Construccin De Guitarras

El Zoque
El zoque es la parte del mango de la guitarra, que reunir a los
aros con la tapa (tabla de armona) y el fondo posterior de la
guitarra. Se realizan dos cortes en cada lado con un ngulo. se
corta una entrada en forma de cua para que los aros se pueden
pegar en el zoque con cuas de madera que los mantendr en
su lugar. Estas cuas de madera estn ocultos en el interior de
la guitarra. Algunas guitarras no tienen estas cuas porque los
lados estan simplemente pegados en ranuras estrechas hechas
con una sierra.

Preparando las ranuras en forma de cua.

Para realizar la junta de los aros con el zoque, se hacen dos
cortes de sierra a cada lado del zoque. Con un formn japons y
una maza se talla la ranura en forma de cua entre los dos
cortes.

El Zoque
El zoque es la parte del mango que se encuentra en el interior
de la guitarra. Aqu estoy utilizando un formn japons para
tallar los lados.

Talla del taln

El taln se talla usando una variedad de diferentes
herramientas: formn, cuchilla y finalmente, una escofina.

Las cuas
Aqu se pueden ver como las cuas se colocan en el zoque.
En esta foto el mango ya est pegado a la tabla de armona. Los
aros tambin estn pegados a la tabla de armona y estn
sujetos y encolados fuertemente por las dos cuas del zoque Las

cuas se deben cortar exactamente a la longitud correcta de lo

contrario no entraran hasta el fondo de la ranura.

En esta foto, las cuas sujetan de dos piezas de palisandro,

como si fueran los aros de una guitarra.

Una sierra muy especial

Esta sierra japonesa se hace especialmente para cortar espigas
(o en este caso cuas).
Aqu corto de la longitud adicional de las cuas.
La Cabeza

La cabeza de la guitarra (tambin llamada la pala) se hace

cortando una tabla de madera de cedro a un ngulo. Las
superficies estn cepilladas perfectamente planas y se pegan

juntos para crear el ngulo. Despus, la superficie superior ce

cepilla y una chapa de palisandro se pega en la superficie
superior. Los lados de la cabeza se cortan y cepillan para darles
la forma final. Se traza la posicin de los clavijeros (agujeros en
los lados) y estos son perforados con un taladro. Despus de
esto cuatro agujeros son perforados (como en esta foto)
estos cuatro agujeros (dos a cada lado) forman la parte superior
e inferior de las ranuras de la cabeza.

Tallado en las ranuras de la cabeza

Entre estos agujeros se realizan dos cortes con una sierra y
luego los lados se tallan con un formn.

Tallando las Rampas

Las rampas permiten que las cuerdas lleguen hasta los clavijeros
sin tocar la cabeza de la guitarra. Esta cabeza tiene varias

chapas encoladas de forma que al tallar las rampas aparecen

lneas decorativas de color blanco y marrn.

El diseo de la Cabeza
Se traza el diseo de la cabeza, luego se hacen varios agujeros
para crear las curvas del diseo. Despus se recorta siguiendo
los trazos con una sierra de hilo y un formn. Para lijar el interior
de las curvas se utiliza papel de lija enrollada alrededor de una
barra cilndrica.

Uno de los diseos ms bonitos es este, inventado por Antonio

de Torres. En esta foto se pueden ver los nuevos clavijeros

"Fustero" modelo Torres hechos con plata vieja con grabado a

mano y palomillas imitacin marfil.

Cortando los lados del mango

Se trazan dos lneas a cada lado del mango y se corta el
sobrante con una sierra. (En esta foto se utiliza una sierra
japonesa)
La Boca

Alrededor de la boca de la guitarra se incrusta un crculo de

marquetera. En el centro del crculo suele haber un mosaico
hecho de muchsimas piezas cuadradas de madera. Estos
cuadraditos de 0.5 mm de lado no se incrustan uno a uno, sino
que se fabrican piezas de mosaico que se repiten varias veces
alrededor de la boca. Estas piezas son todas iguales, para
hacerlas se pegan varias chapas de maderas distintas y luego se
recortan. Para realizar este mosaico fabrico 12 tiras de madera
formada de 24 chapas de colores distintos y cada una de las
tiras tiene las chapas ordenadas de forma distinta.

