Austeridad Sintaxis No Discursiva y Micr

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Eduardo Herrera
AUSTERIDAD, SINTAXIS NODISCURSIVA Y MICROPROCESOS EN
LA OBRA DE CORIN AHARONIN
Resumen
En la actual conguracin geopoltica mundial, los actos creativos
latinoamericanos tienden a tener menos oportunidades de convertirse
en modelos culturales viables, y fcilmente sucumben frente a modelos
provenientes de regiones ms poderosas. En este contexto, la msica
del compositor uruguayo Corin Aharonin (Montevideo, n.1940) ha
permanecido como un bastin de resistencia entre los crculos de msica
de arte latinoamericana, a pesar de ser opacada por otros compositores
de la regin que han sido mas dciles frente a las tendencias provenientes
de los centros de poder. El consciente esfuerzo en generar contramodelos
que no se conforman a las expectativas irradiadas por los centros culturales
tradicionales da a la msica de Aharonin un especial valor.
Este artculo examina tres caractersticas presentes en las composiciones
de Aharonin: la austeridad, la sintaxis no-discursiva, y el uso de
microprocesos. Sus manifestaciones son observadas en numerosos ejemplos
tomados de varias composiciones acsticas y electroacsticas de Aharonin
creadas entre 1966 y 1998. stas muestran la aplicacin del concepto de
austeridad al contenido tnico y tmbrico, a las guras rtmicas y meldicas, y
a la notacin; dos formas principales para generar sintaxis no-discursiva (alta
seccionalizacin y la estraticacin); y, nalmente, el uso de microprocesos
como medio para el desarrollo de materiales, incluyendo el uso de
microtonalismo, microvariaciones y la recontextualizacin.
Palabras clave: Latinoamrica, Corin Aharonin, austeridad, sintaxis,
microprocesos.
Abstract
Within the worlds current geopolitical conguration, Latin American
creative acts tend to have fewer opportunities to become viable cultural
models, and easily succumb to models coming from more powerful regions.
Eduardo Herrera, Candidato al Ph. D. en Musicologa, M.M. en Teora de la

Msica, University of Illinois, UrbanaChampaign.
Cuad. Msic. Artes Vis. Artes Escn., Bogot, D.C. (Colombia), 1 (1):
2365, Octubre 2004Marzo 2005.
2004 Ponticia Universidad Javeriana.
24
cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas
In this context, the music by Uruguayan composer Corin Aharonin

(Montevideo, b.1940) has remained in the underground of Latin American
art music circles, overshadowed by other composers of the region who are
more accepting of and compliant to the trends stemming from the centers
of power.
It is this conscious effort in generating countermodels that do
not conform to the prevalent expectations radiating from traditional cultural

centers which lends signicance to Aharonins music.
This article examines three features present in Aharonins compositions:
austerity, non-discursive syntax, and the use of microprocesses. Their
particular manifestations are traced in numerous examples taken from several
of Aharonins acoustic and electroacoustic compositions created between
1966 and 1999. These show an application of the idea of austerity to pitch
content, timbre, rhythmic and melodic gures, and notation; two main ways
of generating nondiscursive syntax (high sectionalization and stratication);
and nally the use of microprocesses as means for development of material
including the use of microtonalism, microvariations and recontextualization.
Keywords: Latin America, Corin Aharonin, Austerity, Syntax,
Microprocesses.
La msica del compositor uruguayo Corin Aharonin

(Montevideo, n.1940) es representativa de una importante
tendencia de composicin latinoamericanista de la segunda mitad
del siglo veinte centrada en los pases del cono sur. En ella se
aprecia una consciente auto imposicin de economa en los medios
compositivos, una profunda reexin ideolgica sobre el contorno
social del compositor y una integracin inteligente y respetuosa de
elementos de msicas tradicionales, populares y eruditas.
En este artculo me centrar en los aspectos de economa de medios
en la obra de Aharonin, reejados en la austeridad compositiva,
la sintaxis nodiscursiva y los microprocesos como mtodo para
la reelaboracin y desarrollo de materiales. Sin embargo hay que
tener en cuenta que la reexin ideolgica en sus composiciones y
escritos y su activa militancia poltica son parte fundamental de la
comprensin de su obra. Igualmente importante en su estilo es el
uso de lenguajes de msicas tradicionales y populares con amplia
conciencia de las connotaciones ticas que esto acarrea dentro de
composiciones de msica erudita.1
Herrera CORIN AHARONIN
Para denir el marco terico bajo el cual examin diferentes

piezas de Aharonin, decid utilizar un acercamiento mico.2 Con
esto quiero decir que emple categoras que el mismo Aharonin ha
utilizado para caracterizar tendencias recientes de composicin en
Latinoamrica. Como lo menciona Bhague:
Socilogos musicales y muchos etnomusiclogos han
ya reconocido que cualquier msica puede ser mejor
conceptualizada en trminos micos, esto es, de acuerdo
con los criterios de clasicacin, esttica, funcionalidad, y
valores culturales generales de la gente o grupos sociales
que producen y consumen esa msica.3
En el importante artculo An Approach to Compositional Trends
in Latin America Un acercamiento a las tendencias compositivas
en Latinoamrica,4 Aharonin lista varias caractersticas comunes
encontradas en las que l considera algunas de las piezas ms
importantes de compositores latinoamericanos nacidos entre 19361964. Parafraseadas de su texto, estas caractersticas son:
1. Tiempo psicolgico ms corto y concentrado que el de la
mayora de los compositores europeos.
2. Sintaxis nodiscursiva.
3. Zonas expresivas o bloques nodireccionales dentro de los
cuales ocurren microprocesos.
4. Elementos reiterativos y el uso de repeticiones no
mecnicas con ostinatos comunes a los usados en culturas
indgenas y afroamericanas.
5. Austeridad en el lenguaje, los recursos expresivos y los
medios tcnicos.
6. Violencia reprimida y placer expresivo por el detalle
sonoro.
7. El silencio, en la medida que deja de ser una negacin
y se convierte en una armacin cargada de expresividad.
El silencio usado como un smbolo cultural importante de
Latinoamrica.
8. La presencia de lo primitivo, evitando el rapsodismo
con visiones etnocntricas y en su lugar realizando una
investigacin conceptual seria, adoptando acciones y
reacciones, comportamientos semnticos, instrumentos y
libertades de las anaciones.
25
26
9. La apropiacin de nuevas tecnologas y la retroalimentacin

