Está en la página 1de 4

Evocacin de los Antepasados 10mo Movimiento: Consagracin de la Primavera de Igor Stravinsky 1

TMUS 3012

Evocacin de los Antepasados 10mo Movimiento: Consagracin de la Primavera de Igor Stravinsky


Teora Musical/TMUS3012
Prof. Pedro Segarra-Sisamone
Sara B. Garca-Castillo
24 de febrero de 2015

Evocacin de los Antepasados 10mo Movimiento: Consagracin de la Primavera de Igor Stravinsky 2


TMUS 3012

El Rito de Primavera de Igor Stravinsky se compone de dos partes y doce (12) movimientos.
En este trabajo se analizar el dcimo movimiento la Evocacin de los Ancestros. Lo interesante de
este movimiento adems de que es un movimiento de transicin; una introduccin al prximo
movimiento - es que es bastante esttico armnicamente hablando. A travs del movimiento se puede
apreciar que el compositor juega constantemente con la sonoridad del acorde de C7 con sus alteraciones
y extensiones pertinentes. Stravinsky cre melodas en bloque o sea en forma de acordes - con todas
las notas utilizadas en el acorde previamente mencionado, cambiando la disposicin del mismo en las
voces internas en instrumentos como: el oboe, el corno ingls y la trompa francesa. Nunca suena igual
a pesar de que es una repeticin constante de las mismas notas. Por ejemplo, en los compases del 4 al
81, Stravinsky cambi el color de la sonoridad del acorde utilizando la novena y la novena Sharp;
usando esta ltima como base del acorde manteniendo el D# en el clarinete bajo y en el contrabajo
como pedal. Hacindole contraste a esto en sonoridad el E lo usa como pedal, no constante en nota
ligada como el D#, pero conjunto con el ritmo el movimiento de los acordes en el pccolo, que es el
registro ms agudo y en las flautas creando as una sensacin de amplio espacio entre los registros
extremos. El compositor tambin le aadi la extensin de la decimotercera, que en este caso es A.
Sin embargo las notas C, E, G y B (b) son la construccin del acorde principal, pero de la forma en que
Stravinsky escribi la disposicin del mismo, este no suena a un acorde dominante sino ms a uno de
tensin, pero con sonoridad abierta ya que el E se encuentra en los instrumentos ms agudos y el D# en
los instrumentos ms graves como base del acorde. El C, siendo la tnica, est en las voces interiores
junto con el G, el B (b) y el A. Hay una excepcin a la construccin de estos acordes y es cuando se
encuentra la formacin de poliacordes. En los compases 16 se puede observar que las cuerdas estn
tocando G- y el resto de la orquesta C. En el comps 19 las cuerdas tocan A- versus el resto de la
orquesta que sigue tocando C. Esto representa la dualidad de lo que est sucediendo en la historia que
cuenta el ballet; la presencia de los ancestros (C) y el destino de la muchacha (G- y A-)2. Pero entiendo
que lo ms que marca a este movimiento y le da sentido es el ritmo del mismo.
Stravinsky aqu utiliza mucho el cambio de mtrica genialmente. Cuando se escucha por
primera vez sin mirar la partitura, parece tener un ritmo de anunciacin, es decir, como una marcha
triunfal o procesin como cuando se anuncia la entrada de la nobleza, tipo fanfarria, con entradas
fortsimas y con el acompaamiento de un tmpani que parece marcar la entrada de la orquesta. La
diferencia es que al escucharla con detenimiento esta marcha triunfal no tena una mtrica estable
1

Se acompaa este trabajo con copia de la partitura orquestal del movimiento asignado, marcando los nmeros de
comps a los cules se est refiriendo este trabajo incluyendo toda anotacin que se haya hecho para este anlisis.
2
El video que se vio para el analizar la msica con el ballet, fue el de Ballett Miriisnky en el teatro Champs-Elyses
celebrando el centenario de la premier de este ballet en Pars, Francia. El enlace al video es:
https://www.youtube.com/watch?v=BryIQ9QpXwI

Evocacin de los Antepasados 10mo Movimiento: Consagracin de la Primavera de Igor Stravinsky 3


