La novela

1. Introduccin
2. La novela universal
3. Clases de novela
4. Algunos autores representativos de la novela
5. Conclusiones
6. Bibliografa
1. Introduccin
En este trabajo se presenta la novela como genero narrativo, que muestra en ella
diversos relatos que se pueden desarrollar en el presente, en el pasado o en el
futuro, esta tambin presenta temas de aventuras, romances, aspectos de la vida
humana entre otros debido a esta cantidad de temas se puede clasificar la novela
en diferentes tipos, buclica, satrica, psicolgica, sentimental, policiaca etc.
El presente trabajo lo elabore teniendo en cuenta el concepto de novela, sus
caractersticas, evolucin y temtica, investigando minuciosamente a cerca de
esta.
Tambin por medio de este trabajo pondr en practica las normas del ICONTEC
que en un futuro necesitare poner en practica.
2. La novela universal
Caractersticas, temtica
Termino procedente del italiano novella (derivado a su vez del latn nova:
noticias) con el que se denomina en aquel idioma un relato de ficcin
intermedio entre el cuento y l romanzo o narracin extensa. La palabra "novela"
que en el castellano del siglo del oro mantuvo su acepcin original de relato breve
(en este sentido la utiliza Cervantes en el titulo de sus Novelas Ejemplares),
posteriormente servir para designar la narracin extensa (correspondiente al
italiano romanzo y al francs roman), mientras que el relato breve ser
denominado novela corta.
Dada la gran diversidad de modelos que presenta la mencionada narracin
extensa a lo largo de la historia, es difcil elaborar una definicin precisa y
omnicomprensiva de la novela. Esta dificultad se incrementa por el hecho de su
confluencia (o asimilacin de elementos y tcnicas) con otros gneros como la
epopeya, la lrica, el drama. Esta diversidad de modelos y confluencia de gneros
hace comprensible el hecho de la multiplicidad de definiciones ofrecidas por
autores y crticos sobre la novela.
Una posible aproximacin de la definicin de novela seria entonces que es el
resultado de la evolucin de la poesa pica, evolucin impuesta por la vida
moderna que se ha desinteresado de los grandes relatos heroicos en verso, y
desea, en cambio conocer aspectos de la vida real, resaltados de una manera ms
sencilla. Es fundamental, pues para la narracin de la accin o serie de episodios
que se suceden a travs del tiempo. Actualmente se han mezclado a la novela
tantos elementos subjetivos (lricos) y dramticos que le han impreso un acento
propio, profundo y personalsimo. Adems, la novela es el genero literario que
ms cantidad de elementos psicolgicos ha absorbido. Toda novela se nutre de
la hora histrica en que nace, y la refleja con mayor o menor exactitud.
Evolucin histrica
Las primeras muestras conocidas de novela se producen en Grecia y Roma entre
los siglos II a de C y III d de C. se han clasificado en cuatro tipos bsicos: novelas