entre las tecnologas de la metrpolis y el legado indgena y/o
afroamericano.
10. Rompimiento de la dicotoma entre msica arte y
popular.
11. Reexin ideolgica.
12. Exploracin de la magia inherente al evento musical.
13. Preocupacin por la identidad cultural, el contexto
socioeconmico propio y conciencia de la penetracin
imperialista.
En los siguientes prrafos explorar tres de estas caractersticas
en la obra de Aharonin: la austeridad, la sintaxis nodiscursiva y
los microprocesos. Para hacer esto, realic una mirada analtica a
diecinueve piezas escritas entre 1966 y 1998. El criterio de seleccin
de las piezas fue muy simple: estudi todas las piezas a las que
tengo acceso, bien sea con partitura, con grabacin o ambos. Esto
parecera ser ligero en muchos casos, pero las razones estn
intrnsicamente relacionadas a la labor del compositor latinoamericano
contemporneo. Contrario a muchos otros compositores de su
generacin quienes decidieron emigrar a centros metropolitanos,
Aharonin ha escogido, como una opcin tica, vivir, trabajar y
ensear en Uruguay sin haber sido esto un obstculo para su labor
pedaggica, musicolgica y compositiva en muchos otros pases
Al quedarse en Latinoamrica, Aharonin ha tenido que enfrentar
varias de las dicultades que esto conlleva en el rea musical. La
publicacin profesional de material de msica arte,5 en particular
partituras, es casi inexistente, con algunas excepciones de enorme
valor. De tal manera que todas las partituras utilizadas aqu son
copias facsimilares del autor, con excepcin de una versin de la
partitura de Y ahora? (1984) que es incluida en la coleccin Neue
Klaviermusik: fr Studium und Unterrich.6 En cuanto a grabaciones,
parte de la obra de Aharonin ha aparecido en dos discos compactos
monogrcos: Gran Tiempo7 y Los cadadas8 ambos realizados por
la empresa Tacuab para la coleccin Serie de Msica Nueva.
Tambin utilic para este trabajo la grabacin de la pieza Pequea
pieza para gente que super la angustia o Pequea pieza para piano
III encontrada en el disco compacto Compositores del Uruguay
2.9 La siguiente tabla muestra un listado de las composiciones
examinadas.
Tabla 1
Lista de composiciones examinadas.
COMPOSICIN
AO
GRABACIN
PARTITURA
Pequea pieza para
1966
No
Si
1967
Gran Tiempo
No
1968
Los cadadas
No
Que [electroacstica]
1969
Gran tiempo
No
Msica para cinco
1972
Los cadadas
No
1973
No
Si
1973
Compositores
Si
gente que sufre la

angustia en la soledad
o bien Pequea pieza
para piano I [piano
solo]
El progreso (parte de
Msica para aluminios)
[para tres
instrumentalistas y
cinta]
Msica para tres [para
violn, flauta y piano]
[para alto flauta,

corno, trompeta,
trombn, y tomtoms]
Pequea pieza para
gente con angustia
colectiva o Pequea
pieza para piano II
[para piano solo]
Pequea pieza para
gente que super la
del Uruguay
angustia o Pequea
pieza para piano III

[para piano solo]
1974
Gran tiempo
No
1974
Gran tiempo
No
1976
Gran tiempo
No
Esos silencios
1978
Gran tiempo
No
[electroacstica]
[rev.1981]
Homenaje a la flecha
clavada en el pecho de
Don Juan Daz de Sols
[electroacstica]
Gran Tiempo
[electroacstica]
Salvad los nios!
[electroacstica]
27
angustia o Pequea
pieza para piano III

[para piano solo]
Homenaje a la flecha
1974
Gran tiempo
No
clavada en el pecho de
28
Don Juan Daz de Sols
cuadernos
de msica, artes visuales y artes escnicas
[electroacstica]
1974
Gran tiempo
No
1976
Gran tiempo
No
Esos silencios
1978
Gran tiempo
No
[electroacstica]
[rev.1981]
Gran Tiempo
[electroacstica]
Salvad los nios!
[electroacstica]
Austeridad
Una de las principales y ms evidentes caractersticas en
la obra de Corin Aharonin es la autoimpuesta economa de
materiales, medios y lenguaje. En una entrevista cerca de 1967
el compositor Hctor Tosar (Uruguay, 19232002), quien junto
con Luigi Nono (Italia, 19241990) fue una de las inuencias ms
importantes en la formacin musical de Aharonin, deca: Creo
que Latinoamrica en general est llamada tarde o temprano a
agregar una nota importante en el lenguaje musical, como en las
otras artes tambin. No a travs de un nuevo tecnicismo, sino a
travs de un mensaje directo, simple.10 Aos ms tarde Aharonin
menciona que Podemos hablar de austeridad, o de despojamiento,
como constantes habituales en la mayor parte de las composiciones
relevantes de Latinoamrica en las ltimas dcadas. En lenguaje,
en recursos expresivos, en medios tcnicos. Y en bsquedas, por
parte de varios compositores, en el terreno de una esttica pobre
y/o de una tecnologa de aspecto pobre11 Como veremos en los
siguientes ejemplos, la obra de Aharonin encaja perfectamente
bajo el precepto esttico de austeridad.
En una de sus obras tempranas, Pequea pieza para gente que
sufre de angustia en la soledad o bien Pequea pieza para piano
I (1966) Aharonin demuestra ya un inters por la economa de
medios al presentar nicamente dos materiales a lo largo de la
composicin: un gesto escalar arpegiado y clusters, ambos mediados
por extensas zonas de silencio. A lo largo de la pieza estos dos gestos
varan poqusimo y su carcter es conservado en su totalidad.
La tercera composicin de esta serie llamada Pequea pieza para
gente que super la angustia o bien Pequea pieza para piano III
(1973) es de nuevo ejemplar en la austeridad para la seleccin de
materiales. Las alturas individuales y los clusters con dinmica de
fff interactan slo brevemente durante el primer tercio de la pieza,
Ejemplo 1. Corin Aharonin, Pequea pieza para gente que sufre de angustia
en la soledad o bien Pequea pieza para piano I, cc.1 y 3. nicos materiales
utilizados: gesto escalar y clusters.
luego del cual los clusters dejan de aparecer. En este caso, como se
puede observar en el siguiente ejemplo, la austeridad es tambin
una eleccin en la notacin. Aharonin utiliza un mnimo de grcas
que simplican las acciones del intrprete.
Escrita durante los mismos aos que las tres piezas para piano,
la obra para percusin y cinta El progreso (1967) primera parte
de Msica para Aluminios demuestra inters por la austeridad en
recursos tmbricos. En este caso, tanto los instrumentistas como
la cinta utilizan exclusivamente sonidos producidos percutiendo,
raspando y exionando piezas de aluminio de uso comn (perles,
tubos, chapas dobladas, planas, lisas, rugosas o estiradas).12
La composicin
electroacstica Gran Tiempo (1974) muestra
aspectos de austeridad reejados de manera distinta aunque bajo
similares preceptos estticos. A pesar de la variedad de fuentes
sonoras utilizadas para la realizacin de la pieza y las extensas
posibilidades ofrecidas por el estudio Charybde del Groupe de
Musique Experimntale de Bourges en comparacin a estudios
latinoamericanos ms pequeos durante la misma poca, las
decisiones estticas de Aharonin no fueron diferentes. A pesar
de la complejidad de la pieza slo se pueden diferenciar tres
29
Ejemplo 2. Corin Aharonin, Pequea pieza para gente que super la angustia o Pequea pieza para
piano III, partitura completa.
30
grupos tmbricos: los ataques explosivos y sonidos crujientes, los

