El retablo de las maravillas:

cinco variaciones de Cervantes

de
Albert Boadella

El retablo de las maravillas: cinco variaciones de Cervantes, Alicante,

Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2004.

Realizado por Taller Digital de la Universidad de Alicante

http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/ElsJoglars/

ndice
Primera Variacin

Segunda Variacin

Tercera Variacin

Cuarta Variacin

Quinta Variacin

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El retablo de las maravillas

Cinco variaciones sobre un tema de Cervantes

Albert Boadella Oncins

Reparto por orden de aparicin

CHANFLLEZ

Xavier Boada

RABELN

Dolors Tuneu

ARBEQUINO

Pep Vila

S OLDADOS

Ramon Fontser Xavi Sais

S ECRETARIO

Jess Agelet

DON JOS

Ramon Fontser

CONDE DE DAGANZO

M innie M arx

CONDES A DE DAGANZO

Pilar Senz

Otros personajes interpretados por los mismos actores:

UNA TOP-MODEL
PADRE FELIPE
MONS EOR JOS MARA
HERMANA DEL S AGRADO
CORAZN
DEVOTA DE CALATAYUD
S EORA DAGANZO
S EOR DAGANZO
JOS MARA DAGANZO

ROS INA

(Galerista)

ANA

(Galerista)

UN GUARDIA DE S EGURIDAD
FELIPE

(Crtico)

JES S LPEZ CHOPOS

PURI
IRINA

(Sarajevo)

FELIP CHANFLLEZ

(Matre)

MARTHA TREE

(Periodista)

JOS EMARI

(Cocinero)

UN CAMARERO
FELIPE CHANFLLEZ

(Poltico)

CARMEN CHANFLLEZ
JUANITA

(Cubana)

JES S

(Poltico)

PILAR

(Poltica)

JOS MARA

(Pizzero)

Cuando se abre el teln, el espacio escnico est a

oscuras. S uena muy tenue y por primera vez lo que a
partir de ahora llamaremos tema musical, meloda que,
a manera de leitmotiv, se escuchar en determinados
momentos de la ejecucin de la pieza teatral.

En la penumbra, distinguimos a dos personajes

caracterizados como guardias de un palacio espaol del
siglo XVI. Ambos personajes, encienden, una tras otra
las velas alineadas en el pros ce n io, a modo de
candilejas, tras las cuales est dispuesta una tarima
para la actuacin. La accin de los DOS SOLDADO S
re cortada por la luz titubeante de las velas da la
sensacin ritual e ntima del teatro antiguo. Dicha luz,
precaria pero clida, nos descubre un gran decorado de
fondo qu e representa una pared del palacio de los
Condes de Daganzo, adornada con un inmenso fresco de
tema renacentis ta. A ambos lados del tema pictrico,
coincidiendo con los extremos del decorado, hay una
puerta. En el lateral derecho del espectador,
absolutamente inmvil sobre la tarima de actuacin se
dibuja la sombra de un personaje encorvado que parece
sostener algn objeto muy pesado aunque invisible.

Una vez encendidas todas las velas, UNO DE LOS

SOLDADOS ase una alabarda y golpea el suelo segn el
antiguo protocolo de rigor para anunciar que el
espectculo va a dar comienzo.

PRIMERA VARIACIN

El PERSONAJE ENCORVADO que hasta el momento

estaba esttico, inicia un movimiento lento y dificultoso.
Anda hacia atrs, en direccin al centro del espacio
escnico. Lleva puesta la mscara y viste las ropas del
personaje Pantalone, de la Comedia del Arte.
Efectivame n te parece sostener con gran dificultad un
enorme aunque invisible objeto.

Unos metros tras l y ayudndole en la intangible

empresa, aparecen DOS PERSONAJES ataviados con las
mscaras y ropas de los pers onajes de la Comedia del
Arte, Arlequino y Briguela, respectivamente.

En un extremo de la tarima, los DOS SOLDADOS

contemplan estupefactos el simulacro que realizan los
tres enmascarados, que en realidad son tres rufianes de
tomo y lomo conocidos como CHAN FLLEZ (el
cerebro-pan talone de la operacin), ARBEQUINO
(Arlequn -visionario de filiacin Burgalense) y
RABELN (despiadado msico-Briguela nacido e n
Palencia). El negocio de los tres pcaros consiste en
vender en Palacios, posadas y villas su maravilloso
retablo de las maravillas, que en estos momentos acaban
de dejar, no sin gran dificultad y menos cuento, en el
suelo de la estancia.

Los SOLDADOS cruzan l a e scena mirando con

desconfianza el absurdo trabajo sobre la nada en la que
s e hallan empeados estos desconocidos, que si n
prestarles mucha atencin simulan reforzar y poner a
punto de exhibicin su gran retablo: El Retablo de las
Maravillas.

(Mutis de los SOLDADOS.)

CHANFLLEZ.- Venga!, venga!, venga!...

ARBEQUINO.- Uy, uy, uy! Seor Chanfllez ...! (Va
hacia l.) Seor Chanfllez!

CHANFLLEZ.- Qu pasa?
ARBEQUINO.- (Refirindos e a los SOLDADOS.)
Habis visto a esos hombres?

CHANFLLEZ.- S.

ARBEQUINO.- Les habis visto la cara?

CHANFLLEZ.- S.
ARBEQUINO.- Pero, les habis visto cmo nos miraban?
CHANFLLEZ.- Claro, miraban cmo preparbamos
nuestro retablo!

ARBEQUINO.- No, no, no....

CHANFLLEZ.- No, no, no, pues, qu miraban?
ARBEQUINO.- Esos desconfiaban de nosotros.
CHANFLLEZ.- No, no, no, no. Venga gandules!

(ARBEQUINO se dirige al extremo por donde han

desaparecido los guardias, momento en el cual se oye
un tremendo aullido entre animal y humano.)

(ARBEQUINO aterrorizado se acerca a

CHANFLLEZ.)

ARBEQUINO.- Ay!.... Nos han calao!

CHANFLLEZ.- Qu te has cagao, hijo?
ARBEQUINO.- No! Esos nos han calao!
CHANFLLEZ.- No hombre no!
ARBEQUINO.- ...Nos ha calao...! Nos ha calao...! S,
s, s... y ahora...!

(ARBEQUINO mudo por el miedo, representa

gestualmente sobre su cuerpo una rpida muestra de
las atroces torturas a las que se vern sometidos, caso
de continuar en Palacio. Y junto con su compaero
RABELN, aprovechan un descuido de CHANFLLEZ
para iniciar una discreta huida. Pero el viejo narigudo
se da cuenta de sus intenciones y los retiene.)

CHANFLLEZ.- (Agarrando a RABELN por el

brazo.) Teneros aqu, par de bellacos! Tan presto olvidis
los pinges beneficios que t an generosamente nos ha
proporcionado nuestro retablo de las maravillas?

ARBEQUINO.- Beneficios? Pero si la semana pasada no

nos dejaron pasar ni del port n de cuadras del palacio del
duque de Osuna! Si llevamos seis das sin probar bocado!

CHANFLLEZ.- Bueno!, nos cortaron el paso a causa

de nuestra indumentaria! Unos andrajosos siempre inspiran
desconfianza. Pero hoy ser distinto....

ARBEQUINO.- Ah, s?
CHANFLLEZ.- S! Si no, (Refirindose a las
vestimentas que luce el tr o de rufianes.) por qu
birlamos estos disfraces a aquellos comediantes italianos?

ARBEQUINO.- Robamos el bal de aquellos cmicos

porque creamos que estaba lleno de dineros y joyas, de
morcillas y jamones!

CHANFLLEZ.- Bah, no, incauto! Les robamos porque

yo ya tena previsto que disfrazados de esta guisa y parlando
italiano infundiramos mayor respeto.

ARBEQUINO.- M ayor respeto, con ese carnaval, seor

Chanfllez?

CHANFLLEZ.- Pero vamos a ver! es que an no sabes

que aqu en las Espaas, cualquier extranjero, cualquiera, goza
de ms prestigio y predicamento que los que aqu nacieron?

ARBEQUINO.- Ah, s? Ah, eso no lo saba!

(Regresan los SOLDADOS. RABELN con un hilo de

voz advierte a sus socios del peligro que suponen las
dos alabardas. Al tiempo que ARBEQUINO y
RABELN reanudan sus trabajos sobre el supuesto
retablo, CHANFLLEZ, con precaucin se acerca
respetuoso a los dos armados guardianes que cruzan
la escena indiferentes.)

CHANFLLEZ.- (En un italiano macarrnico.) Siamo

aqu preparando qesto retablone de la maravilla pal Seor
condi.

SOLDADOS .- (Antes de salir y al unsono.) Habla en

cristiano, cataln!

CHANFLLEZ.- Habeis lo visto? M e ha llamado

polaco! Y de Polonia a Italia slo hay un paso.

ARBEQUINO.- Slo hay un paso.

RABELN.- S, s, s, pero no.
CHANFLLEZ.- No qu?
RABELN.- Esto... esto nos puede costar el gaote.
ARBEQUINO.- El gaote.
CHANFLLEZ.- Por qu?
RABELN.- Porque el Conde sabe mucho de italiano.
ARBEQUINO.- Italiano.
CHANFLLEZ.- Oh, y qu!
RABELN.- Oh, y que... que fue gran capitn de los tercios
en el Piamonte.

ARBEQUINO.- En el Piamonte.
CHANFLLEZ.- Bah, bah, madre ma!, pero si este
Conde se pasaba todo el da en la taberna dale que dale!

(De nuevo el terrible aullido resuena por la estancia.)

ARBEQUINO.- (Asustado, inicia una huida lenta.) Lo

mejor ser probar en otro palacio.

RABELN.- (Le sigue.) Vamos con la msica a otra parte.

CHANFLLEZ.- Eh! Quietos! No temis! Porque lo
del italiano ya ha empezado a dar sus frutos , y p or la
exhibicin de nuestro retablo tengo ya concertado en este
palacio el adelanto de... trescientos maraveds.

(ARBEQUINO y RABELN atrados por esas ricas

palabras, regresan con CHANFLLEZ.)

ARBEQUINO.- (En una explosin de alegra.) Uy, uy,

uy! Yo por trescientos maravedes le hablo lo que s ea;
italiano, flamenco, hebreo, himeneo, macabeo, jacobeo....

RABELN.- (Con acento gallego.) Yo tambin. Uno vene

per aqu, otro vene per all... e qesto una cosia murria.

CHANFLLEZ.- Pero si eso es gallego!

ARBEQUINO.- Urbi et orbi... Dominus vobisqum.
CHANFLLEZ.- Amn. Catlico! No. Ma, parlate
italiano: la dona mobile qual piuma al vento....

ARBEQUINO.- Vento, vento... un momento. Para desatar

mi don de lenguas necesito tomar medicina.

(S aca de su bolsa una seta conocida cientficamente

como amanita muscaria.)

CHANFLLEZ.- (Enojado.) No tomes ms ese hongo de

Satans, que demasiados desafueros nos ha causado. (Intenta
quitrsela.) Dame, dame, dame y dame!

(ARBEQUINO lame la seta varias veces antes de que

CHANFLLEZ consiga hacerse con ella y esconderla
en el bolsillo de su levita.)

(Pero el efecto psicotrpico del hongo es inmediato y

ARBEQUINO empieza a sufrir espasmos.)

CHANFLLEZ.- (A RABELN.) Lo ves! La maldita

seta!

ARBEQUINO.- (Posedo por el efecto alucingeno de

la seta.) J'ai perdu la plume de ma tante dans le jardin de
mon oncle.

CHANFLLEZ.- (A RABELN.) Pero qu dice?

ARBEQUINO.- (Presa de los espasmos.) My taylor is
rich, the time is good. A long time ago.

CHANFLLEZ.- Pero qu lengua habla?

ARBEQUINO.- (Todava en pleno subidn) Eine klaine
Bier. Chaisen Kartofen.

CHANFLLEZ.- Parlate italiano!

ARBEQUINO.- (Parodiando lo que siglos ms tarde se
conocer como el tongo del trilero.) Qesto una bola e
qesto otra bola... dove esta la bola? Q, Q o q?
Ah, facile, la bola q. (S eala las pcaras partes
innobles de CHANFLLEZ.)

RABELN.- (Asustado.) Viene otro, viene otro!

CHANFLLEZ.- Cuidado, que por aqu se acerca el
secretario del seor Conde!

(Entra el SECRETARIO de los S eores Condes de

Daganzo. Altanero y rimbombante, es quien se ocupa
de la administracin de la hacienda.)

SECRETARIO.- (Dirigindose al S r. CHANFLLEZ.)

Seor licenciado Felipe....

CHANFLLEZ.- (Corrigindole.) Filipo Sr. Chanfllez

Romano.

SECRETARIO.- De Roma?
CHANFLLEZ.- No de Pisa.
SECRETARIO.- Si tiene prisa yo tambin, no tengo
tiempo que perder.

CHANFLLEZ.- Vuestra merced no mi parli con questa

velocit, perqu io sono italiano.

SECRETARIO.- Qu, qu, qu?

CHANFLLEZ.- Excusate il mio castigliano que no
muy bueno.

S ECRETARIO.- No es problemi. Os

ent iendo

perfectamenti.
(Mostrndole una pequea bolsa.) Aqu os traigo el
adelanto convenido.

CHANFLLEZ.- Ah! il dinero concordato?

S ECRETARIO .-

Y es os ?
ARBEQUINO y RABELN.)

(Re fi ri ndos e

CHANFLLEZ.- Ah, s! Li presento al dottore

Arbequino di Bergamo.

ARBEQUINO.- De Burgos....
CHANFLLEZ.- (Corri giendo a ARBEQUINO.) Di
Bergamo.

ARBEQUINO.- (A CHANFLLEZ.) Yo soy de Burgos.

CHANFLLEZ.- (Insistiendo.)

Bergamo! (Al
SECRETARIO.) Bergamo, Bergamo. ...E conochete
l'eminente musiqui Rabelino di...?

RABELN.- Palencia.

CHANFLLEZ.- (Corrigiendo.) Palentia!... Plorencia!

SECRETARIO.- Ser Florencia.
CHANFLLEZ.- (Asintiendo.) Florencia.
SECRETARIO.- M e suena, me suena.

(RABELN intenta sacar algn sonido del violn que

tambin echarn en falta los comediantes italianos.
La cosa suena horrible.)

SECRETARIO.- (A CHANFLLEZ.) Basta! Si osis

ejecutar esa pelea de gatos en presencia del conde, tened por
seguro que os ejecutar a vos y a esos dos.

CHANFLLEZ.- Oh, segnori no es problemi, lo entiendo

perfectamenti. (A RABELN.) T, dame eso.

(Le quita el violn y lo lanza a ARBEQUINO que a su

vez lo tira fuera del escenario.)

SECRETARIO.- (Impaciente.) Pero dnde est el

retablo?

CHANFLLEZ.- Lo tenemos casi a punti, segnori.

SECRETARIO.- Dnde est?
CHANFLLEZ.- Ah impaciente, impaciente, venite,
venite....

(ARBEQUINO, RABELN y CHANFLLEZ andan

bordeando la parte delantera del retablo imaginario.
Les sigue el SECRETARIO.)

Vos, cuando habis entrato en qesta camera, no habis

visto un gran retablo?

SECRETARIO.- Slo os he visto a vos y a esos dos.

CHANFLLEZ.- M al asunto, segnori, mal asunto.
SECRETARIO.- M al asunto, por qu?
CHANFLLEZ.- Perque, sabete le condizione que han de
tenere le miradori dil retablo?

SECRETARIO.- Condiciones para ver el retablo, Qu

condiciones!

CHANFLLEZ.- E importante, signori, e importante,

perque nicamente podrn ver el retablo los que sean hijos de
legtimo matrimonio e que tengan limpia la sangre de judos y
marranos, y quienes no cumplan qualcuna de questas due
condiciones no vern niente de niente de niente....

SECRETARIO.- Acaso dudis de mi linaje?

CHANFLLEZ.- No, no, no. Ma, m'ha estraato molto
que cuando habis entrato en qesta camera no hayis
exclamato con admiratione Ah, gran retablo a fe ma!

SECRETARIO.- No habais afirmado vos que no estaba

a punto para ser mostrado?

CHANFLLEZ.- E vero, e vero.

ARBEQUINO.- (Que ha decidido huir.) Seor
Chanfllez!

CHANFLLEZ.- Qu pasa?
ARBEQUINO.- Seor Chanfllez hay un desconchado en
el retablo.

CHANFLLEZ.- Desconchado en el retablo?... (Al

SECRETARIO.) excusate segnori....

(CHANFLLEZ simula interesarse por el supuesto

desconchado.)

SECRETARIO.- (En un aparte al pblico.) Parece claro

que aqu no hay retablo, por lo que sospecho que esos tres,
quieren inducirme a engao. Pero, y si hubiera retablo y yo
no lo viere? De todos es sabido que tengo cuatro dedos de
enjundia de cristiano viejo rancio por un costado de mi linaje,
pero nadie sabe que por el otro aparece aquel abuelo de mi
bisabuelo, el rabino de Toledo, que bien pudiera ser la causa
de mi posible ceguera. Por lo cual me vere obligado a
disimular....

(CHANFLLEZ ha destruido los planes de fuga de

ARBEQUINO asindolo por el brazo y obligndolo a
reparar el etreo desconchado.)

Lo tenis a punto? S o no?

CHANFLLEZ.- (Cantando para

darl e ms
prosopopeya al glorioso momento.) Pues ha llegato el gran
momento de contemplare el aparato....

SECRETARIO.- Basta de lrica!

CHANFLLEZ.- Signori, qui est el retablo por donde
harn la sua aparizione le extraordinarias maravilli. (Con
u n dedo en el aire seala los lmites de un inmen s o
recuadro intangible en el suelo de la estancia.) Eco li
qu.

ARBEQUINO.- Eco li qu.

RABELN.- Eco li qu.
SECRETARIO.- (En u n a mezcla de prudencia y
desconfianza.) Aqu?

(El SECRETARIO se adentra en el recuadro dnde

aparentemente reposa el maravilloso retablo. Los
TRES RUFIANES cual si les pisaran el alma, gritan
desaforadamente.)

CHANFLLEZ.- Non pisare! Non pisare! El retablo

q.
Signori el retablo q tumbato, de corpo presenti.
Recordate le condizione.

(El SECRETARIO se esfuerza en ver el retablo. El

complejo de impureza de linaje empieza a actuar
sobre l, y decide fingir no slo que lo ve, sino que
desde hace un buen rato.)

SECRETARIO.- (Riendo.) Habais credo que no lo

vea?

(Los TRES RUFIANES ren satisfechos.)

(El SECRETARIO camina bordeando lo que se supone

es el retablo con alguna imprecisin en su ruta,
descuido que inmediatamente provoca el aviso de los
pcaros.)

SECRETARIO.- Seores italianos, gran

ret ablo!
Grandsimo, a fe ma. Espero que de l salgan las maravillas
anunciadas. Aqu tenis lo convenido.

(El SECRETARIO lanza la bolsa con los maravedes a

CHANFLLEZ. Con todo el lanzamiento ha sido corto
y la bolsa ha cado sobre el supuesto retablo.
CHANFLLEZ, vctima ahora de su propio embuste,
debe arreglrselas para recoger la bolsa sin daar el
retablo. Como era de suponer, el olor del dinero
agudiza rpidamente su ingenio.)

SECRETARIO.- P ara que mis seores puedan gozar de

sus maravillas habr que colgar este retablo en alguna parte.
Vamos, digo yo.

CHANFLLEZ.- Bien observato, signor e. Andiamo a

levantarli y apoyarli contra el muro. Ayudati, ayudati.

(CHANFLLEZ, ARBEQUINO y RABELN simulan

levantar el retablo con gran dificultad, ayudados por el
SECRETARIO, que no acierta a decidir en qu parte
del aparato concentrar su esfuerzo.)

(S e escucha de nuevo el pavoroso aullido.)

(ARBEQUINO y RABELN sueltan el retablo,

atemorizados. S lo continua con la simulacin
CHANFLLEZ que finge un gran sufrimiento, pues
se ha quedado solo sosteniendo el pesado retablo.)

(De nuevo se escucha el aullido.)

SECRETARIO.- No sientan ustedes temor. Quien as

alla es Don Jos, el hijo del seor Conde; un mancebo
inofensivo.

ARBEQUINO.- El de Auuuu es inofensivo?

SECRETARIO.- S, es que fue parido al revs, y con los
empujones del parto, se le ablandaron los sesos. Y ahora
deambula por palacio, distrado y pasmado.

CHANFLLEZ.- (Cansado de s os tener el retablo en

solitario.) Ma, ayudate, ayudate segnori, que pesa molto.
Ayudate cabroni!

(Levantan entre todos el retablo y con gran esfuerzo lo

llevan hacia la pared.)

ARBEQUINO.- Cmo pesa! Un momento de descanso.

Descanso.

(ARBEQUINO deja de sostener el retablo y descansa.)

(Por la derecha entra el HIJO PASM ADO DEL

SEOR CONDE. ARBEQUINO, que lo ha visto, avisa a
sus socios con un leve aullido.)

(Todos se giran para verlo sin dejar de sostener el

retablo.)

SECRETARIO.- Don Jos , nos hallamos en plena

colocacin del retablo de las maravillas. Supongo que lo veis.

(DON JOS, tal vez atrado por la absurda operacin

que realizan aquellos invitados se dirige hacia el
grupo. Los RUFIANES simulan que levantan el
retablo para que el menguado no se d de bruces en
l.)

SECRETARIO.- Cuidado, Don Jos!

(Cuando el M ANCEBO se aleja, los RUFIANES se

afanan en apoyar su tinglado en la pared adornada con
el fresco.)

SECRETARIO.- (A CHANFLLEZ.) Excusadle. Don

J os no puede apreciarlo del todo porque, aunque siendo
legtimo y cristiano, es carne de limbo.

(Candoroso). Vamos, Don Jos, en busca de vuestros

progenitores, que ansiosos estarn por ver las maravillas que
aqu se presentarn. Os ruego que me acompais.

(S alen por la izquierda.)

(DON JOS reaparece, andando hacia atrs.)

(El SECRETARIO regresa y se lo lleva con l.)

SECRETARIO.- Don Jos, no seis dscolo.

(Los RUFIANES comprueban que el SECRETARIO y

DON JOS se han marchado definitivamente.)

ARBEQUINO.- Voto a Santa Rita si el menguado ese, el

A, no da al traste con nuestros planes.

CHANFLLEZ.- Ya habis visto cmo el Seor secretario

ha cado en la celada y ha hecho caso omiso del besugo.

ARBEQUINO.- Seor Chanfllez, es t os

cret inos
acostumbran a decir lo que ven, y, lo que es peor, siempre
dicen lo que piensan.

CHANFLLEZ.- Bueno, pero el hijo del Seor Conde es

otra cosa.

ARBEQUINO.- El hijo del Seor Conde me ha p arecido

muy, pero que muy menguado.

CHANFLLEZ.- (Oteando el patio de butacas y los

palcos del teatro.) Atentos, que se est llenando la sala de
nobles.

(Entra de nuevo el SECRETARIO y anuncia.)

SECRETARIO.- Los seores Condes de Daganzo!

