Historia Del Arte

11/8/2016
HistoriadelarteWikipedia,laenciclopedialibre
Historiadelarte
DeWikipedia,laenciclopedialibre
La historia del arte es una disciplina de las ciencias
sociales que estudia la evolucin del arte a travs del
tiempo.
Entendido como cualquier actividad o producto realizado
porelserhumanoconfinalidadestticaocomunicativa,a
travsdelqueexpresaideas,emocioneso,engeneral,una
visindelmundo,elarteempleadiversosrecursos,como
losplsticos,lingsticos,sonorosomixtos.Lahistoriadel
arte, como disciplina acadmica y entorno institucional
(museos, mercado del arte, departamentos universitarios,
producciones editoriales) se suele restringir a las
denominadas artes visuales o plsticas (esencialmente a
pintura,esculturayarquitectura), mientras que otras artes
son ms especficamente objeto de estudio de otras
disciplinas claramente delimitadas, como la historia de la
literatura o la historia de la msica, siendo todas ellas
objetodeatencinporladenominadahistoriadelacultura
o historia cultural, junto con las historias sectoriales
enfocadasaotrasmanifestacionesdelpensamiento,como
la historia de la ciencia, la historia de la filosofa o la
historiadelasreligiones.Algunoscamposdeconocimiento
estrechamente relacionados con la historia del arte son la
estticaylateoradelarte.
A lo largo del tiempo el arte se ha clasificado de muy
diversa manera, desde la distincin medieval entre artes
liberalesyartesvulgares(omecnicas),pasandoporla
moderna distincin entre bellas artes y artes menores o
aplicadas, hasta la multiplicidad contempornea, que
entiende como arte casi cualquier manifestacin de la
creatividad del ser humano. La sucesiva ampliacin del
listadodelasartesprincipalesllegenelsigloXXhasta
elnmerodenueve:laarquitectura,ladanza,laescultura,
la msica, la pintura, la poesa entendida de forma
amplia como literatura con intencin esttica, que incluye
los distintos gneros del teatro y la narrativa, la
cinematografa, la fotografa y la historieta (o cmic). Al
solapamientoconceptualdetrminosentreartesplsticasy
artesvisuales se aadieron los de diseoyartes grficas.
Adems de antiqusimas formas de expresin artstica
como la moda y la gastronoma, actualmente se suelen
considerar artes nuevos vehculos expresivos como la
publicidad,laanimacin,latelevisinylosvideojuegos.
LacreacindeAdn(15081512),deMiguelngel,en
laCapillaSixtina(Vaticano).
Cuartetoparaflauta(1777),deWolfgangAmadeus
Mozart,consideradocomounodelosmejores
compositoresdemsicaclsicadetodalahistoria.
Lasmilyunanoches(,Alflaylawalayla),
ttuloclsicodelaliteraturarabe.
La historia del arte es una ciencia multidisciplinar, procurando un examen objetivo del arte a travs de la historia,
clasificandoculturas,estableciendoperiodizacionesyobservandosuscaractersticasdistintivaseinfluencias.Elestudio
delahistoriadelArtesedesarrollinicialmenteenelRenacimiento,consuobjetolimitadoalaproduccinartsticade
la civilizacin occidental. No obstante, con el tiempo se ha impuesto una visin ms amplia de la historia artstica,
intentando una descripcin global del arte de todas las civilizaciones y el anlisis de sus producciones artsticas en
trminosdesuspropiosvaloresculturales(relativismocultural),ynoslodelosdelahistoriadelarteoccidental.
https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_arte
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Elartegozahoydadeunaampliareddeestudio,difusinyconservacinde
todoellegadoartsticoproducidoporlahumanidadalolargodesuhistoria.
DuranteelsigloXXhanproliferadolasinstituciones,fundaciones,museosy
galeras,dembitopblicoyprivado,dedicadosalanlisisycatalogacinde
lasobrasdearte,ascomosuexposicinaunpblicomayoritario.Elauge
delosmediosdecomunicacinhasidofundamentalparaelmejorestudioy
divulgacin del arte. Eventos y exposiciones internacionales, como las
bienalesdeVeneciaySoPauloolaDocumentadeKasselhanayudadoal
fomentodenuevosestilosytendencias.PremioscomoelTurner de la Tate
Gallery,elPremiodelaFundacinWolfdelasArtes,laMedallaPicassode
laUNESCO,elPremioVelzquezdeArtesPlsticas,elPremioPritzkerde
arquitectura,elPremioNobeldeliteratura,laMedallaMozartdelaUnesco
de msica clsica, el Pulitzer de fotografa y los scar de cine tambin
fomentanlaobradelosmejorescreadoresanivelinternacional.Instituciones
comolaUNESCOconelestablecimientodeunPatrimoniodelaHumanidad
ayudan igualmente a la conservacin de los principales monumentos del
planeta.1
ndice
ElacorazadoPotemkin(1925),de
SergiEisenstein,unadelasobras
maestrasdelahistoriadelcine.
1 Prehistoria
1.1 Paleoltico
1.2 Neoltico
1.3 EdaddelosMetales
2 Arteantiguo
2.1 Mesopotamia
2.2 Egipto
2.3 Amrica
2.4 frica
2.5 Asia
2.5.1 India
2.5.2 China
2.5.3 Japn
2.6 Oceana
2.7 Otrasmanifestaciones
3 Arteclsico
3.1 Grecia
3.2 Roma
4 Artemedieval
4.1 Artepaleocristiano
4.2 Artegermnico
4.3 Arteprerromnico
4.4 Artebizantino
4.5 Arteislmico
4.6 Arteromnico
4.7 Artegtico
4.8 Amrica
4.9 frica
4.10 Asia
4.11 Oceana
5 ArtedelaEdadModerna
5.1 Renacimiento
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5.1 Renacimiento
5.2 Manierismo
5.3 Barroco
5.4 Rococ
5.5 Neoclasicismo
5.6 Amrica
5.7 frica
5.8 Asia
5.9 Oceana
6 Artecontemporneo
6.1 SigloXIX
6.1.1 Arquitectura
6.1.2 Romanticismo
6.1.3 Realismo
6.1.4 Impresionismo
6.1.5 Simbolismo
6.1.6 Modernismo
6.1.7 Fotografa
6.2 SigloXX
6.2.1 Arquitectura
6.2.2 Vanguardismo
6.2.3 ltimastendencias
6.2.4 Globalizacindelarte
6.2.5 Artesdecorativas
6.2.6 Literaturacontempornea
6.2.7 Teatrocontemporneo
6.2.8 Msicacontempornea
6.2.9 Danzacontempornea
6.2.10 FotografadelsigloXX
6.2.11 Cine
6.2.12 Historieta
6.2.13 Arteefmero
7 Vasetambin
8 Notas
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlacesexternos
Prehistoria
El arte prehistrico es el desarrollado por el ser humano primitivo desde la Edad de Piedra (Paleoltico superior,
MesolticoyNeoltico)hastalaEdaddelosMetales, periodos donde surgieron las primeras manifestaciones que se
pueden considerar como artsticas por parte del ser humano. En el paleoltico (25 0008000 a. C.), el hombre se
dedicabaalacazayvivaencuevas,elaborandolallamadapinturarupestre.Trasunperiododetransicin(mesoltico,
80006000a.C.),enelneoltico(60003000a.C.)sevolvisedentarioysededicalaagricultura,consociedades
cadavezmscomplejasdondevacobrandoimportancialareligin,ycomienzalaproduccindepiezasdeartesana.
Porltimo,enlallamadaEdaddelosMetales(30001000a.C.),surgenlasprimerascivilizacionesprotohistricas.
Paleoltico
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Elpaleolticotuvosusprimerasmanifestacionesartsticasalrededordel25000a.C.,
teniendo su apogeo en el periodo magdaleniense (15 0008000 a. C.). Los
primerosvestigiosdeobjetoscreadosporelhombreaparecenenelsurdefrica,el
Mediterrneo occidental, Europa central y oriental (Mar Adritico), Siberia (Lago
Baikal),laIndiayAustralia.Estosprimerosvestigiossongeneralmenteutensiliosde
piedra trabajada (slex, obsidiana), o bien de hueso o madera. Para la pintura
utilizabanrojodexidodehierro,negrodexidodemanganesoyocredearcilla.Su
principal medio expresivo era la pintura rupestre, desarrollada principalmente en la
regin francocantbrica: son pinturas de carcter mgicoreligioso, en cuevas, de
sentido naturalista, con representacin de animales, destacando las cuevas de
Altamira,TitoBustillo,TroisFrres, Chauvet y Lascaux. En escultura, destacan las
llamadas venus, representaciones femeninas que seguramente servan de culto a la
fecundidad,destacandolaVenusdeWillendorf.Otrasobrasrepresentativasdeesta
pocasoneldenominadoHombredeBrno,elMamutdeVogelherdylaVenusde
Brassempouy.2
VenusdeWillendorf,Museo
En la prehistoria surgieron las primeras formas rudimentarias de msica y danza:
deHistoriaNaturaldeViena.
diversosfenmenosnaturalesylamodulacindelapropiavozhumanahicieronveral
hombreprimitivoqueexistansonidosqueresultabanarmnicosymelodiosos,yque
afectabanalasemociones,alestadoanmicodelaspersonas.Altiempo,ladanza,elmovimientortmico,supusouna
formadecomunicacincorporalqueservaparaexpresarsentimientos,opararitualizaracontecimientosimportantes
(nacimientos,defunciones,bodas).Enprincipio,msicaydanzatenanuncomponenteritual,celebradosenceremonias
de fecundidad, caza o guerra, o de diversa ndole religiosa. Pronto el ser humano aprendi a valerse de objetos
rudimentarios(huesos,caas,troncos,conchas)paraproducirsonidos,mientrasquelapropiarespiracinyloslatidos
delcoraznsirvieronparaotorgarunaprimeracadenciaaladanza.3
Neoltico
Esteperiodoiniciadoalrededordel8000a.C.enelPrximoOriente
supuso una profunda transformacin para el antiguo ser humano, que se
volvisedentarioysededicalaagriculturaylaganadera,surgiendonuevas
formas de convivencia social y desarrollndose la religin. En la pintura
levantinadatadaentreelmesolticoyelneolticosediolafigurahumana,
muyesquematizada,connotablesejemplosenElCogul,Valltorta, Alpera y
Minateda.Tambinsedioestetipodepinturaenelnortedefrica(Atlas,
Shara) y en la zona del actual Zimbabue. La pintura neoltica sola ser
esquemtica,reducidaatrazosbsicos(elhombreenformadecruz,lamujer
PinturarupestredelaRocadelos
enformatriangular).Sondedestacarigualmentelaspinturasrupestresdelro
Moros,enElCogul.
PinturasenArgentina,especialmentelaCuevadelasmanos.Enartemobiliar
se produjo la llamada cermica cardial, decorada con impresiones de
conchas(cardium),yaparecielartetextil.Semanufacturaronnuevosmaterialescomoelmbar,elcristalderoca,el
cuarzo,eljaspe, etc. En esta poca aparecieron los primeros vestigios de poblados con una planimetra urbanstica,
destacandolosrestoshalladosenTellasSultan(Jeric),Jarmo(Irak)yatalhyk(Anatolia).4
EdaddelosMetales
LaltimafaseprehistricaeslallamadaEdaddelosMetales,pueslautilizacindeelementoscomoelcobre,elbronce
yelhierrosupusounagrantransformacinmaterialparaestasantiguassociedades.Enelllamadocalcolticosurgiel
megalitismo, monumentos funerarios en piedra, destacando el dolmen y el menhir, o el cromlech ingls, como en el
magnfico conjunto de Stonehenge. En Espaa se form la cultura de Los Millares, caracterizada por la cermica
campaniformeylasrepresentacioneshumanasdefigurasesquemticasdegrandesojos.EnMaltadestacelconjunto
detemplos de Mudajdra, Tarxien y Ggantija. En las islas Baleares se desarroll una notable cultura megaltica, con
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diversastipologasdemonumentos:lanaveta,tumbaenformade
pirmide truncada, con cmara funeraria alargada la taula, dos
grandespiedrascolocadasunaverticalyotraencimahorizontaly
eltalayot,torreconunacmaracubiertadefalsacpula.5
En la Edad del Hierro destacaron las culturas de Hallstatt
(Austria) y La Tne (Suiza). La primera se dio entre los
siglos siglo VIII a. C. y siglo V a. C., caracterizada por las
ComplejomegalticodeStonehenge,enInglaterra.
necrpolis con tumbas de tmulo, con cmara mortuoria de
maderaenformadecasa,amenudoacompaadadeuncarrode
cuatro ruedas. La cermica era polcroma, con decoraciones geomtricas y aplicaciones de adornos metlicos. La
TnesedesarrollentrelossiglossigloVa.C.ysigloIa.C.,ligadaalaculturacelta.Destac porsus objetosen
hierro(espadas,lanzas,escudos,fbulas),condiversasfasesdeevolucin(LaTneI,IIyIII),quealfinaldeestaera
recibilasinfluenciasgriega,etruscaydelartedelasestepas.6
VenusdeBrassempouy,
MusedesAntiquits
Nationales,Saint
GermainenLaye.
Menhirdela
zonade
Bretaa
(Francia).
Talayotcirculardelaisla
deMallorca(Espaa).
Carrosolarde
Trundholm(Dinamarca).
Arteantiguo
Puede llamarse as a las creaciones artsticas de la primera etapa de la
historia, iniciadas con la invencin de la escritura, destacando las grandes
civilizaciones del Prximo Oriente: Egipto y Mesopotamia. Tambin
englobaralasprimerasmanifestacionesartsticasdelamayoradepueblosy
civilizaciones de todos los continentes. En esta poca aparecieron las
primeras grandes ciudades, principalmente en cuatro zonas delimitadas por
grandesros:elNilo,elTigrisyelufrates,elIndoyelroAmarillo.
Uno de los grandes avances en esta poca fue la invencin de la escritura,
generada en primer lugar por la necesidad de llevar registros de ndole
econmicaycomercial.Elprimercdigoescritofuelaescrituracuneiforme,
surgidaenMesopotamiaalrededordel3500a.C.,practicadaentablillasde
arcilla. Estaba basada en elementos pictogrficos e ideogrficos, mientras
que ms adelante los sumerios desarrollaron un anexo silbico para su
Tablillasobreeldiluvio,delPoemade
escritura,reflejandolafonologaylasintaxisdelidiomasumeriohablado.En
Gilgamesh(c.sigloVIIa.C.),Museo
Egipto se desarroll la escritura jeroglfica, con una primera muestra en la
Britnico.
PaletadeNarmer (3100 a. C.). La lengua hebrea fue una de las primeras
que utiliz como mtodo de escritura el alfabeto (abyad, alrededor del
1800a.C.),querelacionaunnicosmboloacadafonemadeaquderivanlosalfabetosgriegoylatino.7
Mesopotamia
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El arte mesopotmico se desarroll en la zona comprendida entre los ros Tigris y

ufrates(actualesSiriaeIrak),dondedesdeelIVmilenioa.C.sesucedierondiversas
culturascomolossumerios,acadios,amorritas,asirios,caldeos,etc.Laarquitectura se
caracteriza por el empleo del ladrillo, con un sistema adintelado y la introduccin de
elementos constructivos como el arco y la bveda. Destacan los zigurats, grandes
templos de forma escalonada piramidal, de los que prcticamente no nos han llegado
vestigios, excepto algunos basamentos. La tumba sola ser de corredor, con cmara
cubiertadefalsacpula,comoalgunosejemploshalladosenUr.Tambindestacaronlos
palacios,conjuntosamuralladosconunsistemadeterrazasamododezigurat,otorgando
granimportanciaalaszonasajardinadas(losjardinescolgantesdeBabiloniasonunade
lassietemaravillasdelmundoantiguo).
La escultura se desarroll en talla exenta o relieve, en escenas religiosas o de caza y
militares,conlapresenciadefigurashumanasyanimalesrealesomitolgicos.Enpoca
sumeriasedieronpequeasestatuasdeformasangulosas,conpiedradecoloropasta
enlosojos,enfigurassincabello,conlasmanosenelpecho.Enelperiodoacadioson
figuras con cabello y larga barba, destacando la estela de NaramSin. De la etapa
amorrita (o neosumeria) destacan las representaciones del rey Gudea de Lagash, con
mantoyturbanteylasmanosnuevamentesobreelpecho.Eneldominiobabilnicocabemencionarlafamosaestelade
Hammurabi.Delaesculturaasiriadestacanlasfigurasantropomrficasdetorosogeniosalados,queflanqueabanlas
puertasdelospalacios,ascomolosrelievesconescenasdeguerraocaza,comoelObelisconegrodeSalmanasar
III.8
Estatuasedentedel
prncipeGudea,pateside
Lagash(2120a.C.),
MuseodelLouvre,Pars.
Conlaaparicindelaescriturasurgilaliteratura,comomediodeexpresindelacreatividaddelserhumano.Enla
literaturasumeriadestacaelPoemadeGilgamesh,delsigloXVIIa.C.Seescribieronunatreintenademitossobrelas
divinidades sumerias y acadias ms importantes, entre los que destacan: el descenso de Inanna a los infiernos y los
generadosentornoalosdiosesEnkiyTammuz.OtramuestraderelevanciaeselpoemaLugaludmelambiNirpal
(LostrabajosdeNinurta),cuyocontenidoesdetipodidcticoymoral.EnpocaacadiadestacaelAtrahasis,sobre
elmitodeldiluvio.EnlaliteraturababilnicaesderemarcarelpoemaEnmaElish,sobrelacreacindelmundo.9
LamsicasedesarrollenestareginentreelIVyelIIImilenioa.C.,enritualesdelostemplossumerios,dondese
cantaban himnos o salmos (ersemma) a los dioses. El canto litrgico estaba compuesto de responsorios canto
alternado entre sacerdotes y coro y antfonas canto alternado entre dos coros. Tenan varios instrumentos,
como el tigi (flauta), el balag (tambor), la lilis (precursor del timbal), el algar (lira), el zagsal (arpa) y la adapa
(pandero).10
Egipto
EnEgiptosurgiunadelasprimerasgrandescivilizaciones,
conobrasdearteelaboradasycomplejasquesuponenya
una especializacin profesional por parte del
artista/artesano. Su arte era intensamente religioso y
simblico,conunpoderpolticofuertementecentralizadoy
jerarquizado, otorgando una gran relevancia al concepto
religioso de inmortalidad, principalmente del faran,nota 1
paraelqueseconstruyenobrasdegranmonumentalidad.
Iniciadoalrededordel3000a.C.,elarteegipcioperdur
hasta la conquista de Alejandro Magno, si bien su
influenciapersistienelartecoptoybizantino.
LaspirmidesdeGizeh.
Laarquitecturasecaracterizaporsumonumentalidadcon
el empleo de la piedra, en grandes bloques, con sistema
constructivo adintelado y slidas columnas. Destacan los monumentos funerarios, con tres tipologas principales: la
mastaba,tumbadeformarectangularlapirmide,quepuedeserescalonada(Saqqarah)odeladoslisos(Gizeh)ylos
hipogeos,tumbasexcavadasenelsuelooenparedesdeprecipicios(ValledelosReyes).Laotragranedificacinesel
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templo,conjuntosmonumentalesprecedidosdeunaavenidadeesfingesydosobeliscos,unaccesocondospilonoso
murostrapeciales,unpatiohpetro,unasalahipstilayelsantuario.DestacanlostemplosdeKarnak,Luxor, Filae y
Edf.Otrotipodetemploeselspeos,enformadehipogeo,comoenAbuSimbelyDeirelBahari.
Laesculturaylapinturamuestranlafigurahumanadeformarealista,aunquecongranrigidezyesquematizacin.Enla
esculturaegipciacomenzarepresentarseafaraonesydiosesyaenlasprimerasdinastas,alcanzndosedurantelaIV
Dinastaeldominioabsolutodelatcnicaenelegantesrepresentacionesdeportemajestuosoconacabadospulidosen
materiales tan duros como el granito o la diorita. Predominaba la ley de la frontalidad y el hieratismo, con formas
tendentes a la geometrizacin, dado su carcter simblico como manifestaciones de la vida ultraterrena. Tambin
destacan los ushebti, pequeas figurillas de tierra cocida o madera, de mayor realismo que la escultura funeraria,
representandoescenascotidianas.
Lapinturasecaracterizaprincipalmenteporpresentarfigurasyuxtapuestasenplanossuperpuestos.Lasimgenesse
representaban con criterio jerrquico, por ejemplo: el faran tiene un tamao ms grande que los sbditos o los
enemigos que estn a su lado. Predominaba el canon de perfil, que consista en representar la cabeza y las
extremidades de perfil pero los hombros y los ojos de frente. En Egipto se desarrollaron notablemente las artes
aplicadas, especialmente la ebanistera y la orfebrera, con magnficos ejemplos como los muebles de cedro con
taraceasdebanoymarfildelastumbasdeJu'eyTu'e(MuseoEgipciodeElCairo),olaspiezashalladasenlatumba
deTutankamon,degrancalidadartstica.11
Laliteraturaegipciafuelaprimeraendesarrollarunformatoliterariotalycomoloconocemoshoyenda:ellibro.12
UnadesusmejoresmanifestacioneseslaHistoriadeSinuh,unservidordeSesostrisI,cuyorelatodatademediados
delsigloXXa.C.PosteriormentedestacaelLibrodelosmuertos,escritoenelPapirodeAni,datadohaciaelsiglo
XIII a. C. La msica egipcia era principalmente de signo religioso, con un gran protagonismo del canto vocal,
desarrollandouncicloanualdefestividadescadaunadelascualestenasumsicacorrespondientehechoquepas
a la liturgia juda y cristiana. Entre sus instrumentos figuraban el sistro, el ser (pandero), el ben (arpa), la seba
(flauta),elsneb(trompeta)yelmet(clarinete).Alparecer,tenantambinuntipoderganohidrulico,yenlatumba
deTutankamonseencontrarondostrompetasdeplata.13
SpeosdeRamssIIen
AbuSimbel
Elescribasentado,
ImperioAntiguo,Museo
delLouvre
Pinturamuraldela
cmarafunerariade
Amenemhet,Imperio
Nuevo,dinastaXVIII
(s.XVa.C.)
Mscarafunerariade
Tutankamon,Museo
EgipciodeElCairo
Amrica
Enunaevolucinparalelaaladelospueblosneolticoseuropeos,losantiguoscazadoresrecolectoresseiniciaronenla
agriculturaentornoalVIImilenioa.C.especialmenteelmaz,surgiendolasprimerassociedadesenlastierras
altasdeMxico,dondeseobservaelpredominiodeunacastasacerdotal,congrandesconocimientosenmatemticas
yastronoma.Losprimeroshallazgosartsticossondealrededordel1300a.C.enXochipala(estadodeGuerrero),
donde se hallaron unas estatuillas de arcilla de gran vivacidad. La primera gran civilizacin mesoamericana fue la
olmeca,situadaenlasprovinciasdeVeracruzyTabasco,dondedestacanlasesculturasdepiedra,degrannaturalismo
(Luchador,halladoenSantaMaraUxpanapn),olascolosalescabezasmonolticas de hasta 3,5 metros de altura.
Los zapotecas, establecidos en Oaxaca, construyeron el
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Los zapotecas, establecidos en Oaxaca, construyeron el

magnfico conjunto de la Ciudad de los Templos, en el
Monte Albn. En Amrica del Norte destacaron las
culturasHohokam,MogollnyAnasazi.
En Per est documentada la construccin de grandes
templosantesinclusodelainvencindelacermica,enel
III milenio a. C. (Sechn Alto, Kuntur Wasi). Destaca
Chavn de Huntar (900 a. C.), complejo religioso
construidoendiversasfases,conunaestructuraenforma
deU,conunaplazaembaldosadaconlosasenrelievecon
figuras de jaguares y animales mitolgicos, templo
edificadosobretrespisosdegaleras,yunmonolitocentral
CiudaddeMonteAlbn,Oaxaca,Mxico.
degranitoblancode4,5metrosdealtura.Enestaregin
surgi una notable industria textil, quiz la primera del
mundo, hilada con telar con hilos de casi 200 colores distintos, destacando especialmente los mantos de lana de
Paracas.OtrasculturasremarcablesdelareginfueronlamocheylanazcaconsusenigmticosgeoglifosdeNazca
.EnlazonadelAmazonasdestaclaculturabarrancoide,conunacermicadediseosincisos,ascomolacultura
SanAgustnenColombia.14
frica
Elarteafricanohatenidosiempreunmarcadocarctermgicoreligioso,destinadoms
aritosyceremoniasdelasdiversascreenciasanimistasypolitestasafricanasquenoa
fines estticos, aunque tambin hay producciones de signo ornamental. La mayora de
susobrassondemadera,piedraomarfil,enmscarasyfigurasexentasdecarcterms
omenosantropomrfico,conuntpicocanondegrancabeza,troncorectoymiembros
cortos.Tambinseproducancermica,joyeraytejidos,ascomoobjetosdemetalurgia
el hierro era conocido desde el siglo VI a. C.. La primera produccin de cierta
relevancia fue la cultura Nok, en el I milenio a. C., situada en el norte de la actual
Nigeria. Destacan las esculturas de terracota, con figuras humanas a veces slo la
cabeza o de animales (elefantes, monos, serpientes), de gran sentido naturalista,
mostrandoexpresionesfacialesdesignoindividualizado,condiversospeinados,aveces
con collares y brazaletes. En Sudn se desarrollaron las culturas kerma y meroe,
caracterizadasporsusmonumentalesconstruccionesenbarro,susarmasysucermica.
Esculturanok.
EnEtiopadestaclaciudaddeAksum,centrodeunreinoquealcanzsuapogeoenel
siglo IV. Con una notable cultura desarrollaron una escritura en lengua ge'ez, y
crearonunsistemamonetario,sondedestacarsusestelasenformadepilaresmonolticos,decarcterfunerario,de
hasta20metrosdealtura.15
Asia
India
Elarteindiotieneuncarcterprincipalmentereligioso,sirviendocomovehculodetransmisindelasdistintasreligiones
que han jalonado la India: hinduismo, budismo, islamismo, cristianismo, etc. Tambin hay que destacar como rasgo
distintivodelarteindiosuafndeintegracinconlanaturaleza,comoadaptacinalordenuniversal,teniendoencuenta
quelamayorpartedeelementosnaturales(montaas,ros,rboles)tienenparalosindiosuncarctersagrado.
CulturadelIndo:laprimeragrancivilizacinindiasedesarrollentreelsigloXXVIa.C.yelsigloXIIIa.C.,
conocida hoy da por las excavaciones realizadas en 1920 por sir John Marshall en MohenjoDaro, antigua
ciudadqueensucesivosemplazamientosmuestraunaplanificadaurbanizacin,conedificiospblicosconstruidos
en ladrillos de barro cocido. De igual importancia son las excavaciones realizadas en Harappa, con restos de
cermica,esculturaytilesdemetal(oro,plata,cobreylatn).16
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Perodo vdico (siglos XIIIVI a. C.) y premauria

(siglos VIIII a. C.): en esta etapa se introdujeron
los pueblos arios, apareciendo las religiones
tradicionalesindias.EnelsigloVIa.C.aparecieron
elbudismoyeljainismo,establecindoseestrechos
lazosconelartepersa.LaexpedicinalaIndiade
Alejandro Magno (326325 a. C.) abri contacto
con el arte helenstico griego, plasmado en las
formasgrecobudistas.
Artemaurya(siglosIIIIIa.C.):ladinastaMaurya,
de religin budista, ocup todo el curso medio del
Indo y la parte central de la pennsula del Deccn.
Laarquitecturadepiedrasustituyealladrillo,como
MohenjoDro.
en el Palacio de Aoka en Ptaliputra. El
monumento caracterstico de este periodo es la
stpa,tmulofunerariodecarcterconmemorativo,generalmenterecubiertoderelievesconescenasdelavida
deBuda,comolaStpadeSnchi.
Arte de Gandhra (siglos II a. C.I d. C.): el arte de Gandhra es de tradicin grecobudista, con influencia
helensticaysasnida,destacandoporlarepresentacindirectadelaimagendeBuda.Evolucionlatipologade
la stpa, que es con cpula sobre un alto tambor cilndrico colocado sobre una base cuadrada, como el de
Kanisha,enPeshawar.
ArtedeMathuryAmarvat(siglosIIV):enlaciudaddeMathur,situadaenlacuencasuperiordelGanges,
sedesarrollunaimportanteescuelaartsticaquesedifundiraporelrestodelaIndiaeinfluenciaraalartegupta.
El estilo Mathur mezclaba elementos tradicionales indios con motivos grecorromanos, sin embargo nos han
llegadopocasrepresentacionesdeesteperiododebidoaladestruccinproducidaporlainvasinislmica. El
artedeAmarvattambintieneinfluenciagrecorromana,comolodemuestralosrestoshalladosenVirapatnam
(Pondicherry).Aligualquelosestilosanteriores,susobrasprincipalessonmonasteriosystpas,destacandola
granstpadeAmarvat,de50metrosdealtura.17
La literatura india comenz alrededor del 2500 a. C.,
escrita en snscrito. Su primera manifestacin fue la
literatura vdica (de veda, verdad), con escritos
centradosenlareliginylaguerra,conuntonopoticoy
evocadordeunmundomgico.Sedivideentresgrupos:
los Samjitas (o colecciones, que incluyen el propio
Rigveda (himnos litrgicos de tema mitolgico, con un
lenguaje potico y de exaltacin de la naturaleza) los
Brhmaa, tambin de carcter litrgico, pero de signo
ms esotrico, incluyendo los Upaiad, escritos sobre
doctrinas secretas que suponen la primera obra de tipo
filosfico en la India y los Sutra, series de aforismos
LaGuerradeKurukshetraenunailustracindel
sobre religin, gramtica, filosofa y otros aspectos del
Mahbhrata.
brahmanismo. En un perodo posvdico (hacia el siglo
III a. C.) surgen los grandes poemas picos indios: el
Majabhrataeslaterceraobraliterariamsextensadelmundo,condoscientosmilversosrecopiladosendieciocho
libros (donde destaca el Bhagavadgt), sobre leyendas y epopeyas de la mitologa hind, pero con un fuerte
trasfondo filosfico y moral y el Ramaiana, obra de Valmiki, nueva sntesis de poesa y epopeya con elementos
teolgicosyfilosficos.18
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El teatro indio tiene su origen en el Nyastra,librosagradodeBrahma comunicado a los hombres por el rishi
BharataMuni,dondesehabladecanto,danzaymmica.Generalmente,latemticaesdesignomitolgico,sobrelas
historias de los dioses y hroes indios. La representacin es bsicamente actoral, sin decorados, destacando
nicamenteelvestuario y el maquillaje. Haba diversas modalidades: akuntal, de siete actos Mricchakaik, de
diezactos.ComodramaturgosdestacaronKlidsaydraka.19
La msica india tiene un fuerte sello eclctico debido a la multiplicidad tnica de los diversos pueblos que fueron
llegando al subcontinente ndico: los vedas tenan melodas nicamente de dos notas los drvidas tenan msicas y
danzas ms elaboradas, relacionadas con cultos a la fertilidad los protomediterrneos introdujeron nuevos
instrumentos,comoelmagudhi,lafamosaflautadelosencantadoresdeserpienteslosariosintrodujeronloshimnos
religiososenlosVedas.Eligved(himnosvedas)dejaconstanciadetrestiposdeentonaciones:udatta(aguda),
anudatta(grave)ysvarita(media).ElSmaVed(cantosvedas)pasdecincoasietenotas,usandogeneralmente
untetracordioenlasmelodasvocales,queanperduraenzonasdelHimalaya.20
China
Elartechinohatenidounaevolucinmsuniformequeeloccidental,conun
trasfondoculturalyestticocomnalassucesivasetapasartsticas,marcadas
por sus dinastas reinantes. Como la mayora del arte oriental tiene una
importantecargareligiosa(principalmentetaosmo,confucianismoybudismo)
ydecomuninconlanaturaleza.AlcontrarioqueenOccidente,loschinos
valorabanporiguallacaligrafa,lacermica,laseda o la porcelana,quela
arquitectura, la pintura o la escultura, a la vez que el arte est plenamente
integradoensufilosofaycultura.
Dinasta Shang (16001046 a. C.): destac por sus objetos y
esculturas en bronce, especialmente vasijas decoradas en relieve y
mscarasyestatuasantropomrficas,comolashalladasenlazonade
Chengdu, en el alto Yangts, de alrededor del 1200 a. C. Se han
encontrado restos arqueolgicos de varias ciudades en la zona de
Henan, amuralladas y con una retcula rectangular, como en
Zhengzhou y Anyang. En estos asentamientos se han hallado
igualmente tumbas con ricos ajuares de armas, joyas y diversos
utensiliosenbronce,jade,marfilyotrosmateriales.
EjrcitodeterracotadeXian
(210a.C.),situadoenelinteriordel
MausoleodeQinShiHuang.
DinastaZhou(1045256a.C.):evolucionandodesdeelarteShang,
losZhoucrearonunestilodecorativoyornamentado,defigurasestilizadasydinmicas,continuandoeltrabajo
encobre.Unainvasinnmadaen771a.C.fragmentelimperioenpequeosreinos,periodoenelquesin
embargo florecieron la agricultura y la metalurgia, apareciendo diversos estilos artsticos locales en el llamado
PeriododelosReinosCombatientes.Aparecieroneltaosmoyelconfucianismo,queinfluenciaranenormemente
alarte.Destaceltrabajoenjade,decoradoenrelieve,yaparecilalaca.
DinastaQin(221206a.C.):unificadaChinabajoelreinadodeQinShiHuang,seconstruylaGranMuralla
paraevitarinvasionesexteriores,con2400kilmetrosdelongitudyunamediade9metrosdealtura,contorres
de guardia de 12 metros de altura. Destaca el gran hallazgo arqueolgico del Ejrcito de terracota de Xian
(210a.C.),situadoenelinteriordelMausoleodeQinShiHuang.Estcompuestoporcientosdeestatuasde
terracotadeguerrerosamedidanatural,incluidosvarioscaballosycarros,congrannaturalismoyprecisinenla
fisonomaylosdetalles.
Dinasta Han (206 a. C.220 d. C.): poca de paz y prosperidad, se introdujo el budismo, que tuvo una
implantacinlentaperoprogresiva.Destacporsuscapillasfunerarias,conestatuasaladasdeleones,tigres y
caballos.Lapinturasecentrentemasdelacorteimperial,noblesyfuncionarios,conunsentidoconfucianista
delasolemnidadylavirtudmoral.Tambinsonderemarcarlosrelievesensantuariosycmarasdeofrendas,
generalmentededicadosamotivosconfucianistas,enunestilolinealdegransimplicidad.
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Periodo de las Seis dinastas (220618): se difundi ms ampliamente el budismo, construyndose grandes
santuariosconestatuascolosalesdeBuda(Yungang,Longmen).Juntoaestanuevareligin,ygraciasalaruta
delaseda, se recibieron diversas influencias procedentes del oeste asitico. En pintura se formularon los seis
principios, enunciados por Xie He a principios del siglo VI, y comenz la caligrafa artstica con la figura
legendariadeWangXianzhi.21
Laliteraturachinaseiniciconobrasdecarcterreligiosoyfilosfico,apareciendo
entrelossiglosXyVa.C.losllamadosCincoClsicos:elLiKi,compendiode
ritualesycostumbresquefueposteriormenteampliado,llegandoaloscientomosel
I Ching, manual de adivinacin basado en el significado de ocho trigramas,
atribuido al mtico emperador Fu Xi el Shuking, crnica escrita en un lenguaje
formalyceremoniosoquesertpicodelaproduccinliterariachinaelShiKing
(El clsico de la poesa), recopilacin de poemas y el Ch'uentsieu, primera
crnicafechada(722481a.C.).EntornoalsigloVa.C.surgieronlasprincipales
obrasdelpensamientochino,grandescompendiosdelafilosofaylamoral:elLn
Y(Analectas)deConfucioyelTaoteking(LibrodelTao)deLaoTse.Tambin
tuvomucharepercusinElartedelaguerradeSunTzu.EnpocaHanapareci
unnuevognero,elfu, poesa de carcter didctico asociada a una composicin
musical, mientras que en prosa destac el Sheki (Memorias histricas) de Ss
Mats'ien.22
La msica china es pentatnica (de cinco notas), al contrario que el sistema
heptatnicooccidental(desietenotas).Delperiodopredinsticohayconstanciade
varios instrumentos, como el ch'ing (piedra sonora), el hsan (flauta), el ku
(tambor) y el chun(campana). De poca Shang es el Shih Ching (Libro de los
Cantos), que recoge creaciones musicales desde el 1600 hasta el 600 a. C.
Durante la dinasta Zhou se sentaron las bases de la msica tradicional china,
recopiladas en el L Shih Ch'un Ch'iu (Anales del Sr. L) de L Buwei
VersindelTaotekinghallada
(239 a. C.): sobre un tono base (huang chung) procedente de una caa de
enMawangdui.
bamb, derivaron tonos ms agudos cortando el tubo un tercio menor que el
anterior, obteniendo las cinco notas: king, shang, chiao, chih, y. Los principales
instrumentoseran:elpiench'ing(carillonesdepiedradejade),elpienchung(campanillas),elsheng(rganodetubos
debamb),elp'aihsiao(flautapnicaosiringa)yelch'in(ctara).23
Japn
El arte japons ha estado marcado por su insularidad,
aunque a intervalos ha ido recibiendo la influencia de las
civilizacionescontinentales,sobretododeChinayCorea.
Gran parte del arte producido en Japn ha sido de tipo
religioso: a la religin sintosta, la ms tpicamente
japonesa, formada alrededor del siglo I, se aadi el
budismo en torno al siglo V, forjando un sincretismo
religiosoqueanhoyperdura.
PginadeunNihonshoki(AnalesdeJapn)delperodo
Heian.
Perodo Jmon (5000200 a. C.): durante el

