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Escuela de Estudios Literarios Sede / Caicedonia

Licenciatura en Literatura
Curso: Periodismo Literario
Docente: Luisa Fernanda Lpez Fernndez
Alumno /: Yorley Quintero
Cdigo: 11 50 783
Trabajo Final

LA VOZ DEL PERIODISTA A SANGRE FRA.

Realice un ensayo de cinco (5) pginas en el que determine cmo aparece


la voz del periodista en el texto A sangre fra.

La noche es perfecta para conversar sobre el objetivo principal de un reportaje y si


este se logra cuando est vinculado a un esquema literario. Es tarea compleja
hablar de una particularidad, cuando es un siams el que se analiza; A sangres
fra del escrito norte americano Truman Capote, es un texto donde se puede
evidenciar el sentido del periodismo y la funcin principal de comunicar una noticia
de manera que cualquier lector pueda llegar a especular su propia versin de los
hechos dando sus oportunas aseveraciones.
El sentido de la situacin, la intriga y como se narran los hechos son
caractersticas propias de un escritor de literatura, este es quien emplea
herramientas para enganchar al lector y, no dejarlo ir a pesar de las descripciones
duraderas y los retornos constantes, que se podran omitir pero que no se desea,
porque en algn momento pude aparecer una pista nueva y transformar el hilo
conductor de la trama. Por ejemplo, en esta historia, el asesinato y los detectives,
aunque sean un tema de la novela negra interacta para dar paso a la trama de la
investigacin, haciendo de la realidad un hecho inimaginable; por eso Truman

capote escribe para que una voz propia hable por el investigador y sea capaz de
contar los hechos al pie de la letra. Los acontecimientos que estn descritos son el
resultado del proceso de inmersin que propone el periodismo literario y conducen
a preguntarse cmo una persona es capaz de conseguir la informacin, sino es
pasando tiempo con los implicados y las victimas, tomando a consideracin todo
detalle para luego narrarlo.
El proceso investigativo es para un periodista la base de su trabajo, pero su voz es
la que logra guiar y dar direccin a los hechos para que tengan una trascendencia
total.
Donde est la voz del periodista, como logramos identificarla en una obra tan
extensa y como sabemos que no es ficcin. Para los lectores de A Sangre Fra los
hechos son tan reales que no se tiene ninguna duda que los acontecimientos que
ocurrieron son los que se cuentan en el papel. As mismo, se puede buscar en los
peridicos de 1957 a 1959 y ver la historia real.
Ahora bien, como se da cuenta sobre el proceso periodstico un lector y como se
identifica la voz. Para algunos es clave saber que todo empieza con preguntas que
se resuelven al principio del libro Que es Holcomb? Dnde est ubicada?
Quin son los Clutter? y Quines son Dick y Perry? Estas descripciones que se
encuentran radicadas en cada palabra que posee este best-sellers y as mismo
cada movimiento que dieron cada uno de los personajes. Por su lado la sociedad
que compone los actos, est delimitada a ser espectadores o personajes
secundarios que aparecen solo para llenar espacios y eso es clsico en una
narracin como est, pero para Truman fue la forma de dar a conocer su voz por
medio de otros personajes y poner la noticia en boca de diferentes personas
dando una polifona de razones para justificar el crimen o para odiar a los actores
materiales e interactuares de los asesinatos.
La importancia de encontrar las particularidades de la voz son para muchos el
proceso

de la construccin verdadera de un proceso periodstico, la voz de

Truman aparece y desaparece del libro de manera muy constante pero se deja
ver en pequeas oportunidades como cuando deja ver su opinin acerca de

algn personaje, era guapo, atractivo o dada las muchas

analogas entre el pasado y la personalidad de Perry Smith


con los sujetos de sus estudio, el doctor Satten no nuda de
que

pueda

incluirse

en

su

misma

categora.

Las

circunstancias del crimen...Se adaptan a la concepto de


asesinato (pg. 291).
Estos apartes de la historia dejan al descubierto la opinin del autor. Otra forma de
encontrar la voz del periodista est en Dewey este es un detective que sirve a
Capote para ir hilvanado la historia y darle un poco de prosa a la obra. Este
personaje permite ubicar datos especficos y aunque sea tambin un ente real del
proceso del asesinato y el principal verdugo de los criminales, es tambin la voz
del periodista y quien termina por ser el ltimo interlocutor de la historia.
El relato de un suceso real es un concepto moderno, el cual comienza a
establecer puntos de diferencia dentro del esquema de ficcin y acontecimiento
real, la verdad puede ser contada de tal manera que parezca ficcin, pero el
discurso tiene la voluntad de plasmar la noticia asociada al periodismo porque se
renuncia a esta en una sola lnea, es as como el uso de los enlaces comunes y
los recursos narrativos alcanzan la negacin de toda realidad, de manera que
pueda imaginarse que la bsqueda de una realidad est condicionada solo a los
hechos contados desde la perspectiva

del investigador. Es por esto que se

considera la obra como una totalidad del periodismo literario puesto que el
periodismo forma parte de la literatura y viceversa. Este conjunto apasiona y dan
un nuevo sentido a la manera de contar una noticia.
Observamos como el libro transmite un modo impecable para destinar una crtica
fuerte y la unificacin de los distintos sectores. La literatura de no ficcin es una
forma de escribir desde los calificativos del escritor. Est claro que para literatura
las brechas entre ella y el periodismo hablan de diferencias pero juntas logran
crear un conjunto de elementos memorables que no se quedan en la fugacidad de
los hechos sino que trasciende a lo exquisito de lo incompatible, logrando crear

