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TRANSGRESIN Y REGRESIN EN EL DISEO DEL ESPACIO PBLICO:

TEMPORALIDADES EN CONFLICTO EN LA PLAZA MAYOR DE BURGOS


Transgression and Regression in the Design of Public Space:
Temporalities in conflict at the Plaza Mayor of Burgos
Irma Arribas
Octavi Rofes
Eina, Centre Universitari de Disseny i Art
adscrito a la Universitat Autnoma de Barcelona

Resumen
La Plaza Mayor de Burgos ha sido objeto, desde mediados del siglo XX hasta hoy, de
sucesivas intervenciones parciales que, por acumulacin, han dado lugar a un espacio
palimpsesto donde conviven diferentes temporalidades vinculadas a experiencias
urbanas a menudo contradictorias. El concepto de cronotopo, original del crtico
literario Alexander Bakhtin, nos permite considerar los elementos que configuran los
espacios como escenarios donde se genera una relacin concreta entre un contexto
sociocultural y una poca histrica. La confluencia de capas y fragmentos de diferentes
configuraciones cronotpicas incompatibles en la Plaza Mayor generan puntos de
friccin y conflicto que problematizan la vivencia del espacio. Como ejemplo de este
conflicto de temporalidades, analizaremos la controversia surgida por la sustitucin de
la peana del monumento de Carlos III de Alfonso Giraldo Bergaz (1783) por una
estructura diseada por el arquitecto Albert Viaplana (como parte de la remodelacin
que tuvo lugar tras un concurso en el ao 2001), y su restitucin como resultado de la
presin ciudadana, en el 2010 por una versin de la peana anterior. El hecho de que el
motivo de la controversia haya sido la peana monumental, y no otros elementos de
mayor impacto en el paisaje, por ejemplo los accesos al aparcamiento subterrneo,
muestra el peso de la autenticidad y la tradicin como marcos determinantes en la
percepcin del espacio pblico como lugar simblico. En este sentido, resulta
especialmente til considerar la figura cronotpica de ciudad de provincias,
identificada ya por Bakhtin en su anlisis de las obras de Flaubert i Chejov, como el
locus del tiempo cclico de la cotidianeidad. En la ciudad de provincias el tiempo no
avanza histricamente sino alrededor de circuitos constantes que no aceptan
acontecimientos. A este cronotopo, le anteponemos el regulativo dictado por las
instituciones modernas para adaptar el espacio tradicional a los nuevos usos y a la
proyeccin de la imagen de la ciudad. En al caso de la Plaza Mayor, podemos detectar
las trasformaciones del espacio pblico para adaptarlo a las necesidades de los cambios
de uso entre el primordial, como mercado ambulante, al de consolidacin como ncleo
administrativo municipal y centro de entidades financieras y de oficinas de actividad
diurna, hasta la actual transicin hacia la especializacin en restauracin vinculada a la
reciente proyeccin turstica de Burgos como ciudad gastronmica. En este sentido, la
reaccin contra la reforma de Viaplana y la progresiva regresin que est sufriendo su
realizacin permite estudiar la perdida de la hegemona del experto en diseo urbano, y
la transformacin del espacio movida por fuerzas diversas y a menudo contradictorias.
Este artculo busca ofrecer instrumentos para la reflexin y la proyectacin en contextos
urbanos controvertidos.

Palabras clave: espacio pblico, cronotopo, autenticidad, diseo desde la controversia,


