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Breve Historia de La Nueva Canción Chilena
Breve Historia de La Nueva Canción Chilena
Musica "de raz folclrica". Con este trmino pretendemos, de partida, acotar
y distinguir un universo de composiciones (canciones, msica instrumental) que
suelen ser incluidas dentro de lo que se entiende comnmente por msica
"folclrica"; hecho en s, contradictorio.
Msica folclrica y msica de raz folclrica son dos maneras bastante diversas
de enfocar el fenmeno creativo. Colectividad y permanencia por un lado -sin
soslayar la lenta renovacin del acervo; subjetividad y evolucin, por otro.
La primera expresin, la folclrica, supone la fijacin de secuencias musicales
-giros meldicos, relaciones armnicas, ncleos rtmicos y aspectos estructurales,
aggicos e instrumentales- en modelos con los que suele identificarse a grupos
raciales o reas culturales. Ello implica un ancho espacio de tiempo durante el cual
se producir el proceso de asimilacin de diferentes modos musicales por parte de la
colectividad, pudiendo ella aceptar, inclusive, la entrada de elementos considerados,
hasta un momento, forneos.
Es as como nuestra msica folclrica, a lo largo de decenios, ha ido
enriquecindose con los aportes ms variados; no slo la ya histrica incorporacin
de formas europeas tales como el vais - la polea o los posteriores agregados de
instrumentos tales corno el violn (Chilo) o los bronces (Tarapac), sino tambin,
actualmente, la presencia en nuestros campos de la ranchera o la cumbia. En otras
palabras, mltiples aspectos que en su momento pudieran haber parecido inslitos o
anti-tradicionales, pero que ahora reflejan un espritu identificable con nuestra
idiosincrasia.
La lenta evolucin y colectivizacin del fenmeno folclrico contrasta
vvidamente con lo que acontece en la msica de raz folclrica.
Esta, como sus trminos lo indican en un sentido amplio, emplea elementos
propuestos por el acervo folclrico en forma aleatoria, pudindose acercar o
distanciar de los lineamientos estatuidos, al estar la msica vinculada al terreno de la
creacin individual.
Pavez as como las de Loyola y V Parra, donde, en especial, el antiguo sello Oden
desempeara un papel relevante. El aporte de las investigaciones y su difusin
radica en la definitiva aceptacin e inters por estructuras musicales y formas
textuales de otras regiones, alejadas del centro geogrfico, las cuales, aunque
existentes inveteradamente, no eran mayormente conocidas.
Estas expresiones influirn en forma importante en los modos rtmicos
empleados en la Nueva Cancin Chilena, la que no acoge slo los usos ofrecidos por
la tradicin sino que engloba diversas maneras estilsticas de todo el territorio.
En segundo lugar, la contribucin de Violeta Parra, ya no tanto en el plano de
la investigacin sino ms que nada en el propiamente creativo. Sus primeras
grabaciones -desde 1955- reflejaban la fortsima incidencia de la poesa campesina;
esa "lira popular" de secular existencia que, en su modalidad original o su derivacin
urbana, apareca como el smbolo y expresin apropiada de lo ms autntico de la
idiosincrasia chilena; poesa que, hasta el final de su vida, nutrir sus propios textos
y, por su intermedio, gravitar en el mundo de otros creadores.
Las composiciones de Violeta, por otra parte, iran enseando nuevas
posibilidades expresivas tanto en el aspecto inventiva como en el interpretativo.
Ella, por decirlo as, en sus primeros discos con composiciones propias, es la
representante "avant la lettre" de la Nueva Cancin Chilena, a travs de un conjunto
de canciones donde textos de gran fuerza y belleza poticas se anan con una msica
en cierta manera elemental, pero con resultados sorprendentemente inslitos y
siempre atractivos. La interpretacin y el aporte de formas de rasgueo, as como la
utilizacin de instrumentos poco usuales -empleo ya antecedido por el compositor e
intrprete Ral de Ramn en sus grabaciones y actuaciones de la dcada de 1950significaron para los ms jvenes compositores y autores un enorme incentivo por sus
propuestas novedosas.