(Entran el CONDE DE DAGANZO y la CONDESA DE

DAGANZO. S e dira que es ella quien gobierna pues
el CONDE DE DAGANZO, bastante viejo, tiene un
porte bufonesco y a juzgar por su roja nariz y su copa
en la mano, padece una sed de vino crnica e
insaciable.)

SECRETARIO.- (A CHANFLLEZ.) Por lo que veo...

el retablo... sigue en su sitio.

CHANFLLEZ.- (S ealando el muro de la estancia.)

Est qui siore, qui.

SECRETARIO.- (Al CONDE DE DAG A N Z O y a la

CONDESA DE DAGANZO.) Aqu lo tienen.

(LOS NOBLES se acercan a la pared e intentan

descubrir el maravilloso retablo que al parecer reposa
sobre el fresco. La mirada altiva y el gesto grave de la
dama, no hacen presagiar mucho xito a los tres
granujas, que disimuladamente inician la retirada.)

Permtanme, mis seores, que les recuerde las

condiciones para poder ver el retablo.

CONDES A

DE DAGANZO .- Las recordamos

perfectamente, Seor secretario.

(El CONDE DE DAGANZO murmura unas palabras

ininteligibles que dan a entender que no ve
absolutamente nada.)

CONDESA DE DAGANZO.- (Agria.) Cmo queris

verlo si vuestros padres eran hermanos? (Dirigindose a los
TRUHANES.) Gran retablo Seores! (Al CONDE DE
DAGANZO.) Venga decid algo.

CONDE DE DAGANZO.- M s vino! (UNO DE LOS

SOLDADOS llena su copa).

CONDESA DE DAGANZO.- Del retablo.

(El CONDE DE DAGANZO se acerca al retablo con la

copa de vino en la mano. S uelta una verborrea
incomprensible. CHANFLLEZ que no ha
comprendido nada, se disculpa.)

CHANFLLEZ.- ...es que no entiendo nada porque parla

un castellano muy cerrado....

SECRETARIO.- Seores italianos . Dice el Conde que

sabe de la fama que precede este retablo aunque no se lo
imaginaba tan transparente.

(El CONDE DE DAGANZO berrea en tono de orden.)

SECRETARIO.- Ordena que empiece la demostracin.

CHANFLLEZ.-

(Actu an do

de

mae s tro

de

ceremonias.)
Separate a una distancia prudenciale per non ser aplastati
per las maravillosas aparizziones. (Los CONDES DE
DAGANZO y el SECRETA RIO se apartan.) (A
RABELN.) Toca, toca.

RABELN.- No puedo.
CHANFLLEZ.- Cmo que no puedes?
RABELN.- Este me ha tirado el violn por la ventana.
CHANFLLEZ.- Bueno pues toca de odo!, eh?

(RABELN simula tocar el violn slo con el arco.)

CHANFLLEZ.- Contemplate questo extraordinarius

estradivarius del que emana questa msica celestiale... slo
para puros de linaje....

CONDE DE DAGANZO.- Yo no oigo nada.

CONDESA DE DAGANZO.- ...slo para puros de
linaje. Oslo vos Seor Secretario?

SECRETARIO.- Cmo no Seora?, no slo lo oigo sino

que lo veo.

CONDESA DE DAGANZO.- Yo lo oigo pero muy

lejano. Que se acerque el msico!

(RABELN se acerca a los CONDES DE DAGANZO y

muy lejano se escucha el tema musical.)

CHANFLLEZ.- (En tono de invocacin.) Oh, t,

qualcuno que fueri....

ARBEQUINO.- (Como un eco.) Fueri....

CHANFLLEZ.- ...o, quien quiera que fuiste,
ARBEQUINO.- Fuiste....
CHANFLLEZ.- ...fabricant e

de este maravilloso
artifichio! Oh, t, que has merecido el renombre de las
Maravillas por las virtudes que se esconden qui, yo ti
conjuro, ti apremio e ti mando que luego in continenti
muestres a tutti qesti seori qualcuna de las tuas
maravillosas maravillas!

(RABELN deja de simular que toca el violn.)

CHANFLLEZ.- (A ARBEQUINO, que pare ce

despistado.) Venga, venga, va, va, transita! (ARBEQUINO
retoma su rol y simula un estado de trance.) Oh, ya vedo
que me has otorgato la ma petizione! El Dottore Arbequino
est in trnsito. S, in trnsito!

ARBEQUINO.- Oh!

(Todos repiten las expresiones admirativas de

Arbequino, aunque nadie ve absolutamente nada.)

ARBEQUINO.Per aqella parte asoma

la figura de Sansn.

CONDESA DE DAGANZO.- Sansn!

ARBEQUINO.Abrazato a las columnas
del templo con gran....

CHANFLLEZ.- (Apuntndole.) Furore!

ARBEQUINO.-.
Furore
obstinato en derriballo.
Quiere vengar la traicin....
De los crueles....

CHANFLLEZ.- Filisteos, filisteos, cretino!

ARBEQUINO.Filisteos, filisteos, cretino
que estn a su alrededor....

CONDESA DE DAGANZO.- S, ya le veo ya, ah est

Sansn....

ARBEQUINO.Tente, bravo caballero,

tente por el amor de Dios,
porque ya todo tiembla....

(CHANFLLEZ indica a RABELN que empiece con

los efectos especiales.)

(RABELN hace sonar una plancha metlica que

suena como los truenos.)

Tiembla el suelo!
Tiembla el techo!
Tiembla hasta el filisteo!
Pero este tiembla porque esta cagadito de miedo.
Uy, el techo! Se agrieta, ay, ay, ay... Empiezan a caer las
primeras piedrecillas!

(ARBEQUINO y el CHANFLLEZ, simulan

gestualmente los golpes de las supuestas piedrecillas
que caen del techo.)

Ay!...
Cuidado, columna por la derecha!

(ARBEQUINO simula la cada de una columna que al

parecer se hace aicos delante del CONDE DE
DAGANZO.)

CONDE DE DAGANZO.- (Muy borracho.) Tente

valeroso caballero, tente por la gracia de dios Padre!

CONDESA DE DAGANZO.- Teneos, seor Sansn,

que no queremos terminar hechos plastas! Veisla vos, seor
Secretario, semejante hecatombe en esta sala?

SECRETARIO.- Cmo no la he de ver? Ver y oler.

ARBEQUINO.- Cuidado otra columna! Apartaos!

(ARBEQUINO animado por la connivencia de los

seores, anuncia la cada de otra columna justo en el
momento en que DON JOS, el hijo pasmado de los
Condes, hace su aparicin en escena y se sita justo
en el lugar donde la supuesta columna impactar en
el suelo. Con una reaccin rpida, ARBEQUINO
simula que detiene su cada in extremis.)

ARBEQUINO.- (Figurando un enorme esfuerzo.) Pero

Sansn con mi ayuda la vuelve a poner en su sitio. No, es por
la izquierda que cae la columna.

(No hay suerte pues la trayectoria de la nueva

columna vuelve a poner en peligro la integridad del
PASM ADO que se ha movido con gesto alelado hacia
la izquierda. ARBEQUINO y CHANFLLEZ de nuevo
lo salvan de la tragedia in extremis.)

CONDESA DE DAGANZO.- Sal de ah bobo, que

Sansn va a partirte la crisma!

(El CONDE DE DAGANZO avanza enojado hacia SU

HIJO, mientras profiere incomprensibles amenazas.
Debido a su estado de embriaguez, tropieza con sus
propios pies y est a punto de caerse.)

(CHANFLLEZ atribuye rpidamente la causa de este

percance a los restos de la arquitectura que se hallan
esparcidos por el suelo.)

CHANFLLEZ.- Esa maldita piedra!

CONDESA DE DAGANZO.- Qu desgracia! Qu
desgracia, este hijo mo, incapaz de ver tamaa aparicin! No
porque s ea impuro de linaje y no tenga toda la sangre de
cristiano viejo; es porque... nos ha salido vaco de mollera.

CHANFLLEZ.- (A la CONDESA DE DAGANZO.)

Cuidado que estis pisando la cabeza de un filisteo!

CONDESA DE DAGANZO.- (Apartndose.) Ay, qu

horror! Retiren ese asqueroso filisteo!

(CHANFLLEZ da una patada a la cabeza como si se

tratara de una pelota.)

(Entre tanto, el menguado DON JOS se ha acercado

al retablo y pasea alelado ante l, situacin que
impide a los TRES RUFIANES continuar mostrando
nuevas maravillas.)

ARBEQUINO.- Oh, el retablo se emborrona!

CHANFLLEZ.- El retablo se ha marchato!
SECRETARIO.- Se va, se va.
CHANFLLEZ.- Se desvaneche, se va, se ha ido.
TODOS .- Ah!

(El CONDE DE DAGANZO muy enojado con su hijo

bobo, profiere incomprensibles amenazas y
maldiciones.)

CONDESA DE DAGANZO.- M aldita sea! El nico

hijo que me diste ha desmoronado todo el encanterio de este
maravilloso retablo!

CHANFLLEZ.-

(Pe n di e n te
Sosiguense los seores Condes!

del

menguado.)

CONDE DE DAGANZO.- Qu pasa con el retablo?

CONDESA DE DAGANZO.- (Al CONDE DE
DAGANZO.) Que te calles! (A CHANFLLEZ.) Y vos, vil
macarroni cmo osis hacernos recomendaciones?

CHANFLLEZ.- Perque... perque... el retablo puede tener

consuelo per la vostra afliccione.

ARBEQUINO.- Ah, s?
CONDESA DE DAGANZO.- Y, cul sera ese
remedio?

CHANFLLEZ.- Habis de s abere que en tempos

venideros, persone de la lamentbili condizione de vuestro
unignito....

ARBEQUINO.- S, este es muy bobo, muy bobo....

CHANFLLEZ.- (A ARBEQUINO.) Cllate! (A la
CONDESA DE DAGANZO.) ...sern tenidas por santos,
filosofi, genius e dunqe emperatores.

ARBEQUINO.- Este emperador?, no Seor Chanfllez,

no, imposible....

CHANFLLEZ.- Que te calles!

CONDES A DE DAGANZO.- Pero, cmo os atrevis
a lanzar tal vaticinio?

CHANFLLEZ.- Queris vedere in qusto retablo de las

maravillas las cosas que sucedern en tiempos venideros?

CONDE DE DAGANZO.- S.
CONDESA DE DAGANZO .DAGANZO.) Calla!

(Al

CONDE DE

ARBEQUINO.- S.
CHANFLLEZ.- (A ARBEQUINO.) Cllate!
CONDESA DE DAGANZO.- Y lo veremos tan
realmente como hemos visto a Sansn?

CHANFLLEZ.- Y con ms definicin!

CONDESA DE DAGANZO.- Pues adelante y no os
demoris ms!

CHANFLLEZ.- (En tono de lamento.) Ah! ma qesto

requiere un esforzo monumentale e soprahumano, il pobre
Dottore Arbequino debe estare durante trei giornatas....

ARBEQUINO.- Con una ya....

CHANFLLEZ.- Tre giornatas manjando sin parare!
ARBEQUINO.- Ah, manjando! Alhora sei giornatas!
CHANFLLEZ.- Trei jornatas!... e questo signora una
cosa qui costa molto maraved....

CONDESA DE DAGANZO.- Cuntos maravedes

ms!

ARBEQUINO.- Due!
CHANFLLEZ.- Due? No! Duechenti maraveds!
CONDESA DE DAGANZO.- Secretario, dele 50
maraveds.

ARBEQUINO.- Oh, grazie.

CHANFLLEZ.- No. Duechenti, signora.
CONDESA DE DAGANZO.- Secretario, que sean 40.
CHANFLLEZ.- Grazie infinite, Siora Condesa.
SECRETARIO.- (Le entrega el dinero.) Ah van!
(En aparte al pblico.) Voto a bros que aunque no son
mos, me duelen como si con ellos me arrancaran criadilla y
media. Pagar esos dineros por no ver nada! M anda
huevos!

CONDESA DE DAGANZO.- (A ARBEQUINO.) Seor

licenciado, o hacis alguna aparicin en aqueste retablo o por
San Blas que acabaris con vuestros huesos en nuestras
mazmorras.

ARBEQUINO.- Qu facho, qu hago, qu digo!

CHANFLLEZ.- Inventa, inventa, cretino!
ARBEQUINO.- Otra vez Sansn?
CHANFLLEZ.- No! Venga!
ARBEQUINO.- Lo del toro de Salamanca!
CONDESA DE DAGANZO.- Pero, qu pasa?
CHANFLLEZ.- No, nada del pasado! del porvenir!
CONDE DE DAGANZO.- (Balbucea.) Qu pasa con
el retablo?

CONDESA DE DAGANZO.- El conde se impacienta.

CHANFLLEZ.- Toma tu seta, que si no, acabaremos los
tres en las mazmorras.

(ARBEQUINO lame la seta, pero esta vez no le

produce efecto alguno. CHANFLLEZ, desesperado,
le obliga a lamer el hongo repetidas veces.)

CONDES A

DE DAGANZO.- (Ame n az an te .)

Guardias!

(UNO DE LOS SOLDADOS apresa a CHANFLLEZ y

va a llevrselo a las mazmorras justo en el momento
que ARBEQUINO empieza a mostrar los espasmos
previos a las alucinaciones.)

CHANFLLEZ.- No lo ve?, est transitando!

CONDESA DE DAGANZO.- (Al SOLDADO.) Alto.

(El SOLDADO lo deja libre.)

(ARBEQUINO, que hasta el momento ha sufrido

numerosas convulsiones, queda rgido y se desmaya
en brazos de RABELN.)

(CHANFLLEZ, con un bofetn, hace que vuelva en

s.)

ARBEQUINO.- (Alucinando.) Tres mil aos por venir.

CHANFLLEZ.- M enos.
ARBEQUINO.- Dos mil... mile cincuecenti, duecenti...

(ARBEQUINO se lleva las manos a la cabeza posedo

por los efectos alucingenos de la seta.)

(S ealando el retablo.)
Aquestos son los retablos
del porvenir de la historia,
donde alcanzan los menguados
poder, honores y gloria.

CHANFLLEZ.- Anda bellaco ven con nosotros que ya

hemos cobrado.

ARBEQUINO.- Seor Chanfllez no puedo.

CHANFLLEZ.- Pues ah te quedas tarugo. (S e va.)

(Todos los personajes de la accin anterior se retiran

lentamente.)

Volver

S iguiente

SEGUNDA VARIACIN

ARBEQUINO.- Estoy en el porvenir.

(S e oye un tremedo rugido de motores a reaccin. El

retablo muestra aviones que surcan los cielos.)

Han erizado mi pelo

fieros monstruos de metal,
que con un ruido infernal
vuelan al sptimo cielo.

(En el retablo aparecen imgenes de una gran ciudad:

enormes rascacielos, grandes avenidas surcadas por
infinidad de vehculos....)

Si ante el retablo te quedas,

vers torres de Babel,
y en las calles, un tropel
de cucarachas con ruedas.

(El retablo muestra ahora una pasarela donde tiene

lugar un desfile de moda. Las modelos visten prendas
de ropa interior. Una de ellas surge del retablo y se
introduce en la escena donde ARBEQUINO continua
bajo los efectos de su trance. La TOP-M ODEL anda
bordeando los lmites del espacio escnico.)

Hembras de rostro bruido,

salidas de algn burdel,
sin carnes bajo la piel,
van y vienen sin sentido.

(ARBEQUINO se dirige a la modelo.)

Queris chupar mi seta? No es venenosa.

(La TOP-M ODEL desaparece tras el retablo.)

(ARBEQUINO se tambalea. Las visiones desaparecen

momentneamente cuando el SECRETARIO entra por
un lateral.)

S ECRETARIO.- (A ARBEQUINO.) Oiga usted, doctor

Palomino!

ARBEQUINO.- (Corrigindole.) Arbequino.

SECRETARIO.- Eso. El seor Conde ordena que se deje
de Apocalipsis y muestre de una vez en este retablo cmo se
encumbrarn, en das venideros, menguados como Don Jos,
convertidos en emperadores o santos. Y venga ya, que por
eso habis cobrado cuarenta maraveds de ms. (En aparte al
pblico.) Todos con espantos y desmayos y yo sigo sin ver
nada. M anda huevos!

(S obre el mutis del SECRETARIO suena el tema

musical.)

(ARBEQUINO se tambalea mientras el retablo

compone dos grandes vidrieras de colores que cubren
los ventanales de lo que podra ser un edificio
religioso.)

(Mientras se oye la msica, un clrigo surge del

retablo. Es M ONSEOR JOS M ARA. Viste una
sotana negra y tiene un enorme parecido fsico, anda y
se mueve como DON JOS, el hijo menguado de los
Condes de Daganzo.)

ARBEQUINO.Veo a Don Jos, el santn,

cuyo milagro primero
ha sido amasar dinero
con su santa bendicin.
(Imitando el gesto y la voz de CHANFLLEZ.) T,
tarugo pero qu estas haciendo aqu? Venga! Fuera!

(Por un extremo del retablo aparece otro clrigo. S e

trata del PADRE FELIPE, secretario de Monseor Jos
Mara. Viste tambin una sotana negra pero sus
gestos, su voz, incluso su nariz postiza son los de
CHANFLLEZ.)

PADRE FELIPE.- (A ARBEQUINO.) T, tarugo pero,

qu estas haciendo aqu? Venga! Fuera!

ARBEQUINO.- Seor Chanfllez, habis afanado una

sotana? Ya es taris pensando en alguna triquiuela para
incautos. Y as poder llenar la panza con una buena comilona,
ja, ja, ja....

PADRE FELIPE.- (Que ha ocultado su nariz postiza,

recompuesto su actitud y ahora se muestra como un
autntico cura.) Pero, de qu te res? A ver si te devuelvo
a la misin de Santo Domingo.

(ARBEQUINO inicia el mutis pero antes tropieza con

el otro CLRIGO.)

ARBEQUINO.- No, no, no, no, Oh! Don Jos!

PADRE FELIPE.- M onseor Jos M ara.
ARBEQUINO.- M onseor Don Jos M ara?

(ARBEQUINO sale.)

PADRE FELIPE.- M onseor, la audiencia de las diez est

esperando. Los hago pasar?

MONSEOR JOS MARA.- Ya es la hora?

PADRE FELIPE.- Ya pasan cinco minutos M onseor.
MONSEOR JOS MARA.- Cuntos son?
PADRE FELIPE.- Son ochenta.
MONSEOR JOS MARA.- (Acobardado.) Ochenta
no, ochenta no, ochenta no....

PADRE FELIPE.- Pero por Dios M onseor, otra vez

con el ataque de pnico escnico?

MONSEOR JOS MARA.- Estoy fatal, estoy

horroroso, no, no, no....

PADRE FELIPE.- Pero vamos a ver, t que ests

acostumbrado a tratar con las multitudes....

MONSEOR JOS MARA.- Ochenta personas no

que me harn muchas preguntas.

PADRE FELIPE.- Slo te van a hacer 15 preguntas y

estn todas controladas.

MONSEOR JOS MARA.- Dnde est el lavabo?

PADRE FELIPE.- Venga, concntrate que vamos a
repasar. (Llamando a ARBEQUINO.) Tarugo trae el
instrumental!

MONSEOR JOS MARA.- (Aterrorizado.) Tarugo

dnde est el lavabo?

(Entra ARBEQUINO con un gran espejo circular.)

PADRE FELIPE.- (Con vehemencia.) Eres M onseor

Jos M ara!, eres el gran Jos M ara! Venga mrate, mrate!

(M ONSEOR JOS M ARA ve su rostro en el espejo

que sostiene ARBEQUINO y preso del pnico grita y
se tambalea.)

(Intentando calmarle.) Recuerda el sermn que hiciste

ayer. M uchos, muchos, pensarn que aqu nos estamos
divirtiendo... y no se equivocan....

MONSEOR JOS MARA.- (Con un hilito de

voz.)Y no se equivocan....

PADRE FELIPE.- ...y no se equivocan.

MONSEOR JOS MARA.- Tienen toda la razn.
(Recuperando progresivamente la confianza e n s
mismo.) Porque Dios no slo est en los templos, Dios est
entre nosotros... (En un tono de gran seguridad.) est
entre nosotros, entre nosotros, est con este, (S eala con la
mano como si delante tuviera a una muchedumbre
convocada en un gran auditorio.) con esa que va mal
vestida y con aquel otro de la esquina que no se esconde y
saca pecho....

PADRE FELIPE.- (S atisfecho.) Fantstico. Este es el

gran Jos M ara.

MONSEOR JOS MARA.- Porque nosotros somos

los autnticos rebeldes... (Agitando una mano de manera
un tanto afeminada.)

PADRE FELIPE.- Cuidado con esa mano!

MONSEOR JOS MARA.- (Rectificando la
posicin de la mano.) ...los autnticos rebeldes, vosotros y
yo, enhorabuena rebeldes. Hala!

PADRE FELIPE.- M uy bien.

MONSEOR JOS MARA.- (Cayendo de nuevo en
un estado depresivo.) Estoy fatal. Adelante hazme una de
las preguntas que me harn para que no decaiga... (De nuevo
con voz muy dbil.)

PADRE FELIPE.- Tranquilzate!... (S i mulando que la

pregunta se la hace una mujer del auditorio.) Padre!

MONSEOR JOS MARA.- S, dnde ests?

PADRE FELIPE.- Aqu Padre.
MONS EOR JOS MARA.- S, dime. (Con voz
firme.)

PADRE FELIPE.- Padre, en la educacin de nuestros 7

hijos yo y mi marido pues, tenemos criterios dis tintos,
cmo hay que hacerlo, as con un poco de garbo, para no
dejar mal al otro?

MONSEOR JOS MARA.- A t i t e sobra garbo, si

est aqu tu marido y te escucha? Est?

PADRE FELIPE.- S Padre.

MONSEOR JOS MARA.- Est aqu?
PADRE FELIPE.- S Padre.
MONSEOR JOS MARA.- (S e ala a alguien del
auditorio.) Es aquel?

PADRE FELIPE.- S Padre.

MONSEOR JOS MARA.- (Vindose reflejado

en el espejo que le sostiene ARBEQUINO.) Ohhhh, qu
guapo que es, ha sabido elegir la picarona! A m me da mucha
alegra orte decir que tienes siete hijos porque pareces una
nia. Y en cuanto a las cuestiones de educacin t ya sabes lo
que tienes que hacer. Deseo por lo tanto que te encomiendes
a la Virgen y haz t lo que te de la gana, que el marido t e
dejar. Anda sintate boba. Qu ms?

PADRE FELIPE.- M onseor ests en perfecta forma. Te

hago pasar la audiencia.

MONSEOR JOS MARA.- (Asustado de nuevo.)

No, no, no, la audiencia no...!

PADRE FELIPE.- Por favor!

MONSEOR JOS MARA.- (Con un hilito de
voz.) Soy incapaz!

PADRE FELIPE.- (Como si se tratara de un proslito

que pregunta desde el pblico.) Padre, podra usted
hablarnos de, de... las faltas de omisin?

MONS EOR

J OS MARA .-

(Recuperan do
automticamente la confianza.) S, yo te cont es t o con
mucho gusto porque has puesto el dedo en la llaga. Hay una
propaganda diablica internacional por corromper a la mujer.
Y corrompida la mujer, corrompida toda la casa. De modo que
es muy oportuno que se decidan gentes de buen criterio para
vestir a la mujer de manera que estn guapas, atrayentes....