derivados de la voz humana y un grupo nal de contenido armnico
agudo, entre metlico y pedroso. Como ser visto en la siguiente
seccin (Ejemplo 13), estos tres grupos interactan movindose
en distintos estratos como los nicos elementos de la pieza.
En Digo, es un decir (1979) para tres autas, tres oboes,
tres clarinetes en Sib, una trompeta en Do y dos contrabajos,
Ejemplo 3. Corin Aharonin, Digo, es un decir, reduccin analtica.
Aharonin experimenta con la austeridad radical en el contenido

tnico. En ella, cada instrumento toca una sola altura (en el caso
de los contrabajos, dos cuerdas al aire anadas a distancias
microtonales) a lo largo de sus 12 minutos de duracin.
31
La partitura de Digo, es un decir es grca, con las duraciones de

cada seccin indicadas en el sistema superior. El Ejemplo 4 muestra
la segunda pgina de esta pieza, correspondiente a la msica
alrededor del minuto 136 del ejemplo anterior, donde el primer
tutti tiene lugar. Es evidente que en Digo, es un decir la notacin de
nuevo es austera.
Ejemplo 4. Corin Aharonin, Digo, es un decir, segunda pgina completa.
32
Un punto crucial en los experimentos de Aharonin con la economa

radical de medios compositivos es su pieza Y ahora? para piano
solo. La partitura de esta obra es tan reducida que funciona como un
anlisis de s misma. Cada uno de los cuatro diferentes materiales
utilizados es notado en pentagramas independientes. La simplicidad
y brevedad de los elementos utilizados es notable, as como el uso
que Aharonin da a ellos. Como es visto en los Ejemplos 58, cada
uno de los materiales en la pieza posee diferentes caractersticas y
es usado un nmero reducido de veces con variaciones mnimas.13
Estas variaciones a pequesima escala, atan el inters por la
austeridad con la lgica del desarrollo por microprocesos.
Ejemplo 5. Corin Aharonin, Y ahora?, material 1. Indicacin de expresin:

como con bronca/non legato; nivel dinmico: fff; presentado 5 veces
completo y 2 veces slo el primer ataque.

calladito/non legato; nivel dinmico: ppppp; alterna con silencios
dramticamente, presentado 139 veces.

puntiagudo/articolato; nivel dinmico p; presentado 4 veces en versin
corta, 12 veces en versin larga, 1 vez en versin completa.
33
34
Ejemplo 7. Continuacin.

gran nal pero/articolato; nivel dinmico: f con sff al comienzo y sf al nal;
aparece 6 veces a partir de la zona urea de la pieza.
Y ahora? parece haber sido una obra de quiebre en el

entendimiento y tratamiento de la austeridad. Luego de llegar a un
punto crtico de economa radical de medios musicales, los trabajos
siguientes se concentran en el manejo de esta austeridad en relacin
a la estructura compositiva general. La intensicacin del uso de
materiales como bloques que interactan fue una de las respuestas
a este momento de crisis.
Sintaxis nodiscursiva
El rompimiento del modelo de desarrollo austrogermano ha sido
una caracterstica tpica de la msica de vanguardia latinoamericana.
Aharonin menciona que varias piezas signicativas recientes
presentan una sintaxis no discursiva en la que el encadenamiento
en devenir permanente de clulas sonoras propio de la tradicin
europea occidental es sustituido por una estructura de zonas
expresivas.14 La adopcin de este tipo de sintaxis en la obra de
Aharonin no es, sin embargo, un proceso inmediato. Por el

contrario, su obra presenta un cambio de perspectivas respecto a la
estructuracin formal a lo largo de muchos aos.
Silencio
Cluster
Comienzo escalar y final en cluster
Comienzo en cluster y final escalar

Gesto escalar
Area Crtica
Ejemplo 9. Corin Aharonin, Pequea pieza para gente que sufre de angustia en la
soledad o bien Pequea pieza para piano I, reduccin del proceso formal.
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
Varas de las composiciones tempranas de Aharonin, como

Pequea pieza para gente que sufre de angustia en la soledad
o bien Pequea pieza para piano I, presentan una adopcin de
propuestas formales tradicionales de discurso musical. Esta pieza,
como es sealado en el Ejemplo 9, comienza con una presentacin
de materiales, un desarrollo cerca de la mitad y nalmente una
reexposicin de los materiales, casi inmutados por el proceso.15
35
36
Otra composicin que ejemplica una simpleza similar en el