mesoltico y el neoltico se fabricaron instrumentos
dehuesoypiedraspulimentadas,cermica y figuras antropomorfas. Japn se mantuvo aislado del continente,
porloquetodasuproduccinfueautctona,aunquedepocarelevancia.CabesealarquelacermicaJmon
es la ms antigua producida por el ser humano, hecha a mano y decorada con incisiones o impresiones de
cuerda.24
PerodoYayoi(200a.C.200d.C.):desdeelsigloIa.C.empezaintroducirselacivilizacindelcontinente,a
causadelasrelacionesconChinayCorea.Enesapocasedifundiuntipodesepulturasdegrantamaocon
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cmaraytmuloornamentadoconcilindrosdeterracota, con figuras humanas y de animales. La cermica se

producacontorno.
PerodoKofun(200600):destacanlasgrandessepulturasdelosemperadoresjin(200310)yNintoku(310
399),dondeaparecierondiversasjoyas,armas,cermicayunasfigurasdeterracotallamadashaniwa.Eneste
perodo encontramos las primeras muestras de pinturajaponesa (tumbas de Kysh, siglos siglo V d. C.VI
enterramientorealdeOtsuka).Encuantoaarquitecturareligiosa,cabedestacareltemplodeIsa.25
La literatura japonesa tiene una fuerte influencia china, debido sobre todo a la adopcin de la escritura china. El
testimoniomsantiguoconservadoeselKojiki(Relatos de cosas antiguas), especie de historia universal de corte
mticoyteognico.OtrotestimonioderelevanciaeselNihonshoki(AnalesdeJapn).Lapoesaestrepresentada
porelManyoshu(Coleccindediezmilhojas),antologadepoemasdediversosigno,congranvariedadtemticay
estilstica,redactadoporvariosautoresentrelosquedestacanOtomoYakamochiyYamanoueOkura.26
La msica japonesa tuvo sus primeras manifestaciones en las honkyoku (piezas originales), que se remontan al
sigloXIXa.C.,ascomoelmin'y,cancionesfolclricasjaponesas.Losritossintostastenancorosquerecitabanun
trino lento acompaado de flauta de bamb (yamatebue) y ctara de seis cuerdas (yamatogoto). La principal
modalidad de msica y danza sintosta es la kagura, sobre elmito de Amaterasu, diosa del sol. Se ejecuta con los
instrumentosmencionados,yotroscomoelhichiriki(oboe)ytamborescomoelokakkoyelodaiko.27
Oceana
Elarteocenicoestmarcadoporlamultiplicidaddeterritoriosinsularesque
jalonan el Ocano Pacfico, destacando las islas de Australia y Nueva
Zelanda,ytresprincipalesreasdeislasyarchipilagos:Polinesia,Melanesia
yMicronesia.Laprimeraculturadesarrolladaenlazonafuelalapita(1500
500a.C.),originadaenNuevaCaledoniayextendidaporNuevaGuineay
Polinesia occidental (islas Salomn, Vanuatu, Fiyi, Tonga y Samoa,
principalmente). Se caracteriza por su cermica decorada con motivos
dentados hechos con peines o pas, as como objetos de obsidiana y
conchas. Entre el 500 a. C. y el 500 d. C. continu la colonizacin hacia
Pinturarupestredelosaborgenes
Micronesia, Melanesia y Polinesia oriental (islas Sociedad, Marquesas, isla
australianos.
de Pascua, Hawi), aunque en estas primeras fases no se han hallado
numerosos vestigios, excepto algunos utensilios y abalorios, principalmente
de conchas. En Australia destacan las pinturas rupestres, que son bastante
esquemticas,llegandoalasimplificacingeomtrica.28
Otrasmanifestaciones
Artehitita:elpueblohititahabitenlapennsulade
Anatolia, Armenia y Siria, entre el III y el II
milenio a. C. Recibi influencia mesopotmica y, a
su vez, influenci al arte persa, minoico y etrusco.
Su arquitectura era monumental, con palacios
precedidos de avenidas con esculturas de esfinges,
como en Boazky, donde aparecieron tambin
diversos relieves con escenas de guerra y caza.
Tambin destacaron las esculturas de Karkemish y
TellHalaf(Siria).
Arte fenicio: pueblo de tradicin marinera,
PuertadelLenenBoazky.
dedicados principalmente al comercio, navegaron
por todo el Mediterrneo y el norte de frica,
fundando la ciudad de Cartago en la actual Tunicia. Transmitieron la influencia del arte oriental por todo el
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Mediterrneo. Destacan sus esculturas, de influencia asiria y egipcia, con cierta rigidez arcaica y falta de
naturalidad.ElartefeniciosediotambinendistintaszonasdelMediterrneo,especialmenteChipre,Cerdeae
Ibiza.
Arteescita:tambinllamadoartedelasestepas,eselcorrespondientealospueblosnmadasquehabitaban
lasllanuraseuroasiticas,principalmenteentreelIIyelImilenioa.C.Suarteerapreponderantementemobiliar,
fcildetransportar,alserunpueblonmada.Ligadoalametalurgia,destacanlosobjetosenbronce,hierroy
metalespreciosos(armas,escudos,fbulas,cinturones,joyas),ascomoobrasenmadera,hueso,cuero,telasy
alfombras. En sus obras destacan los motivos animalsticos, posiblemente de origen totmico. El arte escita
influencialdelospueblosgermnicos,vikingosypaleocristianos.
Arte ibrico: se desarroll en la pennsula ibrica coetneamente a la cultura de La Tne, principalmente en
Andalucaylazonadelevantey,enmenormedida,enlaMesetaCentralyelsurdeFrancia.Laarquitecturase
basabaenlosmurosdetapial,consistemaadintelado,realizandoarcosybvedasfalsasporaproximacinde
hiladas. Las ciudades se solan construir en acrpolis, como en Azaila, Ullastret y Olrdola. Se desarroll
notablementelaescultura,destacandolatipologadelasdamas,comolasdeElche,BazayelCerrodelos
Santos. Tambin fue tpica la representacin de animales (caballos, toros, leones), algunos de carcter
antropoide,comolaBichadeBalazote.
Arte persa: en Persia se desarroll una importante cultura bajo el reinado de dos importantes dinastas: la
aquemnida (560331 a. C.) y la sasnida (226640 d. C.). La arquitectura persa aglutin las formas
mesopotmicasconlasegipcias,empleandoporprimeravezlapiedraengrandespalacioscomolosdeSusa,
Perspolis y Pasargada, donde surgi por vez primera el uso de la ventana a diferencia de la iluminacin
cenitalutilizadahastaentonces,ydondedestacanlasgrandessalasoapadanas,concolumnasdegranaltura
ycapitelesdevolutas.Enpocasasnidasurgieronpalacios(Ctesifonte,Firuzabad) con sistemas abovedados
concpulassobretrompas,yunprticooiwancongranarcoabiertoaunpatio,queinfluiralarteislmico.En
laesculturapersadestacanlosrelieves,enpiedraocermicaesmaltada, con escenasde guerreros,combates
conmonstruosoanimalescomotorosyleones.29
Artenabateo:pueblodeorigensemticoquehabitaronenlazonasiriopalestinaentrelossiglosVIyIIa.C.,
destacaespecialmentelaciudaddePetra,situadaentredesfiladerosdemontaa,dondesehanhalladodiversos
templos,palaciosytumbasexcavadosenlaroca,deestilohelenstico.EntreellosdestacaelJaznehFiraun(el
tesoro del faran), con una monumental fachada con pronaoshexstiloyfrontn, y la parte superior con un
tholosredondoydosedculoslateralesconsemifrontones.
Artehebreo:loshebreosseinstalaronenPalestinaenelsigloXIIIa.C.Recibieronlainfluenciadelarteegipcio,
fenicio y mesopotmico, as como del helenstico ms adelante. De acuerdo a su religin se rechazaban las
imgenes, por lo que la mayora de su arte es ornamental. En arquitectura, hay testimonios de la gran
magnificenciadelTemplodeJerusaln,quelamentablementenohallegadohastanuestrosdas.Apartedeeso
destacanlassinagogas,generalmentedeplantabasilical y fachada tripartita, como en los templos sirios. En la
literatura hebrea destaca la Biblia (el Tanaj o Antiguo Testamento, tambin llamado Tor, ley), importante
documentonosloreligiososinotambinliterario,redactadoentrelossiglosXa.C.yIId.C.endiversosestilos
y gneros (histrico, legendario, mitolgico, potico, proftico, sapiencial y epistolar). Posteriormente se
redactaronlaMishn,elTalmudylaCbala.30
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RuinasdePerspolis.
Damade
Tumbade
Elche,Museo
Jazneh
Arqueolgico Firaun(el
Nacionalde
tesorodel
Espaa,
faran),
Madrid.
enPetra.
Pginadel
Tanaj,nombre
hebreodel
Antiguo
Testamento.
Arteclsico
Sedenominaarteclsiconota2 al arte desarrollado en las
antiguasGreciayRoma, cuyos adelantos tanto cientficos
comomaterialesydeordenestticoaportaronalahistoria
del arte un estilo basado en la naturaleza y en el ser
humano,dondepreponderabalaarmonayelequilibrio,la
racionalidaddelasformasylosvolmenes,yunsentidode
imitacin (mmesis) de la naturaleza que sentaron las
basesdelarteoccidental,detalformaquelarecurrenciaa
las formas clsicas ha sido constante a lo largo de la
historiaenlacivilizacinoccidental.
Grecia
EnGreciasedesarrollaronlas principales manifestaciones
FachadadelPartenn,enlaAcrpolisdeAtenas.
artsticasquehanmarcadolaevolucindelarteoccidental.
Trasunosiniciosdondedestacaronlasculturasminoica y
micnica,elartegriegosedesarrollentresperiodos:arcaico,clsicoyhelenstico.Caracterizadoporelnaturalismoy
elusodelaraznenmedidasyproporciones,yconunsentidoestticoinspiradoenlanaturaleza,elartegriegofueel
puntodepartidadelartedesarrolladoenelcontinenteeuropeo.
Enarquitecturadestacaronlostemplos,dondesesucedierontresrdenesconstructivos:drico,jnicoycorintio.Eran
construccionesenpiedra, sobre unbasamento(krepis), con o sin prtico (o con prtico delante y detrs, es decir,
anfiprstilo),conosincolumnas(quepuedenserfrontales,laterales,opuedenrodeartodoeledificio,encuyocasose
denominaperptero),ycoronadosgeneralmenteenformadefrontn,dondedestacaelfriso,decoradogeneralmente
conrelievesescultricos.DestacaespecialmenteelconjuntodelaAcrpolis,coneltemplodricodelPartennylos
jnicos del Erectein y la Nik ptera. Otras obras de relevancia fueron el Teatro de Epidauro y la Linterna de
Liscrates,ysedesarrollelurbanismodelamanodeHipodamodeMileto.
Enescultura predomin la representacin del cuerpo humano, basado en la armona de las proporciones. En poca
arcaicasedieronformasrgidasyesquemticas,degranexpresividad,destacandoporuntipodesonrisacercanoala
mueca, llamada sonrisa egintica por tener su mayor representacin en las figuras del Templo de Afaia en Egina.
Tambinsontpicosdeestapocalasestatuasdeatletasdesnudos(kouros) y demuchachas vestidas(kore).Enel
siglo V a. C. (el llamado siglo de Pericles) se instaur el clasicismo, llevando a la perfeccin el canon en las
proporciones del cuerpo humano, con mayor naturalismo y un estudio anmico en la expresin de la figura
representada.DestacespecialmentelaobradeMirn,FidiasyPolicleto.Enunasegundafaseclasicista,serompila
serenidadnaturalistaenarasdeenfatizarlaexpresin,queresultamstrgicayangustiosa,comopercibimosenlaobra
de Escopas, Praxteles y Lisipo. Por ltimo, en el periodo helenstico la proporcin y la armona dan paso al
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recargamientoylasinuosidad,aldinamismoviolentodelaformaylaexpresinpatticadelsentimiento,comoenel
LaocoonteyelToroFarnesio,sibienpersistenlasformasclsicasenobrascomolaVenusdeMiloylaVictoriade
Samotracia.
Lapinturasedesarrollsobretodoenlacermica,enescenascotidianasodetemticahistricaomitolgica.Sesuele
establecerdospocas,enfuncindelatcnicautilizadaenlaconfeccindecermicapintada:figurasnegrassobre
fondo rojo (hasta el sigloVI a. C.) y figuras rojas sobre fondo negro (desde el sigloVI a. C.). Aunque no han
llegadonumerosasmuestrashastalaactualidad,setieneconstanciaporfuenteshistricasdelnombredevariosfamosos
pintoresgriegos,comoZeuxis,Apeles,Parrasio,Eufranor,Polignoto,etc.31
Laliteraturagriegaalcanzcotasdegrancalidad,poniendolasbasesdela
literatura occidental. Se configuraron los gneros literarios (pica, lrica y
dramtica),siendolabaseargumentaldesusobraslareliginylamitologa.
Desdeunosiniciosdetradicinoral(laepopeya),surgilaliteraturaescrita
coneldesarrollodelalfabetogriegoalrededordelsigloVIIIa.C..Losmitos
griegos eran una fusin de elementos indogermnicos y mediterrneos, con
un particular sentido esttico que dara origen a la poesa. En origen, el
mythosgriegoeraunahistoriaexplicada,detradicinoral,considerndose
ComienzodelaOdisea,deHomero.
fidedignaalcontrarioquehoy,enquemitoessinnimodeleyenda,de
ficcinconlapicaylapoesa,elmitopasalaliteratura,principalmente
conlafiguradeHomeroysusdosgrandesobras:laIladaylaOdisea. La poesa destac por una lrica coral que
expresabasentimientoscolectivos,comosepercibeenlaobradeHesodo,Pndaro,SafoyAnacreonte.Tambinse
desarroll la prosa, sobre todo en el gnero histrico, destacando Herodoto, Tucdides y Jenofonte la oratoria,
representadaporDemstenes,PlatnyAristtelesylafbula,practicadaporEsopo.32
EnGrecianacielteatro entendido como artedramtico, donde junto a un texto donde predomina el dilogo,
basedelarepresentacinescnica,intervienentambinlosactores,laescenografa,laslucesyefectosdesonido,el
vestuario,elmaquillaje,etc.,mientrasqueesesenciallapresenciadeunpblicoquecontemplaelespectculo.Elteatro
griegoevoluciondeantiguosritualesreligiosos(komos)elritualpasamitoy,atravsdelammesis,seaadila
palabra,surgiendolatragedia.Alavez,elpblicopasdeparticiparenelritoaserunobservadordelatragedia,la
cual tena un componente educativo, de transmisin de valores, a la vez que de purgacin de los sentimientos
(catarsis).Msadelantesurgilacomedia,conunprimercomponentedestiraycrticapolticaysocial,derivando
ms tarde a temas costumbristas y personajes arquetpicos. Apareci entonces tambin la mmica y la farsa. Los
principalesdramaturgosgriegosfueron:Esquilo,SfoclesyEurpidesentragedia,mientrasqueencomediadestacaron
AristfanesyMenandro.33
La msica griega nos es desconocida a nivel auditivo, tan slo tenemos idea de cmo poda ser por documentos
escritos.Losgriegosescribanmsicaconlasletrasdelalfabeto,peronosesabecuntodurabacadanota,porloque
sedesconoceelritmo.Unadelasprimerasmodalidadesfueelditirambo,relacionadoconelcultoaDioniso.Elteatro
ylasnarracionespicaserancantados,aunquealperderselasanotacionesmusicaleshanquedadocomodocumentos
escritos.EnGreciafuelaprimeravezenlahistoriaqueseestudilamsicadeformacientfica:Pitgoraslarelacion
con las matemticas, y se escribieron tratados tericos sobre msica, siendo el primero el de Aristxeno en el siglo
IVa.C.LosprincipalesinstrumentosutilizadosenGreciafueron:lalira,lactara,elaulos,lasiringa, varios tipos de
tamborescomoporejemploeltympanon,elcrtalo,elcmbalo,elsistro,etc.34Greciafueelprimerlugardonde
la danza fue considerada un arte, teniendo una musa dedicada a ella: Terpscore. Los primeros vestigios provienen
nuevamente de los cultos a Dioniso, mientras que fue en las tragedias principalmente las de Esquilo donde se
desarrollcomotcnica,enlosmovimientosrtmicosdelcoro.35
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Estatuade
mrmolde
kouros
(hacia590
580a.C.),
Metropolitan
Museumof
Art,Nueva
York.
El
Discbolo
deMirn
(455a.C.),
Museo
Britnico,
Londres.
LaVenus
deMilo
(130
100a.C.),
Museodel
Louvre,
Pars.
Laocoonteysus
hijos,de
Agesandro,
Atenodoroy
PolidorodeRodas
(hacia50d.C.),
MuseoPo
Clementino,
Vaticano.
Roma
Conunclaroprecedenteenelarteetrusco,elarteromano
recibi una gran influencia del arte griego. Gracias a la
expansin del Imperio romano, el arte clsico
grecorromano lleg a casi todos los rincones de Europa,
norte de frica y Prximo Oriente, sentando la base
evolutivadelfuturoartedesarrolladoenestaszonas.
Laarquitecturadestacporsucarcterprcticoyutilitario:
grandes ingenieros y constructores, los romanos
destacaron en arquitectura civil, con la construccin de
carreteras, puentes, acueductos y obras urbansticas, as
ElColiseodeRoma.
como templos, palacios, teatros, anfiteatros, circos,
termas, arcos de triunfo, etc. Al sistema arquitrabado
griegoaadieronelusodelarcoylabveda,conelempleodesillera,ladrilloymampostera. Utilizaron los rdenes
griegos, al que aadieron el orden toscano, de fuste liso y capitel con collarino y equino rematado en un baco
cuadrado.EntresusprincipalesobrassepuedenrecordarelColiseo,elPantendeAgripa,elTeatrodeMrida, la
MaisonCarredeNmes,lasTermasdeCaracalla, el Acueducto de Segovia, el Arco de Constantino, la Torre de
Hrcules,etc.
La escultura, inspirada en la griega, se centr igualmente en la figura humana, aunque con ms realismo, no les
importaba mostrar defectos que eran ignorados por la idealizada escultura griega. Un gnero muy difundido fue el
retrato,congrandetallismoyfidelidadenlosrasgos,perceptibleenelusodeltrpanoparaproducirclaroscuroyenel
hechodegrabarlaspupilas.Msidealizadossonlosretratosdelosemperadores,realizadosentresversiones:togata,
como patricio thoracata, como militar y apotesica, como divinidad. Destac especialmente el relieve, en temas
histricosoreligiosos,comovemosenelAraPacisdeAugusto,enelArcodeTitoyenlaColumnaTrajana.
La pintura es conocida sobre todo por los restos hallados en Pompeya, donde se perciben cuatro estilos: el de
incrustacin, que imita el revestimiento en mrmol el arquitectnico, llamado as por simular arquitecturas el
ornamental,conarquitecturasfantsticas,guirnaldasyamorcillosyelfantstico,mezcladelosdosanteriores,con
paisajes imaginarios, variadas formas arquitectnicas y escenas mitolgicas. Tambin destac el mosaico, en opus
sectile, de formas geomtricas, u opus tesellatum, con pequeas piezas que forman escenas figurativas, como El
sacrificiodeIfigeniaenAmpuriasoLabatalladeIsosenNpoles.36
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Laliteraturaromanarecibicomoenelrestodelasarteslainfluenciagriega,delaqueadoptarontcnicaygnerosla
principalinnovacinlatinafueelconceptodeestiloquelosromanosaplicaronasusobras.Sibiensuproduccinno
fuedegrancalidadenelaspectoestticoliterario,laobradelosautoreslatinoshaejercidounagraninfluenciaen
laliteraturaoccidental,porsuascendientesobrelaliteraturacristianaymedieval,ydebidoaqueellatnfueelorigende
laslenguasvernculashabladasposteriormenteenmuchoslugaresdeEuropa.Cultivaronlosmismosgnerosquelos
griegos,destacandoenpoesaLucrecio,Virgilio,HoracioyOvidioenprosa,PetronioyApuleyoenoratoria,Cicern
ySnecaenhistoriografa,Salustio,TcitoyTitoLivio.37
Elteatroromanorecibilainfluenciadelgriego,aunqueoriginalmentederivdeantiguosespectculosetruscos,que
mezclaban el arte escnico con la msica y la danza: tenemos as los ludiones, actores que bailaban al ritmo de las
tibiae una especie de aulos ms tarde, al aadirse la msica vocal, surgieron los histriones que significa
bailarines en etrusco, que mezclaban canto y mimo (las saturae, origen de la stira). Al parecer, fue Livio
AndrnicodeorigengriegoquienenelsigloIIIa.C.introdujoenestosespectculoslanarracindeunahistoria.
Elocioromanosedividaentreludicircenses(circo)yludiscaenici(teatro),predominandoenesteltimoelmimo,la
danzayelcanto(pantomima).ComoautoresdestacaronPlautoyTerencio.38Lamsicaromananosesdesconocida,
igualquelagriega.TansloCicernhablaunpocodeellaensusescritos.Alparecer,lapocademayoresplendorfue
elreinadodeNern,quefavorecinotablementelamsicalmismotocabalalira.Lamsicaromanapasala
iglesiacristianaprimitiva.
ArcodeConstantino.
Augustode
Prima
Porta,
Museos
Vaticanos.
FrescohalladoenPompeya.
MosaicodelaBatallade
Isos,CasadelFauno,
Pompeya.
Artemedieval
LacadadelImperioromanodeOccidentemarcelinicio
enEuropadelaEdadMedia,etapadeciertadecadencia
poltica y social, pues la fragmentacin del imperio en
pequeos estados y la dominacin social de la nueva
aristocracia militar supuso la feudalizacin de todos los
territorios anteriormente administrados por la burocracia
imperial.Elarteclsicoserreinterpretadoporlasnuevas
culturasdominantes,deorigengermnico,mientrasquela
nueva religin, el cristianismo, impregnar la mayor parte
delaproduccinartsticamedieval.
Artepaleocristiano
MosaicodelBuenpastor,MausoleodeGalaPlacidia,
Se denomina arte paleocristiano al efectuado por los

Rvena(primeramitaddelsigloV).
primeros seguidores de esta nueva religin, primero de
formaoculta,mientrasaneranperseguidosporelpoder
imperial,parapasarposteriormente,traslaconversinalcristianismodelemperadorromanoConstantino,aserelestilo
oficial del Imperio. Las formas clsicas fueron reinterpretadas para servir como vehculo de expresin de la nueva
religinoficial,yseprodujounaatomizacindeestilosporzonasgeogrficas.
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En arquitectura, las primeras manifestaciones se produjeron en el mbito de los cementerios o catacumbas, que
servan a la vez de lugares de reunin para los perseguidos devotos cristianos. Con la legalizacin de su religin,
destaccomotipologalabaslica,adaptacindeledificioromanodemismonombreque,sinembargo,pasdeuna
funcincivilaunareligiosa.Generalmenteconstabadetrespartes:unatriodeacceso,elcuerpodelabaslica,dividido
entresnaves,yelpresbiterio,dondesesitaelaltar.DestacanlasbaslicasdeSanPedrodelVaticano,SanJuande
Letrn,SanLorenzoySanClementeenRoma,ySanApolinarenRvena.
Lasartesfigurativasinicianelcaminodelartemedieval,eminentementereligioso,dandopreponderanciaalsimbolismo
delasescenasrepresentadasporencimadelrealismodelanarracinodesucarcteresttico.Enesculturadestacaron
lossarcfagos,queevolucionarondesdelasimpledecoracinornamentalconmoldurascncavas(strygiles)hastala
narracindeescenasenfriso.Lapinturasediosobretodoenlascatacumbas,conescenasreligiosasyalegricas, y
surgilaminiatura,iluminacindemanuscritos,condosprincipalesescuelas:lahelensticaalejandrinaylasiria.Cobr
especialrelevanciaelmosaico,quetuvoungrandesarrollo,llegandoainfluiralartebizantinolosmejoresejemplosse
hallanenSantaMaralaMayordeRomaySanApolinarySanVitaldeRvena.39
Laliteraturacristianafuedesarrolladaenlatnygriego,generalmenteconpropsitodidcticoypropagandsticodela
nuevafe.Eranobrasprcticas,sinvoluntadestilstica,conunafinalidadmoralizante.Enunprimermomentodestacla
elaboracin del Nuevo Testamento, redactado en griego, con tres partes principales: los cuatro evangelios (Mateo,
Marcos,Lucas,Juan),elcorpusepistolar(cartasdeSanPablo y otros apstoles) y el ApocalipsisdeSan Juan. A
continuacinsurgieronunaseriedeescritosapologticosdelosllamadosPadresdelaIglesia:Atengoras, Orgenes,
ClementedeAlejandra,EusebiodeCesarea,etc.AlconvertirseelcristianismoenlareliginoficialdelImperiosurgi
unatendenciamsliteraria,mselaboradayretrica,destacandosanBasilioelGrande,sanJuan Crisstomo y san
GregorioNacianceno.EntrelosexegetaslatinosdestacaronTertuliano,Lactancio,Prudencio,SanJernimo(traductor
delaBibliaallatn,lallamadaVulgata)y,especialmente,SanAgustn.40
La msica cristiana primitiva era heredera de la romana, as como de la liturgia juda. La misa era cantada, de tipo
coral.EnelsigloIVsanAmbrosiointrodujoelcantoambrosiano,ondulacinvocalsinritmonisaltosentrenotas.Ms
adelante,elpapaGregorioIMagnocreelcantogregoriano(sigloVII),conunalneameldicacontinua,enformade
misal(missalisromanum).Existentresestilosdecantogregoriano,queseclasificandependiendodelacantidadde
tonosdiferentesquesecantanporslaba:cuandohayuntonoporslabasellamaestilosilbicode2a5tonospor
slabasellamaneumticoyde6amstonosporslabasellamamelismtico.41
Artegermnico
La invasin del Imperio romano por los pueblos
germnicos supuso la fragmentacin del territorio en
diversosreinos,dondelospueblosinvasorespasaronaser
laclasedirigente,sibiensubsistilaculturaromanaentre
las clases humildes. Esta convivencia cultural gener la
aparicindelaslenguasvernculasylacreacindenuevas
entidadespolticasyculturales,queseirnafianzandoalo
largo de la Edad Media hasta formar las diversas
nacionalidades existentes en la actualidad en el mundo
occidental.
IglesiavisigodadeSanJuan,enBaosdeCerrato
Las primeras manifestaciones arquitectnicas de estos

(Palencia).
pueblosfuerondeescasarelevancia,debidoalapobreza
de los materiales usados y a la falta de un programa
constructivodeenvergadura.Sesolanaprovecharinstalacionesymaterialesromanos,generalizndoseelusodelarco
demediopunto y la bveda.DestacanlasconstruccionesostrogodasenItalia, como el Mausoleo de Teodorico en
Rvena.Enesculturadestacelrelieve,comolosdePoitiersenFranciaodeCividaleenItalia.Lapinturasedesarroll
enlaminiatura,comovemosenlossacramentariosdeLuxeuilyGelasiano(Vaticano).
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Entrelospueblosgermnicosconvienedestacarelvisigodo,asentadoenlapennsulaibrica,quedesarrollunestilo
propiodegranrelevancia.Laarquitecturadestacporelempleodelasillera,elarcodeherraduraylabveda,bien
decanodearistas.Desarrollarontrestiposdeiglesias:labasilicaldetresnaves(SanJuandeBaos,Palencia),lade
unanaveconcmaraslaterales(SanPedrodelaMata,Toledo)yladecruzgriega(SantaCombadeBande,Orense).
Enescultura,esdedestacarlaincorporacindelaesculturafigurativaalasiglesias,sobretodoenfrisosycapiteles,
comoenQuintanilladelasVias(Burgos)ySanPedrodelaNave(Zamora). Destac tambin la orfebrera, sobre
todoencoronasycruces,comoloshalladosenlostesorosdeGuarrazaryTorredonjimeno.42
Arteprerromnico
Se denomina as a los mltiples estilos desarrollados en Europa desde la
coronacindeCarlomagno(ao800)hastaalrededordelao1000,donde
laaparicindelromnicosupondrladivulgacindeunmismoestilounitario
alolargodetodoelcontinenteeuropeo.Estaacepcinessimplementeuna
formadeenglobarunaseriedeestilosindependientesyconpocosoningn
factor comn, con el nico aglutinante de ser predecesores de la
internacionalizacindelromnico.
Artecarolingio:lacoronacindeCarlomagnosupusoenciertaforma
la restauracin del Imperio Romano, lo que conllev un renacer
cultural y un primer retorno a la cultura clsica como fuente de
inspiracin, aunque matizada por la religin cristiana. La arquitectura
carolingiasebasenelusodelpilarenvezdelacolumna,conarcos
demediopuntoycubiertasdemaderaobvedasdecan.Ejemplos
de ello son la Capilla Palatina de Aquisgrn y monasterios
benedictinos como Sankt Gallen, Fulda y Corvey. La escultura se
produjosobretodoenmarfilybronce,comolaEstatuaecuestrede
Carlomagno(Louvre).Lapinturasecircunscribialaminiatura,con
varias escuelas como la palatina, la de Tours, la de Reims y la de
SaintDenis.
InteriordelaCapillaPalatina,en
Aquisgrn.
Arte otoniano: se denomina as por coincidir con los reinados de Otn I, Otn II y Otn III.
Arquitectnicamente son herederos del arte carolingio: el modelo de Aquisgrn se percibe en el coro de la
abadadeEssenyenOttmarsheim,mientrasqueelmodelobasilicalbenedictinosehallapresenteenSanCiriaco
de Genrode, San Miguel de Hildesheim y la catedral de Espira. En artes plsticas se percibe la influencia
bizantina,debidoalmatrimoniodeOtnIIconTefanodeConstantinopla:enesculturadestacanlasobrasen
bronce, como las puertas de San Miguel de Hildesheim en pintura, cabe citar los frescos de San Jorge de
Oberzell.
Arte celta: en las islas britnicas, recientemente evangelizadas, tuvo una poca de esplendor el arte celta. En
arquitecturaseconservanpocosrestos,yaquegeneralmenteseconstruaenmadera:cabedestacarlasiglesias
deDeerhurstyBradfordonAvon.Enesculturadestacanlasgrandescrucesirlandesas, decoradas en relieve,
comolasdeMoone,KellsyMonasterboice.Laminiaturatuvoinfluenciacarolingia,destacandolaescuelade
Winchester,alaquepertenecielPontificaldeSanAethelwold(BritishMuseum).
Artevikingo:laarquitecturaeraenmadera,destacandolasiglesiasdeformapiramidal,detejadosapuntadosy
salientes de gran verticalidad, al estilo de las salas de reunin vikingas, como la iglesia noruega de Borgund.
Destacan asimismo los trabajos de orfebrera, especialmente las fbulas con largas agujas y las espadas con
botnterminalyanillosenlaempuadura.
Arteasturiano:conlainvasinislmicadelapennsulaibrica,loscristianossevieronreducidosalareginde
Asturias,quevioflorecernotablementeelartesobretodoenarquitectura,dondesedistinguentresetapas,en
funcin del reinado de Ramiro I: prerramirense, ramirense y posramirense. Se caracteriza por el empleo de
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muros de sillarejo, arcos de medio punto a veces peraltados, bvedas de can con arcos fajones y
contrafuertes exteriores. La tipologa principal es la basilical de tres naves, con amplio crucero y tres capillas
rectangularesalacabecera.EnelprimerperiododestacalaiglesiadeSanJulindelosPradosenelramirense,
SantaMaradelNaranco,SanMigueldeLilloySantaCristinadeLenayenelposramirense,SanSalvadorde
Valdedis.
Artemozrabe:sedenominamozrabesaloscristianosquevivanbajoladominacinislmica,yque,alpasar
denuevoaterritorioreconquistadoporloscristianos,practicabanuntipodeartedegraninfluenciaislmica.Se
desarrollsobretodoenelsigloX,principalmentealnortedelDuero,enelaltoEbro,surdeGalicia,Cantabria
yPirineos. La arquitectura destaca por el uso del arcodeherradura, as como la bveda de nervios de tipo
califal,formadaporarcosquesecruzan.Soniglesiasgeneralmentedepequeotamao,congranvariedadenla
tipologadesuplanta,destacandoSantaMaradeMelque(Toledo),SanCebrindeMazote(Valladolid),San
Baudelio de Berlanga (Soria), San Milln de la Cogolla (La Rioja) y San Miguel de Escalada (Len). Cabe
destacarenminiaturalosbeatos,ilustracionesdelComentarioalApocalipsisdelBeatodeLibana.43
Laliteraturamedievalesherederadelatradicinclsicagrecorromana,aunqueconunclarocomponenteteocntricoy
deexaltacindelareligincristiana.Enmarcadaenelterrenoeclesistico,queeselencargadodelaconservacindel
antiguolegadocultural,laproduccinliterariaesenteramenteenlatn,generalmentesobretemasmoralesyderetrica,
como se percibe en la obra de Sidonio Apolinar, Boecio, Casiodoro, san Isidoro, san Gregorio Magno, Venancio
Fortunato,etc.Tambindestaclaescuelairlandesa(sanColumbano,sanBedaelVenerable)ylacarolingia(Alcuino
deYork,TeodulfodeOrleans,RabanoMauro).44
En esta poca, la msica va experimentando sucesivos avances: la msica carolingia fue la primera en incorporar
instrumentosmusicales,ademsdelcantodetipogregorianosurgenlasprimeraspiezasmusicalessintexto,enincisos
a los cantos litrgicos (tropos a medio texto, y secuencias al final) en el siglo VIII comenz un tipo de escritura
musicaldiferenciadadelalfabeto,conunaseriedegrafismos(neumas)actualmentenoidentificados.45
IglesiaotonianadeSanMiguelde
Hildesheim.
Cruzde
Brompton
(Irlanda).
Iglesiavikinga SantaMaradelNaranco,
deBorgund.
principalexponentedel
arteasturiano.
Artebizantino
PesealacadadelImperioRomanodeOccidente,enOrienteperdurconocidocomoImperiobizantinonota 3
hastalaconquistadeConstantinoplaen1453porlosturcosotomanos.Herederodelartehelenstico,elartebizantino
recogi las principales tradiciones artsticas orientales, de las que fue puerta de entrada en Europa, donde el arte
bizantino influy en el arte prerromnico y romnico. Se distinguen en el arte bizantino tres edades de oro: una
primera en el siglo VI, coincidiendo con el reinado de Justiniano una segunda desde el siglo IX hasta la toma de
Constantinoplaporloscruzadosel1204yunaterceraenelsigloXIV,conladinastaPalelogo.
En arquitectura se emple la piedra y el ladrillo, con recubrimientos exteriores de placas de piedra con relieves e
interioresdemosaico.Abundelusodelacolumna,concapitelescbicosdecoradosconrelievesadosplanos,obien
en forma de avispero. Se utiliz el arco de medio punto y la bveda con cpula sobre pechinas. La tipologa ms
utilizada fue la de planta centralizada quiz por la importancia otorgada a la cpula, con un atrio de entrada,
nrtex,presbiterioycoroalfondo,condoscmarasosacristaslateralesyelaltarbajounbaldaquino.Lasprimeras
manifestaciones, de poca de Justiniano, son las ms monumentales: iglesia de los Santos Sergio y Baco, de Santa
nota 4
Irene y de Santa Sofa
en
Constantinopla en la
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Irene y de Santa Sofanota 4 en Constantinopla en la

segundaedaddoradadestacanlacatedraldeSantaSofa
de Kiev y San Marcos de Venecia y en la tercera cabe
mencionar los conjuntos de Mistra, Salnica y monte
Athos.
Las artes figurativas tuvieron en poca de Justiniano
influencia paleocristiana, a la vez que recogieron diversas
tradicionesanteriores,especialmentelahelensticaylasiria
neotica, destacando los conjuntos musivarios de San
Demetrio de Salnica y San Vital de Rvena. En la
segunda edad dorada se establecieron la esttica y la
iconografa bizantinas, sobre todo en torno a los iconos,
conunafuertecargasimblicadelasimgenes,configuras
estilizadas y perspectivas jerrquicas (el tamao de la
IglesiadeSantaSofa,Estambul.
figura depende de su importancia religiosa). La escultura
sola ser en relieve, sobre piedra o marfil, destacando las
imgenesdeconsagracinimperial(Cristoconlasmanossobrelascabezasdelosemperadores).Enlaterceraedad
doradalapinturasustituyalmosaico,sobretodolosiconosdepinturasobretabla,destacandolasescuelasdeChipre,
Salnica,Creta,VeneciayMosc(dondedescuellaAndreiRubliov).46
Arteislmico
Con la Hgira de Mahoma en 622 surgi una nueva
religin,elislamismo,quetuvounarpidadifusindesdeel
PrximoOrienteporelnortedefrica,llegandoaEuropa
con la conquista de la pennsulaibrica y con la zona de
los Balcanes tras la cada del Imperio bizantino. Con el
tiempo,lanuevareliginaglutinaunagrandiversidadde
pueblos y culturas, siendo su arte el reflejo de esta
disparidad, teniendo numerosas manifestaciones y
variantes estilsticas segn la regin donde se produjese.
Suprincipalmediodeexpresinfuelaarquitectura,puesla
prohibicin religiosa de representar imgenes figurativas
supusounaseriatrabaparalapinturayescultura,queera
nicamente de tipo ornamental, con motivos abstractos o
geomtricos.
GranMezquitadeCrdoba.
Laarquitectura destac por el uso del arco apuntado