En tercer lugar, los primeros aos de la dcada de 1960, contemplan la
aparicin de una corriente paradjicamente llamada "neofolclrica", cuya
contribucin a la incipiente Nueva Cancin Chilena es significativa en algunos
aspectos. En las dcadas anteriores, los conjuntos tradicionales realizaban diversos
tipos de versiones de alguna cancin preexistente, cuyo rasgo principal era el respeto
por la creacin original, aunque levemente alterada ya sea por una fugaz variante en
la secuencia armnica (por ejemplo, acordes de paso) o un breve agregado de
ciertos efectos guitarrsticos o el aporte de voces, las que simplemente duplicaban a
la tercera o a la sexta la lnea meldica principal. El "neofolclore a travs de su
principal gestor, el msico Luis Urquidi, cuyos trabajos o arreglos" eran interpretados
impecablemente por el conjunto Los Cuatro Cuartos, con Pedro Messone como
principal solista, originaria una gran renovacin de esos tratamientos, sintetizables en
los siguientes puntos: mayor libertad en las curvas meldicas y en los recursos
armnicos -partiendo de bases composicionales ya de por s innovadoras de origen
ms bien latinoamericano, advertidos especialmente en Willy Bascun, as como,
ms morigeradamente, en Sauvalle o en Gallinato; aplicacin no plenamente
desarrollada de elementos polifnicos; traspaso de la rtmica usualmente instrumental
a las voces; juegos combinatorios con las diversas tesituras y timbres de las voces de
los integrantes. Todo esto, para los odos de la poca, constitua un inaudito y
atractivo aporte que, de manera consciente o inconsciente, poda ser relacionado
con la posibilidad, para el artista, de permitirse una mayor holgura en su proceso
imaginativo y creador.
Aunque posteriormente algunos de estos recursos parecieron ser rechazados
por los conjuntos representativos de la Nueva Cancin Chilena, no se puede obliterar
el papel estimulador primigenio que cumpli el "neofolclore", como tampoco se
puede desconocer que en muchas canciones, Alarcn, Manns o Violeta Parra -an en
el caso de que fuera el propio autor quien interpretara su obra- aceptaron
plenamente los lineamientos propuestos por Urquidi. Un ejemplo clsico de este
hecho se presenta en la versin original de "Arriba en la cordillera", de Manns, donde
el coro inicial intenta reproducir un pizzicato de contrabajos, o en "Parabienes al
revs", de Violeta Parra, interpretada por Las Cuatro Brujas; conjunto femenino
tambin dirigido por Urquidi, que entregaba refinadas e interesantes muestras en el
uso de los coros, donde a veces se adverta la influencia de elementos jazzsticos o
alguna incursin en el estilo de los celebrrimos "Swingle Singers", de moda en la
poca.
En cuarto lugar, durante la dcada de 1950 y avanzada la dcada siguiente,
estaban siendo conocidos una serie de grupos o de talentos individuales extranjeros
provenientes de Argentina o de Uruguay que, muy pronto, tendran una fortsima
repercusin en nuestros ambientes creativos. La juventud de esos aos reciba con
entusiasmo a ese gran artista que era Atahualpa Yupanqui cuya poesa y canciones
directas, populares y logradsimas haban sido el inicio de un enfoque musical sin
precedentes; luego a Los Chalchaleros o Los Fronterizos y, junto a ellos, a un
Guaran, a un Cafrune, a un Fal y a los uruguayos Zitarrosa y Viglieti, todos con
propuestas novedosas y de buen cuo. Consciente o inconscientemente fieles a la
idea de una especie de internacionalismo latinoamericano, los msicos chilenos no
encontraran barreras para adoptar, segn sus criterios y temperamentos, muchas de
las modalidades ofrecidas por aquellos y que afectaran positivamente a sus maneras
interpretativas y a sus trabajos composicionales.
En quinto lugar y vinculado con el punto anterior, tanto en Chile como en
Latinoamrica, acontecan una serie de hechos de orden poltico y social. Despus
de la revolucin cubana, cuyo peso especfico y justificacin promueve la ms amplia
solidaridad de la intelectualidad latinoamericana, la dcada de 1960 implica una
grabaciones obras de tipo instrumental y vocal, todas premunidas del gran valor que
se obtiene con un serio trabajo de equipo, que daba por resultado un afiatamiento
ejemplar.