diseo formal es El progreso. Como es sugerido por el ttulo, y se
puede observar en la representacin grca de onda a continuacin,
la pieza tiene un contorno general incremental gradual, de una
simplicidad no caracterstica en piezas ms maduras.
El uso de bloques expresivos musicales contrastantes seguidos
el uno del otro se observa ya hacia 1968 en Msica para tres.
En esta pieza, para violn, auta y piano, bloques de msica con
perles contrastantes se alternan unos con otros, frecuentemente
separados por silencios. El regreso de secciones ya presentadas crea
en la pieza regiones altamente diferenciadas. Aun as, al mantener
ciertas clases tnicas de seccin en seccin, tan solo alterando su
articulacin, Aharonin unica lo que aparentemente son materiales
irreconciliables, dando a la pieza un uir slido.
La presentacin de materiales en bloques discretos es ms
clara y directa en Que, una pieza electroacstica de 1969. En
sta, los bloques utilizados por Aharonin son articulados bien sea
por silencios o por cuatro de las cinco irrupciones de voz grabada
en la que de otra forma es una pieza exclusivamente generada
electrnicamente.
Formalmente, como se puede observar en el ejemplo anterior,
Que consta de cuatro secciones principales. La seccin inicial A
est conformada por sinnes (loops) de cinta con grabaciones de
ruido ltrado, mezclado con cortos fogonazos de ruido en un rango
de frecuencias medias. Un abrupto silencio articula la pieza en
esta primera porcin, pero el material siguiente, siendo tan solo
una variacin de A, disminuye el impacto de la seccionalizacin.
A es muy similar a A, utilizando sinnes de cinta en un rango de
frecuencias ms altas que en A, y sin los fogonazos de ruido en
frecuencias medias. La fuerte interrupcin creada por la palabra
que16 comienza un claro segundo bloque. El material en la seccin
B es conformado principalmente por explosiones cortas en los rangos
medios y medioaltos con una distribucin en estreo. El texto
que respiras, presentado cuasicantbile, articula una vez mas la
forma. La seccin denominada en el ejemplo A+B tiene materiales
de ambas secciones previas; el material de A se presenta un poco
ms activo, mientras el material de B es proyectado a nuevas
posiciones del espacio estereofnico. La palabra que seccionaliza
Ejemplo 10. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, El progreso, forma incremental.
37
30''
1'00''
1'30''
2'00''
b'
2'30''
c'
3'00''
b''
3'30''
4'00''
c''
4'30''
5'00''
Ejemplo 11. Corin Aharonin, Msica para tres, segmentacin formal.
a: Ataques subitos. Dos o tres instrumentos sintetizados para crear nuevo timbre.
b: Notas largas y sostenidas, mondica.
c: Tremolo con staccato en los dems instrumentos.
b': Variacin de b.
c': Variacin de c.
b'': Principalmente b con disonancia prominente que recuerda c. Notas largas son interrumpidas por el piano.
c'': Principalmente c con notas largas de b. La seccin menos activa de las c.
b+c: Notas largas de b, tremolo de c, mas nuevo material escalar.
a': Ataques sbitos y violentos que recuerdan a.
0''
b+c
5'30''
6'00''
a'
6'30''
38
Ejemplo 12. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, Que, segmentacin formal.
de nuevo y marca el comienzo del ltimo bloque, que consiste en

el material B de vuelta en su posicionamiento original en el espacio
sonoro. La palabra conspiras cierra la pieza. La yuxtaposicin de
informacin en bloques expresivos, como Aharonin en ocasiones
39
40
los ha llamado, se convierte en un procedimiento ms elaborado en

composiciones siguientes. En este caso, Que puede ser considerada
una pieza de transicin a piezas como Gran Tiempo, cinco aos ms
adelante. Para el momento de su composicin, Que, quiz junto a
Msica para cinco (1972), son las piezas ms cercanas al estilo de
composicin ya maduro de Aharonin.
La pieza electroacstica Gran Tiempo (1974) presenta un proceso
complejo en el que, como fue mencionado en la seccin sobre
austeridad, los tres grupos de materiales utilizados interactan
como bloques expresivos. El primer grupo es formado por crujidos,
fsforos ahogados en agua, papel celofn estrujado y grgaras;
el segundo presenta voces, suspiros, fonemas y un fondo lleno de
aire; nalmente un grupo de sonidos de piedras golpeadas entre
s. Cada uno de estos acta como bloque expresivo, aportando un
paisaje sonoro particular, e interactuando con las otras capas de la
composicin. Cada sonido en esta pieza es complejo, mostrando
poco del diseo de sonido encontrado en Que. Formalmente, en
comparacin con Que, cada grupo es tratado ya no como seccin
independiente, sino como material en constante movimiento
temporal. Como se puede observar en el Ejemplo 13, la interaccin
de materiales agrupados en bloque en esta pieza es bastante ms
elaborada que las piezas anteriores.
En la pieza electroacstica Esos silencios (1978) un anlisis de
espectro armnico demuestra de nuevo un tratamiento de material
por bloques que interactan tanto en el plano horizontal como
vertical. El contraste en el contenido de frecuencias de los diferentes
objetos sonoros utilizados produce una seccionalizacin equivalente
a la segmentacin presentada en el Ejemplo 15, basada en los
silencios utilizados a travs de la pieza.
En piezas como Digo, es un decir y Los cadadas (1980)
Aharonin muestra una clara intencin de evitar la discursividad.
Los eventos de las piezas ocurren sin ningn orden narrativo en
particular y ambas, aunque altamente expresivas, evitan todo tipo
de direccionalidad predecible en su estructura. En Los cadadas por
ejemplo, el violonchelo se comporta como solista, y a pesar de la
evidente relacin entre las guras rtmicas que utiliza, el resultado
nal no es lineal. Distintas guras rtmicas similares son presentadas,
pero, como se puede observar en el siguiente ejemplo, las
Ejemplo 13. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, Gran

Tiempo, segmentacin.
Ejemplo 14. Sonograma espectral de Corin Aharonin, Esos silencios,

segmentacin basada en contenido armnico.
variaciones de la lnea no intentan plantear un proceso de desarrollo,

al menos no en el sentido tradicional.
Como lo muestran los Ejemplos 5 al 8, la composicin para piano
Y ahora? emplea cuatro materiales verdaderamente austeros. El
ostinato en el Sol4 y las tres citas no estticas (e interactuantes)
de gestos musicales tangueros y milongueros17 son elaborados
formalmente de tal manera que los cuatro materiales se mueven
en distintos planos o estratos. Como muestra el siguiente ejemplo,
ninguno de los estratos sigue un patrn de presentacin. As pues,
el material 2, el Sol4 repetido incesantemente, aparece primero por
20, luego 9, 4, 2 y nalmente 1 comps, mientras el material 1
que inicia la pieza y solo ocupa un comps es presentado con 21,
luego 7, 3, 1, 22, 11 y 6 compases entre cada aparicin. Esta pieza
41
42
Ejemplo 15. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, Esos

silencios, segmentacin basada en materiales y uso de silencios.
Ejemplo 16. Corin Aharonin, Los cadadas, comparacin de distintas guras

rtmicas similares utilizadas por el violonchelo.
puede ser quiz el ms claro y simple ejemplo del uso que da