de viaje fabuloso, novelas amorosas, novelas satricas y novelas bizantinas o de

reencuentro. El esquema en estas novelas griegas es similar en muchas de ellas:
encuentro de una pareja de jvenes (enamoramiento, boda, fuga), separacin
(en un viaje arriesgado a causa de naufragios y piratas), reencuentro de los
enamorados (que han sido fieles a pesar de las dificultades) y final feliz. En estas
novelas estn ya diseados los componentes bsicos del genero (espacio, tiempo,
personajes, ambientes, dilogos, etc.), y en sus autores hay conciencia clara de del
cometido del mismo.
La narrativa medieval ofrece junto a relatos de novela corta, nuevos modelos de
narracin extensa, como la novela caballeresca y la sentimental.
En el Siglo de Oro, aparte de la novela caballeresca y sentimental que siguen
captando el inters de los lectores surge la novela pastoril, la novela picaresca,
que se ve notablemente influenciada por la reedicin de el asno de oro, de
Apuyelo y por obras de Luciano, que inciden tambin en la narrativa de Rabelais
(Garanta y Pantagruel), y la novela morisca, restringida a Espaa (Historia del
Abencerraje y de la hermosa Jarifa). Tambin surgen los anatemas de Melchor
Cano, Luis de Granada y Arias Montano contra la perniciosa influencia de las
novelas caballerescas en jvenes y mujeres. Partiendo de esta realidad,
Cervantes con su parodia de los libros caballerescos va a crear la novela
moderna, superando las deficiencias del modelo parodiado, con una estructura
episdica, segn un propsito fijo premeditadamente unitario y de acuerdo con
el principio de la "consonancia" y "verosimilitud".
En el siglo XVIII nace en Francia la novela de anlisis psicolgico y de critica de
valores religiosos y morales de tipo tradicional (Cndido de Voltaire; Justina de
Sade), en concordancia con lo que sucede en la gran novela inglesa de la poca
(Viajes de Gulliver de J. Swift El Vicario de Wakefield Robinson
Crusoe de Daniel Defoe), mientras en Espaa apenas hay muestras del genero y
son de escaso valor: Fray Gerundio, del P. Isla; Eusebio, de P Montengn, etc. A
finales de siglo aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melanclico que preanuncian la sensibilidad de romntica: Obras de S.
Richardson (Pamela), B. de Saint Pierre (Pablo y Virginia), Goethe (Werther).
En el siglo XIX aparece una multiuniforme y rica produccin de novelas a partir
del romanticismo: novela histrica, psicologica, poetica, social. Pero es con el
realismo y naturalismo cuando se logra una perfeccin tcnica, desconocida
desde Cervantes y una creacin de personajes y mundos de ficcin de una gran
complejidad en autores como: G. Flaurbert, H. Balzac, Stendhal, E. Zola, B.
Prez Galdos, Clarin, Ch. Dickens, L. Tolsti, F. Dostoievski, etc.
En el siglo XX se desarrolla una profunda transformacin en las tcnicas
narrativas relacionadas con el tratamiento de la secuencia temporal, la ruptura
del orden interno de la fbula, los anlisis de los distintos estados y estratos de la
conciencia y del inconsciente, el entrecruzamiento de diversos niveles de lenguaje,
el uso de tcnicas procedentes del cine (yuxtaposiciones, acumulacin, narracin
en paralelo, flash-back, etc.), de la estructura musical, etc. Los grandes
propulsores de esta transformacin han sido: J. Joyce, W. Faulkner, M. Proust,
F. Kafka, V. Woolf, J. Cortazar.
Los grandes temas de la novela
En la actualidad se considera la novela como el genero mayor de la narrativa. La
novela se ha transformado, en el curso de los ltimos siglos, sobre todo a partir
del siglo XIX, en la forma de expresin literaria ms importante y ms compleja
de los tiempos modernos. Esto debido a que se ha ampliado continuamente el
dominio de su temtica, interesndose por la sicologa, por los conflictos sociales y

polticos y ensayando nuevas tcnicas narrativas y estilsticas. As pues, la

novela se ha convertido en la actualidad en el estudio del alma humana y de las
relaciones sociales, en reflexin filosfica, en reportaje, o en testimonio
polmico.
Por ello el tema constituye un elemento fundamental de la estructura de la
novela.
En el siguiente cuadro se muestra claramente algunos autores representativos de
la novela con el correspondiente tema que trata en sus novelas
Autores

Temas

Con Cervantes (1547-1616)

La aventura

Con Samuel Richardson (1689-1761)

El interior del hombre

Con Laurence Sterne (1713-1768) y El juego

Denis Diderot (1713-1784)
Con Honorato Balzac (1799-1850)

El hombre en la historia

Con Flaubert (1821-1880)

Lo cotidiano

Con Len Tolsti (1828-1910)

Lo irracional del hombre

Con Marcel Proust (1871-1922)

El tiempo pasado

Con Thomas Mann (1875-1955)

Los mitos que dirigen nuestros pasos

Con James Joyce (1882-1941)

El tiempo presente

Con Franz Kafka (1883-1942)

La fusin de sueo y realidad

La novela como sntesis intelectual

Con Robert Musil (1880-1942) y

Hermann Broch (1886-1951)