Al encolar estas tiras se consigue el diseo. Para encolar les tiras

utilizo un molde. Una vez las tiras encoladas recorto pequeos
rectngulos que forman la mitad del diseo del mosaico.

Las piezas de mosaico se incrustan en la tapa. Para esto hay que

realizar una ranura forma de crculo. Para esto se utiliza un corta
crculos. El corta crculos es una herramienta que lleva una
espiga metlica en el centro y que va introducido en un agujero
de mismo dimetro que la espiga y que est justo en el medio
de la boca de la guitarra. Al girar la herramienta, la espiga
queda fija y la herramienta gira con la espiga como eje. El corta
crculos tiene una barra de acero al que se puede atornillar una
pieza de bronce con una cuchilla. La cuchilla se puede regular
en profundidad de corte gracias a dos tornillos que lo sujetan.
Una vez realizados los cortes se utiliza un formn para retirar la
madera y dejar la ranura en la que irn incrustadas las piezas de
que forman el mosaico. Una vez encoladas etadas las piezas, se
rebaja con un cepillo para obtener una superficie plana.

Esta boca lleva una espiga en el centro.

Tambin fabrico una taracea de tipo "herringbone" (herringbone
en ingls significa espina de arenque) Para fabricar esta taracea
utilizo un molde para encolar varias chapas de maderas
distintas. Las chapas forman un Angulo de 45. Una vez
encoladas se cortan tiras que luego se afinan con una rasqueta.
Dos tiras juntas forman una serie de flechas simtricas. Esta
taracea va incrustada en la tapa alrededor del mosaico, tambin
utilizo simples tiras de chapa de distintas maderas para
completar el diseo de la boca. Utilizo un martillo para
asegurarme que la taracea y todas las chapas llegan hasta el
fondo de la ranura. Una vez que se ha secado la cola, utilizo un
cepillo para obtener una superficie plana.

La Guitarra se construye sobre una Solera

En esta foto se puede ver la tapa de la guitarra boca abajo sobre

la Solera.

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La solera es el molde que se utiliza para montar la guitarra. La
tapa va puesta sobre la solera y sujetada por un bloque de
madera y un tornillo con tuerca (El tornillo pasa por el agujero
de la guitarra).ver foto n3

La solera tiene una lnea central y la forma exacta de la caja de

la guitarra. Todo alrededor lleva aperturas para introducir
prensas de montaje.
Las prensas utilizadas para el montaje se hacen con piezas
cilndricas de madera pegadas a una lmina de corcho. Los
cilindros llevan un agujero en el centro por el que pasa una
espiga. Dos tuercas de tipo mariposa van atornilladas a la
espiga. Al apretar estas tuercas, los cilindros se aproximan y
prensan los aros de la guitarra con la tapa. Estas prensas
tambin se utilizan para encolar el fondo de guitarra con los aros
(ver foto n2)

Antes de realizar el montaje de la guitarra y cerrar la caja, es

necesario fabricar un bloque de madera que se utiliza para el
encolado del puente. Esta pieza debe acomodarse
perfectamente con la superficie interior de la tapa justo en la
posicin del puente. Para encolar el puente se introduce este
bloque por el agujero de la boca.
La Mesa de Prensado

