ANDAMIAJES NO ORDINARIOS I DIAGRAMAS

MARCELO SPINA

UNIVERSIDAD TORCUATO DI TELLA

CENTRO DE ESTUDIOS DE ARQUITECTURA CONTEMPOAANEA
SEMINARIO:

DESPUES DE YOKOHAMA
LA EXPLOSION DIAGRAMATICA
MAACELO SPINA ( MSMD Colurri>ia Universily, Profesor UNA)
SEBASTIAN KHOUAIAN ( MSMD Columbia Universlty. MA Staedelschule Franklurt}
ANDAMIAJES NO ORDINARIOS I DIAGRAMA
lntroduccjo
Uno de los problemas mas relevantes de la prctica arquitectnica, o de la epistemologla de la
arquitectura contempornea por decir mejor. es la funcin. significancia y alcance del diagrama
En este contexto Sanford Kwinter se pregunta lo siguienle. ~cuando algo aparece o emerge
detrs de cualquier acto creativo. que agentes son responsables de otorgarle una particular forma
a una particular apariencia?". 1
la teorfa de la complejidad. o la teora de sistemas dinmicos. ha reconfigurado esta respuesta
proponiendo una perpetua Interaccin de sistemas evolutivos en movimiento: uno lnvlslble(el
diagrama) y otro visible (lo real)
Princjoios de Organjzacion I Diagramas
Que es tal cosa como un principio de organizacin?
Que significa para un proyecto o un edificio. poseer un principio de organizacin ?
No se escucha demasiado lo que los Pintores dicen: Existe un dicho comn que dice que el
pintor esta de previamente en las canvas. All. el encuentra los datos figurativos y probabilsticos
que ocupan y preocupan la pintura. "En efecto, una verdadera guerra de fuerzas ocurre en las
canvas entre el pintor y sus datos. Existe entonces trabajo preparatorio perteneciente a la pintura
que, sin embargo, precede el acto especifico de pintar. Esta tarea puede tomar ta forma de un
croquis. pero el croquis no lo r~emplaza. Este trabajo preparatorio es Invisible y silencioso. y sin
embargo muy intenso: 2 Puede decirse que el acto de pintar emerge como una convulsin en
relacin a este trabajo.
Que es entonces este acto en relacin ala pintura?
Bacon define estos actos como : hacer marcas 2rbitrariamente. arrojar pintura a ngulos y
velocidades variadas Estos actos presuponen la existencia de datos figurativos en las canvas y
tambin porque no en la cabeza del artista. Estos datos son mas o menos virtuales o mas o
menos actuales. y sern demarcados con precisin, limpiados. deformados o totalmente
cubiertos por el acto de pintar.

Estos dalos son lo que Bacon llama Diagrama y el acto de pintar es de esta manera como una
catstrofe aconteciendo inesperadamente en las canvas. Es como la emergencia de otro mundo.
El diagrama es as punto de Inflexin de la pintura. el punto de mayor tensin.
Posibilidades

r\representativas
8 diagrama es de esta manera. el set operativo de lineas y reas de insignificantes y no
pinceladas de e

'or La operacin de un diagrama. como Bacon manifiesta. es la

:.Pe sugerir. o puesto mas riguro samente. la de introducir posibilidades . ...
Estas posibilidades son de hecho no suficientes. deben ser utilizadas todava Detrs de estas
posibilidades subyacen posibles hechos. pero estas posibilidades no constituyen de si los
hechos Para ser convertidos en hechos. para evolucionar hacia una figura. estos datos deben
ser reinyectados en el todo visual.
Por ejemplo. el diagrama en Van Gogh: es el set de lineas sombreadas curvas y rectas que hace
oscilar el suelo. tuerce los arboles. hace el cielo palpitar. etc... En el caso de Van Gogh, el set de
lineas trabaja mas a nivel expresivo. es decir es una pantalla que tamiza perspectivas mas o
menos convencionales. En Pollok. el diagrama es ciertamente mas operativo. y muchas veces. el
diagrama es la pintura lrnal. En este caso, casi como un mapa, el diagrama emerge con la pint ra. -
y toda la pintura se transforma en puro diagrama