que en alndalus fue de herradura por herencia del arte visigodo, usado a veces en superposiciones y
entrecruzamientos, surgiendo ms adelante el arco lobulado, generalmente de tres o cinco lbulos. Se utilizaban
diversostiposdebveda,comoladegallonesyladecrucera.Seotorggranrelevanciaaladecoracinornamental,
generalmentedeyesera,alabastro,mrmol, mosaico o pintura, que era de signo abstracto, con motivos epigrficos,
vegetalesodelacera.Laprincipaltipologaeslamezquita,compuestaporunampliopatio(sahn),latorreoalminar,la
saladeoracin(haram),encuyofondo(quibla)sesitalacapilla(mihrab),precedidadeunespacioconarqueras
(macsura).DestacanlasmezquitasdeDamasco,ladelaRocayalAqsadeJerusaln,ladeSamarra,ladeIbnTulun
enEgipto,ladeIsfahn,ladeTamerlnenSamarcanda,laMezquitaAzuldeEstambul,etc.
EnalAndaluselarteislmicotuvosumomentodeesplendorenelemiratodeCrdoba:laarquitecturacordobesaera
herederadelasformashispanoromanasyvisigodas,comoenelarcodeherradura,queesencerradoenalfiz,conuna
caractersticaalternanciadesusdovelasencolorrojoyblanco.SuprincipalmonumentoeslaMezquitadeCrdoba,
compuestadeoncenavesperpendicularesalaquibla,conunaseriedearcadassuperpuestas,demediopuntoenla
parte superior y de herradura en la inferior, con la tradicional alternancia blancorojo. Tambin cabe destacar la
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MezquitadeBabalMardumenToledoyelPalaciodeMedinaAzahara.Otrasimportantesmanifestacionesdelarte
islmicoenlapennsulafueronlasproducidasenSevilladuranteladominacinalmohade,destacandolaGiralda y la
TorredelOroyelartenazarenGranada,quetienesuprincipalexpresinenlaAlhambra.47
Laliteraturarabe arranc con una obra de gran trascendencia, el Corn,
librosagradodelislamescritoporMahomayfijadoensutextodefinitivopor
el califa Uthman Ibn Affan en 650. Consta de 114 captulos (sura), en
versculosrimados,condosprincipalesgruposdepredicaciones:lasescritas
porMahomaenLaMeca,brevesydetonopotico,deunareligiosidadms
fervorosaylasescritasenMedina,mslargasydiscursivas,exponiendolos
principalespreceptosdelanuevareligin.ElCornfuelabasegramaticaly
estilstica de la literatura rabe, que se desarroll sobre todo en la poesa
(AbuNuwas,alMutanabbi,IbnQuzman) y la prosa, ya sea filosfica (al
ElCornfuelaprimeraobra
Kindi, Avicena, Avempace, Ibn Tufail, Averroes), histrica (Ibn Jaldn),
importanteylamsinfluyentedela
narrativa (Ibn alMugaffa, alJahiz), o fantstica (alHamadani, alHariri).
literaturarabe.
Cabe destacar la recopilacin de cuentos titulada Las mil y una noches,
obraannimaredactadaentrelossiglosIXyXVendiversosestilos,yque
esunimpresionanteejerciciodeingenioyfantasa.48
Lamsicarabetienesuorigenenantiguoscantos(huda)efectuadosporlosbeduinosensusviajesencaravana,con
seis pies mtricos (rajaz) derivados segn la leyenda de los pasos del camello. El canto tena una especial
relevancia, con dos partes: estribillo (tarji) y antfona (jawab). La msica sacra no se desarroll tanto como la
cristiana:enorigen,lallamadaalaoracin(adhdan)eracantadaelCorntieneunaprosarimadacuyaasonanciase
prestaalamodulacin.Lamsicaprofanafueprohibidaporloscalifasortodoxos,peropotenciadaposteriormentepor
losOmeyas,predominandoelcantosolistaconlad.IbnMisjafueelprimertericomusicalrabe,yesconsiderado
elpadredelamsicaclsicarabe.Creunsistemameldicoornado(zawa'id),similaralafiorituraoccidental.A
partirdelsigloXcobrimportancialamsicainstrumentalconunamodalidadprincipal,lanauba,especiedesuite
vocal,ycomenzelestudiotericodelamsica(almusiqi),destacandodiversoseruditoscomoAvicena,alKindi
yalFarabi.Entrelosinstrumentosrabesdestacanellad(ud),lalira(mi'zaf),elarpa(jank),laflauta(gussaba),el
oboe(mizmar),elpfano(shahin),eltambor(tabl),lapandereta(duff)ylospalillos(gadib).49
Arteromnico
El arte romnico representa el primer estilo de carcter internacional de la
culturaeuropeaoccidental,conunaidentidadplenamenteconsolidadatrasel
pasodellatnalaslenguasvernculas.Decarctereminentementereligioso,
casi todo el arte romnico estaba dirigido a la exaltacin y divulgacin del
cristianismo. Surgido a mediados del siglo XI, se desarroll
fundamentalmenteduranteelsigloXII,afinalesdelcualempezacoexistir
con el incipiente gtico. En el romnico culminaron los diversos estilos
producidosporelprerromnico,alavezquesedenotalainfluenciaoriental
delartebizantino.
Laarquitecturadestacporelusodemurosdesillera,arcosdemediopunto
y bvedas de can, apoyadas en pilares por arcos fajones,
correspondientesconloscontrafuertesexteriorestambinsonfrecuenteslas
cpulas,sobretrompasopechinas.Lasiglesiassondeunaotresnaves,con
PantocrtordelbsidedeSan
cruceroygirola.Seinicilaconstruccindegrandescatedrales,queseguir
ClementedeTahull,MNAC.
durante el gtico. Como principales muestras tenemos: el Monasterio de
Cluny, San Lzaro de Autun, Santa Fe de Conques, San Saturnino de
Toulouse,SanFrontdePrigueuxySanEstebandeCaenenFrancialascatedralesdeDurham,YorkyCanterburyen
InglaterraSanAmbrosiodeMiln,SanAbundiodeComo,SanZenndeVeronaylascatedralesdeParma,Mdena,
PisayLuccaenItalialascatedralesdeSpira,MagunciayWormsenAlemanialascatedralesdeBragayCoimbraen
Portugal y Sant Pere de Roda, San Isidoro de Len, San Martn de Frmista, San Juan de Duero (Soria), Santo
DomingodeSilosylascatedralesdeJaca,SolsonaySantiagodeCompostelaenEspaa.
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Laesculturasedesarrollprincipalmenteenelmarcoarquitectnico,decarcterreligioso,configurasesquematizadas,
sin realismo, de signo simblico, con un marcado carcter didctico, debido al analfabetismo de la poca. Los
principalesciclosescultricosseproducenenlostmpanosdelosportalesdeaccesoalasiglesiasycatedrales,como
enSantaMagdalenadeVzelay,SanLzarodeAutun,SantaFedeConquesyelPrticoRealdeChartres.EnItalia
destaclafiguradeBenedettoAntelami,quetrabajenlaCatedraldeParma,comoensumagnficoDescendimiento
(1178).EnEspaadestacaronenprimerlugarlostallerescatalanesdeRipollylazonapirenaica,lostalleresdemarfil
deLen(CrucifijodeFernandoI),lostalleresdelCaminodeSantiago,laFachadadelasPlaterasdelaCatedralde
Santiago y el claustro de Silos en el siglo XII se produjeron diversas escuelas regionales: la catalana (portal del
monasteriodeSantaMaradeRipoll),laaragonesa(monasteriodeSanPedroelViejodeHuesca),lanavarra(portada
deSangesa)ylacastellana(monasteriodeSantaMaralaRealdeNjera).
Lapinturaerapreferentementemural,designoreligiosoyfigurasesquemticasaligualquelaescultura.Tuvounafuerte
influenciabizantina,difundidasobretodoporlaordenbenedictina.Sedesarrollpreferentementeenelbsidedelas
iglesias,conunprogramaiconogrficodondedestacabalafiguradelPantocrtor,alrededordelcualseencuentranla
Virgenylosapstoles,dejandoalpieelJuicioFinal.VemosestadisposicinenlaAbadadeSant'AngeloinFormis
(Capua), San Clemente de Tahull y San Isidoro de Len. Tambin se produjo pintura sobre tabla, al temple,
generalmenteenretablosparaelaltarylaminiatura,dondedestacaronlasescuelasinglesaeitaliana.
Tuvierongranrelevanciaenestapocalasartesaplicadas,nota5especialmentelaorfebreraenoroypiedraspreciosas
(ArcadelasreliquiasdelosReyesMagos,catedraldeColoniaClizdedoaUrraca,San Isidoro de Len) el
esmalte, desarrollado notablemente por el taller de Limoges y las labores textiles (Tapiz de Bayeux, Tapiz de la
CreacindelacatedraldeGerona).50
Enestapoca,laliteraturasiguipreferentementeenmanoseclesisticas,conservandolatradicinlatina,aunquepoco
apocofueronsurgiendoobrasenlenguavernculaycomenzlaproduccinliterariadembitoprofano,principalmente
con el gnero trovadoresco. Las principales innovaciones se produjeron en Francia, donde los crculos artsticos
cortesanosfueronganandopesoydesplazandoalpodereclesistico:destacalagranepopeyadelCantardeRoldn,
de finales del siglo XI. La poesa trovadoresca se desarroll especialmente en lengua provenzal, exaltando el amor
cortesano(fin'amors),representadaporGuillermodePoitiers,JaufrRudel,BernartdeVentadorn,Marcabr,Arnaut
Daniel, Bertran de Born, etc. Otro gnero relevante fue la novela de caballera (roman courtois), en francs,
representadaprincipalmenteporChrtiendeTroyesysusnovelasdelcicloartrico.EnEspaa,losprimerostextos
escritosenlenguaromancefueronlasglosasdelmonasteriodeSanMillndelaCogolla,alasquesiguieronlasjarchas
mozrabesposteriormentesurgieronloscantaresdegesta,comoelCantardeMoCid(1140).51
El teatro medieval era de calle, ldico, festivo, con tres
principales tipologas: litrgico, temas religiosos dentro
de la Iglesia religioso, en forma de misterios y
pasiones y profano, temas no religiosos. Estaba
subvencionadoporlaIglesiay,msadelante,porgremios
y cofradas. Los actores eran en principio sacerdotes,
pasando ms tarde a actores profesionales. Las obras
fueron en primer lugar en latn, pasando a continuacin a
lenguas vernculas. El primer texto que se conserva es el
Regularis Concordia, de san thelwold, que explica la
representacin de la obra Quem quaeritis?, dilogo
extradodelEvangelioentrevariosclrigosyunngel.52
NotacinmusicalconlosversosdelHimnoaSanJuan
Bautista,quedieronnombrealassietenotasmusicales,
innovacinrealizadaporGuidodeArezzo. nota6
Durante el romnico surgi la msica tal como es

practicada actualmente, gracias a la creacin del
pentagrama y a la nomenclatura de las notas musicales
elaboradaporGuidodeArezzo.Lasprincipalesobrasmusicalessecircunscribenalcantogregoriano,aunqueempez
adesarrollarselapolifonaylamsicaprofana,entornoatrovadoresyjuglares.Losjuglareserantrotamundos,mitad
poetasymitadsaltimbanquis,mezclandoensusactuacionesladeclamacinyelmalabarismo,lamsicaylastira,la
lricaylasgestaspicas.Lostrovadoreserandeclasesocialmselevada(elmismoreyRicardoCorazndeLenfue
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trovador), y componan y cantaban sus propias obras. Entre las formas trovadorescas destacan: el rondeau
(alternancia de coplas y estribillo), el virelai (en que el estribillo no interrumpe el desarrollo de las estrofas), y la
ballade(estribilloalternantecadatresestrofas).EnAlemania,lostrovadoresrecibieronelnombredeminnesnger.53
Ladanzamedievaltuvoescasarelevancia,debidoalamarginacinalaquelasometilaIglesia,quelaconsiderabaun
ritopagano.Aniveleclesistico,elnicovestigioeranlasdanzasdelamuerte,quetenanunafinalidadmoralizadora.
Enlascortesaristocrticassedieronlasdanzasbajas,llamadasasporquearrastrabanlospies,delasquesetiene
pocaconstancia.Fueronmsimportanteslasdanzaspopulares,detipofolclrico,comoelpasacalleylafarndula,
siendofamosaslasdanzasmoriscas,quellegaronhastaInglaterra(Morrisdances).54
CatedraldePisa.
Detalledel
PrticoReal
deChartres.
Cdicede
Santa
Hildegarda
(1165),Abada
deSanta
Hildegarda,
Eibingen
(Alemania).
TapizdelaCreacin,
CatedraldeGerona.
Artegtico
El arte gticonota 7 se desarroll entre los siglos XII y
XVI,pocadegrandesarrolloeconmicoycultural.Elfin
delapocafeudalsupusoelafianzamientodelosestados
centralizados, con mayor predominio de las ciudades
sobreelcampo,altiempoqueunsectorcadavezmayor
de la sociedad tena acceso a la cultura, que dej de ser
patrimonio exclusivo de la Iglesia. El auge de las
universidades comport un aumento de los estudios
cientficos,filosficosyliterarios,sentandolasbasesdela
culturamoderna.
La arquitectura sufri una profunda transformacin, con
formas ms ligeras, ms dinmicas, con un mejor anlisis
estructuralquepermitihaceredificiosmsestilizados,con
msaberturasy,portanto,mejoriluminacin.Aparecieron
nuevas tipologas como el arco apuntado y la bveda de
crucera,ylautilizacindecontrafuertesyarbotantespara
sostener la estructura del edificio, permitiendo interiores
CatedraldeNuestraSeoradePars.
ms amplios y decorados con vitrales y rosetones. Es la
poca de las grandes catedrales, entre las que cabe
destacar: Laon, Chartres, Amiens, Reims, Bourges y NotreDame de Pars, en Francia Canterbury, Salisbury y
Gloucester, en Inglaterra Siena, Orvieto, Florencia, Bolonia y Miln, en Italia Colonia, Estrasburgo, Ulm y
MagdeburgoenAlemaniaSanEstebandeVienaenAustriaBarcelona,Gerona,PalmadeMallorca,Sevilla,Toledo,
Burgos,Len,ZamoraySigenza,enEspaaylosmonasteriosdeBatalhayAlcobaaenPortugal.EnEspaacabe
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destacartambineldesarrollodelartemudjar,fuertementeinfluidoporlasformasislmicas,yquesecaracterizapor
elempleodelladrillo,elyesoylamaderadepequeaescuadra:CristodelaVega(Toledo),SanLorenzodeSahagn,
LasHuelgas(Burgos),SantaClaradeTordesillas,ConventodeGuadalupe(Cceres),AlczardeSevilla,etc.
Laesculturacontinuenmarcadaenlaobraarquitectnica,aunquecomenzadesarrollarselaesculturaexenta,con
formasmsrealistas,inspiradasenlanaturaleza.Losartistasbuscabanlabellezaideal,enformassencillasydifanas,
conciertamelancolaynoblezaenlossentimientos,yconescenasdecarcternarrativo.EnFranciadestacanelPrtico
Real y las portadas del crucero de la Catedral de Chartres, as como los conjuntos de Amiens y Reims. En Italia
destacaeltallerdeNicolayGiovanniPisanoenPisa,mientrasenAlemaniadescuellalaobradeVeitStossyTilman
Riemenschneider.EnEspaadestacaelPrticodelaGloriadelaCatedraldeSantiagodeCompostela,lasportadas
delaColegiatadeToroydelascatedralesdeTuyyCiudadRodrigo, los conjuntos de Burgos, Len y Toledo, as
comolaobradePereJohanyGildeSilo.
Lapinturadejdesermuralparapasararetablossituadosenlosaltaresdelasiglesias,yempezadesarrollarsela
pinturaenlienzo,altempleoalleo.Sesucedieroncuatroestilospictricos:
Gtico lineal o francogtico: se desarroll desde el sigloXIII hasta principios del XIV, caracterizado por el
dibujolineal,elfuertecromatismo,unnaturalismodelneassencillasyelidealismodelostemasrepresentados.
Esteestilosedesarrollsobretodoenvidrierasyminiaturas.
Gtico itlico o trecentista: surgido en el siglo XIII en Italia, se caracteriza por la aproximacin realizada a la
representacindelaprofundidadquecristalizarenelRenacimientoconlaperspectivalineal,losestudios
sobre anatoma y el anlisis de la luz para conseguir la matizacin tonal. Destacan dos escuelas: la florentina
(Cimabue,Giotto,AndreaOrcagna)ylasienesa(Duccio,SimoneMartini,AmbrogioLorenzetti).
Gticointernacional:correspondeafinalesdelsigloXIVyprimeramitaddelXV,suponiendounafusindelos
estilosanteriores.Secaracterizaporlaestilizacindelafigurayelpredominiodelalneacurva,eldetallismo
tcnico y el naturalismo simblico de la narracin. Destacan los pintores Paul de Limbourg, Stefan Lochner,
ConradSoest,BernatMartorellyLlusBorrass.
Gticoflamenco:surgienFlandesaprincipiosdelsigloXV,predominandoalolargodeesesigloenlamayor
partedeEuropaexceptoItalia,dondeyadescollabaelRenacimiento.Suprincipalaportacineslatcnica
alleo,quedacoloresmsbrillantesypermitesugradacinendiversasgamascromticas,alavezquepermite
mayorminuciosidadenlosdetalles.CabedestacaraJanyHubertvanEyck,RobertCampin, Rogier van der
Weyden,HansMemling,GerardDavid,HugovanderGoesyelBoscoenelrestodeEuropa,JeanFouquet,
Conrad Witz, Martin Schongauer, Hans Holbein el Viejo, Nuno Gonalves, Llus Dalmau, Jaume Huguet,
BartolomBermejo,FernandoGallego,etc.
Lasartesaplicadastambintuvierongranrelevanciaduranteelgtico,favorecidasporlasnuevasclasesurbanasde
mercaderesyartesanos.Destaclaebanistera,latapicerasiendofamososlostapicesdeArras,laorfebrera
especialmentelascustodiasylosrelicarios,dondesobresaleelnombredeEnriquedeArfe,lasobrasenesmalte
enparticularlasprocedentesdeLimoges,lacermicadondedestacaladeFaenzayManises,lavidriera
singularmentelavenecianaycatalana,etc.55
Laliteraturatardomedievalsemovientrelasobrasescritastodavaenlatngeneralmentedesignoreligioso,ylas
escritas en lenguas vernculas, que irn ganando protagonismo y popularidad. El centro creador pas de Francia a
Italia, donde las cortes de los pequeos estados que se repartan el territorio de la pennsula itlica favorecieron las
artesylasletras,dandoorigenaloqueserelRenacimiento.Sepracticsobretodoelgnerodelcanzone,escritoen
endecaslabo del que surgir el soneto, mientras que en Florencia surgi el llamado Dolce Stil Novo, gnero
potico de signo ms subjetivo, que exalta el amor, pero un amor ms puro, ms simblico que el trovadoresco.
Destacanespecialmentetresnombres:FrancescoPetrarca,GiovanniBoccaccioyDanteAlighieri,autordeLaDivina
Comedia(13041320),unadelasgrandesobrasdelaliteraturauniversal.EnInglaterradestacGeoffreyChaucercon
susCuentosdeCanterbury(13861400).EnFrancia,FranoisVillonfueelprimergranpoetaenlenguafrancesa.En
Espaa, en el siglo XIII surgi la poesa del mester de clereca (Gonzalo de Berceo), as como la lrica galaico
portuguesa(AlfonsoXelSabio)ylacatalana(RamonLlull)enelsigloXIVdestacaronelArciprestedeHita,donJuan
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ManuelyPedroLpezdeAyalamientrasqueenelsigloXVesderemarcar
lasfigurasdeJorgeManriqueyelMarqusdeSantillana,ascomodelpoeta
catalnAusisMarch.56
Elteatrosedesarrollentresprincipalestipologas:misterios,sobrelavida
de Jesucristo, con textos de gran valor literario y elementos juglarescos
milagros, sobre la vida de los santos, con dilogos y partes danzadas y
moralidades, sobre personajes simblicos, alegricos, con mscaras
tipificadas.Enestapocanacielteatroprofano,contresposiblesorgenes
segn los historiadores: la imitacin de textos latinos de Terencio y
Plauto el arte polivalente de los juglares o los pequeos divertimentos
escritos por autores de signo religioso para evadirse un poco de la rigidez
eclesistica.57
DanteAlighieriyeluniversodeLa
DivinaComedia,representadospor
DomenicodiMichelinoenlaCatedral
deFlorencia.
En msica, durante el gtico se desarroll la polifona, surgiendo por vez

primeraunamsicaprofanaseparadadelamsicareligiosarealizadahastaentonces(LejeudeRobinetMarion,de
AdamdelaHalle,1285).Surgielcontrapunto,vocesparalelasquesefundenosecontraponen,ysedesarrollaronlas
tcnicas compositivas y la notacin. De la primera frmula compositiva por repeticin se pas a la imitacin en el
sigloXIV,yalavariacinenelXVI.ElprimercompositorconocidoesLeoninus,organistadeNotreDamedePars
demediadossigloXIII.EnelsigloXIVsurgielArsNova,conGuillaumedeMachautyFrancescoLandino,mientras
queenelXVdestacanJosquindesPrs,GuillaumeDufay,GillesBinchois,JohannesOckeghem,JacobObrecht,John
Dunstable y Bartolom Ramos de Pareja. En danza, las principales modalidades fueron: el carol, el estampie, el
branle,elsaltarelloylatarantela.58
PalacioDucalde
Venecia.
PrticodelaGloriadela
CatedraldeSantiagode
Compostela.
Laadoracinde
losReyesMagos
(13051306),de
Giotto,Capillade
losScrovegni
(Padua).
El
matrimonio
Arnolfini
(1434),de
JanvanEyck,
National
Galleryde
Londres.
Amrica
El arte precolombino floreci con gran brillantez hasta el descubrimiento de Amrica. Los invasores destruyeron
numerosasobrasdearteprecolombino(mscaras,cdicesilustrados,piezasdeplumasy,especialmente,obrasdeoro
y plata, que fueron fundidas). Aun as, la huella precolombina perdur en numerosas producciones artsticas
posteriores.
EnMxicosedesarrollaronvariasculturas:laprimerafueladeTeotihuacan,ciudadconstruidaentrelossiglosIyVII,
desistemareticularconuntrazadodebaseastrolgica,dondedestacabaunagranavenidaflanqueadadetemplos
en forma de pirmide escalonada, decorados con esculturas en relieve y pinturas al fresco. Los mayas ocupaban la
pennsuladelYucatnylasactualesBeliceyGuatemala(siglosIIIX),desarrollandounartedesignoreligioso,donde
destacaban igualmente los templos, concebidos bajo mediciones astronmicas, de forma piramidal (Tikal, Uxmal,
TemplodeKukulcnenChichnItz).Laesculturaeraenrelieve,generalmentedeanimalesmitolgicos,serpientes,
pjaros y figuras humanas, a menudo con jeroglficos. Los toltecas (siglos VIIVIII), en el estado de Hidalgo,
construyeronelTemplodelDiosdelaEstrellaMatutinaen
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construyeronelTemplodelDiosdelaEstrellaMatutinaen
Tula, y nos han dejado una de las mejores muestras de
escultura precolombina: el Chac Mool. En la meseta
mexicanasedesarrolllaculturaazteca(siglosXIIIXV),
que recogi diversas tradiciones anteriores en un arte
sinttico consagrado a la expresin del poder. En su
capital, Tenochtitln, construyeron una gran ciudad con
grandespalaciosyjardines,ytemplosdeformapiramidal,
dedicadosalsacrificiohumano.
En los Andes floreci el arte inca, surgido igual que el
azteca en el siglo XIII, abarcando los actuales Ecuador,
Per,Bolivia,ChileypartedeArgentina.Losincastenan
una cultura muy desarrollada, con adelantados
procedimientosmetalrgicos,cermicosytextiles.Aligual
que los romanos desarrollaron una notable arquitectura e
ingenieracivil,conciudadesplanificadasycarreterasbien
trazadas,comoelCaminoRealdelasMontaas,de6000
MachuPicchu.
kilmetros, amurallado y con un ancho de 9 metros. Su
capital, Cuzco, estaba fortificada con murallas de sillares
poligonales,tcnicaigualmenteempleadaenMachuPicchu.Susedificioseranrectangularesocirculares,conpuertasy
ventanasdeformatrapezoidal.Ademsdesuarquitectura,destacsucermicayartetextil,generalmentedecorado
conmotivosgeomtricos.EnBoliviadestaclaciudaddeTiahuanaco.59
La literatura precolombina era predominantemente oral, por lo que nos han llegado pocos vestigios. En Mxico se
conservan varias expresiones en lengua nhuatl: escritos de signo religioso, cosmolgico y adivinatorio (Cdice
Borgia)documentosadministrativosyrelatoshistricos(CdiceXlotl)ycomposicionespoticas,comoloshimnos
rituales recogidos por Bernardino de Sahagn en Cantares de los Dioses. En lengua maya destacan los libros de
ChilamBalam,transcripcindeobrasjeroglficassobretradicionesorales,yelPopolVuh,librosagradodelosindios
quich.EnPer,laliteraturaincaestrepresentadaporunaseriedeobrasdepoesareligiosa,ascomolargospoemas
narrativos de temtica histrica o mitolgica. Al parecer, fue la nica cultura precolombina donde se desarroll algo
parecidoalteatro,comosepuedeapreciareneldramaenlenguaquechuaOllantay.60
frica
El norte de frica tuvo ms relacin con el arte europeo y asitico,
introducindose el cristianismo en el siglo IV, especialmente en Etiopa.
Posteriormente,elislamismoseexpandiconfuerzaportodoslospasesdel
Magreb. El frica subsahariana, en cambio, estuvo ms aislada, con
pequeos reinos sumidos en frecuentes disputas. Sus primeras
manifestaciones artsticas, en materiales perecederos, no han llegado hasta
nosotros. Los primeros vestigios son tallas en madera, como las de los
pueblostellemydogon,enelactualMal.Losobjetosenbronceaparecen
enfricaoccidentalymeridionalalrededordelsigloX,comoalgunasvasijas
IglesiadeSanJorge,delconjuntode
del pueblo IgboUkwu en Nigeria. En Zimbabue floreci la cultura
iglesiastalladasenlarocadeLalibela
Monomotapa(siglosXIXV),cuya capital, GranZimbabue, fue una de las
(Etiopa).
ciudades ms grandes de toda frica. En Ife (igualmente en Nigeria), de
culturayoruba,surgienlossiglosXIIXIIIunanotableescueladefigurasen
terracota,degrannaturalismo.Deestapocadatanlasiglesiastalladasenla
rocadeLalibela,enEtiopa,dondetambindestacalapinturadetemascristianos.EntrelossiglosXIIyXVsedioen
Djenn (Mal) un estilo de figuras de terracota ms esquemtico, de figuras masculinas con una caracterstica barba
puntiaguda. Por ltimo, entre los siglos XV y XVI, se dio otra notable escuela escultrica en Benn, destacando su
magnficacoleccindebronces.61
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Asia
India
Arte gupta (siglos IVVIII): en el Imperio gupta se
expandielbudismo,conunartecaracterizadopor
el purismo formal, la armona de proporciones y la
idealizacin de la figura humana. Destacan los
grandes santuarios rupestres o vihara (Ajant,
Ellor, Elephanta) y los templos al aire libre
(Bhitargaon,Bodhagaya, Deogarth, Sirpur). El arte
gupta se extendi por casi todo el Deccn: los
Chlukya lo emplearon en los templos de Ahil y
Bdmi (550750), y los Pallava lo pusieron de
manifiestoensucomplejoarquitectnicoescultrico
de Mahbalipuram. A estos estilos se les suele
denominarposgupta.
TemplodeKhajurh.
Arte hind (siglos VIIIXII): durante este periodo

perviven los estilos anteriores, acentuando las formas brahmnicas. El tipo de santuario ms difundido es el
ikhara,comoeldeUdaipur. La arquitectura se divide en dos tipologas: el edificio cubierto y la pirmide
(vimnadeTanjore,sigloXI),yeledificiocontejadocurvilneo(templodeGujart).EntrelossiglosXXIse
produjo el arte de Khajurh, mxima expresin del arte indoario por la elegancia formal y esttica de sus
templos,ascomodelaesculturaquelosadorna.EnOriss,enlapartenororientaldelaIndia,sedesarrollan
nuevas tipologas que convirtieron los ikhara y los vimna en representaciones arquitectnicas de los dioses
hindes,comoenBhubaneshwaryKnrka.62
Laliteraturaindiadeestapocaserealizendiversasmodalidades:eldramacontinuconlasepopeyas mitolgicas,
conunfuertesellodeimaginacin,destacandoBhavabhti,autordeMalatimadhava,historiasobreelamordedos
jvenesquehasidocomparadaconRomeoyJulietaelpoemapicoesherederodelRmyana,enunnuevognero
denominadomahakavya,detemashistricosymitolgicos,destacandoelRajataranginideKalhana(hacia1150)la
poesalricaestrepresentadaporlasSatakadeBhartrihari,conjuntodepoesassobreelconceptoindiodelavida,y
la Gtgovinda de Jydeva, poemas de amor de tipo alegrico por ltimo, la fbula se caracteriz por cuentos
brevesdeairepopular,decarcterdidcticoyaleccionador,destacandolosautoresNarayanaySivadasa. Tambin
cabe citar al famoso Kamasutra, compilado en el siglo VI por Vtsyyana, que es un conjunto de preceptos y
consejosrelativosalamoryelsexo.63
Elteatroevolucionsingrandessignosderupturadesdepocaantigua,enespectculosdonde,juntoadramasdetipo
mitolgico sobre la cosmogona hind, destacaban el canto, la danza y la mmica. En esta poca destacaron dos
modalidadesprincipales:elmahanataka(granespectculo),sobrelasgrandesepopeyasindiasyeldutangada, en
queunactorrecitaeltextoprincipalmientrasotrosloescenificanconayudadelmimoyladanza.64
Lamsicafueenestapocapredominantementevocal,conacompaamientodediversosinstrumentos,principalmente
ctarasylades.Seescribieronvariostratadossobremsica:elBrihaddeshideMatamga(sigloVIII),elNaradiya
siksadeNrada(sigloX)yelSamgitaRatnakaraderngadeva(sigloXIII).Tenansietenotas(svaras):sa,ri,ga,
ma,pa,dha,nicon22gradosmicrotonales(srutis).Lamelodasecomponadevariasestructurasdeciclostonales
(ragas),queincluyendiversosornamentos(gamakas).Asuvez,cadaragaestrelacionadoconuntalaomedidade
tiempo, para marcar el ritmo, que puede ser lento (vilambita), medio (madhya) o rpido (druta). Por ltimo, el
kharaja (pedal) es un sonido mantenido que sostiene el centro tonal, ejerciendo de gua durante la ejecucin de la
obra.65
China
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DinastaTang(618907):estefue
uno de los periodos ms
florecientes del arte chino,
destacandoporsuesculturaysus
clebres figuras de cermica. La
figura ms representada sigui
siendo Buda, as como los
ColoresdelotooenlasmontaasQiaoyHua,deZhaoMengfu.
bodhisattvas (msticos budistas),
destacando la estatua en madera
policromadadeGuanYin(oBodhisattva de la Misericordia), de 2,41 metros de altura. En arquitectura la
tipologa principal fue la pagoda (Huayen, Hsiangchi). En pintura apareci el paisaje, gnero inicialmente de
signo elitista, destinado a reducidos crculos culturales. Desafortunadamente, los paisajes Tang no han llegado
hastanuestrosdas,ysloseconocenporcopias,comoTemplobudistaenlascolinasdespusdelalluvia,
deLiCheng(sigloX).
DinastaSong(9601279):pocadegranflorecimientodelasartes,sealcanzunniveldeelevadaculturaque
serarecordadocongranadmiracinenposterioresetapas.Aparecielgrabadosobremadera,impregnadade
tintasobresedaopapel.Enarquitecturacontinulaconstruccindepagodas,comolapagodahexagonal de
KuoHsiangSu (960), o la pagoda de madera de ChangTiuFu. En cermica destacan dos tipologas: la
cermica de esmalte blanco de Tingtcheu, y la cermica de esmalte rosa o azul de Kintcheu. En pintura
continuelpaisaje,condosestilos:elseptentrional,dedibujoprecisoycoloresntidos,configurasdemonjeso
filsofos, flores e insectos y el meridional, de pinceladas rpidas, colores ligeros y diluidos, con especial
representacindepaisajesnublados.
DinastaYuan(12801368):dinastadeorigenmongol(suprimeremperadorfueKublai,nietodeGengisKhan),
ChinaseabrimshaciaOccidente,comoquedapatenteenelfamosoviajedeMarcoPolo. En arquitectura
destaca la Pagoda Blanca de Pekn. Se desarrollaron especialmente las artes decorativas: se manufacturaron
alfombras, se produjo cermica con nuevas formas y colores, y se elaboraron obras de metalistera de gran
riqueza. En pintura proliferaron los temas religiosos, especialmente los taostas y budistas, destacando las
pinturasmuralesdeltemplodeYonglegong(Shanxi),yartistascomoHuangGongwang,WangMengyNiZan.66
La literatura china de esta poca estuvo marcada por la
continuidad respecto a la produccin anterior. La poca
Tangfuelaedaddoradadelapoesachina,destacandoLi
BaiyDuFu, mientras que en prosa se tendi a un estilo
ms simplificado, representado por Han Yu y Liu
Zongyuan. Tambin apareci un nuevo gnero, el
Representacindeunconciertodemsicatradicional
pienhuen, mezcla de verso y prosa, de signo budista.
chinaenelMuseoProvincialdeHubei(Wuhan).
Durante la dinasta Song apareci la imprenta de tipos
mviles(inventadaporBiSheng),quefavoreciladifusin
delaliteratura.Lapoesaestabantimamenterelacionadaconlamsica(gnerots'e),comoenLiuYuHuiySuShe
en prosa destac el tratado histrico Tsche T'ongkien, de Ss Makuang. En poca Yuan cobr relevancia el
teatro,destacandoKuanHanK'ingyPoYeuFu,mientrasqueenpoesadescollSanK'iu.67
Enesteperiodoseprodujolaedaddeoromusicalchina:destacaronlosritualesconfucianistas,dondeuncorocantaba
elhimno,coninstrumentosdevientoycampanillas,unrganosopladoparaelcontrapunto,ydiversosjuegosdectaras
(ch'in,de5cuerdas,ys,de26cuerdas),paradefinirladuracin(tsaoman).Eraunamsicapredominantemente
tmbrica, con una armona sencilla y elemental. Durante el reinado del emperador Hsantsung (713756) hay
constancia de que exista en la corte una orquesta de unos 1300 msicos. Los poetas recitaban al ritmo de un lad
corto (p'ip'a), msica de la que nos han llegado composiciones como La ltima batalla de Hsiang Y y Nueve
cancionesparaYeh. Durante la dinasta Song se popularizaron los espectculos msicoteatrales, como Nanch'
(Cantosdelsur)yPeich'(Cantosdelnorte).EnpocaYuansurgieronlosdramasmusicalesuperas, con dos
escuelas:septentrionalymeridional,quehanllegadohastanuestrosdas.68
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Japn
Perodo Asuka (552646): la llegada del budismo
produjoenJapnungranimpactoanivelartsticoy
esttico,confuerteinfluenciadelartechino.Como
edificio ms destacable de este perodo hay que
mencionar el templo de Hryji (607),
representante del estilo Kudara. Las primeras
imgenesdeBudafueronimportadasdelcontinente,
pero luego se instalaron en Japn gran nmero de
artistas chinos y coreanos (Kannon de Kudara,
siglo VI). La pintura denota un gran sentido del
dibujo, con obras de gran originalidad, como el
relicariodeTamamushi.
TemplodeHryji,enNara.
Perodo Nara (646794): en esta poca tuvo su

apogeo el arte budista, continuando con gran
intensidad la influencia china. Se conservan pocos ejemplos de arquitectura: Pagoda del Este de Yakushiji,
templo de Tdaiji, templo de Kfukuji, Shsoin de Nara. Obtuvo gran desarrollo en escultura la
representacindeBuda:ShoKannon,BudadeTachibana,BodhisattvaGakkode Tdaiji.La pinturaest
representada por la decoracin mural de Hryji (finales del siglo VII) y por kakemonos y makimonos,
historiaspintadasenunlargorollodepapeloseda,contextosrelatandolasdiversasescenasosutras.
PerodoHeian (7941185): la iconografa budista tuvo un nuevo desarrollo con la importacin de dos nuevas
sectasdelcontinente:TendaiyShingon.Laarquitecturasufriuncambioenlaplantadelosmonasterios,quese
erigan en lugares apartados, pensados para la meditacin: templos de Enryakuji, Kongbuji y santuario
pagodadeMuroji.DuranteelperodoFujiwara(8971185),eltemplovolviasituarseenlaciudad,siendo
centro de reunin de las clases dirigentes. Se construan segn el modelo de los grandes palacios, con una
decoracinmuydesarrollada(monasteriodeBydin,tambinllamadodelFnix).Enpintura,laaparicinde
laescueladeYamatoesupusolaindependenciadelapinturajaponesadelainfluenciachinasecaracterizpor
suarmonayluminosidad,concoloresbrillantes.
PerodoKamakura(11851333):enestapocaseintrodujoenJapnlasectazen,queinfluypoderosamente
enelartefigurativo.EnesculturadestaclaEscueladeNara,conlafiguramsremarcadadeUnkei(estatuasde
los montes Muchaku y Seshin). La arquitectura era ms sencilla, ms funcional, menos lujosa y recargada la
influencia zen provoc el llamado estilo Karayo. Destacan el conjunto de cinco grandes templos de
Sanjsangend (1266). La pintura se caracteriz por un mayor realismo y por su introspeccin psicolgica,
desarrollndoseprincipalmenteelretratismoyelpaisajismo.
Perodo Muromachi o Ashikaga (13331573): en este perodo floreci notablemente la pintura, enmarcada
dentro de la esttica zen. Predomin la tcnica de la aguada, perfecta transcripcin de la doctrina zen, que
pretenda reflejar en los paisajes lo que significan, ms que lo que representan, destacando Sessh, autor de
retratos y paisajes. Cabe mencionar tambin la Escuela Kan, que aplic la tcnica de la aguada a temas
tradicionales.Laarquitecturasedistinguiporsuelegancia,destacandolasmansionesseoriales:elPabellnde
Oro y el Pabelln de Plata, en Kioto tambin hay que mencionar el monasterio de Zuihoji. Se desarroll
notablementeelartedelajardinera,encermicadestacaladeSeto,ycobraronimportancialosobjetosdelaca
ymetal.69
Laliteraturajaponesa continu con el influjo de la china, sobre todo en poesa, donde la mayor produccin fue en
lenguachina,consideradamsculta:tenemosaselKaifuso(Tiernosrecuerdosdepoesa,751),antologadevarios
poetas.EnpocaHeianhubounrenacerdelasletrasjaponesas,destacandolanarrativa:GenjiMonogatari(Relato
de Genji), de Murasaki Shikibu, es un clsico de la literatura nipona, describiendo el mundo de la nobleza en un
lenguaje sencillo, de tono a veces ertico. La poesa de la poca fue compilada en la antologa imperial Kokinshu,
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donde se exaltaba preferentemente la naturaleza, escrita en waka