Hacia mediados de 1968 tiene lugar la fundacin del sello discogrfico Dicap
(Discoteca del Cantar Popular); organismo creado por las Juventudes Comunistas con
la finalidad de difundir las canciones con textos comprometidos polticamente con la
izquierdas. La Nueva Cancin Chilena, hasta el momento, haba sido un movimiento
espontneo y slo circunstancialmente coincidente en sus manifestaciones. Sus
artistas eran personas que, por libre vocacin, haban intuido y desarrollado ciertas
frmulas cuyas orientaciones no haban sido establecidas ni dirigidas por aparatos
polticos de izquierda; inclusive, algunos de sus sobresalientes representantes estaban
muy alejados de militar en ella. La aparicin de Dicap puede que haya tenido una
intencionada planificacin a travs de las directivas culturales de las Juventudes
Comunistas, as como es posible que algunos creadores e intrpretes hayan seguido
sus lineamientos, en la medida en que pertenecieran a ellas; con todo, la entidad
naciente se abri a diversos tipos de expresiones al tomar en cuenta, muchas veces
por sobre otras consideraciones, la calidad misma del artista elegido. Ahora, el
nuevo Sello les abrira la posibilidad de llegar a un campo mayor de auditores. Con la
aparicin de Dicap y su despliegue posterior, en todo caso, se lograra instalar
masivamente un tipo de msica en la vida cultural chilena que, por su misma
naturaleza, no haban podido hacerlo las Peas, ni tampoco haba estado entre las
preferencias de otros medios de difusin como la radio y la televisin.
En esos tiempos, las divergencias ideolgicas haban extremado y, como un
fiel e insoslayable reflejo la historia del hombre de todas las pocas, se iran
contraponiendo cada vez ms conflictivamente las tendencias polticas de izquierda
y de derecha, cada una con sus razones y sinrazones. Este contexto confrontacional,
que en pocos aos tornara absurdamente imposible toda posicin intermedia,
repercuta entonces en la vida y accin de cada chileno y, obviamente, en la
produccin intelectual de sus artistas. Los msicos, sus creadores y sus intrpretes,
se sentiran adscritos, por vocacin o, a veces, por un maniquesta juicio pblico, a
alguno de los campo ideolgicos. Es as como la Nueva Cancin Chilena representara
a las izquierdas y el resto, especialmente el "neofolclore", a las derechas.
Este estado de cosas, sin embargo, no pareca estar muy claro todava en la
planificacin de los festivales de la Nueva Cancin de pronto sobrevendran. El
entrevero de la posicin izquierdista de Ricardo Garca con la centrista demcrata
cristiana de la Universidad Catlica (sus organizadores), consenta en que el concepto
de Nueva Cancin admitiese en su seno una amplia gama de posibilidades dentro de
la tuviesen cabida resabios de la cancin de raz folclrica tradicional, el
"neofolclore" y la msica de protesta. Es as como, junto a las canciones de
Largo Faras por el territorio, o esa voluntad del Quilapayn de formar cinco grupos
ms, de similar nombre, para as, al decir de su director Carrasco, estar presentes
simultneamente a lo largo de todo Chile.
Las producciones de tendencia docta seguan apareciendo. Podramos citar
como las ms relevantes "Canto para una semilla", de Luis Advis, elega basada en
diversos textos de Violeta Parra y que graba el Inti Illimani e Isabel Parra; "Canto
General", planificado por el conjunto Aparcoa, sobre partes del texto homnimo de
Pablo Neruda y con la colaboracin de varios msicos (entre ellos, Gustavo Becerra y
Sergio Ortega); "La fragua", del mismo Ortega, en letra y msica, interpretada por el
Quilapayn y la Orquesta Sinfnica de Chile; "Oratorio de los trabajadores", de Julio
Rojas en el texto y Jaime Soto en la msica, estrenada por el grupo Huamar. A estas
manifestaciones podran sumarse las incursiones de Advis y Ortega en el campo de la
msica para Cine, especialmente en filmes de directores chilenos, donde se refleja
marcadamente la ingerencia de la estilstica de la Nueva Cancin en su pleno
desarrollo. Para finalizar agreguemos que dentro de la tendencia docta, alcanzaran
a ser terminadas, sin posibilidad de estreno, "Cantata del carbn de la dramaturga
Isidora Aguirre y msica de Cirilo Vila, que iba a ser interpretada por Quilapayn, as
como el ballet del msico chileno-peruano Celso Garrido-Lecca, "Los siete estados",
cuya coreografa estaba a cargo de Patricio Bunster, y que haba logrado ser grabada
para los ensayos por miembros de la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Chile,
Vctor Jara, el Inti Illimani y el grupo cubano Manguar. Todas, amplias estructuras
que se distinguan del resto por ser sus autores msicos que haban hecho una
ponderable trayectoria en el Conservatorio.