1 Sanlord Kwlntcr "The Matorlallly ol lhe Incorpore al", Columbia OOC\Jmonls ol lliocry ond Atchitecturc. volumc 6

'l. Glllcs Octcuzc The Diagrnm

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MARCELO sP NA

El diagrama es un caos. una catstrole. pero tambin un set de rdenes y ritmos El pintor se
mueve a travs de esta catstrole. se Introduce en el caos e intenta dejarlo atrs. Los pintores
dilieren unos de otros en la manera de Introducirse en la rbita de este caos no figurativo.
PCQQabljdades eauivalentes I Field Conditions
Pollok y otros artistas impugnan el uso caballete en ta pintura. De esta manera restablecen un
mundo entero de iguales probabilidades: trazando lneas que viajan de un borde a otro de la
pintura, y que comienzan y terminan fuera de ta misma: oponiendo la capacidad de una repeticin
mecnica e intuitiva a la simetra orgnica y centrada de la pintura convencional. El resultado de
esta operacin es pintura de suelo o campo. No existe aqu ninguna obvia relacin entre figura
y fondo. arriba y abajo. interior exterior. etc. Todo lo que vemos son llneas. de variable curvatura.
pero siempre lneas. lineas que no se cierran y por lo tanto reas que no se terminan de definir.
"Estas lineas (hneas de contorno) demarcan absolutamente nada. ni externo ni interno, ni
cncavo ni convexo No corren de un punto hacia otro, sino mas bien pasan a travs de puntos.
constantemente cambiando su direccin."3 En ta pintura solo son perceptibles diferencias de
grado: distintas densidades. grosores e intensidades diversas. El diagrama construye asl una
,superficie consistente de posibilidades equivalentes. '
El dominio de un d1aarama I CootfQI y orQliferacio
Aquf reside tambin. el mayor problema del diagrama
Que sucede, cuando una pintura o un proyecto se vuelve diagramatico?.
Un campo de posibilidades equivalentes puede tornarse tambin un territorio anrquico en
donde todo aparece al mismo nivel. Esto acontece cuando un diagrama conquista toda la pintura.
y su prolileracin tiende a la creacin de un caos. ~ Bacon advierte continuamente la absoluta 1
Qecesidad de prevenir la proliferacin del diagrama. Ja I cesidd de manteperJ en .cierta
. s reas
de la plnJyr.a. y en ciertos momer)tos del acto de pintar-_ El diagraman~ debe entonces, ~011rt11ar
lo<:fc[ta pimura._debe permanecer limitado.ep tiempo y spacio. Tiene que permanecer operativo
y controlado. La razn de esto es simple: el diagrama. es la posibilidad de un acontecimiento, no
el acontecimiento mismo.
Aq;JI sa lr.trodvce la cor.dicin esencialmente pragmtica en el uso del diagrama El diagrama
.debe ser controlado. porque este no reconoce .en sus materiales componentes, la$ dilerencias
de mayor rango, es decir dilerencas en clase o naturaleza. El diagrama es una matriz catalizadora
de procesos. Los procesos en tanto que distintos unos de otros. poseen en si mismos
especificidades y determinaciones que .un diagrama puede o no vulnerar. segn el territorio
operativo impuesto a este previarnente ..
Virtuales y Actuales/ Diferenciacin
Ahora bien. cual es la diferencia entre el diagrama, es decir el conjunto de posibilidades de
acontecimientos, y los acontecimientos mismos. El diagrama es una virtualidad que se actualiza
por dilerenciacin. y ese acto de dilerenciacin es esenclalmente un acto de creacin selectivo y
no reductivo.
Hagamos aqu una digresin
La palabra virtual. esta asociada a potencial o luerza y muchas veces este termino viene acoplado
al termino aclual, que implica que a travs del potencial o fuerza. lo virtual se vuelve visible y
electivo.
Segn Gilles Deleuze. Mio virtual no se opone a lo real sino a lo actual. En efecto lo virtual es
totalmente real siendo virtual. Lo virtual no es actual. pero posee en cuanto tal una realidad
Que es lo virtual?

Como se actualiza un vinual?

Deleuze advierte que la actualizacin de un virtual es siempre un proceso de diferenciacin. Es
Importante articular una teora alternativa de vinual1dad en arquitectura que no este basada en la
nocin de realidad virtual como un simulacro de la realidad o una simulacin de la fisicalidad de la
arquitectura. Este enroque trata de evitar el ti pico dualismo entre virtualidad y fisicalidad

J Sanlord Kwlnler Humbcr1o Boocionl Stall O'anlmo os a GenCfal Thcory ol Models-. In Atchltecture Spaoe Panling editado
por Andrew Bemfamln, Ac:1demy Edllions
-'Glllcs Deleuzo The Diagram