(composicin de 31 slabas). En el perodo Kamakura la literatura se vio
afectada por las constantes guerras feudales, reflejadas en una narrativa de
tonopesimistaydesolado:Hojoki(Narracindemicabaa),deKamono
Chomei.DelperodoMuromachicabedestacarelTsurezuregusa(Ensayos
en ocio), de Yoshida Kenk, y el Sannin Hoshi (Los tres sacerdotes),
annimo.70
En teatro apareci en el siglo XIV la modalidad denominada n, drama
lricomusicalenprosaoverso,detemahistricoomitolgico.Suorigense
InterpretacindeteatronenelGran
sita en el antiguo baile kakura y en la liturgia sintosta, aunque
SantuarioKasuga(Nara).
posteriormente fue asimilado por el budismo. Est caracterizado por una
trama esquemtica, con tres personajes principales: el protagonista (waki),
un monje itinerante y un intermediario. La narracin es recitada por un coro, mientras los actores principales se
desenvuelven de forma gestual, en movimientos rtmicos. Los decorados son austeros, frente a la magnificencia de
vestidosymscaras.SuprincipalexponentefueChikamatsuMonzaemon.71
Enmsicalallegadadelbudismocomportlainfluenciaextranjera,surgiendodoscorrientes:lamsicaizquierda,de
origenindioychinoylamsicaderecha,deorigenmanchycoreano.Estasmodalidadesempleabaninstrumentos
comoelbiwa(laddecuellocorto),eltaiko(tamborjapons),elkakko(tamborchino),elshko(gong),elsno
koto(ctara),elkomabue(flauta),elhichiriki(oboe),elteki(flautatravesera)yelsh(rganosoplado).Asimismo
habaunagranvariedaddetiposdemsicatradicional:dosdelosestilosmsantiguoseranshmy(hombregordo
que canta) y gagaku (msica graciosa), ambos provenientes de los perodos Nara y Heian. Adicionalmente, el
gagakusedivideensgaku(msicainstrumental)ybugaku(msicaydanza).72
Sudesteasitico
En el sudeste asitico el arte estuvo a caballo entre la
tradicin hinduista y budista, introducindose el islamismo
enelsigloXV,principalmenteenIndonesia.Enlasculturas
autctonasdelaedaddelbronceydelhierrodelasque
se conservan escasos restos se denota la influencia
china, siendo a partir del siglo VI que comenzar
progresivamentelainfluenciaindia.
Arte jemer: el reino jemer se situ en Camboya,
teniendo su apogeo entre los siglosVIII y XII. Su
principal manifestacin es el magnfico conjunto de
Angkor Wat (11131150), ciudadelatemplo
dedicado a Vishn, cuya planimetra representa el
TemplodeAngkorWat,principalrealizacindelarte
universo. El templo central est rodeado de cuatro
jemer.
santuarios ms pequeos, coronados por agujas
inspiradas en las ikhara indias, construidos con
piedracalizaconabrazaderasdehierro.Destacaigualmenteladecoracinesculpidaenrelieve.
Artethai:eseldesarrolladoenSiam(Tailandia),caracterizadoporunaarquitecturaverticaldeformasalargadas
y puntiagudas, con una torrerelicario (prang), como el templo de Vat Sri Sampet (siglo XVI). Destacan las
imgenesdeBuda,comoladeSukhothai(sigloXIV),enbronceypandeoro.
Artecham:sedioenelreinodeChampa(Vietnam).EnlossiglosVIIIIXrecibilainfluenciahind(monasterio
de DngDng). En el siglo XII predomin la influencia jemer, plasmada en una arquitectura armnica de
sobriadecoracin.
Artebirmano:enBirmania es ms palpable la influencia china, como en el uso de la bveda de crucera. Se
utilizabaelladrillorecubiertodeestuco,sobreelqueserealizabaladecoracin.Superodoclsicofuelapoca
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dePagan(siglosXXIII),dondedestacanlasstpas,quepuedenserdeformacilndrica,cnica,hemisfrica,en
bulbooencampana(templodeAnanda,sigloXII).
Arteindonesio:serecibiunaprimerainfluenciaindiaprincipalmentegupta,constatableenlasstpascon
cpulasdecampana.ElperodomsflorecientesedioentrelossiglosVIIyX,principalmenteenJava,dondela
dinastaSailendraadoptelbudismo,construyendoeltemplodeBorobudur,lastpamsgrandedelmundo,
con120metrosdelargoporcadaladoy35metrosdealtura,contandocon1500bajorrelievesy400estatuas
deBuda.EntrelossiglosXyXVpredominnuevamenteelhinduismo,conunaarquitecturamsvertical,con
decoracinenrelieve,destacandolosmonumentosfunerarios(chandi), como los de Shwentar y Kidal. En el
siglo XV se introdujo el islamismo, destacando las estelas sepulcrales y las nuevas tipologas arquitectnicas,
comolamezquitadeSendangDuwur.73
Artethai:templodeWatPhraKaew,
Bangkok.
Artecham:templodePoKlaungGarai,
PhanRang(Vietnam).
Artebirmano:pagoda
deShwedagon,Rangn
(Birmania).
Arteindonesio:templodeBorobudur(Indonesia).
Oceana
En este periodo continu la expansin polinesia hacia la periferia ocenica (Nueva Zelanda, islas Kermadec, islas
Chatham).Seprodujounagrandiversificacinculturalyartstica:sloenMelanesia,porejemplo,habamsde1000
grupostnicosdiferentes.Lamayorademanifestacionesartsticaserandecarcterritual,relacionadascondanzasy
ceremonias de tipo animista o politesta. En Micronesia se produjeron elaborados complejos arquitectnicos con
esculturas de piedra y megalitos. En Yap (islas Carolinas), apareci un tipo de moneda de piedra compuesta por
grandes discos con un agujero central. En Guam y las islas Marianas destacan las casas sobre columnas de piedra
(latte). En Hawi se construyeron grandes templos (heiau), con esculturas de madera de hasta tres metros que
representaban a sus dioses. En las islas Marquesas se dieron un tipo de construcciones de casas megalticas sobre
plataformasdepiedra,congrandesestatuasantropomrficas.EnNuevaZelanda,losmaoresdesarrollaronuntipode
tallademaderaconfigurasdelderespolticosyreligiosos,ascomocolgantesdenefritatallada(heitiki).Porltimo,
cabedestacarlaconstruccinenlaisladePascuadelasfamosascabezasmonolticas(moi),delasqueseerigieron
unas600entreelao900yel1600.Sonfigurasde4o5metros,quesesituabansobreplataformasdepiedraque
servandebasealostemplos(ahu)decultoalosancestros.74
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ArtedelaEdadModerna
El arte de la
Edad Moderna
no confundir
con
arte
moderno,quese
suele emplear
como sinnimo
de
arte
contemporneo
nota 8 se
desarroll entre
los siglos XV y
ElnacimientodeVenus(1485),deSandroBotticelli,
XVIII. La Edad
Uffizi(Florencia).
Modernasupuso
MoienRanoRaraku,isladePascua.
cambios
radicalesanivelpoltico,econmico,socialycultural:laconsolidacindelos
estadoscentralizadossupusolainstauracindelabsolutismolosnuevosdescubrimientosgeogrficosespecialmente
el continente americano abrieron una poca de expansin territorial y comercial, suponiendo el inicio del
colonialismolainvencindelaimprentaconllevunamayordifusindelacultura,queseabriatodotipodepblico
la religin perdi la preponderancia que tena en la poca medieval, a lo que coadyuv el surgimiento del
protestantismo a la vez, el humanismo surgi como nueva tendencia cultural, dejando paso a una concepcin ms
cientficadelhombreydeluniverso.
El origen de la historia del arte como tal data del siglo XVI, considerndose las Vidas de Giorgio Vasari el texto
inauguraldelestudiodelarteconcarcterhistoriogrfico.Elmtodoquesiguieleruditoflorentinoeralabiografadel
artista. Esta metodologa fue la que se impuso hasta el siglo XVIII, cuando el historiador alemn Johann Joachim
Winckelmann inici un nuevo tipo de anlisis del arte buscando en el desarrollo de las civilizaciones una evolucin
estilstica.nota9
Renacimiento
SurgidoenItaliaenelsigloXV(Quattrocento),seexpandiporelrestodeEuropadesdefinalesdeesesigloeinicios
delXVI.Losartistasseinspiraronenelarteclsicogrecorromano,porloquesehablderenacimientoartsticotras
eloscurantismomedieval.Estiloinspiradoenlanaturaleza,surgieronnuevosmodelosderepresentacin,comoeluso
delaperspectiva.Sinrenunciaralatemticareligiosa,cobrmayorrelevancialarepresentacindelserhumanoysu
entorno,apareciendonuevastemticascomolamitolgicaolahistrica,onuevosgneroscomoelpaisaje,elbodegn
e, incluso, el desnudo. La belleza dej de ser simblica, como en la era medieval, para tener un componente ms
racionalymesurado,basadoenlaarmonaylaproporcin.
Laarquitecturarecuperlosmodelosclsicos,reelaboradosconunconceptomsnaturalistayconbasescientficas:se
recuper el uso del arco de medio punto, la bveda de can, la cpula de media naranja y los rdenes clsicos
(drico,jnico,corintioycompuesto).Laestructuradeledificiosebasenproporcionesmatemticas,quebuscaban
laperfeccindelasformas,alavezquesepotencilaluminosidadyladiafanidaddelosespacios.EnelQuattrocento
destaclaarquitectura desarrollada enFlorencia:FilippoBrunelleschi (cpula de Santa Mara del Fiore, Baslica de
SanLorenzo),LeonBattistaAlberti(SanAndrsdeMantua)mientrasqueenelCinquecentoelcentroartsticopasa
ser Roma: Bramante (San Pietro in Montorio, Baslica de San Pedro del Vaticano), Antonio da Sangallo (Palacio
Farnesio). En esta poca cobr un progresivo auge la jardinera, que empez a ser concebida mediante un diseo
estructurado surgi as el llamado jardn italiano, de composicin geomtrica, construido sobre terrazas con
escalinatas (Jardn del Belvedere, Bramante Villa Madama, Rafael). Fuera de Italia, el Renacimiento se desarroll
sobretodoenFrancia,conlaobradePhilibertDelormeenAlemanianolleghastamediadosdelsigloXVI,conel
castillodeHeidelbergy,sobretodoafinalesdesiglo,enBavieraenlosPasesBajoslainfluenciaitalianasedenot
especialmente en la decoracin, sobre estructuras todava de signo gtico en Inglaterra se produjo el estilo Tudor,
desarrollado sobre todo en la construccin
de palacios
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desarrollado sobre todo en la construccin de palacios

civiles, caracterizado por la utilizacin del arco Tudor en
Rusia,elRenacimientoitalianointroducidoporAristotile
Fioravanti fue adaptado al estilo bizantino tpicamente
ruso, como en el magnfico conjunto del Kremlin. En
Espaa se desarrollaron varios estilos: el plateresco,
caracterizado por el uso de paramentos almohadillados,
columnasabalaustradasyprofusadecoracindegrutescos
(AlonsoCovarrubias,Diego de Silo) y el purismo, ms
preocupado por la estructura racional del edificio,
abandonando la decoracin exuberante del plateresco
(RodrigoGildeHontan,AndrsdeVandelvira).
Laesculturabuscigualmentelaidealizadaperfeccindel
clasicismo, aunque perduraron hasta el siglo XVI la
IglesiadeSantaMariaNovella,enFlorencia,diseadapor
elegancia curvilnea y la esbeltez de proporciones del
LeonBattistaAlberti.
gticointernacional.Seutilizabanmaterialesnobles,como
elmrmolyelbronce,conunespecialgustoporlaforma
monumental.Juntoalatemticareligiosasedesarrollelretrato,enbustooenfigurasecuestres,alestilodelaantigua
Roma.Destacaronespecialmente:LorenzoGhiberti,JacopodellaQuercia,LucadellaRobbia,Andrea Verrocchio y,
especialmente, Donatello (David, 1409 Judit y Holofernes, 14551460) y, fuera de Italia, Michel Colombe en
Francia,PeterVischerenAlemania,yFelipeBigarny,BartolomOrdezyDaminFormentenEspaa.
Lapintura sufri una notable evolucin desde las formas medievales, con formas naturalistas y temticas profanas o
mitolgicasjuntoalasreligiosas.Losestudiosdeperspectivapermitieronhacerobrasdegranefectorealista,basadas
enproporcionesmatemticas,conespecialutilizacindelaseccinureatraselestudiopublicadoporLucaPacioli
(DeDivinaProportione, 1509). Se utiliz el fresco y el temple, mientras que se introdujo el leo a mediados del
siglo XV por influencia flamenca. Uno de sus principales exponentes fue LeonardoDaVinci, genio polifactico que
introdujo el sfumato o perspectiva area, con obras como La Virgen de las Rocas (1483), La ltima Cena
(14951497), La Gioconda (1503), etc. Otro nombre de relevancia fue Rafael, maestro del clasicismo sereno y
equilibrado, con una perfecta ejecucin pictrica, como se demuestra en sus frescos de las Estancias del Vaticano.
Otrosartistasdestacadosfueron:Masaccio,FraAngelico,PaoloUcello,AndreadelCastagno,Perugino, Piero della
Francesca, Benozzo Gozzoli, Domenico Ghirlandaio, Botticelli, Andrea del Verrocchio, Luca Signorelli, Andrea
Mantegna,GiovanniBellini,AntonellodaMessina,etc.EnelrestodeEuropa:MatthiasGrnewald, Alberto Durero,
HansHolbeinelJovenyLucasCranachelViejoenAlemaniaQuentinMetsysyPieterBrueghelenHolandayPedro
Berruguete,AlejoFernndez,VicenteMasip,JuandeJuanes,PedroMachucayLuisdeMoralesenEspaa.
Lasartesindustrialestuvieronungranaugedebidoalgustoporellujodelasnuevasclasesadineradas:sedesarrollla
ebanistera,sobretodoenItaliayAlemania,destacandolatcnicadelaintarsia,embutidosdemaderadevariostonos
paraproducirefectoslinealesodeciertasimgenes.LatapiceradestacenFlandes,conobrasbasadasenbocetos
desarrollados por pintores como Bernard van Orley. La cermica se elabor en Italia con barnices vidriados,
consiguiendotonosbrillantesdegranefecto.Elvidrio se desarrollnotablemente enVenecia(Murano), decorado a
vecesconhilosdeorooconfilamentosdevidriosdecolores.LaorfebrerafuecultivadaporescultorescomoLorenzo
Ghiberti,conpiezasdegranvirtuosismoyelevadacalidad,destacandoespecialmentelosesmaltesycamafeos.Conla
invencindelaimprentasedesarrollaronlasartesgrficas,apareciendooperfeccionndoselamayoradelastcnicas
de grabado: calcografa (aguafuerte, aguatinta, grabado al buril, grabado a media tinta o grabado a punta seca),
linograbado,xilografa,etc.75
Laliteraturarenacentistasedesarrollentornoalhumanismo,lanuevateoraquedestacabaelpapelprimordialdelser
humanosobrecualquierotraconsideracin,especialmentelareligiosa.Enestapocaelmundodelasletrasrecibiun
granimpulsoconlainvencindelaimprentaporGutenberg,hechoquepropicielaccesoalaliteraturaporunpblico
ms mayoritario. Ello conllev a una mayor preocupacin por la ortografa y la lingstica, surgiendo los primeros
sistemasdegramticaenlenguasvernculas(comolaespaoladeElioAntoniodeNebrija)yapareciendolasprimeras
academiasdelenguasnacionales.Entrelosliteratosdeestapocadestacan:AngeloPoliziano,MatteoMariaBoiardo,
LudovicoAriosto,JacopoSannazaro,PietroBembo,BaldassareCastiglione,TorquatoTasso,Toms Moro, Erasmo
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deRotterdam,FranoisRabelais,PierredeRonsard,MicheldeMontaigne,Edmund
Spenser,LusdeCames,etc.EnEspaacomenzunaedaddoradadelasletras,
queseprolongarahastaelsigloXVII:lapoesa,influidaporlaitalianadelstilnuovo,
contconlasfigurasdeGarcilasodelaVega,frayLuisdeLen,SanJuandelaCruz
y Santa Teresa de Jess en prosa surgieron los libros de caballera (Amads de
Gaula, 1508) y se inici el gnero de la picaresca con el Lazarillo de Tormes
(1554),mientrasquedespuntlaobradeMigueldeCervantes,elgrangeniodelas
letrasespaolas,autordelinmortalDonQuijote(1605).76
El teatro renacentista tambin acus el paso del teocentrismo al antropocentrismo,
con obras ms naturalistas, de aspecto histrico, intentando reflejar las cosas tal
comoson.Sebuscabalarecuperacindelarealidad,delavidaenmovimiento,dela
figura humana en el espacio, en las tres dimensiones, creando espacios de efectos
ilusionsticos, en trompel'il. Surgi la reglamentacin teatral basada en tres
unidades(accin,espacioytiempo),basndoseenlaPoticadeAristteles,teora
DonQuijote(1605),de
introducidaporLodovicoCastelvetro.Entornoa1520surgienelnortedeItaliala
MigueldeCervantes.
Commediadell'arte,contextosimprovisados,endialecto,predominandolammica
e introduciendo personajes arquetpicos como Arlequn, Colombina, Pulcinella
(llamadoenFranciaGuignol),Pierrot,Pantalone,Pagliaccio, etc. Como principales dramaturgos destacaron Niccol
Machiavelli,PietroAretino,BartolomTorresNaharro,LopedeRuedayFernandodeRojas, con su gran obra La
Celestina (1499). En Inglaterra descoll el teatro isabelino, con autores como Christopher Marlowe, Ben Jonson,
Thomas Kyd y, especialmente, William Shakespeare, gran genio universal de las letras (Romeo y Julieta, 1597
Hamlet,1603Otelo,1603Macbeth,1606).77
Lamsicarenacentistasupusolaconsagracindelapolifona,ascomoelafianzamientodelamsicainstrumental,que
iraevolucionandohacialaorquestamoderna.Aparecielmadrigalcomogneroprofanoqueaunabatextoymsica,
siendolaexpresinparadigmticadelamsicarenacentista.En1498OttavianoPetrucciideunsistemadeimprenta
adaptado a la msica, en pentagrama, con lo que se empez a editar msica. Como compositores renacentistas
destacaron Orlandus Lassus, Carlo Gesualdo, Giovanni Gabrieli, Toms Luis de Victoria, Cristbal de Morales,
ClaudioMonteverdiyGiovanniPierluigidaPalestrina.AfinalesdelsigloXVInacilapera,iniciativadeuncrculode
eruditos (la Camerata Fiorentina) que, al descubrir que el teatro griego antiguo era cantado, tuvieron la idea de
musicalizartextosdramticos.LaprimeraperafueDafne(1594),deJacopoPeri,alaquesiguiEuridice (1600),
delmismoautoren1602GiulioCacciniescribiotraEuridicey,en1607,ClaudioMonteverdicompusoLafavola
d'Orfeo,dondeaadiunaintroduccinmusicalquedenominsinfona,ydividilasestructurascantadasenarias.78
Ladanzarenacentistatuvounagranrevitalizacin,debidadenuevoalpapelpreponderantedelserhumanosobrela
religin,detalmaneraquemuchosautoresconsideranestapocaelnacimientodeladanzamoderna.Sedesarroll
sobre todo en Francia donde fue llamado balletcomique, en forma de historias bailadas, sobre textos
mitolgicos clsicos, siendo impulsado principalmente por la reina Catalina de Mdicis. Se suele considerar que el
primer ballet fue el Ballet comique de la Reine Louise (1581), de Balthazar de Beaujoyeulx. Las principales
modalidades de la poca eran la gallarda,lapavana y el tourdion. En esta poca surgieron los primeros tratados
sobre danza: Domenico da Piacenza escribi De arte saltandi et choreas ducendi, siendo considerado el primer
coregrafo de la historia Thoinot Arbeau hizo una recopilacin de danzas populares francesas (Orchesographie,
1588).79
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Templetede
SanPietroin
Montorio,de
Bramante
(15021510).
David(c.
1440),de
Donatello,
Museo
Bargello,
Florencia.
La
Frontispicio
Gioconda
dela
(15031506), edicinde
deLeonardo Hamletde
daVinci,
1605,de
Museodel
William
Louvre.
Shakespear
e.
Manierismo
SurgidoigualmenteenItaliaamediadosdelsigloXVIcomoevolucindelas
formas renacentistas, el manierismonota 10 abandon la naturaleza como
fuente de inspiracin para buscar un tono ms emotivo y expresivo,
cobrando importancia la interpretacin subjetiva que el artista hace de la
obra de arte. La arquitectura adquiri un signo ms efectista y de tenso
equilibrio,destacandoelpolifacticoartistaMiguelngel,autordelbsidey
lacpuladeSan Pedro del Vaticano Jacopo Vignola (Iglesia del Ges) y
AndreaPalladio,creadordeunestilopropio(paladianismo),comovemosen
la Baslica de Vicenza, la Villa Capra (llamada la Rotonda), San Giorgio
Maggiore de Venecia, etc. En Francia surgi la notable Escuela de
Fontainebleau.EnEspaaseprodujolaarquitecturaherreriana(porJuande
Herrera), estilo sobrio y sencillo, de formas simples y desnudas de
decoracin, de acuerdo a la doctrina contrarreformista que entonces
imperabatuvosumximarealizacinenelMonasteriodeElEscorial.
Laesculturaesnuevamentereflejodelpesimismoquedominabalasociedad
italianadelasegundamitaddelsigloXVI,conunartedondesedeformala
realidad a capricho, predominando la expresin sentimental del artista, con
figuras estilizadas, en posiciones violentas y actitudes dramticas. Descuella
nuevamentelaobradeMiguelngel,conobrasdetensodinamismodonde
resalta la expresin de la persona representada: Piedad (1501), David
(15011504),Moiss(15131515),SepulcrodelosMdicis(15201534),
etc. Otros importantes escultores fueron: Baccio Bandinelli, Benvenuto
Cellini,GiambolognayJacopoSansovino y, fuerade Italia,JeanGoujon y
GermainPilonenFrancia,AdriaendeVriesenFlandes,HubertGerhard en
Alemania,yAlonsoBerruguete,JuandeJuniyGasparBecerraenEspaa.
David(15011504),deMiguelngel,
GaleradelaAcademia,Florencia.
La pintura manierista tuvo un sello ms caprichoso, extravagante, con gusto por la forma sinuosa y estilizada,
deformandolarealidad,conperspectivasdistorsionadasyatmsferasefectistas.Destacenprimerlugarcomoen
lasotrasartesMiguelngel(autordeladecoracindelaCapillaSixtina),seguidodeBronzino,AndreadelSarto,
Pontormo,Correggio,Parmigianino,Giorgione,Tiziano,Veronese,Tintoretto,JacopoBassano,GiuseppeArcimboldo,
etc.CabemencionaraMaartenvanHeemskerckyAbrahamBloemaertenlosPasesBajos,yBartholomeusSpranger
enAlemania.EnEspaadestacaronJuanFernndezdeNavarrete,AlonsoSnchezCoello,JuanPantojadelaCruzy,
especialmente,ElGreco,artistaexcepcionalcreadordeunestilopersonalynico,defuertesentidoexpresionista.80
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VillaLaRotonda,deAndrea
Palladio.
Moiss
(15131515),
deMiguel
ngel,
iglesiade
SanPietro
inVincoli.
VenusdeUrbino(1538),
deTiziano,GaleraUffizi
(Florencia).
Elentierrodel
Condede
Orgaz(1587),
elGreco,
iglesiadeSanto
Tom(Toledo).
Barroco
Elbarroconota11sedesarrollentreelsigloXVIIyprincipiosdelXVIII.Fue
una poca de grandes disputas en el terreno poltico y religioso, surgiendo
unadivisinentrelospasescatlicoscontrarreformistas,dondeseafianzel
estadoabsolutista,ylospasesprotestantes,designomsparlamentario.El
arte se volvi ms refinado y ornamentado, con pervivencia de un cierto
racionalismoclasicistaperoconformasmsdinmicasyefectistas,congusto
por lo sorprendente y anecdtico, por las ilusiones pticas y los golpes de
efecto.
Laarquitectura,bajounaslneasclsicas,asumiunasformasmsdinmicas,
con una exuberante decoracin y un sentido escenogrfico de las formas y
losvolmenes.Cobrrelevancialamodulacindelespacio,conpreferencia
por las curvas cncavas y convexas, poniendo especial atencin en los
juegospticos(trompel'il)yelpuntodevistadelespectador.Aligualque
LasMeninas(1656),deVelzquez
en la poca anterior, el motor del nuevo estilo volvi a ser Italia: Gian
(MuseodelPrado),fueunalegatode
Lorenzo Bernini fue uno de sus mejores exponentes, siendo el principal
lafiguradelpintorcomoartista
artfice de la Roma monumental que conocemos hoy da (columnata de la
inspirado,frentealacondicinde
Plaza de San Pedro, baldaquino de San Pedro, San Andrs del Quirinal,
simpleartesanoquehastaentoncesse
PalacioChigiOdescalchi)FrancescoBorromini es otro gran nombre de la
tenadeloficiodepintor.
poca,autordelasiglesiasdeSanCarloalleQuattreFontaneySant'Ivoalla
Sapienza tambin destacaron Pietro da Cortona, Baldassare Longhena,
FilippoJuvarayGuarinoGuarini.EnFrancia,bajoelreinadodeLuisXIV,seiniciaronunaseriedeconstruccionesde
granfastuosidad:fachadadelPalaciodelLouvre,deLouisLeVauyClaudePerraultPalaciodeVersalles,deLeVauy
JulesHardouinMansart.EnAustriadestacJohannBernhardFischervonErlach,autordelaIglesia de San Carlos
BorromeoenViena. En Inglaterra cabe mencionar la Catedral de SanPablo de Londres,deChristopher Wren. En
Espaa, la arquitectura acus en la primera mitad del siglo XVII la herencia herreriana, con Juan Gmez de Mora
como figura destacada, mientras que en la segunda mitad de siglo se dio el estilo churrigueresco (por Jos Benito
Churriguera),caracterizadoporelexuberantedecorativismoyelusodecolumnassalomnicas(RetabloMayordeSan
EstebandeSalamanca).
La escultura adquiri el mismo carcter dinmico, sinuoso, expresivo, ornamental, destacando el movimiento y la
expresin,conunabasenaturalistaperodeformadaacaprichodelartista.EnItaliadestacnuevamenteBernini,autor
deobrascomoApoloyDafne(16221625),xtasisdeSantaTeresa(16441652),MuertedelabeataLudovica
Albertoni(16711674),etc.EnFranciadestacaronFranoisGirardon,AntoineCoysevoxyPierrePuget.EnEspaa
perdurlaimaginerareligiosadeherenciagtica,destacandoGregorioFernndez,JuanMartnezMontas, Alonso
Cano,PedrodeMena,FranciscoSalzillo,etc.
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La pintura se desarroll en dos tendencias contrapuestas: el naturalismo, basado en la estricta realidad natural, con
gusto por el claroscuro el llamado tenebrismo, donde cabecitar a Caravaggio, Orazio y Artemisia Gentileschi,
PietervanLaer,AdamElsheimer,Georges de La Tour y los hermanos Le Nain y el clasicismo, que es igualmente
realistaperoconunconceptodelarealidadmsintelectualeidealizado,englobandoaAnnibaleCarracci,GuidoReni,
Domenichino,Guercino,GiovanniLanfranco,NicolasPoussin,ClaudeLorrain,Hyacinthe Rigaud, etc. En el llamado
pleno barroco (segunda mitad del siglo XVII), de estilo decorativo y predominio de la pintura mural, destacaron
PietrodaCortona,AndreaPozzo,LucaGiordanoyCharlesLeBrun. Aparte de estas corrientes, hubo infinidad de
escuelas,estilosyautoresdemuydiversosigno,destacandodosescuelasregionales:laflamenca(PeterPaulRubens,
AntonVanDyck,JacobJordaens,FransSnyders),ylaholandesa(Rembrandt,JanVermeer,FransHals).EnEspaa
destac la figura excepcional de Diego Velzquez (La fragua de Vulcano, 1630 La rendicin de Breda, 1635
Venusdelespejo,1650LasMeninas,1656Lashilanderas,1657),ascomoJosdeRibera, Francisco Ribalta,
AlonsoCano,FranciscodeZurbarn,JuandeValdsLealyBartolomEstebanMurillo.
Enelterrenodelasartesindustriales,destacaespecialmentelaebanistera,quellegacotasdealtsimacalidadsobre
todoenFrancia,graciasalaobradeAndrCharlesBoulle,creadordeunanuevatcnicadeaplicacindemetales
(cobre,estao)sobrematerialesorgnicos(carey,madreperla,marfil) o viceversa. Entre sus obras destacan las dos
cmodasdelTriann,enVersalles,yelrelojdepnduloconelCarrodeApoloenFontainebleau.Tambindestacaron
la tapicera, la orfebrera especialmente las piedras duras en Florencia, la cermica y el vidrio que cobr
relevanciaenBohemia.81
PortadadelManuscrito
Chacn,quetransmitila
obrapoticadeLuisde
Gngora.
La literatura barroca se caracteriz por el pesimismo, con una visin de la vida

planteadacomolucha,sueoomentira,dondetodoesfugazyperecedero.Suestilo
erasuntuosoyrecargado,conunlenguajemuyadjetivadoymetafrico.Enunprimer
momento se produjeron diversas corrientes: el eufuismo en Inglaterra (John Lyly,
RobertGreene),elpreciosismo en Francia (Vincent Voiture), el marinismo en Italia
(GiambattistaMarino),laprimera(MartinOpitz,AngelusSilesius,AndreasGryphius)
ysegundaescueladeSilesia(DanielCaspervonLohenstein,HansJakobChristoph
vonGrimmelshausen)enAlemania.MsadelantesurgielclasicismoenFrancia,con
autores como Franois de la Rochefoucauld, JacquesBnigne Bossuet, Nicolas
BoileauDespraux, Jean de La Fontaine, Franois de Malherbe, Cyrano de
Bergerac y Madeleine de Scudry. En Inglaterra destac la obra potica de John
Milton (El paraso perdido, 1667). En Espaa, donde el siglo XVII sera
denominadoelSiglodeOro,seprodujerondoscorrientes:elculteranismo,liderado
por Luis de Gngora, donde destacaba la belleza formal, con un estilo suntuoso,
metafrico,conproliferacindelatinismos y juegos gramaticales y el conceptismo,
representadoporFranciscodeQuevedoyBaltasarGracin,dondepredominabael
ingenio, la agudeza, con un lenguaje conciso pero polismico, con mltiples
significadosenpocaspalabras.82
Enelteatrobarrocosedesarrollsobretodolatragedia,basadaenlaineluctabilidad
del destino, con un tono clsico, siguiendo las tres unidades de Castelvetro. La escenografa era ms recargada,
siguiendo el tono ornamental caracterstico del Barroco. Destacan Pierre Corneille, Jean Racine y Molire,
representantesdelclasicismofrancs.EnEspaaelteatroerabsicamentepopular(corraldecomedias), cmico,
conunapersonaltipologa,distinguindose:bulul,aque,gangarilla,cambaleo,garnacha,bojiganga,farndulay
compaa.DestacaronTirsodeMolina,GuillndeCastro,JuanRuizdeAlarcny,principalmente,LopedeVega(El
perro del hortelano, 1615 Fuenteovejuna, 1618) y Pedro Caldern de la Barca (La vida es sueo, 1636 El
alcaldedeZalamea,1651).83
Lamsicabarrocadestacporelcontraste,losacordesviolentos,losvolmenesmviles,laornamentacinexagerada,
la estructura variada y contrastada. Se caracteriz especialmente por la utilizacin del bajo continuo, seccin
instrumentalgravequesostenaininterrumpidamentelapartemeldicasuperior.Enestapocalamsicaalcanzcotas
degranbrillantez,desvinculndoseplenamentedelavozyeltexto,surgiendolasformasinstrumentalespuras(suite,
sonata,tocata,concierto,sinfona).Conlasonatanacieronlosnombresdevelocidad:allegro,adagio,presto,vivace,
andante,etc.Enlamsicareligiosanaceneloratorioylacantata,mientrasquelamsicacoraltriunfespecialmenteen
elmundoprotestante.EnEspaanacieronlazarzuelaylatonadillacomomanifestacionesdelamsicapopular.Entre
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lasgrandesfigurasdelamsicabarrocaconvienerecordaraAntonioVivaldi,TommasoAlbinoni, Arcangelo Corelli,