tradicin, Burgos.
Abstract
The main plaza (Plaza Mayor) in Burgos has been the object, since the middle of the
20th Century through to today, of successive parcial interventions, that by accumulation
have created a palimpsest space where different temporalities connected to urban
experiences co-habitate, often in contradiction. The concept of a chronotope, originally
described by the literary critic Alexander Bakhtin, allows us to consider the elements
that configure the spaces as scenes where a concrete relationship is generated between a
sociocultural context and a historic era. The confluence of layers and fragments of
different incompatible chronotopical configurations in the Plaza Mayor generates points
of friction and conflict that create problems in how the space is experienced. As an
example of these temporal conflicts, we will analyze the controversy that arose due to
the substitution of the pedestal for the monument of Carlos III by Alfonso Giraldo
Bergaz (1783) for a structure designed by the arquitect Albert Viaplana (as part of the
renovation that took place after a competition in 2001), and the subsequent restitution in
2010 of a pedestal similiar to the original one, as a result of public pressure. The fact
that the motive of the conflict was a pedestal rather than other elements with a larger
impact in the environment, instead of for instance the access points for underground
parking, demonstrates the weight of authenticity and tradition as determinants in the
perception of public spaces as symbolic places. In this sense, it is particularly useful to
consider the figure of the chronotype of a provincial city identified previously by
Bakhtin in his analysis of the works of Flaubert and Chekov, as the locus of cyclical
time in daily living. In the provincial city, time does not advance historically, but
instead advances according to constant circuits that do not incorporate new events. To
this chronotype, we can add the regulations dictated by modern institutions to adapt
traditional spaces to new uses and the projection of the image of the city. In the case of
the Plaza Mayor, we can detect the transformation in public space to adapt this space to
the necessities of the changes in use, from the primordial, such as a street market, to the
consolidation of offices with heavy daytime use, to the current transition towards a
specialization in restaurants connected to the emerging touristic activity in Burgos as a
gastronomical center. In this sense, the reaction against the remodel of Viaplana and
the progressive regression that is preventing change allows us to study the loss of the
urban experts hegemony, and the transformation of spaces motivated by diverse and
often contradictory forces. This article seeks to offer instruments to reflect upon and
apply to projects in controversial urban contexts.
Keywords: Pblic Space , Chronotope, Authenticity, Controversial Design, Tradition,
Burgos.
1. CONTROVERSIAS PATRIMONIALES Y TEMPORALIDADES EN CONFLICTO
La transformacin del espacio pblico es el resultado de un ensamblaje urbano tejido
por mltiples y complejas relaciones tanto materiales como sociales y que tiene en el
discurso patrimonial uno de los principales vectores de fuerza para la movilizacin de
los agentes implicados en configurar una situacin determinada. En este sentido, la

accin patrimonial no puede reducirse a la emisin de un informe tcnico sobre el valor,


el estado y la propiedad de las presencias inanimadas de una realidad material objetiva.
Como ha sealado Laurajane Smith (2006) el patrimonio debe considerarse una prctica
social y un proceso cultural donde lo que se conserva, preserva y transmite no son
lugares y objetos histricos y monumentales sino sentidos y principios dominantes con
los que se establecen los vnculos de continuidad y ruptura entre los valores y
aspiraciones de un colectivo y sus narrativas sobre el pasado. La mirada patrimonial
construye la realidad y normaliza un tipo de experiencias del espacio pblico.
En un sentido amplio, la accin patrimonial va ms all del discurso experto sobre los
bienes que se deterioran o estn en riesgo de desaparecer, regula el conocimiento y las
prcticas profesionales de inminencia negativa gestionando las respuestas que se han
dado en el pasado en lugar de las preguntas que las sociedades no han sabido an
responder (Garca Canclini, 2010: 110). La patrimonializacin es tambin un poderoso
elemento de movilizacin que resulta a menudo determinante en las dinmicas que
tienen lugar entre los entramados de entidades diversas que participan en las
controversias sobre el espacio pblico. Los conflictos patrimoniales no son, pues, meros
problemas tcnicos que deben dejarse en manos de profesionales expertos sino
cuestiones polticas que obligan a posicionarse frente a alternativas incompatibles en
conflicto. De manera ms general, las transformaciones del espacio pblico mas que
emergencias del consenso fruto de una reconciliacin racional de posturas enfrentadas,
son manifestaciones de las tensiones que hacen vibrar el corazn de la democracia.
Segn este modelo agonstico (Mouffe, 2007: 3) el espacio pblico es un campo de
batalla donde se enfrentan diferentes proyectos hegemnicos sin posibilidad de
reconciliacin final, no es el terreno del consenso sino el de la controversia.
La descripcin y anlisis de controversias dispone de un poderoso instrumento
conceptual en la nocin de traduccin que Michell Callon y Bruno Latour (1981: 279)
entienden como el conjunto de negociaciones, intrigas, clculos, actos de persuasin y
violencia mediante los cuales un actor adquiere autoridad para hablar o actuar en
nombre de otro actor. Es durante el proceso de traduccin que se problematiza el estado
de cosas actual, se estabiliza la identidad de los actores involucrados y, entre ellos, se
generan alianzas, asociaciones en defensa de formas alternativas de traduccin dando
lugar a frentes que, finalmente, se movilizan entorno a portavoces capaces de
coordinar acciones conjuntas. Podemos considerar la traduccin patrimonial como
una forma singular en la dinmica de las controversias sobre el espacio pblico, una
traduccin en la que la problematizacin tanto de los elementos materiales del espacio,
como su carcter pblico, como los valores e identidades que se preservan y transmiten,
dan lugar a reconfiguraciones temporales en conflicto. En los lmites de la traduccin
patrimonial se sita, por un lado, el historicismo positivista que objetiviza el pasado al
considerarlo tan solo en relacin a el mismo y, por el otro, el presentismo vitalista que
colapsa el pasado en el presente. Entre estos dos extremos, Mieke Bal (2002: 61) sita
las acciones de preposteracin en las que el pasado se rehace y el presente se revisa
mediante procesos de imaginacin que activan la produccin de localidad (Appadurai,
1996). La traduccin patrimonial es, desde este punto de vista, una prctica cultural
performativa (Harrison 2009) que moviliza a los actores de la controversia hacia la
realizacin de actos de conservacin y transformacin de los elementos del espacio
pblico mas all de las cualidades objetivas intrnsecas de los lugares y objetos
etiquetados como patrimonio.