3. Clases de novela
Novela buclica
Llamada tambin pastoril. Escrita con tono de sencillez e inspiracin casta. En
ella se idealizan personajes y ambiente. Longo (griego), en el siglo III d de C.
escribi dafnis y Cloe, que es el modelo de estas novelas en las cuales se
describen los tiernos amores de dos pastores que viven en una naturaleza benigna
y suave.
Novela bizantina
Tipo de novela que surge en el periodo Alejandrino de la literatura griega,
caracterizada por la acumulacin inverosmil de aventuras y episodios, viajes y

naufragios, hallazgos y desapariciones. Cervantes cultivo este genero en su obra

Trabajo de Perciles y Segismunda.
Novela satrica
Debemos a la antigedad clsica el modelo de la novela satrica. En Roma,
Petronio, el famoso arbitro de la elegancia, contemporneo de Nern, describe
en su novela Satiricn los ms ntimos detalles de la corrompida sociedad
romana.
Novela picaresca
Refiere la vida pintoresca de los truhanes, hampones, tahres, vagabundos, en
una palabra: pcaros. Algunos crticos dicen que este tipo de novela surgi como
una energtica reaccin del espritu espaol realista contra el falso idealismo
caballeresco pastoril. Otros afirman que naci de una sociedad en la que se
haban multiplicado los vagos y los desocupados. Estas novelas abundan en
Espaa en los siglos XVI y XVII. En ellas el pcaro, al narrar su propia vida, se
venga de los poderosos que lo han maltratado y despreciado, contando sus
defectos y sus debilidades, por eso estas novelas son autobiogrficas y satricas.
Sobresalieron en este genero: la obra "Lazarillo de Tormes" sin autor
reconocido; Quevedo con "La Vida del Buscn"; Mateo Alemn con "Guzmn de
Alfarache".
Novela aventuras
Al personificarse los cantares de Gesta de la Edad Media, dieron la novela de
caballeras (de aventuras). Se caracterizan por extensas narraciones cuyo
protagonista es un personaje que profesa el ideal caballeresco, es decir, que
dedica su existencia a la defensa de la justicia y al amparo de los dbiles y
desvalidos. De fines de Edad Media son los primeros textos de la famosa novela
Amads de Gaula, que en redaccin que hoy se conoce data de los primeros aos
del siglo XVI y aparece firmada por Garci Ordoez de Montalvo. Amads,
caballero sin miedo y sin tacha, vence a sus enemigos, encomendndose a su
amada Oriana. Amads y Oriana se han deshumanizado: son arqueotipos,
esquemas ideales. Representan al ser humano no como es sino como debiera
ser.
Novela gtica
Se cultivo en el siglo XVIII se caracteriza por el eclesiastismo romntico y lo
arquitectnico: ruinas, iglesias, monasterios, etc. pertenece a un tipo de relatos
de misterio y de terror, cuya intriga se desarrolla en un viejo castillo gtico, en el
suceden acontecimientos extraos e inquietantes. Elementos esenciales de esta
novela son la situacin angustiosa del protagonista (una joven en grave riesgo), el
amor y una atmsfera de misterio, potenciada por la intervencin de seres
fantsticos o espeluznantes que provocan la ansiedad y el terror. Algunas obras
de este tipo de novela son: Longsword, conde de Salisburry, de Thomas Leland.
Novela histrica
El relato novelesco que gusta de la sucesin de episodios de tipo histrico es
caracterstico de la poca romntica. La novela histrica versa sobre argumentos
o temas reales, sucedidos en el pasado con respecto a la poca en que se escribe.
Se dice que la mejor historia de Roma esta en la novela Quo Vadis de Enrique
Sienkiewiez. Por la serie de novelas histricas de Walter Scott pasa toda la
historia de Inglaterra Medieval, por los Episodios Nacionales de Benito Prez
Galds, desfila la historia de Espaa, con tanta veracidad como la historia
misma. Y es al italiano Alejandro Manzoni a quien se debe su novela Los Novios,
una de las primeras y mejores exposiciones sobre la novela histrica a mediados
del siglo XIX.