PADRE FELIPE.- Simpticas....

MONSEOR JOS MARA.- Que vay an simpticas,
que se puedan mover sin llamar la atencin ms que por eso,
que por su elegancia, pero no por su porquera de acuerdo?

PADRE FELIPE.- Venga, ms nervio!

MONSEOR JOS MARA.- Hablo fuerte y duro!
no os enfadis conmigo eh? Que os lo dice la conciencia
como yo lo digo. No va! Con que nimo t, a trabajar, que
hay mucha gente con tu misma disposicin. Que ms, qu
ms....

PADRE FELIPE.- M uy bien, muy bien.

ARBEQUINO.- Uy! M i cabeza

(ARBEQUINO se lleva las manos a la cabeza a causa

de un mareo. Por unos momentos el retablo se
desvanece y de el emerge nuevamente la pared
original con el fresco.)

(Los PERSONAJES de la accin se desvanecen durante

unos momentos, hasta que ARBEQUINO recupera su
estado de alucinacin y la visin emerge nuevamente
del retablo.)

MONSEOR

J OS MARA.- (Apremiando a

ARBEQUINO.) Qu ms, qu ms tarugo, qu ms!

ARBEQUINO.- M onseor cmo se puede vivir soando

y no entender nada?

MONSEOR JOS MARA.- Sintate hijo, sintate!

(Cual rapsoda muy afectado.) M ira, suea el rico en su
riqueza que ms cuidados le ofrece.

PADRE FELIPE.- (Desconcertado.) Pero qu dices?

MONSEOR JOS MARA.- Suea el p obre que
padece su miseria y su pobreza.

PADRE FELIPE.- No, no, no.

MONSEOR J OS MARA.- Suea el que a medrar
empieza. Suea el que afana y pretende.

PADRE FELIPE.- M onseor que no somos de la

farndula!

MONSEOR J OS MARA.- Y en el mundo en

conclusin, todos suean lo que son aunque ninguno lo
entiende.

PADRE FELIPE.- Pero qu ataque de histrionismo es

ese! Pero qu pecado de vanidad! Por Dios!

MONS EOR JOS MARA.- Ah, pues yo me

encontraba muy a gusto, fjate que podra estar aqu contando
chistes....

PADRE FELIPE.- Venga, concntrate que va a ent rar la

audiencia....

MONSEOR JOS MARA.- (Vencido.) No, no,

no...!

PADRE FELIPE.- Ya basta! Que ya pasan 20 minutos

M onseor!...

MONSEOR JOS MARA.- (Acobardado.) Es igual

soy incapaz. No lo vas a conseguir.

PADRE FELIPE.- Vamos a ver, la ltima pregunta.

Padre....

MONSEOR JOS MARA.- S.

PADRE FELIPE.- (Inventando de nuevo una pregunta
de ensayo.) Padre, el otro da mi hijo de 9 aos me pregunt
por el mis t erio de la Santsima Trinidad, y la verdad, me
qued un poco cortado, no supe qu decirle.

MONSEOR JOS MARA .- Sintate. Yo te lo

cuento con mucho gusto, es muy fcil, mira te lo cuento con
tres palabras, (A ARBEQUINO.) sintate! Las t res
personas son distintas, est claro? Porque el Padre no es el
Hijo, el Santo, ni el Espritu. Bueno ahora me salen cuatro
pero son tres. Padre, Hijo y Espritu Santo, as de carrerilla
ya son tres. Son distintas, pero pueden ser las tres personas
a la vez. Sin embargo ciertas actividades parecen ms
apropiadas de una persona que de otra, vamos, pero las tres
tambin las pueden hacer, y lo ms importante, sin pedirse
mutuamente permiso, es decir, hay buen ambiente, hay buen
ambiente. Y entre ellas el parentesco es por medio de la
intercesin de la Virgen Santsima que fue concebida por el
Espritu Santo, que esto es un misterio. Y que tuvo al hijo sin
el padre terrenal que esto es un misterio portentoso, esto es
un misterio portentoso. Y cuyo padre terrenal glorificaba a
Dios P adre hombro con hombro, all, en su taller de
carpintero y a la vez santificndose a s mismo. Tarugo ven
aqu (A RBEQUINO le coloca el espejo detrs de la
cabeza cual si fuera una corona de santo.) para, claro,
dejar la carpintera y medrar a santo, que es una sana
ambicin, es una sana ambicin. Pues bueno ya he perdido la
cuenta de las personas. M e lo va a tener que soplar el Padre
Felipe. (Al PADRE FELIPE.) Cuntas personas son?,
cuntas personas son?

(El PADRE FELIPE, mostrndole con contundencia

tres dedos de una mano.)

(Descontrolndose.) M illones!, millones de personas!,

y dos misterios, el uno normal y el otro port entoso.
Resumiendo cinco personas (Ayudndose de los dedos de
sus manos.), tres aqu y dos aqu y estas dos an estando en
los altares no forman parte de las tres. (Muy desquiciado.)
Est todo diablica y perfectamente calculado para que no
haya atascos de personas all en el cielo. Y aunque la Virgen
Santsima tiene el mismo carcter divino como el Padre y el
Hijo y el Espritu Santo, dicha virgen, al estar en la reserva
activa, slo participa de estas personas en caso de conflicto.
Est claro?

PADRE FELIPE.- Basta, basta, basta! Este tema es

mejor que no lo toques, ya te has liado otra vez. Debes
practicar ms eh? Concntrate que te hago pasar la audiencia.

(ARBEQUINO hace mutis con el espejo.)

MONSEOR JOS MARA.- (Reduci n dose otra

vez.) No, no, no! Cuntas personas son?

PADRE FELIPE.- M onseor son ochenta.

MONSEOR JOS MARA.- Ochenta no!, ochenta
no!, yo slo quiero a cuatro personas.

PADRE FELIPE.- A cuatro?

MONSEOR JOS MARA.- Tengo un chiste
preparado para estas cuatro miserables almas que dice: Est
Santa Tecla y se le ocurre apuntarse a un cursillo de piano y
se encuentra a Santa Clara y le dice (Buscando al PADRE
FELIPE.) qu le dice?

PADRE FELIPE.- Pero M ons eor por favor, este no lo

cuentes que es muy malo.

MONSEOR JOS MARA.- (Desanimado.) No

valgo nada, estoy fatal....

PADRE FELIPE.- Pero si lo has hecho muy bien. Eres el

mejor. Incluso algn da te van a beatificar.

MONSEOR JOS MARA.- (Recuperando la

confianza en s mismo.) Ser Santo?

PADRE FELIPE.- Si Navarro Valls sigue en su puesto,

dalo por hecho.

MONSEOR JOS MARA.- Pero yo no soy persona

para hacer milagros.

PADRE FELIPE.- Bueno, eso djamelo de mi cuenta.

MONSEOR JOS MARA.- Ah! Pues yo deseara

un milagro modelo, ahora me veis, luego no me veris y
despus quizs con un poco de suerte me volveris a ver.
Hala!

PADRE FELIPE.- Tomo nota, M onseor, tomo nota.

MONSEOR JOS MARA.- Ya no me ves! verdad
que ya no me ves?

PADRE FELIPE.- Te veo, y te veo perfectamente.

MONSEOR JOS MARA .- (Destruido.) Estoy
fatal!, estoy fatal!, estoy horroroso...! Ah te quedas!

(M ONSEOR JOS M ARA desaparece por la

derecha del retablo.)

PADRE FELIPE.- M onseor no juegues conmigo!Jos

M ara no me dejes en la estacada!

(ARBEQUINO hace pasar la visita. S lo entran cuatro

fieles de Monseor Jos Mara: El SEOR
DAGANZO, SU ESPOSA, una DEVOTA DE
CALATAYUD y una HERM ANA DEL SAGRADO
CORAZN.)

PADRE FELIPE.- (A ARBEQUINO.) Pero qu has

hecho imbcil?

ARBEQUINO.- La visita!
PADRE FELIPE.- Pero si slo son cuatro.
ARBEQUINO.- M onseor ha dicho que slo quera
cuatro.

PADRE FELIPE.- Y los dems?

ARBEQUINO.- Los dems los he mandado a Ftima.

PADRE FELIPE.- A la competencia? Eres un tarugo!

Aqu no vamos a recaudar nada! No quiero verte ni en
pintura! Fuera!

(ARBEQUINO desaparece por la derecha. el PADRE

FELIPE disimula su enfado y se dirige sonriente al
pequeo grupo que est esperando.)

PADRE FELIPE.- Que Dios os bendiga!

DEVOTA DE CALATAYUD.- Ave M ara pursima.
PADRE FELIPE.- Hace mucho rato que esperis?
SEOR DAGANZO.- Un poquito.
MONSEOR JOS MARA.- Bueno... estaris
contentos eh?... sois unos privilegiados, cuatro entre
ochenta. Vais a tener a M onseor en exclusiva para vosotros.
Habis estado mucho tiempo en lista de espera?

SEOR DAGANZO.- Nosotros un ao.

SEORA DAGANZO.- Un aito.
BEATA DE CALATAYUD.-Yo desde el tres de marzo.
HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- Quince
meses y medio.

PADRE FELIPE.- Bueno, pero por fin ha llegado el da

No? (A la HERM ANA DEL SA GRADO CORAZN.)
T de dnde eres?

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- Yo soy

de Barcelona del Convento del Sagrado Corazn.

PADRE FELIPE.- El Convento del Sagrado Corazn, s,

estaba Sor M ara una hermana mayor muy simptica Vive
todava?

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- S. Vino

con la Comunidad. Yo era novicia y no pude. Tiene noventa
y seis aos.

PADRE FELIPE.- (A la DEVOTA DE CALATAYUD.)

A ti ya te conocemos de Zaragoza?

BEATA.- De Calatayud! Tengo doce hijos y todos con una

gran devocin.

SEOR DAGANZO.- Nosotros venimos de Pamplona.

Pero yo nac en Bilbao y soy ingeniero eh? Y ella
(Refirindose a SU M UJER.) es americana del mismsimo
Chicago.

PADRE FELIPE.- Ah Pamplona!, y a sabis que

M onseor lleva Pamplona en lo ms profundo de su corazn.

SEORA DAGANZO.- Y tambin tenemos un chico.

PADRE FELIPE.-

P amp lonica?

Correr los

sanfermines!

SEOR DAGANZO.- No, le sali enceflico.

PADRE FELIPE.- Ah! pues es una prueba que hay que
aceptar con alegra.

SEORA DAGANZO.- Es menguado padre.

PADRE FELIPE.- No hermana. Es una oveja del Seor.
SEORA DAGANZO.- Pero es mucha oveja....
PADRE FELIPE.- No. Es un regalo de Dios. Bueno, me
imagino que habis confesado y comulgado?

(Todos asienten.)

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- Esta

maana en el convento.

PADRE FELIPE.- Esto es importante porque os ayudar

a captar mucho mejor su mirada, su espritu, dejando de lado
lo fsico y corpreo. Eso no importa. Bueno, tampoco nos
pongamos serios. Queris que os cuente un chiste?

(Todos asienten contentos.)

Es uno muy bueno que M onseor me ha contado esta

maana despus de desayunar. Cmo era? S, va Santa Tecla
y dice: me he apuntado a un curso de piano.

(ARBEQUINO ha entrado y se halla sentado sobre un

taburete escuchando al PADRE FELIPE desde un
extremo de la habitacin. Cuando oye el chiste estalla
en una risotada.)

(En un aparte a ARBEQUINO.) Largo de aqu, imbcil!

Fuera!

(ARBEQUINO sale de la habitacin a toda prisa.)

(La SEORA DAGANZO, que ha comprendido el

chiste con un cierto retraso se re abiertamente.)

SEOR DAGANZO.- (Excusndol a.) Es que es

americana y le cuesta un poco.

PADRE FELIPE.- ...Bueno, ya que estamos tan alegres y

contentos, y ms que nada, para que luego no me regaen,
habis trado alguna aportacin?

SEORES DAGANZO.- (S aca un sobre del bolso de

su mujer.) De los Daganzo M cM urphy, una finca que tena
en Balaguer....

PADRE FELIPE.- Gracias hermanos que Dios os lo

pague.

DEVOTA DE CALATAYUD.- (Le ofrece un taln

bancari o.) Esto es de parte de toda la familia con toda
nuestra ilusin Padre. Ya ver que somos del Banco Popular
de toda la vida.

PADRE FELIPE.- Gracias hermana que Dios te lo pague.

HERMANA

DEL

S AGRADO

CORAZN .-

(Entrega un sobre cerrado.) De parte de toda la

Comunidad.

PADRE FELIPE.- Gracias hermana. Bueno todas estas

aportaciones servirn para asfaltar el camino que buena falta
le hace.

SEORA DAGANZO.- (Acordndose de l chiste,

entre risas.) Santa Tecla!

PADRE FELIPE.- Estis emocionados! Bueno ha llegado

el momento.

(El PADRE FELIPE se dirige hacia un extremo del

retablo. Todos les siguen. El cura les indica que
retrocedan.)

Ahora podrais recibirle con un cntico, esto complace

mucho a M onseor.

(El PADRE FELIPE llama a M ONSEOR JOS

M ARA. Los fieles entonan un himno religioso.)

(No aparece nadie, pero a juzgar por la actitud del

PADRE FELIPE, se dira que M ONSEOR JOS
M ARA ha entrado en la sala y se halla a su lado
conversando con l. El PADRE FELIPE pide a los
FIELES que se arrodillen y se santigen. Como si
trasladara las rdenes del invisible santn, les indica
que se levanten y procede, en un tono de mxima
naturalidad a hacer las presentaciones.)

PADRE FELIPE.- (Atento a las preguntas del

intangible M ONSEOR JOS M ARA.) Quin?...
Ella?... s, del Convento del Sagrado Corazn de Barcelona.
Se acuerda M onseor de Sor M ara? S, la hermana mayor,
pues todava vive. Qu? (Atento a una supuesta nueva
pregunta del invisible clrigo que, al parecer ahora se
interesa por la DEVOTA DE CALATAYUD.) Ella? Ah
s de Calatay ud. Tan joven y con doce hijos! todos
sansimos, sansimos. Y ellos vienen....

SEOR DAGANZO.- (S in sabe r muy bien a quin

dirigirse.) Nosotros venimos de Pamplona.

(El PADRE FELIPE, con un leve gesto de las manos,

indica al M ATRIM ONIO DAGANZO que dirijan sus
palabras al etreo M ONSEOR JOS M ARA. El
SEOR DAGANZO y SU ESPOSA continan su
discurso sin saber muy bien dnde fijar la mirada,
explorando desconcertados el vaco.)

...y queramos pedirle una bendicin para nuestro hijo, que

le ha salido enceflico y en casa resulta que es un calvario,
sabe usted? El otro da sin ir ms lejos le cogi a esta todas
las sartenes y las clav en la mesilla de noche como si tal
cosa oiga, y luego los z ap atos. Sabe usted que hay un
pegamento muy fuerte que lo pones y luego no hay dios que
lo saque, con perdn?

PADRE FELIPE.- Ya os ha odo, podis retiraros. (A

juzgar por la mirada del PADRE FELIPE,
M ONSEOR JOS M ARA se dirige hacia un
extremo de la sala.) Va a sentarse porque est muy
cansado. Trabaja muchsimo. Sintese M onseor.

(De nuevo muy atento a las supuestas indicaciones del

transparente sacerdote.)

Ahora est orando por vosotros....

(La HERM ANA DEL SAGRADO CORAZN se ha

separado del grupo y se halla angustiada, con la
mirada perdida en un punto del vaco, intentando
distinguir lo que al parecer, y a diferencia de ella,
todos los dems ven.)

Qu te pasa, hermana?

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- No,

nada. (Intentando disimular su incapacidad para ver
nada.) Es que as al natural es un poco distinto de las fotos.

PADRE FELIPE.- Claro, es que ltimamente ha

adelgazado un poco.

DEVOTA DE CALATAYUD .-

(C ompletamente
sugestionada por e l clima paranoico de la situacin,
grita histricamente.) Oh, oh! Est hablando conmigo!

PADRE FELIPE.- S. Acrcate que no muerde.

(El PADRE FELIPE le invita a acercarse a

M ONSEOR JOS M ARA.)

DEVOTA DE CALATAYUD.- (Muy emocionada.)

M onseor! Soy la de Calat ay ud. Tengo una familia muy
devota. Tengo doce hijos y todos tenemos una gran devocin
por la Virgen M ara y por usted... le traigo una carta de mis
hijos que le mandan un saludo, esta es la del mayor....

(La DEVOTA DE CALATAYUD sigue hablando en un

tono ms susurrado mientras los SEORES
DAGANZO se acercan tambin a M ONSEOR JOS
M ARA.)

PADRE FELIPE.- (Dirigindose a la HERM ANA DEL

SAGRADO CORAZN, que se halla en el otro extremo
de la escena, llorando desconsoladamente). Comprendo
tu emocin. Qu te pasa hermana?

HERMANA

DEL

S AGRADO

CORAZN .-

(S ollozando.) Oh, Padre, Padre! Casi no veo nada.

PADRE FELIPE.- (Con un gesto seco le ordena que

baje la voz.) Has comulgado y confesado, hija?

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- S, s.

Esta maana en el convento.

PADRE FELIPE.- Pues entonces?

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- Lo que
pasa es que estoy enferma de mujer.

PADRE FELIPE.- De mujer?

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- Tengo
la cosa.

PADRE FELIPE.- Ah! Ests impura! Ahora lo

entiendo, no ests en disposicin verdad? Te sientes sucia.

HERMANA DEL SAGRADO CORAZN.- M uy

sucia Padre, muy sucia. Por eso lo veo todo borroso.

PADRE FELIPE.- Pero cmo se te ocurre venir aqu as,

con esa cosa?... A nda, mrchate deprisa de aqu que ya te
apuntaremos en otro turno.

(El PADRE FELIPE le invita a marcharse.)

(En el otro extremo, la DEVOTA DE CALATAYUD y

los SEORES DAGANZO charlan animadamente, en
voz muy alta, con su invisible padre espiritual.)

PADRE FELIPE.- (Dirigindose a ellos en tono de

reproche.) No me lo abrumis! No me lo abrumis!

DEVOTA DE CALATAYUD.- (Muy histrica, como

si presenciara algo tremendamente sobrenatural y
s e alando con una mano temblorosa hacia donde se
supone que est sentado M ONSEOR JOS'M ARA.)
Aaah! Los pies... los pies de M onseor... est levitando!

(El PADRE FELIPE, asombrado por las proporciones

que toma el embuste, refuerza la paranoia colectiva.)

PADRE FELIPE.- Ah, s...!, es que ltimamente levita

tan a menudo!

DEVOTA DE CALATAYUD.- (En un xtasis

visionario.) Dios Santo! Virgen del amor hermoso! Esto
es un milagro! M onseor!

(S uena el tema musical.)

(Las inmensas vidrieras del retablo oscilan siguiendo

el tempo de la msica.)

(Los CUATRO PERSONAJES siguen al unsono la

supuesta trayectoria levitativa del santn.)

(ARBEQUINO, entra por un lateral y se une al grupo.)

(Cuando termina el tema musical, el retablo

recompone los ventanales con vidrieras de colores.)

ARBEQUINO.- Ah! Estis ah? Queris bajar? S? No

os preocupis, yo os ayudo, no os movis....

(ARBEQUINO levanta el taburete dnde estaba

supuestamente sentado M ONSEOR JOS M ARA y
simula que sigue su trayectoria de regreso al suelo.)

PADRE FELIPE.- (Mu y nervioso por la arriesgada

accin de ARBEQUINO que puede poner en peligro el
embuste.) Qu dices! Deja esto! Venga! bjalo!

ARBEQUINO.- As, as, bajad, bajad! (Finalmente

ARBEQUINO, con la pericia que le da su oficio, simula
sentar al LEVITANTE en s u lugar originario de
despegue.) El aterrizaje siempre es lo ms peligroso!

PADRE FELIPE.- (Muy e nojado a ARBEQUINO.)

Fuera de aqu imbcil!

ARB EQUINO.- Qu pasa? Que no he hecho bien el

retablo?

PADRE FELIPE.- Fuera! (A los FIELES.) Es un pobre

mendigo de nuestras misiones que M onseor tuvo a bien a
acoger. (S ealando el lugar donde supuestamente est
sentado de nuevo M ONSEOR JOS M ARA.) Bien,
podis pasar a despediros.

SEOR DAGANZO.- (Acercndos e

al l u gar.)
M onseor le encomendamos a nuestro hijo... bueno.... (Hace
la accin de besarle la mano.) Que usted lo pase bien. (A
su M UJER.) Aupa M argaret que tu puedes.

(La SEORA DAGANZO intenta hallar en el vaco la

mano del santn, pero no consigue ubicarla en el
espacio. SU M ARIDO le da las instrucciones
necesarias.)

SEOR DAGANZO.- M s a la izquierda, ms a la

derecha... ms abajo... ah, cgela, cgela....

(Finalmente la SEORA DAGANZO ha conseguido

asir lo que se supone es la mano de M ONSEOR
JOS M ARA y la besa con mpetu.)

(La DEVOTA DE CALATAYUD se acerca emocionada

a M ONSEOR JOS M ARA, lo abraza y lo besa.)

PADRE FELIPE.- (En tono de reproche.) No, hija, no.

Estas promiscuidades no gustan a M onseor.

(El PADRE FELIPE, ha decidido que la audiencia ha

llegado a su fin, y con un gesto respetuoso finge
acompaar a M ONSEOR JOS M ARA a la salida,
en el lateral derecho del retablo.)

DEVOTA DE CALATAYUD.-Oh, Ya se va? Padre,

no me ha dado tiempo, me tocaba a mi preguntarle sobre la
Trinidad.

PADRE FELIPE.- Ya t endrs ocasin otro da. Vamos a

ver, lo importante... es lo que ha pasado aqu. Id y contad
todo lo que habis visto.

SEOR DAGANZO.- As lo haremos.

PADRE FELIPE.- (A A RBEQUINO.) T, tarugo,
acompalos.

(Los FIELES inician la salida por el lateral izquierdo

del retablo.)

ARBEQUINO.- (De pi e ante la salida dirigindose a

los FIELES que inician el mutis.) Trescientos maraveds
por el retablo!, son trescientos maraveds...!

SEOR DAGANZO.- Si nosotros ya dimos!

PADRE FELIPE.- (Dirigindose a ARBEQUINO.)

Pero se puede saber qu ests haciendo?

ARBEQUINO.- Pero no cobramos por el retablo?

PADRE FELIPE.- (Extraado.) Qu retablo?
ARBEQUINO.- Qu lo hacemos por amor al arte?
PADRE FELIPE.- Lo hacemos por amor a Dios.

(El PADRE FELIPE inicia el mutis por la derecha.

ARBEQUINO se pega a l y le sigue.)

PADRE FELIPE.- Pero qu pasa?

ARBEQUINO.- Ahora podramos repartir los maraveds.
PADRE FELIPE.- De qu maraveds hablas?
ARBEQUINO.- Los que les hemos sacado a esos incautos
a costa del menguado.

PADRE FELIPE.- (Muy e nojado.) Pero cmo te

atreves? M aana mismo te devuelvo a la misin de Santo
Domingo.

(ARBEQUINO ante la amenaza rescata de su bolsa la

seta y le da unos grandes y largos lengetazos.)