El objetivo de esta comunicacin es presentar la idoneidad de la identificacin de


cronotopos como recurso para el estudio y el diseo de espacios pblicos en los que
conviven temporalidades en conflicto. Los procesos de controversia en los que prcticas
hegemnicas, cuando intentan imponer su orden en la configuracin del espacio
pblico, son cuestionadas por prcticas antagnicas que intentan desarticular el orden
impuesto a favor de otras formas de hegemona, dan lugar a cadenas de acciones y
reacciones, proyectos y contraproyectos, reformas y restituciones que pocas veces
logran imponer una nica imagen homognea y coherente y, a menudo, generan
espacios palimpsesto en los que conviven elementos fruto de distintas dinmicas de
traduccin. La convivencia de distintos estratos de accin en un mismo espacio
dificulta los anlisis formalistas basados en el establecimiento de las reglas
compositivas y de los principios reguladores de los elementos de diseo. Cuando la
acumulacin de iteraciones se da como resultado de lgicas no compatibles, la lectura
del espacio requiere de instrumentos de descripcin multivocal respetuosos con la
complejidad y que no promuevan, a su vez, nuevas traducciones en las que en nombre
de criterios de valoracin unvocos se filtre la diversidad de elementos en detrimento de
aquellos que se consideren disruptivos, extraos o ajenos a la naturaleza propia del
lugar.
El trmino cronotopo, fue acuado por el crtico literario Mikhail Bakhtin (1981) para
identificar los escenarios de ficcin donde las situaciones sociales y las relaciones de
poder se hacen visibles desde su particularidad histrica. Para Bakhtin, la vivencia de la
percepcin artstica permite compactar categoras, como espacio y tiempo, que el
pensamiento abstracto mantienen separadas y asociarlas a emociones y valores. El
tiempo, a travs de los elementos espaciales que lo materializan se hace palpable y
visible, y, de la misma manera, las formas cobran vida desde la atribucin de
temporalidad sin quedar reducidas a figuras estticas. Trasladar el concepto de
cronotopo de la experiencia literaria a la experiencia urbana, nos permite considerar los
elementos que configuran los espacios como escenarios donde se concretizan relaciones
culturales y sociales que es posible asociar a un momento histrico pero tambin a
modelos de convivencia y construcciones de identidad. Cuando la confluencia de
diferentes configuraciones temporales en un mismo espacio (ya sea por solapamiento en
capas, o por composicin de fragmentos) genera puntos de friccin y conflicto que
dificultan la comprensin del conjunto en su totalidad, se propone identificar los
elementos de los diferentes cronotopos que conviven en lo que hemos llamado un
mismo espacio-palimpsesto. Los regmenes de convivencia que se dan entre los
constituyentes de cada cronotopo, son la base sobre la cual se puede establecer una
estrategia de actuacin que, en lugar de optar por dar preferencia a una de las voces preexistentes en detrimento de las otras, o de hacer tabula rasa para dar cabida a un nuevo
proyecto, permita la convivencia de las diferencias en un entorno de co-presencia
heterognea y dinmica , pero, a la vez, comprensible.
Como estudio de caso de la aplicacin de la identificacin de cronotopos como
instrumento de lectura del espacio pblico se presenta la controversia entorno al
rediseo por ruptura y al posterior rediseo por restitucin del pedestal del monumento
a Carlos III en la Plaza Mayor de Burgos que tuvo lugar entre julio de 2004 y diciembre
de 2005.
2. DISTINTOS PEDESTALES PARA UNA MISMA ESCULTURA