Aharonin a los bloques expresivos en una manera nodiscursiva.
En el mismo ao de 1984, Aharonin compuso la pieza
electroacstica Apruebo el sol. De nuevo, como en otras de su
43
Ejemplo 17. Corin Aharonin,Y ahora?, grca de bloques expresivos usados en

distintos planos de manera nodiscursiva.
#
#
Material
Material
Material
Material
:
:
:
:
1
Comps
1
2
3
4
Registro relativo
44
obras, Aharonin usa nicamente cuatro tipos de materiales que

organiza de manera nodiscursiva. Ellos en esta ocasin son: A=voz
hablada;18 B=sonidos sintetizados cortos; C=sonidos de voz humana
ahorcada o agonizante; y D=grabacin de demostracin poltica
callejera con ltro de pasabajos. Como se puede observar en el
Ejemplo 18, las partes no siguen ninguna secuencia en particular y
la seccionalizacin est dada principalmente por cambios de material
sin transicin alguna.
En Mestizo (1993) para orquesta, Aharonin da un paso ms
hacia la independencia de materiales tratados como bloques en
diferentes estratos. En este caso, Aharonin divide la orquesta en
Ejemplo 18. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, Apruebo el

sol, segmentacin formal.
varios grupos de cmara interacturantes, algunos de ellos incluso

sin compartir tempo. El primer grupo, que en la cita siguiente
Aharonin llama a, consiste en wankaras o bombos grandes con
chirleras, dos timbales, ocho contrabajos y una vaina vegetal. El
grupo b consiste de cuatro cornos, tres trompetas, un trombn,
con algunas apariciones en segundo plano de treinta violines, piano
y platillo suspendido tocado con escobillas. El grupo c tiene auta
contralto, contrafagot y diez violonchelos, con dos incursiones de
un paude chuva (palo de agua). El grupo d consiste de clarinete
en Sib y bajo, doce violas, y en ocasiones arpa. El grupo e presenta
un oboe, un corno ingls, fagot, y en ocasiones arpa y auta. El
grupo f es conformado por dos trombones y una tuba, y el grupo h
es el piano. El material presentado por cada grupo es descrito por el
mismo Aharonin en las notas de programa para la pieza:
El grupo a reitera una lnea meldica de dos alturas que
quiere ser severa y austera: un do grave, y un cluster
microtonal que va del re al mi bemol inmediatos superiores.
El grupo b hace un clusterrespuesta agudo fafa#labla,
con el sol ausente. El grupo c da un nico sol en un registro
45
46
intermedio entre los de a y b. El grupo d pasa, giocoso, con

una meloda de cuatro alturas (ms dos en las puntas
grave y aguda) y una rtmica de subdivisin ternaria, que se
binarizar relativamente luego: lasolmire# descendente
(ms si en lo grave y do en lo agudo). El grupo e expone un
gesto meldico de tres alturas (la ms aguda de las cuales
es octavada en algn momento): sol#la#si. El grupo f
opone un cluster perforado grave: fasolblab. El grupo g
tiene su propio gesto meldico rtmico de tres alturas siempre
octavadas: lamibfa. Y el piano solitario h hace un solitario
golpe en do# en un mbito de cinco octavas de las que est
omitida la octava central.19
La interaccin de materiales en esta composicin es semejante
a las tcnicas electroacsticas de mezcla con ayuda de computador
bajo programas como Pro Tools. Los elementos en este caso son
combinados en distintos estratos que pueden o no interactuar.
La pieza electroacstica ms reciente examinada en este trabajo
es Secas las pilas de todos los timbres de 1995. En ella, el principio
esttico de organizacin de material presentado hasta ahora es
explorado radicalmente, evitando toda transicin y dejando bordes
duros, como Aharonin los ha llamado. Los bloques de informacin
aparecen uno tras de otro, cambiando, por ejemplo, de la voz
hablada a una grabacin bastante estilizada de guitarra acstica,
a instrumentos de viento de tradicin indgena, a risas de nios o
grabaciones de msica de los altiplanos suramericanos. Incluso en
esta pieza, donde el procesamiento digital de materiales es mnimo,
Aharonin los conecta de tal forma que no existe un discurso
evidente convirtindolos en un collage auditivo.20
Este mismo estilo de plan formal con bordes duros se
encuentra igualmente en la composicin Una cancin (1998) para
auta, clarinete, viola, violonchelo y piano. En ella, Aharonin utiliza
nica y exclusivamente citas de diferentes compositores de msica
arte y popular. La pieza, escrita como parte de un homenaje al
compositor Hanns Eisler (Alemania, 18981962) y que involucr 14
composiciones por distintos compositores usando la instrumentacin
de las Vierzehn Arten den Regen zu beschreiben (Catorce maneras
de describir la lluvia, 1940), usa fragmentos de piezas de Eisler,
Ejemplo 19. Corin Aharonin, Mestizo, material del grupo a.
Ejemplo 20. Corin Aharonin, Mestizo, material del grupo b.
47
48
Ejemplo 21. Corin Aharonin, Mestizo, material del grupo d.
Daniel Viglietti (Uruguay, n.1939), Violeta Parra (Chile, 1917-1967),

Chico Buarque [Francisco Buarque de Hollanda] (Brasil, n.1944),
Silvestre Revueltas (Mxico, 1899-1940) y Luigi Nono. Las citas son
organizadas de nuevo a manera de collage, menos lineal que en
Secas las pilas de todos los timbres, pero an sin ninguna variacin
de la fuente original. El siguiente ejemplo es una muestra de la
tercera pgina de la partitura de Una cancin con las diferentes citas
separadas en cajones. El material del violonchelo y el piano, por
ejemplo, es una cita tomada de la cancin Deus lhe pague (1971)
del compositor Chico Buarque.
Como podemos observar en los anteriores ejemplos, la msica
de Aharonin presenta dos tendencias en la organizacin de
materiales que usa separada o simultneamente. Por un lado un
acercamiento lineal que sita materiales contrastantes uno tras
de otro, sin utilizar transiciones de ningn tipo y dejando bordes
duros. Por otra parte, la estraticacin de materiales en distintos
planos independientes que son yuxtapuestos, elisionados, pero que
mantienen su independencia como bloques expresivos individuales.
Es notable, sin embargo, que a travs de las piezas estos bloques
cambian muy poco, siendo sometidos a lo que Aharonin llama
microprocesos.
Microprocesos
Teniendo en cuenta los lmites estticos auto impuestos de
austeridad y sintaxis nodiscursiva, no es sorprendente encontrar
que el desarrollo de material musical en la obra de Aharonin tienda
a enfocarse en pequeos cambios y delicadas variaciones. Entre
las posibilidades de cambio se encuentran los desplazamientos
rtmicos, la recontextualizacin de materiales, ligeras variaciones
del contenido tnico, variaciones tmbricas y el uso de tcnicas de
Ejemplo 22. Corin Aharonin, Una cancin, tomado de la pgina tres del manuscrito. Las citas
de diferentes compositores se encuentran separadas entre s.
expansin y contraccin de materiales de carcter minimalista.