PADRE FELIPE.- Qu haces? Qu

es es t a
asquerosidad? Pero Qu ests haciendo? Qu ests
haciendo?
Volver

S iguiente

TERCERA VARIACIN

El retablo descompone las vidri e ras de colores al

tiempo que el PADRE FELIPE sale despedido hacia un
lateral del retablo y desaparece. ARBEQUINO, bajo los
nuevos efectos alucinatorios de la seta se lleva las
manos a la cabeza y da vueltas sobre si mismo posedo
por el vrtigo.

Paralelamente a la desaparicin del PADRE FELIPE

el retablo compone una nueva visin. S e trata de la sala
de estar de la vivienda de los SEORES DAGANZO (El
matrimon i o que hemos conocido en la audiencia de
Monseor). La decoracin de la sala es la tpica de una
familia de clase media, pero de un estilo algo casposo y
anticuado. Hay un televisor encendido que est sin
sintonizar y mues tra e l clsico efecto de nieve en la
pantalla. Cuando ARBEQUINO ha empezado a notar los
efectos de la seta, el SEOR DAGANZO ha entrado en
escena impelido por el retablo y ha ido a posarse en un
asiento ante el televisor. Est profundamente dormido.
El mando a distancia resbala de su mano y cae al suelo.

ARBEQUINO.- Seor Daganzo se le ha cado el...

chocolate?

(Creyendo que se trata de algo comestible, da un

mordisco al mando a distancia y escupe. En esta accin
debe haber pulsado algn canal en el mando a
distancia porque en el televisor aparece un
presentador de telediario.)

(Excitado.) Oh, oh! El retablo! El retablo existe! No es

ningn engao. No, no, no Es de verdad! Seor Chanfllez,
el retablo existe. Bueno es un poco ms pequeo, es verdad,
pero aqu est....

(Debido a la excitacin, golpea nuevamente el mando

a distancia con la mano y cambia de nuevo el canal.
Ahora aparece un len corriendo en una llanura.)

(Va a esconderse, muy asustado, detrs del SEOR

DAGANZO.) Seor Daganzo! Hay un bicho!, ay, ay,
ay!...

(Vuelve a manosear el mando a distancia y ahora

aparece en la pantalla un desfile de modelos en ropa
interior.)

(Animado por la rica visin.) Hembras!, hembras!,

sern putas? S seguro!

(Golpea nuevamente el mando y ahora aparecen las

Torres Gemelas en el espectacular momento de su
destruccin.)

Ah, Sansn! Con las Torres gigantes! Bumba, bumba,

patabumba! Tortilla de filisteos!

(Por un lateral del retablo aparece la SEORA

DAGANZO. Lleva un aspirador y un delantal en las
manos.)

SEORA DAGANZO.- (S e dirige a ARBEQUINO al

que trata como si fuera una chacha caribea.) Trinidad!
Qu ests haciendo aqu?

ARBEQUINO.- (Extraado.) Trinidad?

SEORA DAGANZO.- Tendras que estar limpiando
el comedor! Y no quiero verte sin tu uniforme! Pntelo! (Le
da e l delantal.) Dame el mando de papi y no me hagas
enfadar ms que te quitamos los papeles y te devolvemos a
Santo Domingo!

ARBEQUINO.- No, no, no!

SEORA DAGANZO.- Ven que te ensear como
funciona el aspirador.

ARBEQUINO.- Aspirador.
SEORA DAGANZO.- (Pedaggicamente, sealando
las diversas partes del aspirador.) Arriba. Abajo. Clic.

(La SEORA DAGANZO pone en marcha el

aspirador.)

(Ahora, en el televisor se muestran distintos partidos

de ftbol.)

SEORA DAGANZO.- Lo ves, es muy fcil. Ahora, t.

Ven.

ARBEQUINO.- (Huidizo.) No, no, no!

SEORA DAGANZO.- Cmo que no, no, no? Quieres
que te devuelva a Santo Domingo?

ARBEQUINO.- No, no, no!

SEORA DAGANZO.- Entonces s, s, s!
ARB EQUINO .-

(C ogiendo
temeroso.) Arriba, abajo, clic.

el

aspirador,

mu y

(ARBEQUINO conecta el aspirador que se descontrola

en sus manos. Antes de que se produzca un desastre
por succiones indebidas, la SEORA DAGANZO
consigue apagarlo.)

SEORA DAGANZO.- Djalo correr y limpia con el

trapo. No s lo que os ensean los misioneros en la jungla.

SEOR DAGANZO.- Pero M arylin ten paciencia. No

ves que hace cuatro das corra en taparrabos por la selva, y
si piensas, tampoco es tan corta como el menguado de tu hijo.

SEORA DAGANZO.- Es precisamente por culpa de tu

hijo que se van todas las chicas.

(La SEORA DAGANZO se planta ante SU

M ARIDO.)

SEOR DAGANZO.- Djame ver el ftbol.

SEORA DAGANZO.- A ver si esta que parece un poco
tontita nos aguanta ms.

SEOR DAGANZO.- Viste lo que hizo tu hijo esta

maana?

SEORA DAGANZO.- S que lo he visto. H a pegado

todas las magdalenas en el espejo del armario con supergl.

SEOR DAGANZO.- Ya te dije que en es t a casa haba

que esconder el supergl.

(S uena un tremendo aullido detrs del retablo,

idntico a los que profera Don Jos, el hijo pasmado
de los Condes de Daganzo.)

SEORA DAGANZO.- No lo aguanto ms! Con estos

aullidos vienen todos los perros del vecindario y nos mean en
el jardn.

SEOR DAGANZO.- Bueno, ten paciencia. Acurdate

de lo que nos dijo M onseor, que era una bendicin de Dios
y que algn da nos dara una alegra. (Apartando a SU
M UJER.)Y djame ver el ftbol de una vez.

SEORA DAGANZO.- Alegra? Pues de momento no

ha cambiado nada.

SEOR DAGANZO.- A lo mejor no rezamos suficiente.

(Ahora, detrs del retablo, se escuchan unos

tremendos martillazos.)

Esto es en el pasillo.

SEORA DAGANZO .- Pero, no le habas quitado el

martillo?

S EOR DAGANZO.- Da igual cualquier cosa le s irve

para destrozar. Hablando de Roma!

(Por un lateral del retablo entra JOS M ARA

DAGANZO, el unignito de los seores Daganzo. A
juzgar por su aspecto fsico y sus maneras, se trata de
una rplica clnica de Don Jos, el hijo menguado de
los Condes de Daganzo y de Monseor Jos Mara.)

(JOS M ARA DAGANZO sostiene una especie de

mamotreto realizado con distintas partes de objetos
domsticos unidos entre s. Avanza con l hacia el
centro de la sala y lo deja en el suelo con gran
cuidado.)

(Todos la observan en silencio y perplejos el

mamotreto mientras suena el tema musical.)

SEOR DAGANZO.- (Reconociendo los diversos

objetos domsticos engarzados.) Eso es el pie del lavabo.
Y esta es la boya del vter.

SEORA DAGANZO.- La bandeja del horno y mi

redecilla del pelo!

SEOR DAGANZO.- Y esto es... es un trozo del marco

de la foto de nuestra boda M arylin.

JOS MARA DAGANZO.- Afirmativo.

SEOR DAGANZO.- Pero Jos M ara, las cosas no hay
que romperlas. T crees que a Dios nuestro Seor le gusta
esto?

ARBEQUINO.- Peor fue lo de Sansn que destruy todo

un templo, lo dej hecho papilla.

SEOR DAGANZO.- Calla, taruga! Ya le diste las

pastillas con el colacao?

SEORA DAGANZO.- Ya se las he dado yo.

SEOR DAGANZO.- M enos mal.
JOS MARA DAGANZO.- (Refirindose a las
diversas partes de su obra.) La posesin del esfrico. La
soledad de la portera. Tnel de vestuario... vaco.

SEOR DAGANZO.- M anda huevos!

JOS MARA DAGANZO.- Aunque la presin es
fuerte, estoy muy mentalizado.

SEOR DAGANZO.- Pero Jos M ara, si te gusta hacer

estas pijaditas, porque no utilizas la p lastelina que te
regalamos por tu santo?

SEORA DAGANZO.- Djalo, no ves que no te

entiende.

JOS MARA DAGANZO .-

(Abs orto en la
contemplacin de su obra.) Despus de pasar por el
vestuario voy a dar una rueda de prensa.

ARBEQUINO .- Yo conoc a uno de estos que se pareca

mucho a este. M ientras Sansn tiraba las columnas l se
paseaba por debajo, tralala, la, la....

SEOR DAGANZO.- Cllate, pagana!

ARBEQUINO.- Pero aquel era mucho ms menguado, pero
que mucho ms menguado que este. Este es un angelito....

SEOR DAGANZO.- Quieres callarte?

S EORA DAGANZO.- Trinidad, vete a limpiar a la
cocina!

(ARBEQUINO hace mutis por el lateral derecho del

retablo.)

JOS MARA DAGANZO.- M e voy de cara a la

portera haciendo una internada por el centro.

(JOS M ARA DAGANZO levanta su obra e inicia el

mutis por el lateral derecho del retablo.)

SEOR DAGANZO.- A dnde vas, hijo?

S EORA DAGANZO.- No oste que va al centro. A ll
por lo menos lo entretienen un rato. (Re firindose al
mamotreto.) Y deja esto en el t rapero eh? no vuelvas a
traerlo.

(Mientras SU HIJO sale de la habitacin, el SEOR

DAGANZO siempre pegado a la televisin vuelve a
hacer zapping.)

(Por la pantalla aparece la DEVOTA DE

CALATAYUD que conocimos en la audiencia de
Monseor.)

SEOR DAGANZO.- Ayv M arylin! M ira esta es la de

Calatayud, la que estaba con nosotros en la audiencia de
M onseor.

SEORA DAGANZO.- S. Es la primera que lo vio

volando.

SEOR DAGANZO.- Espera que le de volumen.

SEORA DAGANZO.- S, vale.

(La DEVOTA DE CALATAYUD que se halla en la

cocina de su casa y lleva un delantal puesto est
narrando sus experiencias milagrosas con
Monseor Jos Mara.)

DEVOTA DE CALATAYUD.- (En el tel evisor.) Bien

pues, y o p ara la Pursima, suelo hacer canelones. En esta
ocasin tena invitados y para que me salieran ms ricos, me
encomend a M onseor Jos M ara. M ire lo que me
encuentro cuando los saco del horno! Lo ve? si no lo ven
es porque no tienen fe, porque esta es la mismsima faz de
M onseor Jos M ara. Y no es la primera vez. Hace unas
semanas estuve visitndole y vi con mis propios ojos cmo
levit aba, que se iba, que se iba para arriba. Ahora estoy
esperando que venga alguien del Vaticano y que dictamine la
autenticidad de estos dos milagros. Si no, ser yo la que se
personifique en Roma y lo concrete con Navarro Valls.

SEORA DAGANZO.- M onseor se hizo canelones!

SEOR DAGANZO.- Si tu lo dices....

(En la pantalla aparece nuevamente el presentador de

telediario. El SEOR DAGANZO baja el volumen del
televisor y justo en este momento se oye un estrpito
de piezas de la vajilla rompindose en el suelo.)

(ARBEQUINO asoma la cabeza por un lateral del

retablo.)

SEOR DAGANZO.- Esto es en la cocina.

SEORA DAGANZO.- Trinidad! (Iniciando el mutis
por el lateral izquierdo del retablo.) Ahora s que te
devolveremos a Santo Domingo!

SEOR DAGANZO.- Espera, (S igue a SU ESPOSA.)

que te hecho una mano.

SEORA DAGANZO.- No.

SEOR DAGANZO.- Que s, que ya vers como la
espabilamos.

(S alen los dos por el lateral izquierdo del retablo.)

(Entra ARBEQUINO por la derecha. En el retablo se

diluye el televisor y la ambientacin de la sala de
estar de los seores Daganzo desaparece. El retablo
muestra el fresco inicial.)

ARBEQUINO .- Ay, ay! Tengo que salir de aqu!

Quieren enviarme con un tal Santo Domingo! No, no, no.
Ah, s claro la seta! La seta, la seta! (ARBEQUINO n o
encuentra su seta.) Seta?... He perdido la s et a! He
perdido mi seta. Seor Chanfllez! Seor Chanfllez!

(Por un lateral entra CHANFLLEZ. Viste un traje

moderno, del siglo XXI, aunque lleva puesta la
mscara de Pantalone. En una mano sostiene una
bolsa repleta de polvos blancos.)

CHANFLLEZ.- Pero qu pasa?

ARBEQUINO.- (S ealando sus ropas modernas.)
Habis cambiado de hbito? En qu nuevo embuste
andamos ahora metidos?

CHANFLLEZ.- Bueno ahora es tamos metidos en un

asunto de arte.

ARBEQUINO.- Ah, s? Sabis una cosa Seor Chanfllez,

he perdido la seta.

CHANFLLEZ.- (Re.) Ah, la seta, la seta.... Esto son

cosas de la ant igedad. En aqestos tempos venideros,
artistas, ministros y banqueros tienen costumbre de usar y
abusar de unos polvos mgicos.

(Le muestra la bolsa con los polvos blancos.)

ARBEQUINO.- Y eso cmo se toma? Con el cocido?

CHANFLLEZ.- No. Con el cocido no. Esto se toma por
las mismsimas narices. (Esparce por el suelo parte de los
polvos blancos.) Aspirando!

(CHANFLLEZ ha aspirado un puado de polvos

blancos y posedo por un estado de euforia sale por la
izquierda.)

ARBEQUINO.- Ah! Aspi... aspi... asp ira... aspira...

Aspirador! (Recoge del suelo el aspirador y lo conecta.)
Arriba, abajo, clic....

(Con el aspirador en la nariz, ARBEQUINO absorbe

los polvos esparcidos por el suelo.)

ARBEQUINO.- Ui, cmo pica la nariz! A....

(ARBEQUINO sufre unos tremendos espasmos por el

efecto psicotrpico de los polvos blancos.)

(Mientras ocurre esto el retablo compone una nueva

visin. Estamos en la fra y extremada decoracin de
una galera de arte moderno.)

(ROSINA, propietaria del negocio ha entrado

revisando unos papeles y se ha sentado.)

(ARBEQUINO, en un ltimo espasmo, se ha quedado

como petrificado con el aspirador en las manos.)

(ANA, ayudante de Rosina, entra por el lateral

izquierdo del retablo. Transporta el extrao
mamotreto construido por JOS M ARA DAGANZO.)

ANA.- (Cruzando la es ce n a.) Rosina, Felipe acaba de

llegar de Berln.

ROSINA.- (Refirindose al mamotreto.) Qu llevas ah?

ANA.- Cmo?
ROSINA.- De dnde ha salido esto?
ANA.- Ah, esto! Fjate, es ese tipo tan raro que te dije que
viene cada semana a la galera, abre la puerta, deja una pieza
y se va. Pues bien hoy me ha dejado esto y me ha dicho, aqu
le dejo una figura a ver que me da por el traspaso. Estoy
hasta aqu!

ROSINA.- Estos presuntos artistas que se atreven con

todo!

ANA.- Bien, qu hago?

ROSINA.- No creo que tenga mayor inters. Olvdate Ana.

(ANA va a salir con el mamotreto cuando por el

lateral izquierdo del retablo entra FELIPE, crtico de
arte y petulante socio de Rosina.)

FELIPE.- Hola, que hay.

ROSINA.- Hola Felipe.
ANA.- Hola, Felipe qu tal el viaje?
FELIPE.- Bien, un poco cansado pero bien....
ROSINA.- Justo ahora estaba leyendo tu crtica de El Pas
que has hecho sobre la antolgica de Balthus.

FELIPE.- Ah s, una antolgica muy floja, muy floja.

(Fijndose en la obra de Daganzo.) Qu hace aqu este
Andy M oore?

ROSINA.- Andy M oore?

FELIPE.- (Observando de cerca el mamotreto.) Coo!
Esto es un Andy M oore no?

ANA.- No, un Andy M oore, no.

FELIPE.- Pues yo lo habra jurado.
ANA.- No, no....
FELIPE.- Oye, pues esto es t muy bien... est de puta
madre....

(FELIPE retrocede para hallar una mejor perspectiva

de observacin y est a un tris de golpearse con
ARBEQUINO, que continua absolutamente inmvil
en su posicin.)

ROSINA.- Cuidado Felipe!

FELIPE.- Ah s! (Fijndose en ARBEQUINO.) Ya veo
que tenis aqu instalada la escultura de Antoito Lpez.

ROSINA.- Es el homenaje que ha hecho al Arlequino de

Picasso.

FELIPE.- Bien, un dj vu. Adems es to de sustituir la

guitarra por el aspirador me parece apuntarse a la modernidad
con surrealis mo de pacotilla, francamente. (Fijando de
nuevo su atencin en la obra de Daganzo.) Ahora, esto...
esto est de puta madre. De quin es?

ANA.- (Muy tmida.) Pues no s.... Es de un tipo muy raro

que viene cada semana a la galera, abre la puerta, deja una
pieza y se va.

FELIPE.- Bueno, pero dejar alguna tarjeta no?

ANA.- No.
FELIPE.- Ah, no?
ROSINA.- Nada?
ANA.- No, nada.... Vamos a ver la firma.
FELIPE.- Claro.

(Mientras los TRES PERSONAJES buscan la firma se

escucha de nuevo el tema musical.)

FELIPE.- M irad debajo que a veces firman debajo....

ANA.- (Buscando en la base del pie del lavabo.) Aqu s...
Roca....

FELIPE.- Qu coo, Roca! Eso es porque trabaja con

materiales reciclados! Vamos a ver Ana dnde estn las otras
piezas?

ROSINA.- Estn abajo?

ANA.- (Muy angustiada.) No.
ROSINA.- Aqu?
ANA.- No, me deshice de ellas.
FELIPE.- Cmo que te deshiciste de ellas?
ANA.- (Derrotada.) Las tir.
FELIPE.- Pero, joder Ana....
ANA.- Es que cuando las vi cre que eran una forma de
transvarguardismo, transexpresionismo sin inters....

FELIPE.- (S in poder disimular su enfado.) Pero vamos

a ver: cmo vas a confundir
transvarguandismo? Por Dios Ana!

esto

con

el

ROSINA.- M ira Ana, la prxima vez que decidas algo me

lo consultas primero, por favor.

FELIPE.- (En un tono muy desagradable.) Oye Rosina,

yo qu soy? socio de una galera de arte o de un todo a
cien?

ROSINA.- Lo siento Felipe.

ANA.- (Intentando hallar una salida.) ...pero vamos a ver
si tampoco estaban firmadas....

FELIPE.- (Enervado.) Ah, no estaban firmadas!, de puta

madre!, o sea que por esta teora de la firma, t tiraras todo
el British M useum y slo dejaras la Cpula de Foster y el
libro de visitas con las firmas no?

ROSINA .- A ver Felipe que esto le puede pasar a

cualquiera....

FELIPE.- (Gritando.) No, a cualquiera no! Joder! Que si

os dieseis una vuelta ms a menudo por Nueva York, estas
cosas no pasaran.

ROSINA.- Ya vamos a Nueva York.

FELIPE.- Cada cundo vais a Nueva York?
ROSINA.- M ira yo hace seis meses concretamente que
estuve....

FELIPE.- Seis meses?, pues todo lo que viste est

obsoleto.

ROSINA.- Obsoleto... Rusti?

FELIPE.- M uerto.
ROSINA.- Baligabalaga?
FELIPE.- Enterrado! Ya nadie habla de ellos. Vamos a ver
guapas, sabis algo del M ipismo?

ROSINA.- Algo he odo.

FELIPE.- Y del arte bisagra?
ROSINA.- En el ltimo Arcoas, as de bisagras....
FELIPE.- Y de la pintura gentica? Y del neoblas? Y del
movimiento DAT?

ANA.- Ah! Del movimiento DAF estuve leyendo los

artculos en la revista....

FELIPE.- S, pues mira chata estuviste leyendo la revista

Motor porque DAF es un camin. M ovimiento DAT, DAT,
joder!

ROSINA.- Deconstructivismo Acromtico Total.

FELIPE.- Coo, es que si no estis al caso de las
vanguardias pasan estas gilipolleces , se tiran las nuevas
propuestas al contenedor!

ROSINA.- (Atenta de nuevo a la obra de Daganzo.) Es

que realmente la obra es muy buena....

ANA.- Pero Rosina si t antes me has dicho que....

ROSINA.- Te he dicho qu?
ANA.- Cuando he pasado con la obra t me has dicho....

ROS INA .- Has pasado de una manera que casi no la he

visto....

FELIPE.- Una pieza aqu de putsima madre y resulta que

la nia.... Ah! No sabe de quin es. Cmo se llama este to?

ARB EQUINO.- (S usurrando desde

su

p tre a

inmovilidad.) Jos M ara Daganzo.

FELIPE.- Daganzo?
ANA.- Daganzo?
FELIPE.- Yo lo pregunto Daganzo?
ANA.- Daganzo?
ROSINA.- Pero, lo has dicho t?
ANA.- No, lo ha dicho l.
FELIPE.- Cmo lo voy a decir yo? Lo has dicho t!
ANA.- ...pues Daganzo.
ROSINA.- Bueno pues tenemos un Daganzo.
FELIPE.- Pues habr que localizar a ese Daganzo.

(FELIPE levanta la pieza y la sostiene con las manos.

ARBEQUINO descompone su inmovilidad para
estornudar repetidas veces. A cada estornudo de
Arbequino los PERSONAJES de la galera de arte son
despedidos hacia su mutis, en el que se cruzan con un
SOLDADO DEL SIGLO XVI que tambin desaparece
cuando la SEORA DAGANZO es proyectada desde
un lateral del retablo al centro de la escena.)

(Durante este tiempo el retablo diluye el espacio de la

galera de arte y recompone la sala de estar de los
S eores Daganzo, con imgenes de ftbol en el
televisor.)

ARBEQUINO.- (Deja de estornudar.) Cmo pican

estos polvitos! Pero son buenos!

SEORA DAGANZO.- Trinidad! M e has dejado la

cocina hecha un campo de batalla! Y la despensa est vaca.
Y mira lo que encontr en la nevera. (Muestra la seta.) Una
asquerosa seta venenosa. Qu hacen estos polvos blancos
por el suelo?

ARBEQUINO.- Son polvitos mgicos, son muy buenos.

SEORA DAGANZO.- Polvos mgicos? (Recoge una
pequea cantidad del suelo y la prueba.) Te voy a dar
polvos mgicos! Esto es mi detergente lo estaba buscando
por toda la casa! Dame la aspiradora! Ya no la necesitars
ms. M e rompiste toda la vajilla, te comiste un jamn entero,
y yo ya tengo suficiente con un hijo menguado en casa. Vete
a hacer tus maletas porque enseguida te devolveremos a Santo
Domingo en patera.

(La SEORA DAGANZO persigue a ARBEQUINO y

lo amenaza con el aspirador.)

ARBEQUINO.- No, no, no....

SEORA DAGANZO.- S, s....

(ARBEQUINO, en su huida, recoge el mando del

televisor y lo golpea con sus manos repetidamente. A
cada impulso de ARBEQUINO suena un comps del
tema musical. Los acordes producen un efecto de
espasmo en la SEOR DAGANZO que sentada en el
taburete, queda paralizada con el aspirador en la
mano.)