MarcAntoine Charpentier, Johann Pachelbel, Heinrich Schtz, Johann Sebastian Bach, Georg Philipp Telemann,
GeorgFriedrichHaendel,etc.
Enperadestaclaescuelaveneciana,primerlugardondelamsicasedesligdelaproteccinreligiosaoaristocrtica
paraserrepresentadaenlugarespblicos:en1637sefundelTeatrodiSanCassiano,primercentroopersticodel
mundo.Comenzelgustoporlasvocessolistas,principalmentelasagudas(tenor,soprano),apareciendoelfenmeno
de los castrati. La pera barroca destac por la escenografa complicada, ornamentada, recargada, con cambios
repentinos. Destacan Pier Francesco Cavalli, Antonio Cesti, JeanBaptiste Lully, Henry Purcell, Georg Friedrich
Haendel,etc.AfinalesdelsigloXVII,laescuelanapolitanaintrodujounestilomspurista,msclasicista,simplificando
losargumentosyhaciendoperasmscultasysofisticadas.AlessandroScarlattiintrodujoelariaentrespartes(aria
dacapo).84
EnFrancia,ladanzabarroca(balletdecour)hizoevolucionarlamsicainstrumental,demelodanicaperoconuna
rtmica adaptada a la danza. Fue patrocinada especialmente por Luis XIV, que convirti la danza en grandes
espectculos(BalletdelaNuit,1653,dondeintervinoelreycaracterizadodesol),creandoen1661laAcademiareal
deDanza.ComocoregrafodestacPierreBeauchamp,creadordeladansed'cole,elprimersistemapedaggicode
ladanza.Lasprincipalestipologasfueron:minuet,bourre,polonaise,rigaudon,allemande,zarabande,passepied,
gigue,gavotte,etc.EnEspaatambinsedierondiversasmodalidadesdedanza:seguidilla,zapateado, chacona,
fandango,jota,etc.85
Baldaquino
xtasisde
Puertoconelembarque
Lastres
deSan
SantaTeresa
delaReinadeSaba
Gracias(1636
Pedro
(16471651),
(1648),deClaude
1639),dePeter
(1624
de
Lorrain,NationalGallery
PaulRubens,
1633),de
Gianlorenzo
deLondres.
Museodel
Gianlorenzo
Bernini,
Prado.
Bernini.
iglesiade
SantaMara
delaVictoria,
Roma.
Rococ
Desarrollado en el siglo XVIIInota 12 en convivencia a principios de siglo con el barroco, y a finales con el
neoclasicismo, supuso la pervivencia de las principales manifestaciones artsticas del barroco, con un sentido ms
enfatizado de la decoracin y el gusto ornamental, que son llevados a un paroxismo de riqueza, sofisticacin y
elegancia. El progresivo auge social de la burguesa y los adelantos cientficos, as como el ambiente cultural de la
Ilustracin, conllevaron el abandono de los temas religiosos a favor de nuevas temticas y actitudes ms mundanas,
destacandoellujoylaostentacincomonuevosfactoresdeprestigiosocial.
Laarquitecturapasdelagrandilocuenciabarrocaaungustomsdelicado,deformasgrcilesyconpreponderancia
de espacios pequeos, de ambientes de recogimiento pensados para el bienestar y el confort. Se puso de moda lo
extico, especialmente el gusto por el arte oriental. El rococ se desarroll sobre todo en Francia y Alemania,
representadoprincipalmenteporAngeJacquesGabriel(PetitTrianondeVersalles,HotelBirondePars),Franoisde
Cuvillis (Pabelln de Amalienburg del Palacio de Nymphenburg en Mnich), Johann Balthasar Neumann (Palacio
Episcopal de Wrzburg) y Dominikus Zimmermann (Iglesia de Wies). En jardinera, al jardn italiano sucedi el
jardn francs, de composicin geomtrica igual que el italiano, pero con
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jardn francs, de composicin geomtrica igual que el italiano, pero con

una perspectiva ms larga, composicin ms simple, mayores zonas de
csped y un nuevo detalle ornamental: el parterre destacan los jardines de
Versalles(diseadosporAndrLeNtre)yAranjuez.
Laesculturatieneunairegrcil,refinado,conciertapervivenciadelasformas
barrocas,especialmenteporinfluenciadeBernini.EnItaliacabedestacarla
FontanadeTrevi,dePietroBracciyFilippodellaValle.EnFranciadestac
la obra de Edm Bouchardon, JeanBaptiste Pigalle y tienneMaurice
Falconet.EnAlemaniatenemoslapresenciadeGeorgRafaelDonner,Franz
Ignaz Gnther y los hermanos Asam (Cosmas Damian y Egid Quirin). En
EspaapodemosresearaJuanPascualdeMenayLuisSalvadorCarmona.
Lapinturasemovientrelaexaltacinreligiosaoelpaisajismovedutistaen
Italia (Giambattista Tiepolo, Canaletto, Francesco Guardi), y las escenas
cortesanas de JeanAntoine Watteau, Franois Boucher, JeanBaptiste
Simon Chardin y JeanHonor Fragonard en Francia, pasando por el
Elcolumpio(1767),deJeanHonor
retratismoinglsdeJoshuaReynoldsyThomasGainsborough.Figuraaparte
Fragonard,ColeccinWallace,
eselinclasificablepintorespaolFranciscodeGoya,queevoluciondesde
Londres.
unsellomsomenosrocochastaunciertoprerromanticismo,peroconuna
obra personal y expresiva de fuerte tono intimista. Cultiv tanto la pintura
comoelgrabado,siendoigualmentededestacarsuscartonesparatapices.Entresusobrasdestacan:losCaprichos
(1799),LafamiliadeCarlosIV(1800),Eltresdemayode1808enMadrid(1814),lasPinturasnegras(1820),
etc.
Lasartesdecorativastuvieronespecialrelevancia,yaque,comosehasealado,elrococfueunartedeaireburgus
dedicadoalaostentacinyellujo.Sedesarrollnotablementeelinteriorismo,conespecialnfasisenelmobiliario,los
espejos,lassedas,lostapicesylosobjetosdeporcelana.Estaltimatuvounagrandifusin,sobretodoladeSajoniay
la de Svres, con delicados motivos ornamentales, preferentemente de estilo oriental. En porcelana se fabricaron
tambin pequeas tallas escultricas con motivos galantes, pastorales o de la Commedia dell'arte. En mobiliario se
desarroll el estilo Chippendale (por Thomas Chippendale), caracterizado por el eclecticismo, con mezcla de
elementosgticos,rococ,palladianosychinescos.EnEspaaadquirieronnotoriedadlostapicesdelaReal Fbrica
de Santa Brbara, algunos de ellos diseados por Goya. En esta poca apareci la litografa, nueva modalidad de
grabadosobrepiedracaliza,inventadaporAloysSenefelderen1778.86
Anivelliterario,elsigloXVIIIfueeldelaIlustracin,proyectoiniciadoconL'EncyclopdiedeDiderotyD'Alembert
y que supuso la consagracin del racionalismo a nivel filosfico, poniendo el acento en la idea de progreso del ser
humanoysucapacidadilimitada,conceptoqueestablecielgermendelaeramoderna.Susprincipalesrepresentantes
fueronMontesquieu,Voltaire,DenisDiderot,JeanJacquesRousseau,elAbatePrvost,AndrChnier,Giambattista
Vico,AlexanderPope,DanielDefoe,JonathanSwift,etc.EnEspaasedenotlainfluenciafrancesaenunaliteratura
crticayespeculativa,ganandogranaugeelgnerodelensayodestacaronBenitoJernimoFeijoo,Diego de Torres
Villarroel,IgnacioLuznyJosFranciscodeIsla.EsderemarcarlafundacinenestapocadelaBibliotecaNacional
ylaRealAcademiaEspaola.87
ElteatroenelsigloXVIIIsiguimodelosanteriores,contandocomoprincipalinnovacinlareformaqueefectuCarlo
Goldonidelacomedia,queabandonlavulgaridadyseinspirencostumbresypersonajesdelavidareal.Tambinse
desarrolleldrama,situadoentrelatragediaylacomedia.Laescenografaeramsnaturalista,conunmayorcontacto
entrepblicoyactores.Losmontajessolansermspopulares,atrayendounmayorpblico,dejandoelteatrodeestar
reservadoalasclasesaltas.Alorganizarseespectculosmscomplejos,empezacobrarprotagonismolafiguradel
director de escena. Como dramaturgos destacan Pietro Metastasio, Pierre de Marivaux, PierreAugustin de
Beaumarchais y Voltaire. En Espaa, Nicols Fernndez de Moratn se enmarca en la comedia de saln
dieciochesca,conbaseenMolire.88
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Alrococenmsicacorrespondelallamadamsicagalante,queerams
tranquila que la barroca, ms ligera y sencilla, amable, decorativa,
destacando el sentimentalismo. Desapareci el gusto por el contraste y se
busclagradacinsonora(crescendo,diminuendo).EnlallamadaEscuela
deMannheimsedesarrollalamsicasinfnica,conlaprimeragranorquesta
moderna (40 instrumentos), iniciativa del elector Carlos Teodoro de
Wittelsbach. Su principal representante, Johann Stamitz, es considerado el
primerdirectordeorquesta.Deentrelosmsicosdelapocadestacanlos
hijosdeBach:WilhelmFriedemann,CarlPhilippEmanuel,JohannChristoph
FriedrichyJohannChristianesteltimointroductordelpianoenlamsica
sinfnica,inventadoen1711porBartolomeoCristofori.Enpera,juntoa
lacultaaparecelaperabufa,deairecmico,destinadaaunpblicoms
popular, con influencia de la Commedia dell'arte (Niccol Piccinni,
BaldassareGaluppi).89
La danza sigui desarrollndose sobre todo en Francia, donde en 1713 se
cre la Escuela de Ballet de la pera de Pars, la primera academia de
danza.RaoulAugerFeuilletcreen1700unsistemadenotacindedanza,
parapodertranscribirporescritoladiversavariedaddepasosdedanza.En
esta poca la danza comenz a independizarse de la poesa, la pera y el
PortadadeL'Encyclopdie(1751).
teatro, consiguiendo autonoma propia como arte, y formulando un
vocabulario propio. Se empezaron a escribir obras musicales slo para
ballet, destacando JeanPhilippe Rameau creador de la opraballet, y comenzaron a surgir nombres de
bailarines destacados, como Gaetano Vestris y Marie Camargo. A nivel popular, el baile de moda fue el vals, de
comps,mientrasqueenEspaasurgielflamenco.90
BaslicadeOttobeuren
(Baviera).
FontanadeTrevi(1732
1762),dePietroBracciy
FilippodellaValle,Roma.
LafamiliadeCarlos
IV(1800),deFrancisco
deGoya,Museodel
Prado(Madrid).
Interiorrococdel
palaciodeGatchina,
cercadeSan
Petersburgo,enRusia.
Neoclasicismo
El auge de la burguesa tras la Revolucin francesa favoreci el resurgimiento de las formas clsicas, ms puras y
austeras,encontraposicinalosexcesosornamentalesdelbarrocoyrococ,identificadosconlaaristocracia.Aeste
ambiente de valoracin del legado clsico grecorromano influy el hallazgo arqueolgico de Pompeya y Herculano,
junto a la difusin de un ideario de perfeccin de las formas clsicas efectuado por Johann Joachim Winckelmann,
quienpostulqueenlaantiguaGreciasediolabellezaperfecta,generandounmitosobrelaperfeccindelabelleza
clsicaqueancondicionalapercepcindelartehoyda.nota13
Laarquitecturaneoclsicaeramsracional,designofuncionalyunciertoaireutpico,comovemosenlospostulados
de ClaudeNicolas Ledoux y tienneLouis Boulle. Conviene distinguir dos tipos de arquitectura neoclsica: la de
herenciabarroca,perodespojadadeexcesivadecoracinparadistinguirsedelaarquitecturarococylapropiamente
neoclsica,delneasausterasyracionales,sobriayfuncional.AlaprimerapertenecenobrascomoelPantendePars,
deJacquesGermainSoufflot,olaperadeBerln,deGeorgWenzeslausvonKnobelsdorfftambinseenmarcaen
estalneaelneopalladianismobritnicoyestadounidense.Enlanuevalneamsracionalpuedemencionarseelproyecto
urbanstico de las Tulleras, de
PierreFranoisLonard
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urbanstico de las Tulleras, de PierreFranoisLonard

Fontaine(iniciadordelllamadoestiloImperio)laPiazza
delPopolodeRoma,deGiuseppeValadierelWalhallade
Ratisbona,deLeovonKlenzeyelMuseodelPrado de
Madrid,deJuandeVillanueva.
Laescultura,delgicoreferentegrecorromano,tuvocomo
principalesfigurasa:JeanAntoineHoudon,retratistadela
sociedad prerrevolucionaria (Rousseau, Voltaire,
Lafayette, Mirabeau) Antonio Canova, que trabaj para
los papas y la corte de Napolen (Paulina Borghese
como Venus, 18051807) y Bertel Thorvaldsen, muy
influidoporlaesculturagriega,consagradoalamitologay
lahistoriaantiguas(Jasnconelvellocinodeoro,1803).
Otros nombres destacables seran John Flaxman, Johann
Gottfried Schadow, Johan Tobias Sergel y Dami
Campeny.
JuramentodelosHoracios(1784),deJacquesLouis
David,MuseodelLouvre.
La pintura mantuvo un sello austero y equilibrado, influido por la escultura grecorromana o figuras como Rafael y
Poussin.DestacespecialmenteJacquesLouisDavid,pintoroficialdelaRevolucinFrancesa(Juramento de los
Horacios,1784LamuertedeMarat,1793NapolencruzandolosAlpes,1800).Juntoalconvienerecordara:
Franois Grard, AntoineJean Gros, PierrePaul Prud'hon, AnneLouis GirodetTrioson, Jean Auguste Dominique
Ingres,JosephWrightofDerby,JohannZoffany,Angelika Kauffmann, Anton Raphael Mengs, Joseph Anton Koch,
AsmusJacobCarstens,JosdeMadrazo,etc.91
Lasartesdecorativassedesarrollaronendiversosestilos,algunosdeloscualesperduraronalolargodelsigloXIX:el
estilo Directorio surgi en Francia en la poca del Directorio (17951805), caracterizado por las lneas sencillas,
clsicas,sobrias,sinadornosexcesivoselestiloImperiosedesarrollenlaFrancianapolenicaydelaRestauracin,
dedondepasalrestodeEuropa,sustituyendolasobriedadporlaostentacinyellujo,conunestilosuntuoso,con
preferencia de temas exticos y orientales en contraposicin, el estilo Biedermeier alemn present un diseo ms
prcticoycmodo,delneassencillasyhogareas.Estosestilosinfluyeronenelisabelinoespaolyelvictorianoingls,
deaireburgus,dedicadosallujoylaostentacin,aunquesinrenunciaralconfortylafuncionalidad.
Anivelliterario,afinalesdelsigloXVIIIseprodujounavueltaapremisasclasicistas,conlapretensindeestablecerun
tipo de literatura preceptiva, ordenadora, con una base tica e intelectual. Muchos de los autores de esta poca
estuvieronacaballoentreelneoclasicismoyelprerromanticismo,destacando:FriedrichGottliebKlopstock,Christoph
MartinWieland,HenryFielding,LaurenceSterne,etc.EnEspaa,sedenotlainfluenciadelclasicismofrancsylos
preceptosfijadosporBoileau,destacandoJosCadalso,JuanMelndezValdsyGasparMelchordeJovellanos,as
comolosfabulistasTomsdeIriarteyFlixMaraSamaniego.92Elteatroneoclsicotuvopocasvariacionesrespecto
al desarrollado a lo largo del siglo XVIII, siendo su principal caracterstica la inspiracin en modelos clsicos
grecorromanos,seadeidentidaddeestacorriente.Destacan:VittorioAlfieri,RichardBrinsleySheridan y Gotthold
EphraimLessingy,enEspaa,LeandroFernndezdeMoratnyVicenteGarcadelaHuerta.93
Lamsicaclsicanota14supusoentreelltimoterciodelsigloXVIIIyprincipiosdelXIXlaculminacindelasformas
instrumentales,consolidadasconladefinitivaestructuracindelaorquestamoderna.Elclasicismosemanifestenel
equilibrioylaserenidaddelacomposicin,labsquedadelabellezaformal,delaperfeccin,enformasarmoniosase
inspiradorasdealtosvalores.Nacieldesarrollo,nuevaformadecomposicinqueconsistaendesmontareltema,
cogiendoelritmoolameloda,perocambiandolatonalidadatravsdelamodulacin.Evolucionlamsicadecmara
al desaparecer el bajo continuo, en distintos formatos: do, tro, cuarteto, quinteto, etc. La msica clsica est
representadaprincipalmentepor:FranzJosephHaydn,WolfgangAmadeusMozart,Christoph Willibald Gluck, Luigi
BoccheriniyDomenicoCimarosa.Laperaclsicaeramenosrecargadaquelabarroca,conunamsicaaustera,sin
ornamentos vocales, arias limitadas, recitativo con acompaamiento orquestal, argumentos ms slidos y personajes
ms verdicos. Destacan: JeanPhilippe Rameau, Christoph Willibald Gluck y, especialmente, Wolfgang Amadeus
Mozart,autordevariasdelasmejoresperasdelahistoria(LeNozzediFigaro,1786DonGiovanni,1787La
flautamgica,1791).94
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El ballet clsico tambin experiment un gran desarrollo, sobre todo gracias al aporte terico del coregrafo Jean
GeorgesNoverreysuballetd'action,quedestacabaelsentimientosobrelarigidezgestualdelbaileacadmico.Se
busc un mayor naturalismo y una mejor compenetracin de msica y drama, hecho perceptible en las obras del
compositor Gluck, que elimin muchos convencionalismos de la danza barroca. Otro coregrafo relevante fue
Salvatore Vigan, que dio mayor vitalidad al cuerpo de ballet, el conjunto que acompaa a los bailarines
protagonistas,quecobrindependenciarespectoastos.95
Pantende
Pars(1757
1791),de
Jacques
Germain
Soufflot.
Perseoconla
cabezade
Medusa(1800),
deAntonio
Canova,Museos
Vaticanos.
LamuertedeViriato(1806
1807),deJosdeMadrazo,
MuseodeArteModernode
Madrid.
Wolfgang
Amadeus
Mozart.
Amrica
DesdeeldescubrimientodeAmricaporCristbalColn
en 1492 hasta la independencia de los diversos pases
americanos a lo largo del siglo XIX (los ltimos Cuba y
PuertoRicoen1898)sedioeldenominadoartecolonial,
que fue un fiel reflejo del arte efectuado en la metrpoli,
desarrollndose los mismos estilos artsticos que en el
continente europeo, principalmente el Renacimiento, el
Barroco y el Rococ. Las principales muestras de arte
colonial se produjeron en los dos centros geogrficos de
msrelevanciaenlaeraprecolombina:MxicoyPer.
La arquitectura se bas en las mismas tipologas de
edificios propios de la cultura europea, principalmente
iglesiasycatedrales,dadoelrpidoavancedelalaborde
CatedralMetropolitanadelaCiudaddeMxico.
evangelizacin de los pueblos nativos americanos, pero
tambin edificios civiles como ayuntamientos, hospitales,
universidades,palacios y villas particulares. Durante la primera mitad del siglo XVI fueron las rdenes religiosas las
encargadasdelaedificacindenumerosasiglesiasenMxico,preferentementeuntipodeiglesiasfortificadasllamadas
capillas de indios. A mediados de siglo se empezaron a construir las primeras grandes catedrales, como las de
Mxico,Puebla,Guadalajara,CuzcoyCrdoba.Laarquitecturabarrocasecaracterizporunaprofusadecoracin,
queresultaraexacerbadaenelllamadoultrabarroco(FachadadelSagrariodelaCatedraldeMxico).EnPer,las
construccionesdesarrolladasenLimayCuzcodesde1650muestranunascaractersticasoriginalesqueseadelantan
incluso al barroco europeo, como en el uso de muros almohadillados y de columnas salomnicas (Iglesia de la
Compaa, Cuzco). En el siglo XVIII la arquitectura se orient a un estilo ms exuberante, otorgando un aspecto
inconfundiblealbarrocolimeo(PalaciodelMarqusdeTorreTagle.
Lasprimerasmuestrasdepinturacolonialfueronlasdeescenasreligiosaselaboradaspormaestrosannimos,comolas
imgenesdelaVirgenconelNio.LaproduccinartsticahechaenNuevaEspaaporindgenasenelsigloXVIes
denominada arte indocristiano. La pintura barroca recibi la influencia del tenebrismo sevillano, principalmente de
Zurbarn, como se puede apreciar en la obra de los mexicanos Jos Jurez y Sebastin Lpez de Arteaga, y del
boliviano Melchor Prez de Holgun. A finales del siglo XVI destac la Escuela cuzquea de pintura, representada
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principalmenteporLuisdeRiaoyMarcosZapata.EnelsigloXVIIIlaprincipalinfluenciaseraladeMurillo, y en
algn caso como en Cristbal de Villalpando la de Valds Leal. Destacan Gregorio Vzquez de Arce en
ColombiayJuanRodrguezJurezyMiguelCabreraenMxico.
Enesculturalasprimerasmuestrasfueronnuevamenteenelterrenoreligioso,entallasexentasyretablosparaiglesias,
confeccionadasgeneralmenteenmaderarecubiertaconyesoydecoradaconencarnacinapliquedirectodelcolor
oestofadosobreunfondodeplatayoro.AprincipiosdelsigloXVIInacieronlasprimerasescuelaslocales,
comolaquiteaylacuzquea,destacandolalaborpatrocinadoradelaordenjesuita.Enelbarrocodestaclaobra
escultricadesarrolladaenLima,comolasilleradelaCatedraldeLima.EnBrasildestaclaobradelAleijadinho.96
frica
En esta poca continu la diversidad de estilos y
manifestacionesartsticasenelcontinenteafricano,debido
a la multiplicidad tnica y religiosa, y a las diferentes
organizaciones sociales, desde pueblos nmadas hasta
estadoscentralizadoscomoBenn,Dahomey, el Congo y
Ashanti. Los principales materiales eran la madera, la
piedra, el marfil, el metal, la arcilla, pieles, plumas,
conchas, etc. En las montaas Drakensberg (Sudfrica),
los San (o bosquimanos) realizaron miles de pinturas
rupestres entre los siglos XVIII y XIX, relacionadas con
rituales chamnicos. En la regin de Owerri (Nigeria) se
construyeron una serie de edificios votivos llamados
mbari, decorados con pinturas y esculturas. En Mal
destacaron las construcciones en adobe, como la Gran
GranMezquitadeDjenn,Mal.
Mezquita de Djenn, datada inicialmente del siglo XIII
peroreconstruidavariasveces.EnAshanti(actualGhana)
adquirieronnotoriedadlostejidosllamadoskente,dealgodnoseda,decoradosconmotivosgeomtricos.
La escultura fue la principal actividad artstica en el continente en general, caracterizada por su gran expresividad y
fuerza emotiva, que lleg a influir en el arte de vanguardia europeo cuando el colonialismo favoreci la creacin de
museosetnolgicosquellevaronlasobrasdearteafricanasportodaEuropa.EnBennsehacanfigurasdelatndesde
elsigloXVhastaelXIX.EnAshantisediounestilonaturalistadepequeasesculturasdemetal(siglosXVIIXX).En
laculturayoruba (entre Nigeria, Benn y Togo) proliferaron los relieves en madera tallada, como en las puertas del
palacio de Ikere, del escultor Olowe de Ise. Otras tipologas fueron: los fetiches o figuras de poder (nduda),
relacionadas con ritos ultraterrenales, de figuras antropomrficas recubiertas de tela, cuero o plumas los pfemba,
dedicadosalamaternidad,generalmenteunamujerconunnioenbrazosylosmbulungulu,relicariosprotectores.
Tambinseforjaronfigurasenhierro,comoladelreyGleledeDahomey,detamaonatural,obradeAkateAkpele
Kendo (1860). Por ltimo, destacaron las mscaras, destinadas a ritos de distinta ndole (funerarios, agrcolas, de
fertilidad,etc.).97
Asia
India
DuranteesteperiodoseintrodujoenlaIndiaelarteislmico.Lainvasinmusulmana,quetuvosuculminacinenel
Imperiomogol,provocunagranconvulsinenlasociedadindiay,portanto,ensuarte.Alasformastradicionalesse
aadieronelementoscaractersticosdelarteislmico,connuevastipologascomolamezquita.Estesincretismoartstico
semanifestenconstruccionescomolasmezquitasdeLahoreyDelhiyenlassepulturasdeAgra,sobretodoenal
famoso Taj Mahal (siglo XVII). Tambin se desarrollaron la jardinera y la miniatura, ambas de influencia persa, y
adquirierongranrelevancialasartestextilesylasjoyasengarzadas(comoelTronodeAurangzeb).
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El arte tradicional hind tuvo su manifestacin en el

magnficotemplodeMeenakshi(Madurai),ascomoenla
escuelaminiaturistadeRajput,dondevivaunacomunidad
jainista que cre un arte que tuvo gran difusin en
Occidente, plasmado en un conjunto de templos y
esculturas de mrmol con incrustaciones de piedras de
colores, decorados con gran preciosismo. A partir del
siglo XII la escultura se realiz ms en bronce que en
piedra, destacando las representaciones del dios iv en
actituddanzantedespusserancaractersticoslosretratos
de guerreros y cortesanos, tradicin que lleg hasta el
TajMahal.
siglo XVIII. La arquitectura de finales de este periodo
evolucionhaciaformascadavezmscomplejas,congran
riquezadecorativa,enlaquesepodradenominarunafasebarrocadelarteindio(aunquesinhacerparalelismoscon
elbarrocoeuropeo).98
Enliteraturalaprincipalparticularidaddeestapocafueeldespuntedelaslenguasvernculas,surgiendounaliteratura
en hindi, bengal, tamil, marat, guyarat, tlugu, rayastan, etc. En el gnero dramtico destac Anandarayamakhin,
autordeJivanandana(hacia1700),dramaalegricoquerepresentaelalmahumanacomounreyencarceladoensu
palacio(elcuerpo)yenelpoemapicodestacaelRamcharimanasdeTulsidas,reelaboracindelRamaianacon
gran pureza lingstica y estilstica. El teatro deriv en tiempos ms recientes del antiguo dutangada donde
predominabaladanzaylammicaenunanuevamodalidaddenominadakathakali,queigualmenteponanfasisen
lamsicaylagestualidad.Enestainterpretacinadquirigranrelevanciaellenguajedelasmanos(mudras,con24
posicionesbsicasyotrascombinadas),ascomolaexpresindelrostroylosmovimientosdelosojos(navarasya).
Tambintenaimportanciaelmaquillaje,dondeloscoloreseransimblicos,identificandoalrolopersonaje.99
Lamsicarecibiigualmentelainfluenciamusulmana,aunquesubsistieronlasantiguasformastradicionales,basadasen
los ragas. Sin embargo, la convivencia de ambas modalidades provoc una divisin en dos tradiciones musicales
diferenciadas: la septentrional o indostnica, ms influida por la msica rabe y la meridional o carntica, ms
conservadoradelaantiguatradicin.Laprimeraeramselegante,decorativa,romntica,mientrasquelasegundaera
msaustera,intelectual.Ladanzatambinsedividientrekathakalnorte,detipomsprofanoybharatanatiamal
sur,msreligiosa.100
China
DinastaMing (13681644): supuso la restauracin
de una dinasta autctona tras el periodo mongol,
retornando a las antiguas tradiciones chinas. El
terceremperadordeladinasta,Yongle,trasladla
capitaldeNanknaPekn(1417),construyendoun
Palacio Imperial (la Ciudad Prohibida), con tres
grandes patios rodeados de una muralla de 24
kilmetros,yunampliocomplejodeedificiosdonde
destacan la Sala de la Suprema Armona (con el
tronoimperial)yelTemplodelCielo.Lapinturade
esta poca era tradicional, de signo naturalista y
ElPalaciodelaSupremaArmona,enelcentrodela
cierta opulencia, como en la obra de L Ji, Shen
CiudadProhibidadePekn.
Zhou, Wen Zhengming, etc. Tambin destac la
porcelana, muy ligera y de tonos brillantes,
generalmenteenblancoyazul,ycomenzladecoracindevasijasdebronceenesmaltecloisonn.
Dinasta Qing (16441911): dinasta de origen manch, en el arte supuso la continuidad de las formas
tradicionales. La pintura era bastante eclctica, dedicada a temas florales (YunShouping), religiosos (Wu Li),
paisajes(GaiQi), etc. En arquitectura, se continu la construccin y, en algunos casos, restauracin del
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recintoimperial,conelmismoselloestilstico,altiempoqueseedificabannuevostemplosyvillasaristocrticas,
destacando la riqueza de los materiales (balaustradas de mrmol, cermica en los tejados, etc.). Continu
igualmente la tradicin en las artes aplicadas, especialmente ebanistera, porcelana, tejidos de seda, lacas,
esmalte,jade,etc.Cabemencionarquelasmanufacturaschinasinfluyeronenladecoracindelrococeuropeo
(lasllamadaschinoiseries).101
Laliteraturasiguisiendodecortetradicional,destacandoenpocaMinglaproduccinteatral,conobrascomoEl
crculodetizadeLiHsingTao,LaguitarradeKaoMingyElpabellndeT'angHienTsu.EnprosadestacEl
mono,deWuCheng'en, designo alegrico yLa ciruela delvaso de oro,deWang Shihchn, narracin de tono
ertico.EnpocaQinglapoesadestacporsuvirtuosismo,detectndoseporvezprimeraelinflujooccidentalenla
obradeHuangTuenHien.Lanarrativaeramshumanista,comosepuedepercibirenP'uSongLingyTs'aoSine
K'in,autordeHongleumon,lamsfamosanoveladeamorchinaLosletrados,deWuChingTzu,esunanovelade
tonosatrico.102
Lamsicasiguilastradicionesanteriores,recopiladasenelManualdemsicadeTsaiY (1596). De esta poca
destacan las tonadas para ctara, con dos vertientes: tonadas breves (hsiaoch'), de letra con acompaamiento
musicalytonadaslargas(tach'),puramenteinstrumentales.EnladinastaMingdestacelcompositorWeiLiangfu,
creadordeunnuevoestilodramticoconperasde30actos(k'unch'),conpartescantadasypartesdeclamadas.El
instrumentoprincipaleralaflautatravesera(ti),juntoalaguitarra(sanhsien),elladcorto(p'ip'a)yeltambor(pan
ku).DuranteladinastaQingsurgiunnuevotipodepera(chinghsi),mspopular,conacompaamientodevioln
de una cuerda (hu'chpin). En ese periodo comenz la influencia occidental, al tiempo que la msica china lleg a
Occidente,comoseobservaenlaoberturadeTurandot,deCarlMariavonWeber(1809).103
Japn
PerodoMomoyama(15731615):elartedeestapocasealejdela
esttica budista, remarcando los valores tradicionales japoneses,
aunqueduranteesteperodoserecibieronlasprimerasinfluenciasde
Occidente. Se construyeron grandes castillos y palacios: palacio de
Fushimi, castillos de HimejiyOsaka. En pintura, la escuela de Tosa
continu la tradicin pica japonesa (Mitsuyoshi, Mitsunori). La
cermicaalcanzunmomentodegranapogeo:Setocontinusiendo
uno de los primeros centros de produccin, mientras que en Mino
nacieron dos escuelas muy importantes: Shino y Oribe. En la
produccindelacadestacaelnombredeHonamiKetsu.
Perodo Edo o Tokugawa (16151868): este perodo artstico se
correspondeconelhistricodeTokugawa,enelqueJapnsecerra
todocontactoexterior.Losedificiosmsimportantessonelmausoleo
deToshoguenNikkyelpalaciodeKatsuraenKioto.Tambinson
caractersticas de esta poca las casas de t (chashitsu). Se
desarroll notablemente la pintura, que adquiri gran vitalidad,
destacandoTawarayaStatsuyOgataKrin,ascomolaescuelade
Ukiyoe, que destac por la representacin de tipos y escenas
populares (Kitagawa Utamaro, Katsushika Hokusai, Utagawa
Hiroshige). La cermica tuvo uno de sus mayores centros de
produccin en Kioto, con influencia del arte chino y coreano su
principal artista es Nonomura Ninsei. En este perodo se produjeron
las primeras porcelanas, con un primer centro productor en Arita
destacanlasescuelasdeKakiemon,NabeshimayKoKutami.104
ElpuentehashienAtakebajouna
lluviarepentina(1857),deUtagawa
Hiroshige,BrooklynMuseumofArt,
NuevaYork.
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Laliteraturaevolucionhaciaunmayorrealismo,generalmentedetonocostumbristayconunasutilvenahumorstica,
comoseapreciaenlaobradeSaikakuIhara,JippenshaIkkuyEjimaKiseki.Enpoesa,laprincipalmodalidadesel
haiku,composicinde17slabas,generalmentedetonobuclico,centradasenlanaturalezayelpaisaje,destacando
MatsuoBash,YosaBusonyKobayashiIssa.Continuelgnerodelawaka,generalmenteenchino,representada
principalmente por Rai Sanyo. En el siglo XIX destac el novelista Takizawa Bakin, autor de Satomi Kakkenden
(Vidasdeochoperros).105
Enteatrosurgilamodalidaddelkabuki,quesintetizlasantiguastradicionestantomusicaleseinterpretativascomo
de mmica y danza, con temticas desde las ms mundanas hasta las ms msticas. As como el n era de tono
aristocrtico, el kabuki sera la expresin del pueblo y la burguesa. La puesta en escena era de gran riqueza, con
decoradosdondedestacabalacomposicincromtica,vestidosdelujoymaquillajedetonosimblico,representando
segnelcolordiversospersonajesoestadosanmicos.Ladiccineradetiporitual,mezcladecantoyrecitativo,en
ondulacionesqueexpresabanlaposicinoelcarcterdelpersonaje.106
Lamsicafueenestapocaprincipalmentedecmara,detipoprofano,desarrolladacondiversosinstrumentosentre
losquedestacanelshamisen(laddetrescuerdas),elshakuhachi(flautadebamb)yelkoto(ctarade13cuerdas).
Elkoto,principalmente,tuvoungranaugeapartirdelsigloXVII,siendopopularizadoporelmsicociegoYatsushashi.
Setocabasolo,condiversasvariaciones(dan)de52compases(hyoshi),oacompaadodevoz(kumi).107
Oceana
El arte sigui siendo predominantemente indgena, aunque se dieron los primeros
contactosconlacivilizacinoccidental.EnlosviajesdeJamesCookporelPacfico
(17681780)reuniunaseriedeobrasdeartequeincluantejidos,esculturas,joyas,
muebles,armas,herramientas,instrumentosmusicales,etc.EnMelanesiadestacanlas
grandes casas de reunin o casas de los espritus, dedicadas a ceremonias
relacionadas con el culto a los antepasados. Continu la talla de figuras
antropomrficasprincipalmentedeidadeslocales,comoladeKukailimoku,dios
delaguerrahawaiano(BritishMuseum), o el dios A'a, de Rurutu (islas Australes).
Tambinsiguilatradicindelasmscaras,especialmenteenNuevaGuinea (mai),
NuevaIrlanda(malanggan)yNuevaCaledonia(apuema).Losasmat,tribudeIrian
Jaya(NuevaGuinea),construanunospostesconmemorativos(bisj)deentre5y10
metros de altura, tallados con figuras antropomrficas, una encima de otra. En las
islasSalomnsedanestatuasdemadera(indalo)defigurashumanasoanimales,con
incrustacionesdeconchas.EnAustraliacontinulatradicindelaspinturasrupestres,
ascomolaschuringas,piezasdemadera,piedraoconcha,decoradasconmotivos
geomtricos.108
Casadereuninmelanesia.
Artecontemporneo
SigloXIX
EntrefinalesdelsigloXVIIIyprincipiosdelXIXsesentaronlasbasesdelasociedadcontempornea,marcadaenel
terreno poltico por el fin del absolutismo y la instauracin de gobiernos democrticos impulso iniciado con la
Revolucinfrancesay,enloeconmico,porlaRevolucinIndustrialyelafianzamientodelcapitalismo,quetendr
respuestaenelmarxismoylaluchadeclases.Enelterrenodelarte,comienzaunadinmicaevolutivadeestilosquese
sucedencronolgicamentecadavezconmayorceleridad,queculminarenelsigloXXconunaatomizacindeestilos
ycorrientesqueconvivenysecontraponen,seinfluyenyseenfrentan.Surgeelartemodernocomocontraposicinal
arteacadmico,situndoseelartistaalavanguardiadelaevolucinculturaldelahumanidad.
Arquitectura
Artculoprincipal:ArquitecturadelsigloXIX
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La arquitectura decimonnica sufri una

gran evolucin debido a los avances
tcnicos que comport la Revolucin
Industrial, con la incorporacin de nuevos
materiales como el hierro, el acero y el
hormign, que permitieron la construccin
de estructuras ms slidas y difanas.
Cobr cada vez mayor importancia el
urbanismo, la preocupacinpor el entorno
habitable, que se tradujo en obras de
saneamiento, infraestructuras, mayor
atencin a los medios de transporte y
apertura de espacios verdes para buscar
mejores ambientes y condiciones de vida
para el ciudadano. Despus de unos
TorreEiffel,diseadapor
primeros planteamientos de signo utpico,
AlexandreGustaveEiffel
Viajerofrentealmardeniebla
como los de Robert Owen o Charles
paralaExposicinUniversal
(1818),deCasparDavidFriedrich,
Fourier, se produjeron las grandes
dePars(1889).
KunsthalledeHamburgo.
transformaciones urbanas del siglo XIX:
Pars(planHaussmann),Londres,Bruselas,
Viena, Florencia, Madrid, Barcelona (plan Cerd), etc. Otro gran motor de la arquitectura de la poca fueron las
exposicionesuniversales,festivaleseconmicosocialesquepretendanincentivarydifundirelcomercio,laindustria,la
cultura, los avances tecnolgicos, etc. Estos eventos fueron un campo de pruebas para las nuevas tipologas
arquitectnicas,comosepusodemanifiestoenlaExposicindeLondresde1851,ladeParsde1889(conlafamosa
Torre Eiffel), etc. En jardinera, apareci el llamado jardn ingls que introdujo el concepto de arquitectura
paisajstica, el cual, frente al geometrismo del italiano y el francs, defenda una mayor naturalidad en su
composicin,interviniendonicamenteenunaseriededetallesornamentales,comotempletesoprgolas,oinclusola
colocacin de ruinas naturales o artificiales, en consonancia con los conceptos romnticos de lo sublime y lo
pintoresco(Regent'sPark,deJohnNashKewGardens,deWilliamChambers).
Estilsticamente, la primera mitad de siglo vio un cierto eclecticismo de las formas, as como un revival de estilos
anteriores reinterpretados segn conceptos modernos: es el llamado historicismo, que produjo movimientos como el
neorromnico,elneogtico,elneobarroco,etc.Entresusprincipalesartficescaberecordara:John Nash, Augustus
Pugin,ViolletleDuc,etc.EnEstadosUnidossurgiunanuevatipologadeedificio,elrascacielos,fomentadoporla
denominada Escuela de Chicago (William Le Baron Jenney, Louis Sullivan). A finales de siglo surgi el
modernismo,nota15quesupusounagranrevolucinenelterrenodeldiseo,connombrescomoVictorHorta,Henry
vandeVelde,HectorGuimard,CharlesRennieMackintosh,OttoWagner,AdolfLoos,JosephMariaOlbrich,Hendrik
PetrusBerlage,AntoniGaud,LlusDomnechiMontaner,JosepPuigiCadafalch,etc.109
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PabellnRealdeBrighton(18151822),deJohnNash.
TheCrystalPalace,deJosephPaxton,
ExposicindeLondresde1851.
HomeInsuranceBuilding
(1884),deWilliamLe
BaronJenney,Chicago
(Illinois).
TemploExpiatoriodelaSagradaFamilia(comenzado
en1882),deAntoniGaud,Barcelona.
Romanticismo
Movimiento de profunda renovacin en todos los gnerosartsticos, los romnticos pusieron especial atencin en el
terreno de la espiritualidad, de la imaginacin, la fantasa, el sentimiento, la evocacin ensoadora, el amor a la
naturaleza, junto a un elemento ms oscuro de irracionalidad, de atraccin por el ocultismo, la locura, el sueo. Se
valor especialmente la cultura popular, lo extico, el retorno a formas artsticas menospreciadas del pasado
especialmente las medievales, y adquiri notoriedad el paisaje, que cobr protagonismo por s solo. Cobraron
tambinimportancialasartesgrficas,principalmentelalitografayelgrabadoenmadera.
En pintura, despus de una fase prerromntica donde podramos citar a William Blake y Johann Heinrich Fssli,
destacaronHubertRobert,EugneDelacroix,ThodoreGricault,FrancescoHayez,JohnConstable,JosephMallord
William Turner, Caspar David Friedrich, Karl Friedrich Schinkel, Philipp Otto Runge, etc. Una derivacin del
romanticismofueelmovimientoalemndelosNazarenos,inspiradosenelQuattrocentoitalianoyenelRenacimiento
alemn, principalmente Durero (Friedrich Overbeck, Peter Cornelius, Franz Pforr). En Espaa destacaron Genaro
PrezVillaamil,ValerianoDomnguezBcquer,LeonardoAlenzayEugenioLucas.
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En escultura prevalecen las formas neoclsicas,