Es de notar que con muy pocas excepciones estos microprocesos
evitan transposiciones o en el caso de lo electroacstico, cambios
de altura en el material pregrabado, evitando consciente o
inconscientemente el recurso ms comn de la tradicin centro
europea. En este respecto es claro que los principios de equivalencia
de octavas no son pertinentes en la msica de Aharonin, ya que
cualquier cambio de altura del material, incluyendo la octava, es un
procedimiento de desarrollo musical.21
49
50
En su pieza temprana Pequea pieza para gente que sufre

de angustia en la soledad o bien Pequea pieza para piano I, el
material escalar sufre tan solo dos tipos de cambio. Luego de ser
presentado inicialmente en el primer comps, el comps 2 es ya una
versin variada de este, con un cambio de registro y de contenido
intervlico, pero cuyo contorno est completamente relacionado. De
hecho, la nica otra transformacin que sufre este material es su
hibridacin con el material de cluster del comps 3.
Ejemplo 23. Corin Aharonin, Pequea pieza para gente que sufre de
angustia en la soledad o bien Pequea pieza para piano I, cc. 13 y 7.
Variaciones y sntesis del material.
En Msica para cinco, una pieza con altos grados de estatismo,

Aharonin desarrolla los pocos materiales presentes mediante
un proceso que inicia con el uso de variaciones microtonales de
las alturas y contina con una lenta exploracin de diferentes
intervlicas entre notas de largas duraciones. La pieza evoluciona
con una lenta expansin del espacio tnico. En este caso los
microprocesos, al igual que la forma de carcter nodiscursiva, son
altamente seccionalizados, cambiando drsticamente de seccin en
seccin. Como se puede observar en la grca del Ejemplo 24, a
pesar de los fuertes cambios, las diferentes secciones presentan una
continuidad al mantener diferentes clases tnicas (y sus variaciones

microtonales) como material comn, por ejemplo entre las secciones
C y D. Como habamos mencionado antes, el cambio de registro hace
parte de los procesos de desarrollo, pero tambin de los factores de
unicacin, como se puede observar en los cambios entre la seccin
D y B, donde el contenido tnico cambia de Fa3Sol3 a Fa4Sol4.
En la composicin electroacstica Salvad los nios! (1976), la
ms notable transformacin de la pieza ocurre en el nivel semntico
basado en el texto utilizado y no en el contenido acstico en s. Esta
pieza yuxtapone una narrativa, aspecto que como hemos visto no
es caracterstico en la obra de Aharonin, a sonidos semejantes a
cantos rituales, con voces formando un cluster de fondo. El texto de
la composicin y su contenido semntico cambia progresivamente
como puede verse en el siguiente ejemplo.
Los cambios, aunque no microprocesos en s, alteran el contenido
semntico de una manera gradual, y es notable su similitud
con las tcnicas de variacin de materiales utilizadas en piezas
instrumentales de aos posteriores.
En Digo es un decir, por ejemplo, los materiales no atraviesan
por ningn proceso individual. Cada instrumento toca un nico
material sonoro a lo largo de la composicin. Los cambios ocurren
en el resultado compuesto, como si se usaran tcnicas de estudio
de grabacin para la sntesis de sonidos por canales cruzados.22
Como se vio en el Ejemplo 3, el resultado es una combinacin de
sonidos en constante uctuacin que altera el resultado auditivo
a gran escala. En este caso Aharonin mezcla elementos simples
para lograr un resultado complejo. Y ahora? es un caso similar, en
donde las variaciones del material son mnimas y no hay ninguna
intencin de desarrollo. Y ahora? pareciese estar haciendo esa
misma pregunta en el campo de los procedimientos compositivos
de Aharonin. Los microprocesos, as como otros elementos
compositivos, tal como estaban siendo abordados, llegaron en esta
pieza a un punto crtico.
Un nuevo camino para la elaboracin de materiales emerge de
la composicin de Gente (1990) para auta, clarinete en La, oboe,
fagot, corno, trompeta, trombn, contrabajo, marmbula y steel pad.
En esta pieza Aharonin comienza a aplicar tcnicas de desarrollo
51
b'
F4-F5-F#5
b
F4-G4
b''
G4-G4-C5
c
C5-F#5
"Da"#; "Cierta fecha"

[Todos los das son iguales,
slo nmeros, no hay
referencia, abstracto/concreto;
exactutud es irrelevante]
"Da 1"; silence

[Todos los das
son el primer da;
se sume en silencio]
"Ahora no hay mes"; "Hoy es No se!"