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MAACELO SPINA

Bergson sostiene que el Presente es el estado mas contrado del pasado. De esta afirmacin.
puede deducirse que estos estados coexisten virtualmente en tiempo y espacio, y que el
presente es una de las posibles actualizaciones del pasado.
La actualizacin de un virtual en arquitectura no es una determinaci n a priori, sino un proceso de
dilerenciaci n altamente selectivo donde la nocin de lo actual es el resultado de mltiples
devenires virtuales Lo actual es entendido entonces como una entre muchas potenciales
manifestaci ones de lo virtual.
Lo actual manifiesta y efecta lo virtual. Como lo actual es un posible momento de lo virtual, este
nunca revela completame nte lo que un virtual implica Mientras que lo virtual es entendido como
un potencial latente mltiple. lo actual es producto de una diferenciaci n selectiva e inventiva.
"En efecto, la diferenciacin es evolucin y la esencia de la vida consiste en proceder por
disociacin y desdoblamiento. operar por dicotoma." 5
Por que ladilerencia cin es actualizacin?
Porque supone una unidad. una totalidad primordial y virtual que se disocia segn las lineas de
diferenciacin, pero que sigue dando testimonio en cada linea de su unidad. de su totalidad
subsistente s. La diferenciacin es siempre la actualizacin de una virtualidad que persiste a
travs de sus lineas divergentes actuales.
La diferencia es lo primero en un proceso de actualizacin. La diferencia entre lo virtual de que se
parte y los actuales a los que se llega, y tambin la diferencia entre las lineas complemen tarias
segn las cuales se lleva acabo la actualizacin. En resumen. lo propio de lo virtual es existir de tal
forma que solo se actualiza diferencindose. que se ve forzado a diferenciarse. a crear sus lineas
de diferenciaci n para actualizarse. La evolucin tiene lugar de lo virtual a lo actual. La evolucin
es actualizacin. y la actualizacin es creacin.
Analicemos por un momento el ejemplo de Van Gogh en campos de Trigo . Observand o
detenidame nte acorta distancia, se aprecia el granaje. compuesto por trazos de lineas cortos que
varlan en posicionam iento y espaciamiento. Es posible aseverar que estos trazos subsisten a
travs de toda la pintura. aunque en algunos lugares no son visibles. El conjunto de estos trazos
indilerencia dos constituye el diagrama de la pintura. Como la direccin de la beta en la madera.
Los trazos. aunque actuales en 'si mismos. son una virtualidad en el contexto de la pintura. Una
cantidad de estos trazos virtuales son finalmente actualizados a travs de su diferenciaci n. Se
colorean ciertas zonas de amarillo y los trazos resallados se vuelven campos de trigo; se
oscurecen y engrosan contadas lineas opuestas sobre el campo y surgen los pjaros; etc. Otros
simplement e continan siendo virtuales. Esto no implica que estas lneas no existan. Por et
contrario. esta lineas poseen en si una realidad, pero deben atravesar todava un proceso de
diferenciacin para ser actuales. Uno podrfa fcilmente seguir trabajando (actualizando) una
pintura que tiene un diagrama as.
Diferencias de grado dondeauier a
Cuales son las lineas divergentes por las cuales se produce la diferenciacin? Como se accede a
un plano de actuahzacin?
Para esto es necesario entender. las condiciones por las cuales en determinad o compuesto
pueden existir solamente diferencias de grado. "Las diferencias de grado, son el grado mas bajo
de la diferencia ; las dilerencias de naturaleza son la naturaleza mas elevada de la diferencia "11
Como se logra este estado en donde solo diferencias de grado son percibidas?
Una de las caracleristicas inherentes a la produccin arquitectnica reciente. es la capacidad para
encontrar y producir diferencias de grado donde siempre hubo diferencias en naturaleza Las
dilerencias en grado posibilitan una percepcin de la unidad basada no tanto en la asuncin de
un todo y las partes. sino a travs del entendimien to de esta como una multiplicidad en variacin
continua.
En su libro titulado "El Pliegue Deleuze advierte que 1a divisin del continuo no deberla
entenderse omo la divisin de la arena en pequeos granitos, sino como la divisin de una hoja
de papel o una tnica en pliegues. de manera tal que un numero infinito de pliegues puede ser

5 GiDes Oeleuze. "El Impulso Vlal'. en El BergsOOl$ITIO Coleocio Teorema

<1 Gmes Oelouze. e1 Impulso V11ar. en "El Bergsonlsmo .Coleccin Teorema

.'. .