Novela policiaca
Es un tipo de relato en el que se narra la historia de un crimen, cuyo autor se
desconoce y en el que, a travs de un procedimiento racional, basado en la
observacin e indagacin (llevada a cabo, normalmente por un detective), se logra
descubrir al culpable o culpables.
En el desarrollo posterior de este subgnero narrativo inaugurado por Edgar Allan
Poe, se mantendr en lo esencial, este esquema de novela (crimen inexplicable a
primera vista, investigacin sobre el caso, solucin del mismo), la cual presenta
como caracterstica ms sobresaliente la tcnica del relato a la inversa, ya que
empieza por el final de la historia y se encamina hacia el inicio de la misma.
Entre los cultivadores ms notables de la novela policiaca, figuran los
britnicos: A. Conan Doyle creador del detective privado Sherlock Holmes: Las
aventuras de Sherlock Holmes 1892, Agata Christie que configura al detective
Hercules Poirot: El misterioso caso de Styles, 1921, El asesinato de Rogelio
Ackroyd 1926.
Novela de observacin
Bajo este nombre se agrupa una serie de tipos de novela caracterizados por el
anlisis u observacin de distintos aspectos de la vida humana:
Novela sentimental
La iniciacin plena de estas novelas corresponde al romanticismo, pero fueron los
novelistas ingleses del siglo XVIII quienes imprimieron este carcter a la novela
aun cuando exageran presentando asuntos excesivamente tiernos y lacrimosos:
Samuel Richardson en sus obras Pamela y Clarisa presenta un tema que gira
entorno a las desgracias amorosas de dos seoritas. El mismo tema sentimental
tiene la novela popular de Bernardino de Saint-Pierre, Pablo y Virginia, que
cuenta el amor de dos nios educados en plena naturaleza, en una isla lejana.
En la novela romntica se exalta la naturaleza, el amor, la ingenuidad, la pasin y
la melancola.
En la obra Werther de Goethe, surge un problema ms agudo: su protagonista
se suicida al comprobar la imposibilidad de su amor.
Novela psicolgica
Describe sobre todo los conflictos espirituales, es decir, psicolgicos. Las
reacciones espirituales de los personajes, que son analizados minuciosamente,
bien siguiendo el hilo de sus pensamientos (monlogos), o bien transcribiendo
aquellos textos diarios ntimos, cartas (novela epistolar), etc. que se suponen
escritos por dichos personajes. Las primeras grandes novelas psicolgicas se
deben al escritor ruso Dostoievsky y al francs Stendhal.
La novela psicolgica nos brinda abundantes ejemplos de realismo subjetivo. El
escritor psicolgico se desdobla. Tiene frialdad para observar el panorama
interior de sus criaturas.
Novela de costumbres
La observacin de la realidad da origen a la llamada novela de costumbres. En
estas se presentan conductas humanas de personajes y tipos analizados en su
contexto histrico y entorno social, como representantes significativos de un
grupo humano y de su esquema de valores en el marco de una sociedad concebida
como totalidad. Entre las novelas de costumbres hay algunas de gran valor como
las de Dickens, casi todas las novelas espaolas de ese tipo y muchas americanas
como Don Segundo Sombra.
Novela realista y novela naturalista
La observacin de la vida conduce a un predominio cada vez mayor de los
elementos descriptivos que da lugar a la llamada novela realista, muy en boga en

la segunda mitad del siglo XIX. Su modelo podra ser la Comedia Humana de
Honorato de Balzac.
La ms extrema evolucin de la novela realista recibe el nombre de naturalismo.
Su creador fue el francs Emilio Zola (1840-1902), quien pretenda hacer de la
novela una observacin cientfica y experimental de la humanidad, hasta el
extremo de que sus personajes solo se mueven por impulsos fisiolgicos. Con
ello se consigue un arte descarnado y brutal. Con el naturalismo la literatura se
puebla de borrachos, de vagabundos, prostitutas, chusma, pueblo maloliente.
Tabernas, pocilgas, etc. son el escenario de las trifulcas, palizas y amores
sucesivos. No hay en el naturalismo deformacin grotesca sino copa fotogrfica
de una triste realidad que no es toda la realidad.
Los escritores realistas abandonan los temas fantsticos y extraordinarios de los
romnticos y trataron asuntos basados en la realidad, hechos cotidianos
ambientados en lugares que el escritor conoca bien.
Novela biogrfica
Es una modalidad de la nueva literatura. Esta revoluciona la tcnica de la
biografa histrica. Toma los grandes hombres o hroes como seres corrientes y
los lleva desde la cuna hasta la cima de la gloria y luego hasta la tumba. Sus ms
calificados representantes son: Andr Maurois, Stefan Zweig, Emil Ludwing.
Novela de tesis
Es la que presenta conflictos o problemas de orden: religiosos, polticos,
Sociales, etc. Florece especialmente en el ultimo tercio del siglo pasado con
Prez Galdos -obras de tesis social y religiosa-, con Juan Valera obras de tesis
psicolgica-, y con Alarcn obra de carcter social-.
Es novela de tesis porque predomina la idea sobre la accin y generalmente hay
un propsito docente y hasta polmico: el autor combate por sus ideas y mueve
de capricho sus personajes para llegar a resultados preconcebidos.
Novela actual
La novela moderna asalta al lector como un conjunto de crisis de todo orden. La
jovialidad y lo agradable aparecen como algo anticuado. Todas son novelas con
problema. En muchas de ellas los hombres son representados como monstruos
asquerosos, vulgares, esclavos atormentados y vctimas indefensas, negociantes
arribistas, mentirosos y libertinos. La bsqueda de el sentido de la vida, es un
problema para el personaje. El hombre, vctima de la administracin del mundo, de
los negocios, amenazado por el tomo y las crisis econmicas, las guerras, arrojado
en la maquinaria de un mundo casi totalmente trastocado y tecnificado, se
vuelve cada vez en su interior mas sin patria, ese hombre comn de hoy, ya no
puede ser un hombre armnico o un hroe ideal. Ni siquiera tiene fuerzas para
una gran pasin. Segn los socilogos, cada vez queda menos de realidad
originaria y natural. Toda la actitud del hombre moderno respecto a la fe, a la
ciencia, al sentimiento y a los valores se ha desplazado, complicado y diferenciado.
En la novela tradicional haba "hroes", se llamaron: Crusoe, Werther,
Raskolnikov, Karamasov, Ana Karenina, etc. Los protagonistas de hoy son seres
del montn a menudo difciles de comprender, incapaces de todo lo elevado,
aprisionados por las circunstancias y en desacuerdo consigo mismos. El
personaje de la novela moderna es angustiado; es una criatura atormentada, en
extremo disociada o en extremo intelectual. Todo esto obedece a que el mundo
contemporneo ha sufrido profundas transformaciones y dolorosas
experiencias: el maquinismo, la sociedad en masas, el extraordinario desarrollo
de la tcnica, las guerras mundiales como la manifestacin de crueldad colectiva,
la bomba atmica como riesgo de autodestruccin universal, el terrible poder de