[Perdida de la referencia temporal, referencia a la
locura, polo opuesto a la certeza inicial; CLMAX]
# "de noviembre"
[Cualquier da del mes, concreto-aleatorio]
4'01''
A'
a
Clusters
4'10''
C
d
B3-G4
d'
B3-G4-A4
"Sin fecha"; "Da sin fecha"

[Deconstruye la idea, abstracto]
# "de octubre" ; "12 de noviembre"

[Cambio de mes, avanza, aleatorio,
repentino regreso a la primera fecha]
b
F4-G4
Ejemplo 25. Corin Aharonin,Salvad los nios!, anlisis semntico de la evolucin del texto.
"12 de noviembre"
[Fecha definida,
concreto]
INTERPRETACIN
TEXTO:
Ejemplo 24. Corin Aharonin, Msica para cinco, seccionalizacin y contenido tnico.
Tiempo
0'
0'50''
A
B
Secciones
a
b
Sub-secciones
Material tnico Clusters
F4-G4
(las alturas presentan variaciones microtonales)
52
ms profundas, aun bajo la premisa de los microprocesos. En los

siguientes ejemplos, los mtodos utilizados por Aharonin para el
desarrollo de materiales en Gente son vistos con mayor detalle.
Ejemplo 26. Corin Aharonin, Gente, material 1 original, variaciones y

desarrollos.
53
54
Durante esta misma pieza existen tambin ocasiones donde

todos los materiales parecen donar caractersticas para conformar
un fragmento sinttico que se puede observar en el Ejemplo 29. El
Ejemplo 30 muestra como la yuxtaposicin de materiales, ya vista
en Y ahora?, est presente aqu tambin.
55
56
Ejemplo 27. Corin Aharonin, Gente, material 2 original y variaciones.
En Una cancin, la pieza ms reciente examinada en este

trabajo, Aharonin contina utilizando microprocesos similares a
pesar de estar conformada nicamente por citas. En el Ejemplo 31
encontramos una instancia de cmo Aharonin opta por variar el
segundo material encontrado en la pieza, una cita tomada de Vier
Wiegenlieder fr Arbeitermtter (1932) de Hanns Eisler.
En denitiva, la idea de microprocesos esta ntimamente ligada
con la de austeridad y la de sintaxis nodiscursiva. La austeridad es
57
Ejemplo 28. Corin Aharonin, Gente, material 3 con diferentes microvariaciones.23
58
revelada en la forma de entender el desarrollo de material, mientras

que esta misma caracterstica afecta directamente la sintaxis
compositiva, hacindola evitar estructuras narrativas tradicionales.
A manera de conclusin
Las tres caractersticas musicales de Aharonin evaluadas aqu
son, sin duda alguna, diferentes manifestaciones de un espritu
Ejemplo 29. Corin Aharonin, Gente, proceso sinttico.

59
60
Ejemplo 30. Corin Aharonin, Gente, yuxtaposicin de materiales.
Ejemplo 31. Corin Aharonin, Una cancin, material 2 y variacin.
compositivo concreto. La austeridad parece ser el elemento

comn, y tanto la sintaxis nodiscursiva como los microprocesos
son derivadas de este precepto esttico. Si bien ninguno de
estos elementos ha permanecido esttico a travs de la obra de
Aharonin, sus distintas manifestaciones en el tiempo muestran

un inters creativo determinado. Aun as, a pesar de estar los tres
rasgos interrelacionados, vale la pena notar como cada uno tiene
un proceso evolutivo diferente: el uso de extremos de austeridad y
economa de materiales es revaluado por la poca de composicin
de Y ahora?; la sintaxis nodiscursiva sigue dos lneas simultaneas
de desarrollo, la alta seccionalizacin y el tratamiento por estratos;
y nalmente el uso de microprocesos toma diferente cara para cada
una de las piezas, bien sea el microtonalismo, la microvariacin o la
recontextualizacin de materiales.
Sobre la labor del compositor, Aharonin ha dicho: [] tenemos
en todo caso dos mbitos de quehacer cultural: el que repite los
modelos metropolitanos pasivamente y el que usndolos como
hecho irreversible o esquivndolos en lo posible trata de crear
hechos culturales de alternativa frente a ellos.24 El inters de Corin
Aharonin en generar contramodelos musicales a los impuestos
por la metrpolis lo ha llevado al desarrollo de un estilo musical
iconoclasta. La austeridad, la sintaxis nodiscursiva y el uso de
microprocesos en lugar de desarrollos extendidos hacen que la
msica de Aharonin sea provocativa, desconcertante, sorpresiva,
aparentemente esttica y tensa.
En el paisaje musical contemporneo de Amrica Latina
estas caractersticas no parecen ser nicas en Aharonin. Las
preocupaciones ticas y estticas presentadas en su obra son
similares a las de diversos compositores del cono sur como Eduardo
Brtola (ArgentinaBrasil, 1939-1996), Graciela Paraskevadis
(ArgentinaUruguay, n.1940), Mariano Etkin (Argentina, n.1943),
Eduardo Cceres (Chile, n.1955) y Fernando Condon (Uruguay,
n.1955). En el camino a la identicacin de tendencias compositivas
de contracultura al arte europeo y estadounidense, Aharonin
presenta sin duda una interesante propuesta.
NOTAS
Estos dos temas son tratados en mi tesis de maestra, en particular en
las sub-secciones Presence of the Primitive y Breach of the Dichotomy
Between Art and Popular Music, y en el captulo Ideological Awareness
1
61
62
and Issues of Cultural Identity. Cf. Luis Eduardo Herrera, Corin Aharonin:
The Search for a Latin American Cultural Identity. (Tesis de maestra, U of
Illinois at Urbana-Champaign, 2004): 118123, 124128 y 135153.
2
Las categoras mico y sus complemento tico fueron acuadas en la
dcada de 1960 por Kenneth Pike, derivada de los trminos lingsticos
fonmico y fontico [Kenneth L. Pike, Language in Relation to a Unied
Theory of the Structure of Human Behavior, 2ed., 3 vols. (Glendale, CA:
Summer Institute of Linguistics, 1967)] Cf. John Walter Hill, Cognate Music
Theory. Music in the Mirror: Reections on the History of Music Theory and
Literature for the 21st Century, ed. Andreas Giger y Thomas J. Mathiesen
(Lincoln: University of Nebraska Press, 2002): 120.
3
Gerard Bhague, Brazilian Musical Values of the 1960s and 1970s: Popular
urban Music from Bossa Nova to Tropicalia. Journal of Popular Culture vol.13
(1980) 438.
4
Corin Aharonin, An Approach to Compositional Trends in Latin America.
Leonardo Music Journal vol.10 (2000): 3-6.
5
Como la realizada por compaas como Ricordi, Boosey & Hawkes, y otras,
que incluye la publicacin, distribucin, venta y promocin del material. Con
el uso cada vez ms generalizado de computadores personales, la auto
publicacin se est convirtiendo en algo comn; sin embargo esto no incluye
necesariamente los otros aspectos que las compaas enfrentan.
6
Corin Ahronin, Y ahora?, ed. Peter Roggenkamp, in Neue Klaviermusik
fr Studium und Unterricht (Wiesbaden: Breitkopf & Hrtel, 1990), 3840 y
notas en seccin de apndices. Esta edicin omite algunas de las instrucciones
nales encontradas en el manuscrito original de Y ahora? y su disposicin en
el papel es, en mi opinin, menos eciente que la utilizada en el original.
7
Corin Aharonin, Gran Tiempo: Composiciones electroacsticas (Montevideo:
TacuabSerie Msica Nueva T/E 25 CD, 1995. Disco compacto).
8
Corin Aharonin, Los cadadas: 9 composiciones (Montevideo: Tacuab
Serie Msica Nueva T/E 35 CD, 2001. Disco compacto).
9
Corin Aharonin y otros, Compositores del Uruguay 2 (Montevideo:
Tacuab y Ncleo Msica Nueva de MontevideoSerie Msica Nueva T/E 31
CD, 1999. Disco compacto).
Hctor Tosar, entrevistado en: Corin Aharonin, Hctor Tosar, compositor
uruguayo. (Montevideo: Trilce, 1991): 51.
10
Aharonin, An Approach to Compositional Trends... 4.