'

~CELOSPINA

ANDAMIAJES NO ORDINARIOS I DIAGRAMAS

producido. algunos mas pequeos que otros. pero nunca disolviendo el cuerpo en puntos o
rnlnima:
En la geometra cartesiana tradicional. existe una diferencia de naturaleza entre una linea recta y
una curva Estas dos diferentes entidades no pueden ser asS reconciliadas porque provienen de
familias diferentes. Sin embargo. el entendimiento de la recta. como una curva de menor grado
(grado O) o la curva mas distendida, abre un sinl In de posibilidades. Si una linea es el estado de la
trayectoria entre al menos tres puntos. la trayectoria no es nada absoluto. sino un momento
especifico en la localizacin espacial de los puntos. Tres puntos alineados: una hnea recta (curva
de grado O). dos puntos alineados y uno desalineado: una curva de grado 1 (no una recta).
Procediendo por disociacin de compuestos. la curva mantiene todas las propiedades de ambas
clases de lineas. De esta manera. ya no existe diferencia en naturaleza entre una recta y una
curva.
Diaaramas dinmicos
El diagrama es un agente con la capacidad de extraer potencial de procesos virtuales derivando
de ellos configuracione s capaces de operar a nivel material. Como construccin virtual. no posee
un origen esencial y puede ser encarnado en materiales, escalas y reglmenes mltiples. C~mo
agente engendrador, su poder no reside en su capacidad de representacin, sino en su
potencial latente para producir efectos cuantitativos. ~~~diagramas _gozan. _pe .lln~-~.IJdicln
esencialmente dinmica y al estar basados en tiemP9 y sujefos-a- actualizaciones Rermanentes
poseen la capacida para producir activar un cjpo 'veiorial, ~s qecir una superlicle 9rientaaa .
travs de gradientes e intensidades variables.
.....

'

- ..

Condiciones: Flexibilidad y Dinamismo I Nuevos mediQ&

La maleabilidad formal y geomtrica no ha sido la caractecis1lca fundamental en sistemas de
generacin y representacin arquitectnica has:a estos das Esta concepcin evolu.tiva de la
geometra aparece fundamentalm ente ligada acamo1os tecnu1vy11..1.: ~ -npaados por cambios
cientllicos Importantes) en medios de generacin formal que han lngresaov ;:~i entemente al
panorama de la produccin arquitectnica. Estas herramientas, algunas de ellas JJ,; ~'9"'t~da~
como sollwares de animacin para la produccin cinematogrfica, imri;can nuevas relaciones co11
el medio productivo.
propone el 1111;, : :-''":--~ a 0 nara carac1-:11lH los nuevos objetos singulares producidos a
travs de tecnologa digital. "No se lfita e:: aquel objeto estandarizado que es definido por leyes de
repeticin, sino este cuasi-objeto que no es mas que un fragmento de una superficie de posibilidades.
donde cada ejemplo posible es d1lerenle Pero lampoco es un objeto personalizado, pensado para un
de
chente ldent1licado a priori. Es un objeto que flucta en la curva de variacin de un nuevo modo
7
produccin en serie. Es un objeto ordinario que puede sostener relaciones singulares con el usuario".
Sem.:>r~ cache

La concepcin altamente dinmica que estas herramientas poseen, esta muy emparentada con el
entendimiento cienlilico de la forma. especialmente en disciplinas como la biologa, fsica ,
termodinmica. etc El concepto de la forma ha sido definido en estos mbitos. como el estado
de un sistema en un determinado momento en el tiempo. En efecto, la forma representa nada
absoluto. sino momentos estructurales estables dentro de la evolucin de un sistema. y sin
embargo, su emergencia deriva de la transposicin del umbral cualitativo que es paradjicamente
un momento de inestabilidad estructural.
En arquitectura se ha hablado muchas veces de temas de forma como temas secundarios o de
menor importancia. D'arcy Thompson analiza los cambios de forma en distintas especies de
organismos y los describe como cambios estructurales internos mas que cambios en apariencia
exterior. De esta delinlcin se puede entender el concepto de la forma emparentado con
problemas de orden, estructura u organizacin interna, mas que de mera composicin. 8 mejor
ejemplo de esta concepcin es la forma como tejido o relcula.
Yendo todava mas lejos. Rene Thom analiza ciertos cambios morfolgicos inexplicables dentro
del mundo de sistemas lineales y geometrfas cartesianas. En "Estabilidad Estructural y
Morfogncsis . Thom propone una ciencia derivada de la topologa que opera con mapas y
1 Bernord Cache enrlh t.'.o11es. Colecdn Wnling in Atchieclure. Ed1ioclal M>nacccnl

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~RCELO

SPtNA

transformaciones formales como medio para modelar el comportamiento de ciertos sistemas. y. lo

que es mas importante. para implementar procesos generativos de la forma Para este propsito.
Thom pone en funcionamiento un mtodo de descripcin y construccin geomtrica asociado
con la matemtica diferencial
"La esencia del mtodo consiste en suponer a priori la existencia de un modelo diferencial conteniendo el
proceso a estudiar, y sin saber explcitamente que modelo es, deducir de la asuncin de su existencia.
conclusiones relacionadas con la naturaleza de las singularidades del proceso (morfologia)que lo genera.
Asf postulando la existencia de un modelo se obtiene consecuencias de orden local y de naturaleza
cualitativa, de asunciones cuantitativas sin clculos exactos, es posible obtener resultados cualitativos:

La capacidad de estos procedimientos de describir y generar sistemas de organizacin complejos

y fundamentalmente no lineales. que antes eran concebidos como simplemente sistemas
caticos y por ello, quedaban por fuera de cualquier posible comprensin racional, hace posible
su utilizacin no solo en el mbito cientfico. sino tambin en mbitos relacionados al arte y la
arquitectura.
A dilerencla de sistemas de agrupacin altamente regularizados. basados en matemticas
simples de repeticin y similaridad que derivan en una homogeneidad total de componentes y
carencia de permeabilidad y afectacin dentro y fu era de las organizaciones utilizadas. estos
principios de organizacin material. basados en cierta regularidad y repeticin, condicionantes
necesarios dentro de cualquier rgimen de produccin masivo y estandarizado. poseen la
capacidad y el potencial necesario para producir diferencias y singularidades. sin la consiguiente
fragmentacin y caos de todo el sistema
Proceso Maaulnico Generador
El diagrama es una mquina abstracta. Una mquina abstracta . segn Greg Lynn. difiere
fundamentalmente de un ensamblaje concreto. Los ensamblajes concretos son mecnicos y
tcnicos desde un principio. Las mquinas abstractas muestran una gran variedad de
posibilidades de reconfiguracin y transformacin. Las mquinas abstractas generan procesos
virtuales. La efectuacin actual de estos procesos. induce la formacin de ensamblajes
concretos.
Regularidad y Singularidad
Podra decirse que un diagrama. como proceso maquinice generador posee esencialmente
propiedades de regularidad y singularidad.
De la misma manera que a travs del proceso de cavilacin" se genera la produccin de burbujas
dentro del agua. donde las condiciones de laminaridad producidas en el liquido por electos
externos son transformadas gradualmente en burbujeos y borbotones de agua sin el
consiguiente cambio del material: existe un principio organizador que incorpora la regularidad
(repeticin del efecto en espacio I tiempo) y la singularidad (diferenciacin del efecto en espacio I
tiempo) como propiedades no antagnicas. es decir'lomo P..!2P!ed_a~~~.2~9~~re_n~i~-~ Re gradq_~
2J.ntensidadJ y no de naturaleza como los principios e organizaciOn convencionales
Mientras que lo regular y lo singular (diferenciado) no son la misma cosa, tampoco son conceptos .
_efl opo~icin . Mas aun, sus resonancias e ' interacciones mutuas son altamente realistas y
productivas como metodologa de diseo . .~ diferencia entre lo regular y lo singular deber
~definirse tanto en mbitos genricos y transdisciplinares. como en mbitos especificas a
disciplinas dadas En ciertos mbitos cienlilicos. existe so~ !-'na diferencia de grado eD!~e la
~regularidad y la singu:ari'1a~ da u; sL;:ama. es deci: a:nbas propiedades coexisten en la vida de
un sistema esencialmente dinmico. Si un. nuevo atractor irrumpe en la rbita del sistema. su
~posici.n genera un punto de Inflexin en la trayectorias de las fuerzas participantes que. por lo
tanto desvan sus movimientos Estas diferencias Introducidas en las trayectorias son
singuiaridades Las bilurcac1ones son' singularidades.
---

- -

En Boccioni. por ejemplo ocurren bifurcaciones que desestabilizan totalmente el orden general
de la pintura Las dilerencias son diagramtcas y el diagrama. a diferencia de Van Gogh, atraviesa
ti Rene Thom "'Eslablltdad estructural y Morlogt\ncsls

..

.. 5

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MARCELO SPl"A

el umbral de lo homogneo. para internarse en el mbito de las singularidades. Estos cambios o

mutaciones sistemticas. estn asociados a lo que Rene Thom caracteriza en matemtica como
teora de las catstroles. .

La teorla de las catstrofes es el mtodo para describir la evolucin de la lorrna en la naturaleza. Es

es"encialmente una leorla topologica que describe-la conducta de determinadas fuerzas a travs deLlie[npo.
l:speclic-~nte demuestra la manera en que un sistema, como consecuencia de pertrbacion~s_._puede
acceder a un nivel enteramente dilerente de actividad u organiiai.
catstrole o
translormacln local generalizada se produce bsicamente a travs de la Irrupcin de una singularidad en
- ......_,.
torno al sistema
.
.