(El retablo recompone de nuevo el espacio de la

galera de arte, con una pintura mural de fondo que
corresponde a otra sala del lugar.)

ARBEQUINO.- (Tocando a la S EORA DAGANZO que

est absolutamente inmvil.) Seora M arylin...!

(Por el lateral izquierdo del retablo aparece ANA,

ayudante de Rosina en la galera de arte.)

ANA.- (A ARBEQUINO.) O y e, t, no me toques las

esculturas. (Refirindose a la composicin de la seora
con el aspirador). Sabes lo que vale Asp iraciones de
mujer de Antoito Lpez?

ARBEQUINO.- No.
ANA.- M ira, no te lo digo porque si te lo digo te cagas aqu
mismo....

ARBEQUINO.- Aqu?
ANA.- ...As que, durante la performance, en la inauguracin,
puedes moverte p or toda la galera, pero sobretodo no me
toques ninguna de las esculturas ok? Bien, ahora espera aqu,
prepara tus mmicas que en un cuarto de hora va a empezar
la inauguracin y est a punto de llegar la directora ok?

(Por la izquierda entra ROSINA acompaada de un

GUARDIA DE SEGURIDAD de uniforme que carga
con un gran objeto envuelto en papel.)

ANA.- Hombre Rosina, qu ha pasado? dnde estabas?

ROSINA.- Ana, pensaba que no llegaba....
ANA.- Estaba sufriendo.

ROSINA.- En Londres han prorrogado dos das ms y he

llegado hace media hora. (Dirigindose al GUARDIA DE
SEGURIDAD que acaba de dejar el paquete en el suelo.)
Gracias. Bueno, Ana, Ests preparada para ver nuestro
ltimo Daganzo? (ROSINA desenvuelve el objeto con la
ayuda del GUARDIA DE SEGURIDAD que hace mutis
y se lleva el papel.) Pues aqu lo tienes, qu te parece?

(S e trata de una composicin escultrica realizada

tambin con fragmentos de utensilios y objetos del
hogar de los seores Daganzo. A primera vista y
objetivamente hablando el objeto recuerda una
portera de ftbol, aunque incompleta y a pequea
escala.)

ANA.- Impresionante. Lo mejor que he visto en las ltimas

dcadas. Fjate como se complementa con la horizontalidad
del suelo y sin embargo esta lnea emerge hacia el
firmamento....

ROSINA.- A y , Ana perdona pero es que no me acuerdo

como lo han sacado de la caja.

(Recoloca el objeto en otra posicin.)

ANA.- (Teorizando sobre el objeto.) S, s , s se

complementa con la horizontalidad sin embargo esta parbola
emerge hacia un punto infinito....

ROSINA .- Sabes qu?, voy a comprobar el catlogo de

Londres para estar seguras.

(ROSINA sale por el lateral derecho del retablo.)

(ARBEQUINO que se halla detrs de Aspiraciones de

mujer est en cuclillas y respira sonoramente cual si
estuviera empeado en conseguir algo que le supone
un gran esfuerzo.)

ANA.- (A ARBEQUINO.) Oye, t, t, pero qu ests

haciendo?

ARBEQUINO.- Vos me habis dicho que slo me dirais

el precio de esto si me cagaba aqu, pero si no entra, no sale.
No tendrais una morcillita por aqu suelta?

ROSINA.- Oye mira djate de numeritos y de gags y espera

aqu que luego te presento a la directora.

(Entra ROSINA con el catlogo de Londres y lo

muestra a ANA.)

ROSINA.- Lo ves Ana, era vertical.

ANA.- (Leyendo.) Ah, claro! The loneliness of the vertex
La soledad del vrtice.

(ROSINA levanta la escultura.)

ROSINA.- Desde luego quien no reconozca que hoy un

Daganz o es un number one es un cretino. Oye,
(Refirindose a ARBEQUINO.) este es el que va a hacer
la performance?

ANA.- S. (En aparte a ROSINA.) A m me parece un poco

tarugo. (A ARBEQUINO.) Te presento a Rosina, la directora
de la galera....

ARBEQUINO.- (Realiza grandes reverencias.) Hola,

hola, hola, hola....

ROSINA.- Hola.

ANA.- (Harta de los pompos os

s al u dos

de

ARBEQUINO.) Vale!

ROSINA.- Bien, qu cosas ldicas nos vas a hacer hoy en

la inauguracin?

ARBEQUINO .- (S in comprender el significado de la

palabra.) Ldicas?

ROSINA.- Bueno, qu te has preparado?

ARBEQUINO.- Bueno, yo siempre hago lo que me dice el
Seor Chanfllez.

ROSINA.- M uy bien, pues haz lo que te ha dicho el

Chanfllez este.

ARBEQUINO.- Pero es que no s donde est, lo he

perdido. Tengo un lo en la cabeza ltimamente que no....

ANA.- (A ROSINA.) Ves?, no sale de sus payasadas!

ROS INA.- Sabes lo que pasa, que en diez minutos va a
entrar la gente, algo tendrs que hacer.

ARBEQUINO.- S, s me estoy preparando para el retablo.

(S ealando el retablo.)
Una columna por el centro, pumba... tortilla de filiesteos.

ROSINA.- No, no, es que no es exactamente esto. Esto es

un vernis s age, no es un festival de animacin infantil.
Sabes? M ejor nos haces una accin esttica?

ARBEQUINO.- (S in comprender.) Eh?

ROSINA.- Que te ests quieto. (En aparte a ANA.) De
dnde has a sacado a este imbcil?

ANA.- Del Club de la comedia.

ROSINA.- Vaya cutrada!

(ARBEQUINO observa la escultura y parece

reconocer quien es su autor, pues apoyado en ella
lanza el aullido caracterstico del menguado Jos
Mara Daganzo.)

ARBEQUINO.- Ah, s! A.
ROSINA.- M ira, no hay cosa que me saque ms de quicio
que las payasadas sobre arte contemporneo. O sea que este
tema no lo toques ni en pint ura. De acuerdo? M ira esto
estar lleno de gente, mntate algo con la gente.

ARBEQUINO.- Y sern ms de ochenta?

ROSINA.- No s pero haz algo!

(Adoptando la actitud e imitando el discurso de

Monseor Jos Mara.)

ARBEQUINO.- Ah, gente! (Dirigindose a un pblico

imaginario.) La Trinidad son entre dos y cinco.... Os hablo
fuerte y duro. No os enfadis conmigo. Qu ms, qu ms,
qu ms.... Ah, esa mano, fuera! Ah, qu tienes, siete hijos?
Este es tu marido? Qu guapo que es!....

ROSINA.- (A ANA.) Llvatelo a la entrada.

ANA.- M ira, mejor vamos a la entrada y haz pasar a la gente
sin decir nada, ok? Ven. Te acompao.

ARBEQUINO .- (Muy metido en su discurso.) Hala,

siete hijos! (Con un gesto obsceno.) Uno, dos, tres, cuatro,
cinco, seis....

ANA.- Por favor, me vas a poner histrica, por favor

acompame.

(S alen por la derecha del retablo.)

(ROSINA hace una llamada por el mvil.)

ROSINA.- Felipe?
FELIPE.- S Rosina.
ROSINA.- Dnde ests?

(FELIPE entra por la izquierda hablando por el mvil.)

FELIPE.- Acabo de llegar a la galera. (A alguien que no

vemos en el interior.) Deja es t os catlogos encima de la
mesilla.

ROSINA.- Dnde? No te oigo bien.

FELIPE.- Acabo de llegar, estoy justo delante de la
escultura de Antoito Lpez.

(ROSINA y FELIPE, sin darse cuenta, estn hablando

por telfono en la misma habitacin. Finalmente
ROSINA se da cuenta de la ridcula situacin.)

ROSINA.- Felipe estoy aqu!

FELIPE.- (S orprendido.) Pero.... Putos mviles!
ROSINA.- Los nervios....
FELIPE.- Bueno que, cmo est todo?

(FELIPE, sin apercibirse del craso error, deja su mvil

encima de la escultura de Daganzo.)

ROSINA.- (ROSINA, incmoda por la accin de su

socio.) Felipe, por favor, tu mvil!

FELIPE.- Qu le pasa?
ROSINA.- Es el Daganzo.
FELIPE.- (S e da cuenta y recupera rpidamente el
aparato.) Hostia!
(Para salir airoso de la situacin.) Ah! No!,Claro, es
que esto no va as!

ROSINA.- Cmo que no va as?

FELIPE.- (Movi e ndo levemente la escultura.) Va as,
por eso no lo haba reconocido.

ROSINA.- Por favor, tengo aqu el catlogo de Londres....

FELIPE.- Qu coo sabrn en Londres! Claro! Ahora s,
sintetiza la espacialidad de Velzquez, y la decomposicin
trgica de Caravaggio.

ROSINA.- (Refirindose a las dos esculturas expuestas

en la sala.) Yo he querido establecer una relacin semitica
entre las dos pero... Lpez ya s abemos lo que es, Lpez
frente a Daganzo es Atapuerca, por lo menos.

(Por la derecha aparece ARBEQUINO. Realiza un

sinfn de cabriolas mientras cruza la escena.)

FELIPE.- Quin es este gilipollas?

ROSINA.- Uno que hemos contratado para amenizar el
vernissage pero no s.... (A ARBEQUINO.) Eh, eh,
cuidado, cuidado con las esculturas! Ya te lo hemos dicho
antes. Venga vete a la entrada por favor.

(ARBEQUINO sale por la derecha.)

(Por la izquierda entra ANA.)

ANA .- A caba de llegar Jos M Daganzo. Aqu est el

catlogo.

(Guiado por ARBEQUINO, JOS M ARA DAGANZO

entra por el lateral derecho del retablo. ARBEQUINO
lo conduce a un extremo de la sala.)

ARBEQUINO.- (Avisa a los GALERISTAS de la

presencia del artista imitando el aullido caracterstico
del menguado.) A...!

ROSINA.- Qu te he dicho! Qu pesadilla! No te he

dicho que te marches a la entrada?

(ARBEQUINO sale por el lateral derecho del retablo.)

(JOS M ARA DAGANZO est de espaldas a ROSINA

y esta lo confunde con un intruso.)

ROSINA.- Y este de dnde ha salido? Oiga usted no puede

estar aqu quin es usted? (JOS M ARA DAGANZO se
da la vuelta.) Ay perdn, perdn!, Jos M ara Daganzo, de
espalda no le haba conocido. Estbamos ultimando detalles
con mis colaboradores. Ana, no s si sabe que es una experta
en semitica del arte.

ANA.- M ucho gusto, como siempre.

ROSINA.- A Felipe ya lo conoce....
FELIPE.- Qu tal Daganzo, cmo estamos?
JOS MARA DAGANZO.- Aunque la presin es
fuerte estoy muy mentalizado Felipe.

FELIPE.- Bueno, esto va a ser un xito como todo lo suyo.

ROSINA.- (Ofrecindole el catlogo de la exposicin.)

Daganzo, si me permite este es el catlogo definitivo. Hemos
optado por el rojo porque queramos....

FELIPE.- (Cortando gros e ramente a ROSINA.)

Hemos optado por el rojo porque queramos lanzar un
mensaje subliminal en el sentido de que perdura un arte de
izquierdas.

(JOS M ARA DAGANZO guarda el catlogo en su

bolsillo.)

JOS MARA DAGANZO.- Afirmativo.

ROSINA.- Bien, pues vamos a ver la colocacin de la obra.

(Los TRES GALERISTAS se dirigen hacia donde est

expuesta la obra. JOS M ARA DAGANZO
permanece en el mismo lugar e inicia una serie de
aspavientos con los brazos reclamando que se
acerquen. Los GALERISTAS regresan a su lado
expectantes.)

(Entonces JOS M ARA DAGANZO saca una moneda

de su bolsillo y la lanza al aire. Luego, muy serio,
muestra el resultado a los GALERISTAS.)

ROSINA.- Cara. Entraremos bien en la inauguracin eh?

(En aparte a FELIPE.) Qu ha querido simbolizar?

FELIPE.- (Muy docto.) Ha querido simbolizar que el azar

est en la esencia de todas las artes.

(Mientras JOS M ARA DAGANZO se dirige

decidido hacia el lugar donde est expuesta su obra,
suena el tema musical. Los GALERISTAS observan
asombrados como el artista comprueba con los pies el
estado del terreno y realiza unos ejercicios de
precalentamiento fsico.)

ANA.- Y bien? Qu le parece?

JOS MARA DAGANZO .- El terreno est en buen
estado.

ANA.- Nos complace muchsimo porque hace escasamente

dos semanas que cambiamos el parquet por el mrmol.

FELIPE.- Qu tal Daganzo?, cmo est de nimos?

JOS MARA DAGANZO.- A m me gustara poner
toda la carne en el asador.

ANA.- Un asador, para cenar habamos pensado en un

sushi....

ROSINA.- Pero si prefiere carne, no hay ningn problema,

vamos a un asador, faltara ms!

(JOS M ARA DAGANZO observa su obra y balancea

su cuerpo.)

FELIPE.- Est en todo, mira, mira, est comp robando la

densidad de los volmenes en el del espacio.

ROSINA.- Ah! ya se ha percatado de la yuxtaposicin

con Lpez.

JOS MARA DAGANZO.- Yo siempre ocupo una

posicin ms adelantada en el campo.

FELIPE.- Es que us ted, en el campo de las artes, ocupa

precisamente la punta de la vanguardia.

ROSINA.- Bien, pues ahora s que ya podemos inaugurar....

JOS MARA DAGANZO.- Bien, pues vamos a por el

ttulo.

ROSINA.- El ttulo?
FELIPE.- No le habis puesto el ttulo?
ANA.- Ah, s, s! Lo hemos titulado La s oledad del
vrtice tal y como estaba en la exposicin de Londres.

ROSINA .- Pero si prefiere cambiarlo no hay ningn

problema, Ana bjate al stano y sube dos placas nuevas eh?

(JOS M ARA DAGANZO ha levantado un brazo y

cruza la escena como si contara sus propios pasos.)

FELIPE.- Qu perfeccionis t a!

M ira, mira, est

comprobando la temperatura lumnica. Y ahora mide la
distancia de los focos.

(ROSINA, FELIPE y ANA, siguen al extravagante

personaje que despus de dar varios pasos gira sobre s
mismo y les ordena con gestos arbitrales que se
alejen.)

Atrs.... Dadle visual al artista, dadle visual al artista, que

quiere comprobar la proporcin humana ante su obra.

(JOS M ARA DAGANZO les ordena con gestos que

peguen las manos al cuerpo.)

A ver, las manos, que no hagan sombras.

(JOS M ARA DAGANZO con un brazo extendido va

ordenando rectificaciones en la posicin de los TRES
PERSONAJES que se hallan alineados delante de la
escultura.)

(Al moverse segn las indicaciones del menguado,

ANA tropieza con la obra y hace que se tambalee.)

Ana! Por Dios!

(JOS M ARA DAGANZO hace seas a ANA para

que se le acerque y una vez la tiene delante saca el
catlogo de la exposicin que guardaba en su bolsillo,
lo dobla hasta dejarlo del tamao de una tarjeta de
visita, y posteriormente se lo muestra con un gesto
contundente.)

Claro! Es que tiene toda la razn. Est proponiendo una

accin minimalista con la forma de los catlogos.

ROSINA.- Daganzo, lo sentimos mucho para hoy no va a

ser posible, pero maana intentaremos que estn todos
doblados en la proporcin exacta.

(Entra un GUARDIA DE SEGURIDAD.)

GUARDIA DE SEGURIDAD.- Doa Rosina que estn

aqu la Infanta y la M inistra de Cultura.

JOS MARA DAGANZO.- (Profiere el conocido

aullido del menguado.) A...!

FELIPE.- (A ROSINA.) Este t o es genial. Con esta

metfora ha querido dejar constancia de la actitud transgresora
y antisistema del artista frente al poder. Es la hostia!

ROSINA.- Ah, claro. Es genial. Ana que entren el vdeo de

Daganzo.

(S uena el tema musical, en una versin tecno. Ante el

retablo y a contraluz se mueven los invitados al
vernissage. El retablo muestra ahora un vdeo donde
puede observarse a JOS M ARA DAGANZO en su
casa, en pleno proceso de creacin artstica. En la
cinta se muestra al menguado triturando el mobiliario
del hogar de sus padres para conseguir un objeto
artstico que evoca un cristo crucificado, a partir de
un somier, un camisn de dormir pintado con rayas
rojas verticales y tres clavos de gran tamao. El
reportaje lleva el ttulo orientativo de DAGANZO:
DECONS TRUCCIN BURGUES A.)

(Cuando finaliza el tema musical, desaparecen los

invitados y el clima festivo de la inauguracin. El
retablo recompone la decoracin inicial de la sala de
exposiciones y nicamente permanecen en escena
FELIPE, ROSINA y ANA.)

ROSINA.- Cada da estos vernissages me agotan ms.

FELIPE.- Bueno qu?, os apetecen unas rayitas?
ANA.- Tienes buen material?
FELIPE.- Alita de mosca....
ROSINA.- Una rayita? Bien.

(FELIPE prepara en el suelo, sobre un catlogo de la

exposicin, unas rayas de cocana.)

ANA.- Pues a m me ira muy bien porque creo que llevo

media cogorza. He estado hablando con el s ecret ario de
estado....

ROSINA.- Ya te he visto ya....

ANA.- Ya me has visto? pero sopla, sopla como un cosaco.
ROSINA.- Sabis lo que me ha comentado J avier, el del
Popular? Se ve que ha estado hablando con la Infanta y esta
le ha comentado que esto le pareca un arte hecho por
discapacitados.

FELIPE.- No jodas!
ANA.- Ya se sabe, la realeza tiene ms morro que cabeza.

(ARBEQUINO ha entrado por la derecha del retablo y

descubre los polvitos blancos sobre el catlogo.
Toma prestado el aspirador de aspiraciones de
mujer, lo conecta y en un descuido de FELIPE
succiona las tres dosis de droga dura.)

FELIPE.- (S orprendido y muy cabreado intenta

recuperar e l catlogo con la droga que est pegado al
aspirador.) Eh pero qu haces hijoputa, cabrn fuera de
aqu, gilipollas! No hay nada ms imbcil que un cmico!

(ARBERQUINO hace mutis por la derecha.)

(Mientras los TRES PERSONAJES, intentan recuperar

algunas motas de cocana que hayan podido quedar en
el suelo, entra el GUARDIA DE SEGURIDAD
portando un embalaje de considerables dimensiones.)

GUARDIA DE SEGURIDAD.- Doa Rosina.... Doa

Ros ina!, (ROSINA, ANA y FELIPE se levantan
sorprendidos.) nada, que un individuo me ha dejado este
paquete en la entrada. Lo dejo en el stano?

ROS INA.- S eso, djalo en el stano que maana me lo

mirar con ms tiempo.

FELIPE.- (Mu y e xcitado.) Que no, joder! Pero ya

estamos otra vez como con Daganzo! Coo, vamos a verlo,
quiz es una propuesta interesante! Gerardo por favor djalo,
djalo aqu.

(El GUARDIA DE SEGURIDAD deja el paquete en el

centro de la estancia.)

ROSINA.- Gracias.
FELIPE.- No se puede tropezar dos veces con la misma
piedra. Adems todava me acuerdo cuando me lanzasteis los
cuatro Daganzos al contenedor. Tenis la ms ligera idea de
lo que cuesta un Daganzo?, pues dos millones y medio de
euros la pieza.

(El GUARDIA DE SEGURIDAD hace mutis por la

izquierda.)

(ROSINA y ANA abren el embalaje y quedan

perplejas. Dentro no hay absolutamente nada.)

(nicamente FELIPE parece fijar su atencin en

alguna cosa invisible que al parecer se encuentra en
el lugar donde reposaba el paquete.)

FELIPE.- (Muy impresionado por algo intangible que

al parecer l es el nico que puede ver.) Qu cabrn!

ANA.- (C onfirmando que el envoltorio estaba vaco.)

Ser hijo de puta, el mamn.

FELIPE.- (Muy emocionado.) Qu?

ROSINA.- (S in entender nada.) Qu?

FELIPE.- (Que contina con la vista fija e n el vaco.)

Hostia! Es muy, pero que muy interesante.

ROSINA.- El qu.
FELIPE.- Coo, esto! (S ealando algo etreo que al
parecer se halla ante su vista.)

ROSINA.- (Muy acomplejada porque no ve nada,

musita.) Ah esto!

FELIPE.- (Pontificando.) Es t o se inscribe dentro de una

nueva corriente americana llamada poesa del aire

ROSINA.- Y hace mucho que se sigue esta tendencia?

FELIPE.- No, es relativamente reciente. M ira, el primer
paso lo dio M alevich con su lienzo en blanco y luego viene,
pues Baligabalaga, con el marco sin tela, pero es que este
cabrn, es que da un paso ms. Da el paso definitivo....

(ANA y ROSINA intentan descubrir sin xito la

cosa.)

ROSINA.- (Disimulando su incapacidad para ver.) Yo

lo nico que veo es que va a ser muy complicado de iluminar.

FELIPE.- No te preocupes por esto....

ANA .- Pues yo tambin. (Avanza hacia el lugar donde
supuestamente est el objeto)

FELIPE.- (Rindola, muy desagradable.) Cuidado Ana

que la vas a desbaratar! Qu pasa, que no...?
(Recriminndole su incapacidad para ver el objeto.) eh?

ANA.- (Aparentando que lo ve.) S!, claro!

FELIPE.- Cunto hace que no has estado en Nueva York?
ANA.- Cinco aos.
FELIPE.- Entonces cmo quieres ver este tipo de
performances?

ANA.- Pues la veo y es muy interesante.

ROSINA.- Nos la miramos maana con detalle.
FELIPE.- No, mira, la llevis a la sala principal mientras yo
voy a buscar una peana adecuada. Ah, s!, el papel que lo
envuelve lo p ondr justo al lado para que de la idea de
contra....

ANA.- Contracultura!
FELIPE.- Contramolde! Venga! Va!

(Antes de hacer mutis por la izquierda FELIPE ordena

a las DOS M UJERES que se lleven el objeto. Ellas
muy acomplejadas, acaban simulando que recogen la
poesa del aire y con sumo cuidado hacen mutis por
la derecha mientras suena el tema musical.)

(Por la izquierda del retablo entra el SEOR

DAGANZO con un pequeo objeto, sin duda obra de
su hijo, pues recrea sobre una placa de madera el
cristo que ya vimos en el vdeo de la exposicin. S obre
la fusta, el artista ha clavado con tres grandes clavos
una camiseta de un equipo de ftbol del cual es
obsesivo aficionado....)

(El retablo compone ahora la imagen de un inmenso

polideportivo repleto de gente que muestra un
contagioso entusiasmo.)

JOS MARA DAGANZO.- M arylin levanta que viene

M onseor.

(SEORA DE DAGANZO se levanta del taburete. El

SEOR DAGANZO deja en l la obra de su hijo.)

(Mientras del retablo surgen gritos entusiastas y

aclamaciones, por el lateral izquierdo del retablo
aparece M ONSEOR JOS M ARA saludando a las
multitudes. Lleva en la mano un micrfono del que
pende un largusimo cable, que sostiene
ARBEQUINO.)