una voz para asegurar que todo puede ser contado con delicia pero tambin con lo
inesperado y el espectculo de los actos sociales. La metamorfosis del periodismo
sumerge la nada en la produccin de una noticia, donde todos y todo participa
para hacer de un hecho verdico un lenguaje de investigacin que est adaptado a
la mirada perspicaz de la pluma y a su extremo sin la necesidad de inventar nada.
Para los cronistas este proceso de adaptacin es difcil dentro de sus
procedimientos pero la construccin de un relato desde la mirada de un periodista
donde la utilizacin del dialogo y las puestas de la situaciones con el ambiente se
desenvuelven y llegan a la noticia de manera que las palabras dan un espacio par
a interactuar con la vctima y los hechos. Por ejemplo, contar las experiencias de
las vctimas y todas su peripecias pueden hace que la brusquedad no sea informar
Sino crear asombro

y generar controversia. Es por esto que la voz del narrador

debe correr algn riesgo e intervenir en el tiempo de la narracin y producir un


artculo periodstico donde las situaciones y su multiplicidad forman parte de un
destino social que no dialoga con la metfora y formula su propia definicin. La
mezcla perfecta.
El lenguaje busca que las experiencias se vinculen con el acto humano de
recordar y se pueda hacer de la narracin una lgica creble a pesar de su estilo y
dar una noticia que forma parte del mundo. Es as como se puede decir que en la
escritura de un periodista tradicional encontraremos un modelo plano y solo
informativo. Par ano llegar a un fondo tradicionalista el texto tiene la capacidad de
armar desde los personajes un cuestionamiento que alcanza a desmenuzar la
densidad, mirando al consciente a estar atento de la mirada subjetiva. El hecho de
recolectar informacin tiene como finalidad contar todo lo que ocurre sin buscar
nivelar la balanza, ni decir mentiras verdades absolutas.

Salcedo

Ramos

ve

la

misma

situacin

desde

otra

perspectiva, lo que le permite sugerir que habra que tratar de


nivelar un poco la balanza. Es ms frecuente hablar de los
aportes de la literatura al periodismo que de los aportes del

periodismo a la literatura. En tren de hacer justicia, si en el primer caso


corresponde hablar de las tcnicas narrativas, el empleo del punto de vista, la
construccin de imgenes, el uso de las escenas y la creacin de las atmsferas,
en el segundo se debe reconocer que el periodismo adiestra al escritor en el
descubrimiento de los temas esenciales para el hombre. Me parece que en esta.
Profesin uno tiene acceso a un laboratorio excepcional en el que siempre se est en
contacto con lo ms revelador de la condicin humana.

Dicho de otra manera el periodismo tiene una voz que comunica la escritura con la
realidad desde el hecho de vivir para contarlo.

Y no me equivocaba; eso era lo que pretenda hacer:


admitir que Hickock haba dicho la verdad y que l, Perry
Smith, era quien haba disparado contra todos los miembros
de la familia. Dijo que haba mentido porque con aquello
"quera vengarme de Dick por ser un cobarde tan grande,
como para vomitar hasta el estmago". Y la razn que lo
haba decidido a rectificar no era que, de pronto, sus
sentimientos hacia Hickock haban mejorado. Segn l, lo
haca por consideracin a los padres de Hickock; senta pena
por la madre de Dick. Dijo: "Es una mujer muy buena, le
consolar saber que Dick no apret ni una vez el gatillo. Nada
de lo ocurrido hubiera sucedido sin l; en realidad todo fue
culpa suya. Pero el hecho es que yo fui el nico que dispar."
Pero yo no estaba convencido de que dijera la verdad. No lo
suficiente como para dejar que cambiara su declaracin.
Como digo, no era necesaria la confesin formal de Smith
para sostener la acusacin; con o sin ella, tenamos bastante
para colgarlos diez veces. (Pag-163).

Se habla de cmo podemos encontrar la voz de Truman el periodista en la obra y


solo se tiene para decir a favor de l que todo lo que se dice aparte de ser
palabras de evidencia tiene la caracterstica propia de un hombre que escoge bien
sus palabras y que por ms motivos que pueda encontrar para hacer ficcin no lo
permite su tica periodstica que es la de informar y partir de que todo lo que se
diga podr ser rateado.
Para concluir se puede decir que el crimen que se realiza por parte de Perry y Dick
tiene su significado de gloria en las letras de Truman y en su voz. Lejos de ella
solo sera un hecho ms contado en un peridico de Kansas.
Los Clutter por ser una familia tan particular y ser vctimas de un comportamiento
tan consumista termina siendo un buen caso para narrar e investigar.
La voz de un periodista indaga, rastrea y cuenta hasta el ltimo de talle como por
ejemplo la carta de la hermana de

Perry, la confesin de sus padres y las

particularidades de los dolores que sufra Dick y su capacidad de mentir.


El periodista no puede dejar de ser imparcial y aunque para mucho Truman se
pone de parte de los asesinos y cuenta su versin de manera ms trgica y
detallada. Para los que leemos las particularidades y entendemos el proceso l
solo cuenta lo que sucedi.