mutara
__ -

Es Importante no confundir la relacin entre singularidad y regularidad, con la relacin entre una
excepcin y una regla. Estas no son lo mismo. A diferencia de la excepcin, es imposible aislar
una singularidad, o definirla especi11cando su localizacin {por ejemplo donde empieza y termina).
Esta solo es percibida en continuidad con momentos regulares. Solo es posible hablar de
intensidades, de diferencias graduales. de momentos regulares y singulares en un sistema en
perpetua repeticin y variacin continua. En su texto Uso y Estriado. G1lles Deleuze discute mas
en profundidad problemas de esta naturaleza
El concepto de singularidad en malemlica no esta asociado a un punto dado, sino a un set de puntos en
una curva dada. Un punto no es slngular, se vuelve singular en un continuo. Existen diversos tipos de
singularidades, desde fracturas en curvas a otras desviaciones en las rutas. Existen dos tipos bsicos de
singularidades. Por un lado esta la extrema, el mximo y el mlnimo en una curva dada. Por otro lado estn
aquellos puntos Intermedios, en relacin a la extrema. Estos son conocidos como puntos de inllexln.
Planos de Consistenci a
por que ser cancin si puedes ser meloda"
Alberto Badalamenti
Podra decirse que el objetivo de un diagrama. es al hnal. la creacin de un plano de consistencia
en relacin a un proyecto determinado. Cuando Pollock arroja pintura sobre las canvas, construye
a la vez su propio diagrama y en cierto momento mas o menos en el medio, la obra es con si siente.
Es decir, el diagrama ya organiza la pintura y el acto de pintar, si bien esta no esta terminada aun.
Ciertas reas se vuelven mas densas de color, ciertos colores solo aparecen en algunas partes.
se saturan algunas reas y crecen en relieve a travs de superposiciones entre sucesivos layers
de pintura. Mientras que el diagrama opera globalmente en la pintura, el arti51a comienza su
trabajo localizado sustentado por la consistencia del diagrama Cuando Van Gogh pinta, ya existe
en las can vas un plano de consistencia en relacin a su pintura Hay informacin virtual suficiente
all como para actualizar.
El campo de inmanencia o plano de consistencia es un plano de dilerenciacin. un estado
intermedio de intensidad. conectividad. intercambio y fuga. Un estado de existencia que revel~ la
capacidad de las cosas para afectar y ser afectadas
" En electo, procediendo por consolidacin. la consistencia acta necesariamente en el medio.
por el medio. y se opone a todo plan de principio o finalidad. Nunca unilicaciones . totalizaciones.
sino consistencias o consolidaciones En ese plano se inscriben acontecimientos.
transformaciones. continuums de intensidad. variaciones continuas y devenires. 9
Un plano de consistencia es tambin el estado al que accede Carlos Castaneda a travs del uso
del peyote (una total ancdota). despus de un largo proceso de experimentacin que le permite
desarticularse. convertirse en animal o vegetal y as adquirir lo que el nama "aliados. El "buen
sitio al que le es requerido acceder por Don Juan. su maestro, para el que Castaneda necesita.
despus de una serie de observaciones. medir semisistematicame nte un espacio haciendo uso
de su propio cuerpo
Gregory Bateson hablaba del conocimiento transversal o transdisciplinar. refirindose a la
pertinencia del uso de modelos ex1eriores a una disciplina dada Bateson usaba el termino

? Gines Oolouzc. Plano de Consistencia en "MI Mesetas

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MAACELO SPINA

meseta. usado y ampliado mas tarde por Gilles Deleuze. para denominar regiones de intensidad
continua, constituidas de manera tal que no fuesen interrumpidas por ninguna determinacin
externa.
Contrario al pensamiento general que postula al verdadero conocimiento como axiomtico de la
especilicidad disciplinar. Bateson postulaba un pensamiento transdisciphnar. tendiente a plantear
problemas a travs de distintos campos {deterritorializacin) y a encontrarles respuesta o posible
solucin dentro de ese mbito. para despus retornarlos {reterritorializacin) a la especificidad
del campo disciplinar.
El plano de consistencia, como la consistencia en una determinada mezcla, no es un estado
natural. sino aquel estado al cual se accede a travs de manipulaciones de distintos compuestos.
procedimientos y construcciones mas o menos sistemticas y/o mas o menos intuitivas La
consistencia como estado, es crecientemente selectivo, y no queda nunca atrapada en
problemas de contradicciones, significados o temas puramente subjetivos.
Muchos de los proyectos discutidos aspiran. mas all de la mera especulacin y/o resolucin
determinados problemas especficos, a la construccin en torno a ellos de un plano
consistencia, una retcula de conexiones transversal al trabajo mismo que lo incluye
determinarlo . Es decir un estrato de vnculos exteriores mltiples y posibihtantes. en donde
problemas presentan diferencias de grado o intensidad mas que de clase o naturaleza