TMUS 3012

dado a los acentos que parecen no estar en el beat y, adems, con el pedal constante del D# en los
instrumentos graves, le da una sonoridad sombra como de presagio de que no todo lo que brilla es oro,
como dice el refrn. Al mirar la partitura, se puede observar los cambios en la mtrica de compases de
2/2 cambiar a 3/4 luego a 2/4 para 3/4 y luego 3/2. Un ejemplo de esto son de los compases 4 al 8
donde se pueden observar estos cambios, pero en todo este movimiento estos cambios de mtrica estn
presentes. Es curioso el uso de los matices y las dinmicas de este movimiento pues todo es fortsimo
exceptuando los redobles del tmpani, pero el golpe del primer tiempo est marcado como fortissimo.
Lo mismo sucede con las primeras tres notas que se tocan antes de que el clarinete bajo y el contrabajo
toquen el D#. F#, E y D#, esta es la introduccin para el pedal. Este patrn est escrito para ejecutarse
de forma fortissimo y el pedal piano pues es slo una memoria de lo que va a suceder despus, lo
importante ahora es la llamada y la entrada de los ancestros a aceptar y a presenciar el sacrificio de la
muchacha.
Como se menciona al principio de este estudio, este movimiento es uno de transicin. Esto
sucede entre el noveno movimiento La Glorificacin de la Elegida (la Glorificacin) y el undcimo
movimiento Accin Ritual de los Antepasados (el Ritual). Para poder comenzar a hacer el anlisis
del dcimo movimiento no solamente se escuch la obra entera sino que se le prest mucha atencin al
movimiento anterior y al posterior. En el caso de la Glorificacin la msica es ms rpida con
polirritmos y acentos en segundos y cuartos tiempos incluyendo mtrica compuesta como 5/8 y 7/4.
Tambin se pueden encontrar melodas de escalas cromticas y modulaciones.

En el Ritual se

encuentra una meloda que parece ser como de estar en trance, al principio ejecutada piano y luego
coge fuerza y se vuelve amenazante. La Evocacin de los Ancestros (la Evocacin) marca el
momento de la entrada de los ancestros antes del Ritual.
En la Evocacin, escuchndola ahora viendo el ballet recreado de Waslaw Nijinsky, tiene ms
sentido, forma y razn de ser. Una vez escogida la muchacha para el sacrificio, los ancestros entran a
escena. Los ancestros en las tribus antiguas eran los sabios y dirigentes de las tribus a quienes los
villanos iban a consultar. La msica de Stravinsky en este movimiento crea sensacin de importancia
con sonidos de fanfarria y de glorificacin, pero a la misma vez, con el registro grave nos hace recordar
el destino de la muchacha escogida, el presagio de lo que va a suceder. En la msica se puede apreciar
la importancia de los ancestros y a la misma vez el miedo de la muchacha quien est atrapada en su
desdicha. El ballet muestra a la muchacha en el centro del crculo de las bailarinas, ella quieta, esttica
sin poder escapar su destino y tan pronto la msica comienza, las bailarinas caen al suelo como en
contestacin al aviso que trae la msica: se acercan los ancestros. Parece una muestra de reverencia,
respeto y miedo ante los ancestros pues cualquiera de ellas pudo haber sido la escogida para el

Evocacin de los Antepasados 10mo Movimiento: Consagracin de la Primavera de Igor Stravinsky 4


TMUS 3012

sacrificio. Incluso, hay un cambio de actitud de las muchachas hacia la escogida. En el movimiento
anterior hay una parte del ballet que parece ser no una burla, pero s un sealamiento de parte de ellas
como dicindole a la escogida: te toc a ti, eres t la escogida. Yo me liber de ese destino. Tan
pronto la msica cambia para la Evocacin, la actitud del ballet cambia por completo. Parece existir un
xtasis o trance evocado por la presencia o la anunciacin de los ancestros. Mientras la escogida est
esttica, las bailarinas le hacen reverencia a ella y a la tierra cayendo al suelo como en saludo y respeto.
Cuando la msica se acerca al final, las bailarinas tiemblan y miran al cielo como en trance con el ms
all, como si tuvieran contacto con los espritus. El baile de este movimiento termina con las bailarinas
cayendo al suelo en formacin triangular dos grupos, uno a cada lado de la escogida y los ancestros
en dos filas detrs de la escogida esperando estudiarla, darles su bendicin y prepararse para presenciar
el sacrificio.