reinterpretadas segn las nuevas temticas romnticas.
CabracitarenFranciaa:FranoisRude, que evolucion
delneoclasicismoalromanticismo(LaMarsellesa,1832)
AntoineLouisBarye,especializadoenfigurasdeanimales
JeanBaptisteCarpeaux, artista polivalente con gusto por
lo espectacular y David d'Angers, autor del relieve del
frontn del Panten de Pars (18301837). En Alemania
destacaron: Christian Daniel Rauch, Rudolf Schadow y
JohannHeinrichDannecker.110
La
literatura
del
Romanticismo estableci
la idea de un arte que
surge espontneamente
LaLibertadguiandoalpueblo(1830),deEugne
delindividuo,destacando
Delacroix,MuseodelLouvre,Pars.
lafiguradelgenioel
arte es la expresin de
lasemocionesdelartista.Exaltlanaturaleza,elindividualismo,elsentimiento,la
pasin, con un nuevo gusto por formas ntimas y subjetivas de expresin como lo
sublime,ydandovaloranuevosaspectoscomolooscuro,lotenebroso,loirracional.
EnunprerromanticismoplasmadoenelmovimientoalemnSturmundDrang
destacaronJohannChristophFriedrichvonSchilleryJohannWolfgangvonGoethe,
LordByron,unodelos
as como el poeta ingls WilliamBlake. Posteriormente es de remarcar la obra de:
mejorespoetasromnticos.
Johann Christian Friedrich Hlderlin, Novalis, Heinrich Heine, August Wilhelm von
Schlegel,FriedrichvonSchlegel,HeinrichvonKleist,JohannLudwigTieck,E.T.A.
Hoffmann,WalterScott,WilliamWordsworth,SamuelTaylorColeridge,JohnKeats,LordByron,PercyShelley,Mary
Wollstonecraft Shelley, Jane Austen, Alphonse de Lamartine, Madame de Stal, FranoisRen de Chateaubriand,
AlfreddeVigny,VictorHugo,George Sand, Prosper Mrime, Alexandre Dumas (padre), Ugo Foscolo, Giacomo
Leopardi, Alessandro Manzoni, Aleksandr Pushkin, Nikolai Gogol, Adam Mickiewicz, Washington Irving, James
FenimoreCooper,RalphWaldoEmerson,NathanielHawthorne,EdgarAllanPoe,GustavoAdolfoBcquer,Ramn
de Campoamor, Jos de Espronceda, Mariano Jos de Larra, Fernn Caballero, Rosala de Castro, Bonaventura
CarlesAribau,AndrsBello,DomingoFaustinoSarmiento,JosHernndez,GertrudisGmezdeAvellaneda,etc.111
El teatroromnticotuvo dos notables antecedentes nuevamente en elSturmundDrang con Schiller (Don Carlos,
1787GuillermoTell,1804)yGoethe(Fausto,1808).Comoenelrestodelaliteraturaromntica,destacaporel
sentimentalismo, el dramatismo, la predileccin por temas oscuros y escabrosos, la exaltacin de la naturaleza y del
folclore popular. Surgi un nuevo gnero, el melodrama, y se popularizaron los espectculos de variedades
(vaudeville).Susmejoresexponentesfueron:GeorgBchner,ChristianDietrichGrabbe,JuliuszSowacki,Alfred de
Musset,VictorHugo,FranciscoMartnezdelaRosa,elDuquedeRivas,AntonioGarcaGutirrez,JosEchegaray,
JosZorrilla(DonJuanTenorio,1844),etc.112
Lamsicaromnticasecaracterizacomoenelrestodelasartesporelpredominiodelsentimientoylapasin,dela
subjetividadyemotividaddelartista,exaltandolamsicanacionalypopular.Seamplanotablementelaorquesta,para
poder satisfacer plenamente la expresividad del artista, los nuevos sentimientos que en l anidan (lo sublime, lo
pattico).Elpianofueelinstrumentodemoda,puessuregistro,laintensidaddelapulsacin,sonfielreflejodeesa
emotividad,ligadaalnuevocultoalapersonalidadquesedesarrollaenelromanticismo.Nacilamusicologa como
cienciaaplicadaalamsica,ascomolacrticaylaestticamusicales,yaparecieronlosprimerosconservatorios.Sus
principalesrepresentantesfueron:LudwigvanBeethoven,CarlMariavonWeber,FranzSchubert,FelixMendelssohn
Bartholdy, Robert Schumann, Franz Liszt, Frdric Chopin, Niccol Paganini, Johann Strauss, Johannes Brahms,
AntonBruckner,HectorBerlioz,JulesMassenet,etc.
En esta poca se desarroll notablemente la pera, sobre todo en Italia, donde recibi el nombre de bel canto.
Destac por el brillo de sus voces, la coloratura, la ornamentacin, ganando importancia el papel de la soprano
desde1840sepusodemodaeldodepecho.Laperaromnticatuvodosvertientes:lacmicaobufayla
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dramtica, sobre los grandes dramas literarios romnticos. Destacan: Luigi Cherubini, Gaetano Donizetti, Vincenzo
Bellini, Gioacchino Antonio Rossini, Charles Gounod, Georges Bizet y, especialmente, Giuseppe Verdi (Rigoletto,
1851Iltrovatore,1853LaTraviata,1853Aida,1870).EnAlemania,RichardWagner dio a la pera cotas de
gran brillantez, con la pretensin de hacer una obra de arte total(gesamtkunstwerk) que aunase msica, poesa,
filosofa,escenografa,etc.(Tannhuser,1845Lohengrin,1850TristneIsolda,1865Parsifal,1882).113
Ladanzaromnticarecuperelgustoporlosbailespopulares,lasdanzasfolclricas,muchasdelascualessacdel
olvido.Surgielclsicovestuariodeballet(eltut),aparecidoporvezprimeraenelBalletdelasMonjasdeRobert
le Diable (1831), de Giacomo Meyerbeer. Se empez a componer msica puramente para ballet, destacando
Copplia (1870), de Lo Delibes. En el aspecto terico, destac la figura del coregrafo Carlo Blasis, principal
creadordelballetmodernoencuantocodifictodoslosaspectostcnicosconcernientesaladanza:enElcdigode
Terpscore(1820)relacionladanzaconlasotrasartes,efectuandoestudiosdeanatomaymovimientoscorporales,
ampliandoelvocabulariorelativoaladanza,ydistinguiendovariostiposdebailarinessegnsufsico.Tambinintrodujo
elbailesobrelaspuntasdelospies,enelquedestacaronMariaTaglioniyFannyElssler.Enbailespopulares,continu
lamodadelvals,yaparecieronlamazurcaylapolca.114
Lapesadilla(1781),deJohannHeinrichFssli,
DetroitInstituteofArts.
LabalsadelaMedusa(1819),deThodoreGricault,
MuseodelLouvre.
LaMarsellesa(1832),de
FranoisRude,Arcode
TriunfodePars.
PrimerapginadelaQuintasinfona(1808),
deLudwigvanBeethoven.
Realismo
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Desde mediados de siglo surgi una tendencia que puso

nfasis en la realidad, la descripcin del mundo
circundante,especialmentedeobrerosycampesinosenel
nuevomarcodelaeraindustrial,conunciertocomponente
dedenunciasocial,ligadoamovimientospolticoscomoel
socialismo utpico. En pintura destacaron Camille Corot,
GustaveCourbet,JeanFranois Millet, Honor Daumier,
Adolph von Menzel, Hans Thoma, Ilya Repin y Mari
Fortuny. Ligado al realismo estuvieron dos escuelas
paisajsticas:lafrancesadeBarbizon(ThodoreRousseau,
CharlesFranois Daubigny, NarcisseVirgile Daz de la
Pea), marcada por un sentimiento pantesta de la
naturalezaylaitalianadelosMacchiaioli(SilvestroLega,
Giovanni Fattori, Telemaco Signorini), de corte
antiacadmico, caracterizada por el uso de manchas
(macchiaenitaliano,deahelnombredelgrupo)decolor
Elngelus(1857),deJeanFranoisMillet,Museode
y formas inacabadas, esbozadas. En GranBretaa surgi
Orsay,Pars.
laescueladelosprerrafaelitas,queseinspirabancomo
su nombre indica en los pintores italianos anteriores a
Rafael,ascomoenlarecinsurgidafotografa,destacandoDanteGabrielRossetti,EdwardBurneJones,JohnEverett
MillaisyFordMadoxBrown.115
Laesculturasebasigualmenteenelfielreflejodelasociedad,conpredileccinporfigurasdeobrerosypersonajes
marginales. Destacan: Max Klinger, Adolf von Hildebrand, AimJules Dalou, los hermanos Agapito y Venancio
Vallmitjana,RicardoBellver,MarianoBenlliurey,especialmente,ConstantinMeunier,principal evocadorde lafigura
delproletario,conciertoaireidealizado,elobrerocomohroemoderno(ElPudelador,18841888).
Laliteraturarealistaseopusoalsubjetivismoromntico,defendiendoladescripcinrigurosaydetalladadelarealidad,
coninfluenciadelafilosofapositivista,queconsiderabaalartistacomoparteindisolubledelasociedad,siendolaobra
artstica un fiel reflejo de los condicionamientos sociales que envuelven al artista. El principal formato realista fue la
novela,quedestacporunestilonaturalistaqueenfatizabaelaspectocotidianodelarealidad,queeradescritaentoda
suminuciosidadyfidelidadalmundoreal,condescripcionestemperamentalesdelospersonajes,degranprospeccin
psicolgica.Elautoresuncronista,quepresentadeformaobjetivaloshechos,conunelevadocomponentecrtico,
deafnreformador.Destacanfigurascomo:HonordeBalzac,Stendhal,GustaveFlaubert,GuydeMaupassant,mile
Zola, Giovanni Verga, Giosu Carducci, Charles Dickens, Alfred Tennyson, las hermanas Emily, Charlotte y Anne
Bront,GeorgeEliot,FiodorDostoievski,LevTolstoi,MaksimGorki,Mark Twain, Herman Melville, Henry James,
EmilyDickinson,JosephConrad, Benito Prez Galds, Pedro Antonio de Alarcn, Marcelino Menndez y Pelayo,
EmiliaPardoBazn,LeopoldoAlas(Clarn),VicenteBlascoIbez,IgnacioManuelAltamirano,Jos Mara Ea de
Queirs, etc. Tambin destacan las novelas de aventuras y suspense, como las de Alexandre Dumas (hijo), Emilio
Salgari,JulesVerneyArthurConanDoyle.116
Conelteatrorealistanacielteatromoderno,puessentlasbasesdelqueseraelteatrodelsigloXX.Sepusonfasis
en el naturalismo, la descripcin minuciosa de la realidad, no slo en la temtica y el lenguaje, sino tambin en
decorados, vestuario, atrezzo, etc. La interpretacin era ms veraz, sin grandes gesticulaciones ni diccin
grandilocuente,comoenlarepresentacinantiteatralactuarcomoenlavidareal,comosinoseestuvieseenun
teatro de Andr Antoine y su Thtre Libre donde por primera vez se ilumin slo el escenario, dejando al
pblicoaoscuras.AunperiodoprenaturalistacorrespondenEugneScribe,VictorienSardou y Eugne Labiche.
Destacespecialmenteelteatronrdico,configurascomoBjrnstjerneBjrnson,AugustStrindbergyHenrik Ibsen.
Otros autores fueron: Frank Wedekind, Anton Chejov, Adelardo Lpez de Ayala, Manuel Tamayo y Baus, ngel
Guimer,etc.117
Enelterrenodelamsica,enparaleloalrealismosurgielllamadonacionalismomusical,que supusoel renacerde
diversas regiones europeas hasta entonces poco destacadas culturalmente. Heredero de las formas musicales
romnticas,serevalorizelfolcloreylamsicapopularcomoportadoresdeancestralesvaloresculturalesdetodoslos
pueblos.Destacaronfigurascomo:MijalGlinka,ModestMussorgski,AleksandrBorodin,NikolaiRimskiKorsakovy
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PiotrChaikovskienRusiaAntonn Dvok, Bedich Smetana y Leo Janek en Checoslovaquia Jean Sibelius en

Finlandia Edvard Grieg en Noruega Carl Nielsen en Dinamarca Karol Szymanowski en Polonia Bla Bartk y
ZoltnKodlyenHungraEdwardElgaryRalphVaughanWilliamsenGranBretaaIsaacAlbniz,EnriqueGranados
yManueldeFallaenEspaa.TambinenAmrica surgieron las primeras escuelas nacionales: JohnPhilipSousa en
Estados Unidos Heitor VillaLobos en Brasil Manuel Mara Ponce en Mxico Guillermo Uribe en Colombia
Prspero Bisquertt en Chile Juan Bautista Plaza en Venezuela Amadeo Roldn en Cuba y Eduardo Fabini en
Uruguay.Enpera,elverismoitalianobuscabaenigualmedidareflejarlarealidad,conargumentosmspopulares,en
ambientesruralesyproletarios,dondelosprotagonistassonpersonajescorrientes.EstrepresentadoporArrigoBoito,
AmilcarePonchielli,RuggeroLeoncavallo,UmbertoGiordanoy,principalmente,GiacomoPuccini(LaBohme,1896
Tosca,1900MadamaButterfly,1903).118
Enladanza,elcentrogeogrficoencuantoacreacineinnovacinpasdeParsaSanPetersburgo,dondeelBallet
Imperialalcanzcotasdegranbrillantez,conuncentroneurlgicoenelTeatroMariinski y, posteriormente, en el
Bol'ojdeMosc.LafiguraprincipalenlaconformacindelballetrusofueMariusPetipa,queintrodujountipode
coreografanarrativadondeeslapropiadanzalaquecuentalahistoria.Hizoballetsmslargos,dehastacincoactos,
convirtiendoelballetenungranespectculo,condeslumbrantespuestasenescena,destacandosucolaboracincon
Chaikovskientresobrasexcepcionales:Labelladurmiente(1889),Elcascanueces(1893)yEllagodeloscisnes
(1895).Anivelpopular,elbailemsfamosodelapocafueelcancn,mientrasqueenEspaasurgieronlahabaneray
elchotis.119
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EntierroenOrnans(1849),deGustaveCourbet,MuseodeOrsay,Pars.
EcceAncillaDomini
(1850),deDante
GabrielRossetti,Tate
Gallery,Londres.
ElPudelador(18841888),de
ConstantinMeunier,Museos
RealesdeBellasArtesde
Blgica.
RepresentacindeEl
cascanueces,dePiotr
Chaikovski.
Impresionismo
Impresionismo:fueunmovimientoprofundamenteinnovador,quesupusounarupturaconelarteacadmico y
una transformacin del lenguaje artstico, iniciando el camino hacia los movimientos de vanguardia. Los
impresionistasseinspirabanenlanaturaleza,delaquepretendancaptarunaimpresinvisual,laplasmacin
deuninstanteenellienzoporinflujodelafotografa,conunatcnicadepinceladasueltaytonosclarosy
luminosos,valorandoespecialmentelaluz.Surgiunanuevatemtica,derivadadelanuevaformadeobservarel
mundo:juntoalospaisajesymarinas,aparecenvistasurbanasynocturnas,interioresconluzartificial,escenas
decabaret, circo y musichall, personajes de la bohemia, mendigos, marginados, etc. Cabe mencionar como
principalesrepresentantesadouardManet considerado un precursor, Claude Monet, Camille Pissarro,
AlfredSisley,PierreAugusteRenoiryEdgarDegas.Igualderenovadorfueenelterrenodelaesculturaelpapel
deAugusteRodin,quesentlasbasesdelaesculturadelsigloXX(Elpensador,18801900Losburgueses
deCalais,18841886).TambindestacMedardoRosso,queconduciralaesculturahacialadesintegracin
delaforma.
Neoimpresionismo: evolucionando desde el impresionismo, los neoimpresionistas se preocuparon ms de los
fenmenospticos,desarrollandolatcnicadelpuntillismo,consistenteencomponerlaobramedianteunaserie
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depuntosdecolorespuros,quesecolocanjuntoa
otrosdecolorescomplementarios,fusionndoseen
la retina del espectador en un nuevo tono. Sus
principales representantes fueron Georges Seurat y
Paul Signac. Otra variante fue el divisionismo,
surgido en Italia en ambientes de inconformismo
social cercanos al anarquismo. Esta tcnica se
caracteriza por la proximidad de colores
descompuestos, con largas pinceladas que,
observadasalargadistancia,producenunefectode
composicin. Este estilo fue practicado
principalmente por Giovanni Segantini, Giuseppe
PellizzadaVolpedoyGaetanoPreviati,einfluyen
elfuturismoitaliano.
Impresin,solnaciente(18721873),deClaudeMonet,
MuseoMarmottanMonet,Pars.Cuadroalquedebesu
nombreelmovimiento.
Postimpresionismo:fueronunaseriedeartistasque,
partiendo de los nuevos hallazgos tcnicos
efectuados por los impresionistas, los
reinterpretarondemanerapersonal,abriendodistintasvasdedesarrollodesumaimportanciaparalaevolucin
delarteenelsigloXX.As,msqueundeterminadoestilo,elpostimpresionismofueunaformadeagrupara
diversosartistasdedistintosigno:HenrideToulouseLautrec, autor de escenas de circo y cabaret esbozadas
conrpidosapuntesdelnaturalPaulGauguin experiment conla profundidaddandoun nuevo valoralplano
pictrico, con colores planos de carcter simblico Paul Czanne estructuraba la composicin en formas
geomtricas(cilindro,conoyesfera),enunasntesisanalticadelarealidadprecursoradelcubismoVincentvan
Gogh fue autor de obras de fuerte dramatismo y prospeccin interior, con pinceladas sinuosas y densas, de
intensocolorido,deformandolarealidad,alaqueotorgunaireonrico.EnEspaapodemosresearaJoaqun
Sorolla,autordeescenaspopularesdondedestacalautilizacindelaluz.120
En paralelo a la pintura, la msica impresionista hace primar la armona sobre la meloda, igual que en la pintura
prevaleceelcolorsobrelalnea.Sedejaalespectadorlareconstruccindeunacomposicinmusical,hechaabasede
partes, de sugerencias. Su principal representante, Claude Debussy, rechaz el cromatismo tnico, introduciendo
nuevos acordes de cinco y seis tonos, opuestos a las escalas habituales. Frente a la meloda continua wagneriana,
volvi a la tonalidad esttica, aquietando la armona y potenciando la textura, la tmbrica, la irregularidad rtmica
(Preludioalasiestadeunfauno,1894).MauriceRavelretornalaexpresinlineal,aunqueconnotasyacordes
algofueradecontexto(Bolero,1928).OtrosrepresentantesfueronPaulDukasyFlorentSchmitt.121
Clasedebaile Tardededomingoenlaisla
(1875),deEdgar delaGrandeJatte(1884),
Degas,Muse
deGeorgesPierreSeurat,
d'Orsay,Pars. InstitutodeArtedeChicago.
Losgirasoles
(1888),de
Vincentvan
Gogh,Neue
Pinakothek,
Mnich.
El
pensador
(1902),de
Auguste
Rodin.
Simbolismo
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Estilodecortefantsticoyonrico,surgicomoreaccinalnaturalismodela
corriente realista e impresionista, poniendo especial nfasis en el mundo de
los sueos, as como en aspectos satnicos y terrorficos, el sexo y la
perversin. Una caracterstica principal del simbolismo fue el esteticismo,
reaccinalutilitarismoimperanteenlapocayalafealdadymaterialismode
laeraindustrial.Frenteaello,elsimbolismootorgalarteyalabellezauna
autonomapropia,sintetizadaenlafrmuladeThophileGautierelartepor
elarte(L'artpourl'art),llegandoinclusoahablarsedereliginesttica.
Labellezasealejdecualquiercomponentemoral,convirtindoseenelfin
ltimodelartista,quellegaavivirsupropiavidacomounaobradearte
como se puede apreciar en la figura del dandy. Destacaron: Gustave
Moreau, Odilon Redon, Pierre Puvis de Chavannes, James McNeill
Whistler, Lawrence AlmaTadema, Arnold Bcklin, Ferdinand Hodler y
Elbeso(1908),deGustavKlimt,
GustavKlimt,ascomoelgrupodelosNabis(MauriceDenis,PaulSrusier,
sterreichischeGalerieBelvedere
Pierre Bonnard, Flix Vallotton y el escultor Aristide Maillol). Ligado al
(Viena).
simbolismo estuvo tambin el llamado arte naf, cuyos autores eran
autodidactas,conunacomposicinalgoingenuaydesestructurada,instintiva,
con cierto primitivismo, aunque plenamente consciente y expresiva (Henri Rousseau, Sraphine Louis, Grandma
Moses).122
Laliteraturasimbolistadestacporsuesteticismoydecadentismo,llevandolasensibilidadromnticaalaexageracin,
sobretodoenelgustoporlomorbosoyterrorfico,surgiendounaestticadelmal,apreciableenlaatraccinporel
satanismo, la magia y los fenmenos paranormales, o la fascinacin por el vicio y las desviaciones sexuales. Los
escritores se apartan del mundo y las convenciones sociales, surgiendo la figura del poeta maldito. Su principal
vehculodeexpresinfuelapoesa,queeraelaborada,formalmenteexigente,conunsentidortmicocasimusical,con
un lenguaje evocador y sugerente, simblico, destacando su carcter polismico. Tuvo un antecedente en el
parnasianismodeLecontedeLisle,JosMaradeHerediayCharlesBaudelaire, destacando posteriormente autores
comoOscarWilde,AlgernonCharlesSwinburne, Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Stphane Mallarm, el Conde de
Lautramont, Jean Moras, Anatole France, Frdric Mistral, JorisKarl Huysmans, Walt Whitman, Dmitri
SerguievichMerezhkovski,etc.123
El teatro simbolista recibi la influencia del espectculo total wagneriano, destacando por un lenguaje de fuerte
trasfondo metafsico y trascendente, buscando la esencia humana a travs de la intuicin y la meditacin, con
preferenciaporlostemasmticosylasleyendas,deinflujoesotricoyteosfico.DestacaronAugusteVilliersdel'Isle
Adam, Paul Claudel, Maurice Maeterlinck y mile Verhaeren.124 En msica, Gabriel Faur innov con un lenguaje
sonoro preciosista, minucioso y personal, en la lnea de la poesa simbolista. Hizo una msica esttica, difusa, de
armonaslquidas,dandoimportanciaalosinstrumentossolistas:Labuenacancin(1892),sobrepoemasdeVerlaine.
JpiterySmele(1894
1895),deGustave
Moreau,MuseoGustave
Moreau,Pars.
Lasrosasde
Heliogbalo(1888),de
LawrenceAlma
Tadema,coleccin
particular,Mxico.
Lanoche(1902),de
AristideMaillol,
Schlossplatz,Stuttgart.
Modernismo
En paralelo a la arquitectura, el modernismonota 15 tambin se
OscarWilde.
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En paralelo a la arquitectura, el modernismonota 15 tambin se

desarrollenpintura,surgiendounanotableescuelaenCatalua,con
artistas como Ramon Casas y Santiago Rusiol, con un estilo
caracterizado por una temtica naturalista de ambiente sombro, con
unaciertainfluenciadelimpresionismofrancs.Mstardeserecibila
influencia del simbolismo, practicado por el mismo Rusiol y por
artistas como Alexandre de Riquer, Adri Gual y Joan Llimona. En
escultura cabe mencionar a Eusebi Arnau, Josep Llimona y Miguel
Blay.Enunllamadoposmodernismonota16seencuentrannombres
comoIsidreNonellyJoaquimMir,ascomohallamoslapresenciade
un joven Pablo Picasso, que se adentr en el ambiente modernista
alrededor del ao 1900, hecho que supuso un cambio en su
trayectoriaysuadscripcinalartedevanguardia,comopodemosver
en su etapa fauvista (19001901) y en el simbolismo de la poca
azul(19011904),paradesembocarfinalmenteenelcubismo.
Elvalledelosnaranjos,Biniaraix
(Mallorca)(1901),deSantiagoRusiol.
EnelrestodeEuropa,lapinturamodernistaestuvomuyligadaalmundodeldiseoylailustracin,especialmenteal
cartelismo,nuevogneroartsticoacaballoentrelapinturaylasartesgrficas,yaquesebasabaenundiseorealizado
porunpintoroilustrador,paraserluegoreproducidoenserie.Ensugnesisfuedeterminanteelaspectopublicitario
delcartel,aunqueprontosededictambinaladivulgacindeeventosyalapropagandapolticaeinstitucional.Entre
los diversos artistas dedicados a la pintura o el cartel conviene recordar a Alfons Mucha, Aubrey Beardsley, Jan
Toorop,FernandKhnopff,etc.
El modernismo, por su carcter ornamental, supuso una gran revitalizacin de las artes aplicadas, especialmente la
carpintera,laforja,lavidriera,lacermica,elmoldeadoenyeso,laimpresin(libros,revistas,postales),lajoyera,el
mosaico,etc.125Aelloayudaronlosnuevosprocedimientosindustriales,quepermitanlafabricacinenserie.Cobr
especialrelevanciaeldiseo,elprocesocreadordelartista,quematerializasucreacinenelbosquejodelaobra,que
puede ser luego realizada por diversos artesanos. Entre sus principales artfices destacaron mile Gall (ceramista y
vidriero), Ren Lalique (orfebre), Koloman Moser (diseador), Louis Comfort Tiffany (joyero y vidriero), Gaspar
Homar (ebanista), etc. Tambin tuvo especial relevancia el movimiento ingls Arts and Crafts (Artes y Oficios),
promovidoporJohnRuskinyWilliamMorris,quedefendaunarevalorizacindeltrabajoartesanalypropugnabael
retornoalasformastradicionalesdefabricacin,estipulandoqueelartedebesertantilcomobello.126
En literatura, se suele vincular el modernismo a la obra del nicaragense Rubn Daro, inaugurador de las letras
modernasespaolasconunlenguajeesteticistadegranriquezaformal,deinflujosimbolista.Otrosexponentesfueronel
cubanoJosMart,elmexicanoAmadoNervo,elperuanoJosSantosChocano,elargentinoLeopoldoLugonesyel
colombianoJosAsuncinSilva, as como los espaoles SalvadorRueda y Eduardo Marquina. Con el mismo afn
modernizadorpodemossituartambinaquladenominadaGeneracindel98que,frentealpesimismoporlaprdida
delasltimascoloniasespaolas,supusoungranimpulsoenlarenovacindelaliteraturaespaola,especialmenteen
cuantoacontenido.DestacaronautorescomoRamnMaradelValleIncln,AntonioMachado,Jacinto Benavente,
JuanRamnJimnez,Azorn,PoBaroja,MigueldeUnamuno,RamirodeMaeztu,RamnMenndezPidal, etc. En
Catalua se dio el movimiento de la Renaixena, destacando Jacinto Verdaguer y Joan Maragall, mientras que en
GaliciaelRexurdimentocontconfigurascomoManuelCurrosEnrquezyEduardoPondal.127
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Lacarga(1899),deRamonCasas,MNCARS,
Madrid.
ElngelExterminador(1895),deJosep
Llimona,cementeriodeComillas(Cantabria).
BiscuitsLefvreUtile
(1896),litografade
AlfonsMucha.
Tiaraconformadegallo,deRenLalique.
Fotografa
EnelsigloXIXapareciunanuevatecnologaquepermita
captar imgenes del natural, a travs del principio de la
cmara oscura. Pese a ser una realizacin puramente
tcnica, pronto se vislumbr la artisticidad de este nuevo
medio, pues la obra resultante poda ser considerada
artsticaencuantosuponalaintervencindelacreatividad
delapersonaquecaptalaimagen,derivadadelalaborde
percepcin,diseoynarratividadefectuadaenlatomade
laimagen.As,prontolafotografapasaserconsiderada
unadelasartes,concretamentelaoctava.nota17
Esta nueva tcnica comenz con las investigaciones de
JosephNicphoreNipce,quelogrlaprimerafotografa
en 1816, en negativo sobre papel, a partir de donde se
IslaPagodaenladesembocaduradelroMin(1870),de
fueronperfeccionandolosprocedimientostcnicosparasu
JohnThomson.Lafotografasupusounagran
captacin y reproduccin. La construccin del
revolucinalahoradeconcebirelarteenelsigloXIXy
daguerrotipoporLouisJacquesMand Daguerre supuso
elXX.
un nuevo adelanto, consiguiendo impresionar placas
metlicasyfijarlaimagenconunbaodesalymercurio.
Otro de los pioneros fue William Henry Fox Talbot, que en 1835 invent el negativo, que permita sacar diversas
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copiasdelaimagenobtenida.HippolyteBayardlogren1840lafotografaenpositivodirecto.Otroprecursor,John
Frederick William Herschel, fue el creador del trmino fotografa, as como negativo y positivo, e instantnea
cuando se redujo el tiempo de exposicin (25/100 de segundo). En 1888 George Eastman lanz la pelcula de
celuloideyelaparatoKodak,pequeacmaracargadacon100clichs.Laprimerafotografaencolorfueobtenida
porJamesClerkMaxwellen1861 sin embargo, la primera placa fotogrfica en color (Autochrome) no lleg a los
mercadoshasta1907.
Apartirdeentonceslafotografasepopulariz,yaqueeraunmedioquenorequeragrandescualidadespersonales,
simplemente el dominio de la tcnica, apareciendo numerosos aficionados que se lanzaron a plasmar el mundo en
imgenes. Surgieron los primeros estudios y laboratorios fotogrficos, dedicados en principio sobre todo al retrato,
aunque posteriormente a todo tipo de eventos y a imgenes del natural. Tambin apareci la fotomecnica y las
primeraspublicacionesilustradas,siendopionerosloslbumesdeExcursionsDaguerriennes (18411842) y, como
primer libro ilustrado, Pencil of Nature (1844), de Fox Talbot. Igualmente apareci la fotografa documental,
especialmenteencuantoalaplasmacindeconflictosblicos,siendolasguerrasdeCrimeaydeSecesinamericana
lasprimerasenserretratadas.
A finales de siglo se empez a considerar la fotografa como un arte, surgiendo el pictorialismo como primer
movimientoartsticofotogrfico este tena la pretensin de hacer fotografas con unacomposicindetipopictrico,
coninfluenciadelimpresionismo.EntrelosfotgrafosmsdestacadosdelsigloXIXsepuedecitaraGaspardFlix
Tournachon,LouisDsirBlanquartEvrard,AndrAdolpheEugneDisdri,DavidOctaviusHill,JohnThomson,Julia
MargaretCameron,OscarGustavRejlander,EadweardMuybridge,tienneJulesMarey,JacobAugustRiis,etc.128
SigloXX
ElartedelsigloXXpadeciunaprofundatransformacin:enunasociedad
ms materialista, ms consumista, el arte se dirige a los sentidos, no al
intelecto.Igualmente,hacobradoespecialrelevanciaelconceptodemoda,
una combinacin entre la rapidez de las comunicaciones y el aspecto
consumista de la civilizacin actual. Surgieron as los movimientos de
vanguardia, que pretendan integrar el arte en la sociedad, buscando una
mayorinterrelacinartistaespectador,yaqueesesteltimoelqueinterpreta
laobra,pudiendodescubrirsignificadosqueelartistaniconoca.Lasltimas
tendencias artsticas han perdido incluso el inters por el objetoartstico: el
arte tradicional era un arte de objeto, el actual de concepto. Hay una
revalorizacindelarteactivo,delaaccin,delamanifestacinespontnea,
efmera, del arte no comercial (arte conceptual, happening,
environment).129
Arquitectura
Artculoprincipal:ArquitecturadelsigloXX
Fuente,deMarcelDuchamp.El
sigloXXhasupuestounaprdidadel
conceptodebellezaclsicapara
conseguirunmayorefectoenel
dilogoartistaespectador.
La arquitectura ha sufrido una profunda transformacin desde las formas

tradicionaleshastalosmovimientosdevanguardia,quehansupuestounnuevoconceptoconstructivobasadoenuna
idea ms racional del espacio, estructurado de forma ms depurada y funcional, con especial atencin a las nuevas
tecnologas y a su ubicacin medioambiental. Ha cobrado gran importancia el urbanismo, fomentado por el nuevo
aspecto consumista de la civilizacin occidental, a la vez que el auge de las comunicaciones ha derivado en un
desarrollodelosestudiosdeingenieraaplicadosalaarquitectura.
LaarquitecturadelsigloXXhatenidoundesarrolloindependientedelrestodelasartes,aunqueenocasioneshaidoen
paraleloaalgndeterminadomovimientoartstico.Tenemosaslaarquitecturaexpresionista,caracterizadaporeluso
de nuevos materiales y su fabricacin en masa (ladrillo, acero, vidrio), con nombres como Bruno Taut, Erich
Mendelsohn, Hans Poelzig y Fritz Hger. El futurismo tambin tuvo alguna manifestacin arquitectnica, aunque lo
utpicodesusformulacionesimpidienmuchoscasossurealizacinmaterialdestacalaobradeAntonioSant'Elia.En
elneoplasticismoholands tenemos la obra de Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietveld. Por ltimo,
cabe resear la vertiente arquitectnica del constructivismo ruso, donde59/81

se
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cabe resear la vertiente arquitectnica del constructivismo ruso, donde se

