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Anais do SIMCAM4 IV Simpsio de Cognio e Artes Musicais maio 2008

A influncia da representao visual no ato de compor


Alexandre Loureiro
alexl@alexl.info

Resumo: Antes da criao de uma notao apropriada, a msica era transmitida e preservada pela tradio
oral. Com o passar do tempo, os prprios criadores, dependentes unicamente da memria, provavelmente
perdiam ou iam modificando suas composies. Isso tudo eventualmente contribuiria para a utilizao de
formas mais simples, a proliferao de variaes, o predomnio da improvisao, etc. Com isso, por falta de
registro, todo um universo de tradies musicais estava fadado ao esquecimento, ao desaparecimento numa
pr-histria musical.
Com a inveno da escrita musical, as canes poderiam ser registradas para a posteridade, tocadas, cantadas
e transmitidas por outros que no os prprios autores. Alm disso, formas mais complexas comearam a
surgir. A composio, que originalmente era uma experincia sonora, uma combinao de idias tocadas e
ouvidas, comea aos poucos a ganhar outra dimenso: o registro das idias musicais permite uma posterior
anlise das mesmas e, conseqentemente, uma elaborao de estruturas discursivas mais densas e extensas.
Um universo de novas ferramentas amplia de forma impressionante as possibilidades do compositor e
transforma radicalmente a maneira de se fazer e ouvir msica no ocidente.
medida que os processos de criao musical vo se afastando da experincia meramente sensorial para se
aprofundar no desenvolvimento de estruturas intelectualmente muito mais complexas, o ato de compor
comea a se transformar cada vez mais numa experincia espao-visual, uma explorao de possibilidades
matemtico-geomtricas. A escrita musical, ferramenta criada para representar a msica, passa a ser, ela
prpria, o objeto a ser criado, analisado e julgado, muitas vezes em detrimento de seu resultado sonoro.
certo que processos como a retrogradao (execuo de uma linha meldica de trs para frente) ou o
dodecafonismo (tcnica composicional baseada numa seqncia com as 12 notas cromticas, sem que
nenhuma seja repetida at que as outras 11 sejam tocadas), que s msicos muito bem treinados podem
identificar simplesmente pela audio, so frutos diretos dessa tecnologia grfica para compor, porm, a
despeito de toda as possibilidades que a escrita musical trouxe, como em qualquer forma de representao,
ela possui limites e tambm "facilidades" tendenciosas. A msica feita no ocidente nos ltimos sculos, com
a predominncia de mtricas regulares e o abandono dos intervalos microtonais, foi um fruto direto dos
limites desta forma de representao musical.
No comeo do sculo XX, alguns compositores comeam a explorar novos recursos, fazendo uso de
equipamentos eltricos e eletrnicos, acabam por desenvolver uma linguagem com nfase em sonoridades
impossveis de serem obtidas pelos meios acsticos convencionais. Uma msica que os instrumentos
tradicionais no poderiam produzir, instrumentistas no poderiam executar e para qual a escrita convencional
no apresentava solues. A msica dispensava a escrita, rompia sua relao com a representao grfica em
prol de uma experincia estritamente sonora. Com essa prtica, a criao musical voltava a ganhar espao
como experincia auditiva em vez de visual.
Atualmente, com os computadores, seqenciadores MIDI editores no-lineares de udio e tantas novas
ferramentas privilegiando e facilitando a experincia da composio auditiva, estaria a escrita musical
tradicional fadada a extino?
Palavras-chave: composio, notao musical; cognio

Anais do SIMCAM4 IV Simpsio de Cognio e Artes Musicais maio 2008

1. Fundamentao terica
A formulao do objeto de
investigao desta pesquisa, tomou como
ponto de partida um artigo de Gordon Zaft
sobre composio (musical) e tecnologia. Sua
exposio sobre ferramentas de orientao
visual x ferramentas de orientao auditiva
norteou a formulao da apresentao deste
projeto. A partir das referncias encontradas
neste texto cheguei anlise crtica que
Trevor Wishart faz do uso da notao como
ferramenta de registro de msica e da
proposio de que no s a notao fruto da
msica que ela procura representar mas
tambm a msica fruto da notao que a
representa, principalmente quando afirma que
a notao age como um filtro histrico ao
selecionar altura e ritmo como caractersticas
registrveis, desviando a ateno de outros
elementos como timbre, caractersticas
acsticas e nuances de fraseado e de ritmo.
Por esse motivo, muitos compositores,
particularmente na segunda metade do sculo
XX, desenvolveram uma opinio fortemente
contrria notao tradicional. Pierre
Shaeffer em seu Tratado dos Objetos
Musicais diz que a notao tendenciosa e
nefasta e que (...) se empregarmos a notao
tradicional ns exprimiremos nossas idias
em funo de esteretipos.
De uma forma geral, msicos e
tericos de reas afins tendem a conceituar a
partitura como uma representao de uma
idia musical anterior notao e, portanto,
de valor secundrio. Em alguns casos, prope
at o abandono de qualquer tipo de
representao. Zampronha, no entanto,
confronta diversos argumentos neste sentido
com a proposio de que a notao, seja ela
qual for, tambm responsvel pela criao
de uma msica nova, resultante dos recursos e
limitaes que esta linguagem introduz.
2. Objetivos