El monumento a Carlos III de la Plaza Mayor de Burgos es obra del escultor Alfonso
Giraldo Bergaz y fue instalada en 1784, un ao despus de que su autor ocupara el
puesto de teniente-director de la Real Academia de la Artes de San Fernando y once
antes de ser nombrado escultor de cmara de Carlos IV. Jos Lus Melendreras Gimeno
(1985: 239) ha recogido como puntos destacados en la recepcin crtica de esta obra el
carcter airoso de la figura del monarca que antepone el gusto rococ al neoclasicismo
del Carlos III de Pedro Michel en el Palacio Real porque, a diferencia de este, el
monarca de Bergaz no responde a la convencin de emperador romano sino que
muestra a un rey autnticamente espaol, envuelto en un manto lleno de gracia y
garbo. Pierre Gal (2007) destaca que el de Burgos fue el nico monumento a un
monarca que se erigi en todo el territorio espaol durante el siglo XVIII. La poca
monumentalizacin y la escasa difusin de la imagen de la monarqua en el espacio
pblico se explica por tratarse de una fuente innecesaria de legitimizacin dado que el
poder no proceda de la Nacin. La excepcin de Burgos es fruto de una iniciativa local
destinada a promover los intereses del cnsul Antonio Tom que la Corte acept pero
no promovi.
En octubre del 2002, el Ayuntamiento de Burgos aprueba el plan de reforma de la
pavimentacin, mobiliario urbano y equipaminetos en superficis de la Plaza Mayor
presentado en concurso por Albert Viaplana. Este proyecto estaba supeditado a la
reforma del aparcamiento subterrneo de la Plaza y no contemplaba la reforma del
pedestal de la estatua. Durante la ejecucin de las obras, como explica Manel Morante,
1
arquitecto que particip desde el estudio de Albert Viaplana en el desarrollo del
proyecto, se hace evidente que el pedestal debe ser reemplazado al no tratarse del
original macizo sino de una tramoya que mantena el aspecto exterior revistiendo una
estructura metlica ligera que qued irrecuperable despus del desmontaje. Viaplana
plantea entonces el rediseo del pedestal para integrar mejor la estatua al conjunto del
proyecto atendiendo a la capacidad de carga del forjado del aparcamiento subterrneo.
Debido a que el principio regulador de todo el proyecto fue considerar la Plaza como
calle ensanchada y evitar que la disposicin de los elementos llevara a formas
cerradas o a focalizar en puntos que generaran centralidades, Viaplana busca con el
pedestal no solo aligerar el peso material que incide sobre el aparcamiento sino crear un
elemento dinmico y fluido. Morante no duda en calificar la solucin propuesta como
transgresora y con mucho sentido del humor, incluso humor negro dado que de lo
que se trataba era hacer volar la escultura con una estructura visualmente inestable,
compuesta por una viga con tres puntos de apoyo diferentes de tubo de acero
galvanizado sobre la que se situaba en equilibrio aparentemente precario la estatua,
permitiendo esta estructura transitar a travs del monumento. Una imagen con la que
Morante evoca el espritu del proyecto es la de ver al pedestal convertido en una zona
de juegos infantiles, esta interaccin con los elementos de la Plaza es la que
buscbamos, una relacin informal y desacomplejada.
Fig 1. Comparacin de las formas de presencia en la Plaza Mayor de los dos pedestales
del monumento a Carlos III. Fuente: I. Arribas.
A pesar de mantener las condiciones heredadas y fijadas por la tradicin de altura y
orientacin de la estatua, y de contar con la aprobacin explcita de los responsables de
urbanismo y patrimonio, cuando en junio de 2004 se inaugura el nuevo pedestal este se