(El retablo combina imgenes de M ONSEOR JOS

M ARA y de las multitudes, con un estilo y unos
dispositivos tcnicos parecidos a los que se utilizan en
los conciertos de Rock.)

MONSEOR JOS MARA .- Parad, parad esas

ovaciones, que hoy desgraciadamente no voy a hablar yo.
H oy tienen que hablar estos afortunados padres .
(M ONSEOR JOS M A RA tiene a su lado, en el
escenario, al M ATRIM ONIO DAGANZO.) Vuestro hijo
os daba mucha guerra, verdad? Su hijo vea el mundo como
si fuera un tapiz, pero un tapiz al revs, por la parte de los
nudos. Entonces ellos acudieron a m por si se poda hacer
algo por ese desdichado y nos... pues interced, y se obr el
milagro. Y hoy aquel bendito es... ya lo sabis... nuestro
artista ms internacional, nuestro premio Velzquez de las
artes y nuestro premio P rncipe de Asturias de la
comunicacin. Gracias, gracias.
Pero ahora dejo que hablen estos padres afortunados.

(M ONSEOR JOS M ARA aproxima el micro al

SEOR DAGANZO.)

SEOR DAGANZO.- Yo quera decir....

(La SEORA DAGANZO agarra el micro, cortando

sin contemplaciones el discurso de su marido.)

(Mientras se produce este show de M ONSEOR JOS

M ARA y los SEORES DAGANZO, ARBEQUINO
estar todo el tiempo enzarzado en la tarea de
deshacer el embrollo en que va convirtindose el largo
cable del micro.)

SEORA SAGANZO.- Hola! Ya desde pequeito mi

hijo tena esta aficin. Yo me enfadaba mucho porque me
rompa los muebles y me pegaba las magdalenas en el espejo.
Pero yo no comprenda su arte. Pero los mdicos tampoco,
porque me decan que era ajofrnico sin parangn.

MONSEOR JOS MARA.- Ella lo dice con esta

casta especial para que la entendamos todos. Y t tambin, y
yo tambin, todos!

(El PADRE DEL ARTISTA va a recoger la escultura

que ha dejado sobre el taburete.)

S EORADAGANZO.- Y despus del milagro de monseor,

ahora vienen todos y me piden las magdalenas del espejo!
Pero yo las tiraba porque yo no saba que en casa tena un
Prncipe de Asturias y un Velzquez.

(M ONSEOR JOS M ARA acerca el micrfono al

SEOR DAGANZO.)

(El objeto que sostiene en sus manos, aparece ahora

en el retablo ampliado en un gran primer plano.)

S EOR DAGANZO.- Nuestro hijo est en una

exposicin en Nueva York pero me dej este donativo para
la obra que l ha llamado El guardameta de la humanidad.
(Muestra la composicin escultrica.)

MONSEOR JOS MARA.- A m, a m, un

momento, un momento, si me lo permite, si me lo permits,
a part ir de ahora lo voy a llamar El Cristo de Daganzo.
(Las ovaciones crecen de volumen.) Parad, parad, que le
voy a dar la bendicin aqu delante de todos, parad, parad.
P ero que bonito, que bonito, as se hacen las cosas.
(refirindose al objeto.)

(M ONSEOR JOS M ARA bendice el objeto pero en

un error de precisin la palma de su mano se lastima
con uno de los clavos de la obra.)

Ay!

SEOR DAGANZO.- Cuidado con el clavo!

MONSEOR JOS MARA.- (Mostrando a la
multitud su mano ensangrentada cual si se tratara de un
estigma.) Fijaos!

(Mientras el CLRIGO muestra su mano, que tambin

aparece ampliada en el retablo, suena una versin
para rgano del tema musical.)

MONSEOR JOS MARA.- Los estigmas del seor!

(La M ULTITUD grita enfervorizada.)

SEOR DAGANZO.- Es que aqu hay un clavo sin

remachar.

MONSEOR JOS MARA.- No seas elemental. Nada

de remaches. Es la voluntad del Seor que ha obrado en m
este signo divino.

SEORA DAGANZO.- Otro milagro, aleluya!

MONSEOR JOS MARA.- N o, hija ma, ten

paciencia de Dios, porque antes tienen que pasar los peritos
para que den el parte en la Central. Y, esto... esto lleva su
tiempo, lleva su tiempo, claro, lleva su tiempo. Hay algn
perito en la sala? Est?... Es aquel? Qu guapo que es! A
m me da mucha alegra que un perito sea hijo mo. En cuanto
a los testimonios pertinentes, t ya sabes que aqu tienes a
diez mil almas, y lo ms importante, imparciales,
imparciales.... Parad! Parad! Deseo por tanto que te
encomiendes a la Virgen y aunque la presin te sea muy
fuerte t estars mentalizao y ser un juicio justo y santo.
Est claro? (Reclamando ms preguntas.) Qu ms! Qu
ms, tarugo!, qu ms?

ARBEQUINO.- M onseor, cuntos son los de la

Trinidad? Treinta y cinco?, cuarenta?, doce o tres?

MONSEOR JOS MARA.- (En u n nuevo ataque

de pnico escnico.) Ah! No, la trinidad no... que no est
el padre Felipe para soplrmelo. Tarugo llvame a casa....
Fijaos cmo me llevan, condicionao....

(M ONSEOR JOS M ARA da vueltas circulares

cogido al micrfono cuyo cable sostiene ARBEQUINO.
En una de esas vueltas sale despedido por la izquierda
del retablo. As mismo los SEORES DAGANZO son
absorbidos por el lateral derecho del retablo.)

(ARBEQUINO se queda solo mientras el retablo

recompone la pared del siglo XVI, con el fresco
renacentista.)

CONDESA DE DAGANZO.- (Entrando con gran

mpetu por la izquierda.) Basta! igame usted, Doctor
Arbequino!

ARBEQUINO.- (Desconcertado.) Quin me llama?

CONDESA DE DAGANZO.- Djese de cubrimientos y

vahdos y no se desmorone antes de haber cumplido nuestro
trato.

ARBEQUINO.- Dnde estoy?

CONDESA DE DAGANZO.- Es que habis perdido el
oremus? Estis en nuestro palacio.

ARBEQUINO.- Palacio? Qu palacio?

CONDESA DE DAGANZO.- El palacio de los Condes
de Daganzo.

ARBEQUINO.- (Confuso.) Ah, s... seora Daganza, s.

CONDESA DE DAGANZO.- Hasta el momento slo
hemos visto aparecer en vuestro retablo a un facedor de
absurdos objetos y a un charlatn de feria disfrazado de
clrigo.

ARBEQUINO.- Es que veris, me ha venido tal flojera que

si ahora pudiera comer un poco, despus ya todo....

CONDESA DE DAGANZO.- Si de verdad deseis

comer, empezad por mostrar como en el porvenir menguados
como mi hijo llegarn a ser santos, filsofos o emperadores.

ARBEQUINO.- (Improvisando salidas.) Don Jos M ara

se hizo carnicero....

CONDES DE DAGANZO.- Cmo?

ARBEQUINO.- No, panadero....
CONDESA DE DAGANZO.- Pero qu sinrazones son
esas?

ARBEQUINO.- No, cocinero....

CONDES A DE DAGANZO.- Teneros en vuestro
empeo u os advierto que purgaris vuestro achaque de gula
en mis ttricas mazmorras.

ARBEQUINO.- No, se hizo pastor....

CONDESA DE DAGANZO.- Pastor de almas supongo.

ARBEQUINO.- Pastor de ovejas si os parece mejor.

CONDESA DE DAGANZO.- Sals del fuego y os
metis en las brasas.

ARBEQUINO.- (Desvariando de nuevo.) ...pero tuvo

siete conejos....

CONDESA DE DAGANZO.- Cmo?

ARBEQUINO.- ...siete hijos porque tuvo siete vacas....
CONDESA DE DAGANZO.- Qu!
ARBEQUINO.- ...siete mujeres....
CONDESA DE DAGANZO.- Pero qu estis diciendo!
ARBEQUINO.- ...pero al final se muri.
CONDESA DE DAGANZO.- (S aliendo por la
izquierda muy enojada.) Guardias!...
Volver

S iguiente

CUARTA VARIACIN

El retablo muestra ahora un cielo azul con nubes

blancas que se desplazan de arriba abajo, dando la
sensacin de que ARBEQUINO asciende a los cielos.

ARBEQUINO.- Oh, no.... Esperad, esperad... porque Don

Jos M ara trep, trep, trep y lleg al cielo... y all se junt
con los de la Trinidad que no eran tres, que eran cuatro... as
podan jugar al tute... y monseor Jos M ara les gan tantas
partidas que se hizo nombrar santo... santo, santo.... Pero no
es todo, no, tambin le gan las llaves a San Pedro. S, as
poda entrar en todas las estancias del cielo. Incluso la
despensa. La llave de la despensa era as de grande, e pesaba
molto... (S imula abrir una gran puerta con la enorme
llave.) ec.... (En su imaginacin penetra en la despensa
del cielo.) La despensa era, ui, ui, ui! Estaba llena de
jamones, morcillas, chorizos, alubias, lentejas, macarrones...
y bollos.... (Llevado por el frenes que l e provoca su
hambre, imagi n a que se come todos estos manjares,
hasta que se muerde los dedos y el dolor le devuelve a la
terrenal realidad.) Tengo hambre! Seor Chanfllez, Seor
Chanfllez o me trais algo para comer o no puedo continuar
el retablo... lo siento, aunque sea un triste hueso para roer.
(Le busca.) Seor Chanfllez....

(Por la izquierda aparece CHANFLLEZ ataviado con

el vestido del siglo XVI. ARBEQUINO va hacia l para
abrazarle, pero se trata slo de una nueva alucinacin,
una imagen irreal que escapa a sus abrazos.)

Seor Chanfllez, no juguis conmigo que no tengo la

cabeza en su s itio.... Seor Chanfllez dnde estis?,
escuchad...!

(CHANFLLEZ desaparece por la izquierda.)

(El retablo sigue mostrando un cielo azul, ahora con

unas nubes estticas.)

ARBEQUINO.- (Cae de rodillas implorando.)

San Jos M ara
obrad un milagro
tened compasin,
mandad al retablo
que muestre un mesn.

(S uena el tema musical, mientras tres personajes, DOS

M UJERES y UN HOM BRE, aparecen por el lateral
izquierdo del retablo. Durante la ejecucin del tema
musical, dichos personajes forman una cola delante de
ARBEQUINO, como si esperaran algn
acontecimiento.)

ARBEQUINO.- Estn esperando para comer?

IRINA.- Comer, s.
ARBEQUINO.- Oh!, eso si que es un milagro San Jos
M ara! ui, ui, ui! am, am!, glu, glu!

(ARBEQUINO sufre una explosin de alegra. S alta,

baila y espontneamente se sita en el primer lugar
de la fila.)

JESS LPEZ CHOPOS .- T, a la cola!

ARBEQUINO.- (Volviendo cabizbajo al ltimo lugar.)

Oh, s, s....

(El hambre le lleva a poner en prctica una estrategia

para conseguir situarse de nuevo en el primer lugar
de la fila.)

(Dirigindose a la IRINA.) Perdonad hay un tipo all

que creo que os est llamando.

IRINA.- A m?

(IRINA mira atrs, se distrae y ARBEQUINO gana

una posicin en la cola.)

ARBEQUINO.- (A PURI.) Tenis un zapat o desatado,

vigilad.

(ARBEQUINO gana otra posicin en la cola. Da unos

golpecitos en la espalda de JESS LPEZ CHOPOS
que est en primera posicin y aprovecha la
distraccin de este para situarse de nuevo el primero.
S in embargo sus picardas no dan resultado.)

JESS LPEZ CHOPOS .- Oye t ! qu pasa?

Gitano, gitano. (En tono de amenaza.) O te pones a la cola
o te pongo yo.

PURI.- Vamos a ver eh? Que esto de colarse es muy feo,

muy feo.

(ARBEQUINO vuelve cabizbajo a la ltima posicin

en la cola.)

(PURI, aprovecha la discusin e intenta ganarle la

posicin a JESS LPEZ CHOPOS que no est
dispuesto a ceder su sitio.)

JESS LPEZ CHOPOS .- Oye Puri no he llegado yo

primero delante de la puerta del restaurant? Venga ya no me
calientes! Joder Puri!

(PURI vuelve al segundo lugar en la cola.

ARBEQUINO excitado por la idea de ser el primero en
comer, inventa una nueva estrategia: empuja desde
atrs, desbarata la cola y aprovechando el desconcierto
general, vuelve a situarse el primero de la fila.)

Pero qu pasa ahora eh? t qu? Buscas ayuda pa

suicidarte?

(Por la derecha entra un M ATRE. Lleva apoyados en

el brazo unos listones largos (1m. aproximadamente)
y muy estrechos.)

FELIP CHANFLLEZ.- Buenos das.

TODOS .- Buenos das.
FELIP CHANFLLEZ.- Bienvenidos al Restaurant de
Jos M ari.

ARB EQUINO .-

(ARBEQUINO reconoce en el
M ATRE a su jefe de cuadrill a y se adelanta para
saludarle.) Seor Chanfllez, Arbequino a su disposicin.

JESS LPEZ CHOPOS .-

(A A RBEQUINO
amenazadoramente.) T ests sordo o qu?

(ARBEQUINO vuelve a la cola.)

FELIP CHANFLLEZ.- Ustedes son los empleados

escogidos por la empresa Carrefur?

PURI.- S, el Seor Jimnez jefe de personal de Carrefur nos

dijo que nosotros ramos los escogidos.

FELIP CHANFLLEZ.- Pero por favor, no me hagan

cola eh? Todos podrn disfrutar gratuitamente de las delicias
de nuestro men cero.

ARBEQUINO.- (Muy contento dirigindose a JESS

LPEZ CHOPOS.) Colas no!

JESS LPEZ CHOPOS .- Para ti s!, venga!

FELIP CHANFLLEZ.- Si me acompaan, por favor.

(Todos siguen al M ATRE, en un recorrido que bordea

los lmites del espacio escnico.)

(El retablo compone un decorado neutro y de estilo

muy moderno, muy adecuado para un restaurante de
alto nivel.)

JESS LPEZ CHOPOS .- Usted es el seor Jos M ari

no?

FELIP CHANFLLEZ.- No, Yo soy Felip Chanfllez.

Soy asesor de imagen y socio de Jos M ari en este negocio.
Cuidado con el escaln. (Al parecer hay un escaln.)
Jos M ari no concibe la cocina simplemente para
satisfacer los bajos instintos alimenticios. Jos M ari
considera que comer es el mximo placer de los sentidos y
por eso les ofrecer un men para la vista, el odo, el olfato,
el gusto y el tacto. Comer en este Restaurant es parecido a
escuchar una sinfona de M ozart. Conocen ustedes a
M ozart?

TODOS .- No, no....

FELIP CHANFLLEZ.- (Irnico.) M e lo tema.

(Tararea una meloda del genio austraco.)

JESS LPEZ CHOPOS .- Esto me s uena pero de un

mvil.

PURI.- (A IRINA.) Es una cancin muy bonita.

FELIP CHANFLLEZ.- (Dndoles un listn a cada
uno.) Aqu tienen las cartas con el men que van a degustar.

JESS LPEZ CHOPOS .- Esto es la carta?

FELIP CHANFLLEZ.- S seor. (Repartiendo las
cartas-listn.) Para usted seorita, para usted seora y para
usted caballero. Acomdense, acomdense en la barra del bar,
como si estuvieran en su casa.

(Los invitados se sitan en el centro del espacio

escnico, unen los cuatro listones por sus extremos y
los sostienen en posicin horizontal. El efecto visual
es el de una barra de bar.)

(Por el lateral izquierdo del retablo aparece UNA

JOVEN, que lleva una pequea cmara de filmar y,
con ella, va tomando diferentes planos de la
situacin.)

JESS LPEZ CHOPOS .- (Al notar que le estn

filmando.) Oiga que el s eor Jimnez no dijo nada de
televisiones.

FELIP CHANFLLEZ.- Seor, estn ustedes en casa del

mejor cocinero del mundo. Aqu siempre hay periodistas y
programas de t elevisin. Ella concretamente es la seorita
M artha Tree de la BBC....

JESS LPEZ CHOPOS .- De la bi bi qu?

FELIP CHANFLLEZ.- De la televisin inglesa. Est

haciendo un reportaje de esta jornada del men cero. Ustedes
seores deben s aber que nosotros tenemos seis estrellas
micheln, eh, saben ustedes qu es la gua micheln?

PURI.- No.
JESS LPEZ CHOPOS .- Es un neumtico.
FELIP CHANFLLEZ.- (Irni co.) M e lo tema....
(Dirigindose a la chica.) Adelante M artha, adelante.

MARTHA TREE.- (Enfocndose a s mi sma con la

cmara.) Here is Martha Tree from the BBC world service,
coming to you tonight from the Jose Mari Restaurant which
is no doubt the most avantgard Restaurant in the world.
Today is a very special day because the guests don't have to
pay. They have been invited by the Cheff. They come from the
working class. These are the guests. Lets go and meet them.

(ARBEQUINO parodia en voz alta el lenguaje de la

periodista que para l es absolutamente desconocido.
Los dems le piden silencio.)

(Enfocando a JESS LPEZ CHOPOS.) Por favor diga

su nombre.

JESS LPEZ CHOPOS .- Jess Lpez Chopos.

MARTHA TREE.- Es la primera vez que prueba la alta
cocina de Jos M ari?

JESS LPEZ CHOPOS .- S seora porque hoy es

gratis si no esto es muy caro para m.

MARTHA TREE.- Bien, gracias . (D irigiendo ahora su

cmara a PURI.) Diga su nombre.

PURI.- (Mirando fijamente a la cmara.) Yo me llamo

Puri....

MARTHA TREE.- No mire a la cmara, Puri....

PURI.- (Mirando fijamente al suelo.) ...y trabajo en el

supermercado con ella sabe usted? Es que ella es
extranjera....

MARTHA TREE.- Y de dnde viene usted?

IRINA.- De Sarajevo.
PURI.- Ella hace la limpieza del supermercado....
MARTHA TREE.- Son dos afortunadas que van a probar
la cocina de Jos M ari. (Dirigindose ahora a
ARBEQUINO.) Y p or ltimo el simptico caballero, de
dnde viene?

ARBEQUINO.- Yo soy hijo de puta.

MARTHA TREE.- Ah, de Yuta.
ARBEQUINO .- S, muy puta era mi madre porque me
abandon debajo de un olivo, delante de un convento. Por eso
me llamo Arbequino, Arbequino Jarrete, si te das la vuelta,
vigila el ojete.

(PURI se re abiertamente.)

JESS LPEZ CHOPOS .- Puri, comprtate!

MARTHA TREE.- (Al M ATRE que ha permanecido
callado en un extremo de la accin.) Empezaremos desde
aqu, cuando quieras....

FELIP CHANFLLEZ.- M e t oca a m? Bueno, vamos

a ver si levantamos un poco el nivel.... El da del men cero
consiste en un da de aproximacin de la alta gastronoma a las
clases ms desfavorecidas de la sociedad. Jos mari tiene un
profundo sentido de la solidaridad y entiende que el placer del
paladar no es exclusiva de las lites. No estamos haciendo
ninguna demagogia. Jos M ari tiene previsto poner estos
mens gratuitos tres veces por temporada para, as,
contribuir a elevar el nivel cultural del pas.

ARB EQUINO.- Este s que sabe, el puetero. (Alzando

el tono de voz.) Bueno, qu? Aqu se come o no se come.
Tengo un hambre...!

(Los INVITADOS le ordenan que se calle.)

JESS LPEZ CHOPOS .- Gitano, chitn!

FELIP CHANFLLEZ.- Sosiguese caballero. El
aperitivo que les p rop one J os M ari es una
transubstanciacin de un verm popular. Hemos sintetizado
la aceituna....

(ARBEQUINO, para enorme mosqueo del M ATRE, va

repitiendo las ltimas slabas de todas las palabras
que tienen algo que ver con la comida.)

ARBEQUINO.- Una...
FELIP CHANFLLEZ.- ...el berberecho,
ARBEQUINO.- echo...
FELIP CHANFLLEZ.- ...la anchoa
ARBEQUINO.- choa
FELIP CHANFLLEZ.- ...y la patata chip
ARBEQUINO.- chip, chip, chip
FELIP CHANFLLEZ.- ...y todo ello se ha licuado con
un verm de la casa y pssst, un chorrito de sifn.

PURI.- Un verm con lo que a m me sube a la cabeza.

(Entra un CAM ARERO con una bandeja en la que

vemos cuatro jeringuillas (por supuesto sin aguja),
que contienen un lquido oscuro.)

(La PERIODISTA sigue filmando toda la situacin.)

FELIP CHANFLLEZ.- Vamos bien, vamos bien.

(Toma una de las jeringuillas y la acerca al rostro del
JESS LPEZ CHOPOS.) Caballero por favor, abra usted
la boca, prepare el paladar.

(JESS LPEZ CHOPOS, abre la boca algo temeroso y

recibe el jeringazo.)

(Acercndose ahora a PURI.) Seorita por favor, abra

usted la boca, prepare el paladar.

PURI.- (Muy desconfiada.) Es que a m me da un poco de

grima sabe usted?

FELIP CHANFLLEZ.- N o... esto le va a gustar, le va

a gustar. Aqu tiene. (Le introduce en la boca el contenido
de la jeringa.)

(PURI tose.)

(A IRINA.) Seora por favor abra usted la boca. (Ella, se

niega rotundamente con la cabeza.)

PURI.- (Justificndola.) Es que ella ha tenido un cncer de

piel, y es que entonces le daban como tres o cuatro
inyecciones cada da.

FELIP CHANFLLEZ.- (A ARBEQUINO que hace

rato que est preparado para e n gu llir, con la boca
abierta.) Bueno, veo que usted ya est preparado. Aqu
tiene, su racin. (Le da el jeringazo.)

ARBEQUINO.- (Muy contento.) Ui! Puedo tomar el de

la guiri?

FELIP CHANFLLEZ.- Si le apetece otra racin, por

supuesto aqu tiene. (Le da un segundo jeringazo.)

ARBEQUINO.- Venga, que sea otro!

FELIP CHANFLLEZ.- No, no, no me abuse porque
luego usted no me va a comer nada.

(El CAM ARERO hace mutis por la izquierda.)

Oigan, me gustara que no se sintieran cohibidos. Hablen

entre ustedes, reljense... el verm invita a la conversacin.

JESS LPEZ CHOPOS .- (Algo ms animado.)

Podra ser una caa?

FELIP CHANFLLEZ.- (Burln.) No. Esto aqu no. La

puede usted tomar maana en cualquier sitio, aqu no
tenemos. Pero hablen, dialoguen entre ustedes, reljense....

ARBEQUINO.- (D i ri gindose a IRINA.) Ahora

podramos jugar al Teto.

IRINA.- Qu es Teto?
ARBEQUINO.- T te agachas y yo te la meto.

(IRINA le da una bofetada.)

Jugamos a la piragua?

IRINA.- Qu es piragua?
ARBEQUINO.- Lo mismo pero debajo el agua.

(Le da otra bofetada.)

Jugamos ... no mejor.... (ARBEQUINO renuncia a

recibir ms bofetones.)

FELIP CHANFLLEZ.- Si son ustedes tan amables por

favor acompenme al comedor.