de
de
sin
los

Mediadores I Aliados
El diagrama acta transversalmente en distintos medios. Posee solo diferencias de grado en
cuanto permanece virtual y mltiple. Su operacin es afiliatoria . Como la tarea del pintor
expresionista, no tanto pintar objetos, sino pintar entre objetos. Entrar en el medio de las cosas.
"Los mediadores son fundamentales Ellos son la base de cualquier acto creativo. Sin ellos. nada
sucedera. Pueden ser gente artistas o cientficos para un filosofo. filsofos o artistas para un
cientfico- pueden ser cosas tambin, inclusive plantas o animales como para Carlos Castaneda.
No importa si son reales o imaginarios Uno debe formar sus propios mediadores. Es como una
0
serie. Si no eres parte de una serie, aunque mas no sea una Imaginaria, ests perdido..:
Poseer un mediador, es como poseer materiales y herramientas de otro. sin ser otro. Ser capaz
de transformarse y encarnarse en otros cuerpos o cosas, asumir otras posturas. El diagrama es
-.1
- -
fundamentalmente un medio de transformacin.

-- - ---------

"Lo mas intrigante del uso de diagramas dinmicos en desarrollos arquitectnicos no yace tanto
en la creacin de organizaciones radicalmente distintas . sino en la capacidad de dlatar las
11
determinaciones existentes en organizaciones arquitectnicas convenc1onales En efecto. los
diagramas dependen de los substratos sistmicos en los cuales sus electos reverberan, sean
estos convencionales o no. La actvidad diagramltca constituye un fortalecimiento de
convenciones conocidas como la tipologa. estructura. Jerarquas Institucionales. ciertos
lineamientos programticos y algunos modelos espaciales. Este tipo de trabajo. implica una
inmersin dentro de lgicas materiales y economas Internas a la arquitectura.
Princioio lnf raestru.c.lu!a!.
Jelfrey Kipnis afirma lo siguiente :
"Dada la atencin que la arquitectura dice dar al programa. como puede ser que el
principio infraestructural pueda ser considerado como algo desestabilizador?. La respuesta. es
sencilla: sin excepcin. todos los criterios utilizados en la crtica convencional de la arquitectura
permanecen centrados en la creencia de que la arquitectura se ve mejor cuando el edilicio esta
\>aco. es decir. el principio del jardn. Cualquiera sea el criterio la sutileza del material y las
uniones. la brillantez de ta estructura y de la construccin. la elegancia de la forma y la proporcin.
el drama de las luces y las sombras. las complejas relaciones formales. la sensibilidad con el
contexto, la profundidad del espacio. un hecho aun prevalece: el agudo conocedor de la
arqullectura requiere una contemplacin tranquila cuyo ejercico se hace solo posible si no es
distrado. 8 concepto arquitectnico del programa es cmplice del principio del jardn Disertar la

1O G1Ucs OcloUle "M!dfalOfs en lnc:otpou1tions. Zonc Books N6

11 Jesso Reiscr "Solld Slalc AtchHecture. en Monogralla Relser + Umemolo

ANDAMIAJ ES NO ORDINARIO S I DIAGRAMAS

Ml\ACELO SPINA

con
actividad con eliciencia y especilicidad luncional hmita el uso y hace que la gente se mueva
rapidez de un lado a otro hacia su destino, reduc'iendo ladistracc n:

La diferencia entre los lnlraeslructuralistas y la variedad del jardln represent ada por los Neo