1
Comunicacin personal (3-11-2015).

convierte en objeto de traduccin patrimonial que centrar la controversia entorno a la


reforma de la Plaza y, por extensin, del modelo de ciudad. Momentos clave en la
dinmica de traduccin sern:
- el rpido cambio de opinin del nuevo equipo de gobierno municipal que veinte
das despus de la inauguracin anuncia que se buscar una alternativa al
pedestal,
- la retirada de la estatua en enero de 2005,
- el anuncio de la empresa Areniscas de los Pinares de su predisposicin a realizar
un nuevo proyecto y asumir los costes de produccin,
- la organizacin por parte de Juan Manuel Gonzlez, presidente de la empresa, de
un concurso de ideas entre los estudiantes de diseo de interiores de la
Universidad de Burgos, y
- finalmente, la colocacin en diciembre de 2005 del nuevo pedestal.
Segn el alcalde Juan Carlos Aparicio, el nuevo pedestal dota a la estatua de una
fisionoma ms acorde con la que ha tenido siempre siguiendo un modelo clsico
(Gonzlez, 2006). De hecho, las atribuciones de continuidad y clasicismo no
concuerdan con el carcter intrnseco de la obra de Bergaz de la que, como se ha
visto, los historiadores destacan su excepcionalidad en relacin al conjunto del arte
pblico coetneo y su gracia rococ, cualidades compatibles con la propuesta
igualmente excepcional y airosa de Viaplana. La controversia no debe por tanto
reducirse a la adecuacin del soporte a la figura sino a las perspectivas
divergentes que tienen lugar en la economa de la memoria y el olvido
(Appadurai, 2001: 37). La identificacin de los cronotopos en juego permitir
profundizar en el sentido de la confluencia espacio-tiempo que se expresa en el
siempre como expresin tanto de continuidades como de rupturas.
3. CIUDAD

DE PROVNCIAS
TEMPORALES ENFRENTADAS

CIUDAD

DE

PROYECTOS:

DOS

BURBUJAS

Entre las diferentes configuraciones espacio-temporales identificadas en la novela,


Bakhtin enumera los diferentes motivos (el camino, el castillo, el saln, etc) mediante
los cuales se han abierto nuevos territorios literarios (la novela de encuentros, la novela
gtica, el naturalismo burgus, etc) donde los hechos y valores relatados se encuentran
tanto conectados a la unidad de la obra literaria cmo a la unidad del mundo real. En las
obres de Flaubert, Gogol o Chekhov, Bakhtin localiza el cronotpo ciudad de
provincias como el locus del tiempo cclico de la cotidianidad, un tiempo sin avance
histrico, que gira en crculos en los que [u]n da es solo un da, un ao es solo un ao
una vida es solo una vida. (Bakhtin, 1981: 248). Es sobre este fondo temporal que no
acepta acontecimientos que se debaten los protagonistas de la novela para desarrollar, a
menudo infructuosamente, secuencias temporales cargadas de energa y movimiento.
En su uso para analizar el diseo urbano, la expresin ciudad de provincias no debe
ser tomada literalmente dado que las restituciones que subrayan retornos cclicos al
orden se dan en todo tipo de ciudades. Un buen ejemplo del cronotopo ciudad de
provincias en el desarrollo urbanstico lo encontramos en el anlisis de Virag Molnar
(2010) de la reconstruccin de Berlin como capital de la Alemania reunificada. A lo
largo de concursos y controversias, el paradigma de reconstruccin crtica y el estilo
arquitectura berlinesa marcar la dinmica de traduccin promulgada por un grupo

reducido de arquitectos bajo la proteccin institucional de la figura-portavoz del