La mesa de prensado est formada de dos superficies sujetadas

por 4 tornillos de acero posicionadas en cada esquina de mesa.
Se utiliza con tiras de madera flexionadas entre la superficie
superior y la las piezas que se desea encolar. La presin que
ejercen estas tiras de madera es muy grande. Se utiliza para
encolar las barras de la tapa, las barras del abanico de la tapa y
las barras del fondo.
Cuando se las encolan barras es necesario controlar el nivel de
humedad del taller. El nivel de humedad se debe mantener
durante todo el proceso de la fabricacin de la guitarra.
Especialmente cuando se encolan barras o espigas del abanico.
Las espigas del abanico estn pegadas sobre la superficie
interior de la tabla de armona y sirven para mantenerla la forma
de la tabla de armona con el tiro constante de las cuerdas sobre
el puente.
Las espigas se encolan sobre la tabla de armona utilizando la
solera como molde. La solera tiene una ligera concavidad justo

debajo y alrededor del puente, de esta forma una vez encoladas

las espigas y todas las barras la tabla de armona queda con un
bomb justo debajo del puente. De esta manera el constructor
de guitarras puede fabricar una guitarra con una tabla de
armona muy fina con una estructura resistente.
Justo debajo de la posicin del puente la tabla de armona lleva
un refuerzo de la misma madera que la tabla de armona. El
refuerzo tiene un espesor menor a 2 mm y ayuda a que el
puente pueda trasmitir el sonido de forma uniforme y
balanceada a toda la tabla de armona.

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La Tabla de Armona

La tabla de armona (o tapa de la guitarra) se suele fabricar con

Pino Abeto Europeo (tambin conocido como Pino Abeto Alemn)
o con Cedro de Canad. Las piezas que se usan deben ser
simtricas.
El constructor de guitarras junta las dos piezas simtricas y
luego recorta la forma de la caja de la guitarra utilizada la junta
de las dos piezas como lnea central de referencia.
Luego se incrusta la boca (mosaico en forma de crculo). Se
cepilla la Tapa a un espesor de 2.5 mm en el centro y 2mm en
los bordes (estos espesores pueden variar dependiendo de la
madera utilizada, del diseo y estructura que se emplea y del
tipo de sonido que se busca)
Se encola el refuerzo del puente utilizando un bloque de madera
con la forma necesaria (ver foto n 3 arriba) luego las espigas
con aperturas para dejar pasar el refuerzo del puente se encolan
por encima. (Fotos n1 y n4) Muchas tapas de guitarra usan dos
espigas adicionales en la parte inferior de la tapa (ver foto n5)

La tapa tambin lleva un refuerzo para la boca (el hecho de

llevar un mosaico incrustado necesita reforzar esta parte de la
tapa) y varias barra armnicas que atraviesan la tapa de forma
perpendicular (fotos n2 y n7) situadas en la cintura y tambin
entre la boca y la parte superior de la caja.

6
7
El Luthier talla las barras y espigas hasta que la tapa tenga la
flexibilidad necesaria. No demasiado flexible ni demasiado
rgido.
El mango se encola a la tapa.

Para poder encolar el mango con la tapa es necesario realizar un

rebaje en la parte superior del zoque de manera que la
superficie del mango y la superficie de la tapa queden al mismo
nivel. La tapa se sujeta sobre la solera centrando la lnea central
de la tapa (la junta del medio) con la lnea central dibujada
sobre la superficie de la solera. Despus se encola el mango
prensndolo de forma que quede sujetada con la lnea central
del mango en lnea con la lnea central de la solera. De este
modo el mango quedar bien centrado con la caja de la guitarra.
Los Aros (Tambin llamados cenefas o fajas)

Los aros son los costados de la guitarra y estn hechos de dos

piezas simtricas de madera. En la construccin de una guitarra
clsica se suele utilizar palisandro de India o palisandro de Rio
(tambin conocido como palisandro de Brasil) Hay otras muchas
variedades de palisandro (honduras, Madagascar, amazonas) y
hay quines dicen "palosanto" en vez de palisandro. Las dos
piezas se cepillan y rasquetean hasta tener un espesor de 2 mm
(a veces un poco menos) y luego se doblan utilizando una fuente
de calor (doblador de aros). Para doblar los aros humedezco la
madera y voy calentando el aro con un doblador de aros
elctrico. Poco a poco la madera se va curvando al presionar la
superficie del aro contra el acero caliente del doblador.