ARBEQUINO.- Oh s porque aqu se comen slo se comen

tortas....

FELIP CHANFLLEZ.- Por aqu, por aqu por favor....

(Todos le siguen en un nuevo recorrido por el espacio
escnico.)

(Entra el mismo CAM ARERO de antes con cuatro

taburetes que distribuye por el espacio escnico.)

(El retablo muestra ahora una composicin pictrica

abstracta.)

Ya estamos. Bien, aqu como pueden ustedes comprobar

no hay ninguna decoracin. Nada que distraiga el gran placer
de los sentidos. nicamente preside la sala este maravilloso
cuadro del genial Barcel. (S eala en direccin al retablo.)
Saben ustedes quin es Barcel?

PURI.- No.
FELIP CHANFLLEZ.- (Irnico.) M e lo tema. O
sea que ni M ozart, ni la Gua M icheln, ni Barcel... bueno,
ustedes no se preocupen. No desentonan. Forman parte de la
media nacional.

PURI.- Qu bien, gracias.

FELIP CHANFLLEZ.- Y ahora sintense ustedes por
favor... como en los restaurantes japoneses, como los
japoneses. Sintese aqu por favor caballero. Seorita tome
usted ese asiento. Seora por favor si es tan amable aqu. (Los
acomoda en los taburetes .) Como en los restaurantes
japoneses, como en los japoneses.

(El CAM ARERO entra por el lateral izquierdo del

retablo. Lleva un pequeo mueble-cocina donde se
prepararan los platos del men cero.)

(A ARBEQUINO que est de rodillas en el suelo y

pretende utilizar el taburete como si se tratara de una
mesa.) No, no le aconsejo que no me coma ust ed en esta
postura porque luego me va a hacer una mala digestin.

ARBEQUINO.- Digestin? (S ealando su propia

barriga.) Lleva semanas sin digestionar, no digestiono, como
que no entra, no sale....

FELIP CHANFLLEZ.- Sintense como los orientales,

como los orientales.

JESS LPEZ CHOPOS .- Cmo los indios?

FELIP CHANFLLEZ.- Ah esto, como los indios.

(Los INVITADOS se sientan sobre el taburete con las

piernas cruzadas y el listn de madera sobre sus
rodillas.)

Y ahora preprense, porque van a disfrutar de un men

fantstico y extraordinario. Y ha llegado la hora de conocer a
nues t ro chef. El mejor cocinero del mundo segn la
prest igiosa revista New York Times. Pero bueno, qu les
cuento yo a ustedes. Un genio. Jos M ari.

(Entra JOSEM ARI, el cocinero. Fsicamente y a juzgar

por sus gestos y movimientos, es clnico respecto de
Don Jos, el hijo de los Condes de Daganzo,
Monseor Jos Mara y Jos Mara Daganzo, el
clebre artista conceptual.)

ARBEQUINO.- Se llama Jos? Oh no Don Jos! Don

Jos cocinero!

JESS LPEZ CHOPOS .- Qu pasa?

ARBEQUINO.- Qu pasa? Aqu Don Jos cocinero no
am, am, am... (Gesticula decepcionado anu nciando
que no van a comer nada), con este no, no, no....

JESS LPEZ CHOPOS .- Tu qu sabes?

JOSEMARI.- (S aluda a los comensales.) Cmo estn?
Lo primero que quiero decir que es muy importante, muy
importante, es que aqu os sintis cmodos como en vuestra
casa. Yo nac de la nada como vosotros y aqu de lo que se
trata es de repartir felicidad y solidaridad sin que importe
para nada el precio.

FELIP CHANFLLEZ.- Han odo? Sin que importe

para nada el precio. Saben lo que cuesta una comida en casa
de Jos M ari?

JESS LPEZ CHOPOS .- No.

FELIP CHANFLLEZ.- Pues unos 250 euros por
persona aproximadamente.

JESS LPEZ CHOPOS .- Joder! La mitad de mi

sueldo.

JOSEMARI.- No, no, no, nada de dinero, ni nada de

material, aqu de lo que se trata es de repartir solidaridad y
felicidad.

(El CAM ARERO ha repartido una servilleta y una flor

a cada comensal. ARBEQUINO que no puede
controlar su feroz apetito, devora la flor de un bocado.)

MARTHA TREE.- (S iempre tomando planos para su

reportaje, pregunta a JOSEM ARI.) Jos M ari, qu es lo
que nos tiene preparado para el men cero de hoy? Nos va
a ofreces ests mousses y espumas a los que nos tiene
acostumbrados?

JOSEMARI.- No, no, no, no. Las mousses y las espumas

estn obsoletas. Lo hacen miles de restaurant es , miles de
restaurantes. Ahora lo que importa es el aire.

MARTHA TREE.- Ah! Ha encont rado la esencia del

plato? Tal cmo hizo el artista Baligabalaga con s u obra
marco sin lienzo?

JOSEMARI.- Exacto. Aunque yo me he inspirado con las

Walkirias de Wagner y los buuelos de viento de la cocina
tradicional.

FELIP CHANFLLEZ.-

(D i ri gi n dos e a los
invitados.) Bueno pues el primer plato que les ofrece Jos
M ari es un vapor de faisn truff, cazado en las Ardenes,
gratinado con trufa blanca de Bergerach y macerado con un
Chateau La Fite del 68 y todo ello con un culisse de piel de
pmme de terre a la mousse de don Perignon.....

PURI.- Pero si con t ant a comida no vamo a pasar del

primer plato!

FELIP CHANFLLEZ.- ...Es p ere, seorita, y todo ello

sintetizado en un flamb.

ARBEQUINO.- (Que ha segu i do con fruicin la

descripcin que el M ATRE ha h e ch o del plato.) Y le
ponemos un montn de patatas encima.

JOSEMARI.- Ahora mucha atencin porque tengo que

advertir que este plato entra por las orejas porque no slo se
degusta con el paladar vale?, sino tambin con el tmpano.
M ucho cuidado con el paladar que es muy traicionero, que
confunde mucho.

MARTHA TREE.- Si me permite Jos M ari sera un plato

para el placer de los sentidos.

JESS LPEZ CHOPOS .- Ha dicho por la oreja?

PURI.- Yo creo que s.
FELIP CHANFLLEZ.- Silencio por favor.

(S e escucha en una grabacin el canto de un ave.)

JOSEMARI.- Esto es el faisn.

(S uenan dos potentes disparos. Los INVITADOS

asustados, no entienden nada.)

Cinegtica...

(S e oye un nuevo sonido, esta vez se tratara de un

cuchillo cuarteando una vianda.)

Deconstruccin.

(Nuevo sonido, esta vez de un rallador de cocina.)

Aqu ent rara la trufa blanca, disfruten de este placer

slido.

(Nuevo sonido. Un lquido precipitndose en un

recipiente.)

Esto es vino Chat eau La Fite, que los americanos lo

importan un 90%.

(S e oye ahora el tpico sonido de algn manjar que

est frindose en una sartn.)

Aqu est el vernissage de la pieza.

FELIP CHANFLLEZ.- Qu? no haban degustado

nada igual, eh?

(S e oye el caracterstico pitido que emite un horno

cuando el tiempo de coccin ha llegado a su fin.)

JOSEMARI.- Plato hecho!

ARBEQUINO.- (Terriblemente excitado por

la

expectativa de comer.) Listo!, uy, uy, uy...!

(S e produce un largo silencio. Los INVITADOS

esperan que les sirvan el plato, pero este deseado
momento, por desgracia, no llega.)

FELIP CHANFLLEZ.- Qu?, les ha complacido el

plato?

PURI.- (Intentando comprender algo.) Ah... muy bonito!

FELIP CHANFLLEZ.- Bueno digamos que ahora han
degustado la parte potica y ahora viene la prosa.

IRINA.- Perdone seor yo no tengo cubiertos ni ese

tmpano para comer platos de prosa.

FELIP CHANFLLEZ.- Ah! Bien, pero no s e

preocupen, p ara degustar este plato ustedes no necesitan.
cubiertos de ningn tipo, simplemente con estas pinzas que
les estn proporcionando tienen suficiente (El CAM ARERO
reparte a cada comensal un plato con un ridculo
montculo de lo que se supone es comida y unas
pequeas pinzas.) Por favor procedamos ya al encendido
del flamb.

(El CAM ARERO prende fuego con un mechero al

pequeo montculo del plato de PURI. S e produce una
fuerte llamarada sobre el plato. La mujer chilla
asustada.)

JESS LPEZ CHOPOS .- P uri, no des la nota! (El

M ATRE realiza la misma operaci n en el plato del
hombre. Que tambin se sobresalta.) Joder!

(El M ATRE y el CAM ARERO, proceden tambin al

encendido del flamb de IRINA y ARBEQUINO que
gritan asustados por la inesperada llamarada.)

FELIP CHANFLLEZ.- Aprovechen los efluvios, que

no se les escapen los efluvios, la parte ms interesante del
plato.

JESS LPEZ CHOPOS .- (Que empieza a perder la

paciencia.) Oiga, usted perdone, no se ofenda pero es que el
seor Jimnez jefe de personal de Carrefur nos dijo que aqu
nos daran de comer.

IRINA.- Es que hoy no he probado ni bocado.

PURI.- Es que sabe usted es que nos otros no hemos
desayunado pensando en que venamos a comer aqu y
entonces claro, esto es muy bonito, pero....

ARBEQUINO.- Yo desde Osuna que no como una y tanta

hambre me derrite los sesos... me mareo, me mareo.

(ARBEQUINO se lleva las manos a la cabeza. S uena

el tema musical. Durante el corto tiempo de su
ejecucin, la imagen del retablo se diluye y todos los
personajes parecen reducirse y desmontarse. Cuando
ARBEQUINO se repone de su vrtigo, todo vuelve a la
normalidad anterior.)

Venga ese cocido! Venga, venga, venga....

FELIP

CHANFLLEZ.- (Recogiendo los platos

ayudado por el CAM ARERO.) No se preocupen porque

ahora van a tomar ustedes un maravilloso papillot de langosta.

ARBEQUINO.- El mo con muchas patatas!

MARTHA TREE.- Jos M ari en qu consiste esta nueva
creacin?

JOSEMARI.- Esto es un homenaje minimalista a la cocina

francesa en este caso concreto consiste en conseguir
sorprender al cerebro del individuo. (El M ATRE y el
CAM ARERO sirven a los comensales el t pi co
envoltorio de papel en que consiste un papillot.) Tengan
cuidado con el paladar. M uy interesante....

(Los COM ENSALES invitados desenvuelven el papel y

dentro no hay nada absolutamente.)

JESS LPEZ CHOPOS .- (En tono de queja.) Oiga,

el mo est vaco.

PURI.- Ah pues el mo tambin.

IRINA.- Y el mo.
FELIP CHANFLLEZ.- No!, no est vaco no! T odo
el contenido est dentro del envoltorio. Absorban ustedes el
concentrado de aromas del envoltorio, de esto se trata.

(ARBEQUINO desesperado empieza a devorar el

envoltorio de papel del papillot.)

FELIP CHANFLLEZ.- Qu pasa que no les complace

el papillot? Si quieren podemos cambiarlo por un volevant de
carpaccio.

J ES S LPEZ CHOPOS .- No, no hace falta que por

el nombre ya veo que va ser lo mismo. Oiga usted y no se
ofenda que ya veo que usted lleva buena intencin pero es
que a m estas cosas tan complicadas me cuesta digerirlas.

(El CAM ARERO retira los platos.)

PURI.- Es que es mucho lujo para nosotros y como no

sabemos apreciarlo. Pero quiz una tortillita de papas?

FELIPE CHANFLLEZ.- Ah la t ortilla de patatas slo

la tenemos deconstruida y en sorbete.

PURI.- Bueno.
JESS LPEZ CHOPOS .- (Extraado.) Oiga es
verdad que aqu han comido los Reyes?

FELIPE CHANFLLEZ.- Varias veces seor.

JESS LPEZ CHOPOS .- Y les han dado cosas de
estas?

FELIP CHANFLLEZ.- Han degustado lo mismo, el

mismo men que estn tomando ustedes.

JESS LPEZ CHOPOS .- Y el Rey qu dijo?

FELIP CHANFLLEZ.-

El rey? (S ealando a
JOSEM ARI.) El Rey le concedi la M edalla de Oro de las
Bellas Artes Seor.

JESS LPEZ CHOPOS .- Una medalla.

(ARBEQUINO se ha levantado de su asiento y est

intentando cazar una mosca. La PERIODISTA lo filma
con gran atencin.)

IRINA.- Puri, en el campo de refugiados de Kosovo

comamos mejor que aqu.

PURI.- Cllate! que estos seores nos han invitado.

IRINA.- A qu?
PURI.- Bueno no se muy bien.

MARTHA TREE.- (Refirindose a ARBEQUINO qu e

ha conseguido cazar la mosca, envolverla en el papel del
papillot y tragrselo todo.) Exquisit! papillot de mosca. El
seor se ha impregnado del arte culinario de Jos M ari.

(ARBEQUINO eructa y vuelve a su sitio.)

J ESS LPEZ CHOPOS .- (A ARBEQUINO con

desprecio.) Ser guarro este to!

JOSEMARI.- (Mostrando entusiasmo por la accin

gastronmica que ha llevado a cabo ARBEQUINO con la
mosca.) Hostia! Es muy interesante la actitud de este
individuo porque hay que desdramatizar todo el hecho
intelectual que tiene la cocina de alto nivel para alcanzar un
nivel ms ldico que siempre es mucho ms interesante.

FELIP CHANFLLEZ.- (Anunciando un nuevo

plato.) Aire de zanahoria con extracto de mandarina.

JESS LPEZ CHOPOS .- (Desesperado.) Joder!

MARTHA TREE.- Esta sera s u p ropuesta para colofn
de los entrantes.

JOSEMARI.- Como nuestro lema es la experimentacin

constante, mi equipo y yo, vale?, hemos tenido una
brainstorm, que es una lluvia de ideas, durante tres aos, para
lograr aire crudo.

(El M ATRE y el CAM ARERO sostienen sendos

cuencos, y soplando por un tubo transparente sueltan
grandes burbujas, como pompas de jabn.)

FELIP CHANFLLEZ.- Las sustancias ingrvidas estn

dentro de las burbujas eh? Coman, coman, que aproveche.

JESS LPEZ CHOPOS .- Que aproveche qu?

FELIP CHANFLLEZ.- Seor de lo que se trata es de

que funcione su imaginacin gastronmica.

(Los COM ENSALES, intentan degustar, sin mucha fe,

las burbujas que lgicamente estallan en sus manos.)

JESS LPEZ CHOPOS .- Si no es que sea malo, es

que no es.

MARTHA TREE.- Oh, oh! Le felicito Jos M ari, esto es

la introduccin de la poesa en la alta cocina. Es como
degustar un poema de Ladislaso.

ARBEQUINO.- (Lamentndose, al M ATRE.) Seor

Chanfllez, este retablo no funciona. Aqu se come menos que
en las mazmorras de los Duques de Osuna. Don Jos entre
cazuelas descanso para las muelas!

FELIP CHANFLLEZ.- Bien, pues ahora van a degustar

ustedes los quince platos del men antolgico de Jos M ari.
(A JESS LPEZ CHOPOS, que se ha levantado de su
asiento.) Caballero Desea ir al servicio?

JESS LPEZ CHOPOS .- No, es que me voy, es que

mire usted, ya no me entra ni una gota de aire ms. Pero si
hay que pagar algo se paga eh?

FELIP CHANFLLEZ.- No, nada de pagar. Ya lo hemos

dicho al principio. M en cero, euro cero. (JESS LPEZ
CHOPOS hace accin de devolverle el listn-carta.) No,
las cartas se las pueden quedar, todos los clientes se las llevan
como recuerdo de esta experiencia maravillosa.

(El CAM ARERO sale con el mueble cocina por la

izquierda. JESS LPEZ CHOPOS y ARBEQUINO
salen por la derecha del retablo.)

(La DOS M UJERES se han levantado y se hallan ante

la PERIODISTA que les toma unos planos. JOSEM ARI
se acerca a ellas.)

JOS EMARI.- Qu, les ha gustado, les ha gustado?

(Encaja la mano a IRINA que rompe a llorar.) (Hablando
para la cmara.) Algunos japoneses tambin se emocionan
cuando acaban de degustar mis creaciones.... (Dirigindose
ahora a PURI.) Qu?, Le ha gustado?....

PURI.- Esto es muy original y usted es muy simptico.

JOSEMARI.- (A la PERIODISTA.) La sensacin de
felicidad y de bienestar queda reflejado su rostro....

(IRINA, antes de abandonar el lugar profiere unas

cuantas maldiciones en lengua serbia dirigidas al
pasmado cocinero.)

PURI.- (Llevndosela.) Irina, por Dios, no grites al maestro

que te van a echar del pas, vamos mujer.

(S alen por la derecha del retablo.)

(Paralelamente a la accin el CAM ARERO recoge los

taburetes y sale por la izquierda.)

JOSEMARI.- (A la PERIODISTA.) Es lgica esta actitud,

porque a estos seores les hemos roto los esquemas sobre la
cocina convencional.

FELIP CHANFLLEZ.- (Tajante.) No, aqu no se

regala ni un solo men cero ms.

JOSEMARI.- Hay que seguir experimentando con otros

pblicos.

FELIP CHANFLLEZ.- No!,

vamos a seguir
trabajando para los nuestros que son los que nos han
colocado aqu donde estamos.

JOSEMARI.- Pero el concepto de cocina....

FELIP CHANFLLEZ.- (Gritando.) Venga, tira para
la cocina!

MARTHA TREE.- A mi slo me falta hacer una lt ima

pregunta Jos M ari....

(JOSEM ARI y la PERIODISTA hacen mutis por la

derecha. ARBEQUINO entra por la izquierda del
retablo.)

ARBEQUINO.- Seor Chanfllez, seor Chanfllez,

Seor Chanfllez!

(El M ATRE adopta los gestos y la voz del

Chanfllez.)

FELIP CHANFLLEZ.- Pero qu pasa?

ARBEQUINO.- No cuente ms conmigo para repetir otra
vez este retablo eh? No, no, no.

FELIP CHANFLLEZ.- Pero por qu? si este retablo

nos proporciona ms de cinco mil maraveds cada da y
adems nos honran como a genios de la humanidad.

ARBEQUINO.- Esto est muy bien p ara ricos incautos,

pero mi tripa no sabe fingir. Tiene hambre!

(El M ATRE FELIP CHANFLLEZ desaparece por la

derecha del retablo.)

(En el retablo se diluye el decorado del comedor hasta

desaparecer completamente.)

(Aparece de nuevo la pintura al fresco y la

ambientacin del siglo XVI.)

(ARBEQUINO ha quedado solo en escena. Est

empeado en desentraar de dnde procede un ruido
profundo, como de caeras vacas, que resuena por la
estancia. Finalmente descubre que el sonido en
cuestin procede de sus propias tripas vacas.)

(Mientras se halla atento a los quejidos de su barriga

hueca, entra por la izquierda, muy enojado, el
SECRETARIO de los seores Condes de Daganzo.)

SECRETARIO.- Basta ya, maldito truhn! M is seores

estn vomitando slo de pensar en las porqueras que se han
mostrado en esta asquerosa posada. Pero como podis ser tan
insensato de mostrar el vil oficio de los cocineros como el arte
de los genios del porvenir. M enuda patraa! Italianos
tenais que ser!

ARBEQUINO.- Eh, eh, eh, eh, que yo soy de Burgos!

SECRETARIO.- H abis de saber que por haberos
introducido en palacio mi Seora la Condesa quiere
encerrarme en la torre ciega, pero el Conde entre sorbo y
sorbo pide mi cabeza....

ARBEQUINO.- Ja, ja, ja, la cabeza....

SECRETARIO.- (S acando una daga y amenazndole.)
...As que os exijo, in extremis, que mostris de una vez en
este retablo como alcanzarn honores de validos y
emperadores los menguados como Don Jos, sino, el cocinero
de palacio, que tiene mal beber y no tolera mofas de villanos,
dar cuenta de las redondeces de usted y os abrir en canal.

(ARBEQUINO, muy asustado ha cado de rodillas y

esconde la cabeza entre sus manos.)

(Antes de iniciar su mutis el SECRETARIO hace un

aparte al pblico.) M e toca espaventar a este villano por
rdenes de mis Seores pero les juro que sigo sin ver nada
manda huevos!

(S ale por la izquierda.)

Volver

S iguiente

QUINTA VARIACIN

ARBEQUINO.- (Levantndose.) Tengo que salir de aqu

como sea. Oh, la seta, claro s! la seta, la seta, la seta....

(S aca de su bolsa lo que queda de la seta y la lame

frenticamente. No tardan en aparecer los conocidos
efectos psicotrpicos que se manifiestan primero en el
retablo, en el que aparece la efigie del Che Guevara y
segundo en la aparicin de un CHANFLLEZ, vestido
segn el estndar progre de la izquierda militante.)

ARBEQUINO.- Seor Chanfllez! Otro disfraz?

FELIPE CHANFLLEZ.- Estate tranquilo que con
este me he procurado un embuste con el que volveremos a
ser los dueos del reino.

ARBEQUINO.- Pero quin es este que ahora pretendis

parecer?

FELIPE CHANFLLEZ..- Vamos a ver, pero cmo

que pretendo parecer? No me seas derrotista. Soy yo mismo,
por consiguiente Felipe Chanfllez M arqus....

ARBEQUINO.- Ah, un marqus!

FELIPE CHANFLLEZ.- Anda, vamos a por el
instrumental.

ARBEQUINO.- S seor marqus.

FELIPE CHANFLLEZ- (Llamando al interior.)
Juanita...!

(Entra una CRIADA cubana que habla con fuerte

acento caribeo.)

JUANITA.- S, s seor.
FELIPE CHANFLLEZ.- Prepara el saln que tenemos
visitas.

JUANITA.- S, s seor.

(JUANITA distribuye cuatro taburetes por la escena.

Tararea una cancin sabrosona y anda contorneando
las caderas. ARBEQUINO la persigue, loco por
conseguir sus favores.)

(Por la izquierda del retablo aparecen los SEORES

CHANFLLEZ. Ella lleva en brazos una composicin
escultrica idntica a la soledad del vrtice, la
conocida y cotizada obra de Jos Mara Daganzo.)

FELIPE CHANFLLEZ.- Arbequino, Juanita, que no

estamos en ferias. Te parece bien aqu la escultura de
Daganzo?
...A mi juicio aqu est bien.

CARMEN CHANFLLEZ.- Pero qu pasa con estos

que siempre llegan tarde....

FELIPE CHANFLLEZ.- Bueno, este cuando jur el

cargo lleg con media hora de retraso, estaba el Rey contando
chistes verdes.... No, es que no va as. Va al revs.

(Entra por la derecha del retablo un M ATRIM ONIO

de mediana edad. LOS CUATRO se saludan
afectuosamente.)

Hola, qu guapa ests! Hola Luis, vamos a sentarnos.

(S e sientan LOS CUATRO en los taburetes.)

JESS .- ...pensaba que ya estara aqu....

FELIPE CHANFLLEZ.- No. Lo tengo convocao para
dentro de media hora....

JESS .- Oye Por una vez que hemos desbancao al

fachero ya ests pensando en un recambio?

CARMEN CHANFLLEZ.-

Es

que est muy

preocupao....