Investigar as limitaes e recursos que


a notao tradicional oferece
representao musical;
Avaliar as limitaes e recursos
inerentes a um processo de

composio baseado exclusivamente


na combinao de resultados sonoros
(sem o uso de qualquer forma de
notao);
Desenvolver ferramentas e processos
composicionais mais eficientes, seja
por combinao de interfaces grficas
diferentes, criao de uma nova ou
mesmo abdicao de qualquer
representao visual.

3. Mtodo

Anlise e fundamentao terica dos


principais recursos e limites da
notao convencional, de suas
solues a partir do sculo XX e das
experincias de composio sem o uso
de notao como forma de registro,
em particular as dos primrdos da
msica acusmtica e as surgidas com a
popularizao dos softwares de
seqenciamento MIDI e de gravao
no-linear de udio.
Elaborao de um questionrio sobre
processos, ferramentas e experincia
de
composio
aplicado
em
entrevistas com compositores de
diversas geraes e reas de atuao.
Anlise de resultados das entrevistas e
da fundamentao terica, e seleo
de ferramentas (softwares e/ou
processos) a serem usadas numa
experincia prtica de composio.
Avaliao da experincia e estudo
comparativo entre os diversos
processos
em
busca
de
complementaridade entre eles e/ou
proposio de solues para os
problemas encontrados.

4. Resultados
At onde minha pesquisa chegou pude
delimitar duas tendncias bsicas no
relacionamento compositor x composio. A
primeira visa a um domnio cada vez maior da
obra, centrada na mo do compositor. Como
exemplo mais radical disto podemos citar a
msica concreta, quando a execuo da obra,

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registrada em meio magntico, chega a


dispensar o intrprete. A segunda tendncia,
abre cada vez mais as possibilidades de
decodificao, colocando nas mos do
intrprete grande parte da autoria da
composio. o caso das partituras com
grafismos e das composies aleatrias e
subjetivas de John Cage como 0'00 que se
caracterizava por uma nica frase (Em uma
situao provida do mximo de amplificao
(sem
feedback),
realize
uma
ao
disciplinada). Alm disto, pude confrontar
duas concepes em relao notao: a que
acredita que a notao uma simples
(tentativa de) representao da idia musical e
outra que diz que a msica fruto da notao
que a representa.

5. Concluses
A concepo tradicional, de que a
notao uma mera representao da idia
musical, e a oposta, que acredita que a
msica fruto e apenas uma das leituras da
notao que a representa, so ambas
verdadeiras e podem coexistir ou se alternar
historicamente: a busca do registro e
representao de uma idia musical pode
levar criao de uma nova notao e esta,
por sua vez, derivar recursos que originem
uma nova msica e/ou limitaes que
cristalizem esteretipos. E, mesmo que se
parta para o abandono de qualquer tipo de
representao grfica, o legado notacional
apreendido e cristalizado at o momento deste
rompimento, continua a influenciar o
pensamento e os processos composicionais.

6. Subreas de conhecimento

Teoria da percepo;
Psicologia cognitiva;
Tecnologia musical;
Composio musical;

7. Bibliografia
ANTUNES, Jorge. Notao na msica
contempornea. Braslia: Sistrum, 1989.

GRIFFITHS, Paul. A Concise History of


Avant-Garde Music: From Debussy to
Boulez. Thames & Hudson, 1978.
KARKOSCHKA, Erhard Notation in New
Music: A Critical Guide to Interpretation and
Realization. Praeger Publishers, 1972.
SHEPHERD,
John;
VIRDEN,
Phil;
VULLIAMY, Graham; WISHART, Trevor.
Whose Music? A Sociology of Musical
Languages. Latimer, 1977.
TEMPERLEY, David. The Cognition of
Basic Musical Structures. The MIT Press,
2004.
WISHART, Trevor. On Sonic Art.Harwood
Academic Publishers GmbH, 1996.
ZAFT, Gordon. Music Composition and
Technology: Computers as Tool and
Technique.
Disponvel
em:
<http://www.zaft.org/gordon/mse596s/music.
html>. Acesso em 28 de nov. 2007.
ZAMPRONHA, E. Notao, representao e
composio: um novo paradigma da escritura
musical. So Paulo: Annablume: Fapesp,
2000.