Otra forma
de doblar los aros es utilizando molde come este, en el interior
hay tres bombillas que calientan la madera.
Una vez que los aros tienen la forma deseada, se le encola una
tira de madera de cedro de honduras (la misma variedad de
madera que el mango de la guitarra) estas tiras se llaman contra
cenefas. En este caso la contra cenefas que utilizo se hacen con

tiras de madera con un borde redondeado (en forma de

semicrculo) al que se le ha realizado cortes de serrucho
perpendiculares a todo lo largo. Los cortes del serrucho se
realizan a una distancia constante la una de la otra y no llegan a
cortar la madera completamente sino que se deja un milmetro
de material. La contra cenefa se puede doblar fcilmente para
encolarla al aro siguiendo la forma de la guitarra.

Las
extremidades de los aros se cortan para que puedan ser
introducidos en el mango y para que se junten en la parte
central inferior de la caja. La superficie del borde de los aros
debe estar muy recto para que asiente perfectamente a la hora
de encolarlos sobre la tapa.

Los aros se
ponen en la tapa y los contra aros se cortan a medida para
introducir las barras, el zoque y la culata.

Los aros se encolan sobre la tapa con ayuda de prensas de

montaje. Las cuas se encolan en el zoque para sujetar los aros
y la culata se encola sobre la tapa y contra los aros con la ayuda
de prensas.

Durante el proceso del encolado de los aros, el mango

esta sujetado contra la solera con prensas para que quede bien centrado y
para darle el ngulo necesario con respecto a la superficie de la tapa.

Se cortan las cuas a nivel con el zoque.

Se cepillan los aros para darles su forma final y se encolan dos

tiras de contra aros para recibir el fondo de la guitarra.
El Fondo est hecho de Palisandro (aros y fondo tambin se
pueden hacer de otras variedades de madera como ciprs, arce,
palisandro de Madagascar)
Los aros y el fondo se suelen vender en juegos de dos piezas
simtricas para los aros y otras dos piezas simtricas para el
fondo. Un juego suele ser de madera con un mismo color y tipo
de veteado. Las piezas del fondo se juntan de la misma forma
que la tapa, o sea cepillando un borde de cada pieza de forma
que quede perfectamente recto y a escuadra y que al juntar los

dos bordes no pueda verse ninguna luz pasar. Cuando se ha

conseguido se puede encolar las dos piezas y despus se
cepillan las dos caras para que queden superficies planas.
Utilizando una plantilla se traza la forma del fondo de la guitarra
y se recorta. Luego se cepilla la cara interior (la que queremos
que quede por adentro de la guitarra) buscando diferentes
espesores de madera. El centro quedar a unos 2.5 mm y los
bordes a 2mm. Tambin se puede utilizar rasquetas o un cepillo
rasqueta.
Una vez obtenidos los espesores y las dos caras bien lijadas, se
encola un refuerzo que abarca todo el largo del centro del fondo.
Este refuerzo es importante para la encoladura de la junta.
Luego se encolan tres barras perpendiculares al centro, estas
barras llevan una ligera curva por el borde que se encola al
fondo. Al encolar las barras sobre el fondo se obtiene un fondo
ligeramente curvado gracias a las barras que lo fuerzan.

Cepillando la cara interior buscando diferentes espesores de

madera.

Las barras se cepillan para formar una ligera curva.

El fondo se introduce en una mesa de prensado y se encola un

refuerzo a lo largo del centro. En este caso he utilizado una tira
de cedro de Canad con las vetas de la madera en direccin
perpendicular con respecto a las vetas del fondo.