inici un programa ligado a la revolucin que buscaba una arquitectura
funcional que satisficiese las necesidades reales de la poblacin estuvo
representadoprincipalmenteporKonstantinMelnikov.
Pero la principal tendencia artstica del siglo XX ha sido el racionalismo
(19201950) tambin llamado estilo internacional, representado
fundamentalmenteporlaEscueladelaBauhaus.Estacorrientebuscabauna
arquitectura fundamentada en la razn, de lneas sencillas y funcionales,
basadas en formas geomtricas simples y materiales de orden industrial
(ladrillo,acero,hormign,vidrio),renunciandoaladecoratividadexcesivay
otorgandogranimportanciaaldiseo,queesigualmentesencilloyfuncional.
Entresusfigurassobresalen:WalterGropius,LudwigMiesvanderRohe,Le
Corbusier, Jos Luis Sert, Frank Lloyd Wright, Eliel Saarinen, Oscar
Niemeyer,AlvarAalto,etc.
Entre las ltimas tendencias arquitectnicas se ha producido una gran
diversidaddeestilosymovimientos,comoenelrestodeartesplsticas:en
losaos1950surgieldenominadobrutalismoenparaleloalexpresionismo
CasadelaCascada(1939),deFrank
abstractonorteamericano,caracterizadoporlasformasausteras,basadasen
LloydWright,BearRun,Pensilvania.
la pureza del material, primando la estructura sobre el acabado (Alison y
PeterSmithson)elmetabolismojaponsrespondaalasnecesidadesdeuna
sociedadmasificada,congrandesescalas,estructurasflexiblesyformasorgnicas(KenzTange,KishKurokawa)la
arquitectura pop destac el carcter urbano y las tipologas populares, tomando como referencia los ambientes
nocturnosdeLasVegas,consuslucesdenenysuescenografadecorativista(RobertVenturi,DeniseScottBrown)
elllamadodiseocientficoyestructuralpusonfasisenlasnuevasposibilidadesdelatcnica,especialmenteeluso
dehormignylasformasorgnicas(FlixCandela,PierLuigiNervi,FreiOtto, Jrn Utzon, Eero Saarinen, Richard
BuckminsterFuller) en los aos1960 apareci el hightech, basado en las posibilidades otorgadas por las nuevas
tecnologas,tantoanivelprcticocomoesttico(NormanFoster,RichardRogers,RenzoPiano)entrelosaos1960
y1970surgielantidiseo,opuestoalracionalismoyalaprimacadeldiseosobrelafuncinsocialyculturaldela
arquitectura,representadoporelgrupoinglsArchigramylositalianosArchizoomySuperstudioelneorracionalismo
supuso en los aos 1970 el retorno a las premisas funcionalistas, representado por el grupo italiano Tendenza y el
estadounidenseFive Architects desde 1975 se ha desarrollado la arquitectura posmoderna, que como en las otras
artes se basa en el eclecticismo y la reinterpretacin de estilos anteriores (James Stirling, Aldo Rossi, Ricard Bofill,
ArataIsozaki)enlosaos1980sedioeldeconstructivismo,caracterizadoporlafragmentacin,elprocesodediseo
nolinealylamanipulacindelasestructuras(FrankGehry,PeterEisenman,RemKoolhaas). Entre otros arquitectos
contemporneosconvienedestacarigualmenteaJeanNouvel,GlennMurcutt,PeterZumthor,JacquesHerzog,Pierre
deMeuron,SverreFehn,IeohMingPei,ZahaHadid,SantiagoCalatrava,RafaelMoneo,LuisBarragn,lvaroSiza,
etc.130
PabellndeAlemaniaparala
CorteSupremade
ExposicinInternacionalde Chandigarh(1952),deLe
Barcelona(1929),obrade
Corbusier.
LudwigMiesvanderRohe.
peradeSdney(1956),de
JrnUtzon.
Pabellnestadounidense
delaExpo67,deRichard
BuckminsterFuller,
llamadoactualmente
Biosphre,enleSainte
Hlne,Montreal.
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Vanguardismo
EnlosprimerosaosdelsigloXXseforjaronlasbasesdelllamadoartede
vanguardia: el concepto de realidad fue cuestionado por las nuevas teoras
cientficas(lasubjetividaddeltiempodeBergson,larelatividaddeEinstein,la
mecnicacuntica)tambininfluylateoradelpsicoanlisisdeFreud.Por
otra parte, las nuevas tecnologas provocaron que el arte cambiase de
funcin, ya que la fotografa y el cine ya se encargaban de plasmar la
realidad. Gracias a las colecciones etnogrficas fomentadas por el
colonialismo europeo los artistas tuvieron contacto con el arte de otras
civilizaciones (africano, asitico, ocenico), que aport una visin ms
subjetivayemotivadelarte.Todosestosfactorescomportaronuncambiode
sensibilidad que se tradujo en la bsqueda de nuevas formas de expresin
porpartedelartista.
Fauvismo (19051908): primer movimiento vanguardistanota 18 del
siglo XX, el fauvismo supuso una experimentacin en el terreno del
color, que es concebido de modo subjetivo y personal, aplicndole
valores emotivos y expresivos, independientes respecto a la
naturaleza. Destacan Henri Matisse, Albert Marquet, Raoul Dufy,
AndrDerain,MauricedeVlaminckyKeesvanDongen.
Formasnicasdecontinuidadenel
espacio(1913),deUmbertoBoccioni,
Galleriad'ArteModerna,Miln.
Expresionismo(19051923):surgidocomoreaccinalimpresionismo,losexpresionistasdefendanunartems
personaleintuitivo,dondepredominaselavisininteriordelartistalaexpresinfrentealaplasmacinde
la realidad la impresin, reflejando en sus obras una temtica personal e intimista con gusto por lo
fantstico,deformandolarealidadparaacentuarelcarcterexpresivodelaobra.Conprecedentesenlasfiguras
deEdvardMunchyJamesEnsor,seformprincipalmenteentornoadosgrupos:DieBrcke (Ernst Ludwig
Kirchner,ErichHeckel,KarlSchmidtRottluff,EmilNolde),yDerBlaueReiter(VasiliKandinski,FranzMarc,
AugustMacke,PaulKlee).OtrosexponentesfueronelGrupodeViena(EgonSchiele,OskarKokoschka)yla
Escuela de Pars (Amedeo Modigliani, Marc Chagall, Georges Rouault, Cham Soutine). Figuras individuales
seran: Jos Gutirrez Solana, Constant Permeke, Cndido Portinari, Oswaldo Guayasamn, etc. Tambin se
sueleconsiderarcomounaderivacindelexpresionismoelgrupoNuevaObjetividad(GeorgeGrosz,OttoDix,
MaxBeckmann).EnMxicotuvosuexpresinenelmuralismodeJosClementeOrozco,DiegoRivera,David
AlfaroSiqueirosyRufinoTamayo,einfluyenlaobradeFridaKahlo.EnesculturadestacaronErnstBarlach,
WilhelmLehmbruckyKtheKollwitz.
Cubismo(19071914):estemovimientosebasenladeformacindelarealidadmedianteladestruccindela
perspectivaespacialdeorigenrenacentista,organizandoelespaciodeacuerdoconunatramageomtrica,con
visinsimultneadelosobjetos,unagamadecoloresfrosyapagados,yunanuevaconcepcindelaobrade
arte, con la introduccin del collage. La figura principal de este movimiento fue Pablo Picasso, uno de los
grandes genios del siglo XX, junto a Georges Braque, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Juan Gris y Fernand
Lger, as como AlexanderArchipenko, Jacques Lipchitz, Pablo Gargallo y Julio Gonzlez en escultura. Una
derivacin del cubismo fue el orfismo de Robert Delaunay, as como el rayonismo ruso, sntesis de cubismo,
futurismoyorfismo(MijalLarionov,NataliaGoncharova).Igualmente,elpurismofueunmovimientoposcubista
(AmdeOzenfant,LeCorbusier).
Futurismo(19091930):movimientoitalianoqueexaltlosvaloresdelprogresotcnicoeindustrialdelsigloXX,
destacando aspectos de la realidad como el movimiento, la velocidad y la simultaneidad de la accin. El
futurismoaspirabaatransformarelmundo,acambiarlavida,mostrandounconceptoidealistayalgoutpicodel
artecomomotordelasociedad.Fueelprimermovimientoqueseproclamconunmanifiesto(redactadopor
FilippoTommasoMarinetti),sellodistintivodelosfuturosmovimientosdevanguardia,quedenotabaademsla
interrelacinentrelasdiversasartes.DestacanenpinturaGiacomoBallayGinoSeverini,yUmbertoBoccionien
escultura.131
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Arte abstracto (19101932): cuestionado el concepto de realidad por las nuevas teoras cientficas, y con el
surgimientodenuevastecnologascomolafotografayelcine,queyaseencargabandeplasmarlarealidad,se
produjolagnesisdelarteabstracto:elartistayanointentareflejarlarealidad,sinosumundointerior,expresar
sus sentimientos. El arte pierde todo aspecto real y de imitacin de la naturaleza para centrarse en la simple
expresividad del artista, en formas y colores que carecen de cualquier componente referencial. Iniciado por
VasiliKandinski,fuedesarrolladoporelmovimientoneoplasticista(DeStijl),configurascomoPietMondriany
TheoVanDoesburgenpintura,yGeorgesVantongerlooenescultura.
Constructivismo(19141930):surgidoenlaRusiarevolucionaria,fueunestilocomprometidopolticamenteque
pretendaatravsdelarterealizarunatransformacindelasociedad,medianteunareflexinsobrelasformas
puras artsticas concebidas desde aspectos como el espacio y el tiempo, que generan una serie de obras de
estiloabstracto,contendenciaalageometrizacin.DestacanVladimirTatlin,Lissitzky,AntonPevsneryNaum
Gabo.UnavariantefueelsuprematismodeKasimirMalevich.
Dadasmo (19161922): movimiento de reaccin a los desastres de la guerra, el dadasmo supuso un
planteamiento radical del concepto de arte, que pierde cualquier componente basado en la lgica y la razn,
reivindicandoladuda,elazar,loabsurdodelaexistencia.Estosetraduceenunlenguajesubversivo,dondese
cuestionantantolastemticascomolastcnicastradicionalesdelarte,experimentandoconnuevosmaterialesy
nuevasformasdecomposicin,comoelcollage,elfotomontajeylosreadymade.DestacanHansArp,Francis
Picabia,KurtSchwittersyMarcelDuchamp.
Surrealismo(19241955):conunclaroprecedenteenlapinturametafsica(GiorgiodeChirico,CarloCarr),el
surrealismonota19 puso especial nfasis en la imaginacin, la fantasa, el mundo de los sueos, con una fuerte
influencia del psicoanlisis, como se percibe en su concepto de escritura automtica, por la que intentan
expresarse liberando su mente de cualquier atadura racional, mostrar la pureza del inconsciente. La pintura
surrealistasemovientrelafiguracin(SalvadorDal,PaulDelvaux,RenMagritte,MaxErnst)ylaabstraccin
(JoanMir,AndrMasson,YvesTanguy).EnesculturadestacanHenryMoore,Constantin Brncui, Alberto
GiacomettiyAlexanderCalder.132
Frnzianteuna
sillatallada(1910),
deErnstLudwig
Kirchner,Museo
ThyssenBornemisza,
Madrid.
RetratodePicasso
(1912),deJuanGris,
InstitutodeArtede
Chicago.
ComposicinVII(LasTres
Gracias)(1917),deTheovan
Doesburg,MildredLane
KemperArtMuseum,Saint
Louis,Missouri.
FamilyGroup
(1950),deHenry
Moore,Stevenage
(Hertfordshire).
ltimastendencias
Desde la Segunda Guerra Mundial el arte ha experimentado una vertiginosa dinmica evolutiva, con estilos y
movimientosquesesucedencadavezmsrpidoeneltiempo.Elproyectomodernooriginadoconlasvanguardias
histricas lleg a su culminacin con diversos estilos antimtericos que destacaban el origen intelectual del arte por
sobresurealizacinmaterial,comoelartedeaccinyelarteconceptual.Alcanzadoeseniveldeprospeccinanaltica
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del arte, se produjo el efecto inverso como suele ser

habitualenlahistoriadelarte,dondelosdiversosestilosse
enfrentan y se contraponen, el rigor de unos sucede al
exceso de otros, y viceversa, retornando a las formas
clsicas del arte, aceptando su componente material y
esttico, y renunciando a su carcter revolucionario y
transformador de la sociedad. Surgi as el arte
postmoderno, donde el artista transita sin pudor entre
diversas tcnicas y estilos, sin carcter reivindicativo,
volviendoaltrabajoartesanalcomoesenciadelartista.Por
ltimo,hayqueremarcarafinalesdesiglolaaparicinde
nuevas tcnicas y soportes en el terreno del arte: video,
informtica,internet,lser,holografa,etc.133
Elogiodelagua(1987),deEduardoChillida,Parquede
laCreuetadelColl,Barcelona.
Informalismo (19451960): conjunto de tendencias

basadasenlaexpresividaddelartista,renunciandoa
cualquier aspecto racional del arte (estructura, composicin, aplicacin preconcebida del color). Es un arte
eminentementeabstracto,dondecobrarelevanciaelsoportematerialdelaobra,queasumeelprotagonismopor
encimadecualquiertemticaocomposicin.Incluyediversascorrientescomoeltachismo,elartbrutylapintura
matrica. Destacan Georges Mathieu, Hans Hartung, Jean Fautrier, Jean Dubuffet, Lucio Fontana, etc. En
EspaasurgieronlosgruposElPaso(AntonioSaura,ManoloMillares)yDaualset(Antoni Tpies, Modest
Cuixart). En escultura cabe citar a Jorge Oteiza y Eduardo Chillida. En Estados Unidos se desarroll el
expresionismoabstractotambinllamadoactionpainting,caracterizadoporlautilizacindelatcnicadel
dripping,elchorreadodepinturasobrelatela,sobrelaqueintervenaelartistacondiversosutensiliosoconsu
propiocuerpo.EntresusmiembrosfiguranJacksonPollock,MarkRothko,FranzKlineyWillemdeKooning.
Nuevafiguracin(19451960):comoreaccinalaabstraccininformalistasurgiunmovimientoquerecuper
lafiguracin,conciertainfluenciaexpresionistaycontotallibertaddecomposicin.Aunquesebasabanenla
figuracin no quiere decir que sta fuese realista, sino que poda ser deformada o esquematizada a gusto del
artista.Enlagnesisdeesteestilotuvodecisivainfluencialafilosofaexistencialistaysuvisinpesimistadelser
humano,yentroncaronconelmovimientobeatylosangryyoungmen.Entresusfigurassepuedemencionara
FrancisBacon,LucianFreud,BernardBuffet,NicolasdeStalylosmiembrosdelgrupoCoBrA(KarelAppel,
AsgerJorn,CorneilleyPierreAlechinsky),ascomoGermaineRichieryFernandoBoteroenescultura.
Artecintico(desde1950):tambin llamado opart (arte ptico), es un estilo que pone nfasis en el aspecto
visual del arte, especialmente en los efectos pticos, que son producidos bien por ilusiones pticas (figuras
ambiguas,imgenespersistentes,efectodemoir),bienmedianteelmovimientoolosjuegosdeluces.Esunarte
abstractoperoracional,compositivo,alcontrarioqueelinformalismo.DestacanVictorVasarely,Jess Rafael
Soto,YaacovAgam,JulioLeParc,EusebioSempere,etc.
Pop art (19551970): surgi en Estados Unidos como movimiento de rechazo al expresionismo abstracto,
englobando una serie de autores que retornaron a la figuracin, con un marcado componente de inspiracin
popular,tomandoimgenesdelmundodelapublicidad,lafotografa,elcmicylosmediosdecomunicacinde
masas.ConunprecedenteenelllamadoNewDada(RobertRauschenberg,JasperJohns),destacaronenelpop
artAndyWarhol,RoyLichtenstein,TomWesselmann,JamesRosenquist,EduardoPaolozzi,RichardHamilton
y,enescultura,ClaesOldenburg.
Nuevo realismo (19581970): movimiento francs inspirado en el mundo de la realidad circundante, del
consumismo y la sociedad industrial, del que extraen al contrario que en el pop art su aspecto ms
desagradable,conespecialpredileccinporlosmaterialesdetrticos.SusrepresentantesfueronArman, Csar
Baldaccini,YvesKlein,JeanTinguely,PieroManzoni,DanielSpoerri,NikideSaintPhalle,etc.KleinyManzoni
fueronantecedentesdelarteconceptual:Kleinconsusantropometrasysuscosmogonas(pinturasexpuestas
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a los elementos: fuego, lluvia) o con su exposicin Vaco (1958, Galera Iris Clert), donde vendi el espacio
vacodeunagalerayManzonienvasandosusexcrementosenlata(Merdad'artista,1961).
Artedeaccin(desde1960):sondiversastendenciasbasadasenelactodela
creacin artstica, donde lo importante no es la obra en s, sino el proceso
creador, en el que adems del artista interviene a menudo el pblico, con un
grancomponentedeimprovisacin.Englobadiversasmanifestacionesartsticas
comoelhappening,laperformance,elenvironment,lainstalacin,etc.Entre
sus figuras destacan JosephBeuys, Allan Kaprow, Wolf Vostell, Yoko Ono,
NamJunePaikylosgruposFluxusyGutai.
Minimalismo (19631980): con un antecedente en la Nueva abstraccin o
Abstraccin postpictrica (Barnett Newman, Frank Stella, Ellsworth Kelly,
KennethNoland)elminimalismofueunacorrientequesupusounprocesode
desmaterializacin que desembocara en el arte conceptual. Son obras de
carcter abstracto, de acusada simplicidad, reducidas a un mnimo motivo,
depurado al planteamiento inicial del autor, la base sobre la que habra
desarrollado la idea que, sin embargo, queda plasmada en su fase inicial.
Destacaron los pintores Robert Mangold y Robert Ryman, y los escultores
CarlAndre,DanFlavin,DonaldJuddySolLeWitt.
Hiperrealismo(desde1965):comoreaccinalminimalismosurgiestanueva
corriente figurativa, caracterizada por su visin superlativa y exagerada de la
realidad, que es plasmada con gran exactitud en todos sus detalles, con un
aspecto casi fotogrfico. Destacan Chuck Close, Richard Estes, Don Eddy,
JohnSalt,RalphGoings,AntonioLpezGarcay,enescultura,GeorgeSegal,
famosoporsusfigurashumanasenyeso.
Porquelprocesoentre
PilatosyJessdur
solamentedosminutos?
(1996),deWolfVostell,
MuseoVostell,Malpartidade
Cceres.
Arteconceptual(19651980):traseldespojamientomatricodelminimalismo,
el arte conceptual renunci al sustrato material para centrarse en el proceso
mentaldelacreacinartstica,afirmandoqueelarteestenlaidea,noenelobjeto.Incluyediversastendencias:
elarteconceptuallingstico,elmspuristadelaconceptualidad,centradoenlarelacinartelenguaje(Joseph
Kosuth)elartepovera,centradoenlasinstalaciones,generalmentedematerialesdetrticos(MarioMerz,Jannis
Kounellis)elbodyart,conelcuerpohumanocomosoporte(GilbertandGeorge,DennisOppenheim)elland
art, que utiliza la naturaleza como soporte, con un marcado componente efmero (Christo, Walter de Maria,
RobertSmithson,RichardSerra)elbioart,queusatcnicasbiolgicas(JoeDavis,EstfanoViu),etc.Tambin
podran enmarcarse en esta corriente diversos gneros de reivindicacin social como el arte feminista (Jenny
Holzer, Barbara Kruger, Cindy Sherman, Judy Chicago) y el arte homoertico (Paul Cadmus, Robert
Mapplethorpe,DeborahCherena).
Nuevas tecnologas (desde 1965): la aparicin de nuevas tecnologas desde los aos 1960 (televisin, video,
informtica)hasupuestounagranrevolucinparaelartenosloencuantoanuevossoportesymateriales,sino
anuevasformasdeexpresinquehanampliadoloslmitesdelarte.Elvideoartesurgien1965conlaaparicin
de la primera cmara de video porttil (la Portapak de Sony). En esta modalidad destaca no slo su
componentefsicolaemisindeimgenes,generalmenteenelmarcodeinstalacionesoperformances,sino
el mensaje inherente a la imagen filmada, fusionando el mundo de la comunicacin con la cultura popular.
ExponentesdeestamodalidadsonNamJunePaik,DanSandin,BillViola,TonyOursler,etc.Elsoundart(o
audioart)sebasaenelsonido,yaseanatural,musical,tecnolgicooacstico,yseintegraenelarteatravsde
ensamblajes,instalaciones,performances,videoarte,etc.(LaurieAnderson,BrianEno).Lainformticaeinternet
hansupuestoigualmenteungranimpulsoparaelarte,noslocomosoportesinoporsusnuevasposibilidades
creativas y, especialmente, por su aspecto interactivo, suponiendo una nueva forma de colaboracin entre el
artistayelpblico(OliaLialina,HeathBunting,JakeTilson).
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Arte postmoderno (desde 1975): por oposicin al denominado arte moderno, es el arte propio de la
postmodernidad.Asumenelfracasodelosmovimientosdevanguardiacomoelfracasodelproyectomoderno:
lasvanguardiaspretendaneliminarladistanciaentreelarteylavida,universalizarelarteelartistapostmoderno,
en cambio, es autorreferencial, el arte habla del arte, no pretenden hacer una labor social. Destacan artistas
individuales como Jeff Koons, David Salle, JeanMichel Basquiat, Keith Haring, Julian Schnabel, Eric Fischl,
MiquelBarcel,etc.otambindiversosmovimientoscomolatransvanguardiaitaliana(SandroChia,Francesco
Clemente, Enzo Cucchi, Nicola De Maria, Mimmo Paladino), el neoexpresionismo alemn (Anselm Kiefer,
GeorgBaselitz,JrgImmendorff,MarkusLpertz,SigmarPolke),elneomanierismo,lafiguracinlibre,etc.134
Hombreacaballo,de
FernandoBotero,Museo
deIsrael,Jerusaln.
Liberacinde1001
globosazules,
esculturaaerosttica
deYvesKlein.
TheUmbrellaProject
(1991),instalacin
artsticadeChristo,
Ibaraki(Japn).
EstilosartsticosoccidentalesdelsigloXX
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Globalizacindelarte
DuranteelprocesodecolonizacininiciadoporlaspotenciaseuropeasenelsigloXIX,ysobretodoenelXXconel
augedelosmediosdecomunicacin(radio,televisin,internet)yelprocesodeglobalizacinculturalproducidoanivel
mundial, el arte se ha estandarizado progresivamente hacia la universalizacin de estilos, conservando en muchos
lugareslasformasautctonasytradicionales,peroadquiriendounselloestilsticocomnperceptibleendiversospuntos
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del planeta. Antiguas formas artsticas basadas en materiales y tipologas

