constituido, pero no se limita a capacidades normalizadas de un cuerpo simtrico o
cannico. El cuerpo es virtual, el Diccionario de la Real Academia Espaola lo define
como aquello que tiene existencia aparente, no real y con ello podemos pensar
diversas formas de hacer un cuerpo, un conjunto. La danza como discurso crea la
posibilidad construir uno desencarnado, deshace la presencia que lo captura en un
tiempo especfico en un acto y lo arroja a un espacio virtual, lo multiplica. Lo virtual
envuelve la fuerza y la potencia desde un plano fuera de lo real, y no se estanca en una
sola interpretacin. En lo virtual est implcita una constante que mantiene la energa
para maquinar las intenciones de no perdurar en un campo o espacio, se contrapone a lo
actual, es decir, al tiempo anlogo, o de corta duracin que cautiva un momento, y logra
as, impedir que se capture en una sola imagen movimiento o sensacin.
Pensar un cuerpo o conjunto desde lo virtual, propone movilidades continuas
que invitan a reinventarse constantemente. La danza lo expone, cada traza,
desplazamiento o composicin constituye una manera de crear la diferencia sobre el
tiempo y el espacio, convoca a desarraigarse de los territorios donde emergieron los
cuerpos viscerales para abrir la posibilidad de otro cuerpo, de este modo, produce
efectos alternos o inditos a su percepcin y a la de aquel que se expone al conjunto de
movimientos o figuras, por parte del danzante. Danza y cuerpo son ejemplo de una
reinvencin continua frente al otro, son tambin el encuentro con las ficciones de s
mismo desde lo virtual hacia una experiencia particular o colectiva. Otro ejemplo de la
potencia que puede alcanzar la danza es el unsono, dicha capacidad de generar
colectivamente una totalidad, y lograr una imperceptibilidad que se muestra como un
instante que se desva de lo actual-real, y desde esa composicin es capaz de ejercer una
particularidad. Los cuerpos se desdibujan en la misma colectividad que compone dicha

forma y devienen imperceptibles e inefables. Lo virtual es un acceso a repensar la


geometra del cuerpo y de las composiciones artsticas.
En esta ocasin, la danza fue el punto de partida para reflexionar sobre el
acontecer de todos aquellos que estn inmersos y emergen para construir vas o rutas
alternas dentro del campo artstico y acadmico, logrando con ello crear incertidumbres
que interroguen y apuesten por un cambio radical desde nuestra posicin,
movilizndonos y generando prcticas instituyentes que, como la danza, permitan
explorar otros territorios, formas de sentir, actuar, vivir o inventar...