Senatsbaudirektor Hans Stimmann. El restablecimiento de los modelos de ciudad
europea y tradicin prusiana servirn tanto para enfrentarse al poder de los
promotores internacionales, acusndoles de importar un modelo de ciudad americana
neoliberal, como para corregir los errores del urbanismo y la arquitectura de la
modernidad socialista. La apropiacin selectiva y la reinterpretacin estratgica de la
historia arquitectnica de Berlin son estudiadas por Molnar como formas de invencin
de la tradicin en las que, en forma de invocaciones en defensa de la especificidad
berlinesa, hay tambin poderosas formas de exclusin de singularidades locales. El
siempre ha sido as de la ciudad de provincias orienta la energa social y la creatividad
individual a generar una ilusin de permanencia que da respuesta a las ansiedades
producidas por la volatibilidad (Appadurai , 2003: 46) generando decisiones estratgicas
sobre que debe subsistir y que debe en cambio quedar relegado en el olvido.
Al cronotopo ciudad de provincias se contrapone el de ciudad de proyectos que
encontramos, por ejemplo, en la respuesta al siempre con el que el alcalde Aparicio se
refera a la continuidad en la fisionoma de la plaza cuando la concejal Mara Jos
Pereda afirm los burgaleses no podemos anclarnos en el pasado. En pleno siglo XXI
la Plaza Mayor se tiene que adaptar al nuevo contexto.2 La denominacin ciudad de
proyectos se hace eco del titular de un artculo en el ABC (Gonzlez, 2003) en el que
la reforma de la Plaza Mayor se situaba, junto al desvo del ferrocarril o el Museo de la
Evolucin Humana, en el balance de la alcalda del socialista ngel Olivares, un
periodo de excepcionalidad poltica entre mayoras absolutas del Partido Popular y
caracterizado, en el artculo, por la dificultad para alcanzar acuerdos entre los cinco
grupos municipales con representacin en el consistorio, as como por los frecuentes
desencuentros institucionales con la Universidad de Burgos o con la Junta de Castilla y
Len. La denominacin de Burgos como la ciudad de los proyectos responda, en
palabras de Mar Gonzlez, a la contraposicin de la presencia sobre el papel del Plan
Estratgico de numerosas iniciativas frente la escasez en la prctica de
inauguraciones. El concepto de proyecto adquiere por tanto un matiz distinto a la
proyeccin hacia el futuro que recogan las invocaciones a un nuevo contexto de
Pereda para indicar, en cambio, la disociacin proyectual entre la concepcin sobre
el papel y una ejecucin que puede quedar suspendida en un tiempo en el que la
virtualidad no llega a actualizarse.
Un tercer aspecto que da forma al cronotopo ciudad de proyectos es el que Luc
Boltanski y ve Chiapello (2002) caracterizaron como ciudad por proyectos: la
organizacin predominante en una sociedad que ha dejado las formas de organizacin
domsticas y industriales para abrazar un mundo reticular de conexiones culturales,
sociales y geogrficas diversas. Si en el mundo domstico de la ciudad de provincias se
da prioridad a la seguridad de los vnculos muy probables pero poco fructferos, y en la
ciudad industrial se busca la eficacia utilitarista de los vnculos a la vez probables y
fructferos, la hiperactiva ciudad por proyectos considera en cambio que los vnculos
ms fructferos son los menos probables y se moviliza con entusiasmo, confianza,
disponibilidad, adaptacin y polivalencia a la proliferacin de conexiones activas que
propicien el surgimiento de nuevas formas.

2
Declaraciones a Radio Arlanzn el 13 de noviembre de 2004 recogidas en
http://www.radioarlanzon.com/noticias/local/13/11/2004/angel-olivares-responde-a-lascriticas-por-remodelacion-de-plaza-mayor-/3432/ (ltima consulta 15-11-2015).