La vertiginosa marcha creativa iba acompaada por la no menos vertiginosa
intensificacin de las antinomias poltico-sociales. Pareca haberse alcanzado
costosamente una cspide desde la cual slo se avistara un profundo precipicio.
Llegara el 11 de septiembre de 1973. Todo pareci desmoronarse.
Si bien el golpe militar de 1973 marca el fin de la Nueva Cancin Chilena, en
el sentido de un movimiento ascendente que haba adquirido unidad y madurez
dentro del pas, su trmino no implic la definitiva desaparicin de sus propuestas, ni
mucho menos.
Producida la dispersin de sus representantes, ellos seguiran profundizando sus
posiciones artsticas para luego alcanzar, una buena parte de sus compositores y
grupos, renombre ms all de nuestras fronteras. En Chile, por otro lado, nuevos y
jvenes cultores, no necesariamente ideologizados, sabran extraer y desplegar a su
modo los preceptos estticos y resultados artsticos ms relevantes de esta tendencia
musical.
Este acercamiento del estilo de raz folclrica a los rangos de la msica clsica
europea se debi principalmente -si no nicamente- a los trabajos realizados, dentro
de la Nueva Cancin Chilena, por los compositores Advis y Ortega, ambos alumnos de
Gustavo Becerra y, por ende, vinculados directamente con el aprendizaje acadmico
de las Universidades. A no dudarlo, esta orientacin haba sido empleada dentro de
la creacin latinoamericana docta por los mexicanos Revueltas, Moncayo o Chvez,
por los brasileos Camargo Guarnieri o Villalobos, por los argentinos Guastavino o
Ginastera, y por los chilenos Pedro Humberto Allende, Carlos Isamitt o Gustavo
Becerra del que no podemos dejar de mencionar sus "Canciones de alta copa", con
textos de Andrs Sabella, como un claro precedente de la modalidad aludida. Todos
ellos eran msicos seguidores de una tradicin ya secular en Europa, el nacionalismo,
relacionada con la historia misma de la msica universal. Cabe acotar, eso s, que en
todo caso la estilstica de la Nueva Cancin estaba dirigida a elementos ms directos
y de ms fcil llegada.
(7)
Como obvia resultante, la meldica diatnico se enriquecer con incursiones
cromticas, lo que impulsar decisivamente al perfeccionamiento de las tcnicas
instrumentales -un ejemplo claro de sto lo entrega la evolucin en la interpretacin
quenstica, pentatnica por antonomasia, que muy pronto tendra que adecuarse a las
nuevas exigencias cromatizantes. Por otra parte, se advierte la necesidad de una
mayor sinuosidad en las curvas meldicas y de saltos intervlicos desusados, con la
consecuente ampliacin de las extensiones meldicas, aspecto ya previsto en Patricio
Manns y que Violeta Parra tambin desarrollara en esas serias y altas canciones que
son "La lavandera" y "Una copla me ha cantado", con el sorpresivo y personal uso del
Tritono.
(8)
La aparicin de ciertas texturas polifnicas, a partir de 1970, promovida
tambin por aquellos msicos nombrados adscritos a la tendencia, entregarn una
nueva tipologa al movimiento. Frmulas de diversa ndole, preferentemente las
imitativas, campearn tanto en el tratamiento de las voces cantantes como en las
instrumentales. No slo ciertas composiciones originales poseern este atributo sino
tambin las diferentes versiones de canciones preexistentes realizadas por los con
untos, con la intervencin de los msicos de Conservatorio, especialmente las
interpretadas por Quilapayn, Aparcoa e Inti Illimanl.
(9)
La aggica, en sus variadas posibilidades se observa muy enriquecida. Esto ya
haba sugerido por la tradicin y ahora era impulsada por las nuevas necesidades
expresivas en la entrega de los textos y por la voluntad netamente artstica de los
grupos instrumentales. Las variantes de los "tempi" y de la dinmica, van gemelas
con interpretaciones fieles a los avatares del sentido de los versos, sin llegar, claro
est, a la sutileza de la "liederstica" docta. Por otra parte, las exigencias de las