Corin Aharonin, notas a la grabacin Gran tiempo: Composiciones
electroacsticas, 6.
13
Ver ejemplo 16 para el uso de estos materiales en bloque.
14
Aharonin, An Approach to Compositional Trends... 4.
15
Ver ejemplo 1 para los dos materiales utilizados en esta composicin.
16
El texto usado para esta composicin es tomado del poema Todos
Conspiramos de Mario Benedetti, parte de la coleccin Prximo prjimo
(19641965). El texto completo parece reejar la crisis de la dcada de 1960
en Uruguay, sumido en descontento y frustracin general.
11
12
17
18
Corin Aharonin, notas a la grabacin Los cadadas: 9 composiciones, 4.

La pieza utiliza grabaciones de tres guras de la poltica latinoamericana:
o muerte, un da de derrota, uno de los tantos y Es que aqu hay

algunos momentos que [] son cosa de loco[s] por Ernesto Che Guevara
(Argentina, 19281967); o muerte, Patria o muerte y De manera que
yo tengo la culpa no? por Fidel Castro (Cuba, n.1926); y nalmente Te
das cuenta Fidel! por Salvador Allende (Chile, 19081973).
19
Aharonin, notas a la grabacin Los cadadas 15.
20
La pieza electroacstica Tramos (1975) del compositor Eduardo Brtola es
otro ejemplo de collage auditivo similar, una caracterstica que es compartida
por una gran cantidad de msica electroacstica latinoamericana reciente.
21
Para un pequeo comentario al respecto en este tema Cf. Corin Aharonin,
Hctor Tosar, compositor uruguayo, 77.
22
En ingls crosstrack synthesis que involucra la creacin de un evento
sonoro mediante la mezcla de seales de distintos canales como componentes
de un resultado perceptivo unicado.
23
Asimismo, como ha sealado Aharonin en comunicaciones personales, el
contenido tnico del material 3 es derivado completamente del material 2.
Sin embargo su articulacin y utilizacin son a mi juicio, lo sucientemente
distintivas como para examinarlo como material aparte.
24
Corin Aharonin, Conversaciones sobre Msica, cultura e identidad
(Montevideo: Omb, 1992) 97.
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Artculo recibido el 31 de agosto de 2004

Artculo aprobado el 24 de septiembre de 2004
65

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23

Eduardo Herrera, Candidato al Ph. D. en Musicologa, M.M. en Teora de la

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

In this context, the music by Uruguayan composer Corin Aharonin

It is this conscious effort in generating countermodels that do

not conform to the prevalent expectations radiating from traditional cultural

La msica del compositor uruguayo Corin Aharonin

Herrera CORIN AHARONIN

Para denir el marco terico bajo el cual examin diferentes

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

9. La apropiacin de nuevas tecnologas y la retroalimentacin

Herrera CORIN AHARONIN

Pequea pieza para

Msica para cinco

gente que sufre la

[para alto flauta,

pieza para piano III

pieza para piano III

Don Juan Daz de Sols

Herrera CORIN AHARONIN

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

grupos tmbricos: los ataques explosivos y sonidos crujientes, los

Herrera CORIN AHARONIN

Ejemplo 3. Corin Aharonin, Digo, es un decir, reduccin analtica.

Aharonin experimenta con la austeridad radical en el contenido

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

La partitura de Digo, es un decir es grca, con las duraciones de

Ejemplo 4. Corin Aharonin, Digo, es un decir, segunda pgina completa.

Herrera CORIN AHARONIN

Un punto crucial en los experimentos de Aharonin con la economa

Ejemplo 5. Corin Aharonin, Y ahora?, material 1. Indicacin de expresin:

Ejemplo 6. Corin Aharonin, Y ahora?, material 2. Indicacin de expresin:

Ejemplo 7. Corin Aharonin, Y ahora?, material 3. Indicacin de expresin:

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

Ejemplo 8. Corin Aharonin, Y ahora?, material 4. Indicacin de expresin:

Y ahora? parece haber sido una obra de quiebre en el

Herrera CORIN AHARONIN

Aharonin no es, sin embargo, un proceso inmediato. Por el

Comienzo escalar y final en cluster

Comienzo en cluster y final escalar

Varas de las composiciones tempranas de Aharonin, como

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

Otra composicin que ejemplica una simpleza similar en el

Ejemplo 11. Corin Aharonin, Msica para tres, segmentacin formal.

Herrera CORIN AHARONIN

de nuevo y marca el comienzo del ltimo bloque, que consiste en

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

los ha llamado, se convierte en un procedimiento ms elaborado en

Herrera CORIN AHARONIN

Ejemplo 13. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, Gran

Ejemplo 14. Sonograma espectral de Corin Aharonin, Esos silencios,

variaciones de la lnea no intentan plantear un proceso de desarrollo,

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

Ejemplo 15. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, Esos

Ejemplo 16. Corin Aharonin, Los cadadas, comparacin de distintas guras

Herrera CORIN AHARONIN

Ejemplo 16. Continuacin.

puede ser quiz el ms claro y simple ejemplo del uso que da

Ejemplo 17. Corin Aharonin,Y ahora?, grca de bloques expresivos usados en

cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

obras, Aharonin usa nicamente cuatro tipos de materiales que

Herrera CORIN AHARONIN

Ejemplo 18. Representacin grca de onda de Corin Aharonin, Apruebo el

varios grupos de cmara interacturantes, algunos de ellos incluso