Si el desarrollo del Berln posterior a 1987 serva de ejemplo de diseo urbano


compatible con el cronotopo de ciudad de provincias, la etnografa de Anja Peleikis
(2001) sobre la reconstruccin de la ciudad libanesa de Joun despus de la Guerra Civil
que asol el pas entre 1975 y 1990 nos aporta una buena descripcin de la temporalidad
del cronotopo proyectual. En las elecciones municipales de 1998 se impuso en Joun un
gobierno renovador de reconciliacin formado por candidatos que haban pasado la
guerra fuera del pas y se presentaban como neutrales, con una slida formacin y
experiencia profesional, y con una fuerte cultura democrtica adquirida en Europa y
Estados Unidos. El nuevo gobierno impulsar la construccin de proyectos renovadores
como una mediateca o un moderno estadio, basados en estndares de diseo urbano
adquiridos durante su estancia en el extranjero, junto con polticas de preocupacin
ambiental y de recuperacin patrimonial de los enclaves histricos. La temporalidad de
estas actuaciones debe entenderse, segn Peleikis, desde una voluntad clara de ignorar
el pasado inmediato y cualquier hecho que guarde relacin con los aos de guerra. La
identidad promovida por el gobierno municipal de Joun se caracterizaba por una
memoria frgil desde una perspectiva ms prxima a la del turista que no a la del
convecino y que en poco tiempo consolid una brecha con los residentes que, marcados
por la experiencia traumtica de la guerra, no congeniaban ni con la proyecciones
cosmopolitas de futuro ni con las evocaciones de pasados remotos.
Si el tiempo de la ciudad de provincias es un tiempo cclico sin acontecimientos
histricos que no sean coyunturales, cul es el tiempo de la ciudad de proyectos? Boris
Groys (2014: 73) ha caracterizado el tiempo del proyecto como un tiempo de
aislamiento. Esto es as porque cada proyecto es una declaracin de futuro que obliga a
situarse en un estado paralelo de temporalidad heterognea, solo mediante la
desconexin del tiempo tal como lo experimenta la sociedad es posible alterar el estado
general de las cosas y, por tanto: Si uno est involucrado en un proyecto o, ms
precisamente, vive de acuerdo con un proyecto siempre est ya en el futuro (74). El
siempre que utiliza Groys es inverso al de Aparicio, para el alcalde de la ciudad de
provincias el presente deba rendir cuantas con el pasado, para el creador de la ciudad
de proyectos, en cambio, es con el futuro anunciado en el proyecto con quien el presente
se justifica. Desde este punto de vista, el proyecto de reforma de la Plaza Mayor debe
verse como un requerimiento de emancipacin del arquitecto a la ciudad.
Fig 2. Diagrama de la situacin del monumento en relacin a las lneas compositivas de
la Plaza Mayor previa a la reforma de Albert Viaplana. Fuente: I. Arribas.
Fig.3. Diagrama de la situacin del monumento en relacin a los elementos que
configuran la Plaza Mayor en el proyecto de Albert Viaplana. Fuente: I. Arribas.
A travs de las formas, el arquitecto quiere dotar a la ciudad de un nuevo origen, la
Plaza puesta en evidencia como calle ensanchada, permite superar un trauma inicial, el
de no responder al modelo de plaza castellana, no ser un paraleppedo regular de lmites
bien definidos y elementos estructurados entorno a unos ejes de centralidad. Burgos
debe de dejar de mirar a Salamanca y buscar vnculos ms lejanos y fructferos.
Siena! repetir incansable Viaplana en las diversas entrevistas que concedi durante
la controversia. Eliminar los parterres con los que se haba intentado sugerir un orden
geomtrico impostado, reconsiderar las lneas de circulacin como lugares de trnsito y
no puntos de origen o destino, subrayar la estructura profunda definiendo las alturas de

las farolas en proporcin al ensanchamiento gradual de la calle-plaza, son todas ellas


estrategias formales para substituir la representacin del pasado por la presencia del
futuro.
Fig 4. Seccin de la Plaza Mayor con el aparcamiento subterrneo. Fuente: I. Arribas.
Son precisamente las dos concesiones representacionales de Viaplana las que debilitan
el proyecto. Por un lado el pavimento de klinker para evocar el origen de las plazas de
tierra batida, una imagen demasiado lejana a la realidad que recubre la losa de la
cubierta del aparcamiento subterrneo. La tierra primordial, el terreno que el klinker
busca como referente est muy por debajo, escavada, localizada ahora en la cota
subterrnea del aparcamiento, demasiado distante como para que su accin simblica
sea efectiva. Como substituto de la tierra, el klinker no se adaptar a una superficie de
clima de contrastes extremos y con usos de trnsito pesado. Y el segundo elemento
representacional es el signo de la marca del autor. Morante recuerda como Viaplana
tena muy presente mientras diseaba el pedestal el ejercicio que realiz como
estudiante de primer curso de arquitectura en la asignatura de Federico Correa, un
proyecto de pedestal reducido a un montculo de tierra y que en el ao 2004 redibuj
para la revista Informaci i Debat del Colegio Oficial de Arquitectos de Catalunya
donde lo presenta como el proyecto con el que est personal e ntimamente ms de
acuerdo.3 La distancia es aqu an mayor que con la tierra del aparcamiento y los
resultados de vnculos tan lejanos dejan de ser fructferos y pertenecen, ms que a la
ciudad de proyectos, a la excepcionalidad del arte.
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3
Agradecemos a Ester Nacenta la informacin proporcionada sobre este proyecto.

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