tradicionaleshanabrazadolasnuevastecnologasyunnuevosentidoesttico
dominadoporfactorescomolamodaylarapidezdedifusindelosdiversos
movimientosartsticos.
Enelcontinenteafricanoanperduranciertasformastradicionalesdearte,si
bien la colonizacin europea introdujo el arte occidental, producindose
ciertamezcolanzadeambosestilos.Enmuchaspartesdefricaelarteest
marcado por la religin islmica, mientras que en otras es ms de signo
cristiano, pero an perduran las antiguas formas animistas. El inters por el
arteafricanoenEuropahallevadoasuproduccinconfinesdeexportacin,
principalmentemscarasyesculturasornamentalesdebanoomarfil.Entre
los artistas ms destacados se puede citar a Ashira Olatunde (de Nigeria),
NicholasMukomberanwa(deZimbabue),HenryTayali (de Zambia) y Eric
AdjeteyAnang(deGhana).
En la India, el arte se abri a mediados del siglo XX a las formas de
vanguardia, como se puede apreciar en la intervencin de arquitectos
extranjeroscomoLeCorbusierenChandigarhyBangalore.Actualmentela
Indiaestviviendounaugeenelcampodelacreacinemergenteylasartes
plsticas contemporneas, siendo el artista indio ms cotizado el escultor
Anish Kapoor, junto al que destacan nombres como Ram Kinker Baij,
SankhoChaudhuri,AjitChakravartiyNekChand.
InstalacindelgrupojaponsGutai,
enlaBienaldeVeneciade2009.
ElfindelaeraimperialsupusolamodernizacindeChina,queseabrimsalainfluenciaoccidental.Eltriunfodela
revolucincomunistaimpusocomoarteoficialelrealismosocialista,sibienrecientementelanuevapolticaaperturista
ha favorecido la llegada de las ltimas tendencias artsticas, ligadas a las nuevas tecnologas. En 1989 tuvo gran
resonancia la exposicin China/Vanguardia, en la Galera Nacional China de Pekn, que mostraba las ltimas
creaciones del momento, incluyendo tanto obra pictrica como fotografas, instalaciones y performances.
Desgraciadamente,lossucesosdeTiananmenprovocaronunnuevoretroceso,hastaunanuevaaperturaen1992.Los
artistas chinos contemporneos ms relevantes son: Qi Baishi, Wu Guanzhong, Pan Yuliang, Zao Wou Ki y Wang
Guangyi.
EnJapn,elperodoMeiji(18681912)supusounaprofundarenovacincultural,socialytecnolgica,abrindosems
al exterioryempezando a incorporar los nuevos adelantos conseguidos en Occidente.Lapinturapresententonces
dos corrientes: una tradicional (Nihonga), y otra occidentalista (Yga). En escultura existe igualmente la dualidad
tradicinvanguardia. Ms recientemente destaca la presencia en el terreno del arte de accin del grupo Gutai, que
asimillaexperienciadelaSegundaGuerraMundialatravsdeaccionescargadasdeirona,conungransentimiento
decrispacinyunaagresividadlatente.ArtistasdestacadosdelJapncontemporneoson:TsuguharuFoujita,Kuroda
Seiki,TarOkamoto,ChutaKimura,LeikoIkemura,MichikoNoda,YasumasaMorimura,YayoiKusama,Yoshitaka
Amano,ShigeoFukuda,ShigekoKubota,YoshitomoNara,IsamuNoguchiyEtsuroSotoo.135
Artesdecorativas
En el siglo XX las artes decorativas han tenido una rpida evolucin, marcada por el uso de nuevos materiales y
tecnologas ms avanzadas, y con una clara apuesta por el diseo como base creadora, remarcando el aspecto
intelectual de estas creaciones frente a la mera realizacin material otorgada tradicionalmente a la artesana. La gran
revitalizacindeestaactividadartsticaprovinodelartdco,nota20movimientosurgidoenFranciaamediadosdelos
aos1920quesupusounarevolucinparaelinteriorismoylasartesgrficaseindustriales.Esteestilosecaracteriz
porlapredileccinporlalneacurvayelfloreadosimtricoenartesgrficas,ylasformascuadradasygeomtricasen
mobiliarioydecoracininterior.Dirigidoprincipalmenteaunpblicoburgus,destacporlaostentacinyellujo,yse
desarroll notablemente en ilustracin publicitaria (Ert) y cartelismo (Cassandre). El art dco tambin se dio en
arquitectura(elChryslerBuildingdeWilliamvanAlen)ypintura(TamaradeLempicka,SantiagoMartnezDelgado).
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OtrogranadelantoenelterrenodeldiseoseprodujoconlaBauhaus,que
frente a la excesiva ornamentacin del art dco introdujo un concepto de
diseomsracionalyfuncional,msadaptadoalasnecesidadesrealesdela
gente. Esta institucin pretenda romper las barreras entre arte y artesana,
conunaclaraapuestaporlaproduccinindustrial.Sudiseosebasabaenla
simplicidad, la abstraccin geomtrica y el uso de colores primarios y de
nuevas tecnologas, como se hizo patente en el mobiliario de acero tubular
creadoporMarcelBreuer,olaslmparas diseadas por Marianne Brandt.
En esta escuela destacaron creadores como Lszl MoholyNagy, Oskar
Schlemmer, Johannes Itten, Paul Klee, Josef Albers, etc. Igualmente, el
grupo neoplasticista De Stijl desarroll un estilo interiorista basado en la
simplicidad,lasformasgeomtricasyloscoloresprimarios,comolafamosa
silla roja y azul de Gerrit Thomas Rietveld (1923). Desde entonces el
diseoindustrialydeinteriorhaseguidoporlavadelacreacinintelectualy
el diseo funcional, con un progresivo aumento de la experimentacin con
nuevosmateriales(plstico,fibradevidrio),atendiendoalasnecesidadesde
mercadosinrenunciaralprocesodemodernizacindelasociedad,loqueha
generado una lnea llamada styling (representada fundamentalmente por
RaymondLoewy).136
Literaturacontempornea
Diseodeobjetosdeusoartdco
PalBell,deMauriceAscalon.
En el siglo XX la literatura ha tenido como el resto de las artes una gran diversidad estilstica, partiendo de
premisasanterioresycnonesclsicosenalgunoscasos,yrompiendoconelpasadoyexperimentandonuevasformas
y estilos en otros. El afn de innovacin llev a la bsqueda de la esencia literaria, de un lenguaje trascendente y
metafsico, como es el caso de la denominada poesapura (Paul Valry, William Butler Yeats, Ezra Pound, T. S.
Eliot,EugenioMontale,FernandoPessoa,KonstantinosKavafis).Elprincipalcampodeexperimentacinfueeldelas
vanguardiasartsticas:elfuturismodestacporsuafnmodernizador,exaltandolosadelantostcnicos,lavelocidad,la
accin,inclusolaviolencia(tuvoestrechoscontactosconelfascismoitaliano),defendiendoladestruccindelasintaxis
y la libertad de las palabras estuvo representado principalmente por Filippo Tommaso Marinetti y Vladimir
Maiakovski.Elcubismobuscnuevasformassintcticas,deshaciendolospoemasydndolesunaspectogrfico,con
diferentes tipos de letra y aparicin de signos extralingsticos, suprimiendo los signos de puntuacin (collage
lingstico), destacando Guillaume Apollinaire. El dadasmo introdujo la anarqua en la gnesis literaria, buscando
deliberadamente un lenguaje catico y absurdo, que pierde su aspecto lgico y comunicativo, como en la obra de
TristanTzara.Elexpresionismocriticlasociedadburguesadesupoca,elmilitarismo,laalienacindelindividuoenla
eraindustrialylarepresinfamiliar,moralyreligiosa.Yanoseimitalarealidad,noseanalizancausasnihechos,sino
queelautorbuscalaesenciadelascosas,mostrandosuparticularvisin.DestacaronFranzKafka, Gottfried Benn,
AlfredDblin,GeorgHeym,FranzWerfel,GeorgTraklyRainerMariaRilke.Elsurrealismotuvograninfluenciadela
psicologafreudiana,evocandoensusobraselmundodelinconsciente,delossueos,delasubjetividad,enunestilo
quebuscabalaasociacininslitadepalabras,demetforasonricasydelirantes,quesetradujoenlatcnicadela
escrituraautomtica.DestacaronAndrBreton,PaulluardyLouisAragon.
Enelmbitodelanarrativa,laamargaexperienciablicaenlacontiendamundialprovocunaseriedeobrasdecrtica
delaguerra,dereflexin,deintrospeccinpsicolgica,debsquedadeunosnuevosvaloresmorales,conunlenguaje
simblicoymetafrico as se aprecia enla obra deMarcelProust,Andr Gide, Franois Mauriac, Thomas Mann,
Hermann Hesse, etc. Ms adelante surgi un mayor compromiso social, con obras de denuncia de los valores
burgueses que haban llevado a la guerra esta corriente est representada por Andr Malraux, Antoine de Saint
Exupry,GeorgeOrwellyAldousHuxley.Encontraposicin,hayunacorrientemsinnovadora,mscentradaenla
tcnicaliteraria,enelvirtuosismoestilsticoylaprofundizacindelospersonajes,comopodemosapreciarenJames
Joyce,LawrenceDurrellyVirginiaWoolf. En Estados Unidos surgi la llamada generacinperdida, caracterizada
igualmenteporlacrticasocialylabsquedadeunosnuevosvaloreshumanos:JohnDosPassos,F.ScottFitzgerald,
JohnSteinbeck,WilliamFaulkner,GertrudeStein,HenryMilleryErnestHemingway.
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LasegundamitaddelsigloXXhaestadomarcadaporeleclecticismoyladiversidad
detendencias,conunciertocontinuismodeestilosanteriores,sobretodoenpoesa,
dondeautorescomoJacquesPrvert,DylanThomas y Wystan Hugh Auden hacen
una poesa inconformista e intelectualizada. La narrativa es ms innovadora,
caracterizada por la preocupacin existencial y el compromiso social: JeanPaul
Sartre, Albert Camus, Simone de Beauvoir, Jean Genet, Cesare Pavese, Italo
Calvino, Alberto Moravia, etc. En los aos 1950 surgi en Francia el nouveau
roman(nuevanovela),centradoenelanlisisfroyobjetivodelarealidad(Alain
RobbeGrillet, Nathalie Sarraute). En esos aos hay un renacer de la novela
histrica,conMargueriteYourcenar,RobertGravesyUmbertoEco.EnAlemania,
aparecieron escritores anticonvencionales como Peter Handke y Gnther Grass,
mientrasqueenEstadosUnidossurgilageneracinbeat(Allen Ginsberg, William
Burroughs,JackKerouac),ascomounanuevaseriedenovelistasencabezadapor
Truman Capote, J. D. Salinger y Norman Mailer. Entre otros grandes autores del
Ulises,deJamesJoyce.
siglo XX merecen destacarse igualmente: H. G. Wells, Rudyard Kipling, J. R. R.
Portadadelaprimeraedicin
Tolkien,SalvatoreQuasimodo,NikosKazantzakis,HalldrLaxness,PrLagerkvist,
(1922).
Mika Waltari, Jaroslav Haek, Boris Pasternak, Mihail olohov, Aleksandr
Solzhenitsyn, Jos Saramago, Sholem Asch, Rabindranath Tagore, Jalil Gibran,
NaguibMahfuz,WenYiduo,YukioMishima,KenzaburoO,WoleSoyinka,OrhanPamuk,etc.137
EnEspaa,laliteraturadelsigloXXcomenzconelllamadonovecentismo,representadoporJosOrtegayGasset,
RamnPrezdeAyala,RamnGmezdelaSernayEugenid'Ors.MsadelantesurgilaGeneracindel27,conun
mayorafnvanguardista,quepersigueelidealdepoesapura,conciertainfluenciadelsurrealismo(FedericoGarca
Lorca, Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Pedro Salinas, Jorge Guilln, Dmaso Alonso, Gerardo Diego, Luis
Cernuda, Miguel Hernndez). Los aos de la dictadura producen una escisin: por un lado, una literatura afecta al
rgimenqueexaltalosvaloresnacionales(LuisRosales,LeopoldoPanero) por otra, una literatura desarraigada, de
tonoangustioso(CamiloJosCela,RamnJ.Snder,MiguelDelibes, Gonzalo Torrente Ballester, Carmen Laforet,
AnaMaraMatute).Enlosaos1950surgielrealismosocial,literaturamscomprometidaquedenuncialainjusticiay
lafaltadelibertad(BlasdeOtero,GabrielCelaya,LenFelipe).Desdelosaos1970surgeunanuevavitalidadenlas
letras, con afn reformador (los llamados Novsimos en poesa), destacando figuras como Manuel Vzquez
Montalbn,JuanMars,AntonioGala,JosHierro,JaimeGildeBiedma,JosAgustnGoytisolo,etc.EnelsigloXX
sedesarrollanlaliteraturacatalana(JosepCarner,CarlesRiba,SalvadorEspriu,JosepPla,Merc Rodoreda, Josep
Maria de Sagarra), gallega (Celso Emilio Ferreiro, Ramn Otero Pedrayo, Alfonso Rodrguez Castelao, lvaro
Cunqueiro)yvasca (Esteban Urkiaga, Gabriel Aresti, Jos Luis lvarez Enparantza). En Hispanoamrica destacan:
AlfonsinaStorni,GabrielaMistral,VicenteHuidobro,CsarVallejo,PabloNeruda,JorgeLuisBorges,NicolsGuilln,
RmuloGallegos,MiguelngelAsturias,AlejoCarpentier,JuanRulfo,CarlosFuentes,JulioCortzar,MarioVargas
Llosa,GabrielGarcaMrquez,OctavioPaz,GuillermoCabreraInfante,AugustoRoaBastos,ErnestoSabato,Mario
Benedetti,IsabelAllende,etc.138
Teatrocontemporneo
ElteatrodelsigloXXhatenidounagrandiversificacindeestilos,evolucionandoenparaleloalascorrientesartsticas
devanguardia.Seponemayornfasisenladireccinartsticayenlaescenografa,enelcarctervisualdelteatroyno
slo el literario. Se avanza en la tcnica interpretativa, con mayor profundizacin psicolgica (mtodo Stanislavski,
ActorsStudiodeLeeStrasberg),yreivindicandoelgesto,laaccinyelmovimiento.Seabandonanlastresunidades
clsicasycomienzaelteatroexperimental,connuevasformasdehacerteatroyunmayornfasisenelespectculo,
retornando al rito y a las manifestaciones de culturas antiguas o exticas. Cobra cada vez mayor protagonismo el
director teatral, que muchas veces es el artfice de una determinada visin de la puesta en escena (Vsevolod
Meyerhold,MaxReinhardt,ErwinPiscator,TadeuszKantor).
Entrelosdiversosmovimientosteatralesconvieneresear:elexpresionismo(GeorgKaiser,FritzvonUnruh,Hugovon
Hofmannsthal) el teatro pico (Bertolt Brecht, Peter Weiss, Rainer Werner Fassbinder) el teatro del absurdo,
vinculadoalexistencialismo(Antonin Artaud, Eugne Ionesco, Samuel Beckett, Albert Camus) y los Angry young
men,designoinconformistayantiburgus(JohnOsborne,HaroldPinter,ArnoldWesker).Otrosautoresdestacados
son: George Bernard Shaw, Luigi Pirandello, Alfred Jarry, Tennessee Williams, Eugene O'Neill, Arthur Miller, John
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BoyntonPriestley,DarioFo,etc.EnEspaadestacanFedericoGarcaLorca,Miguel
Mihura, Alejandro Casona, Antonio Buero Vallejo, Alfonso Paso y Fernando
Arrabal.
Desde los aos 1960 el teatro ha reaccionado contra la distanciacin del teatro
pico,buscandounacomunicacindramticaestablecidaatravsdeaccionesreales
que afecten al espectador (The Living Theatre, teatrolaboratorio de Jerzy
Grotowski, acciones de happening). Los nuevos directores han agregado a este
teatro de provocacin una conciencia estilstica basada en la ceremonia, el
divertimento y el exhibicionismo (Peter Brook, Giorgio Strehler, Luca Ronconi). El
lenguajeoralquedaasdobladoporelvisual,yelartedramticorecuperaencierta
forma su antigua ambicin de teatro total. Esto se pone de manifiesto en varios
gruposespaoles,comoElsJoglars,ElsComediantsyLaFuradelsBaus,oelgrupo
canadienseCirqueduSoleil.139
Msicacontempornea
BertoltBrecht,creadordel
teatropico.
Enelterrenomusicallatransicindesigloestuvomarcadaporelpostromanticismo
de Richard Strauss, Gustav Mahler y Aleksandr Skriabin, introducindose posteriormente en el mbito de las
vanguardiasartsticas:elcubismotendialadeshumanizacin,alaesquematizacinyalasconstruccioneslineales,sin
ornamentos(ErikSatie)elexpresionismopretendadesligarsedelosfenmenosobjetivosexternos,siendoinstrumento
nicamentedelaactividadcreadoradelcompositoryreflejandoprincipalmentesuestadoanmico,fueradetodaregla
ytodaconvencin(DariusMilhaud,FrancisPoulenc,Arthur Honegger) el futurismo experiment con el ruido y los
sonidos de la naturaleza y la vida cotidiana (Luigi Russolo, Edgar Varse) el neoclasicismo ligado en Rusia al
realismosocialista,tambinllamadosinfonismosoviticorecuperlasformasclsicas,peroreinterpretndolas,y
sinrenunciaralosnuevosadelantosvanguardistas(CarlOrff,GustavHolst,IgorStravinski,SergeiProkofiev, Dimitri
Shostakovich,SergiRajmninov)eldodecafonismofueunsistemabasadoenlosdocetonosdelaescalacromtica,
queseutilizabanencualquierorden,peroenseries,sinrepetirunanotaantesdehabersonadolasotras,evitandola
polarizacin, la atraccin a centros tonales (ArnoldSchnberg,Alban Berg, Anton von Webern) de igual forma, el
ultracromatismoamplilaescalamusicalagradosinferioresalsemitonocuartososextosdetono(Alois Hba,
FerruccioBusoni)laNuevaObjetividadaportunavisinmsrealistaysocialdelamsica,surgiendoelconceptode
Gebrauschmusik(msicautilitaria),basadaenelconceptodeconsumodemasasparaelaborarobrasdesencilla
construccinyaccesiblesatodoelmundo(PaulHindemith,KurtWeill).
Desde mediados de siglo ha continuado la experimentacin y la diversidad de conceptos musicales, produciendo
nuevastcnicasyefectossonoros,comolamsicaelectrnicadeKarlheinzStockhausenlamsicaconcretadePierre
Schaeffer y Pierre Henry el serialismo de Olivier Messiaen, Luigi Dallapiccola, Pierre Boulez y Luis de Pablo el
poliestilismodeLucianoBeriolosmbitossonorosdeLuigiNonolamsicaaleatoriadeJohnCage,CharlesIves,
WitoldLutoslawskiyCristbalHalffterelneotonalismodeArvoPrtyHenrykGrecki la msica estadstica de
IannisXenakis,KrzysztofPendereckiyGyrgyLigetielminimalismodePhilipGlassyelnewagedeMichaelNyman
yWimMertens.140
PorgyandBess,deGeorge
Gershwin,porelNewYorkHarlem
Theater.
LaperaenelsigloXXhamantenidovigenteelrepertorioanterior,quese
contina representando con xito en los mejores teatros y auditorios del
mundo, mientras que a nivel productivo, si bien ha existido una copiosa y
excelente produccin, las innovaciones producidas en este terreno no han
gozado de gran xito entre el pblico mayoritario. A principios de siglo, el
verismo italiano continu en un llamado posverismo representado
principalmente por Riccardo Zandonai (Francesca da Rimini, 1914
GiuliettaeRomeo,1922).Elpostromanticismocontconlagranfigurade
Richard Strauss (Salom, 1905 Ariadne auf Naxos, 1912). El
neoclasicismodejobrascomoEdiporey(1925),deIgorStravinskiLady
Macbeth de Mtsensk (1936), de Dimitri Shostakovich y Guerra y paz
(1946), de Sergei Prokofiev. A nivel vanguardista, destacaron el
expresionismo y el dodecafonismo: Moiss y Aarn (1926), de Arnold
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Schnberg Wozzeck (1925) y Lul (1935), de Alban Berg Jonny spielt auf (1927), de Ernst Krenek. Ms
recientementedestacalaobradeBenjaminBritten,degranvalordramtico(PeterGrimes,1945El sueo de una
nochedeverano,1961MuerteenVenecia,1973).Otrosexponentesson:KurtWeill(AufstiegundFallderStadt
Mahagonny,1930),GeorgeGershwin(PorgyandBess,1935),Paul Hindemith (Matas el pintor, 1938), Francis
Poulenc(LesmamellesdeTirsias,1947),GianCarloMenotti(Lamdium,1946Eltelfono, 1947 El cnsul,
1950),AlbertoGinastera(Bomarzo,1967),etc.
Tambinhatenidomuchaimportancialamsicapopular,quehageneradodiversosestilosmusicalescomoeljazz, el
soul,elblues,elrock,elpop,elheavy,elpunk,elreggae,elrap,elska,etc.EnelsigloXXtambinhantenidoun
gran auge los espectculos musicales, como el cabaret y el music hall, al tiempo que ha cobrado un creciente
protagonismo la banda sonora cinematogrfica (John Williams, Ennio Morricone, Henry Mancini, Andrew Lloyd
Webber,LeonardBernstein,MauriceJarre, Vangelis, Nino Rota). El aspecto consumista de la civilizacin actual, la
aparicin de nuevas tipologas (radio, hilo musical, videoclip) y la introduccin de nuevos soportes de grabacin
musical (disco de vinilo, casete, disco compacto, formatos informticos de audio, mp3) han favorecido la
popularizacindelamsica,quesehaconvertidoenunaspectoindispensabledelociomoderno,conlaproliferacin
deconciertosyrecitales,yautnticosfenmenosdemasasentornoadiversosgruposeintrpretes(ElvisPresley,The
Beatles,RollingStones,BobDylan,BruceSpringsteen,MichaelJackson,Madonna, etc.). En los ltimos tiempos, la
industria discogrfica ha sufrido un progresivo declive debido a las descargas ilegales en internet, hecho que ha
generadounafuertecontroversiaqueanperdura.141
Danzacontempornea
Ladanzacontemporneaseinicinuevamenteconelliderazgodelballetruso
adquirido a finales del siglo XIX: Mihail Fokin dio ms importancia a la
expresinsobrelatcnicasuobraChopiniana(1907)inauguraraelballet
atmosfrico slo danza, sin hilo argumental. Sergi Digilev fue el
artficedelgrantriunfodelosBalletsRusosenPars,introduciendoladanza
en las corrientes de vanguardia: su primer gran xito lo obtuvo con las
Danzas polovtsianas de El Prncipe Igor de Borodin (1909), al que
siguieronElpjarodefuego(1910),Petrushka(1911)yLaconsagracin
delaprimavera (1913), de Stravinski por ltimo, Parade (1917) fue un
hito dentro de la vanguardia, con msica de Erik Satie, coreografa de
LonideMassine,libretodeJeanCocteauydecoradosdePabloPicasso.En
elgrupodeDigilevdestacaronlosbailarinesVaslavNijinsky,AnnaPavlova
yTamaraKarsavina.ConlaRevolucinsoviticaelballetrusopasaserun
instrumentodepropagandapoltica,perdiendogranpartedesucreatividad,
aunque surgieron grandes bailarines como Rudolf Nureyev y Mihail
Baryshnikov, y se produjeron obras memorables como Romeo y Julieta
(1935)yCenicienta(1945),deProkofiev,yEspartaco (1957), de Aram
Khachaturian.Tambinalcanznotoriedadelsistemapedaggicoideadopor
AgrippinaVagnova.
Balletruso(1912),deAugustMacke,
Kunsthalle,Bremen.
Ladanzaexpresionistasupusounarupturaconelballetclsico,buscandonuevasformasdeexpresinbasadasenla
libertad del gesto corporal, liberado de las ataduras de la mtrica y el ritmo, donde cobra mayor relevancia la
autoexpresin corporal y la relacin con el espacio. Su principal terico fue el coregrafo Rudolf von Laban, quien
cre un sistema que pretenda integrar cuerpo y alma, poniendo nfasis en la energa que emanan los cuerpos, y
analizandoelmovimientoysurelacinconelespacio.EstenuevoconceptoquedaraplasmadoconlabailarinaMary
Wigman.Deformaindependiente,lagranfiguradeprincipiosdesiglofueIsadoraDuncan, que introdujo una nueva
formadebailar,inspiradaenidealesgriegos,msabiertaalaimprovisacin,alaespontaneidad.
En el perodo de entreguerras destacaron las escuelas francesa y britnica, as como el despuntar de los Estados
Unidos.EnFrancia,elBalletdelaperadeParsvolvialesplendordelaeraromntica,graciassobretodoalalabor
deSergeLifar,RolandPetityMauriceBjart.EnGranBretaadestacaronfigurascomoMarieRambert,Ninettede
Valois,FrederickAshton,AntonyTudor,KennethMacMillan,MargotFonteyn,etc.EnEstadosUnidos,dondehaba
escasa tradicin, se consigui en poco tiempo llegar a un alto nivel de creatividad y profesionalizacin, gracias en
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primerlugarapionerascomoRuthSaintDenis,MarthaGraham,DorisHumphreyyAgnesDeMille.ElrusoGeorge
BalanchinesurgidodelacompaadeDigilevseinstalallen1934,dondefundlaSchoolofAmericanBallet,
yprodujoespectculosquelorenombraroncomounodelosmejorescoregrafosdelsiglo.Enlosaos1950y1960
destac la actividad innovadora de Merce Cunningham que, influido por el expresionismo abstracto y la msica
aleatoriadeJohnCage,introdujoladanzabasadaenlacasualidad,elcaos,laaleatoriedad(chancechoreography).
OtrogranhitodelapocafueelWestSideStory(1957)deJeromeRobbins.
ConPaulTaylorladanzaentrenelmbitodelaposmodernidad,conunmanifiestoinicialensuDuet(1957),donde
permaneca inmvil junto a un pianista que no tocaba el piano. La danza posmoderna introdujo lo corriente y lo
cotidiano, los cuerpos ordinarios frente a los estilizados de los bailarines clsicos, con una mezcolanza de estilos e
influencias,desdelasorientaleshastalasfolclricas,incorporandoinclusomovimientosdeaerobicykickboxing.Otros
coregrafosposmodernosfueronGlenTetley,AlvinAileyyTwylaTharp.Enlasltimasdcadasdelsiglodestacaron
coregrafos como William Forsythe y Mark Morris, as como la escuela holandesa, representada por Ji Kylin y
HansvanManen,ydondetambinseformelespaolNachoDuato.Aniveldebailespopulares,enelsigloXXha
existidounagrandiversidaddeestilos,entrelosquesepuederemarcar:foxtrot,charlestn,claqu,chachach,tango,
bolero,pasodoble, rumba, samba, conga, merengue, salsa, twist, rock and roll, moonwalk, hustle, break dance,
etc.142
FotografadelsigloXX
EnelsigloXXseextendinotablementeelusodelafotografa, ya que las
continuas mejoras tcnicas en cmaras porttiles permitan un uso
generalizado de esta tcnica a nivel amateur. Su presencia fue esencial en
revistasyperidicos, asumiendo los medios de comunicacin de masas un
papel preponderante en la cultura visual del siglo XX. Durante la Primera
Guerra Mundial y la siguiente posguerra naci el periodismo fotogrfico,
originalmenteenAlemania,conrevistascomoBerlinerIllustrierteZeitungy
Mnchner Illustrierte Presse, destacando la obra de Erich Salomon y
Stefan Lorant, creador del reportaje fotogrfico. Pronto esta forma de
fotoperiodismoseexpandiportodoelmundo,propiciadaporlaaparicin
de unanuevacmara la Leica (1925) conobjetivos intercambiables y
rollosde36tomas.En1947aparecilaPolaroid,depelculainstantnea.En
el siglo XX la fotografa tambin ha estado muy unida a la moda y la
publicidad.
LafotografadelCheGuevara
(1960),deAlbertoKorda,esunade
lasfotografasmsfamosasy
reproducidasdelsigloXX.
La fotografa se integr plenamente a los movimientos de vanguardia: as, los fotgrafos expresionistas alemanes
(AugustSander,KarlBlossfeldt,AlbertRengerPatzsch)crearonuntipodefotografabasadaenlanitidezdelaimagen
ylautilizacindelaluzcomomedioexpresivo,modelandolasformasydestacandolastexturas.Estetipodefotografa
tuvounaimportanteresonanciainternacional,generandomovimientosparaleloscomolaphotographiepurefrancesay
la straight photography estadounidense. El futurismo italiano estuvo ligado a la fotografa en movimiento
(fotodinamismo),representadoporAntonGiulioBragaglia. En Gran Bretaa surgi el vorticismo, ligado al cubismo,
destacandoAlvinLangdonCoburn.ConlaRevolucinsovitica,enRusiaseimpusoelrealismosocialista,conlafigura
predominantedeAleksandrRodchenko.EnEstadosUnidos,AlfredStieglitzfundlaPhotoSecession,quemostrla
vidaurbanaconunaemotividadartstica,ysevinculamovimientoscomoeldadasmo.EnesteltimodestacMan
Ray,quellegahacerfotografassincmara,poniendoobjetossobrelapelculayexponindolosunossegundosala
luz,creandoimgenesambiguasentrelafiguracinylaabstraccin.Otrainnovacindeldadasmofueelfotomontaje,
comoloselaboradosporJohnHeartfieldyHannahHch.Porltimo,elsurrealismointrodujoenfotografaelmundo
delinconsciente,delossueos,lasimgenesonricas(EugneAtget,JacquesAndrBoiffard,RaoulUbac).
Enelperododeentreguerrassurgieronunaseriedefotgrafosqueretrataronlacrudezadelarealidadcircundante,
especialmentetraslacrisiseconmicade1929,comoeselcasodeLewisHine,MargaretBourkeWhiteyDorothea
Lange.DesdelaSegundaGuerraMundiallafotografahaseguidounidaalperiodismoespecialmenteconelaugede
agenciascomoMagnum, as como a la fotografa documental, predominando el realismo fotogrfico. Tambin ha
estado fuertemente vinculada a las ltimas tendencias artsticas, especialmente el pop art, el hiperrealismo y el arte
conceptual. Entre los ms afamados fotgrafos de este siglo destacan: WernerBischof, Brassa, Ren Burri, Robert
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Capa, Henri CartierBresson, Agust Centelles, Imogen Cunningham, Robert Doisneau, Robert Frank, Raoul
Hausmann,AndrKertsz,WilliamKlein,AlbertoKorda,JacquesHenriLartigue,AnnieLeibovitz,DoraMaar,Inge
Morath, Helmut Newton, Irving Penn, Joe Rosenthal, Sebastio Salgado, Jeanloup Sieff, William Eugene Smith,
EmmanuelSougez,OttoSteinert,GerdaTaro,SpencerTunick,EdwardWeston,etc.Desde1990,fechadeaparicin
delafotografadigital,lacreacinfotogrficasehavinculadofuertementealasnuevastecnologas,preferentementeen
eldiseoporordenadorylosprogramasderetoquefotogrfico,comoPhotoshop.143
Cine
Una de las grandes revoluciones artsticas y audiovisuales del siglo XX ha sido el cine: a partir de la invencin del
cinematgrafo en 1895 por los hermanos Lumire, el cine ha tenido una rpida evolucin tanto artstica como
tecnolgica que lo ha convertido en un autntico fenmeno de masas, siendo rpidamente considerado como el
sptimoarte.nota21Elcineesquizunodelosmediosartsticosmscompletos,yaqueanaimagenconsonido,
guionliterario,interpretacin,decorados,maquillaje,vestuario,etc.Ademsintroduceunanuevadimensin,eltiempo,
lasucesincronolgicadeloshechos,dondecobraunpapelrelevanteelmontaje.Ensusinicioselcineeramudo,sin
sonido,hechoquenoimpidilacreacindeunaautnticagramticavisualqueaportlabaseprincipaldelanarracin
cinematogrfica.Conlaincorporacindeelementostomadosdelteatrocomolosdecoradosylosefectos especiales
procesoiniciadoporGeorgesMlis,elcinealcanzungradodeautnticaartisticidad.Decarcternetamente
industrialencuantoasuaspectoproductivo,elcinetuvounaprimerayrpidaimplantacinenEstadosUnidos,donde
seforjunapoderosaindustriacinematogrficaquecristalizaraenHollywood.Allsurgieronalgunosdelosprimeros
geniosdelcine:EdwinS.Porter,primeroenrodarescenasplanocontraplanoDavidWarkGriffith,queintrodujoel
montajenarrativoylosefectosdeluzyCharlesChaplin,queapartedeseriniciadordelstarsystemhollywoodiense,
fue pionero en numerosos aspectos interpretativos y argumentales, como los gneros y los personajes arquetipo,
ademsdeintroducirlapsicologaenlainterpretacin.
Lossiguientespasosdelcinevanenparaleloalasvanguardiasartsticasdela
poca:elcineexpresionistaalemnintrodujounestilosubjetivistaqueofreca
enimgenesunadeformacinexpresivadelarealidad,traducidaentrminos
dramticos mediante la distorsin de decorados y maquillajes, as como
efectos de luz, y la consiguiente recreacin de atmsferas terrorficas o,
cuando menos, inquietantes. Cabe destacar a Robert Wiene, Friedrich
Wilhelm Murnau, Fritz Lang, Georg Wilhelm Pabst, Josef von Sternberg y
Ernst Lubitsch. En Francia, tuvieron reflejo cinematogrfico tanto el
impresionismo como el surrealismo: el primero se tradujo en obras de
elevadocontenidointelectualymoral,detemticarefinadaygransimplicidad
estilstica,yunnaturalismocontrapuestoalaartificiosidadexpresionista,con
recursoscomoelflouyelflashbackestuvorepresentadoporLouisDelluc,
AbelGanceyJeanEpstein.Elcinesurrealistafueunfielreflejodelcarcter
onricodeestacorriente,conobrasdondepredominabaunaciertaatmsfera
de ensueo, de delirio, sino de locura fueron sus mejores representantes
Salvador Dal y Luis Buuel. El cubismo tambin tuvo su reflejo en la
experimentacin rtmicoplstica del Ballet mecnico (1924) de Fernand
ElgabinetedeldoctorCaligari
Lger. Se llegaron incluso a realizar algunos filmes abstractos, obra de
(1919),deRobertWiene,obra
directorescomoViking Eggeling (Sinfona Diagonal, 1921), Hans Richter
maestradelcineexpresionistaalemn.
(Rythmus, 1921), Oskar Fischinger (Composicin en azul, 1927) y
Germaine Dulac (Arabesque, 1930). Uno de los grandes aportes al cine
mudo fue el del cine sovitico: conscientes del valor divulgativo del nuevo arte, los lderes revolucionarios rusos
fomentaronlaindustriacinematogrfica,quealcanzaracotaselevadasconlaobradeSergeiEisenstein,LevKuleshov,
Dziga Vertov, Vsevolod Pudovkin, Aleksandr Dovzhenko, etc. Es un cine que ana pureza visual con elegancia
esttica,renovandoellenguajecinematogrficoatravsdelmontaje,conelqueconsiguenmetforasvisualesdegran
impactoycalidad,conungrancomponentedeintrospeccinpsicolgicayexpresinsentimental.
En1926seintrodujoelsonido,conlapelculaDonJuan,alaquesiguialaosiguienteElcantantedejazz,ambas
deAlanCrosland. Esta nueva particularidad comport por una parte la mejora de los guiones, que podan ser ms
ricos en dilogos lo que llev a nuevos registros interpretativos por parte de los actores y, por otro lado, la
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introduccindelamsica,queseraprimordialparaacompaarnumerosasescenas.Elsiguienteavancetecnolgicofue
laintroduccindelcoloren1935conLaferiadelavanidad,deRoubenMamoulian.Fueestalapocadoradadel
cineestadounidense,condirectorescomoKingVidor,FrankCapra,JohnFord,William Wyler, Elia Kazan, George
Cukor,BillyWilder,CecilB.DeMille,HowardHawks,AlfredHitchcock,MichaelCurtiz,RaoulWalsh,OrsonWelles,
etc. En Europa, se sucedieron en esos aos diversos movimientos de gran relevancia: en Francia apareci el
naturalismopotico,caracterizadoporlasimbiosisentreelrealismodescriptivoyellenguajepotico,representado
porJeanVigo,RenClairyJeanRenoirylanouvellevague,influidaporelexistencialismo,designoantiintelectual,
surgiendoelllamadocinedeautor(ClaudeChabrol,FranoisTruffaut,AlainResnais,JeanLuc Godard). En Italia
surgielneorrealismo,quesenutridelaestrictarealidad,conobrasdedenunciasocialrealizadasgeneralmenteen
ambientesobrerosy rurales destacanLuchinoVisconti,Roberto Rossellini, Vittorio de Sica, Federico Fellini y Pier
PaoloPasolini. En Gran Bretaa se produjo el Free cinema, caracterizado por una esttica realista y temticas de
compromisosocial(LindsayAnderson,TonyRichardson,KarelReisz).DespuntelcinenrdicoconlaobradeCarl
TheodorDreyer,IngmarBergmanyVictorSjstrm.EnEspaaseprodujeronlasprimerasobrasdeimportanciadela
manodeLuisGarcaBerlanga,JuanAntonioBardem,CarlosSaura,etc.
Amediadosdesigloempezaronacobrarimportancialascinematografasde
pases no occidentales, que aportaran nuevas formas de entender el cine y
unamayorfrescuratantoentemticascomoenparticularidadesestticas.En
Brasil se produjo una escuela (cinema nvo) que aglutinaba el legado
folclricoconladenunciasocial:GlauberRocha,NelsonPereiradosSantos,
Ruy Guerra, Vtor Lima Barreto. En Cuba el impulso revolucionario
favoreci la creacin de una industria de signo documentalista pero gran
calidad esttica (Humberto Sols, Toms Gutirrez Alea). Tambin
despuntaron las cinematografas mexicana (Juan Bustillo Oro, Emilio
CiudadanoKane(1940),deOrson
Fernndez) y argentina (Hugo del Carril, Leopoldo Torre Nilsson, Mario
Welles,consideradacomolaobra
Soffici).EnJapnseaunlamodernatecnologaconlatemticatradicional,
con un particular sentido esttico que otorgaba gran importancia a la lrica
maestradelahistoriadelcine. 144
visual (Akira Kurosawa, Kenji Mizoguchi, Nagisa shima). Otras
cinematografas emergentes son la africana y la islmica (especialmente en
IrnconAbbasKiarostami). En la India se ha generado una fuerte industria cinematogrfica que se ha denominado
Bollywood emulando la meca del cine estadounidense pero con B, por Bombay, con preferencia por el tema
mitolgicoylapresenciademsicaydanzatradicionales,destacandoSatyajitRay,RajKapoor,FarahKhanySanjay
LeelaBhansali.
EnlasltimasdcadasdelsigloXXlaproduccincinematogrficahaosciladoentreelcinecomercialyelcineartstico,
siendo de remarcar la obra de directores como Woody Allen, Pedro Almodvar, Adolfo Aristarain, Bernardo
Bertolucci, Tim Burton, Mario Camus, Francis Ford Coppola, Constantin CostaGavras, Brian De Palma, Clint
Eastwood, Milo Forman, Jos Luis Garci, John Huston, Stanley Kubrick, Ang Lee, David Lynch, George Lucas,
Joseph L. Mankiewicz, Vincente Minnelli, Max Ophls, Roman Polanski, Sydney Pollack, Otto Preminger, Carol
Reed,ArturoRipstein,MartinScorsese,RidleyScott,StevenSpielberg,OliverStone,AndriTarkovski,Guillermodel
Toro,FernandoTrueba,AndrzejWajda,WimWenders,ZhangYimou,FrancoZeffirelli,FredZinnemann,etc.Unode
losltimosmovimientoscinematogrficoshasidoDogma95(LarsvonTrier,SrenKraghJacobsen),cineascticoy
libre, en localizaciones exteriores, sin decorados ni ms luz que la natural, con sonido directo y color, sin trucajes,
gnerosniaccinsuperficial.145
Historieta
Lahistorietaocmicesunanarracinilustradapormediodevietas,quepresentaimgenesyopcionalmente
texto(insertadoatravsdelosllamadosbocadillosparadilogos,ycartuchosparatextoalpiedeimagen),
narrandounahistoriaensentidoargumentalycronolgico.Basadoenlareproduccinenserie,apareciporprimera
vezenperidicosyrevistas,paracobrarautonomapropiaenedicionesindependientes.Tienepuessuorigenenlos
mediosdecomunicacindemasasaparecidosafinalesdelsigloXIXyprincipiosdelXX.Sesueleconsiderarcomo
primerahistorietaladeTheYellowKid,deRichardFeltonOutcault,aparecidaen1896eneldiarioNewYorkWorld
(la camisa amarilla del personaje dio nombre a la llamada prensa amarilla). En 1905 apareci Little Nemo in
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Slumberland, de Winsor McCay, que elev la historieta a grandes cotas

artsticas, destacando por su fantasa y creatividad. Posteriormente
destacaronRudolphDirks,GeorgeHerriman,GeorgeMcManus,etc.146
PasadalaPrimeraGuerraMundialaparecieronlosprimeroscomicbookso
revistasdehistorietas,ycomenzlarelacindelcineconlahistorieta,quese
influyeron mutuamente, destacando la obra de WaltDisney, cuyas pelculas
dedibujosanimadosseconvertiranenautnticosclsicos.Enlosaos1930
aparecieronalgunosdelospersonajesyautoresmsreconocidosdelmundo
de la historieta: Buck Rogers de Dick Calkins (1929), Herg y su Tintn
(1930), Chester Gould y Dick Tracy (1931), Alex Raymond con Flash
Gordon(1933),TerryylospiratasdeMiltonCaniff(1934),BurneHogarth
yTarzn(1936),HaroldFosterconPrncipeValiente(1937),etc.Ungran
filn para el cmic fueron los superhroes, con figuras mticas como
Superman(1938),Batman(1939)oelCapitnAmrica(1941).
La edad de oro de la historieta fue en los aos posteriores a la Segunda
GuerraMundial(19451960):enlaprensaseimpusolallamadadailystrip
LittleNemoinSlumberland.La
(tira diaria), con personajes como Nancy (1938) de Ernie Bushmiller,
historietahasidounadelasltimas
Pogo (1948) de WaltKelly, y Peanuts (1950) de Charles Schulz, con su
incorporacionesalacategorade
mundialmente famoso Snoopy en el comicbook se alcanz una gran
bellasartes.
variedad temtica, triunfando los de ciencia ficcin, aventuras, terror,
romance y western. En esta poca aparecieron personajes como Lucky
LukedeMorris(1946),LospitufosdePeyo(1958),AstrixelGalodeGoscinnyyUderzo(1960),etc.Continuel
xitodelossuperhroes,conLos4Fantsticos(1961)ySpiderman(1962),destacandolaobradeStanLee,Jack
Kirby y el sello Marvel. En Espaa, descuella la obra de Francisco Ibez, con personajes como Mortadelo y
Filemn(1958).
Entrelosaos1960y1980hubounagrandiversificacindelmedio,conunanuevasensibilidaddondepredominabala
estticayelsellodecalidad,ycomenzaronaabundarlosttulosdirigidosaunpblicomsadulto.Destacanpersonajes
comoBarbarella(1962),Blueberry(1963),MafaldadeQuino(1964),Valentina(1965),elCortoMaltsdeHugo
Pratt (1967), Conan de Roy Thomas y John Buscema (1970), etc. Surgi el cmic ertico (Guido Crepax, Milo
Manara), la historieta de autor (Jacques Tardi, Carlos Gimnez, Enki Bilal, Vittorio Giardino), y sellos ms
vanguardistas, como Mtal Hurlant de Moebius. Desde los aos 1980 ha tenido gran xito el manga japons,
caracterizadoporlargasepopeyasdegrandinamismo,conabundantesefectossonoros.Aunquesuiniciosevinculaa
la revista Manga Shnen (1947), de Osamu Tezuka, sera a finales de los 1980 cuando alcanzara su mayor
repercusin,conAkiradeKatsuhiroOtomo(198293)yDragonBalldeAkiraToriyama(198495).Porltimo,las
nuevastecnologashansupuestograndesinnovacionesparalahistorieta,comoelwebcmiceninternet.147
Arteefmero
EnelsigloXXhaadquiridogranaugeelarteefmero,queporsucarcterperecederoytransitorionodejaunaobra
perdurable,osiladejacomoseraelcasodelamodayanoesrepresentativadelmomentoenquefuecreada.En
estas expresiones es decisivo el criterio del gusto social, que es el que marca las tendencias, para lo cual es
imprescindiblelalabordelosmediosdecomunicacin.
Moda:eselartedelvestido,delaconfeccindeprendassegnparmetrosfuncionalesyestilsticos,tantoen
ropacomoaccesorios(sombreros,guantes,bolsos,zapatos,gafas).LatendenciadesdeiniciosdelsigloXXha
sido hacia una mayor funcionalidad y comodidad (eliminacin del cors), apareciendo en los aos 1920 la
minifalda, mientras que a partir de 1950 predomina la ropa informal y juvenil, marcada por la utilizacin del
pantaln vaquero. Entre los ms afamados modistos destacan: Coco Chanel, Cristbal Balenciaga, Christian
Dior,Manuel Pertegaz, Yves Saint Laurent, Giorgio Armani, Paco Rabanne, Gianni Versace, Karl Lagerfeld,
CalvinKlein,JeanPaulGaultier,etc.
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Peluquera:eselartedelpeinado,realizadosegnparmetrosestilsticos
quevanevolucionandosegnlamoda.Estfuertementerelacionadacon
el maquillaje, as como con el arte corporal (tatuaje, piercing). A
principiosdesiglosellevelpelocortoconflequillo,querecibidiversos
nombres:bobcut,shingleboboetoncrop,caractersticodeuntipode
mujerllamadaflapperamediadosdesiglovolvielpelolargo,mientras
que en los aos 1960 se llev el pelo corto con cortes geomtricos
desde entonces ha habido mltiples tendencias, con una mayor
proliferacindelcabelloteido.Hancreadotendenciapeluqueroscomo:
Luis Llongueras, Frank Bongiovi, Jamal Hammadi, Teddy Charles,
GeorgeWestmore,etc.
Perfumera:eselartedeconfeccionarperfumes,lquidosaromticosque
se utilizan para producir un buen olor corporal. Desde la Edad Media,
Franciaeselcentroeuropeodediseoycomercioenperfumera.Basada
sobretodoenelolordelasflores,enlaactualidadseproducenmuchos
perfumes con productos qumicos. La perfumera actual est muy
Diseodemodade1909.
relacionada con la moda, y es frecuente que modistos famosos
comercialicen sus propios perfumes. Como perfumistas cabe destacar a
PierreFranoisPascal Guerlain, Franois Coty, Ernest Beaux (creador de Chanel N5), Eugne Schueller
(fundadordeL'Oral),YvesRocher,EsteLauder,etc.
Gastronoma: es el arte de la cocina, con un claro componente prctico en cuanto la alimentacin es
indispensable para el ser humano, pero con una gran faceta de creatividad derivada de la combinacin de
alimentosydelainnovacinencuantoalacreacindenuevasrecetas.Lasdiversastendenciasgastronmicas
sondebidassobretodoavariantesregionales,yaquecadapastienesupropiosellodistintivo.Recientemente
surgi la llamada nouvelle cuisine, que pone nfasis tanto en la comida como en su presentacin. Como
cocinerosderelevanciasepodracitara:AugusteEscoffier,JolRobuchon,PaulBocuse, Heston Blumenthal,
DonatodeSantis,KarlosArguiano,JuanMaraArzak,FerranAdri,SantiSantamaria,etc.148
Laactriz
Chanel Esferificacindetverde,
La
LaurenBacall N5,quiz platoinnovadordeFerran pirotecniaes
conpeinado
el
Adri.
otroarte
ondulado.
perfume
efmero.
ms
famoso
dela
historia.
Vasetambin
Arte
Mtodosdeinvestigacindela
HistoriadelArte
Crticadearte
Esttica
EstudiodelaHistoriadelArte
Historiadelaarquitectura
Historiadelcine
Historiadeladanza
Historiadeldesnudoartstico
Historiadelaescultura
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Historiadelaesttica
Historiadelafotografa
Historiadelahistorieta
Historiadelajardinera
Historiadelaliteratura
Historiadelamsica
Historiadelapera
Historiadelapintura
Historiadelteatro
PatrimoniodelaHumanidad
Psicologadelarte
Sociologadelarte
Temaartstico
Teoradelarte
Notas
1.Eltrminofaranprovienedelegipciopero(lagrancasa,porelpalaciodondehabitabaelrey),peroestevocablo
surgi durante la dinasta XVIII, por lo que no debera aplicarse a reyes anteriores, aunque por lo general se suele
extrapolar.IsaacAsimov:Losegipcios,AlianzaEditorial,Madrid,1981,ISBN8420617946,p.82.
2.Derivado del latn classicus (de primera clase), el trmino clsico haca referencia al periodo del arte griego
comprendidoentreelarcaicoyelhelenstico,valoradocomoeldemayorcreatividaddelahistoriadelartegriego.As,
eltrminoquedcomosinnimodecreatividad,deexcelencia,delamejorpocadecualquierestiloartstico,porloque
numerosos estilos a lo largo del tiempo han tenido una fase denominada clsica. HeinrichWlfflin, por ejemplo, se
referaaarteclsicoparahablardelRenacimientoitaliano.Chilvers(2007),p.207.
3.El nombre del ImperioBizantino deriva del antiguo nombre de su capital, Bizancio(engriegoBizantion, derivado del
fundadordelaciudadel657a.C.,llamadoByzas),posteriormenterebautizadaConstantinopla en honor al emperador
Constantino,yllamadaEstambulenlaactualidad.IsaacAsimov:Constantinopla,AlianzaEditorial,Madrid,1982,ISBN
8420618861,p.12.
4.HagiaSopha ( ) en griego, que quiere decir Santa Sabidura sin embargo, se suele nombrar como Santa
Sofaencastellano.
5.El trmino artesaplicadas es sinnimo de artesdecorativas o artesindustriales tambin llamadas artes menores,
refirindose a las obras realizadas con una elaboracin industrial o artesanal pero persiguiendo una cierta finalidad
esttica, generalmente de tipo ornamental. Guillermo Fats y Gonzalo Borrs, Diccionario de trminos de arte y
elementosdearqueologa,herldicaynumismtica,Alianza,Madrid,1990,ISBN8420602922,p.30.
6.Utqueantlaxis,resonarefibris,miragestorum,famulituorum,solvepolluti,labiireatum,SancteIoannes.Mstarde,
secambiutpordoexceptoenFrancia.Enlospasesanglogermnicossemantuvolanotacinporlasletrasdel
alfabeto:a=la,b=si,c=do,d=re,e=mi,f=fa,g=sol.Historiadelasnotasmusicales(http://eloviparo.wordpress.com/20
10/01/20/historiadelasnotasmusicalesguidodearezzo/).Consultadoel4deseptiembrede2010.
7.La denominacin gtico fue introducida por los artistas italianos del Renacimiento, en sentido despectivo, pues lo
vean como algo brbaro y atrasado, como las realizaciones de los godos que acabaron con el Imperio romano.
Chilvers(2007),p.419.
8.El trmino arte moderno proviene del concepto de modernidad, teora filosficocultural que postula la actual
vigenciadeunperiodohistricomarcadoenloculturalporlaIlustracin,enlopolticoporlaRevolucinFrancesayen
loeconmicoporlaRevolucinIndustrial,yquesupondralarazsocialpropiadelaEdadContempornea.Elproyecto
moderno se caracteriza por el fin del determinismo y de la supremaca de la religin, sustituidos por la razn y la
ciencia,elobjetivismoyelindividualismo,laconfianzaenlatecnologayelprogreso,enlaspropiascapacidadesdelser
humano. Esta era moderna habra llegado hasta la actualidad, estando plenamente vigente segn unos escritores,
mientras que otros defienden que es actualmente una fase superada en la evolucin de la humanidad, hablndose de
posmodernidad como periodo sucesor de este proyecto moderno. Valeriano Bozal: Modernos y postmodernos,
Historia16,Madrid,1993.
9.Estaesunasimplificacindelestudiohistricodelarte,puesesdifcilestablecerenunnombreounafechaeliniciode
lahistoriografa del arte. Se suele citar a Vasari como iniciador de esta ciencia, aunque sus escritos generalmente
crnicas,inventarios,biografasuotrosescritosmsomenosliterarioscarecandeperspectivahistricayelrigor
cientfico necesarios para ser considerados historiografa del arte. Sin embargo, Winckelmann cre una metodologa
cientfica para la clasificacin de las artes, por lo que suele ser considerado el padre de la historia del arte. Valeriano
Bozal(yotros):Historiadelasideasestticasydelasteorasartsticascontemporneas(vol.I).Visor,Madrid,2000,
ISBN8477745803.
10.Lapalabraderivadeltrminoitalianomaniera,quesignificabaestilo,yquefueintroducidoporGiorgioVasariensus
biografasdeartistasparadenotarelestilogrcilyequilibradodelosartistasdesutiempo.Chilvers(2007),p.593.
11.Eltrminobarrocoprovienedeunvocablodeorigenportugus,dondealasperlasquetenanalgunadeformidadse
las denominaba perlas barruecas, siendo en origen una palabra despectiva que designaba un tipo de arte caprichoso,
grandilocuente,excesivamenterecargado.Chilvers:(2007),p.83.
12.Elrococ surgi en Francia durante la regencia del duquedeOrlens, en la minora de edad de LuisXV, y pervivi
durante el reinado de ste. El trmino rococ se form con la conjuncin del italiano barocco y rocaille, elemento
decorativoparecidoaunaconcha,muyusadoenlaornamentacinduranteesteperiodo.Chilvers(2007),p.818.
13.EnReflexin sobre la imitacin de las obras de arte griegas (1755), Johann Joachim Winckelmann afirm que los
griegosllegaronaunestadodeperfeccintotalenlaimitacindelanaturaleza,porloquenosotrosslopodemosimitar
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alosgriegos.Asimismo,relacionelarteconlasetapasdelavidahumana(infancia,madurez,vejez),estableciendouna
evolucindelarteentresestilos:arcaico,clsicoyhelenstico.ValerianoBozal(yotros):Historiadelasideasestticas
ydelasteorasartsticascontemporneas(vol.I).Visor,Madrid,2000,ISBN8477745803,pp.150154.
14.Aunque hoy da se suele generalizar como msica clsica la msica sinfnica de tipo orquestal, en realidad hace
referenciaaunperiodoconcretodelahistoriadelamsica,caracterizadoporelclasicismo,correspondientealltimo
terciodelsigloXVIIIyprincipiosdelXIX.EltrminomsicaclsicaapareciporprimeravezenelOxfordEnglish
Dictionary en 1836, y sealaba las composiciones europeas ms destacadas del siglo anterior. Con el tiempo ha
significadoloopuestoalamsicapopularenellenguajecorriente:eselnombrehabitualdelamsicaculta,acadmicao
docta.TheOxfordEnglishDictionary(2007).TheOEDOnline,ed.Classical(http://dictionary.oed.com/cgi/entry/500
40930?single=1&query_type=word&queryword=classical&first=1&max_to_show=10). Consultado el 10 de mayo de
2007.
15.El modernismo recibi diversos nombres segn el lugar de procedencia: Art Nouveau en Francia, Modern Style en
ReinoUnido,JugendstilenAlemania,SezessionenAustria,LibertyenItalia,etc.Chilvers(2007),p.61.
16.Convienenoconfundirconartepostmoderno,aplicadoalasltimastendenciasartsticasdelsigloXXyprincipiosdel
XXI. Francesc Fontbona: El modernisme i el noucentisme, en El llibre d'or de l'art catal, Edicions Primera Plana,
Barcelona,1997,pp.171172.
17.Aunque la fotografa es anterior al cine, ste se considera el sptimo arte y la fotografa el octavo, pues adquiri tal
categoraantesquelafotografaalcanzasedichoestatus.
18.Sedenominanvanguardiashistricasalasproducidasdesdelapreguerradeprimerosdesiglo(entornoa1910)yel
findelaSegundaGuerraMundial.JavierArnaldo:Vanguardiashistricas(I),Historia16,Madrid,1993,p.6.
19.EltrminosurrealismofueideadoporApollinaireen1917,refirindosealoqueestporencimadelarealidad.En
espaolsetradujodirectamentedelfrancssurralisme,aunquelocorrectoserasobrerrealismoosuperrealismo.
20.Eltrminoartdco es diminutivo de artsdcoratifs (artes decorativas en francs), y proviene de la Exposicin de
ArtesDecorativasde1925 (Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes) en Pars.AA.VV.:
EnciclopediadelArteGarzanti(1991),p.59.
21.DenominacinintroducidaporelcrticoRicciottoCanudoen1911.RicciottoCanudo(http://www.infoamerica.org/te
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El arte mesopotmico se desarroll en la zona comprendida entre los ros Tigris y

Los zapotecas, establecidos en Oaxaca, construyeron el

Perodo vdico (siglos XIIIVI a. C.) y premauria

Perodo Jmon (5000200 a. C.): durante el

cmaraytmuloornamentadoconcilindrosdeterracota, con figuras humanas y de animales. La cermica se

Se denomina arte paleocristiano al efectuado por los

Las primeras manifestaciones arquitectnicas de estos

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Durante el romnico surgi la msica tal como es

En msica, durante el gtico se desarroll la polifona, surgiendo por vez

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Perodo Nara (646794): en esta poca tuvo su

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jardn francs, de composicin geomtrica igual que el italiano, pero con

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El arte tradicional hind tuvo su manifestacin en el

La arquitectura decimonnica sufri una

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En paralelo a la arquitectura, el modernismonota 15 tambin se

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