El refuerzo
se cepilla con un cepillo muy pequeo para redondear los
bordes.

Despus se lija utilizando cinta de carpintero para proteger el

fondo.

Le doy una
capa de barniz goma laca al refuerzo y luego tallo unas ranuras
para que puedan pasar las barras.

Las barras le dan la forma curvada al fondo, debajo del fondo un

molde cncavo fuerza el fondo contra las barras.

Tallado las barras.

Con un cepillo pequeo se prepara la superficie del zoque para

que pueda recibir el fondo. La culata y el zoque deben quedar un
poco mas altos hacia el interior de la guitarra debido a la

curvatura del fondo.

El fondo se centra y sujeta sobre los aros utilizando prensas de
montaje. Luego se marca con un lpiz las posiciones de las
barras para saber donde hay que tallar las ranuras en las contra
cenefas. Las barras del fondo van a ir incrustadas dentro de las
ranuras para esto hay que recortar las barras por lo cual
tambin hay que trazar el lugar donde la barra llega a tocar el
aro (palisandro)

El fondo listo para encolarlo sobre los aros.

Para encolar el fondo se utilizan prensas de montaje. El rea del

zoque y la culata se encolan con la ayuda de prensas y bloques

de madera con un una lamina de corcho por debajo.

El Bloque de madera que sujeta la tapa contra la solera se quita

y sale por la boca de la guitarra.

Los aros se rasquetean y luego los aros y el fondo se lijan.

Bindings & Purflings.

Los filetes son las tiras de madera que protegen los bordes de la
guitarra, los perfiles son las tiras que decoran los bordes de la
tapa o el fondo.

Hacia la izquierda se puede ver un

perfil de chapa blanca de 0.5mm encolada a otra chapa negra
de 0.5mm. hacia la derecha se puede ver 3 filetes de palisandro
de 2mm x 5mm encoladas con chapas blancas de

1mm
La tapa, los
aros y el fondo se marcan con un gramil. La cuchilla del gramil

marca la madera de forma paralela a la superficie contra la que

va presionado el gramil.

Esta guitarra lleva un filete central en el fondo.

Usando el gramil para marcar el

borde de la tapa.

Tambin se puede utilizar una fresadora con una rueda que sirve

de gua.
Entre el mango y la tapa se tallan ranuras con la ayuda de una

cuchilla u un formn de 2mm.

Esta otra ranura que se hace para

poder incrustar la pieza de decoracin entre los dos aros.

Este es el molde que utilizo para

encolar los filetes y perfiles con la ayuda de cuerda.

Los perfiles se dejan un poco mas

largos para que se puedan juntar facilmente al encolar los

perfiles del otro lado de la tapa.

Se
sujetan los perfiles y el filete para marcar el lugar donde hacer
los cortes.

Los perfiles y el filete

quedan unidos en lugares distintos.

El otro lado de la tapa recibe el filete

y los perfiles.

El centro
del fondo lleva un filete que ir ingleteado con los filetes de los

bordes.

perfiles se encolan alrededor del fondo.

Los filetes y los

Algunas
guitarras llevan una pieza encolada sobre el taln del

mango.

El taln con la pieza de

palisandro y el filete central ingleteado con los filetes de los

bordes.

Algunas guitarras llevan la madera

del fondo sobre el taln y filetes incrustados en los lados del

taln.
incrustados en los lados.

El taln con los filetes

La pieza central situada entre los dos aros se ingletea y va

incrustada en la ranura.

Cuando la pieza cabe perfectamente

se encola en su lugar .

The centre side piece is carved until it

is level with the surface of the sides.

La pieza central terminada.

dejarlos a ras con los aros.

Se rasquetean los filetes para

Con un cepillo pequeo se cepillan los

filetes y los perfiles para dejarlos a ras con las superficies de la

tapa y del fondo.

guitarra.