FELIPE CHANFLLEZ.- Est oy preocupado porque yo

soy gato viejo, y ahora este chico va a estar en manos de los
partidos del folklore regional, o sea que la derecha no tardar
en mandar de nuevo, a menos que no encont remos una
frmula para comernos tambin sus nueve millones de votos.

JESS .- Y la frmula es que ese to vuelva a la M oncloa?

FELIPE CHANFLLEZ.- S, pero debidament e
reciclado por nosotros.

JESS .- Y qu hacemos del nuestro?

FELIPE CHANFLLEZ.- Lo metemos de embajador en
Irak.

PILAR.- A m ese plan me parece una idea muy arriesgada

T crees de verdad que puedes reciclar al del bigote?

FELIPE CHANFLLEZ.- Ahora se encuentra s in

porvenir entre los suyos o sea que se vende el alma al diablo
con tal de volver a mandar y nosotros nos aprovechamos del
sentimiento de piedad de los espaoles por los vencidos.

JESS .- Yo insisto en que era muy zoquete....

FELIPE CHANFLLEZ.- M ejor, as los meta a t odos
en cintura y con mayora absoluta. Como ms burro, menos
dudas y ms autoridad, joder.

JESS .- ...Pero la gente demostr con su voto que no se la

puede engaar....

FELIPE CHANFLLEZ.- Pero vamos a ver! cmo

que no? A la gente le gusta ser engaada con gracia, como yo
lo haca. La gente no quiere ideas. Quiere ver alguien tan
mediocre como ellos mandando a diestro y siniestro. Esto les
da seguridad.

PILAR.- Es que solo imaginarme de nuevo ese to con su

bigotito y hablando con aquel tonillo, me p ongo de los
nervios.

CARMEN CHANFLLEZ.- Es verdad... pero si dice lo

que nos conviene a nosotros....

(Mientras tiene lugar esta conversacin, suena un

telfono mvil. FELIPE CHANFLLEZ lo extrae de un
bolsillo de su pantaln y recibe la llamada.)

FELIPE CHANFLLEZ.- (En voz alta y con gran

enfado.) Anda y vete a tomar por culo, facha! Son ellos....

CARMEN CHANFLLEZ.- ...y son ellos.... La derecha.

Como estn metos en todas las empresas de telefona.... y
ahora se vengan.

JESS .- ...y no dicen nada?

FELIPE CHANFLLEZ.- No, no.... Cmo van a decir
nada? Si se han quedao mudos....

(La accin sufre un corte temporal durante el cual

LOS CUATRO PERSONAJES quedan inmviles, pero
con el ligero movimiento de indefinicin que se
obtiene al pulsar la pausa en una cinta de vdeo. En el
retablo, y como si se tratara de un sistema telegrfico,
aparece una precisa informacin del lugar (Villa
Chanfllez) y de la nueva hora en la que nos
encontramos (22:45h).)

(Los CUATRO PERSONAJES retoman la accin.)

CARMEN CHANFLLEZ.- (A SU M ARIDO.) Q u?,

ya ests con el cuadrito de Andy M oore?

FELIPE CHANFLLEZ.- Coo! Es que ya es la hora!

PILAR.- O h es un Andy M oore! Pues fjate, estaba
convencida de que era un Saura.

CARMEN CHANFLLEZ.- Saura est muy p asado....

PILAR.- Est muy pasado?
CARMEN CHANFLLEZ.- Pasadsimo....
FELIPE CHANFLLEZ.- Es que quera que lo vierais.
Es que cada noche, yo no s si ser la luz del crepsculo o
qu, pero coo!, desde este punto, (S eala un lugar
concreto al lado de su taburete.) parece... parece como si
al Che se le saltaran las lgrimas.

JESS .- S hombre no fastidies.... Esto hay que verlo.

(S e acerca a FELIPE CHANFLLEZ para observar el

fenmeno. SU M UJER tambin se levanta y se acerca
a observar ponindose de rodillas.)

FELIPE CHANFLLEZ.- Desde aqu...!

(Mientras LOS CUATRO se hallan absortos en la

contemplacin del supuesto fenmeno, suena el tema
musical.)

JESS .- Pues lleva razn eh?

PILAR.- Pues s.... Parece que llore....
FELIPE CHANFLLEZ.- (En tono de broma.) Bueno,
esto que no salga de aqu, no vayan a creer que soy del Opus.

PILAR.- No, pero el efecto es muy curioso.

JESS .- Pero t crees en fenmenos parapsicolgicos?
FELIPE CHANFLLEZ.- No, no.... Pero dadas las
circunstancias que estamos viviendo...!

CARMEN CHANFLLEZ.- Si el Che se lamenta es que

nos es t ar indicando que tenemos que hacer algo para
devolver un poco de otodoxia a la izquierda.

(S e produce otro corte temporal de las mismas

caractersticas y efectos que el anterior. En el retablo,
y por encima de la efigie del Che aparece la
informacin siguiente: Villa Chanfllez. 22:55 horas.)

(La accin deja de estar suspendida cuando entran

ARBEQUINO por la izquierda del retablo y JUANITA
por la derecha. Traen cuatro platos.)

(CARM EN CHANFLLEZ hace las presentaciones.)

CARMEN CHANFLLEZ.- Arbequino y Juanita... son

cubanos....

FELIPE CHANFLLEZ.- ...No slo cubanos, cubanos

y disidentes. Qu se joda el comandante!

CARMEN CHANFLLEZ.- Est molesto porque ya no

le regala los puros.

PILAR.- Estoy viendo una creacin de Jos M ari.

CARMEN CHANFLLEZ.- Pero esta no creo que la
hayas p robado es el papillote con aire comprimido de
langosta que es la novedad de esta temporada.

JESS .- ...El otro da estuvimos y probamos, (A SU

M UJER.) Cmo era? Aire de zanahoria con extracto de
mandarina... divino, genial....

FELIPE CHANFLLEZ.- Este debe de ser la leche. Yo

creo que Jos M ari, sintetiza las ideas del socialismo
progresista aplicadas a la cocina.

CARMEN CHANFLLEZ.- Yo creo que Jos M ari es

tan poeta como Len Felipe.

FELIPE CHANFLLEZ.- Como, yo?

CARMEN CHANFLLEZ.- Len Felipe.
FELIPE CHANFLLEZ.- Ah!

(S e disponen a saborear la cena del restaurant de Jos

Mari.)

(LOS CUATRO se acercan el papillot a la nariz y

absorven el concentrado de aromas del envoltorio,
extasiados. Entre voces de placer gastronmico
vuelven a la realidad.)

FELIPE CHANFLLEZ.- Hemos acabado juntos!

(S e produce otro corte temporal de idnticas

caractersticas a los anteriores. En la pantalla
aparece: Villa Chanfllez. 00:15 horas.)

(Risas de los congregados.)

CARMEN CHANFLLEZ.- S, s, reros pero vivimos

en una sociedad insolidaria....

PILAR.- Tienes toda la razn, mira a m me joden estas

cosas tan sofisticadas que comemos....

CARMEN CHANFLLEZ.- T tambin tienes razn,

es que no quiero ms lujos en nuestra mesa.

PILAR.- No si no lo deca por ti....

CARMEN CHANFLLEZ.- Es igual, es que podemos
comer cosas ms sencillas que nos aport an las mismas
caloras....

FELIPE CHANFLLEZ.- Cuando llegue l, podemos

comernos la pizza.

PILAR.- Se estn muriendo 75.000 nios de hambre.

FELIPE CHANFLLEZ.- No. Son 7.500....
PILAR.- (Desconcertada.) Ah! Tan pocos?
CARMEN CHANFLLEZ.- ...pero esto es una
tragedia....

JESS .- 9.500 segn la UNESCO.

FELIPE CHANFLLEZ.- 7.500 segn Solana.
PILAR.- Que pocos. Bueno es igual pero se estn muriendo
de hambre....

(S uena de nuevo el mvil de FELIPE CHANFLLEZ.)

FELIPE CHANFLLEZ.- (Contestando a la llamada

con acritud.) Anda, vete a tomar por culo!

JESS .- Otra vez la derecha?

FELIPE CHANFLLEZ.- No coo Rodrguez Ibarra.

(S e produce un nuevo corte temporal. En el retablo

aparece: Villa Chanfllez. 01:07 horas.)

CARMEN CHANFLLEZ.- (Recuperando la accin.)

Salgamos a la terraza que veremos llegar al expresidente con
el casco y la moto un poema.

(S e dirigen a la terraza. JESS tropieza con la

escultura de Daganzo.)

Juanita, por favor puedes retirar la escultura de Daganzo.

(Entra JUANITA.)

JUANITA.- S seora, s....

PILAR.- Oh, es un Daganzo! Fjate he estado dudando
todo el rato entre un Chillida o un Daganzo.

CARMEN CHANFLLEZ.- Chillida? No, Chillida

est muy pasado...!

PILAR.- Est muy pasado?

CARMEN CHANFLLEZ.- Daganzo es hoy la nueva
tendencia.... Con cuidado Juanita.

(JUANITA levanta la escultura y todos tienen que

esquivarla para que no les golpee con ella.)

FELIPE CHANFLLEZ.- Cuidado Juanita!

JESS .- (Rindose y esquivando la escultura que
JUANITA ha levantado e intenta llevarse.) Parece una
pelcula de Buster Keaton.

CARMEN CHANFLLEZ.- Yo prefiero las de Woody

Allen.

(S alen a la terraza.)

PILAR.- (S ealando.) M ira, qu coleccin de bonsis.

JESS .- Y este bonsi sin hojas, qu pasa, se te ha

muerto?

FELIPE CHANFLLEZ.- No, este es el rbol de

Guernica.

(Nueva elipsis de tiempo que termina con la siguiente

informacin en el retablo: Villa Chanfllez. 01:15
horas.)

CARMEN CHANFLLEZ.- (Recuperan do la accin

y sealando a la lejana.) Y esta era la de M ario Conde....

PILAR.- S porque ahora vive en otra casa... en Villa Alcal

M eco....

FELIPE CHANFLLEZ.- Qu mala leche tiene la nia.

CARMEN CHANFLLEZ.- Como Roldn....
FELIPE CHANFLLEZ.- Hostia Roldn!
JESS .- Bueno, peor fue Filesa.
FELIPE CHANFLLEZ.- Hostia Filesa.

(JUANITA prueba los papeles que envolvan el

papillot y los escupe.)

(Un nuevo salto de tiempo. En el retablo aparece: Villa

Chanfllez. 01:35 horas.)

JESS .- Ah que asco! M e cagen la leche!

CARMEN CHANFLLEZ.- ...las gaviotas que vienen
aqu y nos anidan en todo el tejao.

FELIPE CHANFLLEZ.- Claro! Es que con est a

poltica medioambiental que practic la derechona, dejaron
Espaa toda llena de gaviotas por too los laos.

PILAR.- Todava quedan 9 millones de gaviotas.

(S e produce un espontneo y dialctico intercambio de

parejas.)

FELIPE CHANFLLEZ.- Oye, Y ahora mismo, en qu

andas t metida?

PILAR.- Bueno, yo es t oy en Bruselas, en la Comisin

Europea. Pero si me pusistes t. No te acuerdas?

CARMEN CHANFLLEZ.- (A JESS.) Oye, sabes

que me he estado releyendo la antolgica potica de Ladislaso
que me pasaste?

JESS .- Y te fascin?
CARMEN CHANFLLEZ.- Una delicia, vamos... la
sensualidad a flor de piel....

FELIPE CHANFLLEZ.- (A PILAR.). Y t no te

veras en el Ayuntamiento de M adrid que an es de ellos?

PILAR .- Yo estoy muy bien en Bruselas pero si a ti te

parece que vaya a M adrid, lo que t digas.

FELIPE CHANFLLEZ.- ...te veo posibilidades...

JESS .- (A CARM EN CHANFLLEZ.) ...pues sabes que
hay un cortometraje basado en este pasaje no, mira ella est
t endida as, y el tipo est encima, (Ambos simulan l a
situacin.) no?, y la cmara les hace un barrido entre los
dos....

CARMEN CHANFLLEZ..- Oye para! Que aqu

delante del Che me da corte.

FELIPE CHANFLLEZ.- (Manoseando el pelo de

PILAR.) Es que lo de la gaviota t'ha salpicao en el pelo. Te
la voy a quitar. Ten cuidao que no te haga dao.

(A causa de la vehemencia con que viven sus dilogos,

las dos parejas quedan en unas posturas que se
prestaran a malas interpretaciones.)

(S e produce un corte temporal de las mismas

caractersticas que los anteriores. El retablo seala:
Villa Chanfllez. 02:15 horas.)

(S e reanuda la accin con la entrada de ARBEQUINO,

que sorprende a las parejas en situaciones
aparentemente embarazosas.)

ARBEQUINO.- Acaba de llegar el de la pizza....

FELIPE CHANFLLEZ.- Hzmelo pasar. No hagis
ninguna referencia a su pasao glorioso, que se siente muy
acomplejao..., como ahora tiene que ganarse la vida en el
sector de servicios....
CARMEN CHANFLLEZ.- No lo vais a conocer, ha
cambiado la imagen para pasar desapercibido. Pero ahora
tiene como ms empaque.

(Entra el REPARTIDOR DE PIZZA. Fsicamente es

idntico a los anteriores menguados. Viste un mono
de la empresa y lleva la caja de la pizza y un casco de
motorista en las manos.)

FELIPE CHANFLLEZ.- (Al REPARTIDOR.) Buenas

noches. Qu? Veamos... Te tratan bien en tu nueva
empresa? La moto y el casco son tuyos, o te los
proporcionan?

JOS MARA.- (Habla con el tono y las inflexiones de

voz del lder de la derecha y por tanto adversario poltico
de los reunidos.) Uhmmmmm, me alegra mucho que me haga
usted esta pregunta porque como he dicho muchas veces, y
no me importa repetirlo, el casco es mo. Y le quiero recordar
que cuando termino mi jornada laboral dejo la moto, a la que
usted ha hecho referencia, y sin ella salgo a la calle para ir a
cenar con el casco puesto. Y antes del primer plato me lo
quito y lo dejo en un sitio que no moleste (Lo en trega a
JESS que se lo sostiene.) como sin duda hara todo buen
espaol bien nacido.

FELIPE CHANFLLEZ.- Oye, t me vas a dar tu

nmero de telfono, que maana empezamos a trabajar.

JOS MARA.- Lo llevo aqu....

FELIPE CHANFLLEZ.- No este no,

el tuyo

personal....

JOS MARA.- Buenas noches....

CARMEN CHANFLLEZ.- Ya lo habis visto el pobre.
JESS .- La poltica es as.
CARMEN CHANFLLEZ.- Vamos a comernos la pizza
por lo menos.

PILAR.- Una ensaimada! Nos continua engaando.

FELIPE CHANFLLEZ.- No se lo tengis en cuenta que
est pasando un mal momento.

PILAR.- Por eso. Tal y como yo le he visto, a m me parece

que tendrs mucho trabajo con el pizzero....

FELIPE CHANFLLEZ.- No lo creas, Corcuera era

fontanero, Lula metalrgico, Reagan un cmico y Stalin era
carnicero....

JESS .- Anda mira el Che! Yo dira que se est riendo...!

PILAR.- Es asombroso.

(Los INVITADOS y CARM EN CHANFLLEZ hacen

mutis por la derecha del retablo.)

(ARBEQUINO y JUANITA entran y desaparecen por

la derecha con los taburetes.)

(FELIPE CHANFLLEZ queda inmvil en la escena

pues se produce un nuevo paso de tiempo.)

(El retablo seala la nueva situacin: 11:30 horas. 3

meses despus. Lugar desconocido.)

(En el retablo aparece algo parecido a un programa

electoral, con el rostro del repartidor de pizzas Don
Jos Mara, circundado por una inmensa rosa roja y
con un lema electoral que reza: Para que Espaa
vaya bien.)

(S e reanuda la accin cuando entra el candidato JOS

M ARA, vestido con traje oscuro y corbata. De una de
las mangas de la chaqueta cuelga todava la etiqueta
con el precio.)

FELIPE CHANFLLEZ.- Veamos... entrada y saludo

al pblico. T entras y el pblico te est aclamando.
(Llamando a ARBEQUINO.) T tarugo, t rae el
instrumental.
No insistas en la vueltecita que ya no ests repartiendo
pizzas.

(ARBEQUINO, entra con el espejo circular que utiliz

en el ensayo con Monseor, y se sita de rodillas ante
el candidato improvisando una tribuna de oradores.)

...Oye, y afitate mejor el bigote, que eso lleva malos

augurios....
Bien, vamos a ver: Tema de la emigracin, las vctimas del
estrecho....

JOS MARA.- Ni un muerto ms en nuestras aguas.

P ap eles para todos. Que vengan los que quieran con las
garantas de un viaje seguro y placentero. Y si hay que poner
ferris, ponemos ferris. Y si hay que poner el AVE, ponemos
el AVE. Y si hay que poner lanzaderas pues mire usted nos
lanzamos.

FELIPE CHANFLLEZ.- Y por qu?

JOS MARA.- Porque somos la puerta de Europa y eso
no nos lo quita ni discursos negros, ni obsesiones, ni actitudes
catastrofistas.

FELIPE CHANFLLEZ.- La lucecita.

JOS MARA.- Y le voy a decir ms, mire seora, si
Alemania nos pide o nos encarga a 15 mil ciudadanos
magrebs, y con esto voy terminando, simplemente tomamos
buena nota de ello y no dude usted que se los servimos lo ms
pronto posible y sin recargos.

FELIPE CHANFLLEZ.- Ten cuidao que ahora se te ha

notao descaradamente tu nuevo trabajo en el fast-food. Djate
de pizza. Bien ahora el jefe de la op osicin va y se re
abiertamente: ja, ja, ja.

JOS MARA.- (S eala al vaco.) Por cierto Seor

Rajoy.

FELIPE CHANFLLEZ.- Como antes! con el dedito!

JOS MARA.- Por cierto, Sr. Rajoy usted que se re

tanto yo tambin le invito a que aproveche usted esta tarde,
usted aprovecha muchas tardes cuando le conviene, para dar
una explicacin seora, y para que reflexione sobre los graves
problemas que afectan a Espaa y que us t ed como
representante de la derechona pura y dura no ha sido capaz
de resolver ni ahora ni nunca. Para empezar seora... para
empezar....

FELIPE CHANFLLEZ.-

Bien, ahora termina

planteando los principios de nuestra poltica progresista y
discretamente federalista.

JOS MARA.- (Discurso incomprensible.)

FELIPE CHANFLLEZ.- M uy bien, un discurso
pragmtico y sin dogmatismos, lo has hecho de puta madre.

(JOS M ARA recupera de nuevo la actitud de

menguado y se queda con la boca abierta.)

M e cagen la leche, cierra el pico! T tarugo, dale la rosa

y de paso qutale la etiqueta... (Que an pende de su
chaqueta) y venga que contigo vamos a durar 20 legislaturas,
si no te metes en ninguna guerra....

(FELIPE CHANFLLEZ sale por la derecha del

retablo.)

(S uena el tema musical.)

(Desaparece el cartel electoral y a partir de este

momento el retablo nos mostrar el ascenso y xito
meterico del menguado.)

(JOS M ARA, ayudado por ARBEQUINO, ir

posando ante las diferentes situaciones protocolarias
que aparecen en el retablo y que quedarn fijadas
fotogrficamente para la historia.)

(Dichos escenarios son:

Al pie de la Moncloa con su equipo de gobierno.
Acompaado por unos mineros en una explotacin
del subsuelo.
Pasando revista a unos militares y saludando a la
bandera en un aerdromo.
Junto a unos acadmicos, recibiendo un doctorado
honoris causa.
En una recepcin real, junto con sus congneres:
monseor Jos Mara, Jos Mara Daganzo y el
cocinero Jos Mari.
S aludando al grupo de comediantes que han puesto
en escena el retablo de las maravillas, y que estn
ataviados con sus trajes de poca.)

(Al finalizar esta ltima situacin, ARBEQUINO le

ofrece su seta al M ENGUADO, que la lame sin
ningn prejuicio y se la devuelve.)

(Mientras ARBEQUINO vuelve a sufrir un fuerte

mareo que lo hace caer de rodillas en tierra, el retablo
descompone sus imgenes y el menguado JOS
M ARA es proyectado fuera de la escena por la
izquierda.)

(En la pared de fondo slo se aprecia la pintura al

fresco y la ambientacin vuelve a ser la del siglo XVI.)

(ARBEQUINO se sienta en el suelo. Entran

CHANFLLEZ y RABELN, caracterizados como al
principio de la obra.)

CHAFLLEZ.- Vmonos, que me parece que nos han

calao!

ARBEQUINO.- (Que an prosigue el discurso de sus

vi siones.) M onseor Don Jos M ara gobern durant e
muchas dcadas y el Seor Chanfllez fue embajador del rey
en las Indias....

(Entra la CONDESA DE DAGANZO seguida del

CONDE DE DAGANZO, del SECRETARIO y de UN
SOLDADO.)

CONDESA DE DAGANZO.- (Durante el parlamento

que sigue, la CONDESA DE DAGANZO y SU SQUITO
avanzan lentamente hacia los cmicos, que retroceden
asustados.)
Detened al instante la insensata conjura
de ese infernal tinglado que tanto mal augura.
No queremos saber ninguna prediccin
que engendre tanta alarma, tamaa confusin!
En vez de la esperanza de un porvenir dichoso
encarna este retablo todo lo ms monstruoso.
Al mismo Apocalypsis en espantos mejora
abriendo impunemente la caja de Pandora.
Con gran atrevimiento nos habis presentado
unos seres malficos subidos al estrado
de la estupidez. Faltos de gracia y de temor
de Dios. Predicadores, sofistas del error.

Fuente de abominables y sucias perversiones

capaces de paliar las hrridas visiones
del Bosco en sus retablos. Pero hay ms, Os exijo
que tratis con respeto a nuestro amado hijo.
Ante tanto dislate preferimos a l.
Su memez beatfica, su inocente papel
de angelito pasmado, su menguada entidad
jams ser un peligro para la humanidad.
Dejad nuestro palacio antes que os lleve a juicio
y seis declarados reos del Santo Oficio.

(Los TRUHANES quieren emprender la huida, pero el

SECRETARIO los detiene.)

SECRETARIO.- (S ealando el retablo.) Eh!

La prisa que da el miedo os torna olvidadizos?
No os marcharis sin antes desfacer los hechizos,
descolgando el retablo y saliendo con l
lejos de este condado y de su gente fiel!

(Los TRES PICARUELOS, simulan descolgar el

retablo con gran esfuerzo, e inician la salida con la
misma pantomima que realizaron para introducirlo
en palacio.)

(Mientras se hallan en esta operacin, aparece por la

derecha, el menguado DON JOS, hijo de los Condes
de Daganzo.)

(S uena el tema musical, mientras el M ANCEBO

BOBO, sin ningn prejuicio ni complejo, avanza y
anda en crculos, entrando y saliendo sin ninguna
dificultad de donde se figura que est el retablo.)

(Los CONDES DE DAGANZO y el SECRETARIO

descubren el engao, y en el perfecto equilibrio entre
el odio que se apodera de los nobles y el terror que
hiela la sangre de los villanos, todos permanecen
inmviles mientras cae el teln.)

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FIN