la propaganda y los medios estatales para influir sobre una comunidad, los viajes a
otros planetas etc. Por todo esto, la novela de hoy no puede ser como la novela
del siglo XIX.
En la novela actual se busca una sinceridad absoluta, se parte del hecho de que
cada ser tiene en su vida su verdad individual.
Una realidad oscura, contradictoria que constituye el tema de la novela, exige
ser expresada tambin en una forma oscura desconcertante. De ah la dificultad
que muchas novelas de hoy presentan para el lector medio. Este no recibe ya un
mensaje claramente expresado por medio de la introduccin, el nudo y el
desenlace, sino que es impelido a penetrar en un laberinto sugestivo. La
presentacin de los personajes y del escenario es incompleta. Los personajes
actan muchas veces de manera inconexa o contradictoria, tal como en la vida
real.
En cuanto a la tcnica y en relacin con los personajes, ellos se definen por sus
palabras y por sus obras mucho ms que por la caracterizacin previa que antes
s hacia. El tiempo y el espacio son imprecisos y a veces se supone (Como en
Kafka, por ejemplo), la apertura a mundo de ensueo o simblicos.
Tal vez la experiencia ms importante en la novela de hoy, es la que se suele
llamar del "tiempo circular": el orden en la lectura es indiferente, se puede leer la
novela por cualquier pagina. Esta experiencia la han puesto en practica Joyce y
algunos autores franceses del "nouveau roman", ("nueva novela", un movimiento
literario que tuvo su apogeo a fines de 1950 en Francia).
En Hispanoamrica una novela muy caracterstica de esta tcnica es La Muerte
de Artemio Cruz del mexicano Carlos Fuentes, en la que hay gran desorden
temporal.
En cuanto al simbolismo, este es fundamental en muchas novelas importantes.
Consiste en el siguiente planteamiento: existe una "gran verdad" oculta que
significa la solucin a todos nuestros problemas y es ella, en suma, nuestra
salvacin. Novela simblica es la que intenta acercarse a esa gran verdad. Lo
esencial en estas obras es que adems de su tema concreto, ofrezcan resonancias
universales, oscuros anuncios de situaciones vitales bsicas. Las obras de Kafka
son simblicas porque el hombre actual ve reflejadas en ellas, por debajo de la
trama concreta, un aspecto de su limitada condicin. Por ejemplo: en El Castillo
hay una referencia a la vida humana como bsqueda de algo que no logramos
alcanzar; en La Metamorfosis considera la soledad y la incomunicacin como
integrantes de la condicin humana universal.