El fondo de la

El diapasn

El diapasn de la guitarra se suele hacer con bano, una madera

muy dura y oscura. El bano se cepilla para obtener una
superficie plana y se cortan 19 ranuras para introducir los
trastes. Para realizar los cortes se utiliza una gua. La gua se

utiliza con una plantilla a la que va ajustado el bano. De esta

forma se puede realizar cortes perfectamente paralelos y a
distancias correctas de forma extremamente precisa.

El diapasn se marca con una cuchilla y frotan las marcas con

una tiza para que queden visibles. Utilizo una sierra japons
para cortar los bordes del diapasn. Los lados se cepillan para
obtener bordes perfectamente rectos y a escuadra y luego se
recorta la circunferencia con el mismo dimetro que la boca.

Se posiciona el diapasn sobre el mango y se centra. Para evitar

que el diapasn no pierda su centro durante el encolado, se
hacen unos agujeros de 2 mm de dimetro en medio del 1er y

12 corte. Se introducen palitos de madera dura que atraviesan

el bano y entran en el mango a poca profundidad.

Para encolar el diapasn al mango utilizo bloques de madera,

prensas, cuerda y cuas para apretar la cuerda.

Los bordes de las ranuras se liman un poco con una lima

triangular.

Los trastes se introducen utilizando un martillo y cada traste se

lima con una lima especial para trastes.
El barnizado con muequilla.

La madera se pule con abrasivos muy finos y se barniza

utilizando una muequilla y un barniz a base de alcohol y
resinas llamado goma laca. Los aros y fondo de palisandro
tienen poros naturales que son como pequeos agujeros que
hay que rellenar con piedra pmez en polvo.
El Puente

El puente se hace con palisandro. Lleva una chapa de hueso de

vaca en la parte posterior adonde irn atadas las cuerdas. Se

hacen seis agujeros para las cuerdas.

El puente se centra en la tapa utilizando hilos como gua.

Se posiciona el puente sobre la tapa y se marca todo alrededor

con una cuchilla. El barniz que queda debajo del puente se saca
con un formn. Se hacen dos agujeros en la ranura de la cejilla
para poder introducir palitos que sujetarn el puente en posicin
durante el encolado.

El bloque de madera para el encolado del puente se introduce

dentro de la guitarra y se sujeta con una columna de madera
entro el bloque y el fondo. Luego se encola el puente con la
ayuda de bloques de madera hechas a medida con las curvas de
las aspas del puente. y utilizando prensas especiales que van
introducidas por la boca de la guitarra de forma que un lado de
la prensa sujeta el bloque por debajo de la tapa y el otro lado
sujeta el puente aplicndole presin.

El puente terminado con la selleta y

cuerdas.

Se instalan y atornillan los clavijeros y se encuerda la guitarra.

Se regulan las alturas de las cuerdas mediante la altura de la

selleta y la cejilla. La altura estandar es de 0.7mm entra las
cuerdas y la cima del primer traste, 3mm entre la primera
cuerda y la cima del 12 trate y 4mm entra la 6a cuerda y la

cima del 12 traste.

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3 comentarios

3 Responses To Construccion De Guitarras

Luciano Bonavino
19/05/12 en 04:17

Excelente la pagina y un tremendo esfuerzo para no perderse en la secuencia de tantos pasos a seguir.
Felicitaciones
Responder

Ren Joaquin
21/01/13 en 05:18
La verdad es que es la primera pgina despus de mucho tiempo de investigar la construccin de la guitarra
acstica, es que me encuentro con tu pgina en donde entregas prcticamente todos los detalles, paso a paso, fue
fantstico, esto me ha estimulado a hacer todo lo posible para lograr hacer una guitarra, gracias por ese tremendo
aporte a quienes estamos aprendiendo.
Responder

Ariel Nazario
12/12/13 en 00:43
Excelente informacion para todos los que nos agrada la artesania de construccion de guitarra. Gracias y adelante
con su gran misoin.
Responder

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