de
minimalistas es fundamen tal: mientras que los primeros se esfuerzan en conseguir un mximo
meores
conseguir
para
minimizarla
deben
segundos
los
ra.
arquitectu
la
en
estructura de eventos
resultados estticos. Ampliando esta alirmacin, la dllerencia notoria entre estos dos enfoques
por
yace en el entendim iento de la arquitectura como un acontecim iento esttico y permanen te
procesos
de
a
integrador
e
dinmica
parte de unos, a la concepci n fundamen talmente
generado res e informado res de la arquitectura por los otros.
la
El principio del Jardn. adems de reducir la inobjetabl e capacidad de transformacin que
accin
de
inerte
disciplina
una
a
reducirla
tanto
arquitectura posee sobre el medio y. por lo
meramente constructiva y esttica (reconoci endo lo importante que esto aun signllca). "desarma
de
a la arquitectura desde el comienzo. mantenie ndo su pureza a costa de acceder a un nivel
ineficacia social y politica 12.
ra: el
El principio lnfraestruc tural utiliza como material primario la economfa interna de la arquitectu
El
edificio
un
de
operativo
sistema
el
n
constituye
que
s
actividade
y
acciones
conjunto de
in
de
fuente
diagrama. catalizador de actividades programaticas, se convierte asf en principal
en
formacin de la disciplina: agente generado r y disparador de formas de organizacin material
vida
la
de
llidd
lmprevisib
e
movili~ad
la
continua coexisten cia y negociacin con
formas de Expresin
El diagrama expresa electos tentativos pero es esencialm ente inlormal. Puro potencial latente
sln forma determina da. La capacidad de alectacin de un diagrama esta relacionada a el material
en que este se encarna y pasa a habitar. Es decir, la sofisticada expresin de las fuerzas actuando
de
sobre la materia. La materia en si misma, carece de forma. La forma no es masque la expresin
.
especllico
material
un
sobre
actuando
diversas
fuerzas
de
los afectos y electos
Paradigmas Operativo s
En oposicin a una larga tradicin dentro del panorama arquitectnico y urbanlstic o de Inters
travs
por problemas y estructuras de significado. el diagrama induce el enfoque de problemas a
de la
interna
economa
la
en
nfasis
hace
primordial
funcin
Esta
operativo.
de un paradigma
preguntas
ndo
posiciona
arquitectura. y en todos los procesos y actividades derivadas de esta.
l
como : que es lo que el diagrama hace?. como opera?, con que conecta? en lugar de la tradiciona
es
utilizacin
Su
orio.
contradict
es
nunca
diagrama
Un
?
pregunta circular: que significa
iones
totalment e pragmtica Cuanto mas operahvo dentro de un proyecto. mas actualizac
produce el diagrama.
13
"Por el amor de dios. ni collages. ni cdigos ocultos. ni signilicados profundos ."
El diagrama tiene intensidad suficiente y punto

Potencial Informal
Sanlord Kwinter se pregunta cuales son los agentes responsab les de otorgarle una particular
forma a una apariencia particular?.
actual
Un posible respuesta a esta pregunta es la sig uiente. Aquello que da forma no tiene forma
por
o
incorpre
es
aunque
d
materialida
Posee
formales
devenires
mltiples
sino
(aparente).
virtual".
forma
realidad
en
delinicin En consecue ncia. aquello que da forma (el diagrama) tiene
y actualizaciones formales mlllples.
A travs de la materializacin de actualizaciones diagramlicas. la arquitectura posee la capacidad
o
de liberar su imaginacin de la experiencia tridimensional y de los llamados procesos invisibles
en
mundo
al
forma
dan
diagramas ocultos. y demostrar que los procesos y acontecim ientos que
que habitamos poseen en si mismos sus propias formas.
Andamiajes no Ocdinarios I Diagramas
12 Michael Hays "Ctlllc:al Archllecl\J1e Belween Culluie and Focm on Assemblajo
1.i Jelroy Klpnls. AJchlleclurc alter Gcometry, The Myslery ol The school ol Ash, Architec1111 al Oeslgn

ANDAMIAJES NO ORDINARIOS I DIAGRAMAS

MARCELO SPINA

disciplina. Hay algo que

No mporta bajo que trminos se hable o discuta dentro de nuestra
ccin: mental. material.
constru
de
tipo
un
e
siempr
permanece. La arquitectura ha comprendido
conceptual, verbal. epistemologa. econm ica. cultural. social. etc.
ordinario". 14 Es andamiaje y
El diagrama es una especie de andamiaje Un andamiaje no
ccin en si mismo A diferencia
estructura a la vez 8 soporte de una construccin y una constru
ten con la obra. y nunca son
coexis
s
de los andamios convencionales. estas construccione
en tiempo y espacio y es
ccin
constru
la
pta
interce
retiradas. El diagrama es un andamiaje que
iaje de organizacin virtual que
parte inseparable de la misma. aun estando aparte : un andam
precede y subyace al ensamblaje concreto.
y como construccin es
El diagrama como andamiaje. es esencialmente una construccin,
intrlnsecamente arquitectnico.

Doo JuM", el hlulo de re:il>d<>d no <>1dmarla. p;va nombrat

1-1 Carlos Costane<l;i ubhza co su lamoso hbfo 1.as Enscf1.isuos demundo
(POI ejemplo. habl:v con
y uno 1cohd110 d1lerenh.,
un
pcrclb11
postble
nquollos momcnlos a travs de loo curucs ero
y mental slslemi'llica o
lisica
cin
cooslruo
una
requeran
s
momenlo
Eslos
animales. volverse p111111a e Inclusive humo ele).
su maeslto, Don JuM,
por
gul;idos
cuales
los
len1os.
proced1rn
larg~
de
lnluib\11\ por porte dol aprendiz. que ero ilCOmpafiada
lnocceslbles desdo lo
ones
lnlcr1'Cci
de
hpo
todo
posible
t
t
dOndo
en
gr~ de rochdod 111dlcalmcnto dsbnlo.
conduckln a un
rcal>dod 01d1t1arla